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Meza, Aurelio - La frontera silenciada

Meza, Aurelio - La frontera silenciada

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Published by Aurelio Merzbau
Este trabajo es un estudio de caso sobre tres colectivos en Tijuana, México y San Diego, EE. UU. (Colectivo Intransigente, Agitprop Art Space y Cog•nate Collective) basado en entrevistas, investigación documental y observación participante. Se discute la actual relevancia de los colectivos en los campos artístico-literarios de ambas ciudades y naciones, para luego analizar algunas representaciones sobre Tijuana, San Diego y la frontera (hibridismo, transfronterizo, etcétera) que los integrantes de los colectivos critican, desafían o bien crean otras nuevas. Por último, se realiza un análisis sociolingüístico a las narraciones en torno a la acción colectiva, tomadas de entrevistas y grupos focales. Este trabajo muestra que los colectivos facilitan a sus integrantes la socialización de sus obras en los campos artístico-literarios y su participación en la discusión sobre las representaciones de sus ciudades. Sin embargo, los intereses personales que los integrantes invierten en la acción colectiva condicionan de antemano su adscripción a comunidades artísticas específicas, así como el nivel de interacción con artistas del otro lado de la frontera, de tal modo que la importancia que le atribuyen a las relaciones fronterizas para su labor artística varía en grado e intensidad.
Este trabajo es un estudio de caso sobre tres colectivos en Tijuana, México y San Diego, EE. UU. (Colectivo Intransigente, Agitprop Art Space y Cog•nate Collective) basado en entrevistas, investigación documental y observación participante. Se discute la actual relevancia de los colectivos en los campos artístico-literarios de ambas ciudades y naciones, para luego analizar algunas representaciones sobre Tijuana, San Diego y la frontera (hibridismo, transfronterizo, etcétera) que los integrantes de los colectivos critican, desafían o bien crean otras nuevas. Por último, se realiza un análisis sociolingüístico a las narraciones en torno a la acción colectiva, tomadas de entrevistas y grupos focales. Este trabajo muestra que los colectivos facilitan a sus integrantes la socialización de sus obras en los campos artístico-literarios y su participación en la discusión sobre las representaciones de sus ciudades. Sin embargo, los intereses personales que los integrantes invierten en la acción colectiva condicionan de antemano su adscripción a comunidades artísticas específicas, así como el nivel de interacción con artistas del otro lado de la frontera, de tal modo que la importancia que le atribuyen a las relaciones fronterizas para su labor artística varía en grado e intensidad.

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Published by: Aurelio Merzbau on Aug 22, 2012
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LA FRONTERA SILENCIADAAproximación narrativa a tres colectivos artístico-literarios en Tijuana y San DiegoTesis presentada por
Aurelio Meza Valdez
para obtener el grado deMAESTRO EN ESTUDIOS CULTURALESTijuana, B.C., México2012
 
 
2
CONSTANCIA DE APROBACIÓN
Codirectora de Tesis:Dra. Ana Lilia Nieto CamachoAprobada por el Jurado Examinador:1.2.3.
 
3
 Dedicado a Tania S. Garay
, against all odds
.
Agradezco el apoyo económico recibido de
CONACYT
y El Colegio de la Frontera Nortepara llevar a cabo esta maestría, así como para participar en el 1º Congreso Internacional deEstudios Culturales de la Universidad Autónoma Metropolitana y la 2012 LACIS GraduateStudent Conference de la Universidad de Wisconsin, Madison.Especialmente agradezco a mis co-directoras, Ana Lilia Nieto y Cristina RiveraGarza, que siempre me apoyaron y me dieron la libertad de creer en mis ideas. También aArturo Zárate y Mario Martin-Flores, quienes formaron parte de mi sínodo, y a JoséManuel Valenzuela, Sergio Brown, Franciszka Voeltz, Daniela Rentería, Juan Antonio delMonte y Juan Alberto Apodaca, por enriquecer mi perspectiva del campo cultural en lafrontera o recomendarme lecturas imprescindibles para este estudio. Asímismo agradezcoal personal de la biblioteca de El Colef, siempre dispuestos a ayudarnos.En otro tenor, agradezco a la doctora Laura Velasco, coordinadora de la Maestría enEstudios Culturales, pues durante su administración apoyó y promovió todas nuestrasiniciativas, así como a Irene Becerra, que es la mejor asistente que pudimos tener. Gracias ala Dirección de Servicios Escolares de El Colef y al Center for Latin American Studies deSan Diego State University por el semestre de movilidad académica, así como a JamesGerber, Elizabeth Colwill y Norma Iglesias, profesores de dicha institución con quienestomé clases o me orientaron en mi trabajo de investigación.Agradezco a mis padres y mis hermanas, quienes pese a la lejanía siempre mebrindaron su apoyo. A mis
roomies
Mari, Alex y Gus por acompañarme en esta travesía. Alos vecinos del
Coleftown
, Nacho, Heber, Celia, Chino, Jaz y Mar. También a miscompañeros de la
MEC
, en especial a Abril, Morgue, Marou, Clairgue, Geovanni y todos losque faltan, ya se la
 you know
. Gracias igualmente a los Jaimes Salgado y Olivera,
cool trip
batos.Por último, agradezco a los y las artistas en Tijuana y San Diego que han aportadoun cambio al estatus y la función del arte dentro de la sociedad, sobre todo a misentrevistados y entrevistadas, así como a los colectivos en que participan. Esta tesis va paraustedes.

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