Caietele Bibliotecii UNATC Nr. X

Departamentul de Cercetare
Caietele Bibliotecii UNATC

volumul 10/nr. 2/2012
SANDA MANU REGIZOR I PEDAGOG prof. asoc. drd. MARIA ZRNESCU
UNATC PRESS ISSN 2065 7455
Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu
Caietele Bibliotecii UNATC
2012
3
Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti Departamentul de Cercetare
Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012

Coordonatori: lect. univ. dr. Mihaela Beiu & conf. univ. dr. Carmen Stanciu
Editare: Cornel Huanu mihaela.betiu@yahoo.com mihaela.betiu@unatc.ro maria_zarnescu@hotmail.com
www.unatc.ro UNATC PRESS ISSN 2065 7455 4
SANDA MANU regizor i pedagog Preferina pentru musical

prof. asoc. drd. Maria Zrnescu
Studiu de caz extras din teza de doctorat De la piesa de teatru la musical Creatori - Creaii - Creativitate Conductor tiinific: prof. univ. dr. Ludmila Patlanjoglu
2012
5
CUPRINS
SANDA MANU regizor i pedagog. Preferina pentru musical 1.1. 1.2. 1.3. Au fost odat... dou orfeline Teatrul C.I. Nottara, Bucureti, 1966 Alcor i Mona Teatrul de Comedie, Bucureti, 1970 Bun seara, domnule Wilde! Institutul de Art Teatral i Cinematografic I.A.T.C. I.L. Caragiale, Bucureti, 1984 Hatmanul Baltag Academia de Teatru i Film A.T.F. I.L. Caragiale, Bucureti, 1995
1.
1.4.
2. 3.
ANEXE BIBLIOGRAFIE
Abstract: The study is consecrated to a major Romanian theatre director and eminent professor, Sanda Manu, who often expressed interest in musicals during her career. The analysis relies on chronicles, written testimonies and statements of those involved in her musical productions. All of the presented performances are based upon theatre plays (as the original source), the study being a part of a PhD thesis called From straight play to musical. Keywords: Sanda Manu, Romanian musical, Operetta Theatre in Bucharest, Life Is Beautiful
1.
SANDA MANU regizor i pedagog. Preferina pentru musical
Sanda Manu1 a absolvit Facultatea de Regie a Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti n anul 1956. Biografia sa nsumeaz peste o sut de spectacole de teatru i televiziune, n ar i peste hotare. Producii remarcabile din marele repertoriu naional i universal, ce au fcut istorie, multe dintre ele ncununate cu prestigioase distincii. Dup cum mrturisete ns, adevrata sa vocaie a fost pedagogia: Cred c educaia este cel mai important lucru, acolo e viitorul.2 nc din anul absolvirii, activitatea teatral a fost permanent dublat de cea didactic, la Catedra de Arta Actorului a Institutului de Art Teatral i Cinematografic IATC (ATF / UATC / UNATC) I.L. Caragiale, apoi la Facultatea de Teatru a Universitii Spiru Haret din Bucureti. n anul 1993, la prima ediie a Galei Premiilor UNITER (pentru stagiunea teatral 1991 / 1992), i se acord Premiul de Excelen pentru pedagogie artistic, iar n 2008 Premiul pentru ntreaga activitate n domeniul regiei. Este distins de Preedinia Romniei cu Ordinul Naional Pentru Merit n grad de Cavaler (2000), iar n 2009, Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale i acord titlul de Doctor Honoris Causa, n cadrul unui eveniment pe ct de distins academic, pe att de emoionant. Un triumf al unei mari cariere artistice dup cum spunea Maestrul Radu Beligan ntr-al su Laudatio. Omagiul generaiilor de studeni i este adus de actria Oana Pellea: I se spune Cobra. Asta nu numai pentru c te hipnotizeaz cu privirea ei, ci pentru c zmbind te poate nghii cu totul, fr urm de regret [...] Sanda Manu e un bici. Un bici cu vrful nmuiat n iubire! A nvat generaii la rnd: rigoare i emoie, inteligena actului scenic, bunul-sim pe scen i bunul-sim n via, elegana, clasa, rasa pe care trebuie s le aib un actor [...] Ne-a fost mam, tat, profesoar, mentor, duman, cel mai bun prieten deci profesor ideal. Cei ce am avut privilegiul s lucrm cu ea o adorm. Cei ce nu o cunoatei... facei ceva... ca privirea Cobrei s se opreasc asupra voastr. O s v dea cea mai cinstit i adevrat radiografie a talentului i fiinei voastre!
1 2
O biografie extins a regizorului i pedagogului Sanda Manu este prezentat n Anexa 2.1. Declaraie rostit n iunie 2009, cu ocazia primirii titlului de Doctor Honoris Causa al Universitii de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti
Sanda Manu, Doctor Honoris Causa al UNATC I.L. Caragiale Bucureti, 2009
Teatrul i-a dat Sandei Manu tiin, temeinicie, experien artistic; studenii i-au druit prospeime, provocare, inspiraie pentru noi metode pedagogice; iar familia iubire, stabilitate i nelegere. Poart o tandr recunotin celor doi mari artiti pe care i-a avut alturi: tatl Ion Manu1, o legend a teatrului romnesc, i soul tefan Tapalag2. i mrturisete c tot datorit familiei a ajuns s fie atras de muzic i, mai trziu, s prefere musicalul n cariera regizoral i pedagogic3:
Ion Manu (1891-1968) - actor romn de teatru i film, unul dintre cei mai valoroi interprei moderni de comedie. Roluri reprezentative: Conu Leonida, Agami Dandanache, Ric Venturiano, Catindatul n comediile lui I.L. Caragiale, Figaro n piesele lui Beaumarchais, Trufaldino n Prinesa Turandot de Gozzi, Straforel n Romanioii de Edmond Rostand, Artistul comic n Ast sear se joac fr pies de Luigi Pirandello. 2 tefan Tapalag (1933-1994) - actor romn de teatru i film, absolvent al Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti (1961) i al cursurilor susinute la Paris de vestitul mim francez Jacques Lecoq. A jucat sute de roluri pe scenele Teatrului de Comedie din Bucureti i Alexandru Davila din Piteti, dar i n filme, la radio i televiziune. A fost maestru al sportului, campion la scrim. tefan Tapalag a fost fratele actriei Rodica Tapalag. 3 Mrturisiri fcute pe 16 noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti. Participani: regizorul i pedagogul Sanda Manu, actriele Stela Popescu i Dorina Chiriac, scriitorul Octavian Sava, regizorul Rzvan Ioan Dinc (Director General al Teatrului Naional de Operet), actorul Vlad Ivanov, regizorul Cezar Ghioca (Teatrul Constantin Tnase Bucureti), regizorul i compozitorul Rzvan Alexandru Diaconu (Teatrul Masca Bucureti), actorii Ernest Fazakas i George Clin (Teatrul Naional de Operet). Moderator: Maria Zrnescu.
10
M-a atras tata. Am avut un tat actor celebru, societar la Teatrul Naional. Dar juca i la Oper, n Frosch, n Liliacul1. O sear juca el, o sear - Maximilian2, amndoi actori mari. i tata m-a dus acolo i mi-a plcut spectacolul. Pe urm, m-a dus i la Vlaicu Vod3, la Naional, i l-am rugat s m mai duc la Liliacul... Am avut i o verioar cu o voce foarte frumoas Iar tata avea un prieten care se numea Constantin Stroescu, cel mai mare cntre de lied, dar i de oper, pe care l-a avut Romnia. i in minte c verioara mea sttea ca bul lng pianul la care cnta Maestrul Stroescu. Eu aveam vreo opt ani i stteam ascuns undeva jos, lng pian, cic s nu m vad... Ea cnta Ah! rponds ma tendresse!, o arie din Samson i Dalila4. i avea o voce frumoas... dar nu vibra nimic. (Nici nu a fcut oper.) i atunci, profesorul a nceput s i explice. i i exemplifica pe cuvintele din arie. Iar mie mi se limpezea totul: cuvntul cu sens pus pe muzic este i mai strict dect cuvntul din text. Era extraordinar! i acolo jos, lng pian, m i vedeam jucnd... Eu cu Samson, tindu-i prul... Iar sufletul meu ieea prin pori, prin urechi, prin ochi... Dup aceea, am vzut musicalurile care se jucau cnd eram eu copil, apoi am mai urcat o treapt i am ajuns la teatru. Care, pentru mine, nseamn ambele lucruri. Respectul meu pentru muzic este absolut uria, dar teatrul este un fenomen major, un fenomen benefic, este partea plin a paharului. Pentru mine, spectacolul este constructiv. Nu pot s m duc acas dup aceea i s m sinucid. Tatl meu spunea c dup un spectacol bun, spectatorii trebuie s se duc acas i... s fac copii. Teatrul este n primul rnd, dar i n ultimul rnd, comunicare i emoie. Sigur c se pot trage teoretic concluzii dramatice, dar nu prin teatru. Care este popularprin sine i, de aceea, se consider minor... Nu este adevrat! Teatrul este constructiv i este major, chiar n cele mai ngrozitoare drame, cu sau fr muzic. Ori eu, toat viaa, am simit nevoia s lucrez serios... spectacole: Cehov i comedie de bulevard, Brecht i comedie muzical... mi place i circul, dac e bine fcut... Mrturisirile continu: Cnd am simit nevoia de aer proaspt, de o prjitur, mam ndreptat ctre musicaluri. Ele nu sunt numai uoare i colorate, ci ncearc s devin spectacol pentru astzi. Dar un spectacol care s-i dea energie. Un dat important pentru actor este energia, ori comedia muzical nu se poate face fr un foc care s-i ias i din urechi, i din subiori... n plus: fascinaia... Eu era s m sinucid din cauza unei comedii muzicale. Eram singur cuc la New York i am vzut A Chorus Line5. Nu aveam bani muli i mi luasem bilet la ultimul balcon. Balcon trei. Dar stteam n primul rnd i aveam o bar de metal n fa. Cnd a nceput s-mi intre muzica n suflet, eu voiam s m duc cu totul nspre ei, spre scen. Dar m-am gndit: dac eu cad de aici, omor trei oameni. Era
1
Gardianul Frosch - personaj comic din opereta Liliacul (1874), compus de Johann Strauss fiul (1825 1899), regele valsului vienez 2 Velimir Maximilian (1882 1959) - actor romn, absolvent al Conservatorului de Muzic i Art Dramatic din Bucureti, regizor, conductor de trupe de teatru i operet 3 Vlaicu Vod (1902) dram istoric n versuri, creaie reprezerntativ a scriitorului i omului romn de teatru Alexandru Davila (1862 1929) 4 Samson i Dalila (1877) - oper a compozitorului francez Camille Saint-Sans (1835-1921), bazat pe povestea biblic din Vechiul Testament 5 A Chorus Line (1975) celebru musical (recompensat cu 9 Premii Tony din cele 12 categorii la care a fost nominalizat) despre audiia unor dansatori pe Broadway, pentru corp-ansamblul unui nou spectacol (muzica: Marvin Hamlisch, libretul: James Kirkwood, Jr. i Nicholas Dante, versurile: Edward Kleban). Musicalul a fost ecranizat n anul 1985, n regia lui Richard Attenborough, cu Michael Douglas n rolul principal.
11
demenial!... Distribuia avea, pe fiecare rol, cte trei sau patru interprei. i erau i albi, i negri, i mici, i uri, i grai, i superbi, i blonzi, i galbeni, i... cum vrei, i nu conta. Nu conta toat piesa. Dar nebunia era c nu conta nici la sfrit. Cnd i-au pus cu toii plria pe cap i i-au luat bastonul n scena final... a fost perfect. S vezi un teatru n care lucrurile sunt perfecte este ca i cum ai vedea un frac perfect sau o gheat perfect. i oamenii devin perfeci. Sunt iubitoarea acestui gen... Fascinaia Sandei Manu pentru spectacolele muzicale se manifest nc de la nceputul carierei, cnd monteaz pe scenele bucuretene dou dintre comediile lui Alecsandri: Chiria n provincie, la Teatrul Mic, n anul 1963, cu Arcadie Donosn travesti, i Chiria n Iai, n 1966, la Studioul Casandra al Institutului de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale, cu Cristina Stamate n rolul titular. Acelai an, 1966, marcheaz i nceputul colaborrii cu scriitorul Eugen Mirea i compozitorul Henri Mlineanu, care o solicit pentru a pune n scen musicalul Au fost odat dou orfeline, la Teatrul Nottara din Bucureti (data premierei: 2 februarie 1966). Bazat pe piesa Cele dou orfeline a dramaturgilor francezi Adolphe Philippe dEnnery i Eugne Cormon, spectacolul a deschis seria musicalurilor regizate de Sanda Manu. i urmeaz, tot dup o propunere de colaborare, de data aceasta din partea compozitoarei Camelia Dsclescu, Alcor i Mona, o adaptare dup Steaua fr nume de Mihail Sebastian. Libretul este semnat de Sanda Manu i Flavia Buref, iar spectacolul a fost montat la Teatrul de Comedie din Bucureti (data premierei: 23 decembrie 1970). Scena Studioului Casandra a Institutului de Art Teatral i Cinematograficdin Bucureti va gzdui urmtoarele sale montri cu musicaluri provenite din piese de teatru: Bun seara, domnule Wilde! de Eugen Mirea i Henri Mlineanu, dup Ce nseamn s fii Onest de Oscar Wilde (1984), i Hatmanul Baltag dup opera buf a lui Ion Luca Caragiale i Iacob Negruzzi, pe muzica lui Eduard Caudella, n adaptarea compozitorului Dan Ardelean (1995). Acest din urm spectacol a fost distins cu Premiul UNITER pentru cea mai bun producie a colilor de teatru, dar i cu Premiul pentru debut - acordat ntregii echipe de actori - la Festivalul Comediei Romneti din 1995.
12
1.1.
Au fost odat... dou orfeline
