Trabalho de Literatura

Novembro de 1998 Nacional So Mateus - ES

Sumrio
I Introduo II Desenvolvimento 2.1 Romantismo 2.1.1 Literatura 2.1.2 Teatro 2.1.3 Artes plsticas 2.1.3.1 Arquitetura 2.1.3.2 Pintura 2.1.4 Msica 2.1.5 Romantismo no Brasil 2.1.5.1 Literatura e teatro 2.1.5.2 Msica 2.2 Modernismo

2.2.1 Contexto Histrico 2.2.2 Produo literria da terceira fase 2.2.3 Contexto Filosfico 2.2.4 As correntes modernistas 2.2.4.1 Poesia 2.2.4.2 Prosa 2.2.5 Diviso das fases 2.2.5.1 Primeira fase 2.2.5.2 Segunda fase 2.2.5.3 Terceira fase 2.3 Realismo 2.3.1 Artes plsticas 2.3.2 Literatura 2.3.3 Realismo no Brasil 2.3.3.1 Teatro 2.4 Simbolismo 2.4.1 Pr-simbolistas 2.4.2 Mallarm e Verlaine 2.4.3 Reaes ao simbolismo 2.4.4 Realismo no Brasil 2.4.5 Pintura simbolista 2.5 Parnasianismo 2.5.1 Antecedentes 2.5.2 Caractersticas 2.5.3 Parnasianismo no Brasil 2.6 Concretismo 2.6.1 Antecedentes 2.6.2 Concretismo no Brasil III Concluso IV Bibliografia

I - Introduo
Tentar-se- mostrar nesta obra uma pesquisa ampla, milimtricamente detalhada, com a preocupao com os menores detalhes, os mais nfimos dados sobra os assuntos aqui abordados: o Romantismo, o Modernismo, o Realismo, o Simbolismo, o Parnasianismo e o Concretismo. Dando uma nfase ao abordar dados referentes a passagem dessas pocas literrias no Brasil, referindo-se tambm a autores consagrados de todas as pocas. Mostrar-se- uma sntese literria de pocas e assuntos pesquisados em alguns livros, almanaques, enciclopdias. Revelando no s sobre a literatura mas a arte em geral, falando sobre as artes plsticas, o teatro, a msica, mas claro, principalmente, o enfoque a literatura.

II Desenvolvimento
2.1 Romantismo
Impetuoso e vital, o romantismo surgiu como um movimento que privilegiava a subjetividade individual, em oposio esttica racionalista clssica, e representou a exaltao do homem, da natureza e do belo. D-se o nome de romantismo tendncia esttica e filosfica que dominou todas as reas de pensamento e criao artstica de meados do sculo XVIII a meados do XIX. Como expresso do esprito de rebeldia, liberdade e independncia, o romantismo props-se a descortinar o misterioso, o irracional e o imaginativo na vida humana, assim como explorar domnios desconhecidos para libertar a fantasia e a emoo, reencontrar a natureza e o passado.

