\u00c9 um conjunto de prerrogativas conferidas por lei \u00e0 pessoa f\u00edsica criadora da obra intelectual, para que ela
possa gozar dos benef\u00edcios morais e intelectuais resultantes da explora\u00e7\u00e3o de suas cria\u00e7\u00f5es. O Direito Autoral
est\u00e1 regulamentado por um conjunto de normas jur\u00eddicas que visa proteger as rela\u00e7\u00f5es entre o criador e a
utiliza\u00e7\u00e3o de obras art\u00edsticas, liter\u00e1rias ou cient\u00edficas, tais como textos, livros, pinturas, esculturas, m\u00fasicas,
ilustra\u00e7\u00f5es, projetos de arquitetura, gravuras, fotografias e etc. Os direitos autorais s\u00e3o divididos, para efeitos
legais, em direitos morais e patrimoniais.

Por sua vez, os direitos patrimoniais s\u00e3o aqueles que se referem principalmente \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica de
obra intelectual, por qualquer processo t\u00e9cnico j\u00e1 existente ou ainda a ser inventado, caracterizando-se como o
direito exclusivo do autor de utilizar, fruir e dispor de sua obra criativa, da maneira que quiser, bem como
permitir que terceiros a utilizem, total ou parcialmente, caracterizando-se como verdadeiro direito de
propriedade garantido em nossa Constitui\u00e7\u00e3o Federal.

Ao contr\u00e1rio dos direitos morais, que s\u00e3o intransfer\u00edveis, imprescrit\u00edveis, inalien\u00e1veis e irrenunci\u00e1veis, os
direitos patrimoniais podem ser transferidos ou cedidos a outras pessoas, \u00e0s quais o autor concede direito de
representa\u00e7\u00e3o ou mesmo de utiliza\u00e7\u00e3o de suas cria\u00e7\u00f5es. Sem autoriza\u00e7\u00e3o, portanto, a obra intelectual n\u00e3o
poder\u00e1 ser utilizada sob qualquer forma, e se o for, a pessoa respons\u00e1vel pela utiliza\u00e7\u00e3o desautorizada estar\u00e1
violando normas de direito autoral, conduta pass\u00edvel de medidas judiciais na esfera c\u00edvel sem preju\u00edzo das
medidas criminais.

Na esfera internacional destaca-se, basicamente, o sistema unionista institu\u00eddo pela Conven\u00e7\u00e3o da Uni\u00e3o de
Berna e pela Conven\u00e7\u00e3o de Roma. Os pa\u00edses integrantes desses tratados internacionais se uniram para tra\u00e7ar
metas e disciplinar a defesa do direito de autor e dos direitos conexos, editando normas de aplica\u00e7\u00e3o
internacional, que, atualmente s\u00e3o reconhecidas e aplicadas pelo Governo Brasileiro atrav\u00e9s dos Decretos n\u00ba
75.699/75 e 57.125/65, respectivamente.

O Brasil tamb\u00e9m \u00e9 signat\u00e1rio do Acordo de Marrakech, de 1994, pelo qual, com o t\u00e9rmino da rodada Uruguai
do GATT, foi institu\u00edda a Organiza\u00e7\u00e3o Mundial do Com\u00e9rcio \u2013 OMC. Portanto, segundo o Anexo I C deste
instrumento, que cont\u00e9m o acordo sobre Aspectos da Propriedade Intelectual relacionados com o Com\u00e9rcio
(ADPIC ou TRIPS, em ingl\u00eas), o Brasil est\u00e1 obrigado a obedecer as disposi\u00e7\u00f5es contidas nos artigos
substantivos do Conv\u00eanio de Berna, sob pena do pa\u00eds ser alvo das san\u00e7\u00f5es previstas no pr\u00f3prio acordo.

Em raz\u00e3o do disposto no artigo 41 do ADPIC, o Brasil tamb\u00e9m est\u00e1 obrigado a garantir uma prote\u00e7\u00e3o efetiva
e eficaz aos direitos de autor, devendo impedir qualquer utiliza\u00e7\u00e3o n\u00e3o autorizada das obras intelectuais
protegidas. Os tr\u00eas poderes da Rep\u00fablica dever\u00e3o, ent\u00e3o, no \u00e2mbito de suas compet\u00eancias, estabeler as
puni\u00e7\u00f5es adequadas para todos os casos de desrespeito \u00e0 propriedade intelectual, al\u00e9m de garantir que a sua
aplica\u00e7\u00e3o pelo Judici\u00e1rio seja eficaz e n\u00e3o demasiadamente lenta e onerosa.