A fost o vreme cnd diverse companii teatrale, unele ntocmite ad-hoc, altele mai stabile, ajungnd la fundul sacului, din lips de public, recurgeau la melodramele cu succes asigurat, mai ales n turneele din provincie i amintea scriitorul Octavian Sava1. Chiar dac nivelul lor artistic era mai srac, spectatorii vrsau iroaie de lacrimi de mila srmanelor fiine nevinovate, supuse la grele chinuri, iar bugetele se refceau vznd cu ochii, proporional cu lacrimile. Dup astfel de spectacole, puteai auzi doamne i domnioare suspinnd i spunndu-i una alteia: "Vai, ce pies bun... Am plns pn n-am mai putut!" Dupa cum mi amintesc, trei erau melodramele cu cel mai mare succes: "Curierul de Lyon"2, "Moartea civil"3 i "Dou orfeline"...4 Cu titlul complet Cele dou orfeline (Les deux orphelines), melodrama amintit este cea mai cunoscut pies de teatru a dramaturgului i romancierului francez Adolphe Philippe dEnnery, scris n colaborare cu Eugne Cormon, la rndul su dramaturg i libretist, dar i regizor de scen la Opera din Paris. Premiera mondial a avut loc la 20 ianuarie 1874, la Thtre de la Porte-Saint-Martin. Mai trziu, drama n cinci acte a fost transformat n roman chiar de ctre autorii si (1877) i apoi, peste ani, de zeci de ori adaptat pentru cinematograf, oper i musical. Povestea se petrece n secolul al XVIII-lea, cu puin timp nainte de Revoluia Francez. Tnra orfan Henriette Grard o nsoete pe sora sa adoptiv, Louise, la Paris. Louise este oarb, iar surorile sper ca n capital s gseasc un doctor care s-o vindece. Acolo, ns, Henriette este rpit de ctre marchizul de Presles, un personaj perfid, care a decis s o transforme n propria lui jucrie. Nici Louise nu are mai mult noroc: rmas singur, cade n minile unei vduve alcoolice, La Frochard, care o va umili i o va chinui, fornd-o s cereasc. Dar lucrurile se vor rezolva prin intervenia cavalerului de Vaudrey i a contesei de Linires. Despre drumul de la piesa de teatru ctre musical i amintete tot scriitorul Octavian 5 Sava : Prelund Cele dou orfeline, ali doi autori, un compozitor de mare talent, Henri Mlineanu6, i un textier dublat de un poet autentic, Eugen Mirea7, s-au gndit la o parodie
Octavian Sava (n. 1928) dramaturg i prozator romn, autor de scenarii pentru teatru, film, radio i televiziune. Este autorul primului serial TV romnesc, Aventurile echipajului Val-Vrtej, i, alturi de Virgil Stoenescu, al comediei lirice Nota zero la purtare (1957). Numele su este legat de istoria Teatrului Constantin Tnase din Bucureti, prin textele pe care le scrie pentru spectacolele de revist i musicaluri. 2 Curierul de Lyon - melodram de secol XIX a scriitorilor francezi Paul Siraudin i Louis-Mathurin Moreau, inspirat dintr-un caz celebru din timpul Revoluiei Franceze,laffaire du courrier de Lyon (1796) 3 Moartea civil (1861) - pies a dramaturgul italian Paolo Giacometti i, alturi de celelalte dou exemple date de Octavian Sava, una din cele mai cunoscute melodrame jucate de companiile romneti de teatru ale vremii 4 Amintiri evocate n noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti. 5 Amintiri evocate n noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti. 6 Henri Mlineanu (1920 - 2000) -compozitor i dirijor romn, autor de muzic uoar, romane, operet i musicaluri, muzic de teatru i film. Compune, pe baza libretelor lui Eugen Mirea, musicalurile Au fost odat dou orfeline (1966) i Bun seara, domnule Wilde! (1971). 7 Eugen Mirea (1894 - 1973) - scriitor i actor romn, autor de scenarii, versuri i adaptri dramatice
13
care s ntreac succesul originalului. Ei au dat la iveal un musical, regizat de Sanda Manu, n care cele dou orfeline erau interpretate de ncnttoarele actrie Liliana Tomescu i Melania Crje, iar lumea a dat buluc la Teatrul Nottara (pe atunci - Teatrul Armatei), de ast dat nu ca s plng, ci s rd n hohote. Pe lng aceste dou interprete, n rolul infamei Madame Frochard, care o inea prizonier pe una dintre orfeline, aprea n travesti actorul Nucu Punescu, care, n ciuda masivitii sale era credibil i culegea ropote de aplauze.1 Premiera a avut loc pe 2 februarie 1966, cu titlul Au fost odat... dou orfeline, o ncercare de a deschide drum i la noi, cu fore proprii, acestui gen popular, dup cum declara n caietul-program dramaturgul Horia Lovinescu, pe atunci director al Teatrului Nottara. Autorii i subintituleaz musicalul pseudo-melodram, ntr-o intenie parodic evident i anunat, dar mrturisesc c nu i-au propus s parodieze litera piesei surs, ci spiritul ei. Cci melodrama burghez de secol XIX - azi desuet - nu mai are nicio ans de supravieuire n faa freneziei comice a spectacolului modern. Textul original devine libret de musical, dar ironia este tandr i umorul indulgent. Comedia muzical, parodiind texte celebre ale literaturii dramatice i nu numai dramatice, s-a impus fr doar i poate i ca un rspuns la tentaia omului modern spre demitizare [...] O direcie o constituie atacul melodramei, respectiv al anacronismului sensibilitii pentru situaia i replica lacrimogen. Cte lacrimi nu storceau oare, n urm cu cincizeci de ani2, paginile lui Dickens acel Oliver Twist, - de pild, i ct de obositoare pare lectura romanului astzi... [n schimb, musicalul] Oliver (dup acelai Dickens) a fcut i continu s fac s rd cu hohote un public uria!3 Practic, aceleai mprejurri care, cu zeci de ani n urm, generau litri de lacrimi i kilograme de suspine sunt transformate brusc (i cu ajutorul cntecelor, adesea contrastante) n sursa unui comic solid i reconfortant. Iar cei mai nfocai spectatori de odinioar ai clasicei melodrame [...] i-ar reconsidera, azi, debitul compasiunii i, oricum, ar strecura printre comptimiri un zmbet.4 Spectatorul contemporan s-a ndeprtat definitiv de povetile povetile lacrimogene din moda de altdat, noile evenimente influenndu-i direct receptivitatea, modul de gndire. n art, parodia s-a ncetenit ca antidot.5 Eugen Mirea opereaz tieturi masive n piesa original, dar adaug glume, ilogisme, calambururi, transformnd-o ntr-un libret vesel i vioi. Muzica lui Henri Mlineanu este o parodie n sine, inspirndu-se din arii de operet, cntece din filme, lagre vechi i noi, crora le adaug dansuri de varii stiluri. Intermezzo-urile de revist sunt inserate tocmai pentru a accentua intenia parodic, ca i decorul simplu, aerat, suplu i colorat (scenograf: Liviu Popa), care devine el nsui un comentariu maliios al manierismului melodramatic. Comicul este amplificat i prin introducerea unui personaj nou, colectiv, al corului antic de femei, ce prezint, nsoete sau comenteaz aciunea, sugernd o determinare tragic a faptelor scenice: Ah, ce trist pies!, Vai, biata contes!... i, ca n orice tragedie care se
1
Distribuia spectacolului Au fost odat... dou orfeline / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1966) este prezentat n Anexa 1.2. 2 Observaia dateaz din anul 1966. 3 Dinu Sraru Au fost odat... dou orfeline/ revista Luceafrul Nr. 24, 11 iunie 1966, pag. 8 4 Clin Climan Au fost odat... dou orfeline / revista Contemporanul Nr.12, 25 martie 1966, pag. 4 5 Ibid.
14
respect, este un argument binevenit pentru limpezirea sensurilor textului, de fapt - a ceea ce a devenit el. Corul susine prologul (ce anun mari nenorociri) i comenteaz aciunea cu mijloace moderne: cuplete, parodii de reclame, french can-can, cor de ngeri. Cele cinci frumoase eroine care l alctuiesc au i nume - Cassandra, Electra, Hecuba, Ifigenia i Medeea, dar nu funcioneaz separat, ca personaje. Cu toate acestea, contribuia actrielor Anda Caropol, Camelia Zorlescu, Dody Caian Rusu, Doina Ionescu i Cristina Tacoi e distinct, construind mpreun un spiritual personaj comentator, cu o partitur generoas, i realiznd, n grup, un fel de comperaj sui-generis1. Ca i n piesa original, aciunea debuteaz la Paris, unde sosesc cu diligena cele dou orfeline, Henriette (Liliana Tomescu) i Louise (Melania Crje), micndu-se ca nite ppui, ntr-un ora imens, n care nu cunosc pe nimeni. i cnt ns durerea pe o melodie vesel i ritmat, deci optimist. Facem apoi cunotin cu o familie interlop: Baba Frochard (o Baba Hrca la franaise interpretat n travesti de Nucu Punescu) i cei doi fii ai si: escrocul Jacques (Ion Punea), i onestul Pierre (tefan Tapalag / Ion Siminie). Acesta, dei chiop, refuz s cereasc i i ctig pinea ascuind cuite (dar i cnt ntr-o arie complexele de inferioritate fizic). n schimb, fratele Jacques este ntreinut de biata Marianne (Rodica Sanda uuianu), care i cnt sfietor amorul i nebunia. Este salvat de la sinucidere de Henriette, dar orfelina e rpit de Picard (Vasile Lupu), servitorul infamului marchiz de Presle (Dorin Moga). Sora ei, Louise cea oarb, este preluat de Baba Frochard, care o va obliga s cereasc pe muzic! Corul e ngrozit. Henriette se trezete la un banchet al unor aristocrai depravai, dar onoarea i este aprat de blazatul cavaler Roger (tefan Iordache), care se ndrgostete de ea i vrea s o ia de soie. Este mpiedicat, ns, de unchiul su, contele de Lignires, prefect al poliiei (Mihai Heroveanu), care se mpotrivete unei astfel de mezalinae, dar este susinut de mtua sa, contesa (Coca Enescu). Contele nu tie, ns, c e tatl lui Pierre, dup cum nici soia sa nu tie unde a ajuns fetia ei nscut nainte de cstorie... n ncercarea de a-i despri pe cei doi ndrgostii, contele o trimite pe Henriette la mnstire, unde fata se ntlnete din nou cu Marianne, care i spune unde se afl sora sa. n final, conflictele i nenelegerile se rezolv. Pierre l omoar pe Jacques i o salveaz pe Louise, de care este ndrgostit. Contele i regsete fiul necunoscut, iar contesa fiica abandonat (Louise). Perechile Pierre i Louise, Henriette i Roger, Marianne i Picard se cstoresc i toat lumea pare mulumit. n universul parodiei recunoatem toi protagonitii melodramei clasice: contesa ce sufer pentru soarta necunoscut a fiicei prsite pe treptele catedralei Notre-Dame, cavalerul gata s i sacrifice viitorul glorios la Curte n numele unei aprinse i purificatoare iubiri pentru o srman orfan, vivandiera trivial care exploateaz cu cinism o alt biat orfan oarb, banditul romantic, sngeros spintector, i fata din popor subjugat puterii lui fatale. Autorii musicalului i propun rsturnarea tuturor valorilor sentimental-morale ale piesei surs, subliniind caracterul lor desuet, anacronic, dar, n ultim instan, comic, prin raportarea la sensibilitatea i luciditatea omului modern. ntreaga poveste este reluat dintr-un unghi favorabil deriziunii, pe un ton al persiflrii spirituale, iar falsele sentimente sunt satirizate cu verv comic, savuroas prin fineea observaiei satirice. Cteva arestri i
Andrei Bleanu - Melodrama sub focul ironiei / ziarul Scnteia Nr. 6920, 15 martie 1966, pag. 2
15
evadri, dar i o crim se petrec n ritm de tango, twist, polc, nsoite de dansuri sau recitative de oper. Despre experiena lucrului la acest spectacol i despre nceputurile ei de drum regizoarea Sanda Manu i amintete: Musicalul este acelai lucru cu teatrul, are aceleai reguli ca muzica, dar are o lege special: pentru interpret, e mult mai riguros dect proza. La proz, n secunda n care mi-am terminat replica i ncepe partenerul, iar eu trebuie s iau un pahar n mn i trebuie s beau, m pot ntreba unde mi-am pus cheile, de exemplu. Dar la musical nu se poate. Aa m-au nvat pe mine Henri Mlineanu i Eugen Mirea... Eram la [Teatrul] Nottara, n anul 1966, fcusem cteva drame, fcusem un Pygmalion, frumos, dar au venit la mine cu un musical. Aveam o ncredere oarb n mine, pe care nu o mai am demult... Mi-au dat piesa, mie mi-a plcut, am fcut distribuia, cu tefan Iordache, Liliana Tomescu, tefan Tapalag, Melania Crje, Camelia Zorlescu... ncep repetiiile cu muzic, mie mi plcea muzica... Mergeam la Mlineanu acas i el cnta, i eu le vedeam i le jucam pe toate, i m gndeam cum va fi. Au nceput repetiiile, dar am descoperit (i mia atras atenia i Mirea) c specificul la comedia muzical nu este ca la Alecsandri. El are o dram, el conduce o aciune i, la un moment dat, aciunea se oprete i personajul zice: Vai, ct sunt de necjit c am o fat de mritat!. Asta e o sintagm, o fraz, un adevr. Nu merge aciunea mai departe, ci se brodeaz pe ideea c am o fat de mritat. i se desfoar firesc: cuplet, refren, cuplet, refren. A stat aciunea, mergem mai departe cu povestea. n comedia muzical, conflictul, desfurarea, ntmplarea toate trebuie s se produc pe muzic. Ceea ce e mai greu i pentru compozitor, i pentru interpret. Aa cum se ntmpl la oper. Doar c aici ai buci diferite. E chiar mai greu... i am mai nvat ceva din spectacolul lui Mlineanu i Mirea. Era foarte amplu, aveam i orchestr dirijat de Jean Ionescu, un violonist celebru (a emigrat ntre timp). Se repetau scenele, una dup alta, dar, la un moment dat, l vd pe [tefan] Iordache c pleac leinat, mpreun cu Coca Enescu, partenera lui. Apoi vine alt scen, i-l vd pe tefan, tot aa, cu alt partener. i zic: Ce se ntmpl?. Era lucrat n for. i zice: E din cauza scriiturii, nu vezi ct e de special?!.i am neles atunci: dac n bucata asta joac Popescu i Ionescu, i se desfoar scena, dup aceea au nevoie de respiraie, nu i mai in n scen nici mori. Dup un french can-can nu mai poi s-l ii n scen pe cel care ridic de zece ori piciorul. Cnd gndesc bucata asta, l scot i vin ceilali care l susin. i vin apoi din ce n ce mai muli, sau din ce n ce mai puternici...1 Odat trecut cu bine acest botez al musicalului i nsuite leciile sale specifice, cronicile vremii semnaleaz regia inventiv i plin de culoare a Sandei Manu2. Regizoarea a pendulat ntre ideea de interpretare devotat-serioas i aceea de parodiere a parodiei3. Rezultatul: un spectacol plcut, recreativ, amuzant, ce a solicitat echipei de actori un efort multilateral (cntec, dans, mult micare scenic, aptitudini de comedie buf). Regizoarea, evident tentat de posibilitile pe care le oferea textul, a fcut dovada unei participri
