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Vaciado de internet - Mujeres compositoras de todas las épocas

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La mujer y la música
 por Victoria Palmahttp://www.webmujeractual.com/biografias/nombres/lamujerylamusica.htmEl papel de la mujer en el terreno de la creatividad artística, ha estado a lo largo de la historia, muyescaso.peró esto no solo se ha manifestado en este terreno, sino que también afecta al mundo de la pintura, la ciencia i otras artes creativas, la mujer tampoco ha ocupado un lugar de relevancia. Marginadaen la sociedad relegada en un segundo plano, hacen que la mujer se incorpore en el mundo intelectualmucho mas tarde.Aquí en Catalunya se padecen las mismas consecuencias que otras sociedades de la época tanto o masavanzadas que la catalana: Pero ya entrado el S XX, el papel de la mujer en el campo de la interpretacióny de la pedagogía empieza a ser evidente. Ya en el año 1928, existe una organización de conciertos en beneficio de la Asociación mundial para la defensa de la mujer, organizado por un colectivo integrado por mujeres, en donde las interpretes también serán un grupo íntegramente femenino. Tambien es importantela labor que realiza Isabel de la Calle, al frente de su orquesta , La Orquesta Femenina de Barcelona" ,creada antes de la Guerra Civil Española, interrumpida por esta y con continuidad hasta los años 50. Elnombre de la orquesta , después de la guerra se cambio por " Orquesta Clásica Femenina" . También enlos años 20, la ciudad de Barcelona , tenia un orfeo femenino formado por mujeres, pero en este casoinvidentes. Su nombre era "L’orfeo de Ceguetes de Santa Llúcia", construido el primero de Octubre de1922 en "l 'Asil Empar de Santa Llúcia " (El asilo de amparo de Santa Lucia) para ciegas. Esta institución benéfica formaba parte, desde el año 1920, de la "Caja de pensiones para la vejez y ahorro". También en1922, "El instituto femenino de la mujer", inauguraba un nuevo local, que albergaba "El Instituto deCultura y Biblioteca de la mujer".Un ejemplo de la huella que dejó la mujer en los años 20 a Barcelona lo encontramos con la pianista , pedagoga y musicóloga occitana Blanche Sela i Henry (pronto cambiaría su nombre de pila).Blanca Selvaque nació en 1881 y murió a la edad de 58 años, llego a Barcelona el año1922. Después de estudiar a laSchola Cantorum, con Vicent Indy, en donde también dio clases y fue profesora en los conservatorios deEstrasburgo i de Praga, Selva entró rápidamente en el ambiente musical, tanto en el campo de lainterpretación como en l a difusión de la música, pedagogía y estudios científicos. Fue impulsora se laAcademia de la Música de Barcelona, y junto con la Sociedad Obrera de Conciertos, fundada por PauCasals, crearon la enseñanza musical de esta entidad, que precisamente lleva su nombre "EstudiosMusicales Blanca Selva". Gracias a su entusiasmo y al de Joan Pich Santasusana se hizo realidad este proyecto. El Octubre de 1934, el "Noticiari" publicó: "Nuestro proyecto -uno de los mas importantes quehabrá realizado la Sociedad Obrera- de crear una institución de estudios musicales para obreros, hatomado forma definitiva".(...) Blanca Selva, la incomparable artista y gran amiga de nuestra asociación ,el apostolado de la cual a favor de la pedagogía musical se la conoce universalmente, ha aceptado elhomenaje(...), poniendo bajo su nombre ilustre y su patrón espiritual, "Estudis Musicals BlancaSelva".Entre el profesorado se encuentran nombres como el de María Carbonell, Magda Solé, MontserratFreixes, Carme Oliveres i Ricard Abelló. El curso 1937-1938 ya no se inauguró.También es importante resaltar los cursos que bajo el nombre de "Cursos Blanca Selva" se celebran en"Acció Femenina" (Acción Femenina)al centro de la ciudad.En el campo de la interpretación, Blanca Selva renovó la técnica pianística, publicando entre muchostrabajos, "L' Enseignement musical de la technique du piano" (1922-1925). Selva se especializo en lainterpretación de la música de Bach, Beethoven y Cesar Franck, interpretando con igual perfección lasobras de D'Indy, Debussy, Albeniz, Severac y Garreta, algunos de los cuales le dedicaban alguna de lasobras de su producción.Blanca Selva también fue una de las pocas mujeres, que colaboró en la prestigiosa "Reviata musicalCatalana". En el año 1928, Luis Millet, le dedicó un articulo que formaba parte del prefacio de un libro publicado por el "Orfeó Catala i la Institución Patxot, en homenaje a la autora del análisis de las Sonatasde Beethoben. Decía así: "Nuestra música esta enhorabuena: una mujer artista, de sensibilidad aguda, deintelecto sutil, de comprensión ascendente, de ideas generosa, (...), ha puesto cátedra entre nosotros; se hasentido nuestra por su descendiente sanguíneo. (...) Loado sea Dios i bienvenida entre nosotros, mujer artista, mujer músico"1
 
