ARTCULO: El color en el cine, en el primer decalustro del siglo XX.

Los inicios del cine: Blanco y negro El cine como vstago de la fotografa, naci a blanco y negro. Su punto de partida coincidi con el desarrollo tecnolgico de sta y de ah en adelante todos sus avances pasaran primero por la fotografa. Sin embargo, una buena parte de estos seran motivados por el cine y se daran de forma simultnea. Cuando el cine dio oficialmente los primeros pasos a partir de 1895, la fotografa apenas estaba haciendo sus experimentos en el color, pero por lo pronto hara uso de todos los recursos a nivel narrativo y esttico que se podan efectuar para producir las imgenes en blanco y negro; adems se dio a la tarea de desarrollar primero el lenguaje narrativo, que si bien ya estaba dado desde la literatura, el mundo de las imgenes supona nuevas formas de contar.

"Viaje a la luna" - George Mlis (1902). As, el cine comenz a desarrollarse a partir del gnero documental y de la puesta en escena teatral, con la nica diferencia de que era filmada. Ya luego empezaron a experimentar a travs del montaje y tuvieron la posibilidad de crear ilusiones; era una forma muy primaria de lo que se conoce ahora como efectos especiales y sus mayores exponentes fueron Chomn y Mlis. Con el uso, la prctica, la experimentacin y la obsesin de los primeros cineastas despertada por la novedad y la gloria de haber logrado por fin retratar imgenes en movimiento, se fue descubriendo por fin que el movimiento desde la cmara y los diferentes planos y encuadres daban nuevas posibilidades narrativas, revolucionarias para la poca, y con ello la necesidad de crear y recrear espacios tridimiensionales, apartndose un poco as del teatro para por fin diferenciarse. David Griffith, a propsito, es considerado el cineasta que verdaderamente dio origen a este lenguaje cinematogrfico, que se fue desarrollando cada vez ms con el tiempo; an hoy se siguen creando nuevas formas de narracin gracias al advenimiento de nuevas tecnologas, aunque no de manera tan

revolucionaria como en los inicios, pues el cine en este primer decalustro, tuvo un desarrollo muy acelerado tanto a nivel narrativo como tcnico. A nivel narrativo se van perfilando poco a poco los gneros cinematogrficos, a travs de las llamadas convenciones de gnero que luego se transformaran en gneros cinematogrficos que, como manifestacin artstica, el cine fue creando, inspirado en las diferentes bellas artes (pintura, literatura, teatro) y las principales corrientes, de las cuales tuvieron ms relevancia y recordacin las vanguardistas: el expresionismo y surrealismo, y propia del cine el cine expresionista alemn, adems se fueron creando y moviendo algunas manifestaciones para la primera mitad del siglo que parten del llamado Cine ojo hasta el Free cinema. As pues se fueron mezclando, creando e inspirando los grandes gneros cinematogrficos vigentes hasta hoy. Lo anterior para decir que el blanco y negro deba entonces por lo pronto responder a las necesidades de dichos gneros, como complemento esencial del trabajo de la direccin de arte y adems para soportar los temas y la puesta en escena como elementos constitutivos del gnero.

"Nosferatu" - Cine expresionista alemn (Murnau 1922) Para ello el uso de la iluminacin era ms que trascendental pues en sa poca la fotografa slo capturaba luces y sombras por lo tanto haba que explotarlas de la manera adecuada, propicia para cada gnero y tratando de otorgarle la mayor expresividad posible para provocar al espectador las sensaciones pretendidas y dndole un tratamiento adecuado a la imagen desde la saturacin, el brillo y especialmente el contraste, apuntndole (o no) a la mayor verosimilitud, si era necesario. Adems fue adquiriendo con el tiempo una gran importancia la simbologa de estos dos colores en todas sus tonalidades, los cuales, segn la simbologa del color, el blanco significa bondad, pureza y a veces vejez y debe usarse con prudencia pues irrita el

subconsciente. El negro por su parte representa lo malvado, tenebroso, a veces la elegancia, el vaco y la ausencia. Ambos colores casi nunca se ven en su estado ms puro y profundo en el cine, sino que utiliza toda la gama de grises dependiendo de la saturacin del color real de los objetos y el contraste y luminancia ejercida.

"El cielo sobre Berln" - Wim Wenders. An hoy se utilizan imgenes en blanco y negro como recurso narrativo y esttico. Lo blanco: Esta imagen en blanco y negro proporcionaba elegancia, misterio y los matices lgubres que el thriller y el cine expresionista alemn requeran. Lo negro: No aporta mucha verosimilitud, es plana y existen ciertas limitaciones desde la direccin de arte y la fotografa.

El cine a color: desarrollo tcnico.

El cine desde su nacimiento se pens en color, se hacan intentos utilizando tcnicas como la pintura de todos los fotogramas a mano con anhilina, pero esto supona un gran esfuerzo, casi utpico, dado que una pelcula podra contener perfectamente un aproximado de 1.000 fotogramas por minuto (16fps en aqulla poca). Por lo tanto se decida colorear unas cuantas secuencias o algunas secciones del vestuario o maquillaje o del escenario; recurso que hoy se utiliza digitalmente para efectos narrativos y estticos. Ms adelante se fueron desarrollando nuevas tcnicas hasta llegar a la imagen con la fidelidad de color de la que hoy gozamos. Desde sus inicios, en 1895, hasta 1950, se utilizaron los siguientes mtodos de coloracin:

MTODOS ADITIVOS: Son los derivados de la combinacin de los pigmentos primarios como amarillo, azul y rojo. Path Color.1905 - 1930 Proceso estencil exitoso a nivel comercial fue creado por Path Frres en 1905. Consista en una especie de plantilla con la que se coloreaban varios fotogramas que utilizaran el mismo color. Pathchrome continu siendo utilizado a lo largo de toda la dcada de 1930.