Amintiri evocate n noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti. 2 Andrei Bleanu art. cit. 3 Dinu Sraru art. cit.
16
creatoare hazlii, n spiritul i datele parodiei, impulsionnd ansamblul spre antrenarea fanteziei colective.1 La rndul lor, actorii au fost stimulai de veselia textului i muzicii i s-au micat energic i liber.2 Stilul de interpretare demonstreaz o vdit detaare fa de partiturile rolurilor, actorii cocheteaz, rd i se amuz pe seama personajelor, subliniind nelesurile critice cu aplomb. De fapt, colectivul traduce cu bune rezultate o gndire regizoral inspirat - conchide cronicarul3. Performanele actoriceti au fost apreciate i comentate pe larg n presa timpului4. Liliana Tomescu (Henriette) i Melania Crje (Louise) au avut de susinut, cu distanare lucid, o permanent alternare de comic (voit) i de dramatic (simulat). Nuanrile sunt lucrate cu rafinament, orfelinele demitizate capt o ntruchipare ce se ntiprete n memorie. (M.B.) n rolul orfelinei oarbe, Melania Crje este angelic: umbl plutind, vorbete cntnd, e admirabil. (T.P.) De altfel, ea pare a fi revelaia spectacolului: cu graie i feminitate, deseneaz spiritual profilul Louisei, glasul su are accente de mare spontaneitate, expresia surprinde parc inocena n stare pur. (A.B.) Actria pune n valoare toate virtuile de sensibilitate de care dispune, fcnd din rolul ei o problem de creaie; comicul rezultat este de cea mai bun calitate i mult gustat de public. (D.S.) La rndul su, cu talentul ei robust i multilateral, Liliana Tomescu d via scenic orfelinei Henriette, contribuind din plin la umorul spectacolului. (D.S.) Actria joac plin de haz simplu, cu micri puine, mici i delicate (T.P.) i are tiina de a cnta inteligent - un dar, din pcate, rar ntlnit n spectacolele noastre de revist... (A.B.) Inventiv, cu mare verv comic, tefan Iordache realizeaz excelenta caricatur a lui Roger, un personaj original, aristocratic, care a rmas n memoria spectatorilor i care, pentru actor, nseamn confirmarea dintr-un unghi nou a unor resurse bogate.5 (A.B.) Compune o spiritual masc de comedie (C.C.), umple scena, se agit, cnt, se strmb, cu un temperament ndrcit. (T.P.) Fr s fie deloc avantajat de text, tefan Tapalag reuete s atrag simpatia publicului (T.P.) n rolul lui Pierre, amorezul infirm i duios, punndu-i n eviden nsuirile de mim. (A.B.) ntr-o alt variant a distribuiei, nou venit pe scena bucuretean, actorul Ion Siminie i recomand bunul gust i msura n interpretare. (C.C.) O energic prezen pe scen, de o rutate i un cinism vesel inimaginabile (T.P.) este Nucu Punescu, cel cruia i se ofer un subiect gras travestiul babei Frochard i efectele sale, demne de toi Thnardier6-ii din lume... (C.C.) O alt prezen deosebit de vie (M.B.) este i Rodica Sanda uuianu, o actri rar prezent n spectacolele teatrului [Nottara], care a jucat pe temperament rolul nefericitei prostituate Marianne, parcurgnd cu umor drumul pocinei. (C.C.) Ea satirizeaz clieul florii smulse din mocirl, cu tot
1 2
Clin Climan - art. cit. Toma Pavel - Au fost odat... dou orfeline / revista Teatrul Nr. 3, martie 1966, pag. 61-63 3 Mihai Botez - Au fost odat... dou orfeline / ziarul Scnteia Tineretului Nr. 5312, 17 iunie 1966, pag. 2 4 Andrei Bleanu (A.B.), Mihai Botez (M.B.), Clin Climan (C.C.), Toma Pavel (T.P.), Dinu Sraru (D.S.) art. cit. 5 Reconfirmarea i succesul deplin n domeniul musicalului aveau s vin peste cinci ani, tot la Teatrul Nottara din Bucureti, unde tefan Iordache a realizat un rol de excepie n Bun seara, domnule Wilde! (1971), un musical al acelorai Eugen Mirea i Henri Mlineanu, dup piesa Ce nseamn s fii Onest de Oscar Wilde (regia: Alexandru Bocne). 6 Soii Thnardier personaje negative din romanul Mizerabilii de Victor Hugo, ticloi proprietari de han, crora nu le pas dect de ei i de banii lor, obinui prin furt i nelciune
17
cortegiul su de tirade i gesturi grandilocvente. (A.B.) n rolul unui lumpen temperamental (A.B.) de care aceasta este ndrgostit, Ion Punea arunc pete groase de culoare n nfiarea brutalului, neomenosului Jacques (C.C.), pe care nu numai melodrama, ci i parodia melodramei aveau datoria s l nlture naintea happy-end-ului tradiional. n fine, mai sunt remarcate bunele caliti de operet (A.B.) ale Coci Enescu (Contesa de Lignires), precum i umorul acid, remarcabil al lui Mihai Heroveanu, excelent n contele prefect al poliiei, relevnd admirabil obtuzitatea personajului, sinceritatea prostiei lui incomensurabile. (D.S.) Concluzia cronicarilor pare a fi unanim: parodia muzical e un gen uor - de ascultat, dar greu - de interpretat. (A.B.) Cteva reprouri nu aveau ns cum lipsi: lungimea spectacolului, unele scderi de ritm (mai ales n partea a doua), impresia de stufozitate i scriere hibrid. (M.B.) Autorul cedeaz adesea arjei grosiere, replicile venind nu o dat n ntmpinarea calamburului gustat la estrad i varieteu, unele situaii ieind din intenia satirizrii prostului gust suburban, substituindu-se direct lui. (D.S.) n plus: arja n interpretare i, uneori, apsarea prea accentuat pe accentele parodice. n pofida acestor observaii ale cronicarilor, spectacolul a fost bine primit de public. S-a rs i s-a aplaudat la scen deschis, aproape la fiecare gag. Meritul unui astfel de spectacol st, de fapt, n succesul lui. (T.P.) Iar tentativa lui Eugen Mirea, de a aborda genul parodiei muzicale, nu poate fi privit dect cu solicitudinea pentru pionierat, - temeritatea actului scuznd adesea imperfeciunile realizrii lui. (D.S.)
1.2.
Alcor i Mona
Dramaturgul Mihail Sebastian scrie Steaua fr nume n 1943, la cinci ani dup succesul primei sale piese, Jocul de-a vacana, continund astfel variaiunile pe tema evadrii din prozaismul cotidian, a frondei mpotriva existenei rutiniere. Personajele sale traverseaz aceeai stare de ateptare i de visare a unor lumi ideale. n Steaua fr nume, autorul prsete izolarea Pensiunii Weber i coboar din munte ntr-un orel romnesc de provincie mic burghez. Aici se ntlnesc doi eroi ai unui altfel de joc. Frumoasa necunoscut Mona, apsat de artificialitatea unei existene mondene, tnjete ctre aceeai fericire simpl la care visau i eroii Jocului de-a vacana. Timidul profesor de astronomie Marin Miroiu tinde ctre infinitul unei stele fr nume, ce nu poate fi vzut cu ochiul liber. Evadarea se dovedete din nou imposibil, dar steaua va cpta un nume: Mona, ca dovad vie a existenei imaginarului. Bizar combinaie de melodram i metafizic, piesa nfieaz o lume de personaje care au devenit, cu timpul, emblematice pentru dramaturgia romn: celor doi protagoniti li se altur Domnioara Cucu, profesorul Udrea, eful de gar, eleva Zamfirescu. Premiera a avut loc la 1 martie 1944, sub o stea fr de noroc pentru autorul su evreu. Sub apsarea legii rasiale, piesa s-a reprezentat pe scena Teatrului Alhambra din Bucureti, dar fr paternitatea oficial a lui Mihail Sebastian, camuflat sub numele fictiv de Victor Mincu. Riscul i l-a asumat Compania Nora Piacentini - Radu Beligan - Marcel Anghelescu, n direcia de scen a lui Soare Z. Soare. n schimb, interpretarea lui Radu 18
Beligan (Miroiu) a devenit referenial pentru valorificarea scenic a comediilor lui Sebastian, iar Maria Mohor (Mona) i-a atins momentul de vrf al carierei sale actoriceti. n celelalte roluri: Nora Piacentini (Domnioara Cucu), Vasile Brezeanu (Udrea), Mircea eptilici (Grig), Marcel Anghelescu (eful grii), Nineta Gusty (O elev). La mai bine de un sfert de veac de la acest spectacol, pe 23 decembrie 1970, Teatrul de Comedie din Bucureti gzduiete premiera musicalului Alcor i Mona, o adaptare a Stelei fr nume realizat de un triptic feminin: regizoarea Sanda Manu, compozitoarea Camelia Dsclescu1 i scriitoarea Flavia Buref2, ca autor al versurilor cntecelor3. Cu cteva luni naintea premierei, revista Teatrul organizeaz o mas rotund cu realizatorii spectacolului, sugestiv intitulat De ce musical?. Prezeni n redacie principalii creatori: Sanda Manu, n dubl calitate de autoare a adaptrii i regizoare, compozitoarea Camelia Dsclescu i interpreii rolurilor principale - Stela Popescu (Mona) i Silviu Stnculescu (Miroiu)4. Redactorii revistei Teatrul nregistreaz fenomenul: De civa ani, musical-ul plutete n aer - o adaptare parodistic dup Cele dou orfeline5; o versiune modern cu interstiii interstiii muzicale, a Mandragolei6; un spectacol ndeajuns de nchegat pe baza piesei de epoc Generaia de sacrificiu (Carr de valei)7; alte cteva montri mai hibride - i enorm de multe discuii despre ansele i actualitatea genului.8 Regizoarea Sanda Manu mrturisete: Musical-ul e o veche i constant iubire a mea. O iubire admirativ, nu ruinat, pentru c nu am deloc prejudecata genului inferior...9 Propunerea de colaborare a venit din partea compozitoarei Camelia Dsclescu, n schimb ideea textului-surs i aparine Sandei Manu: Piesa asta, pe care o tiam dintotdeauna i cu care-mi fcusem debutul, de care eram legat i sentimental i intelectual, rmsese prezent n subcontientul meu i se transformase pe nesimite; era materialul ideal pentru un musical.10 Ca expresie a gustului vremii noastre pentru un anume soi de divertisment completeaz actorul Silviu Stnculescu11. ns drumul de la piesa de teatru la musical nu avea s fie att de simplu: Am avut senzaia, recitind piesa, c sentimentalismul eteric al Stelei fr nume trebuie mprosptat, nviorat, pentru ca publicul s nu considere demodate anumite pasaje excesiv de
1 2
Camelia Dsclescu (n. 1925) - compozitoare romnc de muzic uoar, musicaluri, muzic de teatru i film Flavia Buref (n. 1934) - scriitoare i actri romnc, autoare de romane, poezii, cri pentru copii, dar i sute de texte pentru cntece de muzic uoar, spectacole de teatru muzical sau film 3 Acelai triptic feminin de creaie se va reuni, peste ani, pentru un alt musical - Fulgi de nea i diamante -o adaptare dup piesa Visul unei nopi de iarn de Tudor Muatescu. Muzica de scen: Camelia Dsclescu, Libretul: Sanda Manu, versurile: Flavia Buref. Spectacolul a fost montat la Teatrul Naional din Craiova n 1982, n regia lui Constantin Dicu. 4 Distribuia spectacolului Alcor i Mona / Teatrul de Comedie Bucureti (1970) este prezentat n Anexa 1.3. 5 Spectacolul Au fost odat... dou orfeline / Teatrul Nottara din Bucureti, regia: Sanda Manu, muzica: Henri Mlineanu, libretul: Eugen Mirea (1966) - prezentat pe larg n capitolul 5.3.1 6 Spectacoldup piesa Mtrguna de Niccol Machiavelli / Teatrul de Comedie din Bucureti, regia: Dinu Cernescu, muzica: tefan Zorzor (1970) 7 Spectacol dup piesa omonim a lui J. Valjan / Teatrul din Ploieti, regia: Harry Eliad, muzica: Nelu Danielescu, texte cntece: Sandu Anastasescu (1970) 8 Masa rotund a revistei Teatrul (redactori: Ileana Popovici i Mircea Grigorescu) cu realizatorii spectacolului Alcor i Mona (Sanda Manu, Camelia Dsclescu, Stela Popescu, Silviu Stnculescu) De ce musical? / revista Teatrul Nr. 10, octombrie 1970, pag. 59 9 Masa rotund a revistei Teatrul art. cit., pag. 59 10 Ibid., pag. 60 11 Ibid.
19
