EI proceso constructivo del filme 0 programa audiovisual se asemeja a otras construcciones en las que la suma de las partes va,

progresivamente, constituyendo el todo. EI plano, unidad bsica de la narrativa, constituye, por agrupaci6n, escenas y estas, a su vez, secuencias que, convenientemente entramadas dan lugar al producto final.

Las representaciones teatrales tradicionales solan dividirse en tres actos, desarrollados cada uno con un fondo que poda cambiarse para representar espacios diferentes. La libertad del cine y de la televisin para yuxtaponer de forma secuencial diferentes espacios, combinndolos a placer sin tener que someterse a las limitaciones del proscenio teatral, ha provocado la aparicin de nuevas divisiones del discurso visual. Todos los medios de expresin visual tienen en comn la existencia del encuadre. Aunque en la visin real no existen demarcaciones, en la representacin bidimensional se precisan lmites. La limitacin que la pintura, el comic, la fotografa y los medios audiovisuales tienen en cuanto a la necesidad de seleccionar el espacio real se convierte, al mismo tiempo, en una poderosa herramienta creativa.

La secuencia es una unidad de divisi6n del relato visual en la que se plantea, desarrolla y conc1uye una situaci6n dramtica. No es preciso que esta estructura sea explcita, pero debe existir de forma implcita para el espectador.

La secuencia puede desarrollarse en un nico escenario e incluir una 0 mas escenas, 0 en diversos escenarios. Tambin puede desarrollarse de forma interrumpida de principio a fin, 0 bien fragmentarse en partes mezclndose con otras escenas 0 secuencias intercaladas. En la practica televisiva el termino secuencia se aplica muchas veces como sinonimo de escena, e incluso se emplea para denominar cualquier parte de la accin que haya de ser representada y registrada en un espacio especifico.

La escena es una parte del discurso visual que se desarrolla en un solo escenario y que por s misma no tiene un sentido dramtico completo.

La toma, tambin Hamada plano de registro, es un trmino que se aplica para designar la captacin de imgenes por un medio tcnico.

En el cine y en el video, la captacin es necesariamente diacrnica y se define la toma como todo 10 captado por la cmara desde que se pone en funcin de registro de imagen hasta que deja de hacerlo. El tipo de toma depende del encuadre inicial, de los movimientos de cmara y personajes y del encuadre final. La captacin de imagen no implica necesariamente su grabacin. Pueden hacerse tomas de prueba en video 0 cine sin registrarlas (tomas mecnicas) 0 transmitir imgenes sin haberlas grabado previamente (video en circuito cerrado 0 televisin en directo). En otros casos, la finalidad de la toma es ser registrada sobre un soporte, pelcula cinematogrfica 0 cinta de video. Las tomas registradas 0 partes de ellas pueden ser montadas, es decir, seleccionadas y combinadas mediante la compaginacin (cine) 0 la edicin (video). A la parte de toma que se utiliza en montaje se le llama plano de edici6n, y es 10 que los cineastas han definido siempre como plano, termino que ha servido tambin para designar la parte del sujeto recogida en el encuadre.

El tamao y el formato son factores en principio externos al encuadre y con frecuencia no se les da la importancia que merecen. Estos elementos poseen un extrema valor mediatizador pues afectan extraordinariamente a la percepcin de 10 que la imagen contiene. Al contemplar una imagen es importante su tamao. Si los espectadores de la Llegada de un tren (Arrive d'un train, 1895) de los hermanos Lumire, experimentaron un sentimiento de pnico ante la enorme proporcin de la sala cinematogrfica donde se proyectaban estas imgenes podramos afirmar que difcilmente ese pavor se habra provocado observando esa misma imagen en la reducida pantalla de un televisor actual. En este caso, la ilusin de realismo se habra aminorado. Las imgenes se elaboran especficamente para cada medio. Aunque con frecuencia se dan alteraciones de importantes consecuencias perceptivas. En la realizacin cinematogrfica las imgenes son concebidas y creadas para su fruicin en una sala de proyeccin convencional en pantalla de gran tamao. La fuerza de un plano general en una proyeccin en sala cinematogrfica puede perderse absolutamente si lo contemplamos en la pantalla de una televisin. Se altera as no solo la fuerza del plano sino tambin los detalles de la imagen que han sido equilibrados y construidos con nimos expresivos y descriptivos por el director, perdiendo, en la proyeccin televisiva, valor descriptivo y no solo emotivo. La puesta en escena de un gran nmero de filmes sufre fuertes convulsiones al pasarla por la televisin pues desaparecen los detalles y las diferencias entre los primeros planos y el fondo. La pequea pantalla televisiva acepta puestas en escenas planas, sin apenas relieve, poniendo el nfasis en la presentacin de primeros planos de los sujetos

