写真を見るレッスン：「うつす」ための装置カメラの起源© Mika Kobayashi

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写真を見るレッスン「うつす」ための装置カメラの起源文：小林美香

© Mika Kobayashimika@marebito-editions.com デジタルカメラやカメラ付き携帯電話が広く普及するようになって、写真を撮る時のカメラの持ち方や構え方が大きく変わってきました。フィルムを使う従来のカメラのように、ファインダーを覗き込んでシャッター・ボタンを押すよりも、カメラから顔を少し離して手前にある液晶モニターに映っている像を見ながらシャッター・ボタンを押す、とか携帯電話を翳すように持って撮ることの方が一般的になってきています。このような撮り方は、ビデオやDVDを再生している途中でリモコンの一時停止のボタンを押して動画の画面を止める、という感覚に近づいているのかもしれません。とくに小型のデジタルカメラは、液晶画面がますます大きくなっていくなかで、本体もますます薄型化しより平面的な感じのデザインのものが増えてきています。このようなカメラの変化に伴って、写真を撮るという動作自体が「平面としての画像を切り取ること」に近いものとして捉えられてきているようです。このような薄くて平べったい、小さなカメラやカメラ付き携帯電話をいつでもポケットやの中に入れて持ち運び、手軽に使うことに慣れてくると、カメラが元々は「部屋」という意味のラテン語の言葉に由来していると聞いても、すぐにはピンと来ないかもしれません。持ち運ぶことのできる小さなカメラと、カメラよりもはるかに大きく、固定された空間としての部屋は、互いに全く性質を異にするもののように見えます。けれども、カメラをその語源にある「部屋」と結びつけて考えてみると、写真が「うつる」ということを、カメラの構造も含めてより深く理解できるのではないでしょうか。カメラの語源を補足して説明するために、写真が発明される以前の歴史にごく手短に触れておきましょう。写真術が発明されるのは 19 世紀半ばのことですが、それよりも前にカメラの原型としてカメラ・オブスキュラ（Camera Obscura）と呼ばれる装置が発明されています。

（図１）ジャン＝フランソワ・ニスロン,『不思議な透視図法』, 1652年

カメラ・オブスキュラとは、暗く閉ざされた部屋（obscura とは「暗い・曖昧な」の意味）の中に小さな穴を通して光が差し込むと、対面の壁に上下左右が反転したに外の世界の像が映し出されるという光学の原理(図1)に基づいて作られた装置です。この原理自体はカメラ・オブスキュラ発明よりもはるか前に、ギリシアの哲学者アリストテレスや中国の思想家墨子などが発見していました。

写真を見るレッスン：「うつす」ための装置カメラの起源© Mika Kobayashi

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レンズや凹面鏡などが発明・改良されていった16世紀頃以降、絵画を描くための補助器具としてさまざまなかたちのカメラ・オブスキュラ(図2)が考案されていきました。

(図2) 携帯型カメラ・オブスキュラ(図3)アタナシウス・キルヒャー, 戸外組み立て式「カメラ・オブスキュラ」, 『光と影の大いなる術』(1646年)(図4)アタナシウス・キルヒャー, マジック・ランターン

カメラ・オブスキュラを考案した人物の一人に、イエズス会の僧であり大発明家でもあったアタナシウス・キルヒャー(1601-1680)がいます。彼は、『光と影の大いなる術』という本を著し、組み立て式のカメラ・オブスキュラを考案しています。(図3)はその構造を図解したもので、二重構造になった箱の外側の箱にはそれぞれ穴があいていて、レンズが嵌め込まれています。このレンズを通して、外の世界の風景が内側の箱の壁に貼られた紙に映し出されていて、箱の中にいる人がその紙の裏側から風景を転写する様子が描かれています。キルヒャーは、幻灯機（マジック・ランターン）という装置も考案しています(図4)。幻灯機は、現在のプロジェクター（映写機）の原型というべきものであり、絵を描かれたガラス板（スライド）をランプの光の前にかざし、暗い部屋の壁に像を投影する装置です。カメラ・オブスキュラが外の世界の光景を暗い部屋の中に「移し/映し」て、それを転写する（写す）装置であるのに対して、幻灯機はランプの光で壁に像を「映す」装置であり、どちらも同じ光学の原理にもとづいています。カメラを「部屋」という語源から探ってみると、カメラという装置が三つの「うつす」ということ──「外の世界を部屋の中に移す」、「像を壁面に映す」、「写す（転写）」──に関わっていることをその仕組みも含めて理解できることでしょう。

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部屋が眺めていた光景アベラルド・モレル「カメラ・オブスキュラ」

キルヒャーが「光と影の大いなる術」と呼んでいたことからも想像できるように、カメラ・オブスキュラの中に像が「うつる」ということは、ある種魔術的な摩訶不思議な現象として捉えられていたようです。その後写真が発明され、技術として飛躍的な発展を遂げた現在でも、写真家の中には、カメラ・オブスキュラの原理に魅力を感じて、それ自体を作品制作の主要なテーマに据えている人がいます。

(図５) アベラルド・モレル、「電球」、1991年

キューバ出身でアメリカ在住の写真家アベラルド・モレル（1948-）が1990年代初頭から取り組んでいるシリーズ作品「カメラ・オブスキュラ」では、そのタイトルが示すとおり、カメラ・オブスキュラの仕組みそのものが主題になっています。最初期に制作された「電球」(1991) (図 5)を見てみましょう。暗い室内で机の上に段ボール箱が置かれていて、箱の側面にはレンズが備え付けられています。レンズの前には電球が点灯していて、段ボール箱の対面する内壁には、電球の倒立像が映っています。つまりこの写真は、暗い室内に段ボール箱のカメラ・オブスキュラを設置し、その内壁に像を結ぶ仕組みそのものを別のカメラで写したものなのです。先に紹介した光学の原理（図1）やキルヒャーの組み立て式カメラ・オブスキュラ（図3）と照らし合わせてみると、その原理を実際の現象に則して、改めてはっきりと理解することができるでしょう。その後彼は部屋全体をカメラ・オブスキュラに変えてしまうという試みを続けています。さまざまな部屋の中で、ドアや窓を塞いで外光を完全に遮断した上で、直径 1 ㎝足らずの円形の穴から光が差し込むような状態を作り出します。そうすると部屋の外の光景が穴に対面する壁や天井、床に映し出されます。モレルは対面する壁に向けて別のカメラを設置し、シャッターを開放にしたままの状態で 8 時間以上放置します。壁面に映し出される像は薄暗いため、日中のほぼすべての時間を費やすような長時間露光が必要なのです。結果として出来上がる写真には、室内の空間に外の世界の光景の倒立像が重なっていて、どこにも存在しないような空間が立ち現れています。「マンハッタンの光景のカメラ・オブスキュラのイメージ南向きの広い部屋」(図6)では、椅子とテーブルが置かれた広い部屋の壁面と天井に、夥しい数の高層建築群が倒立像として映り込んでいます。街の光景からも撮影に使われた部屋が、かなり高い建物の中の一室であることがわかります。まるで部屋の中に逆さの巨大な街が出現したかのように見えます。一回の撮影に長い露光時間を要することは、「タイムズ・スクエアの光景のカメラ・オブスキュラのイメージホテルの部屋」(図7)からも見て取ることができます。