LOS MECANISMOS FUNDAMENTALES YESTRUCTURALES DE LA NARRATIVAAUDIOVISUAL DE FICCIÓN

Jaume Duran Castells

Profesor de los estudios de Comunicación Audiovisual de la U. De Barcelona. Apasionado del cine, aquí nos deja una pincelada de su conocimiento para que aprendamos de cine y veamosque, por detrás, no es tan difícil tramar la idea de un guión.

revisado el: 10/03/2003

www.edebedigital.com1Todo film de ficción, toda historia real o ficticia narrada en un audiovisual, responde a unosmecanismos que se repiten o transgreden, según el caso, y se construyen por norma generalsobre un mismo esquema.El esquema

personaje - objetivo - obstáculos

constituye el principio de la base de la narrativaaudiovisual de ficción (y por extensión de la dramaturgia), y se explica de la siguiente manera:un personaje quiere realizar un objetivo y encuentra unos obstáculos. Esta forma simple yúnica engendra una infinidad de historias.El presente artículo expone e intenta ejemplificar desde el terreno estrictamente relacionadocon la ficción cinematográfica lo que Yves

Lavandier

y otros autores han estudiado alrespecto. Se trata, pues, de subrayar aquellos aspectos básicos que giran alrededor de lamayoría de ficciones audiovisuales que conocemos.Para hacerlo, nos centramos en los mecanismos fundamentales y estructurales, que sontratados teniendo en cuenta el siguiente programa:1. Los mecanismos fundamentales.1.1. El conflicto.1.2. El protagonista.1.3. El objetivo.1.4. Los obstáculos.1.5. Los personajes y la caracterización.

Los mecanismos fundamentales y estructurales de la narrativa audiovisualde ficción

Los mecanismos fundamentales (...) Narrativa audiovisual

Boletín Nuevas Tecnologías y Educación

revisado el: 10/03/2003

www.edebedigital.com22. Los mecanismos estructurales.2.1. El nudo dramático y los actos.2.2. El tiempo, el lugar y la acción.2.3. El sembrado y la recogida de información.2.4. La ironía dramática.Este programa, a su vez, presenta diversos fragmentos de films de la historia del cinecomentados que ejemplifican su contenido, y de los cuales pueden verse:

Frenesí

(1972) de Alfred

Hitchcock

(apartado 1.1).-

El ladrón de bicicletas

(1948) de Vittorio

de Sica

(apartado 1.2).-

El diablo sobre ruedas

(

Duel

, 1971) de Steven

Spielberg

(apartado 1.3).-

Muerte entre las flores

(

Miller’s crossing

, 1990) de Joel

Coen

(apartado 1.4).-

Cuando Harry encontró a Sally

(1989) de Rob

Reiner

(apartado 1.5).-

Manhattan

(1979) de Woody

Allen

(apartado 2.1).-

El submarino

(1981) de Wolfgang

Petersen

(apartado 2.2).-

El vampiro de Dusseldorf

(

, 1931) de Fritz

Lang

(apartado 2.3).-

La huella

(1972) de Joseph L.

Mankiewicz

(apartado 2.4).Los restantes,

los mecanismos locales

, indagan en el hecho de narrar o mostrar a través de laexposición, la actividad, el diálogo y la puesta en escena, hechos éstos no menos importantes pero merecedores de otro tratamiento...

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