melancolice, lipsite de vigoare... Orice pies care se joac trebuie s satisfac ritmul de azi, chiar dac acesta e mai puin frumos1 declara Sanda Manu. Ca urmare, realizatorii au ncercat s pstreze atmosfera i personajele originale ct mai aproape de spiritul i litera textului, fr s trdeze timbrul particular al lui Sebastian, fineeasa intelectual, subtilitatea i discreia, inefabila-i rezonan poetic i lirismul. Spre deosebire de cazul anterior al Celor dou orfeline, piesa nu e tratat parodic, nu exist adugiri de text strin, dar s-au fcut unele tieturi necesare. De asemenea, versurile cntecelor sunt concepute n acord cu stilul iniial, pstrnd, pe ct posibil, chiar replicile originale. Cu toate acestea, Sanda Manu vorbete despre o fidelitate relativ, pentru c genul n care se face transplantul are nite canoane proprii. De aceea, am modificat frumosul final gri al piesei, al crui tonus sczut nu rimeaz cu musical-ul, nlocuindu-l - nu chiar cu un final de alcov -, ci cu o floricic, un punctule roz [...] Dup ce cometa care i-a tiat calea l-a prsit, lui Miroiu i rmne perspectiva vag a unei fericiri diminutivate, terestre. Lucrul nu se spune rspicat, ci este lsat s pluteas n echivoc. E n acest sfrit realist i un strop de cinism, care dizolv siropul.2 Libretul musicalului Alcor i Mona reia n cheia spectacolului liric metafora contradiciei dintre cele dou lumi aparent ireconciliabile: cea provincial, a profesorului Miroiu, preocupat de descoperirile sale astronomice, i cea somptuos-urban, a frumoasei Mona, ivit (din senin) din mediul cazinourilor i al hotelurilor de lux. Ceea ce i apropie pe cei doi exponeni ai unor stiluri de via total diferite este tocmai aspiraia de moment a Monei la o existen simpl, pe care o identific n lumea profesorului. ns foarte curnd se dovedete c acest mod de via nu i se potrivete, nu i se poate adapta, nu are puterea de a renuna la obinuin. n jurul protagonitilor, graviteaz aceleai personaje reprezentative pentru cele dou lumi cea provincial, cu tot ce implic ea, i cealalt, a traiului perpetuu ntr-un stil de dolce far niente. Pentru a se adapta ns la legile muzicalului - exuberana, fastul, spectaculosul -, Sanda Manu imagineaz o serie de scene menite a pune n eviden evoluia ansamblului: eleva Zamfirescu nu mai vine singur la gar, ci nsoit de un grup de colege, care se ascund i se ivesc prin coluri, agitate de nerbdare i spaim (prilej pentru un vals romantic, plin de suspans); coborrea Monei din tren se face ntr-un roi strlucitor de boys de hotel, cu felinare; n actul al doilea, idila cuplului e contrapunctat ironic de defilarea provincialilor care ies de la cinematograf; iar n final, nici Grig nu mai vine singur s-o recupereze pe Mona, ci e nsoit de un alai de tineri, n drum spre o alt petrecere. Pentru toate acestea, compozitoarea Camelia Dsclescu creeaz o partitur divers, cuprinznd arii lirice sau semi-ritmate, cuplete comice i intermezzo-uri orchestrale. Culoarea melodic general este cea a anilor 30, ntr-un aranjament modern, fiecare personaj fiind caracterizat muzical, prin ritmuri proprii.(De exemplu, Domnioara Cucu are ntotdeauna un ritm de atac.) Compozitoarea mrturisea: Ori de cte ori eram tentat s m avnt prea departe n zonele lirismului, ameninnd ca totul s se nece n duioie, Sanda Manu m aducea napoi, cerndu-mi insistent s dezvolt linia comic a partiturii.3
1 2
Masa rotund a revistei Teatrul art. cit., pag. 60 Ibid., pag. 61 3 Ibid., pag. 62
20
Acelai lucru s-a petrecut i n ceea ce privete distribuia n contre-emploi a actorilor. La rndul su, regizoarea recunoate: I-am cerut lui Silviu Stnculescu s-i in n fru aerul simpatic, s nu emane cldur de la prima apariie, ci s fie ascuns, s se dezvluie cu zgrcenie, pentru ca astfel s strluceasc numai n atmosfera lui.1 De altfel, aa cum remarca actria Stela Popescu, handicapul cu care pornea la drum musicalul era dublu: al prestigiului care ncununeaz piesa i al spectacolului al crui protagonist a fost Radu Beligan.2
Sanda Manu, alturi de Stela Popescu i Candid Stoica, repetnd Alcor i Mona la Teatrul de Comedie din Bucureti, 1970 (foto Teatrul Azi Nr. 3, 1987)
Nici construcia Monei nu mai respect vechile canoane. Pentru Sanda Manu, personajul nu mai e steaua, visul pur, prinesa din cer, ci exact femeia condiiei ei, rsfat, mofturoas, impulsiv, cochet i n care emoia trezete pentru o clip sufletul amorit, sensibilitatea, puterea de a iubi. Ea nu trebuie s traverseze spectacolul ntr-o continu trans poetic, ci s treac prin transformri.3 Cu toate acestea, peste mai bine de patruzeci de ani de la premier, actria Stela Popescu avea s mrturiseasc: Mona... Unul din
1 2
Masa rotund a revistei Teatrul art. cit., pag. 62 Ibid., pag. 60 3 Ibid., pag. 61
21
rolurilecare nu mi-au plcut deloc! Iertai-m, dar nu mi-a plcut niciodat s joc cochete, mai ales, d-alea leinate... Nu mi-a plcut s joc dect rol de compoziie.1 Ca orice spectacol care iese din fgaele tradiionale ntr-un fel sau altul i musicalul de la Teatrul de Comedie a devenit subiect de controverse n presa vremii. Tot Stela Popescu declara c de rezistena sentimental a nostalgiilor publicului s-ar fi izbit fatal orice echip care ar fi ncercat s trateze piesa n mod tradiional. Tocmai de aceea cred c sigura ei ans e surpriza, ocul...2 i spectatorii au avut parte de surprize: de la Mona care i face intrarea n scen cu un portigaret lung, escortat de un pluton de boys C.F.R. i i cnt plictisul sau Domnioara Cucu care apare clare pe o biciclet, urmrind-o pe biata elev Zamfirescu, multiplicat ntr-o legiune de girls n fuste mini, pn la finalul nu att modificat, ct mbogit ca sensuri i pasibil de va urma. Cci Mona l prsete pe Alcor, ce-i drept, dar locul i va fi luat (probabil) de elev, care, printr-o surprinztoare coinciden, se numete... Monica. n completare, scenograful Dan Nemeanu a arjat cu verv i fr indulgen moda vestimentar a anilor 1935-40, fiind generos doar cu micile colrie i cu Mona, pe care a mbrcat-o n aur sclipitor, ca pe o veritabil ntreinut de lux. Nostim ideea de a-l caza pe Miroiu ntr-un chioc de muzic militar, precum cele din parcurile de altdat...3 n pofida controverselor, cronicarii au considerat musicalul Alcor i Mona un spectacol popular, pus pe serie lung4. Tratarea graioas, cu un surs amuzat i cald, fr nimic brutal, fr ngrori parodice, a lumii piesei [i] o priceput aplicare a legilor i rigorilor divertismentului au ferit spectacolul de vulgaritate, de cabotinism, lucru vrednic de relevat, cci tentaiile n aceast direcie i pe acest teren nu sunt puine.5 Chiar dac ceea ce emoioneaz ndeosebi e tot frumuseea textului6, mult apreciate sunt i scenele de ansamblu, fericit rezolvate (dansul elevelor sau ieirea publicului de la cinematograf), dibcia folosirii anumitor scene pentru a introduce arii, duete, cuplete sau momente de divertisment muzicalcoregrafic, precum i respectul fa de momentele-cheie ale actului al doilea, pstrate aproape n ntregime. i faptul c, exceptnd finalul, regizoarea a rmas credincioas spiritului piesei lui Sebastian7. La a doua experien direct n domeniul musicalului, Sanda Manu este apreciat de cei mai cunoscui (i uneori temui) critici ai vremii, pentru realizarea cu brio i cu mult siguran, n ritm foarte viu, voios i atracios a spectacolului8 (Radu Popescu) i pentru micarea general, organizat alert, uor, cu sincope i precipitri9 (Valentin Silvestru). Dinu Kivu conchide: valoarea n sine a unor interprei, umorul subtil al decorurilor lui Dan Nemeanu, prospeimea trupei de balet, dar, mai ales, profesionalismul recunoscut al
1
Amintiri evocate n noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti 2 Masa rotund a revistei Teatrul art. cit., pag. 60 3 Ovidiu Constantinescu Repertoriu eclectic: de toate pentru toi / revista Viaa Romneasc Nr. 3, martie 1971, pag. 128 4 Al. Cornescu Alcor i Mona / revista Magazin Nr. 693, 16 ianuarie 1971, pag. 4 5 Valeria Ducea Alcor i Mona / revista Teatrul Nr. 2, februarie 1971, pag. 76-77 6 Traian elmaru Alcor i Mona / ziarul Informaia Bucuretiului Nr. 5392, 24 decembrie 1970, pag. 2 7 Traian elmaru- art. cit. 8 Radu Popescu Alcor i Mona / ziarul Romnia Liber Nr. 8144, 29 decembrie 1970, pag. 2 9 Valentin Silvestru Alcor i Mona / revista Romnia Literar Nr. 3, 14 ianuarie 1971, pag. 25
22
regizoarei au fcut ca musicalul Teatrului de Comedie s aib fluen i, mai important, priz la public.1 Cu toate acestea, cronicile nu au fost n totalitate pozitive. Multe au semnalat sunetul oarecum nvechit al muzicii i mai marea apropiere de revist dect de musical. n plus, textul, att de cunoscut, s-a rarefiat, caracterele s-au subiat, poezia s-a cam evaporat, misterul s-a rispit, comicul s-a ngroat2. De fapt, acesta a fost marele repro al criticii fa de spectacol: infidelitatea fa de Miroiu i Necunoscut (Alcor i Mona), a cror evoluie devine prea terestr, prea cotidian i prozaic, n raport cu iniiala (tiuta) lor zestre poetic. Practic, Steaua fr nume a fost trecut [...] din registrul masculin n registrul feminin, transformndu-se, din comedie amruie a brbatului nfrnt, n comedie satisfcut a femeii victorioase: accentul nu mai cade pe Miroiu, ci pe Mona3... Iar centrul ateniei se mut ctre... Domnioara Cucu, cea care mai pstreaz linia personajului i lirica lui Sebastian. Profesorul devine un brbat incredibil de timid, n timp ce Mona, apariia sideral din viaa lui, evenimentul extraordinar din existena trgului de odinioar, devine n musical o cochet frivol i capricioas. Risipa de farmec i talent oferit de Stela Popescu i Silviu Stnculescu4 dau ns relief personajelor. Silviu Stnculescu a fost un Miroiu original, n spiritul piesei, lucru destul de greu nu numai pentru c avea de luptat cu imaginea creat de Radu Beligan, dar i pentru c se putea lsa furat de un facil aer tenoral. Talentul i personalitatea sa actoriceasc au biruit, expunerea vocal a sunat discret, acordndu-se tot timpul cu Stela Popescu, care, pe lng calitile sale dramatice, a adus n scen experiena ctigat n teatrul muzical.5 De altfel, vocea cald, natural a actorului Silviu Stnculescu a fost remarcat de mai toi cronicarii spectacolului. Peste ani, l vom regsi ca interpret al unui alt vestit profesor Higgins n musicalul My Fair Lady montat la Teatrul de Operet Ion Dacian din Bucureti (1997 1998). ntre meritele de necontestat ale regizoarei Sanda Manu, jurnalitii6 remarc i redescoperirea unor autentice valori actoriceti. Este vorba, n primul rnd, de Ina Don, excelent n ocanta apariie i evoluie a Domnioarei Cucu7, dezvluind remarcabile caliti compoziionale, farmec i haz. (V.D.) Actria creeaz momente de comic savuros pe un rol bine construit, ocolind cu abilitate pericolul arjrii. (I.C.) La rndul su, Iurie Darie este de o sclipitoare nonalan n Grig (V.P.), fermector i cinic. (I.C.) Surs de energie luminoas, de elegan i dezinvoltur, acesta cnt, danseaz, dar, mai ales, contureaz cu astfel de mijloace esena unui personaj. (V.D.) Regizoarea izbutete i impunerea unui reuit cuplu de comici muzicali: Dem. Savu - eful grii i Dumitru Rucreanu Ichim (V.P.), distribuia fiind completat cu Aurel Giurumia (Udrea), un virtuoz al comicului. (I.C.) n fine, rolul elevei Zamfirescu... Monica (o viitoare Mona, probabil) este mprit ntre actriele Tamara Creulescu, mai pronunat liric (D.K.), i Nina Zinescu, mai temperamental, dar de o ginga candoare. (O.C.)
1 2
Dinu Kivu Alcor i Mona / revista Contemporanul Nr. 2, 8 ianuarie 1971, pag. 4 Valentin Silvestru art. cit. 3 Radu Popescu art. cit. 4 Ileana Colomie Alcor i Mona / revista Viaa Studeneasc Nr. 4, 27 ianuarie 1971, pag. 7 5 Traian elmaru art. cit. 6 Ileana Colomie (I.C.), Ovidiu Constantinescu (O.C.), Valeria Ducea (V.D.), Dinu Kivu (D.K.), Victor Parhon (V.P.) art. cit. 7 Victor Parhon Alcor i Mona / revista Cronica Nr. 7, 13 februarie 1971, pag. 4
23
Rezultatul final: un spectacol-divertisment de elevat condiie artistic. [Dei] nu strlucete prin izbucniri cromatice precum My Fair Lady, captiveaz printr-o anumit elegan. Nu atrage prin fast excesiv ca Umbrelele din Cherbourg, ns este agreabil datorit economiei de mijloace scenice, valorificate ntr-o permanent micare [...] Alcor i Mona nu-i Steaua fr nume. Este Mihail Sebastian convertit la un gen artistic, ale crui rigori sunt altele dect cele ale spectacolului de teatru.1 Extrem de exigent cu sine, regizoarea Sanda Manu i rememoreaz primele experiene n domeniul musicalului2, considernd c Alcor i Mona a fost un eec comparativ cu Cele dou orfeline. i continu: Sigur c s-a jucat... Dar nu a fost un spectacol destul de bogat. Nu a fost s fie, nu tiu... Poate toi am fost de vin... Musicalul este teribil de greu: cere i actorie, i muzicalitate. Cred c din cauza asta eu continuu s spun c orice fel de actor, dac nu e muzical - nu trebuie s cnte neaprat, dar dac nu are ritm, i nu simte muzica, i nu intr pe timp orice s-ar ntmpla -, nu poate juca nici teatru. i dup aizeci de ani de meserie, continuu s spun c teoria mea este valabil. Eu cred c musicalul este un gen major, dar puin preuit la noi, puin pltit la noi i puin educat la noi. Cred c educaia pentru muzic i pentru dans, la noi, n colile de teatru, trebuie s fie cel puin ca n vremea studeniei mele. Cnd erau profesori extraordinari i pentru una i pentru alta...
