写真を見るレッスン：ケータイとダゲレオタイプ

- 1 -

写真を見るレッスンケータイとダゲレオタイプ文：小林美香

鏡を見る人 / 画面を見る人

電車の中や路上で、携帯電話の画面を見つめている人をよく見かけます。メールを打っていたり、インターネットでサイトを見ていたり、といったふうに何かをしている人が多いですが、とくに何をするのでもなくただ画面を眺めているだけの人も少なくはありません。そういう人とすれ違ったり傍らに立ったりする時に、何気なくその画面に目を向けてみると、恋人や家族らしき人、子供の写った写真が待ち受け画面になっていたりすることがあります。見知らぬ人の携帯電話の画面を見てしまう時、より正確に言えば携帯電話の画面に見入る様子を目の当たりにしてしまう時、気恥ずかしいような、居たたまれないような感覚がつきまといます。なぜならその画面を見るという行為が、写っている人とその携帯電話を持っている人との間の親密な関係を想像させるような、無防備に人前に晒すことが憚られるような、とても私的な行為に映るからです。携帯電話を使う人を見て、こういう風に感じるのは私に限ったことではないようです。

（図1）「ケータイと鏡」より

写真家の内野雅文（1973-2008）はシリーズ作品「ケータイと鏡」（図1）の中で、駅や路上の人混みの中で携帯電話を持って喋っていたり、画面を見ていたり、手鏡で顔を覗き込んだりしている若い女性達の姿を捉えています。男性である内野は、女性が手鏡を覗き込んで化粧直しをしている様子を、本来であれば人には見られない私的な空間で行われているべきこととして捉えています。彼は、女性達が公共空間の中で手鏡を覗き込むという行為の中に、公的な空間と私的な空間との境界線があやふやになった状態を見出していて、そこに彼女たちの無意識が露出していると感じ取っているようです。手鏡を見るということと、携帯電話を使うということが、どちらも私的な行為として、非常に近しい関係にあるものとして捉えられているということも興味深いところです。つまり、画面上に映し出される写真──自分以外の人が写った写真──を見ることと、自分自身の顔を見るために手鏡を覗き込むということが、行為や意識のありようとして似通っているということと、そのような光景が現代の日常生活の中のいたるところで見られるということを、彼の写真は浮き彫りにしているのです。このような写真の見方は、携帯電話の普及によって初めてもたらされた、きわめて現代的なもののように思わ

写真を見るレッスン：ケータイとダゲレオタイプ

- 2 -

れるかもしれません。しかし写真の歴史を紐解いてみると、実際には写真を見るという行為の根源に関わるものではないかと思えるのです。なぜでしょうか。それは、19世紀半ばに世界で最初に発明された写真術が、鏡のような金属板の表面に像を定着させるものだったからです。160 年以上前に初めて写真に触れた人達の写真の見方と、携帯電話の画面を見るような写真の見方を比較してみると、さまざまな違いとともに意外な共通点も浮かび上がってくるかもしれません。

記憶を持った鏡、ダゲレオタイプ

世界で最初の写真術は、発明者のフランス人、ルイ=ジャック＝マンデ・ダゲール(1787-1851)の名前にちなんで、「ダゲレオタイプ」として名付けられ、1839 年に公表されました。その制作のプロセスを手短に説明しておきましょう。(図 2)の木箱は発明当時のダゲレオタイプ・カメラで、(図 3)は現像用の機材です。まるで化学実験の装置のようですね。薄く銀メッキを施した銅板を沃素の蒸気にあてると、表面に感光性のある皮膜ができます。その銅板をカメラの中にセットして、撮影して取り出します。その後に (図 3)の左側の箱の中でアルコール・ランプを使って水銀を加熱し、撮影した銅板をその上にかざすと像が浮かび上がってきます。(図3)の右側は、像の定着と階調を増すための調色というプロセスを表しています。この図からも明らかなように、銅板に直接像を定着させるため、ダゲレオタイプは複製が不可能で、一枚の画像しか作ることができません。

（図2）アルフォンス・ジルーの制作した最初のダゲレオタイプカメラ(ジョージ・イーストマン・ハウス所蔵)（図3）ダゲレオタイプを現像するための装置

ダゲレオタイプは、ポートレートを制作する技術として欧米を中心に急速に広まり、人気を博していくことになりました。1840年代末には日本にもダゲレオタイプの機材一色が導入され、その技法が紹介されていますし、1854年にはペリー艦隊に乗船していた写真家エリファレット・ブラウン・ジュニアが下田で遊女をダゲレオタイプで撮影する様子を描いた絵も残されています(図4)。

写真を見るレッスン：ケータイとダゲレオタイプ

- 3 -

（図4）Ｅ・ブラウン・ジュニア銀板撮影の図 (1854)

当時の人々はダゲレオタイプを、錬金術のような魔術的な技術として受けとめていたようです。たとえば、アメリカの作家・医学者のオリヴァー・ウェンデル・ホームズ(1809-1894)は、ダゲレオタイプのことを「記憶を持った鏡」と言い表しています。今日ではダゲレオタイプは銀板写真と訳されていますが、当時の蘭学者たちは「印影鏡」、「直写影鏡」、「留影鏡」という訳語をあてはめています。影（人の像）を「印す」・「直に写す」・「留める」鏡というように、あたかも鏡が人間のように意志を持ち、本来であれば残らないはずの人の鮮鋭な像をその表面につなぎとめていると説明するような名付け方は、ホームズの言葉と同様に、ダゲレオタイプに初めて接したときの驚き、感嘆をまざまざと伝えるものであると言えるでしょう。

ダゲレオタイプに触れて見る

当時ダゲレオタイプがどのように受け止められ、見られていたかと言うことを知る上で参考になるのが、映画『ピアノレッスン』（ジェーン・カンピオン監督 1993年公開）です。この映画は1850年代のニュージーランドが舞台になっていて、冒頭でダゲレオタイプが小道具として登場します。入植者の男性スチュアートが、スコットランドから船旅でり着いた主人公の女性エイダ──彼女は彼の結婚相手として呼び寄せられました──を海岸まで迎えに行く途中で、エイダの写った小さなダゲレオタイプをポケットの中から取り出して両手に持って彼女の姿を見つめ、その後ダゲレオタイプに映った自分の顔を見て髪を整えるのです。ダゲレオタイプだけが先に送り届けられていて、妻となるエイダにこれから初めて対面するスチュアートの心境を印象づける、物語の中でも重要な意味を持ったシーンだと言えるでしょう。また、ダゲレオタイプが小さくていつも携帯できるもの、掌の中に収まるもの、触れて見るもの、見る側自身の姿をも映すものとして描かれているということもダゲレオタイプを見る感覚を知る上で見逃せないところです。