O qualificativo "romntico" comeou a ser usado, em ingls e francs, no sculo XVII, no sentido de "relativo a narrativa imaginosa", e aplicava-se a um tipo de forma potica -- o roman ou romant --, herdeira dos romances medievais e dos contos e baladas que floresceram na Europa nos sculos XI e XII. O fascnio pelo misterioso e sobrenatural e a atmosfera de fantasia e herosmo que dominavam essas composies ampliaram o sentido do qualificativo, que, smbolo de uma nova esttica, encontrou suas primeiras manifestaes, eminentemente literrias, nos movimentos pr-romnticos britnicos e alemes. A partir do fracasso das revolues polticas de 1848 no continente, seus postulados entraram em decadncia e o movimento terminou por se desagregar em ecletismo. A importncia subjetiva da arte e das cincias no Ocidente acentuou-se a partir do declnio da sociedade medieval, estruturada sobre os dogmas da religio. A comprovao cientfica dos fatos substituiu o estabelecimento dogmtico das verdades e o culto arte tornou-se uma das principais alternativas de expresso da espiritualidade entre os intelectuais ocidentais. Filsofos e artistas como Hegel e Berlioz afirmaram que, para eles, a arte era uma religio. No perodo romntico, esse fervor aliou-se ao amor, natureza e idolatria de homens de gnio, cujo primeiro objeto foi Napoleo. A mentalidade do homem do sculo XX formou-se com a marca dessas grandes rupturas explicitadas pelo romantismo. A reivindicao de total liberdade criadora e de expresso para o artista; a idia da "arte pela arte", como depositria de verdades que no podiam ser contaminadas por interesses econmicos, polticos ou sociais; a tica do artista, que deveria agir de acordo com aquilo que sentia ser necessrio comunicar aos outros homens; o desprezo pelas convenincias, pelo utilitarismo, pela monotonia da vida diria, so idias j expressas em 1835 por Gautier, poeta romntico, no prefcio novela Mademoiselle de Maupin e que, no final do sculo XX, norteavam ainda a identidade social do gnio artstico.

2.1.1 - Literatura
O romantismo elevou a figura do poeta a um papel central de profeta e visionrio. A apreenso da verdade deveria se dar diretamente a partir da experincia sensorial e emocional do escritor; a imitao dos modelos clssicos foi abandonada. So criaes romnticas o mito do artista e do amante incompreendidos e rejeitados pela sociedade ou pela amada. Denominou-se Sturm und Drang (tempestade e tenso) o movimento prromntico entre 1770 e 1780, que propiciou as bases para o desenvolvimento do novo estilo, na Alemanha e depois no resto do mundo. Na fase inicial, Jean Paul, pseudnimo de Johann Paul Richter, festejado pelo pblico, lanou Vorschule der Aesthetik (1804; Noes fundamentais de esttica), tratado em que criticava Kant e Schiller. Sua obra literria conjugava sentimentalismo, elementos gticos, digresses moralizantes, meditaes religiosas e filosficas, pseudocientificismo e humorismo. Johann Wolfgang von Goethe -- que escreveu Die Leiden des jungen Werthers (1774; Os sofrimentos do jovem Werther), livro que foi acusado, na poca, de induzir ao suicdio vrios jovens -encabeou toda uma gerao de bons autores, que incluiu Ludwig Tieck, Novalis, Friedrich Hlderlin e Wilhelm Heinrich Wackenroder. Uma das figuras importantes do