Todos esses tratados e acordos internacionais foram recepcionados pela legisla\u00e7\u00e3o interna. Por outro lado, a propriedade liter\u00e1ria, art\u00edstica e cient\u00edfica \u00e9 tamb\u00e9m protegida pelo art. 5\u00ba, incisos XXVII e XXVIII da atual Constitui\u00e7\u00e3o Federal de 1988, pela Lei Federal n\u00ba 9.610/98, de 19 de fevereiro de 1998, pelos artigos 184 e 186 do C\u00f3digo Penal, bem como pelos decretos acima mencionados.

O Brasil, na \u00e9poca colonial, encontrava-se subordinado \u00e0 legisla\u00e7\u00e3o portuguesa, cuja Constitui\u00e7\u00e3o de 1838
garantia aos inventores a propriedade das suas descobertas e aos escritores a de seus escritos, pelo tempo e na
forma que a lei determinasse.

Com a independ\u00eancia brasileira e partir das Constitui\u00e7\u00f5es de 1891, 1934, 1946, 1967 e da Emenda
Constitucional de 1969, o direito autoral em nosso Pa\u00eds passou a ser expressamente reconhecido. A Emenda
Constitucional n.\u00ba 1/69 assim determinava: \u201c Aos autores de obras liter\u00e1rias, art\u00edsticas e cient\u00edficas pertence o
direito exclusivo de utiliz\u00e1-las. Esse direito \u00e9 transmiss\u00edvel por heran\u00e7a, pelo tempo que a lei fixar\u201d.

No caso dos direitos autorais relativos \u00e0s obras musicais, foram os pr\u00f3prios compositores que lutaram para a cria\u00e7\u00e3o de uma normatiza\u00e7\u00e3o para a arrecada\u00e7\u00e3o de direitos autorais por execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica. Perceberam que havia necessidade de se organizarem para serem remunerados pelas suas cria\u00e7\u00f5es, que eram utilizadas sem permiss\u00e3o, em qualquer local p\u00fablico.

No Brasil, as sociedades de defesa de direitos autorais surgiram no in\u00edcio do s\u00e9culo XX. Estas associa\u00e7\u00f5es
civis, sem fins lucrativos, foram na sua maioria fundadas por autores e outros profissionais ligados \u00e0 m\u00fasica, e
tinham como objetivo principal defender os direitos autorais de execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica musical de todos os seus
associados.

J\u00e1 em 1917, foi fundada a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais - SBAT, que no in\u00edcio era integrada
somente por autores de teatro, mas que com o passar do tempo tamb\u00e9m permitiu a associa\u00e7\u00e3o de compositores
musicais.

1942 - Uni\u00e3o Brasileira de Compositores - UBC
1946 - Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Editores - SBACEM
1956 - Sociedade Arrecadadora de Direitos de Execu\u00e7\u00f5es Musicais no Brasil - SADEMBRA
1960 - Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais - SICAM
1962 - Sociedade Brasileira de Administra\u00e7\u00e3o e Prote\u00e7\u00e3o de Direitos Intelectuais - SOCINPRO

Com a pulveriza\u00e7\u00e3o de associa\u00e7\u00f5es voltadas para o mesmo fim, os problemas n\u00e3o paravam de aumentar. Os
usu\u00e1rios preferiam continuar a utilizar as obras intelectuais sem efetuar qualquer pagamento, visto que o
pagamento a qualquer uma das associa\u00e7\u00f5es existentes n\u00e3o implicava em quita\u00e7\u00e3o plena e permitia a cobran\u00e7a
por outra associa\u00e7\u00e3o. As m\u00fasicas, em sua grande maioria, eram (e s\u00e3o) resultado de parcerias e por isso
possu\u00edam v\u00e1rios detentores de direitos, cada qual filiado a uma das referidas entidades, gerando cobran\u00e7as e
distribui\u00e7\u00f5es separadas.

