Bill Nichols - La representacin de la realidad Prefacio !

El atractivo del lm documental es su capacidad de hacer que cuestiones que nos pueden ser ajenas, se conviertan en temas candentes e interesantes. Se nos pone ante nosotros, a los problemas sociales, culturales y de actualidad y sus posibles soluciones. El lm documental contribuye a la formacin de la memoria colectiva. Propone perspectivas e interpretaciones sobre eventos, sucesos, etc. En la mayora de los casos, la propia estructura del documental permanece prcticamente invisible, y ms sorprendente es aun, es la ausencia de investigacin acerca de este tema, siendo que el documental es sencillamente una ccin disfrazada. El documental es un gnero como cualquier otro y esta obra se dedica a aproximarse, basndose en signicados, valores, interpretaciones y objetivos de los mismos. ----------------------------El dominio del documental ! Intenta dar al campo de la produccin documental un mayor sentido de denicin. El problema de no poder despegarse de la narrativa. Las dimensiones del documental ! Las pelculas son reejos, desviaciones. Nos apartan de algo que deberamos observar ms directamente. El cine nos presenta imgenes de cosas, distracciones mimticas y falsicaciones. Los documentales deben atravesar esta deshonrra del reejo. El cine documental tiene parentesco con otros sistemas de no ccin, podramos llamarlos en conjunto como discursos de sobriedad. Temas como ciencia, poltica, educacin, religin, etc. Rara vez es receptivo a personajes. El documental imita los cnones del argumento expositivo, la elaboracin de un argumento y la apelacin a la respuesta pblica ms que a la privada. Las imgenes pueden fascinar pero tambin distraen. La fuerza productiva e interpretativa reside en las palabras (verbocentrismo), que en parte nos distraen de las imgenes que acompaan. Al ver un documental, nos nos preparamos para entender una historia, sino para comprender un argumento. Lo hacemos en relacin a los sonidos e imgenes que tienen un nexo con nuestro mundo, aunque este nexo, no certique el estatus histrico de nada en absoluto. A la sombra de Platn ! No todas las narrativas son cciones, la exposicin puede utilizar elementos considerables de narrativa, como demuestran los escritos histricos. As, el documental tambin sugiere percepciones y valores pertenecientes a sus personajes: el lm revela lo que podramos haber visto si hubisemos sido atentos en esos momentos.

Baudrillard plantea que el secreto de la imagen, es que se aprovecha inmoralmente de una especie de regocijo que tiene el hombre para con ellas, una especie de fascinacin bestial; y tambin que en realidad, nada existe detrs de ella ms que signos y aquello a lo que hacen referencia. Nichols, no acepta estas armaciones porque dice que Baudrillard es extremista en su denicin y hasta nihilista. El autor, propone que las imgenes estn al servicio de la razn, y sta, al servicio de la sociedad que la aprecie. Imagen e ideologa ! La dependencia que tiene la ideologa de las imgenes hace de la imgen una copia, representacin y similitud. sin embargo las imgenes no son tan inmanejables como puede parecer. Pueden unirse con palabras y con otras imgenes en sistemas de signos y, como consecuencia, de signicado. Pueden enmarcarse y organizarse en un texto. Las imgenes ayudan a constituir las ideologas que determinarn nuestra propia subjetividad. La crtica de la imagen, adquiri un sentido principal en el marco del pensamiento liberal del siglo XIX, donde la palabra ejerca un reinado supremo. Los documentales, son una parte esencial de las formaciones discursivas, los juegos sintcticos y las estratagemas retricas a travs de los que placer y poder, ideologas y utopas, sujetos y subjetividades reciben representacin tangible. En el principio fue la palabra pero ahora hay televisin. Las connotaciones y supuestos resultantes ocupan nuestra imaginacin y se convierten en parte fundamental de nuestro paisaje mental, aunque retengamos el potencial para calicar, rebatir, subvertir o derrocar este rgimen particular de lo visible. La elaboracin de la realidad es cosa nuestra. La denicin del documental ! Se imponen tres deniciones de documental: desde el punto de vista del realizador, del texto y del espectador. Desde el realizador se basa en trminos de control: los realizadores de documentales ejercen menos control que los de ccin. El equipo de rodaje debe ejercer un alto grado de autocontrol, aprender cmo deben cohabitar un espacio del que ellos mismo tambin se ausentan. El documentalista no puede controlar plenamente la historia. Claro que existen formas de manipular que se vern despus. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Una comunidad de practicantes Si bien el documental no est estudiado a fondo, se caracteriza por su estatus de formacin institucional. La gente que los hace se nuclea, existe un circuito caracterstico de distribuidores y lugares de exhibicin. El documental es aquello que producen quienes se consideran a s mismos documentalistas. Una prctica institucional El documental puede considerarse una prctica con discurso propio y su realizacin est a una gran distancia del lmite de lo que puede o no decirse en l. No existe el cdigo que est presente en la ccin de el modo en qu decir las cosas para que el lm sea un espectculo. Los documentales pueden abordar casi cualquier tema, incluso hablar sobre ellos mismos.