movimento foi Friedrich von Schlegel, de formao classicista, que concebeu uma Grcia dionisaca, numa antecipao das idias de Nietzsche. Seu romance libertino Lucinde (1799) causou grande escndalo, mas o autor foi posteriormente considerado o maior terico do romantismo alemo. Importncia de Shakespeare O crtico e dramaturgo alemo Gotthold Ephraim Lessing foi um dos primeiros a recomendar aos britnicos que tomassem Shakespeare -- cuja obra data do sculo XVI e tipifica o direito do artista criativo de inventar suas prprias formas e ultrapassar qualquer cnone esttico ou tcnico -- como modelo para uma literatura nacional. A obra shakespeariana influenciou romnticos de todas as nacionalidades. Embora no negassem o perigo da liberdade excessiva, os romnticos no pretendiam uma frmula de sucesso, mas valorizavam a explorao, a inveno e a multiplicidade das emoes e verdades que levariam revigorao uma cultura decadente. O dramaturgo ingls representava tambm a possibilidade de quebrar a hegemonia da tragdia francesa na Europa e, com ela, a tirania cultural exercida pela Frana. A literatura romntica britnica prenunciou-se na novela gtica, iniciada com o famoso The Castle of Otranto, (1765; O castelo de Otranto) de Horace Walpole. As reconstrues de ambientes medievais, os cenrios histricos e exticos e a revalorizao do lgubre nessas obras definiram alguns dos traos do romantismo. Os romances histricos de Walter Scott transcenderam as fronteiras britnicas. Ambientados na Esccia medieval, ilustram a extenso da curiosidade romntica pelo incomum, j que a Esccia era vista como um lugar selvagem, fora dos centros civilizados, e a Idade Mdia, como um perodo igualmente brbaro e distanciado no tempo. William Wordsworth e Samuel Taylor Coleridge criaram uma teoria potica baseada no livre fluxo das emoes intensas e na fantasia, que norteou a produo de John Keats, Percy Shelley e Lord Byron. Na Frana, o gosto romntico pelo selvagem e o primitivo foi antecipado por Jean-Jacques Rousseau, que defendia um modo de vida natural, sem a influncia alienante da civilizao. Madame de Stal, que realizou um retrato idealizado da Alemanha em De l'Allemagne (1813; Da Alemanha), e Franois Chateaubriand, cuja obra Le Gnie du christianisme (1802; O gnio do cristianismo) no impediu as dvidas acerca de seu esprito catlico, foram considerados os primeiros escritores romnticos do pas. Na Frana a classificao do vocabulrio em "nobre" e "comum" -- ou seja, imprprio para a poesia -- estava firmemente estabelecida, inclusive em dicionrios. Os romnticos, liderados por Victor Hugo, usavam as palavras proibidas sempre que possvel e a estria de Hernani, de Hugo, em 1830, causou por isso grande escndalo. Seu prefcio ao drama Cromwell (1827) constitui verdadeiro manifesto literrio. Dentre seus principais romances destacam-se Notre-Dame de Paris (1831) e Les Misrables (1862; Os miserveis). Na Rssia, Espanha e Polnia, a literatura romntica tambm se desenvolveu. Na Itlia, Portugal e Estados Unidos, o movimento teve forte carter nacionalista.

2.1.2 Teatro

A expresso Sturm und Drang, que designou o movimento pr-romntico alemo, foi retirada do ttulo de uma pea de Friedrich Maximilian von Klinger Der Wirrwarr, oder Sturm und Drang (1776; Confuso, ou tempestade e tenso). No entanto, no efervescente clima romntico, a produo teatral no passou de alguns poucos trabalhos isolados, de Shelley, Byron e, mais notavelmente, de Heinrich von Kleist. Ironicamente, o novo papel de Shakespeare como emancipador produziu uma paralisia na criao dramtica at meados do sculo XIX. Os poetas ingleses, sobretudo, sucederam-se em tentativas frustradas de produo teatral, intimidados pelo gnio do passado.

2.1.3 Artes plsticas

2.1.3.1 Arquitetura
Na esteira do nacionalismo que ressurgiu em toda a Europa, cada pas buscou as prprias razes. A arquitetura romntica abandonou os ideais clssicos e recriou estilos da Idade Mdia, principalmente o gtico, por sua exaltao espiritual. Construram-se edifcios neogticos, neo-romnicos, neobizantinos, e mesclaram-se estilos, numa reproduo dos cenrios dos romances histricos. O neogtico desenvolveu-se principalmente no Reino Unido, onde se transformou em estilo oficial. Entre os monumentos do perodo destaca-se o Parlamento de Westminster, projeto de Sir Charles Barry e Augustus Welby Northmore Pugin. Na Frana merecem meno a obra neogtica de Viollet-le-Duc, restaurador de monumentos medievais, e o grandioso edifcio ecltico da pera de Paris, de Jean-Louis Charles Garnier. Os mais consagrados monumentos romnticos da Alemanha so as catedrais neogticas de Estrasburgo e Colnia. Uma nova arquitetura surgiu na construo de estradas. Tneis, pontes e terminais foram concebidos sob a presso dos novos problemas relativos topografia e velocidade dos veculos. O notvel uso feito do concreto e do ao inspirou a arquitetura do sculo XX.

