R E S T A U R A C I O N y C O N S E R V A C I O N E>EL M O B I L I A R I O CECI L I A S A f e B A T I N I A V . de Los I N C A S 5 4 - 0 TEL0'2.<>5<>~ \-J-3.

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Consideraciones generales para la continuidad del Patrimonio Intervenido

Cuando se me propuso la Restauracin de la Imagen de Cristo tena muy en cuenta que era imposible cualquier intervencin sin que a posteriori se tomaran ciertas precauciones y recaudos. No solo porque se trataba de una imagen nica, cuya datacin es del siglo X I X , sino porque uno de los principales factores de deterioro es la manipulacin del hombre, o sea la constante imposicin de manos que todo feligrs sin saberlo realiza y que esto es un acto agresivo para una pieza de estas caractersticas. Cuando el objeto fue entregado se dej claramente explicitado como hacer para evitar futuros deterioros entre los que cit: Ubicar el objeto intervenido (Cristo) en un lugar estable por sus condiciones fsicas paredes rgidas, sin movimientos. Evitar fluctuaciones de humedad relativa y temperatura. Evitar corrientes de aire y posibles ingresos violentos de partculas de polvo. Evitar que el objeto se moje por lluvia o cualquier otro agente que contenga agua por consiguiente humedad. Evitar manipulaciones innecesarias y movimientos en su lugar de exposicin, Considerar ante todo que a mayor altura que el objeto se ubique, el dao ser mayor dado que no se percibirn al instante los deterioros donde al mismo tiempo la temperatura ser mayor. En lo posible la pared donde se ubique el objeto debe estar aislada, con revoque, pintura y algn plastificante, ante todo que la pared misma no sea de madera, ni de ladrillo. Y a que all se posibilita la aparicin de nuevos agente s de deterioros llmese insectos, polvo, telas de araa. Para la limpieza empelar solo paos libres de cualquier producto como ceras, ungentos, betunes. La limpieza debe ser ligera sin friccionar ni apretar, sin sacar brillo, solo retiro de polvo o laguna otra partcula que se haya depositado en la superficie. Ante la duda llamar al profesional responsable de la intervencin

Cabe destacar que la imagen del Cristo por sus caractersticas constructivas y de intencin, estuvo pensada para ubicarse en lugares pequeos y cerca del feligrs, no tanto para que ste imponga sus manos, sino para que pueda apreciarlo y sentir su presencia.

Como dato anecdtico quiero agregar que : Una vez entregado ei objeto intervenido, este corri varios riesgos fsicos y motores, en los lugares donde fue ubicado. - Primeramente E l altar del saln parroquial, sobre un eje de hierro que lo^t sostena y donde el feligrs |ainclinarse prcticamente se postraba sobre el objeto. - Luego, sobre la pared izquierda del saln parroquial tambin a una altura muy baja donde era rozado por las personas que ingresaban al saln, sobretodo cuando se daba misa y la fluctuacin y movimiento de personas era mayor. ( otro agente degradante) Finalmente en el altar del nuevo templo, donde las condiciones an precarias del mismo, ponen en peligro su futura continuidad. Tras una visita efectuada no hace ms de un mes al nuevo templo, pude observar no solo que: E l objeto se encuentra muy alto, prcticamente imposible de apreciar por los feligreses, (desvirtundose el propsito de que Cristo est cerca de su gente, tal como los jesutas pensaban a sus imgenes al momento de construirlas) - Las condiciones del altar son precarias y frgiles, pared improvisada de madera, donde hay fluctuaciones de aire, movimientos de la misma y entradas de agua cuando hay lluvias. Por todas estas premisas recomiendo retirar de manera urgente el objeto del lugar en donde se encuentra, pensando en que es un patrimonio nico e irrepetible y como taipreservarlo es responsabilidad de un pueblo que quiere conservar su legado.

Villa de merlo 22 de junio de 2006

Atte. Cecilia Sabbatin

Restauracin- Conservacin de Bienes Muebles Cecilia M. Sabbatini Restauradora-Conservadora - MP: 744 Av. de los Incas y Palo Borracho Tel: 473-008/ 0265215480759

Provecto: " PUESTA EN VALOR OBRA DE L A PINTORA PALMTRA SCROSSOPPI "

Institucin Patrimonio

Solicitante: Casa Museo Palmira Scrossoppi a tratar: 100 Obras, entre cuadros, bocetos y fotografas.

PRESENTACIN

PRELIMINAR:

Los objetos a los que una Sociedad atribuye un particular valor, sea Artstico, Documental, Esttico o Histrico, se designa como " Propiedad Cultural" y como su nombre lo indica es la herencia que deja una generacin a la venidera, considerando al Restaurador-Conservador, como el nico responsable de su resguardo para la posteridad. Pero seguramente nos preguntaremos Qu es esto de Bien Cultural? Y Porqu se le da esa asignacin? Esta propiedad cultural en cuestin, se conoce mundialmente como "Bienes Culturales" sin importar su origen y propietario, as es como encontramos: Bienes Muebles, obras de arte, libros, manuscritos, muebles, u otros objetos de carcter histrico, arqueolgico y cientfico, y Bienes Inmuebles, los monumentos arquitectnicos histricos, arqueolgicos y edificios de inters histrico-artstico. Pero no nos apresuremos demasiado, porque an estamos muy lejos de Nuestro fin. Para entender que es esto de la Restauracin -Conservacin es necesario establecer una pequea definicin de la misma:

La RESTAURACIN es la accin dirigida a devolver a un objeto deteriorado o daado su legibilidad, con un sacrificio mnimo de su integridad esttica e histrica. Lo cual es hacer solo lo necesario para su supervivencia, sin que la pieza quede irreconocible. No se trata de cambiar la cara del objeto, sino de que permanezca a travs de los siglos. No olvidemos que es un bien cultural y sufinno es transitorio. La CONSERVACIN, es el retardo o prevencin de deterioros o daos que los bienes culturales son susceptibles de sufrir, a travs de controles ambientales y mantenimiento de su estructura, afinde salvaguardarlo.

