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Prólogo: Los Primeros Años
E
l 28 de diciembre de 1895, en el subsuelo de un café delboulevard de Los Capuchinos, en París, los hermanos Lumiére proyectabansobre un agraciado muro las primeras filmaciones conseguidas con sumáquina patentada meses antes. Los primeros espectadores huíandespavoridos ante una locomotora que se les avalanzaba, en lo que quizássería la primera película de terror. Siete años más tarde, en la Sala
 
Odeóndel Puerto de Valparaíso, se exhibía un corto documental, titulado
Ejercicios de bomberos en Valparaíso
, basado en los ensayos realizadoscon anterioridad en la Plaza Aníbal Pinto, de la ciudad. Con esto, se iniciala era del cine en nuestro país, en un acto pionero para su época, motivadopor el interés y curiosidad de un grupo reducido de personas queimportaron las primeras cámaras en sus viajes.
D
urante los primeros años, el arte cinematográfico en nuestro paísestaba representado, en su mayoría, por intentos de grabar el presente yregistrarlo en celuloide, en pequeñas tomas documentales sobre la vidacotidiana, las que eran proyectadas en espacios públicos como teatros osalas de baile, equipadas para permitir la exhibición masiva. Las imágeneseran acompañadas de la música de un piano, y amenizadas con sandwichesy bebidas. Pero en este tiempo no se encuentra una gran cantidad decineastas puros como en países como Estados Unidos, Francia, Italia,Unión Soviética o Suecia, quizás debido a que la actividad no pudo escapara tiempo de ser un simple juguete tecnológico. Esta situación se agudizódebido a que el Estado no consideró importante en aquella época incentivarel nacimiento de una industria cinematográfica, desestimando argumentoscomo el furor provocado por este arte en Europa y Estados Unidos o los300 mil habitantes de Santiago en esa época y su gran entusiasmo por
 
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asistir a las proyecciones, lo que en implicaba una buena plaza para elproducto.
A
pesar de que gran parte de los testimonios filmados en aquellaépoca han desaparecido, transformados en peinetas y otros productosfabricados en base al celuloide, es posible rescatar dos títulos que nosmuestran las primeras semillas de un cine hecho arte y realzan la figura dedos hombres que serían considerados los padres de la cinematografía enChile:
Salvador Giambastiani
, autor junto a su esposa
Gabriela von Bussenius
del documental de 1919
Recuerdos del mineral de El Teniente
,y
Pedro Sienna
, actor, productor y director, creador en 1926 de
El Húsarde la Muerte
, sobre la vida de Manuel Rodríguez.
S
alvador Gambastiani llego a Chile en 1915, procedente de su natalItalia, en calidad de fotógrafo y documentalista, instalándose en el centrode Santiago con unos primeros estudios cinematográficos. De estos talleres,en 1916 , aparece
La baraja de la muerte
, inspirado en un hecho policialque había causado conmoción en aquellos años. Se suman a este títulocintas como
Santiago Antiguo
, de 1915,
Fiestas de los estudiantes
, de1916 y el propio documental sobre el mineral de El Teniente.Conjuntamente, Gambastiani se asoció con los empresarios Luis LarraínLecaros y Guillermo Bidwell, con quienes creó
Chile Film Co.
, empresabajo cuyo alero surgieron producciones como
La agonía de Arauco
, de1917, y
El Hombre de Acero
, en la que participaron nombres como PedroSienna, Jorge Délano y Rafael Frontaura. Luego de la creación de estaspelículas, la sociedad se disolvió, reviviendo luego cuatro años más tarde.
P
edro Sienna fue un hombre de variadas facetas artísticas. Sedesempeñó como actor, director y productor. Tal vez uno de sus logros másrecordados sea la realización, por encargo de la empresa
 Andes Films
, de
El Húsar de la Muerte
, considerada por muchos años como la mejor y
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