1 2
Octavian Nica Alcor i Mona / ziarul Munca Nr. 7196, 7 ianuarie 1971, pag. 2 Amintiri evocate n noiembrie 2011, la masa rotund De la piesa de teatru la musical - Contribuii romneti la istoria i devenirea genului, n cadrul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti
24
1.3.
Bun seara, domnule Wilde!
Fenomenul literar irlandez, determinat de vecintatea copleitoare a Angliei, avea s se regseasc nu numai n dramaturgia i micarea teatral din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, ci, peste ani, i n musicalurile avnd ca surs piesele autorilor irlandezi. Dac n zona literaturii dramatice, influena se datoreaz puternicelor sentimente de frustrare i revolt, n cea a musicalului, legtura se face prin tipicul umorului irlandez, din belug regsit la exponenii si cei mai de seam - Oscar Wilde i George Bernard Shaw. Temperamente nestpnite, suflete de copii teribili, de adolesceni rebeli, non-conformiti, admirai i detestai n egal msur, preocupai de estetic, de art - n toate formele sale, adevrate fenomene culturale i sociale, cei doi dramaturgi reprezint importante surse de inspiraie pentru autorii de musicaluri, atrai de umorul sarcastic i caricatura societii britanice. Ca exemplu consacrat, nfruntnd vremea i vremurile: musicalul My Fair Lady1 (1956), dup piesa Pygmalion (1912) de George Bernard Shaw2. Dar i celebrul dramaturg preluase parial (dei fr s recunoasc vreodat) concepiile non-conformiste ale lui Oscar Wilde i subtilul su umor. De aceea, nu este de mirare c una dintre cele mai jucate piese ale lui Wilde, cea mai cunoscut dintre ele Ce nseamn s fii Onest / The Importance of Being Earnest (1895), va constitui, la rndul su, punctul de plecare pentru numeroase adaptri n teatrul muzical. Istoria ncepe n anul 1958, cu Half in Earnest (muzic i libret: Vivian Ellis), musical reluat n 1968 cu titlul Found in a Hand-Bag. n 1960 - o alt variant - Ernest in Love (muzic: Lee Pockriss, libret: Anne Croswell), iar n 1964, fr mari modificri de libret, Mein Freund Bunbury, un musical de Gerd Natschinski, pe texte de Helmut Bez i Jrgen Degenhardt, cel mai jucat spectacol german din istoria genului3. Dar una din cele mai interesante abordari rmne, fr ndoial, varianta romneasc Bun seara, domnule Wilde! (1971), o comedie de Eugen Mirea, pe muzica lui Henri Mlineanu. Libretul respect cu fidelitate litera i, mai ales, spiritul piesei originale, subintitulat A Trivial Comedy for Serious People (O comedie fr importan pentru oameni serioi). Dar musicalul aduce un personaj n plus, pe nsui Oscar Wilde, n rol de comentator ironic, nlocuitor de cor antic n variant modern. Aciunea se petrece la sfritul secolului al XIX-lea n Anglia victorian, n aa-zisa nalt societate londonez. Tnrul John Worthing (cunoscut sub numele de Jack la ar i Onest la ora) vrea s se nsoare cu Gwendolen Fairfax, fiica teribilei Lady Bracknell. Dar, din cauza trecutului su destul de obscur (a fost gsit ntr-o valiz uitat pe peronul Grii Victoria), Lady Bracknell se opune cu fermitate cstoriei, n pofida prieteniei pretendentului cu nepotul ei, Algernon Montcrieff. Acesta din urm descoper secretele vieii duble pe care o duce prietenul su, care i inventase un alter-ego, Bunbury, pentru a mai scpa din cnd n
1 2
Analizat pe larg n teza de doctorat De la piesa de teatru la musical. Creatori Creaii Creativitate Exist i un musical autohton inspirat de aceast pies Misterele Londrei de Dan tefnic (muzica) i Eugen Rotaru (textul), montat la Teatrul Nottara din Bucureti, n regia lui Dominic Dembinski (1995). 3 Musicalul a fost de multe ori montat pe scenele romneti; cea mai recent premier dateaz din anul 2007 Ce nseamn s fii... Bunbury /Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti, regia: Vlad Massaci, coregrafia: Florin Fieroiu.
25
cnd de obligaiile din nalta societate. Dar acelai Algernon o cunoate pe tnra pupil a lui Jack, Cecily Cardew, de care se ndrgostete la prima vedere. Dup o serie de certuri i mpcri, ncurcturi i dezvluiri, piesa se ncheie cu nu mai puin de trei cstorii: cele dou ale tinerilor i o a treia, ntre aduli - guvernanta lui Cecily - Miss Prism i preotul satului Dr. Chasuble. n pofida acestei aparente uurti a subiectului, comentat cu mult umor de personajul Oscar Wilde, comicul de limbaj i situaii este de o profunzime invers proporional cu superficialitatea naltei societi londoneze. Iar scriitorul Eugen Mirea l speculeaz pe de-a-ntregul n libretul noului musical, la care se adaug partitura lui Henri Mlineanu. Muzicologul George Zbrcea nota c, prin muzic, acesta a reuit s redea nu numai o atmosfer de autenticitate londonez, ci, prin pitorescul evocrii, a asigurat i o ritmic de o deosebit sugestie aciunii, prezentrii i interpretrii caricaturale a personajelor [...] O feeric aventur de teatru muzical iat ce au realizat Eugen Mirea i Henri Mlineanu cu Bun seara, domnule Wilde!...1 Premiera a avut loc pe 28 noiembrie 1971, la Teatrul Nottara din Bucureti, n regia lui Alexandru Bocne i coregrafia lui Cornel Patrichi, cu o distribuie de excepie: tefan Iordache (John Worthing), Emil Hossu / Florian Pitti (Algernon Montcrieff), Carmen Stnescu (Lady Bracknell), Melania Crje / Mariana Mihu (Cecily), Anda Caropol (Gwendolen), tefan Radoff (Dr. Chasuble), Migry Avram Nicolau (Miss Prism), Alexandru Repan (Oscar Wilde). De-a lungul anilor, musicalul a cunoscut nenumrate montri pe scenele romneti i a fost preferatul variilor generaii de studeni ai facultilor de teatru din ar.2 Alegerea pare ntemeiat, cci comedia lui Mirea i Mlineanu reface cu haz i nerv, n termenii teatrului muzical modern, textul lui Oscar Wilde, oferind partituri generoase pentru fiecare interpret. Iar tinerii actori distribuii au astfel posibilitatea de a se prezenta la public curoluri convingtoare, prin care s ievidenieze personalitatea artistic. Aa s-a ntmplat i la prima montare a musicalului la Institutul de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale din Bucureti, n anul 1984, la clasa prof. asoc. Sanda Manu, lect. univ. Geta Anghelu3. Considerat un exemplar studiu profesional condus de profesoara i regizoarea Sanda 4 Manu , spectacolul i-a atras o mulime de cronici admirative i, mai ales, optimiste n ceea ce privete viitorul artei actorului n Romnia. Aceasta n condiiile n care e nevoie de mult profesionalism pentru a construi aparenta superficialitate ce ine de esena musicalului i de mult inventivitate, pentru a stabili n cadrul su relaii posibile, evoluii verosimile. Spectacolul ncnt prin aceast rigoare stilistic, transformnd ceea ce ar fi putut fi un exerciiu pe tem dat ntr-o compoziie liber a fanteziei i a bucuriei de a juca. Bucuria i
1
Geoge Zbrcea, sub pseudonimul Claude Roman - citat de Ana Buga, Cristina Maria Srbu, Octavia Galescu/ Opereta, zarzuela, musicalul. Ghid, Editura Buna Vestire, Blaj, 2008, pag. 296 2 Ultima montare dateaz din anul 1989, cu titlul Cadrilul / Studioul de Teatru Casandra, I.A.T.C. Bucureti. n distribuie: tefan Bnic jr. (Algernon Montcrieff), Dan Profiroiu (John Worthing), Lamia Beligan (Gwendolen), Oana Ioachim (Cecily), Ruxandra Enescu (Lady Bracknell), Erika Bieu (Miss Prism), Adrian Ciobanu (Dr. Chasuble) - studeni anul IV Actorie (clasa prof.univ. Ion Cojar, prof. asoc. Leopoldina Blnu). 3 Distribuia spectacolului Bun seara, Domnule Wilde!/ Studioul de Teatru Casandra al I.A.T.C. Bucureti (1984) este prezentat n Anexa 2.4 4 Aurel Bdescu - Bun seara, domnule Wilde! / revista Contemporanul Nr. 7, 10 februarie 1984, pag. 12
26
fantezia nlocuiesc marea montare i fastul cartea de vizit a genului bucuria i fantezia sunt liantul unei echipe care-i etaleaz strlucirea colectiv printr-o subtil focalizare a ateniei asupra partiturilor individuale.1
Oana Pellea, Carmen Trocan, Adrian Pduraru, Mioara Ifrim n Bun seara, domnule Wilde!, regia Sanda Manu, IATC Bucureti, 1984 (foto revista Teatrul Nr. 5, 1984) Cronicarii vremii au apreciat n unanimitate c spectacolul a creat acea mult rvnit senzaie de bucurie, de bun dispoziie, att prin prospeimea i talentul tinerilor absolveni, ct i prin fantezia debordant a profesorilor coordonatori, care au dirijat cu har i tact pedagogic acest examen la public al unei generaii de actori ce se dovedea promitoare. Studenii anului IV Actorie debuteaz n viaa artistic a capitalei printr-un cert succes [...] Regizorul i pedagogul Sanda Manu a urmrit atent ca fiecare personaj s fie caracterizat n profunzimea gestului, a amnuntului semnificativ. Echipa cnt, danseaz, deruleaz ncnttoare momente comice, fiecare scen surprinznd prin soluiile de micare, prin nuanele replicii, prin rezolvarea ingenioas. Sanda Manu, prin acest spectacol, se dovedete a fi n bun mn regizoral.2 Ca de obicei, profesoara i ajut studenii nu oferindu-le soluii de teatralitate exterioar, ci plasndu-i pe un fundal care s-i pun n valoare: cteva elemente de recuzit, fragmente dintr-un posibil decor simplu i cochet, manevrat cu haz de actori, costume elegantece in de convenia genului, purtate cu graie. n schimb, le solicit la maximum disponibiltile de expresivitate, recompune, stilizeaz i fixeaz n rama spectacolului spontaneitatea i farmecul interpreilor. Prile muzicale nu sun ca la Hollywood; n unele scene se simte efortul de a urma indicaia ca pe o porunc; uneori, cineva i trage rsuflarea cu civa metri nainte de finalul cursei; alteori se vd mbinrile ntre buci care ar trebui s par material compact. Dar dincolo de aceste cusururi, ce in poate de emoia
1 2
Magdalena Boiangiu -Bun seara, domnule Wilde! / revista Teatrul Nr. 5, mai 1984, pag. 66 Ileana Lucaciu - Bun venit pe scen / revista Sptmna Cultural a Capitalei Nr. 1, 6 ianuarie 1984, pag. 5
27
unei seri sau de relaxarea unui matineu, spectacolul dovedete marea ambiie a unui pedagog de teatru de a-i confrunta elevii cu rigorile superioare ale miestriei.1 Acetia se conformeaz cu bucurie. Profesoara pare c i-a dresat pn la a deveni opt docile instrumente n mna ei puternic2. tiu s se mite cu graie i s se organizeze n grupuri omogene, s poarte nonalant fracuri cenuii i rochii cu dantele uoare i s fie simpatici n manier parodistic3. Chiar dac ironia lui Oscar Wilde la adresa convenienelor se volatilizeaz, rmne zeflemeaua actorilor la adresa eroilor, comentnd aciunea piesei n pas de dans, prsindu-i n scurte secvene personajele. Din nou, criticii anului 19844 par a judeca la unison: Patru fete i patru biei fac cu adevrat minuni pe scena Casandrei; ei anun o nou promoie de actori de mare interes pentru teatrul nostru. (I.L.) n rolurile principale masculine, Adrian Pduraru (John Worthing) i Rzvan Popa (Algernon Montcrieff) se dovedesc doi actori de mare utilitate pentru scenele noastre, pentru repertoriile ce impun i necesitatea unor tineri capabili s abordeze i partiturile FeilorFrumoi. (I.L.) Primul are o postur plcut, fcut din zmbet deschis i dezinvoltur (V.S.), al doilea e zburlit, nostim, cu privirea lui albastr, venic mirat. (V.S.) Dintre fete se evideniaz Oana Pellea (Gwendolen) ca actri complex, original n expresie, cu un temperament scenic deosebit. (I.L.) Ea compune meritoriu o tnr nuc i ambiioas; compoziia e complex i rafinat, integrnd iscusit corporalitatea, vocea, pn i ochelarii, inclusiv privirea mioap de sub ei i un surs uguiat, irezistibil. (V.S.) Ironiznd tipologia personajului, devine brusc clarvztoare i eficient cnd presimte amnarea sfritului fericit. Iar credina n acest sfrit fericit nu i-o va putea rpi nimeni. (M.B.) Partenera ei, Mioara Ifrim (Cecily), doteaz graia ncremenit a ppuii de porelan n haine rustice cu o iretenie vital; candoarea ei nu se ine dect ntr-un fir subire i deabia ateapt pretextul pentru a-l rupe. (M.B.) Actria se evideniaz printr-o gentilee copilreasc, n care e i o und potrivit de ncpnare (V.S.), efuziunile sentimentale sunt cu fin ironie marcate, nuanele sunt nota pregnant n jocul [ei] subtil (I.L.) n rolul unei ncnttoare lady (Bracknell), mereu distrat, Carmen Trocan e ct se poate de spiritual, n replici iui i atitudini diverse, vdind siguran n joc, precizie. (V.S.) Cu temperament scenic excepional joac detaat detaarea personajului, alterneaz cu haz ticurile reale cu cele mimate, e stupid cu inteligen i rsfat autoritar, ntrerupe, cu efecte bine calculate, seria reflexelor condiionate, printr-o surprinztoare tresrire a vieii. (M.B.) n dubl distribuie, pe trei roluri (valeii Merriman i Lane, dar i Oscar Wilde), Claudiu Istodor i Stelian Nistor (nc student n anul III) schimb cu uurin mtile, demonstrnd o rar capacitate de caracterizare n esen a personajelor, o mobilitate aparte n expresie. (I.L.) n fine, ultimul cuplu de ndrgostii, Miss Prism i Dr. Chasuble, este construit de Cristian Rotaru, cu haz personal (V.S.), ntr-un bun rol de compoziie, i Luminia Stoianovici, foarte vesel, conceput divers, atrgtor.(V.S.) Peste numai civa ani, n 1987: o nou montare a musicalului Bun seara, domnule Wilde!, la Teatrul Tineretului din Piatra Neam, n regia lui Nae Caranfil (pe atunci nc