Fundamentacin: La Villa de Merlo no solo posee atractivos tursticos naturales sino tambin una riqueza cultural muy variada. Dentro de la rama artstica destacan msicos, poetas como tambin bailarines y pintores, tal es el caso de la pintora (ya fallecida) Palmira Scrossoppi una verdadera artista genuina de nuestro pueblo, llegando en muchsimas oportunidades a exponer con grandes pintores en la ciudad de Buenos Aires siendo incluso homenajeada por el propio Benito Quinquela Martn entre otros. Cabe mencionar que la obra de Palmira scrossoppi ha sido desde el ao 2000 publicada en los catlogos del ministerio de educacin de la Nacin, entre las obras que posee en su pinacoteca. Pero las obras se encuentran casi en su totalidad en nuestra Villa en el Museo que fuese el hogar de Palmira. La necesidad de intervenir la obra es precisamente para prolongar su vida en el futuro y hasta poder realizar una muestra itinerante a fin de que toda su obra pueda ser difundida en el resto del pas, donde hoy por hoy solo la disfrutan los merlinos y los turistas que nos visitan todo el ao. La importancia en la puesta en valor de la obra reside tambin en que el presente se cumple el centenario del nacimiento de la pintora en Octubre prximo, ocasin en que se reabrir la sala con una exposicin solo de su obra a modo de homenaje.

Diagnstico: El estado de las obras es en general delicado, existe gran cantidad de faltantes en marcos y soportes. El avance de la humedad y la accin de hongos en algunos casos lleg a cubrir la obra dejando una pelcula verdusca y la superficie hmeda. Considerando que no existi con anterioridad un criterio de almacenamiento y sumados los problemas estructurales que el mueso posea hasta hace un ao, llev a que la obra alcance este grado de deterioro. El hecho de que los cuadros estuviesen apilados hizo que se desprendan muchas molduras y de desvencijen los marcos. Muchos de los soportes de las obras, se han combado, sobretodo los de madera y las telas han perdido la tensin original. El material pictrico esta en general es bueno, solo que el polvo se ha adherido de tal manera que ya forma parte del acervo. En algunas obras la actividad de hongos e insectos est acelerando el proceso de degradacin. Esta problemtica se repite no solo en los leos enmarcados, sino tambin en obras de menor envergadura y sin marco lo que lleva a que las obras estn desprovistas de soportes consolidados yfirmesque aseguren su continuidad.

Identificacin del patrimonio

intervenir:

El patrimonio en cuestin suma una cantidad de cien obras entre:

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Oleos enmarcados sobre lienzo Oleos sin enmarcar sobre madera leos sin enmarcar sobre tela leos sin enmarcar sobre papel Acuarelas sobre papel Dibujos en grafito Dibujos en sangunea Bocetos sobre soportes varios en papel Escultura

Objetivos: Intervenir para preservar haciendo especial hincapi en la conservacin. Consolidar las obras en su totalidad. Poner en conocimiento pblico la obra de la artista. Crear conciencia entre los agentes de la institucin sobre el cuidado y la preservacin de la obra misma y como continuar ms all de la intervencin misma. Resguardar la obra para futuras intervenciones. Proporcionar una base de datos de la obra y digitalizarla.

Proceso de Intervencin: " Proyecto de Conservacin - Restauracin y Consolidacin " 1 Etapa PRE-Intervencin: Diagnstico general del edificio y el espacio donde se va a exhibir la obra. Diagnstico individual de cada obra. Confeccin defichastcnicas de tratamiento y conservacin Pos-Intervencin. Registro fotogrfico del estado de las obras. Acondicionamiento de las salas de exhibicin y depsitos. Evaluacin del impacto de la intervencin en la obra. Investigacin y estudio de los materiales a emplear y su posterior reaccin una vez aplicados sobre las obras. Compatibilidades y usos correctos de los materiales. Bsqueda de material pertinente para almacenamiento de la obra.

II Etapa Intervencin: Tratamiento inicial: Limpieza en seco, retiro de polvo, telas de araas y material perjudicial sobre las obras. Limpieza profunda en los casos que se requiera con material inocuo. Consolidacin de material pictrico (en los casos que se requiera). Consolidacin de soportes, limpieza y retiro de partculas nocivas. Tratamiento retiro manchas de humedad y humedad misma. Acondicionamiento e incorporacin de nuevas superficies para reforzar los soportes, (esto en caso de las obras de papel). Restauracin de marcos y molduras. Confeccin de marcos para las obras que los requieran. Reentelado y reintegro de faltante sen las telas. Reintegro de material pictrico. Consolidacin y aplicacin de material protector en las superficies de las obras. III Etapa: pos-Intervencin: Capacitacin a l p e r s o n a l del museo Como exponer la obra, que cuidados bsicos requiere. Cuando limpiar y Cmo. Que elementos utilizar. Cuanto tiempo puede permanecer expuesta. Que hacer frente a un factor de deterioro.

Responsabilidad del profesional Seguimiento y capacitacin constante al personal del museo. Observacin y seguimiento de las obras. Realizar un inventario de la obra, datos de la misma, tcnica, medidas, tratamiento y consideraciones generales, recomendaciones.

Sistema de sestin

1. Duracin de la intervencin: 6 meses (obra sen taller) 2. Asesoramiehto: Permanente 3. La evaluacin se har al cierre de cada etapa, supervisado por el responsable del proyecto. 4. El desarrollo de las etapas ser supeditado a los emergentes que surgirn de la exploracin inicial. 5. Finalmente s elaborar un informe que registre los resultados para ser incorporados a la memoria de la Institucin como parte del propio proyecto.

