Pr-Impresso Fotografia - 1 Princpios Bsicos

Fotografia 1 - Princpios Bsicos

SENAI-SP, 2003

Trabalho desenvolvido na Escola SENAI Theobaldo De Nigris. Sob orientao da Diviso de Recursos Didticos da Diretoria de Educao do Departamento Regional do SENAI-SP.

3 edio, 2000

Trabalho elaborado por:

Helosa Cobra Silva Jos Eduardo Marelim Viana Mrio Pacheco

Editorao Eletrnica:

Regilene Ribeiro Danesi Ron Sandra Akemi Hirata Fujita

Colaborao:

Rana Kimie Castanon

SENAI

Servio Nacional de Aprendizagem Industrial Departamento Regional de So Paulo Escola SENAI Theobaldo De Nigris Rua Bresser, 2315 Mooca Cep 03162-030 So Paulo - SP

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Sumrio

Introduo Antecedentes histricos Classificao dos diversos tipos de cmeras Objetivas Filme preto e branco Bibliografia

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Introduo

Com o desenvolvimento da sociedade de consumo, a publicidade tomou-se uma indstria que abriu campo a inmeras outras reas profissionais. Dentre elas a fotografia que desde os velhos reclames datados por volta de 1914 publicados como anncios, tentava propagar o desenvolvimento de uma indstria que no tardaria a se desenvolver no Brasil. O grande boom fotogrfico recentssimo. Data dos ltimos 10 anos o expressar atravs da imagem fotogrfica. Real necessidade foi a substituio das velhas ilustraes por imagens reais. As ilustraes na propaganda eram representadas pelos desenhos e pseudo-pinturas. No se cogitando no passado da utilizao da fotografia esta, entretanto, representou uma nova concepo no tratamento e obteno de novas caractersticas formais exercendo, por sua vez, grande influncia sobre o design. Tambm, ofereceu a possibilidade de utilizar um elemento novo como linguagem muito mais verstil e dinmica: onde o artista cria realidades novas dentro de padres tcnicos que transcrevem e se desenvolvem numa imagem precisa. Por sua vez, a fotografia de publicidade traduz-se pela interpretao criativa de diretores de arte atravs de um leiaute que, entregue ao fotgrafo, dever ser cumprido risca. Obviamente fica aqui o bom senso. A criatividade se desenvolve paralela formao ou concepo do trabalho, cabendo a ambos os profissionais se posicionarem na busca de um resultado final.

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Antecedentes histricos

O princpio bsico da fotografia consiste de uma cmera escura com um orifcio em uma de suas paredes, em que deveria passar a luz (imagem), invertendo-se na parede oposta da cmera. Isto se deve propriedade da luz caminhar em linha reta.

O estudo histrico da fotografia se desenvolve em vrios ngulos segundo as possibilidades da cmera escura, as propriedades de sensibilizao de materiais etc. O princpio da cmera escura foi descoberto no sculo XI pelo astrnomo rabe AI Hazan, que a utilizava para estudar os eclipses solares. No incio do sculo XVI Leonardo Da Vinci construiu uma cmera escura segundo o princpio de Aristteles: uma caixa com um orifcio minsculo de um lado e um pergaminho no outro. Esta cmera rudimentar servia para ele observar as relaes exatas entre os objetos da natureza e estudar as relaes da anatomia humana. Durante mais de 150 anos os artistas utilizaram o princpio da cmera escura apenas como recurso para obteno da reproduo de imagens desenhadas. Em 1757, I.B. Beceari descobre o efeito provocado pela ao da luz numa placa sensvel (cloreto de prata). Este efeito passa a ser um elemento decisivo para a elaborao da fotografia.

