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COMO HACER UN BUEN GUION PARA ANIMACIÓN

COMO HACER UN BUEN GUION PARA ANIMACIÓN

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Published by: Juan Antonio Rojas Castillo on Oct 30, 2012
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10/18/2013

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COMO HACER UN BUEN GUION PARA ANIMACIÓNCONTENIDO
 
LA IDEA EXPRESADA EN LA TRIOLOGÍA
o
tema / premisa / argumento.
BUSCANDO IDEAS PARA NUESTRA HISTORIA
o
Trabajando con los personajes.
EL GUIÓN
o
El primer acto - principio o presentación.
o
El punto de giro.
o
Segundo acto - desarrollo o confrontación.
o
Tercer acto - la resolución.
SOBRE EL PERSONAJE
o
Las tres dimensiones del personaje: física, sociológica y psicológica.
o
Creando al personaje.
o
¿que está primero, el argumento o el personaje?
o
La fortaleza del personaje.
o
La orquestación de los personajes.
o
Los cambios que sufre el personaje.
o
La unidad de los opuestos.
o
Personajes con dimensión.
o
Mostrando lo que el personaje piensa.
o
El personaje tomando decisiones.
o
El personaje mostrando sus emociones.
o
De cómo las acciones del personaje, expresan sus emociones.
o
El arco de transformación del personaje.
o
Los problemas con el personaje.
o
Las funciones de los personajes dentro de la historia.
o
Las distintas categorías de los personajes: principales y de apoyo.
o
Los personajes que añaden otra dimensión a la historia.
o
El crecimiento del personaje.
o
Los personajes irreales: simbólico, no-humano, fantástico y mítico.
CONSIDERACIONES SOBRE LA ESTRUCTURA
o
La dialéctica creando movimiento.
o
La acción.
o
La acción física y la emocional.
o
La relación causa / efecto.
o
Sobre el conflicto.
o
El conflicto estático.
o
El salto durante el desarrollo del conflicto.
o
El crecimiento del conflicto.
 
o
Anticipando el conflicto.
o
El punto de acción.
o
¿qué es lo que está en juego?.
o
Tipos de conflicto.
o
La influencia del entorno sobre el personaje.
o
Las tramas secundarias.
o
El impulso.
o
La ecuación promesa / cumplimiento.
o
Los motivos recurrentes.
o
Las motivaciones del personaje, modificando la historia.
o
Las condiciones de la meta.
o
Comencemos por el final.
SOBRE EL ARGUMENTO
o
Primera parte, el planteamiento o la presentación.
o
El guión.
o
La secuencia.
o
Avanzando hacia el nudo de la trama.
o
El plano.
o
La crisis, el clímax y la resolución.
o
La secuencia obligatoria.
o
Consideraciones con el diálogo.
o
Los elementos del mito del héroe.
o
Los distintos mitos.
SOBRE EL TRABAJO EN EL GUIÓN
o
Una manera de comenzar - trabajando con las fichas.
o
Dibujando el story.
FORMATO DEL GUIÓN VISUAL O STORY-BOARD(todas las indicaciones se refieren al archivo grafico adjunto)
o
Las cuatro etapas del trabajo creativo.
o
Cómo lograr un guión excelente.
o
La revisión del guión visual o story-board.
SOBRE NUESTRO TRABAJO
o
¿qué hacer con el trabajo terminado?
o
El trabajo de adaptación.
o
El trabajo en colaboración.
o
¿qué tiene de distinto un guión para animación?
UNA SECUENCIA DE LA BELLA Y LA BESTIA, COMO EJEMPLO
o
Secuencia 11 - escrita por Linda Woolverton.Interior-noche: la guarida de la bestia.
o
El story-board - realizado por Chris Sanders.
o
Las líneas de diálogo.
LAS HERRAMIENTAS DE TRABAJO1.piz y papel.
 
2.Computadoras.3.Procesador de texto.4.Palabras e imágenes de referencia.5.Internet.
o
Establezca una meta.
o
Manténgase trabajando.
o
Mantenga la historia simple.
o
No renuncie a su otro trabajo.
o
Nuestra maravillosa historia.
o
Otorgue a las críticas la atención que merecen.
o
Sobre la lógica del cartoon.
o
¿que es "la biblia"? : mundo, personajes, historias y formato.
CONCLUSIÓN
Quisiera comenzar citando parte de una entrevista de
Paul Schrader
a
Martín Scorsese
:
P.S.-
...
¿La premisa sugiere la totalidad de la historia? ¿Precede atodo?
 
M:S:-
 
Creo que hay tres pasos para escribir un guión. Primero tienesque tener un tema, algo que quieras decir. No tiene que ser  precisamente algo grandioso, sino algo que te preocupe. En el caso deTaxi Driver, el tema era la soledad. Luego encuentras una premisa para ese tema, una premisa que lo exprese. .... Luego tienes queencontrar un argumento, que es la parte más sencilla del proceso.Todos los argumentos están hechos. ...solo tienes que repasar todaslas permutaciones hasta que el argumento exprese exactamente eltema y premisa. Cuando juntas el tema con la premisa, debieras salir con el argumento.Uno de los problemas de los guionistas es que primero piensan entérminos de argumento, e invierten el camino. Una vez que tienes elargumento es muy difícil infundir en el un tema, porque este no resultauna expresión natural del argumento: por eso se debe comenzar por eltema y no por el argumento.Cuando alguien te dice: “tengo una gran idea para una película, y lanovedad está en que...”;, sabrás inmediatamente que te enfrentas a un problema, porque se está abordando la idea de una forma equivocada.
 Los Ángeles, enero del 76

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