Preservacin
B i e n v e n i d o s n u e v a m e n t e a esta seccin, h o y h a b l a remos d e l c u i d a d o y preservacin de los cueros. A g e n t e s dainos: l cuero es relativamente resistente contra la accin de la luz. Ni siquiera la luz de ondas cortas provoca daos de gravedad. En cambio es muy sensible al aire, dado que ste fcilmente es invadido por hongos. El aire excesivamente seco puede provocar resquebrajaduras. La desintegracin bacteriana es particular en ambientes hmedos y a una humead del aire elevada, por encima del 70%, que sobre los objetos de cuero producen una intensa propagacin de los hongos, dando como consecuencia desteido y desgaste del material. Tambin es atacado por insectos, sobre todo las cubiertas de libros, que a su vez destruyen el papel. Por lo general se trata de pollillas, que carcomen las lminas finas de dichas cubiertas. A su vez est en condiciones de absorber grandes cantidades de dixido de azufre. Ello conduce a la formacin de coloraciones rojizas, cuyo color va profundizando ms y ms. La causa de estas manchas no es nicamente dixido de azufre del aire, sino tambin la utilizacin de cido sulfrico y sulfatas que se emplean en la industria del cuero desde el s. XIX. Entre las huellas del uso, aparte del desgaste mecnico, han de citarse manchas de todo tipo. Ya sea prdidas de color, ocasionados por productos de corrosin metlicos como herrumbre o ptina de cobre, o vestigios de la descomposicin de materiales orgnicos. Cmo tratar el cuero daado

d e Cueros
final con conservantes. (Cabe destacar que estos son de fabricacin casera) El ms corriente es una mezcla de lanolina anhdrido, cera virgen, escencia de madera de cedro y hexano. / Inmersin de vaselina derretida, subsiguiente inmersin en parafina o ceras microcristalinas, a fin de evitar la pegajosidad de la superficie causada por la vaselina, misma. / Aceite de linaza, glicerina, aceite rojo turco, soluciones polivinilalcohol-glicerina en agua y polietilenglicol. Cmo s e p r o c e d e c u a n d o h a y h u m e d a d ? Primeramente se limpia en seco con pincel, goma de borrar o algodn, para retiro de polvo y otras partculas. Luego se deshidrata el cuero superficial con acetona o metilcetona. Se colocan en esencias de cedro, o pino (trementina) y se sumergen en un bao con tetracloruro de carbono, hasta que los poros quedan totalmente limpies. Por lo general al bao se le agrega un fungicida: (tributil xido de estao, paranitrofenol, salicilanii.Ja o tetracloroparabenzoquinona.) Que en parte queda en el cuero lo sella y a la vez lo protege. En el cuero seco es conveniente utilizar ceras resinosas (polietilenoglicol) y pastosas, para devolver elasticidad a las fibras. Frente a las roturas o desprendimientos en tapetes o en tapizados de muebles, es conveniente estabilizarlo mediante el reintegro de material empleando polivinilacetato o resinas epoxis como adhesivo. Nota: en las limpiezas no se debe aadir humectantes, porque disuelven las grasas, aceites y agentes curtientes.

Existen gran cantidad de normas basadas en el progresivo intercambio del agua de productos oleosos o la expulsin del agua mediante acetona y el tratamiento

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iienvenidos amigos lectores al mundo de la Restauracin y la Conservacin de nuestro I acervo cultural cuyo primer escaln empieza en casa. Estar informado, reconocer, intervenir, saber que hacer. Por ello me es fundamental aclarar trminos a fin de no confundir an ms el inconsciente colectivo. Si bien el concepto Restaurar no es muy amplio posee distintos aspectos y cuya ltima instancia es la Intervencin - Restauracin. Por ello cabe destacar que cuando hablamos de patrimonio Cultural nos referimos al acervo documental integral, tangible e intangible que conforman las colecciones de los repositorios culturales pblicos, particulares sean Museos, Bibliotecas, Archivos, Casas, Teatros, etc. Los valores fundamentales de ese patrimonio es su carcter nico e irremplazable, que no debe perderse. Por lo tanto se debe tratar de prolongar su perspectiva de vida. Conservacin es el conjunto de acciones mediante las cuales se intenta lograr la supervivencia y preservacin del patrimonio cultural, en toda su autenticidad e integridad, con el objeto de aprovecharlo racionalmente y transmitirlo al futuro sin modificar o distorsionar el contenido histrico-Artstico del mismo. Conservar es mantener el acervo en lo posible en las mismas condiciones que ha llegado hasta el presente. Preservar es arbitrar los medios y tcnicas posibles para aumentar su perspectiva de vida til y poder legarlo a las generaciones futuras. Restaurar es intervenir en caso de ser nicamente necesario e imprescindible previa evaluacin con profesional idneo.

Acerca del Patrimonio y e l M u n d o d e l a Restauracin B

Cuando hablamos de conservar para poder legar debemos tomar en cuenta que si no realizamos Conservacin Preventiva, o sea que si no nos preocupamos por preservar, tarde o temprano debemos realizar Conservacin Curativa, accin ms enrgica y mucho ms costosa para restablecer el concepto original o la legibilidad y comprensin del objeto. Los procesos de deterioro son reacciones complejas de acuerdo al tipo de materiales, la produccin y factores climticos extemos que producen reacciones fsicas y qumicas, de manera tal que definimos como: Factores Climticos : -Humedad relativa, temperatura y luz -Contaminacin atmosfrica y contaminacin local Factores Biolgicos: -Hongosy otros microorganismos -Insectos, larvas -Lauchas, pjaros -El ser humano. Factores Fsicos a: -Desgaste -Manipulacin equivocada -Exposicin o Ubicacin errnea.

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B i e n v e n i d o s u n a v e z ms, h o y abordramos e l s i s t e m a m a t e r i a l cermica, c o m o , c u a n d o y c o n qu i n t e r v e n i r . Primeramente aclararemos que s e entiende por cermica ya que tradicionalmente se aplica a objetos hechos de arcilla y caoin { silicato de aluminio) a los que se les dio forma y una posterior coccin. Hoy este concepto ha sido ampliado al incorporar otras tcnicas y materiales, adems de los ya mencionados. Para ir aclarando los silicatos pueden incluir en su estructura xidos, carburos y nitruros que les confiere propiedades especiales.