u objetos presentados. El realizador de video 0 televisin ha de ser consciente de esta limitacin expresiva y construir imgenes adecuadas alas posibilidades reales del medio de trabajo.
E1 encuadre esta tambin ntimamente ligado al formato de trabajo o relacin existente entre su altura y anchura, y no tiene nada que ver con el tamao de la imagen proyectada. El formato se establece por la proporcin entre los lados de la imagen. La relacin de aspecto clsica de la televisin es de 4:3, 0 sea, 1:1,33, que es la misma que poseen las pelculas antiguas. Por el contrario, las pelculas panormicas se extienden aI1:1,66 y los formatos Scope llegan aI1:2,55. La televisin de alta definicin y nuevas modalidades intermedias de televisin como el sistema Pal Plus mantienen una relacin de aspecto de 16:9,0 sea, 1:1,77.

En la eleccin de uno u otro formato se producen importantes variaciones estticas, especialmente en aquellos medios como el cine en que se puede, con mayor facilidad, optar por uno u otro formato. El equilibrio composicional de la imagen puede verse sustancialmente alterado en esta eleccin. Adems de requerir una adaptacin esttica distinta para cada uno, un formato mas panormico tiene consecuencias directas sobre el presupuesto de produccin: es mas caro, por la necesidad de llenar de contenido un rea mayor de fotograma. Los gastos en decoracin y escenografa aumentan. La mayor parte de los filmes actuales se ruedan en formatos panormicos y en cinemascope, especialmente en las producciones de alto presupuesto. Al producirse trasvases entre uno y otro medio (cine y televisin) aparecen problemas para hacer compatibles las habituales diferencias de formato de trabajo. Los filmes que exceden la relacin de aspecto convencional de televisin (1:1,33) suelen salir malparados en su pase por televisin. Para conservar su inte-

gridad no queda mas remedio que la aparici6n de dos franjas negras por encima
y por debajo de la imagen que reducen aun mas el tamao de la imagen

cinematogrfica presentada, dificultando su lectura y su espectacularidad. La solucin de llenar completamente la pantalla del televisor se efecta a costa de recortar la imagen original cinematogrfica, 10 que puede considerarse como una manipula- ci6n respecto a la composici6n original del filme. La toma comienza con un determinado encuadre, enmarca aquello que va captando, dejando fuera lo dems. Para describir el encuadre que realiza la cmara se hace referencia al punto de vista que esta adopta y al plano que recoge. Normalmente, el plano de encuadre se clasifica tomando como referencia la figura humana. As, los planos mas usuales toman el nombre de la parte del sujeto que encuadran.

1 plano panormico 0 panormica encuadra un amplio paisaje en el que el escenario es protagonista por encima de la figura humana. Algunos autores prefieren utilizar los trminos de gran plano general 0 plano general largo para distinguirlo de panormica como movimiento de cmara (giro de la cmara sobre su eje).

1 plano general presenta al sujeto de cuerpo entero en el escenario en que se desarrolla la acci6n. Segn la parte de escenario encuadrada ser un plano general largo, plano general 0 plano general carta. Cuando el plano general corto encuadra a un solo in- dividuo se denomina plano entera, y cuando encuadra a mas de una persona plano de conjunto.

1 plano general largo da predominio al escenario sobre el sujeto y enfatiza el movimiento corporal del sujeto en relaci6n con el ambiente. E1 plano general corto muestra el escenario donde se realiza la accin, pero centra la atenci6n en el su- jeto permitiendo una descripcin corporal y recogiendo su expresin global.