Em 1973, em raz\u00e3o da promulga\u00e7\u00e3o da Lei de Direitos Autorais, Lei n\u00ba 5.988, de 14 de dezembro de 1973, surgiu o ECAD, que passou a centralizar toda a arrecada\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o dos direitos autorais de execu\u00e7\u00e3o p\u00fablica musical, al\u00e9m de toda a documenta\u00e7\u00e3o necess\u00e1ria para o perfeito desenvolvimento do processo.

Ressalta-se, portanto, que o escrit\u00f3rio central, previsto na lei, \u00e9 patrim\u00f4nio dos titulares, patrim\u00f4nio este
administrado pelas associa\u00e7\u00f5es de titulares. S\u00e3o essas associa\u00e7\u00f5es que dirigem e administram o ECAD,
fixando pre\u00e7os e regras de cobran\u00e7a e distribui\u00e7\u00e3o dos valores arrecadados, e controlam todas as informa\u00e7\u00f5es
cadastrais pertinentes aos titulares, \u00e0s suas obras musicais e aos seus fonogramas. Estas informa\u00e7\u00f5es s\u00e3o
enviadas ao ECAD, a fim de alimentar seu banco de dados, possibilitando a identifica\u00e7\u00e3o correta tanto dos
titulares como de suas cria\u00e7\u00f5es.

Chiquinha Gonzaga foi uma das respons\u00e1veis no Brasil pelo movimento de defesa dos direitos autorais. Cada
vez que suas obras musicais eram executadas nos Teatros, ela considerava ser justo receber uma parcela do
que era arrecadado, pois entendia que sua m\u00fasica era t\u00e3o importante e gerava tanto sucesso quanto o texto
apresentado. Foi ela quem fundou a primeira sociedade de autores de obras teatrais no Brasil \u2013 a SBAT \u2013
Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Mais tarde, foram criadas as associa\u00e7\u00f5es de direitos autorais
musicais.

Na Lei dos Direitos Autorais, o autor \u00e9 considerado pessoa f\u00edsica criadora, que, no caso espec\u00edfico da m\u00fasica, pode ser o autor (da letra) ou o compositor (autor da m\u00fasica). O autor e/ou o compositor podem autorizar que seja feita uma vers\u00e3o de sua obra, nascendo a\u00ed a figura do autor-versionista, que geralmente \u00e9 aquele que faz a vers\u00e3o da m\u00fasica para idioma diverso do idioma de origem. A vers\u00e3o caracteriza-se por ser uma nova obra, derivada da obra original j\u00e1 existente. No entanto, o autor original, no momento da distribui\u00e7\u00e3o de valores, tamb\u00e9m recebe um percentual, pois a cria\u00e7\u00e3o original \u00e9 de sua autoria.

Tamb\u00e9m existe a figura do autor-adaptador, que \u00e9 aquele que faz adapta\u00e7\u00e3o sobre obra em dom\u00ednio p\u00fablico. No momento da distribui\u00e7\u00e3o, este autor-adaptador recebe os valores distribu\u00eddos e relativos \u00e0 adapta\u00e7\u00e3o que criou.

Dentro ainda do ramo do direito de autor, existem as editoras musicais, que n\u00e3o s\u00e3o caracterizadas como
autoras, mas exercem a titularidade dos direitos dos autores que lhes conferem tais direitos em raz\u00e3o de
contratos de edi\u00e7\u00e3o ou cess\u00e3o de direitos firmados. Tamb\u00e9m ligados aos editores, est\u00e3o os sub-editores, que
s\u00e3o os editores nacionais que representam obras estrangeiras no Brasil sob a forma de sub-edi\u00e7\u00e3o e n\u00e3o edi\u00e7\u00e3o
direta.

Os direitos conexos s\u00e3o os direitos reconhecidos a determinadas categorias que auxiliam na cria\u00e7\u00e3o, produ\u00e7\u00e3o
ou difus\u00e3o da obra intelectual. Entre os titulares conexos est\u00e3o os int\u00e9rpretes, m\u00fasicos acompanhantes,
produtores fonogr\u00e1ficos (s\u00e3o os respons\u00e1veis pela produ\u00e7\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o dos fonogramas e do suporte
utilizado, CD ou DVD) e as empresas de radiodifus\u00e3o.