Otra forma de denir al documental es desde los textos directamente. Un corpus de textos Los documentales toman forma en torno a una lgica informativa. Requiere una representacin, razonamiento o argumento acerca del mundo histrico. El documental por defecto cuenta con la exposicin de una cuestin o problema, la presentacin de los antecedentes del problema, seguida por un examen de su mbito o complejidad actual, incluyendo a menudo ms de una perspectiva o punto de vista. Los documentales que son principalmente de observacin exhiben estructuras ms prximas a las de la ccin narrativa: conicto, complicaciones y resolucin. Las escenas, tambin establecen tiempo y lugar, as como nexo lgico con escenas anteriores; aunque estn ms rmemente organizadas en torno al principio del ! onido, o del comentario s hablado que las escenas de ccin. El montaje, es un montaje probatorio que organiza los cortes para dar impresin de una argumentacin nica y convincente. El lm tolerar saltos o suras de montaje si son en pos de la argumentacin. Queda implcito el supuesto de que los sonidos y las imgenes se sostienen como pruebas y son tratados como tales, en vez de como elementos de una trama. Las historias deben ser verosmiles y las argumentaciones convincentes. Las argumentaciones requieren una lgica que las palabras son capaces de sostener con mucha ms facilidad que las imgenes, ya que stas ltimas no permiten la negacin. Las palabras permiten tambin abstracciones. Por este motivo, los documentales se basan considerablemente en la palabra hablada. En la ccin, se nos suele invitar a dudar de lo que nos dicen los personajes y ! sospechar de ellos. En el documental, se da por cierto cada palabra enunciada. Los documentales se agrupan a su vez en cuatro distintas modalidades segn el estilo de produccin que abordan. Las modalidades, son algo as como gneros, son diferentes conceptos de representacin histrica. La ltima forma de denir al documental es a partir de los espectadores. Los espectadores desarrollarn capacidades de comprensin e interpretacin del proceso que les permitirn entender el documental, es decir que son sujetos activos. El texto va ofreciendo apuntes mientras que el espectador propone hiptesis todo el tiempo, que son conrmadas o se van abandonando. El espectador ansa que su sed de conocimiento sea graticada durante el transcurso de la pelcula. La nica diferencia que separa en este sentido al espectador de ccin con el de documentales, es que en estos ltimos reside el estatus del texto en relacin al mundo real. Gracias a los indicios y nuestros supuestos, inferimos que las imgenes tuvieron su origen en el mundo histrico. Con respecto a la inuencia de la cmara sobre los hechos, al espectador solo le queda especular, ya que no se puede tener ninguna seguridad de qu hubiera pasado si no hubiese habido cmara all.

Existen motivaciones para el espectador: la primera es el realismo. La segunda es funcional al argumento. Por ltimo est la motivacin formal relativo a la composicin y al ritmo del lm. El espectador cree que el realizador no domin la historia, sin embargo, factores como el ngulo y la distancia de la cmara pueden elegirse minuciosamente y organizar los planos antes de la etapa del montaje, otra gran etapa de reorganizacin. El espectador debe creer. En la investigacin cientca, los resultados deben ser vericables por un otro. La historia documentada, no permite la repeticin. ----------------------------Modalidades documentales de representacin Las cuatro modalidades: expositiva, de observacin, interactiva y reexiva, detalladas en el cuadro. La entrevista La entrevista es una estructura determinada en ms de un sentido. Surge en relacin con algo ms que la historia oral y tiene ms de una funcin. En ella se atestigua una relacin de poder en la que la jerarqua pertenece al discurso en s, como tambin control, poder y conocimiento. La entrevista tiene una funcin regulativa, que ha dado lugar hasta para un gnero de TV llamado Talk show. En cada caso, se mantiene la jerarqua mientras la informacin pasa de un agente social a otro. Tipos En un extremo estara la conversacin: un intercambio sin trabas entre realizador y sujeto que parece seguir un curso no predeterminado y abordar una serie de temas que no estn claramente denidos. Siguiendo en complejidad, aparecera la entrevista encubierta, donde el realizador est fuera de la pantalla y no se lo oye. El entrevistado conversa con otro actor social que est fuera de pantalla. Una interaccin ms estructurada entre realizador y actor social en la que ambos estn presentes y son visibles puede dar la impresin de dilogo, privilegiando al entrevistador como iniciador y rbitro de la legitimidad y encuadrando al entrevistado como fuente primaria. Tambin se lo puede llamar pseudodilogo ya que el formato de entrevista prohibe la reciprocidad entre los participantes. La habilidad del entrevistador suele revelarse a travs de su capacidad para dar la impresin de que est al servicio del entrevistado, cuyo discurso en realidad controla. La entrevista normal, requiere a los sujetos que ofrezcan una visin frontal de s mismos y controlen sus cuerpos en trminos generales para ceirse a los requisitos de la cmara en lo que respecta al campo de la visin. La presencia visible del actor social como testigo fehaciente y la ausencia visible del realizador (la presencia del realizador como ausencia) otorga a este tipo de entrevista la apariencia de pseudomonlogo.