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Em 1799, Chaussier descobre a ao do hipossulfito de sdio nos sais de prata. Em 1802, 1. Wedgwood, em uma palestra apresentada no Royal lnstitute de Londres, define a fotografia como um meio para fixar imagens com a ajuda de uma cmera escura, mediante uma substncia sensvel ao da luz. A inveno efetiva da fotografia se deve a Joseph Nicephore Nipce (1735 - 1833) que em 1822 obtm imagens permanentes utilizando uma substncia asfltica comumente chamada betume da judia, substncia esta utilizada na litografia. O tempo de exposio empregado por Nipce era de seis a oito horas em pleno sol. Em 1839, Louis Daguerre reduz esse tempo para trs a quatro minutos. Juntamente com Niepee aperfeioa o processo que haviam inventado: a gravao de uma fotografia com a chapa revestida de prata e sensibilizada com iodeto de prata, dando origem ao daguerretipo. Aps exposta, era banhado em mercrio quente. Em 1841, aparecem as objetivas de duas lentes, Chevalier, e as de quatro lentes, Voigtlnder; com isto j no era necessrio expor ao sol os objetos que deveriam fotografar. O tempo de exposio, que no princpio era de alguns minutos, se reduz a cinco segundos. Neste mesmo ano William Henry Fox Talbot, rico cavaleiro ingls, descobre a pelcula negativa. Em 1847, o tempo necessrio de exposio foi reduzido para trs segundos. Em 1871, R.L. Maddox introduz o uso da gelatina de brometo de prata, reduzindo o tempo de exposio para um centsimo de segundo. Em 1877, o americano George Eastman usou como base para o negativo a pelcula de celulide, inventada pelos irmos Hyatt em 1864.
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Em 1884, a empresa Eastman lana no mercado a pelcula sensvel em rolos (Stripping film): rolos de celulide flexveis com uma emulso fotossensvel prpria para fotografia. Desta maneira temos os elementos fundamentais para a obteno da fotografia: cmera escura, objetiva, e pelcula sensvel. Em 1888, George Eastman lana no mercado a KODAK, uma pequena mquina fotogrfica que dispensava grandes conhecimentos fotogrficos. O nico trabalho do usurio era expor as chapas pois a Eastman se encarregava do processamento do filme, confeco das cpias e reposio de um novo filme na cmera, popularizando e barateando a fotografia. Neste mesmo ano, S. P. Mackellen tira a patente da primeira mquina reflex, na qual o espelho se desloca automaticamente antes da exposio. Depois destes eventos, a fotografia sofreu apenas inovaes e aperfeioamentos e no novas invenes.

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Classificao dos diversos tipos de cmeras

Dentre os diversos tipos de cmera existentes no mercado, algumas so mais simples, outras mais sofisticadas, mas todas precisam dos mesmos dispositivos para a obteno de uma fotografia. Mas atravs do visor, onde se configura a imagem a ser fotografada, que se determinam os trs sistemas de classificao de cmeras.

Cmeras de Fole de grande formato Conhecidas como cmera de estdio, devido sua configurao, a luz entra diretamente pelas lentes e a imagem aparece invertida no visor (vidro despolido). Estas mquinas tm uma enorme vantagem em relao as outras cmeras devido flexibilidade na manipulao da imagem. Tanto o plano frontal da cmera quanto o posterior so ajustveis em relao aos lados dobrveis de modo que podem girar, inclinar, subir e descer. O uso correto desses ajustes pode corrigir linhas divergentes ou alterar planos de definio de maneira a possibilitar o controle final da imagem. Usa filmes planos de formatos maiores (8"x10, 5"x7", 4"x5"), que possibilitam uma melhor reproduo dos originais. Ex: Linhof, Sinar, Combo etc..

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Cmeras de formato mdio A segunda categoria dos tipos de cmeras o grupo que utiliza filmes em rolo do tamanho 120 (6x9 cm, 6x7 cm, 6x6 cm, 6x4,5 cm). Sua portabilidade maior e simplicidade na manipulao faz com que a cmera 120 seja a ideal para as situaes em que um pico de ao precisa ser capturado ou quando a expresso do modelo importante. Esta cmera, que usada na mo e de fcil focalizao, produz rapidamente muitas exposies sem muito esforos, auxiliando, desta forma, a criatividade do fotgrafo em cada exposio. Liberando-o do ponto de vista nico imposto pelo trip.

Cmera de formato pequeno Esse grupo abrange as cmeras mais geis utilizadas no mercado. Tm formato pequeno, so leves e de manuseio simples. Existem muitas variedades de cmeras 35mm: reflex de objetiva nica, que registra no filme exatamente o que o olho v. Tem objetivas intercambiveis que podem ser trocadas de acordo com a necessidade tcnica ou de linguagem. Podem ter um motor acoplado, o que possibilita que sejam feitas mltiplas exposies. Foram desenhadas para a ao, para maior intimidade com o assunto, para registrarem qualquer estmulo visual e por essas razes que so, sem dvida, as cmeras mais populares. Ex.: Pentax, Canon EOS, Nikon F4 etc.

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Cmeras Reflex Na cmera de visor direto ou de visor telemtrico a imagem vai diretamente do objeto ao olho do fotgrafo, sem passar atravs das lentes que as levam ao filme. Nesta caso, deve-se tomar cuidado com a diferena existente entre a imagem registrada no visor e a real imagem que ser registrada no filme. Est diferena conhecida como fenmeno de paralaxe e ocorre devido distncia entre a objetiva e o visor. O que se v no o que se fotografa. Geralmente as objetivas so fixas, mas alguns modelos sofisticados possuem objetivas intercambiveis. Ex.: Pentax, Yashica MG, Canon Sure Shot etc.