Cecilia M. Sabbatini Restao -adora - Conservadora de obras de arte Para mayor informacin o consultas dirigirse va mail a: pola@merlo-sl,com.ar O a l Tel. 4 7 6 7 5 9 . Las sales se ven a simple vista, la primer etapa cristales como azcar que brillan a la luz y que luego se convierten en manchas superficiales blancas ms notorias. A la hora de intervenir sobre ellas es conveniente utilizar guantes porque en nuestra piel hay sales dainas para la cermica.

Cmo detectar la naturaleza de las sales? Carbonatos: se toma una muestra de agua en la que hemos sumergidos la pieza, y se aaden unas gotas de cido ntrico con un gotero, o pipeta. S i hay carbonatos aparecern burbujas en el agua. Cabe destacar que el carbonato no daa la pieza. Sulfatas: a la muestra s e aade sulfato de bario, si hay sulfaCabe destacar que cuando nos encontramos con objetos de tas se formar un lquido blanco. Esta sal s e quita mecnicacermica sin coccin e s recomendable limpiarla con un pincel mente con bistur. Y tampoco daa a la pieza. en seco o un pao suave. An as si e s sumamente necesario Cloruros. S e deja reposar la cermica unos 30 o 4 0 minutos, s e lavarla es fundamental realizar previamente una prueba de re- remueve el agua y se toma una muestra. Primero se colocan dos sistencia al agua aplicando un algodn hmedo, cuidando que gotas de cido ntrico para eliminar los carbonatos. luego s e no se deshaga la arcilla ni se borre la policroma, (si esta exis- incorporan 5 gotas de nitrato de plata ( solucin de nitrato de tiera) si el examen resulta de tolerancia al agua, s e puede em- plata cristalizado mezclada con 5 % en agua) si el resultado e s plear una esponja suave o pincel, y hasta una solucin muy positivo en agua se vuelve blanca y no precipita. Esta sal daa diluida de jabn neutro { el blanco)? mucho la cermica, produciendo mltiples problemas y hasta la prdida total de la misma. Por lo que debe ser eliminada. Nunca deben emplearse utensilios rgidos ni paos speros que / Cmo se eliminan las sales? podran rayar la cermica. Se protege la pieza con una gasa y se sumerge en agua destilada. La gasa debe ser grande como para que cuelgue del reciComo hemos dicho en el artculo anterior la limpieza es el lmite piente. El agua se debe ir renovando cada 8 horas. E s importande frontera entre la Conservacin Preventiva y el tratamiento, e s te que el agua se vaya renovando porque en caso contrario no por ello que frente abiertos objetos procedentes de excavacio- cumple su funcin y contina conservando las sales, adems nes o que permanecieron enterrados mucho tiempo, hay que debe sobrepasar la pieza, sino las sales quedarn contenidas considerar que el cambio brusco de la temperatura y la hume- donde no hay agua, como la cermica absorbe agua a travs de dad, se corren muchos peligros de perder la pieza o fragmento sus poros, hay que controlar el nivel del agua para que esta no rpidamente. Esto no quiere decir que no s e pueda intervenir, sea absorbida y contine cubierta. pero si hay que extremar las medidas tanto en su manipulacin Este proceso se debe repetir todos los das. Normalmente tarda como en el material a emplear. una semana en quitarse la sal, pero depende de la cantidad que contenga. Si tarda ms de una semana y hubiese que interrumpirse el proceso, debe dejarse la pieza dentro de una bolsa de F r e n t e a o b j e t o s d e e s t a s caractersticas es a c o n s e j a b l e : Quitar la tierra con ayuda de alguna herramienta de madera y polietileno hasta reanudarlo lo antes posible. C a s o contrario la sal producir otras florescencias, causando ahora si daos irreno ejercer demasiada fuerza. Si no hay peligro de que se raye se puede emplear un cepillo de versibles. Nunca debe cambiarse el agua destilada por agua comn, por lo tanto al iniciar el tratamiento asegrese de que tenga cerdas suaves. En caso de que las cermicas sean duras se puede emplear un en cantidad. bao de agua destilada con cido ctrico o actico ( limn, o Conviene marcar el nivel al que llega el agua en el recipiente cada da. Al obtenerse tres veces la misma medicin se termina vinagre de alcohol, el blanco) el tratamiento ya que no bajar ms. Uno de los problemas ms frecuentes de la cermica adems - En caso de piezas de cermica muy dbiles antes de iniciarse de! polvo o la grasitud, son las sales. Estas si aumenta la hume- el proceso se recomienda consolidarla con Paraloid B 72 antes dad del ambiente a un 60 % forman florescencias sobre la super- de extraer la sal. ficie agrietndola, pulverizndola y destruyndola. - Si el tamao de la pieza es muy grande, las sales se quitan con cataplasmas. Restauracin d e l a p i e z a . Fotografiar la pieza y realizar su ficha tcnica. ( una planilla donde consta su diagnstico, el tratamiento hecho y los consejos para su continuidad) Si presenta grietas se aplica pegamento, para consolidarlas antes de limpiar. Limpieza con pincel para polvo, ms profunda para grasitud. ( ver tratamiento Sales). Antes de armar el objeto ver s estn todos los fragmentos e ir presentando cada fragmento en el lugar que corresponde. S e desarma nuevamente ordenando las piezas segn su ubicacin. S e coloca adhesivo sobre los bordes de cada fragmento y se comienza a armar, calzando un fragmento sobre otro. Se debe presionar con firmeza y si es necesario (depende del tamao de la pieza) sujetar con bandas de gasa. Se deja secar 24 hs. antes de retirar las bandas y el excedente de adhesivo que form hilos. S e aconseja empelar entre los adhesivos, ya sea para porcelanas, cermicas porosas y no, Uhu Universal y Paraloid B 72. H a s t a l a prxima