Este es uno de los ejemplos que, entre muchos otros y en diferentes campos, hemos rescatado de este pasado musical reciente, que es el nuestro. Pero la historia de la música esta llena de nombres femeninos,la mayor parte olvidados injustamente... se habla de mas de 4.000 mujeres compositoras catalogadas,desde los tiempos medievales con la abadesa Hildegard von Bingen i les trobairitz (o trovadoras) como laCondesa de día o Azalais de Pecairagues, hasta la mas joven de las compositoras actuales.Así nos encontramos nombres como Elisabeth Jacquet de la Guerre, la compositora, clavecinista y pianista nacida aproximadamente en 1664 en París y procedente de una familia con larga tradiciónmusical. También esta Fanny Mendelssohn-Hensel, mas conocida como la hermana de FelixMendelssohn, compositora nacida en Hamburg el 1805 y fallecida en 1847. Fanny recibió la mismaeducación musical que su hermano , pero Abraham, el padre, freno las aspiraciones de la joven. Una delas mujeres mas carismáticas de la historia de la música también será con nosotros, Clara Wieck-Schumann, nacida el año 1819 y fallecida el 1896. Cuando tenia 21 años, Clara se caso con RobertSchumann. Otra de las mujeres compositoras es Louise Farrnc-Dumont, pianista y compositora que nacióen París el año 1875. También podemos citar la hija de una princesa rusa y un músico francés, LiliBoulanger, nacida en Paris el año 1893 y que durante muchos años ha sido profesora de algunas de lasmas grandes figuras del S XX.La lista es ciertamente muy larga, como fascinante descubrir la belleza y la calidad de lascomposiciones que nos han dejado. El mercado del disco compacto esta facilitando su difusión de unaforma impensable unas décadas atrás.
Mujeres en la Historia
 
Por María José Arana, RSCJ Profesora de Teología V. R.Comité ejecutivo del Fórum Ecuménico de Mujeres Cristianas de Europahttp://www.nodo50.org/mujeresred/historia-mj_arana.htmlRECUPERANDO LA HISTORIAEste verano fui dos veces al concierto en Austria; es un plan muy socorrido; lo diferente estaba en lasintérpretes y en los programas que se ofrecían en ambos. Desde el comienzo hasta el fin se interpretabanobras de mujeres compositoras, actuales y pasadas: Carlotta Ferrari (siglo XVII), Pauline Viardot-Garcia(XlX-XX), Nadja Boulanger (XIX-XX), Maria Felicia García (XIX), Johanna Doderer (siglo XX).., y parece --no estoy segura-- que también de Nannerl Mozart (Walburga).., y otras. Algunos de estosnombres nos suenan mucho más gracias a la gloria de los varones que tenían cercanos y a los cuales, sinninguna duda, les «echaron más de una mano»... Seguro que el público no tuvo muchas ocasiones deescuchar sus partituras mientras ellas vivían; menos aún después, y se ha ido amontonando sobre ellas el polvo, el silencio y el olvido.También aproveché para visitar Salzburgo. El «tours» estaba organizado siguiendo los pasos y lashuellas de Salomé, Nannerl, Constanza, Carolina Augusta y otras mujeres que allí vivieron... El programa«The best for ladies» ofrece todo tipo de alternativas, entre las que se incluyen colecciones de retratos,alguno «de» y la mayoría «a» mujeres, pintados en los siglos XVI-XlX; grabados, curiosidadesmusicales, artísticas e incluso comerciales en fin, existen también diversos itinerarios turísticos paracontemplar sus casas, recomponer recuerdos y también --¿por qué no?-- asomarse a su vida íntima. LaOficina de Turismo local tiene ya instituida esta forma original de ver esta preciosa ciudad; es comocontemplarla «a través de los ojos y la acción de las mujeres»; se respira un talante distinto y las gulas,realmente, consiguen revivir a muchas de ellas en la memoria colectiva; ¡se descubren cosasinteresantísimas!Un puñado de mujeres concienciadas de ese país se ha empeñado en recuperar arte y autoras y, muymodestamente, ya empiezan a «tomar la calle» Me gustaba comenzar este artículo con ellas,reconociendo su original trabajo, aunque, a decir verdad, son sólo un ejemplo más entre otras iniciativas.Porque otras, en muchos lugares del Globo, hacen cosas parecidas, con fino ingenio y de mil formasdistintas. Hay librerías de mujeres, emisoras privadas de radio, seminarios culturales de toda clase,2
 