El el pseudomonlogo se convierte al espectador en EL sujeto al que se dirige el lm, eliminando la mediacin con el realizador que tanto acenta la modalidad interactiva. En ocasiones, la voz del realizador se oye (sugiriendo mediante la banda sonora, que ocupa un espacio contiguo, justo fuera del encuadre) mientras su cuerpo permanece invisible. La voz del entrevistador toma una autoridad ms plena y completa: dene y contiene los mensajes que emanan del mundo histrico. Las pelculas expositivas y de observacin, a diferencia de las interactivas o reexivas, tienden a ocultar el trabajo de produccin, los efectos del aparato cinematogrco en s y el proceso tangible de enunciacin, la verbalizacin de algo distinto de lo que se dice. Cuando la pelcula interactiva adopta la forma de historias orales encadenadas para reconstruir un suceso o acontecimiento histrico, la reconstruccin es a todas luces el resultado de la ensambladura de estos testimonios independientes. Adems el texto aborda aquello sobre lo que se habla en las entrevistas. Documentales reexivos: Estrategias reexivas Reexividad poltica: opera principalmente en la conciencia del espectador, generando ! conciencia social. Reexividad formal: Al estudiarlas, tenemos ms inters en identicar el dispositivo formal ! que entra en juego que el efecto poltico que puede lograr. Se aprovecha de la ! similitud entre cine y voyeurismo / fetichismo. EDIIP ! A: Estilstica: quebrantan convenciones aceptadas, desde el montaje, o ! metacomentarios. Requiere experiencia previa del espectador. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! B: Deconstructiva: desordena los cdigos, ms que nada en lo que respecta a estructura. Se busca concientizar desde tirar abajo supuestos que el espectador espera. C: Interactividad: busca dirigir la atencin del espectador hacia esos lugares en donde no aparece el realizador, y as poniendo en duda la capacidad de representacin. D: Irona: lo que se dice abiertamente no es lo que en realidad se quiere decir. Se necesita que haya una conciencia de tradicin por parte del espectador. Es muy poco comn en el documental. E: Parodia y stira: busca la toma de conciencia de un estilo, gnero o movimiento acentuando sus caractersticas estereotpicas.

Axiografa: el espacio tico en el documental Los retos y limitaciones ticas. El uso de gente (en vez de actores profesionales), La presencia o ausencia del director, la proximidad de la cmara a los sujetos. La axiografa, es una tentativa de explorar la implantacin de valores en la conguracin del espacio, en la constitucin de una mirada y en la relacin entre el observador y el observado. Tambin examina cmo se ha portado el realizador respecto a los segmentos del mundo histrico que se han convertido en escenario del lm. Puesto que el espacio cticio es imaginario, esperamos que el realizador se acerque a l desde el exterior. El ngulo de la cmara, el acompaamiento musical, los interttulos, afectan a un mundo de ccin que parece conservar su propia coherencia y consistencia a pesar de ellos. Puesto que el espacio documental es histrico, conamos en que el realizador opere desde el interior y su presencia o ausencia en el encuadre sirve como ndice de su propia relacin. La mirada en el documental: Los principales indicadores de posicin, son el sonido y la imagen que se transmiten al espectador. El registro ofrece un punto de vista moral. Estilo no es sencillamente una utilizacin sistemtica de tcnicas vacas de signicado sino que es en s el portador del signicado. Los sujetos del documental, tienen una vida que va ms all del texto. Esto implica que el documentalista no ofrece el espacio conjetural de la metfora, sino una implicacin directa con la realidad. Efecto de una pelcula donde muere alguien, sobre sus parientes. En la ccin la muerte se imita; se la presenta como una realidad que no es. En un documental, la muerte se da solo cuando se la presencia, ejerciendo una enorme presin tica sobre el autor, y se distinguen tipos de miradas de cmara segn la posicin de la subjetividad que brinde el momento. AIPICC ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Mirada accidental: la cmara est all cuando inesperadamente sucede la muerte: tiene encuadre catico, enfoque borroso, mal sonido, uso repentino del zoom, movimientos espasmdicos. Al ver el producto, somos incitados a revisarlo en cmara lenta. La duracin depende de la tica de la curiosidad. Mirada impotente: el metraje muestra la incapacidad para afectar a los sucesos, registrndolos sin ser cmplice. El realizador tambin est indefenso. Mirada en peligro: el realizador corre un riesgo personal, como en documentales blicos. El peligro es autntico. Lo que legitima a seguir lmando es una tica del valor, una prioridad superior a la personal autoriza al realizador a correr los riesgos.