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Cecilia M . Sabbatini Restauradora - Conservadora de obras de a r l e Para mayor informacin o consultas dirigirse va mail a: polafgimerlo-sl.com.ar O a l Tel. 4 7 6 7 5 9 . B i e n v e n i d o s u n a v e z m e s , h o y a m p l i a r e m o s l a temtica c o n servacin d e p a p e l . Como ya se ha mencionado en otros artculos, uno de los factores ms perjudiciales es el polvo que se acumula en los objetos contiene cantidad de contaminantes. Para prevenir los deterioros que causa.en los libros, las colecciones deben limpiarse regularmente, sobretodo en archivos bibliogrficos. Como ya hemos dicho un ambiente limpio no e s atractivo para insectos y no favorece el desarrollo de hongos y bacterias. La reduccin de los niveles de polvo beneficia a las colecciones y tambin a quienes por placer u obligacin estn en contacto con ellas, en especial las personas alrgicas. La limpieza es el limite de frontera entre la Conservacin Preventiva y el tratamiento. Muchos procedimientos son bastante seguros para los libros siempre y cuando se realicen con cuidado y sin tratar de innovar. Nunca deben usarse productos qumicos, ni limpiar con abrasivos sin cierto adiestramiento. En los libros es donde por o general se detectan mayores inconvenientes, para ello estos procedimientos son aconsejables: Mientras se efecta la limpieza es importante detectar cualquier tipo de deterioro ya sea: - Mecnico, hojas desprendidas o roturas. - Qumico, acidez del papel o la tinta. - Biolgico, hongos, foxing, insectos. Es recomendable dar una solucin a cada problemtica antes de volverlos a su ubicacin anterior. Libros mojados, hay que secarlos o estabilizarlos, congelamiento lo ms rpido posible para evitarles el crecimiento de hongos. El riesgo de desarrollo es enorme si estos permanecen mojados ms de algunas horas, con temperatura y humedad relativa altas y sin circulacin de aire. Desarrollo de moho no se debe intentar limpiarlo. La limpieza prematura, con el libro hmedo incrustar el moho en los materiales y causar manchas imposibles de quitar. Los libros debern secarse completamente antes de ser limpiados. El olor a humedad es causado por el desarrollo de hongos y bacterias, sobretodo en lugares calientes, hmedos y oscuros. Una brevsima exposicin al sol de 15 minutos, muy temprano a la maana desactiva los hongos. Aquellos que estn atacados por larvas de anbidos debern limpiarse hoja por hoja, adems de considerar un posible tratamiento por anoxia o congelamiento. . ( e s recomendable, siempre antes de actuar consultar a un especialista). Antes .de volver los libros al lugar original, es fundamental limpiar profundamente las estanteras, tanto el techo como el fondo y sus laterales. Limpiar con trapo apenas humedecido en agua. Si la suciedad es rebelde, utilizar primero un trapo apenas humedecido en agua con un desengrasante, en lo posible neutro. Repasar con otro trapo para enjuagar. Si hubiese hongos, el trapo estar humedecido en Lysoform o 5 0 % de alcohol. Secar con trapo limpio. R e petir el mismo paso con todos los estantes o soportes de la biblioteca C o m o quitar m a n c h a s d e u n a obra s o b r e p a p e l : Cinta adhesiva, ter sulfrico y cloroformo (1:1) o ter sulfrico, nafta y tolueno. Adhesivos vegetales y colas: cualquiera de las siguientes posibilidades, agua caliente, alcohol etlico, amoniaco y agua ( en partes iguales) Ceras, grasas bencina, ter de petrleo, benceno, tetracloruro de carbono, xileno, tolueno, alcohol metlico, ter de petrleo. xido de hierro, , producido por broches o grampitas, cido oxlico al 3% Pintura al aceite; piridina, alcohol y benceno, trementina, dimettlformamida. Resinas naturales: alcohol etlico, alcohol metlico. Tintas de fibras o fibrones: alcohol etlico, acetona, polietienglicol 200-600, alcohol con agua. Tinta de bolgrafo: pofietjenglicol 200-600, dimetilformamida, alcohol. Polvo o uso: goma de borrar no grasa, lpiz de fibra de vidrio. Tinta de mquina de escribir y tintas grasas: cido actico. Ceras, vela: nafta. Moscas: agua oxigenada. Sangre agua oxigenada. Restauracin d e obras de arte sobre papel: Cabe mencionar que estos tratamientos se aplican solo en obras finalizadas, ya que un papel comn no resistiran algunas intervenciones. Esto se da por la solidez que le proporciona la tinta o material aplicado sobre el soporte papel original. Manchas de hongos se pueden tratar con rido oxlico al 5%, este se puede aplicar solo por espacio de pocos minutos, despus la obra debe lavarse o enjuagarse muy bien. Cualquier excedente termina destruyendo la materia prima o el objeto en si mismo. Blanqueado total de una obra: solo puede hacerse si la misma no es muy cido. Primero se la sumerge en una solucin de hipoclorito de sodio al 10% en agua, durante no ms de 15 minutos. Luego se aclara en agua destilada durante 5 minutos y se la vuelve a sumergir en un bao de hiposulfito de sodio al 2% en agua que sirve para neutralizar el proceso. Finalmente se aclara bien el documento en un recipiente alto que permita la renovacin de3l agua constantemente, sin daar la obra de arte. Esto se realiza durante 30 minutos. Este proceso del blanqueado solo se puede efectivizar sobre papel que no destie. Este proceso se emplea solo en obras que tiene restricciones puramente estticas. Neutralizacin qumica de una obra: si esta es frgil o muy importante, se puede neutralizar sumergindola en un bao de agua destilada con brax en proporcin de 30 g. Por cada 2 litros.