1 2
Magdalena Boiangiu art. cit. Simelia Bron - Ce nseamn s fii modern! / revista Viaa Studeneasc Nr. 6, 8 februarie 1984, pag. 8 3 Valentin Silvestru - colaritate i teatralitate / revista Romnia Literar Nr. 9, 1 martie 1984, pag. 16 4 Magdalena Boiangiu (M.B.), Ileana Lucaciu (I.L.), Valentin Silvestru (V.S.) art. cit.
28
dedicat scenei)1. Demn de menionat estefaptul c parte dintre actorii distribuiei aveau deja experiena spectacolului din studenie, regizat de Sanda Manu. i regsim, astfel, pe Oana Pellea de data aceasta n rolul lui Cecily, i pe Claudiu Istodor acum John Worthing. Ca parteneri, li se altur Maia Morgenstern (Gwendolen) i Bogdan Gheorghiu (Algernon Montcrieff).
1.4.
Hatmanul Baltag
Dintr-o posibil istorie a musicalului n Romnia nu poate lipsi o creaie distinct att pentru categoria din care face parte, ct i pentru autorii si. Este vorba de opera buf Hatmanul Baltag (1892) scris de Ion Luca Caragiale n colaborare cu Iacob Negruzzi, pe muzica lui Eduard Caudella2. Cu un subiect preluat dintr-o nuvel a lui Nicolae Gane (la rndul su inspirat de Charles Dickens), lucrarea nu este citat printre operele reprezentative ale niciunuia din cei trei creatori ai si, dar, la vremea sa, a cunoscut un desvrit succes de public. Aciunea piesei se petrece pe malul Trotuului, ntr-un Ev Mediu romnesc prea puin cunoscut istoricete, deci mult ofertant ca baz a ficiunii literare. Grigore Ventura 3 face o cronic elogioas spectacolului de la Teatrul Naional din Bucureti: Acest amestec de ev mediu i de actualitate (anacronisme intenionate) d piesei o latur comic fr nicio pretenie i un ton jovial care-i ade att de bine. Dialogul n proz e spiritual, versurile sunt foarte bine fcute i se cnt admirabil4. Personajele sunt de operet: cuplul de tineri ndrgostii Hatmanul Baltag i Zulnia, cuplul matur, comic, al fotilor iubii regsii prin voia hazardului Comisul Stacan i Cucoana Arghiria, factorul potal rural Sotir, ciracii vntori, dar i invitai, slujitori i copii, menii s desvreasc mult gustatele scene de ansamblu. Firul principal al aciunii este previzibil: dragostea mprtit se finalizeaz cu o nunt, urmeaz copiii (apte la numr, ca n orice poveste care se respect), cearta dintre soi i apoi mpcarea, toate alternnd cu micile ncurcturi comice ale aciunii secundare. Pentru premiera din 1 martie 1884, rolul Arghiriei se ncredineaz Anei Dnescu, cel al Zulniei actriei Mateescu, Hatmanul Baltag este tenorul G. Gabrielescu, Comisul Stacan Mihai Mateescu, iar Sotir tefan Iulian (care, ca ntotdeauna, a trecut pe planul nti prin interpretare). Cronicarul monden de la LIndpendance roumaine5 noteaz: S-a rs mult, s-a aplaudat mult [...] Dup actul al doilea, publicul a chemat clduros pe autori, ca s-i
1
Nicolae (Nae) Caranfil (n. 1960) regizor romn de teatru i film, actor i scenarist. Filmografie selectiv: E pericoloso sporgersi (1993), Asphalt tango (1995), Filantropica (2001), Restul e tcere (2008). 2 Eduard Caudella (1841 - 1924) - compozitor romn de muzic de oper, operet i vodeviluri, violonist, dirijor, profesor i critic muzical. Este considerat ntemeietorul operei romneti, prin lucrri precum: Olteanca (1880), Hatmanul Baltag (1884), Petru Rare (1889), Traian i Dochia (1917). Eduard Caudella a fost primul profesor de muzic al lui George Enescu. 3 Grigore Ventura (1840-1909) - dramaturg i compozitor romn, critic dramatic i muzical. n 1893, a fcut parte din comitetul teatral nsrcinat cu examinarea libretului i a partiturii Hatmanului Baltag. Grigore Ventura a fost tatl actriei Maria Ventura. 4 Citat n ediia critic a Operelor lui I.L. Caragiale (vol. 1) de Al. Rosetti, erban Cioculescu, Liviu Clin, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1959, pag. 758 5 Ibid., pag. 757
29
ovaioneze. La premier a asistat i familia regal. Regina a purtat un joli corsage de velours saphir avec jabot de dantelles blanches, panche de plumes rose et brillant dans les cheveux. Romnia Liber1 apreciaz n mod special muzica lui Eduard Caudella: de o natur aa de vesel, vie, zglobie chiar, nct e cu neputin s nu impresioneze ntr-un mod plcut i s nu rmie stpn pe public. Varietatea i umorul intrinsec nu aveau cum s dea gre: piesa ncepe cu un cor al vntorilor, urmeaz aria tenorului Baltag i romana Zulniei, apoi cupletele Arghiriei i cntecele de butur ale ciracilor, n tempo de polc. n actele urmtoare: un duet de amor, un vals al vntorilor travestii n muzicani ambulani, ba chiar i un cor de copii. Succes garantat. De aceea pare greu de neles de ce regizorii au ocolit aceast oper cu uria potenial comic, precum i farsa fantezist O soacr, reprezentat pentru prima dat la acelai Teatru Naional din capital, pe 17 februarie 1883, sub titlul Soacra mea Fifina. S le fi considerat minore pentru dramaturgul Caragiale sau pentru scena romneasc? Curajul de a contrazice aceast posibil teorie l-a avut, n anul 1994, regizoarea Sanda Manu, alturi de clasa de studeni actori ai Academiei de Teatru i Film din Bucureti. Rezultatul: o lecie de pedagogie teatral aplicat i un spectacol distins anul urmtor cu Premiul UNITER pentru cea mai bun producie a colilor de teatru, dar i cu Premiul pentru debut - acordat ntregii echipe - la Festivalul Comediei Romneti. n rolurile principale: Rzvan Svescu (Hatmanul Baltag), Vlad Ivanov (Comisul Stacan), Dorina Chiriac (Zulnia), Ada Navrot (Cucoana Arghiria), Dorin Niculescu, Mihail Ionescu, Alexandru Pop, Florin Petrini.
Hatmanul Baltag, regia Sanda Manu, ATF Bucureti, 1995
Gazet citat n ediia critic a Operelor lui I.L. Caragiale (vol. 1) de Al. Rosetti, erban Cioculescu, Liviu Clin, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1959, pag. 758
30
Cteva amintiri despre acest spectacol de referin al colii romneti de teatru au fost depnate n jurul unei mese rotunde la Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas! 20111. Printre participani: regizorul i pedagogul Sanda Manu, actria Dorina Chiriac (prea graioasa i nobila domnioar Zulnia) i actorul Vlad Ivanov (Eu sunt comisul Stacan, / Nici eu nu sunt bdran... ci-n pivnii pe vinuri cpitan). Dialogul a curs firesc, cu umor i nostalgie: Sanda Manu: Anul meu cel mai norocos a fost cnd au intrat ei. Era o clas plin de oameni talentai, cu doi asisteni foarte buni, Florin Anton i Gheorghe Visu. n anul trei, ne mprim ce lucrm: unul face Gorki, altul face o pies modern i eu Caragiale. Era obligatoriu, dar mie mi-a fost ntotdeauna fric de Caragiale i am zis s fac ceva ce nu s-a mai fcut: Hatmanul Baltag. La coal aveam un profesor foarte bun, compozitorul Dan Ardelean, care avea mult rbdare cu noi. Am chemat distribuia i am nceput cu primul cntec: nite vntori care se trezeau. Dormeau, apoi se trezeau: Pune genunchiul aa, Stai aa, F aa... Lucrm, ne contrm, dup care studenii ncep s se plictiseasc, pentru c eu l tot rugam pe Dan Ardelean s schimbe puin muzica, s o adapteze. Dar explicaiile mele erau aa: ncearc s-o faci s sune ca i cum a alerga dup tramvai. El nelegea. Sau: Aici plou, plou... plou cu... mazre uscat. i ploua cu mazre uscat. Dar melodia rmnea Caudella. Pe urm i puneam s cnte. Dar doar le povesteam cum, pentru c eu nu puteam s cnt. Ei cntau i eu ziceam: Nu aa! in minte c i ddeam afar pe coridor, sracii... Am lucrat n ir. Vntorii dormeau, apoi se trezeau, eful lor se urca pe un practicabil (care era de fapt un castel), se spla pe dini, iar restul cntau. Dup aceea, plecau la vntoare. Am lucrat un semestru ntreg. Frumos, cu rbdare. Colegii mei, asistenii, au lucrat i ei. La sfrit, hai s vedem ce prezentm la examen. Vedem un act de patruzeci de minute din Gorki, vedem piesa contemporan de jumtate de or i, la urm, eu cu ai mei: trei minute i douzeci de secunde! Am lucrat trei luni, de patru ori pe sptmn, pentru trei minute i douzeci de secunde! Dar am tiut cum facem piesa. Era ceva ce nu vzusem niciodat, nu fcusem niciodat - nici ei, nici eu - dar a fost un lucru desvrit. Apoi piesa a ieit ca untul, veneau ideile... Dar i-am chinuit... Dorina, la un moment dat, trebuia s valseze ca o psric... Dorina Chiriac: M punea de patruzeci de ori s urc o scar de zugrav, fr s m in de nimic, pn la ultima treapt. Acolo, s m ag cu dou degeele i s ridic un picioru. i ntre timp cntam. Intram n aria clasic Auror mndr... din urlete. i, la un moment dat, aria trecea pe modern: n zadar orice vei zice... M punea s urc de patruzeci de ori i eu cdeam de fiecare dat de pe scara aceea. La examen, la spectacolul de la Casandra, nimeni nu nelegea prin ce minune ajung eu pe o scar, care sigur avea un echilibru precar. De patruzeci de ori cdeam, de patruzeci de ori mi spunea: Iei i mai intr o dat! i trebuia s reiau de fiecare dat de la aceast fraz muzical: n zadar orice vei zice..., apoi fugeam. i de fiecare dat m uitam la ea i auzeam: Iei! i o luam de la capt: n zadar orice vei zice... A ieit pn la urm. Totul era ca o dantel veche, lucrat foarte minuios, cu precizie. Era un spectacol delicat, dar, n acelai timp, o comedie foarte bun. A durat att, pentru c noi, practic, am fcut armata la repetiii. Iar acum tratm teatrul nemuzical ca pe cel muzical. Cu disciplina necesar, autodisciplina i felul n care ai
1
Festival organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti
31
simurile treze n permanen. n teatrul muzical, nu-mi permit, n-am cnd, n-am cum s-mi zboare mintea. Ori, asta creeaz o dependen. i atunci o practici n orice. Aceea a fost o educaie primit cu cletele, cu lingura, vrt printre dini de Sanda Manu.
Dorina Chiriac i Vlad Ivanov, Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas! 2011 (foto Ana Maria Iordache)
Vlad Ivanov: Toat munca pe care am depus-o atunci a fost extrem de grea, dur pentru noi la vrsta aceea. Erau momente fireti de tensiune, ce se creau de-a lungul repetiiilor, dar niciodat nu rmneau aa. in minte c, dup o zi de munc ngrozitoare, doamna Sanda Manu a plecat suprat pe mine. Eu stteam mbufnat n clas i, la un moment dat, un coleg mi zice: Vino repede n faa facultii, c te cheam Sanda Manu! M-am dus, m-a aezat n captul unei alei i mi-a spus: Alearg pn la captul aleii i ntoarce-te napoi! Am rmas blocat, dar n-am comentat, am alergat pn acolo i napoi. i m ntreab: Te-ai uitat pe ce alee alergi?. Era Aleea Baritonului. Am bufnit n rs. Ne-am srutat i am plecat. Dorina Chiriac: ntotdeauna exist tentaia asta... Bag frica n tine i, atunci, ce faci?! ncepi s execui. Dup care nu nelegi de ce trainer-ul i spune c nu vrea s lucreze cu sclavi. Am asistat la lucruri dintr-astea. La un moment dat i pierzi minile i reperele i ncepi s execui. i zice: Nu! Stai puin, frn acum! E foarte bun antrenamentul sta, c sari cnd zic eu, la comand, dar acuma stai i tu puin i vezi de ce. D-te niel napoi, uit-te. Doar c, spre deosebire de teatrul normal, teatrul muzical nu se poate face fr un antrenament fizic i vocal la snge. Atunci chiar am fcut la snge, in minte. M-am opus iniial. Pn am terminat facultatea m-am opus, dei mi spunea: Eu ncerc s fac actri din tine i tu nu vrei! Dar apoi, lund concursul la Teatrul de Comedie i jucnd n spectacole, am ajuns s m mprietenesc eu, n interiorul meu, cu Sanda Manu. i am descoperit c tiu nite lucruri n plus fa de alii de vrsta mea. tiu unde s m poziionez n scen, n funcie de ce am de jucat, ntr-o situaie anume. tiu cum s abordez lucrurile mai cu atenie i s fac asta destul de rapid, mai rapid dect alii. Sa devin 32
