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Argan - Larte Moderna

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07/06/2013

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Giulio Carlo Argan
L’Arte Moderna 
 
 1
 Giulio Carlo Argan
L’Arte Moderna
CAPITOLO PRIMO - CLASSICO E ROMANTICO..............................................................................2
 
 Pittoresco e sublime.............................................................................................................................. 6 
 
 Il Neoclassicismo storico.................................................................................................................... 12
 
 Il Romanticismo storico...................................................................................................................... 19
 
CAPITOLO SECONDO - LA REALTÀ E LA COSCIENZA...............................................................27
 
 L’Impressionismo................................................................................................................................ 27 
 
 La fotografia....................................................................................................................................... 30
 
 Il Neo-impressionismo........................................................................................................................ 34
 
 Il Simbolismo ...................................................................................................................................... 35
 
 L'architettura degli ingegneri............................................................................................................. 37 
 
CAPITOLO TERZO - L' 800 IN ITALIA, IN GERMANIA, IN INGHILTERRA.............................42
 
 L'Italia................................................................................................................................................. 42
 
 La Germania....................................................................................................................................... 52
 
 L'Inghilterra........................................................................................................................................ 57 
 
CAPITOLO QUARTO - IL MODERNISMO.........................................................................................62
 
Urbanistica e architettura moderniste................................................................................................ 63
 
 Art Nouveau........................................................................................................................................ 74
 
 La pittura del Modernismo ................................................................................................................. 77 
 
 Pont-Aven e Nabis............................................................................................................................... 82
 
CAPITOLO QUINTO - L'ARTE COME ESPRESSIONE....................................................................84
 
 L'Espressionismo ................................................................................................................................ 84
 
CAPITOLO SESTO - L'EPOCA DEL FUNZIONALISMO...............................................................101
 
Urbanistica, architettura, disegno industriale.................................................................................. 101
 
 Pittura e scultura .............................................................................................................................. 132
 
 Der blaue Reiter................................................................................................................................ 143
 
 L'avanguardia russa ......................................................................................................................... 152
 
 La situazione italiana........................................................................................................................ 156 
 
 École de Paris................................................................................................................................... 162
 
 Dada.................................................................................................................................................. 174
 
 Il Surrealismo.................................................................................................................................... 180
 
 La situazione in Inghilterra............................................................................................................... 188
 
 La situazione italiana: Metafisica, Novecento, anti-Novecento........................................................ 190
 
CAPITOLO SETTIMO-LA CRISI DELL'ARTE COME "SCIENZA EUROPEA"........................199
 
Urbanistica e architettura................................................................................................................. 206 
 
 La ricerca visiva ............................................................................................................................... 210
 
 La pittura negli Stati Uniti................................................................................................................ 213
 
Cultura europea e cultura americana............................................................................................... 215
 
 Il dibattito artistico in Europa.......................................................................................................... 222
 
 Nuovi indirizzi di ricerca .................................................................................................................. 239
 
 
 2
CAPITOLO PRIMO - CLASSICO E ROMANTICO
Trattando dell'arte che si è sviluppata in Europa e, più tardi, nell'America delNord nel corso del XIX e XX secolo ricorreranno spesso i termini "classico" e"romantico". La cultura artistica moderna appare infatti imperniata sulla relazionedialettica, se non di antitesi, tra questi due concetti. Essi implicano il riferimento adue grandi fasi della storia dell'arte: il "classico" è legato all'arte del mondoantico, greco-romano, ed a quella che veniva considerata la sua rinascita nellacultura umanistica del XV e XVI secolo; il "romantico" all'arte cristiana delMedioevo e più precisamente al Romanico e al Gotico. Si è proposta anche, dalWorringer, una distinzione per aree geografiche: classico il mondo mediterraneo,dove il rapporto degli uomini con la natura è chiaro e positivo, romantico il mondonordico, in cui la natura è una forza misteriosa, spesso ostile. Sono due diverseconcezioni del mondo e della vita, connesse a due diverse mitologie, chetendono a confrontarsi e a integrarsi quanto più si delinea nelle coscienze, con leideologie della Rivoluzione francese e le conquiste napoleoniche, l'idea di unapossibile unità culturale, forse anche politica, europea. Tanto il classico che ilromantico sono stati teorizzati tra la metà del secolo XVIII e la metà delsuccessivo: il classico principalmente dal Winckelmann e dal Mengs, il romanticodai fautori della rinascita del Gotico e dai pensatori e letterati tedeschi (i dueSchlegel, Wackenroder, Tieck, per cui l'arte è rivelazione del sacro ed hanecessariamente una sostanza religiosa). Teorizzare periodi storici significatrasporli dall'ordine dei fatti a quello delle idee o dei modelli: è infatti a partiredalla metà del XVIII secolo che ai trattati o alle precettistiche del Rinascimento edel Barocco si sostituisce, a un più elevato livello teoretico, una filosofia dell'arte(estetica). Se c'è un concetto dell'arte assoluta, e questo concetto non si formulacome norma da mettere in pratica ma come un modo di essere dello spiritoumano, non si può che tendere a quel fine ideale, pur sapendo che non si potràraggiungerlo poiché raggiungendolo finirebbe la tensione e quindi l'arte stessa.Col formarsi dell'estetica o filosofia dell'arte l'attività dell'artista non viene piùconsiderata come un mezzo di conoscenza del reale, di trascendenza religiosa odi esortazione morale. Con il pensiero classico di un'arte come mimesi (che

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