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Cecilia M. Sabbatini
Restauradora Conservadora da obras da arte

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B i e n v e n i d o s n u e v a m e n t e a e s t a seccin, h o y n o s a d e n t r a r e m o s u n p o c o ms e n l o q u e l l a m a m o s l a conservacin p r e v e n t i v a y e n c o m o e v i t a r g r a n d e s desastres, ( aunque visualmente no se observen) . Hoy tomaremos uno de los materiales ms nobles de la naturaleza aportando algunos secretos para s u continuidad. La madera, como material orgnico sabemos que sufre distintos peligros especialmente por ataques biolgicos tales como insectos Xilfagos y mohos, que traen como consecuencia una vasta friabilidad d e la madera. Pero tampoco podemos olvidarnos de la temperatura ambiente y la humedad, ms all de los c a p a s protectoras o pinturas superficiales que puedan contener. Entre los problemas ms comunes encontramos: Agrietamiento Resquebrajaduras Desprendimientos de chapas Desencoladas y perdida d e resistencia. Pulimentos que s e deslustran con el tiempo. Superposicin d e polvo y suciedad. Deterioros mecnicos por mal uso de los objetos.

El lustre se obtiene con::

2 partes de Cera d e abejas, 1 parte cera de carnauba 1 p a r t e d e prafna f u n d i d a s a bao mara s e a p l i c a u n a v e z s o l i d i f i c a d a . P o s t e r i o r m e n t e s e l u s t r a c o n u n pao d e l a n a . Los resquebrajados y agrietamientos tienen que ver con tiempos de secado natural y de acomodamiento de sus fibras y paredes celulares, debido a que la mayora de la veces la madera e s utilizada antes de estacionarse. - S i las grietas son pequeas s e les coloca cola fra y s e aprieta bien con una prensilla, ubicando a cada lado del objeto un taco blando, para que la prensa no este en contacto con la madera antigua cuanto ms grande sea la grieta ms lento ser el proceso d e recuperacin de forma original. Tambin e s recomendable hacer una pasta de polvo de madera bien fino ( aserrn)o corcho y cola para rellenar ciertas grietas o perforaciones. Respecto a estas ltimas e s necesario controlar que no existan insectos ni agentes d e deterioro e n ellos, porque una vez sellados s e potencia an ms s u proceso de destruccin. Para entrar en detalle: C o m o s a b e m o s la madera s e constituye de celulosa , que e s la sustancia que le da dureza y de lignina y hemicelulosa sustancias incrustantes, adems de agua. Por su condicin la madera no est libre del ataque de hongos, responsables de pudriciones tales como: Pudricin blanca: el hongo ataca tanto la lignina como la celulosa, dejando una m a s a residual esponjosa. E n este ataque la madera s e oscurece inicialmente, pero a medida que a v a n z a s e va aclarando a medida que el ataque prosigue. E l deterioro puede ser por regiones, pero globalmente deja serios problemas mecnicos. Visualmente un indicativo d e este ataque e s una delgada lnea oscura.

Pero vamos por parte, quizs uno de los factores ms irreversibles e s el ataque de insectos si no s e remedia a tiempo. - Para combatirlos s e emplean productos gaseiformes y lquidos, tales como acetona, cicloexanona, benceno, o soluciones de trementina con gasoil, muchos de los cuales son nocivos para el ser humano y durante su aplicacin es ms que necesaria una buena ventilacin y ciertas medidas de seguridad. Por lo general los lquidos s e inyectan con jeringas de plstico, evitndose el contacto de la piel con ciertas soluciones. - Para consolidar s e adecan diferentes clases de resinas sintticas, en lo que respecta a objetos que permanecen al aire libre es recomendable las resinas de polister, las epoxi, polivinilacetato y polimetilometacrilatos. - Respecto a los pulimentos, e s conveniente proteger las superficies con preparados a la cera, entre las ventajas de este lustre, esta la capacidad de rechazo que estas adquieren al ser raspadas o rayadas.

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N 1 0 4 ' S e p t i e m b r e

Cecilia M. Sabbatini
Restauradora Conservadora de obras d e arte

Para mayor Informacin o consultas dirigirse va mail a: poia@merio-sl.com.ar O al Tel. 02656 - 476759.

B i e n v e n i d o s u n a v e z ms a e s t a edicin. P a r t i e n d o d e l a concepcin d e q u e e l p a t r i m o n i o c u l t u r a l e s u n o d e l o s e l e m e n t o s q u e ms c o n t r i b u y e a l a definicin d e l a I d e n t i d a d d e l o s p u e b l o s , l a promocin y difusin t i e n e p o r o b j e t i v o p r i n c i p a l i n t r o d u c i r a l a s o c i e d a d en el c o n o c i m i e n t o d e l a e x i s t e n c i a y valoracin d e ste, c o n e l fin d e p r o p i c i a r s u a p r o v e c h a m i e n t o r a c i o n a l y o r d e n a d o , y p o t e n c i a r l a creacin d e u n a i d e a r e s p e t u o s a c o n las m a n i f e s t a c i o n e s d e n u e s t r o p a s a d o . . . .

El tiempo de exposicin frente a condiciones inadecuadas. - Un ambiente hmedo, clido y poco ventilado es un espacio propicio para la aparicin de toda clase de insectos y microorganismos. Recuerde que con buena voluntad no alcanza, siempre es aconsejable recurrir a un experto para asesorarse sobre el origen y la problemtica que el acervo presenta. Dems est decir que muchas veces efectuar un proceder incorrecto deja daos irreversibles en los objetos. Por ello frente a la duda consulte a quienes saben.

Para mantener de la mejor manera posible nuestro acervo cultural hay que evitar:
-La polucin - L a luz directa o en demasa sobre ciertos objetos (considerando su naturaleza, y fragilidad) -Los cambios bruscos de temperatura y humedad -La humedad relativa -Proliferacin de microorganismos, insectos, hongos, y roedores -Corrosin -Falta de documentacin -Comer y fumar cerca de los objetos o sobre ellos.

