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Ars Subtilior

Ars Subtilior

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11/05/2013

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original

 
Ars subtilior
 
Canción de amor
«Belle, bonne, sage»
de Baude Cordier,en forma de corazón, con notas de rojo que indican alteraciones rítmicas.
El
Ars subtilior
(o arte más sutil) es un estilo musical caracterizado por la complejidad en el ritmo y en la notación,centrado alrededor de París, Avignon en el sur de Francia,así como en la Corona de Aragón a finales del siglo XIV.Este estilo también se encuentra en el repertorio chipriota francés. A menudo el término se utiliza en contraposición al de 
,que se aplicaal estilo musical del período anterior, que abarcó desde alrededor de 1310 hasta 1370, aunquealgunos investigadores prefieren considerar el
ars subtilior 
como una subcategoría del estiloanterior.
El término
«Ars subtilior»
 
El término
ars subtilior 
fue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar lasconnotaciones negativas de los términos "estilo manierista" y "notación amanerada". (Günther sebasó en las referencias existentes en el
Tractatus de diversis figuris
, atribuido a Philippus deCaserta,sobre cómo los compositores se movían hacia un estilo
"post modum subtilioremcomparantes" 
y desarrollando un
"subtiliter magis artem" 
).
Historia
Musicalmente, las obras pertenecientes al
ars subtilior 
son muy refinadas, complejas, difíciles decantar y probablemente fueran creadas, cantadas y disfrutadas por un público reducido deespecialistas y conocedores. Hoppin sugiere el superlativo
ars subtilissima
, afirmando que habríaque esperar hasta el siglo XX para que la música llegara de nuevo a alcanzar los más sutilesrefinamientos y complejidades rítmicas del estilo manierista.
 
Se trata de canciones seculares casi exclusivamente y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería y las historias de la antigüedad clásica, y hay incluso algunas canciones escritas para alabar a figuras públicas (por ejemplo, el Papa Clemente VII). Daniel Albright compara el énfasis del avant-garde y la música modernista del siglo XX en generar música mediante la experimentación técnica, con el precedente establecido por el movimiento
ars subtilior 
con sudeleite autónomo en ampliar los reinos del sonido. Albright cita el canon perpétuo titulado
Tout  par compas suy composés
de Baude Cordier,escrita en un pentagrama circular. Albright contrapone esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas de arte".Uno de los centros de actividad de este estilo es Aviñón a finales de la cautividad babilónica delPapado y durante el Gran Cisma de Occidente (1378-1417), tiempo durante el cual la Iglesia de Occidente tenía un Papa en Roma y otro en Aviñón.La ciudad en el Ródano se había convertido en un centro cultural activo, y produjo el corpus más importante que se conserva de canciónprofana de finales del siglo XIV.El estilo se extendió por la Corona de Aragón y hasta Chipre  (que era un puesto de avanzada cultural francés en aquel momento).
Formas musicales y técnicas compositivas
En cuanto a formas musicales se seguirán empleando las del 
.Así pues cultivaban laballade, rondeau y virelai,el motete isorrítmico y el madrigal.Pero las llevarán a un nivel de complicación muy elevado.Muchos de los procedimientos utilizados primero por los compositores del
ars subtilior 
seconvirtieron en técnicas compositivas estándar en la música renacentista,lo cual indica que algunas de sus piezas fueron ampliamente conocidas y distribuidas, es decir, que comomovimiento artístico no fue un callejón sin salida, aunque la música posterior es evidentementemenos "experimental".
Notación
Una de las técnicas del
ars subtilior 
consistía en el uso de notas rojas, o "coloración",donde las notas rojas indicaban una alteración de los valores de las notas de un tercio. Los propiosmanuscritos de las obras del
ars subtilior 
a veces presentaban formas inusuales y expresivas,como una forma de música visual.Ejemplos:
 
El canon circular
Tout par compas suy composés
de Baude Cordier en forma de varios círculos.
 
 Belle, bonne, sage
de Baude Cordier,en forma de corazón.
 
 La harpe de Melodie
de Jacob Senleches,en forma de arpa.
Manuscritos
Entre las fuentes primarias del
ars subtilior 
están los siguientes manuscritos:
 
Codex de Chantilly (Museo Condé MS 564 Chantilly) 
 
Codex Faenza (Biblioteca comunal, Faenza) 
 
Codex Ivrea (Biblioteca capitular, Ivrea) 
 
Codex de Módena (Biblioteca Estense e Universitaria , Módena) 
 
Codex Apt (Biblioteca municipal de Apt) 
 
 
Manuscrito Mancini (Archivo del stato, Lucca) 
 
Manuscrito de Londres (British Library, Londres) 
 
Manuscrito de Sevilla (Biblioteca Colombina, Sevilla) 
Compositores
Los compositores franceses, flamencos, españoles e italianos practican este estilo.
 
 
 De ma doulour 
(Mod, f.26v)
 
 La Flamma del amor a
(Lucca, f.54v)
 
Tout par compas suy composés
(Rondeau-canon)
 
 
 
 Dieux gart 
 (Rondeau) 
 
 
 
 La Harpe de Mélodie
(chic, F.10)
 
Fumeaux fumée par de humo
(Rondeau)
 
 
Compositores anónimos de la corte del rey de Nicosia Jano de Chipre 
Referencias
 
Notas
1.
 
 
 Hoppin, 1978, pp. 472-473.2.
 
 Josephson, «Ars Subtilior», 2001.3.
 
 Günther, 1960, pp. 1
 – 
21.4.
 
 Günther, 1960, pp. 1
 – 
21, resumido en Josephson, «Ars Subtilior», 2001.5.
 
 Albright, 2004, p. 10.
Bibliografía
Específica
 
«Ars nova» en 
,ed. Stanley Sadie.Londres: Macmillan, 2001 [1980].
 
Albright, Daniel:
 Modernism and Music: An Anthology of Sources
. University of ChicagoPress, 2004. ISBN 0-226-01267-0. 
 
Berger, Anna Maria Busse: «The Evolution of Rhythmic Notation» en
Cambridge History of Western Music Theory
, ed. Thomas Street Christensen. Cambridge UniversityPress, 2002, pp. 628-656. ISBN 0-521-62371-5 
 
Günther, Ursula: «Das Ende der Ars Nova» en
 Die Musikforschung, 16 
:105
 – 
120, 1963.
 
Günther, Ursula: «Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior» en
 Arkiv für  Musikwissenschaft, 21
:172
 – 
99, 1964.
 
Günther, Ursula: «Die Ars subtilior» en
 Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft,11
:277
 – 
88, 1991.

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