Teido de pelcula. 1910 Comenz a gestarse a principios de la dcada de 1910. Se tea la cinta de emulsin de un color y daba un tono monocromtico a la imagen, pero daba la posibilidad de generar matices narrativos y estticos a las obras.

Toning Reemplaza las partculas de plata en la pelcula por sales metlicas o mordanteddyes. Esto crea un efecto de color mediante el cual las partes oscuras de la imagen son reemplazadas por un color.

Handschiegl. 1917 - 1925 Un proceso de estencil que fue utilizado por primera vez en Joan the Woman (1917) y utilizado en secuencias con efectos especiales de pelculas tales como The Phantom of the Opera (1925). El proceso empleaba la tcnica de litografa de tres colores para teir las pelculas con ayuda de una mquina.

MTODOS SUSTRACTIVOS: Son producidos por las propiedades fsicas de la luz y se dan por la descomposicin de la luz en los colores principales: Cian, verde y magenta. Sonochrome. 1929 - 1935 En 1929 Eastman Kodak present su propio sistema de pelculas blanco y negro preteidas denominado La lnea Sonochrome permite obtener pelculas teidas en diecisiete colores diferentes y el Argent que era neutral, y que se utilizaba para evitar que la pantalla se tornara excesivamente brillante al cambiar a escenas en blanco y negro

Technicolor 1917 - 1995 fue el primer intento efectivo de la industria cinematogrfica para dejar atrs el blanco y negro y reproducir en pantalla los colores filmados en la realidad. Se consegua por la filmacin simultnea de tres pelculas dentro de la misma cmara, cada una contaba con filtros para que fueraimpresionada slo por un color. Despus, tras un proceso de tintura, que ms tena que ver con la imprenta que con lafotografa se sacaba una sola copia que al ser proyectada mantena los colores de la realidad. naci inicialmente como un sistema de dos colores que se estren en la poca del cine mudo.El primero de ellos se estren en 1917

El mecanismo consista en rodar la imagen en dos pelculas en blanco y negro, una tras un filtro de color rojo y la otra tras un filtro de color verde. Esto se lograba con el uso de un prisma, y rodando al doble de la velocidad habitual. El sistema era similar en el mecanismo de prisma, pero variaba en la impresin de la pelcula. Las dos tiras de pelcula, una filmada en rojo y la otra en verde, eran de un grosor inferior al habitual, y se pegaban, formando con su unin la imagen en color. El proceso de Technicolor de tres colores fue introducido en 1932, Se basaba en un doble prisma. El primero de ellos descompona la luz en magenta y verde, imprimindose una primera pelcula para el verde. La luz magenta pasaba por un segundo prisma que la descompona en rojo y azul, y cada color se imprima en su correspondiente pelcula. En 1978 ya slo quedaron China y Hong Kong, que haban comprado la planta britnica de Technicolor, usndola hasta su cierre definitivo en 1993. Technicolor vivi un breve resurgimiento, reutilizndose en pelculas como Pearl Harbor y Toy Story entre otras.

Kodachrome 1935 - 2009 Es el nombre comercial de un tipo de pelcula para diapositivas en colorfabricadas por Eastman Kodak entre los aos 1935 y 2009. Kodachrome fue el primer tipo de pelcula comercializada a gran escala de renombre que usaba un mtodo de revelado sustractivo. Ahora era el ms seguro dado que Eastman corrigi el defecto de conservacin de su proceso.

Semitica del color

Con la llegada del color se produce una paulatina transformacin en la mentalidad del pblico que en un inicio sigui prefiriendo las pelculas a blanco y negro y poco a poco lleg al punto en que se volvi casi que exigencia la imagen a color. El color en una pelcula puede ser neutro y nada ms que ornamental, pero no dice nada como s lo hace cuando ste se utiliza en funcin de su simbologa o psicologa (hay una clara diferencia segn Andrea Echeverri, en su ponencia en el Festival de Cine Colombiano), con fines narrativos y estticos de manera profunda. Hay colores que pueden ser indicativos, representar el carcter de los personajes, producir sensaciones en el espectador. Adems cada tonalidad puede representar algo diferente, casi opuesto. Color simblico. Algunas veces obedecen al criterio absoluto del director, casi siempre a las convenciones universales.

Rojo: Es el color ms llamativo de todos, el que primero se ve en imagen, puede generar por lo tanto puntos focales y atraer la atencin en zonas de la imagen que la requieren.Hace los objetos ms cercanos. Representa poder y pasin, agresividad, ansiedad, compulsin.

Amarillo: Obsesin, hace las cosas interesantes, agresivo, poderoso. El amarillo tirando a crema puede representar elegancia, tirando a pastel, inocencia.

Azul: Pasividad, falta de energa, lealtad, es un color cerebral, representa los sueos, el tesn y el esfuerzo.

Naranja: Es un color muy emocional, romntico; pero tambin txico, terrestre. Subsume todos los colores tierra, es un color que enraiza que une los personajes a la tierra.

Verde: Color ambivalente y dual: Es la vida y la naturaleza. Pero de igual forma es la enfermedad, el dinero la corrupcin y el veneno.

Violeta: Representa lo misterioso, lo sensual, lo real, lo sagrado, espiritual. Es utilizado para representar la vida despus de la muerte.

Color psicolgico. Son las sensaciones que producen las gamas de colores, no de manera individual. Influye tambin la saturacin de los colores. Gama de amarillos, escandalizan. naranjas y rojos: Clidos. Acogen,

Gama de verdes, azules y violetas: Fros. Dan la sensacin de que las cosas no estn bien, que hay ausencia, pero tambin dan tranquilidad, frescura y evocan lo natural.