Algunos insectos y caractersticas: Nombre comn

Pescadito de plata

Material que afectan y tipo de dao

Cola, engrudo, gelatina, aderezo d e t e l a s y p a p e l . Erosin superficial irregular. P e r g a m i n o , piel, a d e r e z o d e telas d e encuademacin, engrudo y p a p e l . Dao s u p e r f i c i a l . M a n c h a s oscuras. Plantas secas, p a p e l cartn y cuero.

Cucarachas

No debemos olvidar que tambin influyen:

La naturaleza de los materiales, si stos son libres de cido, las cajas de resguardo, lbumes de fotos o los soportes metlicos (al epoxi). Grillos Polilla de ropa
C o r r e o A n d r e a n i

P l u m a s , lanas, pieles, papel, cartn, e n c u a d e m a c i o n e s d e p i e s y pergamino. Larvas, son las que prov o c a n dao c o n s u e n z i m a s s a l i v a l e s , h a c i e n d o galeras.

Centro de Distribucin Merlo

Algunos consejos a la hora de la limpieza y conservacin:

-Trabajar siempre con barbijo y guantes, pinceles de pelo de marta o similares. Aspiradora de mano. Filtros. Esptula de hueso. -Limpiar y desinfectar los objetos antes de archivarlos o cambiarlos de ubicacin. -Importante tener el espacio ventilado, en caso de que sea hermtico, utilizar ventiladores de techo. -No emplear objetos raspantes o que provoquen esttica. -No intervenir objetos sin consultar a expertos. -Para los archivos utilizar elementos no abrasivos y en lo posible libres de cido. Si no se poseen, cajas y bolsas de polipropileno.

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Villa f% Dolores
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PINTURERAS

IMPORTANTE:
Para combatir la carcoma:' -Vaporizar con formol las partes afectadas. -Tener a mano esencia de trementina para inyectar en la madera. -En caso grave, armar un preparado con trementina 1L, heptacloro 1L, aguarrs 2L, y globol 100grs. -Dejar estacionar e inyectar, se conserva el preparado hasta dos aos en frasco de vidrio oscuro. -Cargar jeringa e inyectar en los agujeros sellando luego con cera. 5 NUEVA
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Cecilia M. Sabbatini / Restauradora - Conservadora de obras de arte Para mayor informacin o consultas dirigirse va mail a: polatajtr.erlo-sl.com.ar O a l Tel. 4 7 6 7 5 9 .

Sobre

lo presentado

en el artculo anterior

recordamos

que:

Patrimonio Cultural Intangible

Folclore, transmisin oral y creencia populares. Bienes Muebles: edificios pblicos, templos, sitios arqueolgicos.

puede ser insuficiente y es necesario aplicar compresas y emulsiones viscosas cuyo tiempo de actuacin es mayor, pero deben aclarase para interrumpir su accin en el momento justo. Una ventaja de ios geles es que disminuyen la toxicidad de los productos, sobretodo cuando se trabaja en lugares mal ventilados. P a r a s a b e r ms: Los disolventes se dividen en: D e c a p a n t e s ; accin muy penetrante y retencin prolongada I n t e r m e d i o s : penetracin y retencin intermedia Mvil: muy penetrante, retencin dbil y breve. Voltiles: poco penetrantes, retencin dbil y breve.

Tangible

Bienes Inmuebles: objetos de arte, material de archivo, documentos, material arqueolgico, fsiles y objetos en general de museo

EQUIPO NECESARIO PARA LA ASEPSIA:

M a t e r i a l d e F i b r a s v e g e t a l : e s o p e l o s a n i m a l e s : como recogedores de agua, escobas, escobillas, cepillos, brochas y pinceles. Cabe mencionar que son ptimos losmencionados y no los compuestos de material sinttico ya que generan un campo magntico sobre la superficie que se frota, atrayendo el polvo otra vez a su lugar, acumulando la suciedad en sus fibras dificultando su mantenimiento, siendo fibras de poca flexibilidad y muy duros, que por lo general ran la superficie. A su vez las fibras vegetales son ms duras que los pelos animales los que se sugiere emplear para piezas delicadas.

LIMPIEZAS SOBRE MATERIAL PICTRICO:

Para realizar cualquier tipo de limpieza disponemos de una amplia gama de productos y mezclas y en cada caso el criterio de seleccin debe estar de acuerdo con la naturaleza del objeto. Suciedad superficial no adherida y manchas que impregnan reas delimitadas o, costras en piezas sometidas al abandono o expuestas a la intemperie. Limpieza ms profunda para suprimir o aligerar un barniz o capa de proteccin. Se realiza cuando esta ha dejado de ejercersu funcin y dificulta la contemplacin de la obra, oscurecindola e impidiendo M a t e r i a l d e s u p e r f i c i e : paos de algodn afelpado blanco, su funcin de proteccin al hacerse ms higroscpico y cuartearse. permiten mejor absorcin del polvo o gamuzas, solo se Est caso podemos llamarlo desbarnizado total o parcial. emplean para exteriores de muebles y exhibidores. Limpieza ms drstica es el decapado, consiste en levantar repintes o adiciones. Estos casos deben ser estudiados detenidamente P l u m e r o s : son recomendables en la medida que posean desde los puntos de vista histrico, esttico y material. todas sus plumas y estas sean blandas, por lo que en caso contrario hay que evitarlos, no solo por su dureza, sino IMPORTANTE: tambin la ausencia de plumas rayan las superficies que A menudo en las limpiezas se emplean mezclas de ms de tres tocan. componentes, pero resulta difcil predecir su actuacin. Es importante saber que: No deben mezclarse los disolventes puros con extractos No se deben mover los objetos comerciales, como el disolvente nitrocelulsicov otras fracciones con pulseras, anillos o las manos sucias, es aconsejable del petrleo; sino mezclar directamente estos productos en su emplear guantes de goma o de estado puro. algodn. Recordar que el disolvente ms voltil se evapora con rapidez en la superficie de la obra, mientras que las otras, conservan an ms su accin. Cuando se eliminan capas muy espesas o ti muy duras, la actuacin de los disolventes y mezclas voltiles

Villa

PINTURERIAS

Dolores

Nunca arrastrar un mueble, con este movimiento pueden romperse l a s patas. E s preferible tomarlo por la parte ms baja y alzarlo entre dos p e r s o n a s . Amarrar los cajones con un trozo de tela de algodn, para evitar rayones en la superficie.

