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Aurelio Arnao y El Cuento Modernista

Aurelio Arnao y El Cuento Modernista

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AURELIO ARNAO Y EL CUENTO MODERNISTAPor Armando Arteaga
El modernismo fue entre nosotros un movimiento de mucha personalidad literaria, no sólopor aquella fuerza audaz y cosmopolita que se desarrolen la poesía peruana ylatinoamericana bajo el brío de Rubén Darío y con cierto aire de afrancesamiento literario ymundano, a la sombra tutelar de Víctor Hugo, Verlaine, Rimbaud y Mallarme. Importamuy poco este desliz anectico. La enera rubeniana le permita la poesíalatinoamericana una aceleración y un avance en su prestigio y calidad literaria. Se lapidaronlos provincialismos surgidos de nuestra excentricidad americanista "entre comillas" (que enalgún momento atesoró Chocano, por ejemplo).Es cierto, Chocano fue un escritor precoz, ysin quererlo, empujo a madurar está etapa inicial de nuestro modernismo peruano desde larevista La neblina que editó, adscrito al naturalismo más nativo y precario. La poesía tardóen desarrollar la nueva estética al cambio por pruritos y perjuicios que no vienen al casotener en cuenta para este análisis. Siempre tardamos en llegar a las edades, y la excepciónno fue tampoco en poesía contemporánea al comenzar 1900. Pero, en la narrativa, losprimeros modernistas caminaron con los avances del siglo. Estuvieron al nuevo tiempo delos cambios y la modernidad exigida. Fue todo un acierto muchas veces la incógnita de lapermanente presencia existencial de estos jóvenes escritores que se esforzaron por darle unnuevo perfil a la crisis y a la crítica expresada por el maestro González Prada, y al ingresodel nuevo influjo de Chocano con el modernismo literario. La narrativa no tuvo un sololíder estrella, tuvo muchos militantes sinceros y de gran nivel. Nos vamos a ocupar ahorade este episodio del desarrollo del cuento modernista que tuvo grandes forjadores en elescenario latinoamericano: el mismo Rubén Darío ( "El Rey burgués"), Amado Nervo("Almas que pasan",1906), Manuel Díaz Rodríguez("Cuentos de color", 1899), VargasVila("Flor de fango") , Gómez Carrillo("Flores de penitencia"), Blanco Fombona, noescapando de esta esquematizacn forzada tampoco de la narrativa de EstebanEchevarría(1805-1851) con su cuento "El Matadero" y de Horacio Quiroga (1878-1937)con su cuentos de selva y costumbrismo como "El yaciyateré", o tal vez Ricardo Guiraldespor sus "Cuentos de muerte y de sangre" que son los que más se le parecen a los de Arnao,todos grandes precursores de este genero narrativo. Se ha esquematizado sobre "laimposición del significado sobre el significante" en el estereotipo del cuento modernista,pero esta es una atribución bastante simplista, con la que no estamos de acuerdo. Es ciertoque el lenguaje prevalece sobre el contenido y la técnica cuentística, pera se comunica ya
 
en el significante del cuento modernista el esfuerzo por definir una estructura y una visiónparticular y poética en el acto expresado de contar las cosas. La intensidad del narradormodernista es muy significativa a los cánones establecidos por los principios estéticos deesta escuela, pero fueron evolucionado hacia el costumbrismo y hasta cierto realismosocial. No hay una determinada concepción "dura" y extrema para la ficción modernista.Aurelio Arnao (Huaraz-Ancash, 1872-Lima, 1940) es a no dudarlo uno de los mejoresexponentes del cuento modernista, aunque su obra "Cuentos peruanos" comparte tambiénotros estamentos del desarrollo del cuento con el realismo, el naturalismo, el costumbrismo,el indigenismo y hasta cierto pintoresquismo localista. Aparte de Arnao, son exponentes delcanon narrativo modernista peruano: Jorge Polar, Renato Morales, Jorge Miota, ClementePalma, Enrique López Albujar, Francisco Mostajo, Manuel Beingolea, Enrique A, Carrillo,Zoila Aurora Cáceres, Angélica Palma, José Félix de la Puente Ganoza, Felipe Sassone,Hemilio Valdizan, Carlos Camino Calderón, Raymundo Morales de la Torre, VenturaGarcía Calderón, Augusto Aguirre Morales, Alfredo González Prada, Darío Eguren Larrea,y Manuel A. Bedoya. Frecuentaron los paisajes de la estética modernista, además de otrasescuelas que dejaron, o fueron dejando a través del tiempo. El estoicismo de Aurelio Arnaoes su mejor instrumento discursivo, su tarjeta de presentación en el predicativo argumentode su narrativa, su particular visión "real" del mundo es siempre una advertencia lógica desu sincera manera de mirar el mundo y la vida de los hombres de su tiempo, de esteolvidado escritor ancashino. No es ningún "provinciano" y menos un marginal dentro delpanorama de la narrativa modernista, y el realismo indigenista. Los "Cuentos peruanos"(editados en 1939 con ilustraciones de Raúl Vizcarra y prologo de Aurelio Miro QuesadaSosa) de Aurelio Arnao, tienen el mismo nivel literario de los "Paisajes Íntimos" (1912) deRaimundo Morales de la Torre, de los "Cuentos Malévolos" de Clemente Palma, de los"Cuentos pretéritos" de Manuel Beingolea (1933), o de los "Cuentos Andinos" (1920) deEnrique López Albujar. Escribió Aurelio Miro Quesada Sosa del autor de "CuentosPeruanos" lo siguiente: "Arnao comenzó su carrera de escritor en esos años que podríadecirse tuvieron como eje el cambio de uno a otro siglo. Entre la promoción de poetas,cuentistas, ensayistas de entonces, Arnao se distinguía por su habilidad de narrador, suequilibrio, su don de mover personajes muy reales y qué él sabía componer con elementosen apariencia sencillos con un estilo natural, un vocabulario siempre limpio y un adjetivosiempre justo. López Albujar, con quien escribió un libro -juntos, al alimón- llamado"Miniaturas" dijo que "era el que cuidaba más la forma, entre nosotros", y no deja de tenerrazón. A los cuentos de Arnao no le sobran palabras, son precisos y amenos, modernos yclásicos, técnicos y experimentales. Arnao no aparece casi nunca en las antologías delcuento peruano y es uno de sus mejores exponentes, al mismo nivel que Clemente Palma yManuel Beingolea, y queda una ingrata semblanza de Augusto Aguirre Morales en "LaPomica del Vanguardismo 1916-1928" donde refriéndose a los Literatos venesArequipeños se le cita entre otros menores escritores: " Aurelio Arnao en tres o cuatrocuentos admirables que escribiera otrora". (Revista Cólonida, Lima, 1916, Nrs. 1 y 2).Locierto es que Arnao no tiene cuentos que le sobren nada en sus 30 "Cuentos peruanos". Sonde admirar por su técnica cuentística todos, de ellos sobresalen: "El fracaso de Nicholson","La segunda muerte", "El Pishtako", "La sequía", "El pavoroso cerdo gris", "La sospecha","Historia vulgar de un hombre de bien", "El amable milagro de la Valvanera", El heroicocabo Jananka", "Gallerías Serranas", "La despenadora", entre otros. Nadie como Arnao (*)en el manejo del horror y el terror.

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