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Mirada de intervencin: la cmara abandona la condicin previa implicndose en favor de alguien o algo que corre un peligro muy inmediato. Est alineada con la modalidad interactiva. La responsabilidad tica legitima continuar lmando. Mirada compasiva: la pelcula registra una respuesta subjetiva respecto al momento o proceso de muerte que representa. Son aquellos casos que escapan a la intervencin y la muerte es segura, como enfermedades terminales. La tica de la responsabilidad, encauzada a travs de la empata, legitima la lmacin. Mirada clnica: la pelcula se sita dentro del espacio entre el registro distanciada y la respuesta compasiva. Aqu es la tica profesional la que legitima el distanciamiento y la lmacin.

Responsabilidad tica / modalidades Con cada corte existe la oportunidad de reinscribir la presencia del realizador en vez de suprimirla. Cada corte abre la sura entre el agente humano y la evidencia cinematogrca. Problema tico (usar la muerte como funcin narrativa), poltico (qu hacer con las imgenes de otro cuando ha muerto), ideolgico (nuestra subjetividad est construida por nuestro compromiso con el texto). Tratamiento del espacio La tica que conlleva estar all en el lugar de los hechos, queda sustituida por la tica de la objetividad y el buen periodismo o es desplazada hacia la tica de la retrica y la argumentacin. La presencia del reportero garantiza la autenticidad de la representacin pero es una autenticacin construida sobre la falsedad de la propia presencia del reportero. Cmo nos implican los cambios de las convenciones de un lm que rigen el posicionamiento espacial de la cmara en la poltica y la tica de la mirada documental? Cada pelcula establece patrones normativos propios, convenciones estilsticas y la retrica de esa obra, pero que se basan en un repertorio de tcnicas y estilos que tienen disponibles las pelculas de un tipo similar o el cine en general. A veces, da la impresin de que la cmara no tendra que estar all. Es como si la implicacin habitual de que lo que vemos es lo que haba se hubiera invertido en una declaracin negativa: lo que vemos es lo que no deberamos ver. Esta incomodidad es convencin en el documental, apoyado por planos cortos y bsqueda de intimidad en los personajes. Al espectador se lo sita en varios lugares a la vez: espectador fsico (posicin de la cmara), en el individuo observado (empticamente) y al mismo tiempo en posicin de evaluar los dems acontecimientos.

En los documentales interactivos, se reclutan testigos y expertos para conrmar una argumentacin que no es la suya o subordinando la argumentacin de otros testigos. Hasta dnde puede llegar el realizador para obtener informacin? tica, poltica e ideologa La tica va a la par de la poltica (y la ideologa) ya que estos trminos representan la misma problemtica dentro de marcos conceptuales diferentes. Aquello que consideremos tica en un sistema puede ser poltica en el otro. En vez de conar en la tica como medio a travs del que podemos evaluar y jerarquizar las prcticas del cine documental, un enfoque alternativo sera desfamiliarizar esta prctica e implantarla dentro de otra. tica: rama de la losofa que estudia qu es lo moral y cmo se justica racionalmente. Poltica: es el proceso por el cual el uso de la fuerza coercitiva es legitimado. Ideologa: es el conjunto de ideas sobre la realidad, sistema general o sistemas existentes en la prctica de la sociedad respecto a lo econmico, la ciencia, lo social, lo poltico, lo cultural, lo moral, lo religioso, etc.

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