Se denomina plano americano al encuadre que corta al sujeto por la rodilla 0 por debajo de ella. Este plano delimita la frontera entre l os planos descriptivos y los planos expresivos. Sirve para mostrar acciones fsicas de los personajes pero es 10 suficientemente pr6ximo como para observar los rasgos del rostro. A partir de este encuadre, los planos ms prximos centran la atencin preferentemente en mostrar la expresin del sujeto y sus reacciones, en detrimento del escenario de la accin.

Los planas medias que cortan al sujeto por encima de la rodilla, las caderas 0 el pecho, se llaman largos cuanto mas se acercan a la rodilla y cortos cuanto mas se acercan al pecho. Estos planos permiten apreciar con mayor claridad la expresin del personaje aunque conservando una distancia respetuosa. EI plano medio

largo permite observar la actuacin de brazos y manos, mientras medio corto nos adentra en la expresin facial del personaje.

que el plano

El primer plano corta por los hombros y nos sita a una distancia de intimidad con el personaje, le vemos solamente el rostro. Es el plano expresivo por excelencia y nos permite acceder con gran eficacia al estado emotivo del personaje.

El gran primer plano en cuadra una parte del rostro que recoge la expresin de ojos y boca. La expresin de un rostro viene dada por la boca y la mirada. Este es el plano mas concreto en el que se contiene la expresin.

El primersimo primer plano encuadra tan s610 un detalle del rostro: los ojos, 10s labios, etc.

El plano detalle es un primer plano de una parte del sujeto diferente rostro. La mana can un cigarro, la corbata, un anillo, etc.

al

Aunque la tipologa expuesta es una de las ms aceptadas no es la nica y existen denominaciones diferentes y matices entre profesionales. Lo importante y recomendable es que los equipos de trabajo que vayan a colaborar por primera vez se pongan de acuerdo sobre la terminologa a utilizar.

En el proceso de grabaci6n de imagen en cine 0 video se comienza necesariamente por un encuadre que enmarca al sujeto 0 motivo en un plano determinado. En los principios del cine el punto de vista permaneca fijo y representaba una escena como en el teatro, en plano general. Sin embargo, aunque la cmara permanezca fija, sin modificar el encuadre inicial, la relaci6n de este con los sujetos 0 motivos enmarcados puede ser modificada por su desplazamiento. Recordemos la Llegada de un tren de los Lumire: el tren pasa de verse en plano general a un plano cercano, con lo que la toma recoge toda la gama de planos de encuadre del motivo. Esta toma, especficamente cinematogrfica, recoge una escena que podra ser parte de una secuencia en un relato completo. En la primera pelcula argumental, El regador regado (L' arrosseur arross, 1895), toda la acci6n transcurre en plano general y sin movimiento de cmara. EI encuadre inicial y las relaciones de tamao de los personajes respecto al encuadre (plano de encuadre) se mantienen. La historieta es narrada sin alterar el plano, con un planteamiento, desarrollo y desenlace, es decir, se trata de una acci6n con estructura dramtica completa, una posible secuencia para un relato mas largo. Las primeras pelculas se resolvan en una sola toma, normal mente de un solo plano de encuadre (como en El regador regado), conteniendo a veces una simple escena 0 una acci6n con estructura dramtica (una secuencia). De aqu deriva el termino plano secuencia, que hoy se aplica a una toma que puede mover- se y variar su encuadre registrando una 0 varias acciones en continuidad, aunque 10 registrado no sea propiamente una secuencia.
Como vemos, la toma puede contener uno 0 varios planos de encuadre. Una toma, 0 la combinaci6n de diversas tomas 0 partes de ellas (planos de edici6n), pueden representar una escena. Una 0 varias escenas pueden constituir una secuencia. Un conjunto de secuencias relacionadas en una estructura dramtica superior que, por otro lado, se organiza igualmente en forma de planteamiento-nudo-desenlace, pueden configurar el relato completo.

EI estudio del lenguaje visual aplicado al relato ha de iniciarse por el anlisis de sus unidades, de sus elementos constructivos ligados a su finalidad.