Cmera visor direto com zoom

Cmera visor direto

Cmeras digitais As cmeras digitais so fisicamente muito semelhantes s Reflex 35 mm. A diferena bsica que no usam filme. A imagem convertida, por meio de sensores (CCD), em impulsos eltricos que so guardados numa memria eletrnica (disquetes ou cartes de memria). A imagem formada por pixels, unidade que identifica o menor ponto da imagem. Usado como medida para resoluo, determina tambm o preo das cmeras e a qualidade final da imagem. Trabalham com softwares especiais que permitem modificar e tratar as imagens. Impressoras digitais do sada da imagem digital em

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papel colorido, utilizando tecnologia jato de tinta, laser ou trmica. Mini-labs hbridos produzem ampliaes fotogrficas a partir de arquivos digitais. Cmeras digitais de 10 Mb so consideradas profissionais, mas a evoluo tcnica muito rpida e logo ficam ultrapassadas.

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Objetivas

Nas objetivas, a funo bsica das lentes ordenar os raios de luz refletidos do objeto a ser fotografado a um ponto comum. As lentes, por sua vez, so semelhantes a um prisma, mas diferenciadas pela sua superfcie curva (cncava ou convexa). Para a formao de uma imagem perfeita, precisamos de um conjunto de lentes que corrijam as aberraes das lentes simples. Nas objetivas modernas, usam-se lentes positivas e negativas ou elementos convergentes e divergentes.

A diferena entre os elementos est na sua forma: os positivos so mais largos no centro que na periferia, fazendo os raios divergirem entre si. Nas objetivas, quanto maior o nmero de lentes corretivas, melhor a imagem captada pela cmera.

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Distncia focal Entende-se por distncia focal o intervalo entre o plano para onde convergem os raios paralelos, conhecidos como plano focal e o centro ptico da lente (ponto nodal). Como o plano focal coincide com a superfce do filme, diz-se que a distncia focal o intervalo entre o centro da lente, em que a imagem se inverte at o filme. A distncia focal de uma objetiva normal (aquela que reproduz a imagem vista pelo olho humano e que pode variar de mquina para mquina) coincidente com a diagonal do fotograma. Assim sendo, em uma mquina de 35mm cujo fotograma de 24x36mm, calculamos a diagonal desse retngulo para saber a distncia focal da objetiva normal (cerca de 50mm). Desta forma, conclumos que quando utilizamos uma teleobjetiva de 200mm ela aproxima o assunto 4 vezes mais que a de 50mm. Alm da objetiva normal e teleobjetiva encontramos as grandeangulares conhecidas como olho de peixe, possuindo uma grande profundidade de campo. Permite que tanto o primeiro plano quanto o fundo sejam focados. As macro objetivas permitem uma aproximao maior do objeto fotografado sem perda de localizao.

80 50 35

Obturador O obturador controla o tempo da passagem da luz que incide no filme. Neste caso, podemos constatar que diafragma e obturador corresponde exposio. Existem dois tipos de obturadores: Obturador de ris (interlente), composto de lmina metlicas de alta preciso, dispostas em forma circular. Entre os elementos da objetiva, sua velocidade pode variar de 1 seg. a 1/500 seg.

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Obturadores de cortina (plano focal) so constitudos de duas cortinas, situadas prxima ao filme. A exposio feita pelo deslocamento de uma cortina que corre paralela ao filme. Este tipo de obturador permite trocar a objetiva em qualquer ambiente. Estes obturadores possuem velocidades de exposio que vo de 1 a 1/ 8000 seg. dependendo do tipo de cmera. Possuem uma velocidade B que permite exposies maiores que 1 seg.

Diafragma O diafragma o mecanismo que controla o dimetro do orifcio por onde passa luz, conhecido como nmero f ou ponto.

constitudo de lminas dispostas em forma circular. Na verdade, o diaframa faz a funo da ris no olho humano que se abre e fecha controlando a luminosidade da
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imagem que chega retina. A marcao das aberturas est assinalada em um anel em torno da objetiva. Esses nmeros seguem um padro: 1.2, 1.4, 2, 2.8, 3.5, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64, 90; podem variar, dependendo do tipo de cmera. Normalmente, quanto menor o nmero f, maior a abertura do diafragma, pois o nmero uma frao (ex.: 1:1.4, 1:16 etc). Cada nmero f determina a luminosidade da imagem. Assim, a passagem de um diafragma para outro indica que a luminosidade foi reduzida pela metade ou aumentada o dobro. Nas objetivas atuais, o diafragma permanece aberto at o momento do disparo. Isto facilita a localizao e o preparo da mquina. Na parte frontal das objetivas encontramos um nmero f que corresponde luminosidade da objetiva. Neste caso, quanto menor o nmero, maior a luminosidade da objetiva. O obturador deve trabalhar diretamente relacionado com o diafragma, dependendo da imagem a ser fotografada ou do resultado a ser obtido como, por exemplo, se utilizarmos 1/250 seg. com diafragma f: 8, resultar uma mesma exposio se usarmos 1/500 com diafragma f 5.6, escala de obturador: B, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000.