despachos y bufetes, festivales y congresos que organizan las asociaciones de mujeres «en la Música»,«en la Teología», «en la Agricultura,,, «en la Salud», o en cualquier ámbito... En muchísimos lugarescuentan con el apoyo oficial de los «Institutos de la Mujer»... y otros organismos y departamentos.Rebuscan entre los cuadros, las poesías, las ciencias, la religión, la política...; desempolvan objetos Yhechos, reconstruyen vidas. Se ha comenzado una especie de «excavación» en la Historia, casiarqueológica, con el fin de encontrar mujeres, de extraer palabras y obras olvidadas en la fosa del tiempo,tiradas en los márgenes de la misma Historia. Los rincones son infinitos y a veces la hondonada profunda.Es un trabajo casi artesanal, lento y minucioso» hecho con amor; es una auténtica y palpitante excavación«»lectiva y solidaria ejercida desde todos los ámbitos posibles --los del saber y los de la vida--, que propicia un encuentro real con aquéllas que nos precedieron con la lucha, el amor, el arte, la música, laciencia, la mística.., en la vida. Sabemos muy poco de ellas, muchas veces ni siquiera nos suenan susnombres, y sin embargo queremos conocerlas. Estamos empeñadas en «recuperarlas», en entablar undiálogo con ellas y escucharlas, porque queremos establecer una relación, una cadena histórica, solidaria,construir el futuro desde y con las que nos precedieron, y..., por supuesto, ¡necesitamos aprender de ellas!.Es un trozo de Historia que nos pertenece.La tarea es extensa y profunda; es sugerente, necesaria y a veces también resulta ardua; colorea el pasado,lo ilumina, incide en el presente y, prolongándose hacia lo que vendrá, diseña un futuro distinto, unasrelaciones nuevas. Pero... ¿por qué resulta tan complicado hallarlas?...ESCONDIDAS TRAS EL ANONIMATO Y LA INCOMPRENSIÓNContinuemos con nuestras mujeres músicas. No hace mucho compré cinta y libreto de los himnos y secuencias litúrgicas compuestas --letra y música-- por la medieval abadesa de Bigen, Hildergarda (siglo XII); una preciosidad», es cierto, pero también es,casi, una auténtica excepción, porque, ciertamente, si algo resulta difícil en esta búsqueda es precisamentetropezar con las partituras femeninas. Y es que someterse al juicio masculino bajo el nombre de una mujer era algo, ya sin más, abocado al fracaso; por eso, parece que la mayoría de las mujeres músicas o no seanimaban a componer o bien no firmaban sus obras y las dejaban en el anonimato; pero también se dabael caso de que las publicasen amparadas bajo la firma de algún varón, por ejemplo, la del padre, marido,hermano (2), y así sus nombres han desaparecido para siempre.Por ejemplo, estudios recientes han demostrado que la brillante obra del compositor Gustavo Mahler sehizo posible, en su mayoría, gracias a la valiosa colaboración de su esposa, también compositora, lavienesa Alma María Mahler (siglos XIX-XX)Además, seguro que el caso de Nannerl Mozart (siglos XVIII-XIX) (Walburga) no fue un hecho aisladoen la Historia. Ella también destacó como niña prodigio, y quizá no debía de tener menos cualidadesartísticas que su célebre hermano. A él lo educaron y lo prepararon para que triunfara; ella, en la injustadesproporción, casi se vuelve loca... Al final sólo Wolfgang Amadeus logró dar a conocer sus dotes y hoyúnicamente conocemos el genio masculino.... Clara Wieck (siglo XIX) fue compositora y, al parecer, buena, pero la boda con el compositor Roberto Schumann truncó su fama y su carrera y ya no se le permitió sino interpretar al piano... Pero seguro que sus conocimientos musicales «ayudaron» alcompositor.También hubo alguna monja que, como Hildegarda, compuso motetes religiosos. Conocemos el nombrede la Madre Gracia Bautista (siglo XVI) que aparece citada junto a grandes personalidades de la músicasacra española del Renacimiento, pero de ella solamente se conserva una pieza... Esto ha dado pie aalgunas para pensar que fueron más las que compusieron en los conventos, pero aún falta unainvestigación detallada. Conocer historias concretas ayuda a iluminar las anónimas...Pero todo esto ocurre también con los cuadros y otras creaciones artísticas. No es fácil tampoco hallar lienzos firmados por mujeres. Encontramos algunos, siempre excepciones. Por ejemplo, ya Plinio el Viejo (? 79 d.C.) reseñó seis mujeres artistas del mundo clásico, las nombra, pero niconocemos su vida y menos aún sus obras. La pintora castellana del siglo XIV Teresa Díaz firmo sustelas, al igual que la «Pintrix et Del aiutrix» (Pintora y ayudadora de Dios), bella expresión con la que seautodenominaba la miniaturista catalana y monja Ende (s. X). También contamos con las enigmáticas ysugestivas ilustraciones en los libros de la polifacética abadesa Hildergarda de Bigen... .Laviana Fontana (siglo XVI) pintó numerosos cuadros y también realizó algo para El Escorial; tuvo3

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