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Table Of Contents

1 - A importância do trabalho de sonorização de Igrejas
2 - Organização do louvor nas Igrejas
3 - Os 7 elos da corrente de sonorização ao vivo (PA)
3.1 - Captação
3.2 - Processamento
3.3 - Projeção
3.4 - Interligação
3.5 - Acústica
3.6 - Operação
3.7 - O sétimo elo da corrente: a parte espiritual
4 - O primeiro elo: Interligação - Cabos
4.1 - Cabos utilizados em sonorização – parte geral
4.2 - Cabos utilizados em sonorização – parte específica
4.3 - Cabo Paralelo:
4.4 - Cabos Coaxiais:
4.5 - Cabos Balanceados (ou coaxial duplo ou Blindado Estéreo):
4.6 - Multicabos
4.7 - Casos Reais envolvendo cabos
5 - Conectores (ou plugues)
5.1 - Conectores XLR ou Canon
5.2 - Conectores P10 (ou ¼”) :
5.3 - Conector Combo
5.4 - Conectores RCA
5.5 - Conectores Speakon
5.6 - Conectores Banana
5.7 - Conector P2
5.8 - Adaptadores
5.9 - Casos Reais envolvendo cabos e conectores
5.10 - Soldagem de cabos e conectores
5.11 - Teste de cabos
6 - Captação – os Microfones
6.1 - Vazamento de captação
6.2 - Microfonia (Realimentação ou Feedback)
6.3 - Efeito de Proximidade
6.4 - Sibilância e efeito PB
6.5 - Tipos de microfone quanto à cápsula
6.6 - Microfones de Lapela
6.7 - Microfones Goosenecks
6.8 - Microfones de mão
6.9 - Microfones Headsets
6.10 - Microfones Earsets
6.11 - Microfones para coral
6.12 - Microfones Overs
6.13 - Microfones de estúdio
6.15 - Microfones sem fio
6.16 - Teste de sonoridade de microfones
6.17 - Casos reais envolvendo microfones
7 - Processamento de sinal
7.1 - Caixas Amplificadas (ou Amplificadores Multi-Uso)
7.2 - Cabeçotes
7.3 - Cubos
8 - A mesa de som (ou Console ou Mixer)
8.1 - Visão Geral
8.2 - Mesa Ciclotron série MXS
8.3 - Entradas de microfone e de linha (MIC IN e LINE IN)
8.4 - Seção de equalização de Agudo, Médio e Grave
8.5 - Como equalizar
8.6 - Potenciômetro de Efeito (EFF) do canal
8.7 - Potenciômetro de ajuste de Panorama (PAN)
8.8 - Fader de volume de canal
8.9 - Seção Master
8.10 - Faders de Master Left e Master Right (Master ou Main ou MIX)
8.11 - Luzes indicadoras Peak Level Master (PEAK ou CLIP ou OL)
8.12 - Saída Rec Out (plugue RCA)
8.13 - Entrada CD/MD/Tape In (plug RCA) e Volume CD/MD/Tape In
8.14 - Conectores Efeito Send e Return (plugues P10)
8.15 - Conectores Master L OUT e Master R OUT (plugues P10)
8.16 - Phone (ou Headphone) - plugue P10 - e botão Phone Volume
8.17 - Mesa Ciclotron série AMBW
8.18 - Entrada MIC IN com plugue XLR
8.19 - Entrada/Saída INSERT (plugue P10)
8.20 - Controle de Ganho (GAIN ou TRIM)
8.21 - Regulagem de ganho
8.22 - Controle de Auxiliar 1 (MON – monitor, Aux Pré)
8.23 - Chave MUTE (ou MIX ou ON)
8.24 - Chave PFL (ou SOLO)
8.25 - Controles de equalização de graves e agudos por Master
8.26 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff por Master
8.27 - Volume Master do Auxiliar 1 Monitor
8.28 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff para Monitor
8.29 - Luzes indicativas de sinal por Master (VU Meter)
8.30 - Controle de Volume de Rec OUT
8.31 - Phone (plugue P10), Phone Volume e chave L/R – Aux 1/PFL
8.33 - Saída Auxiliar 1 Monitor Out, com plugue P10
8.34 - Entrada Stereo Auxiliar 2 Effect Return, com P10 por canal
8.35 - A série CSM e CMC
8.36 - Saída Direct Out (plugue P10)
8.37 - Chave de acionamento do Phantom Power
8.38 - Chave de corte de graves (LOW CUT) a 100Hz
8.39 - Equalização e Varredura de freqüência de médios
8.40 - VU Indicativo por canal, com 3 leds, incluindo led de sinal
8.41 - Chave Mute
8.42 - Fader de volume do canal
8.43 - Seção Master
8.44 - Utilizando mesas com Subgrupos (ou Submasters)
8.45 - Mesas de grande porte (ou Consoles)
8.46 - Mesas com recursos integrados
8.47 - Mesas Digitais (ou Consoles Digitais)
8.48 - Casos reais envolvendo mesas de som
9 - Teoria geral de áudio e sonorização
9.1 - O que é som
9.2 - Características da Onda Senoidal
9.3 - Frequência ou Tom
9.4 - Amplitude (ou Intensidade ou Volume)
9.5 - Comprimento de Onda:
9.6 - Fase de onda
9.7 - Vibração
9.8 - Fundamentais, Harmônicos, Oitavas e Timbre
9.9 - Tessitura Musical
9.10 - Envelope do Som
9.11 - Decibel – decibéis (dB)
9.12 - O decibel como fator de multiplicação
9.13 - Frequências graves, médias e agudas
10 - Equalizadores Gráficos
11 - Compressores / Expansores / Limitadores / Gates
12 - Amplificadores de potência
12.1 - Componentes dos amplificadores
12.2 - Consumo elétrico e potência do amplificador
12.3 - Consumo elétrico e instalações elétricas
12.4 - Parâmetros e circuitos de proteção dos amplificadores
12.5 - Circuitos de Proteção
12.6 - Painel Frontal de um Amplificador
12.7 - Atenuadores de Volume
12.8 - Painel Traseiro de um Amplificador
12.9 - Entradas de sinal
12.10 - Conexões para as caixas acústicas
12.11 - Comprando amplificadores
12.12 - Casos reais envolvendo amplificadores
13 - Conexões e interligações entre equipamentos
13.1 - Mono x Estéreo
14 - Projeção de Som
14.1 - Alto-Falantes
14.2 - Caixas acústicas
14.3 - Impedância de caixas acústicas
14.4 - Associação de caixas acústicas
14.5 - Posicionamento das caixas acústicas
14.6 - Crossovers Passivos e Ativos
14.7 - Queima de alto-falantes
14.8 - Relação Potência RMS x Sensibilidade da Caixa Acústica
14.9 - Caixas Ativas
14.10 - Comprando caixas de som
15 - Acústica
15.1 - Reverberação
15.2 - Materiais absorventes e não absorventes
15.3 - Arquitetura absorvente e não absorvente
15.4 - Acústica de igrejas
16 - Operação de Som
16.1 - Responsabilidade
16.2 - Dedicação
16.3 - Compromisso ou Comprometimento
16.4 - Pontualidade
16.5 - Zelo e Organização
16.6 - Planejamento
16.7 - Estudo
16.8 - Atenção
17 - Anexo II – Bibliografia e Direitos Autorais
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Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo

Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo

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Published by: Roseli Casemiro Ramos on Sep 12, 2012
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01/26/2014

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