O filme document\u00e1rio[1] , no sentido literal do termo, nasceu juntamente com os prim\u00f3rdios do cinema no final do s\u00e9culo passado. Os primeiros filmes produzidos pelos pioneiros da fotografia em movimento tratavam-se de registros documentais das atividades urbanas da \u00e9poca, como o final do expediente numa ind\u00fastria, o balan\u00e7o das folhas das \u00e1rvores pelo vento, funerais, ou a chegada de um trem na esta\u00e7\u00e3o[2] . No Brasil, os pr\u00f3prios novos donos de salas de proje\u00e7\u00e3o come\u00e7aram a produzir as \u201cvistas[3] para serem exibidas.

Durante toda a hist\u00f3ria do cinema neste s\u00e9culo o filme de atualidades se fez
presente, em produ\u00e7\u00f5es como os cine-jornais, filmes institucionais, registros de
expedi\u00e7\u00f5es e acontecimentos hist\u00f3ricos e outras documenta\u00e7\u00f5es.

Com o advento da televis\u00e3o, os documentaristas puderam encontrar um suporte
mais adequado ao g\u00eanero que nunca gozou de muita popularidade nas salas de
exibi\u00e7\u00e3o. A partir da d\u00e9cada de 80 sugiram na Europa e EUA canais de televis\u00e3o,
principalmente a cabo, especializados em document\u00e1rios e tamb\u00e9m canais
convencionais que come\u00e7aram a se interessar pelo g\u00eanero.

No Brasil, o document\u00e1rio juntamente com o cinema ficcional de curta metragem
sempre teve o papel de escola para cineastas iniciantes. Por\u00e9m, podemos
encontrar grandes diretores brasileiros que se especializaram no g\u00eanero ou que
continuaram produzindo-o mesmo depois de consagrados, como o pioneiro
Humberto Mauro, nas d\u00e9cadas de 30 e 40, e posteriormente, Eduardo Coutinho,

Geraldo Sarno, Vladimir de Carvalho, Leon Hirzman, Jo\u00e3o Batista de
Andrade...(d\u00e9cada de 60, 70 e 80) e atualmente, Jo\u00e3o Moreira Salles, Aur\u00e9lio
Michiles, Ricardo Dias...(d\u00e9cada de 90).

A partir de meados da d\u00e9cada de 90, com a introdu\u00e7\u00e3o do sistema de televis\u00e3o a
cabo no Brasil, os cineastas documentaristas brasileiros come\u00e7aram a desfrutar
do espa\u00e7o da televis\u00e3o como destino de suas produ\u00e7\u00f5es com o surgimento
tamb\u00e9m de canais especializados e a maior possibilidade de venda de produ\u00e7\u00f5es
para canais estrangeiros.

Apesar deste crescimento de mercado e espa\u00e7o para o document\u00e1rio, muitos
poucos trabalhos te\u00f3ricos s\u00e3o realizados no sentido de conceituar as formas de
linguagem deste g\u00eanero, e muito menos sobre suas reais possibilidades.

O moderno document\u00e1rio[4] , geralmente trabalha com fragmentos de uma
realidade, buscando a reflex\u00e3o e a compreens\u00e3o aprofundada da quest\u00e3o
abordada, deixando para o espectador o papel de relaciona-la com seu contexto
hist\u00f3rico, econ\u00f4mico, pol\u00edtico, social e cultural. O document\u00e1rio coloca os pr\u00f3prios
vivenciadores de determinada realidade narrando suas impress\u00f5es e experi\u00eancias
muitas vezes de forma contradit\u00f3ria ao tema da produ\u00e7\u00e3o, mas contribuindo como
exemplo da complexidade da realidade abordada, permitindo ao espectador suas
pr\u00f3prias conclus\u00f5es.

Este trabalho se fixou mais profundamente no per\u00edodo dos anos 60 e 70 por ser
nessa \u00e9poca o in\u00edcio do moderno document\u00e1rio brasileiro que passa a inovar na
linguagem do g\u00eanero atrav\u00e9s de experimenta\u00e7\u00f5es influenciadas pelo cinema
ficcional. Os novos documentaristas rompem de uma certa maneira com o
document\u00e1rio cl\u00e1ssico, de car\u00e1ter oficial, onde as imagens s\u00e3o meras ilustra\u00e7\u00f5es
de narra\u00e7\u00f5es constru\u00eddas com finalidades na maioria das vezes institucionais.
Uma nova postura \u00e9 assumida pelo documentarista tanto nos temas como no
respeito pelo documentado e o espectador.

Surgem ent\u00e3o as discuss\u00f5es em torno da presen\u00e7a do \u201creal\u201d no document\u00e1rio e
at\u00e9 que ponto o que \u00e9 documentado pode ser considerado \u201cverdade\u201d. Esses
cineastas passam a assumir que os filmes s\u00e3o olhares, pontos de vista sobre a
realidade, que podem gerar muitas outras interpreta\u00e7\u00f5es. Uma frase do
documentarista Geraldo Sarno, diretor do hist\u00f3rico filme VIRAMUNDO de 1965,
resume muito bem esta nova postura: \u201cO que o document\u00e1rio documenta com
veracidade \u00e9 minha maneira de documentar\u201d[5] .Tivemos a oportunidade
tamb\u00e9m de entrevistar o cineasta Eduardo Coutinho, diretor de
um dos mais importantes filmes da cinematografia brasileira, o CABRA
MARCADO PARA MORRER[6] , lan\u00e7ado em 1984. Coutinho \u00e9 considerado por
muitos como o maior documentarista brasileiro e est\u00e1 entre os grandes do mundo.
Em entrevista concedida para este trabalho, ele resume muito bem a forma de
abordar do document\u00e1rio: \u201cPara mim s\u00f3 interessa o seguinte: tem um encontro,
tem uma c\u00e2mera, tem um lado, tem outro, e est\u00e1 acontecendo alguma coisa, isto \u00e9
extraordin\u00e1rio, porque o resto \u00e9 bobagem, o tema nem interessa.\u201d