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Diego de San Pedro. Cárdel de amor

Diego de San Pedro. Cárdel de amor

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Diego de San Pedro. Cárcel de amor. Edición de Carmen Parrilla. Estudio preliminar de Alan Deyermond. Barcelona: Crítica, 1995. [Edición digital de la RAE.]
Diego de San Pedro. Cárcel de amor. Edición de Carmen Parrilla. Estudio preliminar de Alan Deyermond. Barcelona: Crítica, 1995. [Edición digital de la RAE.]

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Published by: José Carlos Morales on Aug 06, 2012
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DIEGO
DE SAN
PEDRO
CÁRCEL
DEAMOR
EDICIÓN
DE
CARMEN
PARRILLAESTUDIO PRELIMINAR DE
ALAN
DEYERMOND
 
Contiene el estudio preli-minar, el texto, las notas alpie y la tabla de la ediciónpublicada en 1995 por Edi¬torial Crítica y en la cualfiguran el prólogo, el aparatocrítico, las notas comple¬mentarias y otros materiales
 
LA
FICCIÓN
SENTIMENTAL:
ORIGEN,
DESARROLLO
Y
PERVIVENCIA
LA
FICCIÓN EN LA EDAD MEDIA.
Gran parte de ¡a literaturamedieval, según ocurre con la épica, el romancero o los viajes al otromundo, es ficción en el sentido de que narra cosas que no son verdaderas.
Para
los diversos públicos de la
Edad
Media, sin embargo
—tanto
elpúblico lector como el público analfabeto que escuchaba a los juglaresen la plaza—, tales narraciones
eran
fehacientes. Hay, en cambio, géneros que siempre se acogían como ficción. Si alguien los aceptaba como
hechos
comprobados,era síntoma de una enfermedad arraigada y peligro
sa,
como en el caso del pobre Alonso Quijano. Puesto que la novela (en
el
sentido moderno de la palabra) nació muy tarde,
a
fines del siglo XV,en la baja
Edad
Media hay sólo dos géneros principales de ficción, dosgéneros que siguieron vigentes —aunque
cada
vez con más competencia—en el Renacimiento: el cuento y la ficción larga (libros de caballerías,
matière
de Rome,
ficción sentimental). La diferencia entre cuento yficciónlarga no estriba únicamente en la extensión de la obra, sino
tam
bién,
y principalmente, en que el cuento narra tan sólo un episodio, envez del argumento más complejo de la ficción larga.
El
cuento medieval tiene varias formas: el
exemplum
didáctico, el
fabliau
o cuento cómico (a menudo
obsceno)
y el cuento de entretenimiento. No son categorías herméticas, desde luego, y el
mismo
cuento puede
servir
de
exemplum
o de entretenimiento según el contexto. Además
de
cuentos escritos, hay cuentos
orales,
folklóricos, que entran a menudoen la literatura propiamente dicha (la cual, por otra parte, no
deja
deinfluir en el folklore oral). Los cuentos literarios, los que se ponen porescrito, se recogen a menudo en
colecciones,
la mayoría de las cuales
encaja
sus cuentos dentro de una historia-marco. Hay colecciones de
exem-pla,
como
El conde Lucanor
de don fuan Manuel
(con
historia-marco),
el
Libro de los exenplos por a.b.c.
de Clemente Sánchez (de organización alfabética), o el anónimo
Libro de los gatos
(sin
estructura
formal). Otra
colección
muy
conocida,
el
Libro de los engaños
o
Sende-bar,
con historia-marco muy interesante, tiene función ejemplar segúnalgunos críticos, mientras que otros sostienen que sus cuentos cómicosse destinaron a divertir, y nada más. A la categoría de colecciones deentretenimiento pertenecen algunas de las obras más famosas de la
Edad
Media:
Las mil y una noches,
los
Cuentos de Canterbury
de Geoffrey Chaucer, el
Decamerón
de Giovanni Boccaccio.
IX

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