Profundidade de campo Uma imagem possui vrias planos, partindo da imagem focalizada com o plano mdio. Os planos que se encontram na frente e atrs com razovel nitidez so denominados profundidade de campo. Para controlar a profundidade de campo, necessrio
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conhecer as aberturas do diafragma com relao ao que se vai fotografar (distncia, quantidade de luz, se tem movimento ou no etc). Comumente, quando a abertura de diafragma grande, a profundidade de campo menor, caso contrrio, quando a abertura pequena, maior a profundidade de campo. Nesse caso, maior ser a rea focalizada da imagem. Muitas vezes, necessrio encontrar uma abertura mdia, em relao a uma velocidade de abertura de obturador correta para uma perfeita exposio. As escalas de profundidade de campo podem ter seu local de marcao, dependendo do tipo de cmera ou sistema. No sistema reflex monobjetiva, encontra-se em um anel da objetiva paralelo a outro disco que determina a profundidade de campo. Nas mquinas reflex de objetivas gmeas (bireflex), ela se encontra prxima ao boto de focalizao. Apesar de podermos encontrar outras variaes, o funcionamento basicamente igual em todas as mquinas.

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Filme branco e preto

Obviamente a luz o elemento mais importante no processo fotogrfico. A luz constitui uma pequena faixa do espectro eletromagntico que atravessa o espao numa pequena faixa desse espectro, compreendida entre 400 e 700 nanmetro. Esta faixa somada aos raios infra-vermelho e ultra-violeta constituem o espectro visvel, conforme segue: 400 a 480 nanmetro - azul 480 a 500 nanmetro - cyan 500 a 550 nanmetro - verde 550 a 600 nanmetro - amarelo 600 a 700 nanmetro - vermelho Os fabricantes de filmes, desenvolveram filmes sensveis a essa faixa do espectro para que fosse possvel reproduzir exatamente o que vemos, apesar da existncia de outros tipos de filmes, alguns de efeitos especiais, ou para um trabalho mdico e cientfico. O material fotosensvel compe-se de duas camadas bsicas: emulso - haletos de prata suspensos em gelatina sensvel luz e suporte - base transparente normalmente feita de acetato, podendo ser em alguns casos, fabricados em polister. Quando a luz atinge o filme, modifica a estrutura bsica dos haletos. Quanto maior a quantidade de luz a atingir o filme, maior a mudana de sua estrutura molecular. Na etapa da exposio do filme h a formao da imagem latente, no perceptvel ao olho humano. A revelao do filme vai acelerar esse processo tomando-o visvel ao olho. Na revelao, ocorre a transformao dos haletos de prata a prata metlica pura, que aparece ao olho na cor preta.
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Aps a revelao, d-se origem a uma imagem negativa devido ao comportamento da luz. As zonas escuras da imagem devem ser fixadas atravs de um agente qumico, fixador, eliminando todos haletos no revelados. O fixador torna-os solveis em gua e sua remoo feita por meio de um banho em gua.

Ortocromtico Este filme atinge uma pequena gama do especto visvel, no sendo sensvel ao laranja e o vermelho. Desta forma, os objetos dessas cores aparecem pretos no filme e possvel sua manipulao em laboratrio com luz de segurana vermelha ou laranja.

Pancromticos Conhecidos como filmes padro por um comportamento de sensibilidade ideal, esses filmes enxergam todas as cores, traduzindo-as em tonalidades grises proporcionais sensibilidade individual de cada cor. Esta a diferena fundamental desse filme em relao ao olho humano o qual, normalmente, v as cores reais do original.

Sensvel ao azul Utilizado em alguns campos da fotografia, conhecido como espectograma em cunha, extremamente sensvel ao azul.

Infra-vermelho Os filmes infra-vermelho reagem unicamente na faixa ultra- violeta, verde azulado e infra-vermelho. A faixa infra-vermelho captada atravs da forma de calor. Foi originalmente projetada para fins cientficos e militares, mas ganhou popularidade graas ao resultado final na alterao da imagem. O nico problema na sua utilizao quanto cmera, que deve ser totalmente vedada aos raios infra-vermelhos.

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Bibliografia

BUSSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. HEDGECOE, John. Manual de tcnica fotogrfica. LANGFORD, Michael J. Fotografia bsica. 31.ed. So Paulo, Martins Fontes. NILS, Tore Olof Foimer - Johnson. Elernentos de ptica.

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