eficient, datorit acestui tip de antrenament, pe care l presupune nu numai musicalul, ci i Commedia dellArte, la care noi am lucrat aproape doi ani. Iar acestea dou merg mpreun... Pe lng premiile cu care a fost recompensat, spectacolul a generat reacii pozitive din partea criticilor: Hatmanul Baltag este o lecie adresat dinspre coala romneasc de teatru sub ndrumarea unuia dintre strluciii si profesori, doamna Sanda Manu. Specialist dar i modern, n toate sensurile cuvntului, de o exemplar tineree. 1 Un spectacol ncnttor, n care umorul este de calitate, bunul gust domin n toate compartimentele i articulaiile lui.2
Sanda Manu, 2012 (foto Dan Minculescu)
1 2
Doru Mare Hatmanul Baltag / ziarul Cotidianul, 1994 Ilinca Florescu (pseudonim al criticului de teatru Florin Ichim) - Hatmanul Baltag / ziarul Romnia Liber, 18 noiembrie 1994
33
2.
ANEXE 2.1. SANDA MANU Curriculum Vitae
Absolvent a Facultii de Regie a Institutului de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale din Bucureti n 1956. A regizat peste o sut de spectacole de teatru i televiziune.Vicepreedinte executiv UNITER n perioada 1994 1998. Activitate teatral: - Steaua fr nume Mihail Sebastian / I.A.T.C. Bucureti (1955) - Tunul EthelVoynich / Teatrul Naional Iai (1955) - Franuzitele; Justiia Costache Facca; Ion Luca Caragiale / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1957) - Ecaterina Teodoroiu Nicolae Tutu / Teatrul C.I. Nottara Bucureti(1957) - Lng Poarta Brandenburg Erich Maria Remarque / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1959) - Pygmalion George Bernard Shaw / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1959) - Fiul secolului I. Kuprianov / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1960) - n noaptea asta nu doarme nimeni Florian Potra / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1961) - Am fost fiul lui Laureniu Fulga, Mircea Popescu / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1962) - Chiria n provincie Vasile Alecsandri / Teatrul Mic Bucureti (1963) - Zizi i formula ei de via Sidonia Drguanu / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1964) - Vizita btrnei doamne Friedrich Drrenmatt / Teatrul de Stat Oradea (1964) - Colombe Jean Anouilh / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1965) - Optfemei Robert Thomas / Teatrul Radu Stanca Sibiu (1965) - Au fost odat dou... orfeline Eugen Mirea dupAdolphe Philippe dEnnery i Eugne Cormon / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1966) - Acest animal ciudat Gabriel Arout dup A.P. Cehov / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1967) - Jaguarul rou Petre Luscalov / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1967) - Romulus cel Mare Friedrich Drrenmatt / Teatrul de Stat Oradea (1967) - Sfntul Eugen Barbu / Teatrul de Comedie Bucureti (1968) - Frumoasa duminic de septembrie Ugo Betti / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1968) - La ciorba de potroace Sergiu Frcan / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1969) - Crim i pedeaps F.M. Dostoievski / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1970) - Alcor i Mona Mihail Sebastian / Teatrul de Comedie Bucureti (1970) - S nu-i faci prvlie cu scar Eugen Barbu / Teatrul Naional Bucureti (1971) - Mincinosul Carlo Goldoni / Teatrul L.S. Bulandra Bucureti (1971) - Despre unele neajunsuri, lipsuri i deficiene n domeniul dragostei Alexandru Mirodan / Teatrul Naional Bucureti (1972) - Anun la mica publicitate Natalia Ginzburg / Teatrul L.S. Bulandra Bucureti (1973) - Inim rece Eduard Covali dup Wilhelm Hauff / Teatrul Tineretului Piatra Neam (1973) 34
- ntr-o singur sear Iosif Naghiu / Teatrul L.S. Bulandra Bucureti (1974) - Patru lacrimi Victor Rozov / Teatrul C.I. Nottara Bucureti (1975) - Valiza cu fluturi Iosif Naghiu / Teatrul Naional Bucureti (1975) - Ferma David Storey / Teatrul L.S. Bulandra Bucureti (1975) - Cstoria N.V. Gogol / Teatrul Naional Bucureti (1976) - Reduta Mircea Radu Iacoban / Teatrul Naional Iai (1976) - Romulus cel Mare Friedrich Drrenmatt / Teatrul Naional Bucureti (1977) - Ciripit de psrele Dinu Grigorescu / Teatrul de Comedie Bucureti (1978) - Aventur n banal Teodor Mazilu, Dumitru Solomon, Ion Bieu / Teatrul Naional Bucureti (1978) - Pluralul englezesc Alan Ayckbourn / Teatrul Mic Bucureti (1979) - A treia eap Marin Sorescu / Teatrul Naional Bucureti (1979) - Monolog cu faa la perete Paul Georgescu / Teatrul Naional Bucureti (1979) - Cavoul de familie Pierre Chesnot / Teatrul Naional Bucureti (1980) - Harold i Maude Colin Higgins / Teatrul de Comedie (1980) - Cheile oraului Breda tefan Berceanu / Teatrul Naional Bucureti (1981) - Luna dezmoteniilor Eugene ONeill / Teatrul L.S. Bulandra Bucureti (1983) - Fire de poet Eugene ONeill / TeatrulC.I. Nottara Bucureti (1984) - Iubirile de-o via Platon Pardu / Teatrul Naional Bucureti (1984) - Dale carnavalului Ion Luca Caragiale / Teatrul Naional Bucureti (1984) - S nu-i faci prvlie cu scar Eugen Barbu / Teatrul Giuleti Bucureti (1985) - Jocul ielelor Camil Petrescu / Teatrul Naional Bucureti (1986) - Uite-l! Nu e... Michaela Tonitza-Iordache dup Ion Creang / Teatrul Ion Creang Bucureti (1986) - Un anotimp fr nume Sorana Coroam Stanca / Teatrul Naional Bucureti (1987) - Visul unei nopi de var William Shakespeare / Teatrul Naional Timioara (2001) - Bolnavul nchipuit Molire / Teatrul Naional Cluj-Napoca (2002) - Cum iubete cealalt jumtate Alan Ayckbourn / Teatrul Mic Bucureti (2003) - Vocea uman Jean Cocteau / Teatrul Metropolis Bucureti (2011) Spectacole montate la Televiziunea Romn: - Michelangelo Alexandru Kiriescu - Apollon du Bellac Jean Giraudoux - Gaiele Alexandru Kiriescu - Pdurea A.N. Ostrovski - Femeile savante Molire - Moartea unui comis-voiajor Arthur Miller - Mincinosul Carlo Goldoni Spectacole realizate n strintate: - Smbt la Veritas Mircea Radu Iacoban / Teatrul Naional din Weimar, RDG - Copiii Soarelui Maxim Gorki / Teatrul Naional din Weimar, RDG - Pescruul A.P. Cehov / Teatrul Saratoga Springs, SUA 35
Activitate pedagogic: Activitatea teatral a fost permanent dublat de cea didactic, la Catedra de Arta Actorului a Institutului de Art Teatral i Cinematografic IATC (ATF / UATC / UNATC) I.L. Caragiale, apoi la Facultatea de Teatru a Universitii Spiru Haret din Bucureti. Spectacole studeneti montate la Studioul Casandra din Bucureti: - Npasta; Chiria n Iai Ion Luca Caragiale; Vasile Alecsandri (1966) - Romulus cel Mare Friedrich Drrenmatt (1966) - Muza de la Burdujeni; Drumul de fier; Millo director Costache Negruzzi; Vasile Alecsandri (1966) - Caragiale... dar nu teatru Ion Luca Caragiale (1970) - Diavolul alb John Webster (1970) - Smbt la Veritas Mircea Radu Iacoban (1974) - Bolnavul nchipuit Molire (1974) - Montserrat Emmanuel Robls (1975) - Conversaii clasice Molire i Alfred de Musset (1978) - Cine aiureaz nu ofteaz Alexandru Macedonski (1979) - Mutter Courage Bertolt Brecht (1979) - Dale carnavalului Ion Luca Caragiale (1980) - Privete napoi cu mnie John Osborne (1980) - Bun seara, domnule Wilde! Eugen Mirea dup Oscar Wilde (1984) - Cei din urm Maxim Gorki (1991) - Hatmanul Baltag Ion Luca Caragiale i Iacob Negruzzi (1995) Activitate pedagogic n strintate: Particip cu lucrri la simpozioane, workshop-uri i cursuri la: Toronto (Canada), Moscova (URSS), Varovia (Polonia), Riccione (Italia) precum i ca profesor invitat: 1979 1981 1981 1983 1987 1997 2000 2000 Vicepreedinte al Comitetului pentru Formare teatral (nvmnt teatral) al Institutului Internaional de Teatru (ITI) Cursuri pe teme de Cehov / Schidmore College, SUA Cursuri de specialitate pentru actori / Havana, Cuba Cursuri de Commedia dellArte / Schidmore College, SUA Membru al Comitetului executiv ITI Cursuri pe teme de Shakespeare / Malm, Suedia
Distincii: 1961 1967 1971 1971 1976 1981 Premiul Ministerului nvmntului pentru spectacolul Alecsandri Premiul Ministerului nvmntului pentru spectacolul Npasta Premiul Ministerului nvmntului pentru spectacolul Caragiale... dar nu teatru Premiul pentru cel mai bun spectacol pentru copii Inim rece Premiul de comedie pentru spectacolul Romulus cel Mare Premiu pentru spectacolul A treia eap 36
1993 1995 2000 2001 2003 2008 2009
Premiul de Excelen UNITER pentru pedagogie artistic Premiul UNITER pentru cea mai bun producie a colilor de teatru Hatmanul Baltag Ordinul Naional Pentru Merit n grad de Cavaler acordat de Preedinia Romniei Premiul APTR al Asociaiei Profesionitilor de Televiziune din Romnia pentru emisiuni de varieti Premiul pentru regia spectacolului Bolnavul nchipuit Festivalul de Comedie de la Galai Premiul UNITER pentru ntreaga activitate n domeniul regiei. Doctor Honoris Causa al UNATC I.L. Caragiale Bucureti
37
2.2.
ANEX TEATRUL C.I. NOTTARA BUCURETI AU FOST ODAT... DOU ORFELINE
musical de EUGEN MIREA i HENRI MLINEANU dup Cele dou orfeline de Adolphe Philippe dEnnery i Eugne Cormon
Regia: Scenografia: Micarea scenic: Dirijor orchestr: SANDA MANU LIVIU POPA SANDU FEYER JEAN IONESCU
DISTRIBUIE
Roger .................................................TEFAN IORDACHE Pierre .................................................TEFAN TAPALAG / ION SIMINIE Jacques ............................................. ION PUNEA Contele de Lignires .........................MIHAI HEROVEANU Marchizul de Presle .........................DORIN MOGA Picard ................................................ION SIMINIE / VASILE LUPU Henriette ...........................................LILIANA TOMESCU Louise ................................................MELANIA CRJE Marianne ...........................................RODICA SANDA UUIANU Contesa de Lignires ........................COCA ENESCU Baba Frochard .................................NUCU PUNESCU Cassandra .........................................ANDA CAROPOL Electra ...............................................CAMELIA ZORLESCU Hecuba ..............................................DODY CAIAN RUSU Ifigenia ..............................................DOINA IONESCU Medeea ..............................................CRISTINA TACOI
38
2.3. ANEX
TEATRUL MIC BUCURETI ALCOR I MONA
adaptare scenic de SANDA MANU i FLAVIA BUREF dup Steaua fr numede Mihail Sebastian
Regia: Scenografia: Muzica: Dirijor: Micarea scenic:
SANDA MANU DAN NEMEANU CAMELIA DSCLESCU GERHARD RMER MARIUS ZIRRA
DISTRIBUIE
eful grii ......................................... DEM SAVU Profesorul Miroiu ............................SILVIU STNCULESCU Ichim ................................................ DUMITRU RUCREANU Domnioara Cucu ........................... INA DON Eleva ................................................. TAMARA CREULESCU/NINA ZINESCU Pascu ................................................ VALENTIN PLTREANU Necunoscuta ..................................... STELA POPESCU Udrea ................................................ AUREL GIURUMIA / CANDID STOICA Grig ...................................................IURIE DARIE
39
2.4.
ANEX Institutul de Art Teatral i Cinematografic I.L. CARAGIALE Studioul Casandra BUCURETI BUN SEARA, DOMNULE WILDE!
musical de EUGEN MIREA i HENRI MLINEANU dup Ce nseamn s fii Onest de Oscar Wilde
Regia: Scenografia: Micarea scenic: Asistent regie:
Prof. asoc. SANDA MANU DIANA CUPA-POPESCU SULTNICA BACIU AMALIA KREUTZER Lect. univ. GETA ANGHELU
DISTRIBUIE
Oscar Wilde ..................................... CLAUDIU ISTODOR / STELIAN NISTOR John Worthing ................................ ADRIAN PDURARU Algernon Montcrieff ....................... RZVAN POPA Chasuble ...........................................CRISTIAN ROTARU Merriman / Lane ............................. STELIAN NISTOR / CLAUDIU ISTODOR Lady Bracknell .................................CARMEN TROCAN Gwendolen Fairfax...........................OANA PELLEA Cecily Cardew ................................. MIOARA IFRIM Miss Prism ........................................LUMINIA STOIANOVICI
40
3.
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
Teatrul american de azi Cltorie teatral prin Statele Unite
Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1978
Berlogea, Ileana
Berlogea, Ileana
Teatrul romnesc n secolul XX

Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2000
Brown, Larry A.
The Dramatic Function of Songs in Musical Theater

Nashville, Tennessee, 2007
Buga, Ana; Srbu, Cristina Maria; Galescu, Octavia Ghiulescu, Mircea Larkin, Colin Massoff, Ioan
Opereta, zarzuela, musicalul

Editura Buna Vestire, Blaj, 2008
Istoria literaturii romne Dramaturgia

Editura Tracus Arte, Bucureti, 2008
The Encyclopedia of Stage & Film Musicals

Virgin Books, London, 2000
Teatrul romnesc. Privire istoric (8 vol.)

Editura pentru Literatur Universal / Editura Minerva, Bucureti, 1961-1981
Moisescu, Titus; Pun, Miltiade Moldovan, Alina
Opereta: Ghid
Ed. Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R., Bucureti, 1969
Festivalul de teatru art i tiin De la ceremonial la marile industrii culturale (tez de doctorat) / U.N.A.T.C.
I. L. Caragiale, Bucureti, 2011
Munteanu, Elisabeta Munteanu, Elisabeta
Amintirile Casandrei (1957 1997)

Editura Athena, Bucureti, 1997
Tinereea actorilor Debuturi scenice la I.A.T.C.

Editura Meridiane, Bucureti, 1988
Pandolfi, Vito
Istoria teatrului universal (4 vol.)

Editura Meridiane, Bucureti, 1971 41
Patlanjoglu, Ludmila Sbrcea, George Sbrcea, George Stnculescu, Silviu Zamfirescu, Ion *** ***
Regele Scamator tefan Iordache

Editura Nemira, Bucureti, 2004
Opereta i lunga ei poveste

Editura Muzical, Bucureti, 1985
O strad cu cntec sau povestea musicalului

Editura Muzical, Bucureti, 1979
Sunt un om obinuit...
Editura Semne, Bucureti, 2002
Istoria universal a teatrului (4 vol.)

Editura Aius, Craiova, 2003-2004
Istoria teatrului n Romnia (3 vol.)

Editura Academiei R.S.R., Bucureti, 1965-1973
Opereta 60 de ani (album)

Teatrul Naional de OperetIon Dacian Bucureti, 7 Noiembrie 2010
Publicaii:
- Contemporanul Nr. 12 (1015), 25 martie 1966
- Climan, Clin - Au fost odat... dou orfeline - Contemporanul Nr. 2 (1261), 8 ianuarie 1971 - Kivu, Dinu - Alcor i Mona - Contemporanul Nr. 7 (1944), 10 februarie 1984 - Bdescu, Aurel - Bun seara, domnule Wilde! - Cronica Nr. 7 (262), 13 februarie 1971 - Parhon, Victor Alcor i Mona - Flacra Nr. 3 (1492), 20 ianuarie 1984 - Brldeanu, Dan Din nou Wilde (Bun seara, domnule Wilde!) - Informaia Bucuretiului Nr. 3905, 28 februarie 1966 - Riman, Emil - Au fost odat... dou orfeline - Informaia Bucuretiului Nr. 5392, 24 decembrie 1970 - elmaru, Traian Alcor i Mona - Jurnalul Naional, 15 iunie 2009 - Srbu, Maria Regizoarea Sanda Manu, profesor ideal - Luceafrul Nr. 24 (215), 11 iunie 1966 - Sraru, Dinu - Au fost odat... dou orfeline - Luceafrul Nr. 10 (1140), 10 martie 1984 - Dumitrescu, Valentin Bucuria spectacolului (Bun seara, domnule Wilde!) - Magazin Nr. 693, 16 ianuarie 1971 42
- Cornescu, Al. Alcor i Mona - Munca Nr. 7196, 7 ianuarie 1971 - Nica, Octavian - Alcor i Mona - Romnia Liber Nr. 8144, 29 decembrie 1970 - Popescu, Radu Alcor i Mona - Romnia Literar Nr. 3, 14 ianuarie 1971 - Silvestru, Valentin Alcor i Mona - Romnia Literar Nr. 9, 1 martie 1984 - Silvestru, Valentin colaritate i teatralitate (Bun seara, domnule Wilde!) - Sptmna Cultural a Capitalei Nr. 1 (682), 6 ianuarie 1984 - Lucaciu, Ileana Bun venit pe scen (Bun seara, domnule Wilde!) - Scnteia Nr. 6920, 15 martie 1966 - Bleanu, Andrei Melodrama sub focul ironiei (Au fost odat... dou orfeline) - Scnteia Tineretului Nr. 5312, 17 iunie 1966 - Botez, Mihai - Au fost odat... dou orfeline - Studii. Sinteze. Comunicri. Nr. 1, 2009, Editura UNATC Press, Bucureti - Creang, Sorina - Musicalul un gen posibil la UNATC - Teatrul Nr. 3, martie 1966 - Pavel, Toma -Au fost odat... dou orfeline - Teatrul Nr. 10, octombrie 1970 - Mas rotund cu realizatorii spectacolului Alcor i Mona - De ce musical? - Teatrul Nr. 2, februarie 1971 - Ducea, Valeria Alcor i Mona - Teatrul Nr. 5, mai 1984 - Boiangiu, Magdalena -Bun seara, domnule Wilde! - Teatrul Nr. 6, iunie 1985 - Coroiu, Irina Dialog de atelier cu Sanda Manu - Teatrul Azi Nr. 3 (87), 1997 - Boiangiu, Magdalena Principiul plcerii (un interviu cu Sanda Manu) - Teatrul Azi Nr. 3-4, 2009 - Sandu, Mirela Mai presus de toate, mi plac actorii-manifest (un interviu cu Dorina Chiriac) - Teatrul Azi Nr. 8-9-10, 2009 - Patlanjoglu, Ludmila - Vivat Academia! Vivat Sanda Manu! - Viaa Romneasc Nr. 3, martie 1971 - Constantinescu, Ovidiu Alcor i Mona - Viaa Studeneasc Nr. 4 (392), 27 ianuarie 1971 - Colomie, Ileana Alcor i Mona - Viaa Studeneasc Nr. 6 (978), 8 februarie 1984 - Bron, Simelia Ce nseamn s fii modern! (Bun seara, domnule Wilde!)
43
44
Maria Zrnescu este absolvent a Universitii de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti Facultatea de Teatru, Secia Teatrologie. Din 2010 este profesor asociat la Departamentul de Studii Teatrale din UNATC i doctorand al colii de Estetic, teorie, pedagogie i istorie a teatrului, cu teza intitulat De la piesa de teatru la musical. Din 2003 scrie cronic de teatru, studii, eseuri, cronic muzical n revistele Critical Stages, Yorick, Teatrul AZI, Concept, Theatron i Time Out Bucureti. n perioada 1992 2009 a lucrat n presa audio-vizual i n producia de evenimente: Director de Programe Radio InfoPro, Director de Reea Radio Contact Romania, Director Executiv MediaFest (n cadrul MediaPro Pictures), redactorcolaborator TVR 1.
Maria Zrnescu is a graduate of the I.L. Caragiale National University of Theater and Cinematography (UNATC) Bucharest - Theatre Faculty, Department of Theatrology. Since 2010 she is a teaching associate to the UNATC Department of Theatrical Studies and a doctorate candidate at the School of Theatre Esthetics, Theory, Pedagogy and History preparing a dissertation called From Theatre Play to Musical. Since 2003 she has been writing theatrical reviews, studies, essays, musical reviews for publications such as Critical Stages, Yorick, Teatrul AZI, Concept, Theatron and Time Out Bucureti. Between 1992 and 2009 she worked in the field of audio-visual press and in events production: Program Director at Radio InfoPro, Network Director at Radio Contact Romania, Executive Director at MediaFest, associated editor at TVR 1.
45

Caietele Bibliotecii UNATC Nr. X

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Caietele Bibliotecii UNATC Nr. X

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Departamentul de Cercetare

Caietele Bibliotecii UNATC

SANDA MANU REGIZOR I PEDAGOG prof. asoc. drd. MARIA ZRNESCU

UNATC PRESS ISSN 2065 7455

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012

www.unatc.ro UNATC PRESS ISSN 2065 7455 4

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

SANDA MANU regizor i pedagog Preferina pentru musical

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

SANDA MANU regizor i pedagog. Preferina pentru musical

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Au fost odat... dou orfeline

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Bun seara, domnule Wilde!

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Hatmanul Baltag, regia Sanda Manu, ATF Bucureti, 1995

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Festival organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Sanda Manu, 2012 (foto Dan Minculescu)

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

ANEXE 2.1. SANDA MANU Curriculum Vitae

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

1993 1995 2000 2001 2003 2008 2009

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

ANEX TEATRUL C.I. NOTTARA BUCURETI AU FOST ODAT... DOU ORFELINE

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

TEATRUL MIC BUCURETI ALCOR I MONA

Regia: Scenografia: Muzica: Dirijor: Micarea scenic:

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Regia: Scenografia: Micarea scenic: Asistent regie:

Caietele Bibliotecii UNATC vol. 10/nr. 2/2012/ Sanda Manu

Teatrul romnesc n secolul XX

The Dramatic Function of Songs in Musical Theater

Opereta, zarzuela, musicalul

Istoria literaturii romne Dramaturgia