TI

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No tomar un cuadro por el medio del bastidor y la tela, la m a r c a d e l o s d e d o s produce deterioro en la capa pictrica. E s conveniente llevar un solo objeto an as sea pequeo, con la cara de la pintura hacia fuera, ya que el roce con la ropa puede rayar la obra o desprender partculas dbiles.

Seales

N u e v a direccin C n e l . M e r c a u y M u n d i a l 78

tta

H:- anos a la Obra!

^

:4

A modo de presentacin

Bienvenidos amigos lectores a este apartado e n el cual n o s a d e n t r a r e m o s m e s a mes e n e l m u n d o d e l a Restauracin y l a C o n s e r vacin de n u e s t r o a c e r v o c u l t u r a l c u y o p r i m e r escaln e m p i e z a e n c a s a . A l o l a r g o d e e s t o s artculos n o s o l o u s t e d podr c o n o c e r y hacer, s i n o tambin r e c o n o c e r e i n t e r v e n i r o t a n s o i o quizs e s t a r i n f o r m a d o p o r q u e e l primer p a s o e n e s t e c a s o e s s a b e r q u e hacer. E s p o r e s o Que p a r a abrir est edicin m e e s f u n d a m e n t a l a c l a r a r trminos a fin d e n o c o n f u n d i r an ms e l i n c o n s c i e n t e c o l e c t i v o . Si b i e n e l c o n c e p t o R e s t a u r a r n o e s m u y a m p l i o p o s e e d i s t i n t o s a s p e c t o s y c u y a ltima i n s t a n c i a e s l a Intervencin - Restauracin.

Sobre ios materiales orgnicos:

Son muy frgiles y dificultosos a la hora de detectar el deterioro antes de que sea demasiado tarde. Cuando las condiciones no son ptimas y las combinaciones incompatibles. M a d e r a / M a d e r a : cambios de dimensiones,grietas, rajaduras. Madera/ Papel: papel se mancha, se seca, presencia hongos. Madera/ Textil: textil se reseca y se mancha. Madera/ Pintura: la dilatacin de la pintura es menor que la de la madera,' con el resultado de que la madera se craquela y descascara. Madera/ Metal: oxidacin metal electroqumico, el metal menos noble oxida ( se necesita contacto fsico y alta humedad Relativa). Metal/ Textil: el metal se oxide, el textil frgil y manchado. Metal/ Papel: el metal se oxida, el papel frgii y manchado Metal/ Pintura: el metal se oxida, la pintura se mancha o descascara. Metal/ Cuero: el metal se oxida, el cuero endurece, es frgil y se mancha. Metal/ Mezcla: Yeso o Piedra: el metal se oxida, el otro se mancha y los productos de oxidacin lo revientan. Por ello cabe destacar que cuando hablamos de patrimonio Cultural nos referimos al acervo documental integral, tangible e intangible que conforman las colecciones de los repositorios culturales pblicos, particulares sean Museos. Bibliotecas, Archivos, Casas, lea-

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DESCUENTOS
A SOCIOS D E LA COOPERATIVA
conmico

tros, etc. Los valeres fundamentales de ese patrimonio es su carcter nico e irremplazable, que no debe perderse. Por lo tanto se debe tratar de prolongar su perspectiva de vida. Conservacin es el conjunto de acciones mediante las cuales se intenta lograr la supervivencia y preservacin del patrimonio cultura!, en toda su autenticidad e integridad, con el objeto de aprovecharlo racionalmente y

transmitirlo al futuro sin modificar o distorsionar el contenido histricoArtstico del mismo.

Conservar es mantener el acervo en lo posible en las mismas condiciones que ha llegado hasta el presente Preservar es arbitrar los medios y tcnicas posibles para aumentar su perspectiva de vida til y poder legarlo a las generaciones futuras.

Restaurar es intervenir en caso de ser nicamente necesario e imprescindible previa evaluacin con profesional idneo. Cuando habamos de conservar para poder legar debemos tomar en cuenta que si no realizarnos Conservacin Preventiva , o sea que si no
nos preocupamos por preservar, tarde o temprano debemos realizar Conservacin Curativa, accin ms enrgica y mucho ms costosa para restablecer el concepto original o a legibilidad y comprensin del objeto.

Estacin
ta condicin d e u n o b j e t o d e p e n d e d e d o s f a c t o r e s , M a t e r i a l e s y mtodos d e m a n u f a c t u r a y. M e d i o A m b i e n t e a l q u e s eexpone durante el curso d es u existencia.

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QApREMIOS OS

Para tener en. cuenta: | | | .

:

Los procesos de deterioro son reacciones complejas de acuerdo al tipo de materiales, la produccin y factores climticos externos que producen reacciones fsicas y qumicas, de manera tai que definimos como: Factores Climticos a : Humedad relativa, temperatura y luz, Contaminacin atmosfrica y contaminacin local. Factores Biolgicos: Hongos y otros microorganismos, Insectos, larvas, Lauchas, pjaros, El ser humano. Factores Fisicos a : Desgaste. Manipulacin equivocada, Exposicin o ubicacin errnea. , Tornemos c o n c i e n c i a y veamos a l a Conservacin P r e v e n t i v a un seguro de v i d a p a r a e l f u t u r o de las colecciones. Hasta la prxima edicin. Cecilia M. Sabbatini Restauradora Conservadora de obras d e arte como

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