2.1.3.2 Pintura
A visualizao dos sentimentos dos personagens retratados e a expressividade das paisagens foram a tnica da pintura romntica, que exaltou o passional e destacou a morte e a loucura como o fatal destino do homem. Priorizou a intimidade do indivduo e o confronto com o desconhecido e o misterioso na busca do sentido da vida. A viso trgica do homem imerso na natureza poderosa e imponente trouxe a idia do "sublime". O Reino Unido teve dois paisagistas romnticos magistrais. John Constable pintou paisagens com cores vvidas, inaceitveis para o gosto da poca. William Turner antecipou o impressionismo em seu trabalho com as cores e, como Constable, incorporou a tcnica da aquarela a seus quadros a leo. William Blake, poeta e pintor do fantstico e visionrio, elaborou uma cosmologia prpria baseada em mitos cristos e utilizou primorosa tcnica de aquarela. Contra a viso clssica de que a mais elevada forma de pintura deveria descrever a verdade mais abrangente, Blake afirmou: "Particularizar o nico mrito."

Em 1824, a exposio de paisagens britnicas no Salo de Paris serviu de marcante inspirao aos artistas franceses. Eugne Delacroix considerado o principal pintor romntico francs. Com cores fortes e vivas e pinceladas livres e pastosas, Delacroix criou tonalidades at ento desconhecidas e retratou com vvido realismo episdios literrios e histricos de sua poca, como "A matana de Quios", massacre dos camponeses gregos pelos turcos. Fascinava-se com a vida nmade dos habitantes do deserto no norte da frica e outros temas exticos para a cultura europia. Thodore Gricault chocou o pblico parisiense com "A balsa de Medusa", que retratava os sobreviventes de um naufrgio ocorrido em 1816, deriva e mngua. Realizou tambm uma srie de retratos de loucos. A pintura romntica alem floresceu nas primeiras dcadas do sculo XIX com as obras dos chamados nazarenos, alemes radicados em Roma que, com seus temas religiosos, contriburam para a propagao do cristianismo. Entre eles, estavam Johann Friedrich Overbeck, Peter von Cornelius e outros. A paisagem como experincia grandiosa aparece idealizada nos quadros de Caspar David Friedrich. Ante a glria de uma natureza misteriosa, com montanhas imensas e plancies desertas, a mesquinhez do homem.

2.1.4 Msica
O romantismo trouxe grande mudana para a vida profissional dos msicos, seus instrumentos e a prpria criao musical, que viveu uma poca de grande esplendor. Com a formao de um pblico urbano burgus, pagante, freqentador de teatros -- os novos locais de espetculo --, os compositores deixaram de trabalhar para a igreja e os prncipes tornaram-se autnomos, na busca de maior independncia em seu trabalho. Foram inventados novos instrumentos e a orquestra incorporou o flautim, o corneingls, o contrafagote e vrios instrumentos de percusso. A criao de novos elementos formais, as transformaes harmnicas e os novos timbres permitiram a expresso cada vez mais elaborada das emoes, das nuanas sutis s mais extremadas paixes. O lied, gnero romntico por excelncia, atingiu a mxima pureza meldica e fuso musical entre a voz e o piano nas peas compostas por Schubert, Schumann, Brahms e Wolf. O grande gnio romntico foi Beethoven, iniciador de uma tradio sinfnica grandiosa, que utilizava seqncias harmnicas inusitadas, de grande impacto aos ouvidos do pblico da poca, habituado previsvel e equilibrada harmonia clssica. Berlioz criou a sugestiva sinfonia programtica, em que uma idia extramusical, ligada ao dramtica, conduz a composio. A instrumentao utilizada para criar uma ambientao sonora que pode incluir motivos musicais que representam fatos ou personagens e at mesmo imitam certos rudos. Tambm na msica o romantismo significou a afirmao da individualidade do artista. Isso se evidencia nas inmeras obras para um s intrprete, como as compostas por Chopin, Liszt e Schumann para piano solo. A pera recebeu um impulso especial com o conceito de Gesamtkunstwerke, a obra de arte total do alemo Richard Wagner, que tirou as vozes do permanente primeiro plano e fez com que se inserissem na textura instrumental. Realizou assim o que chamou de melodia infinita: o recitativo passa ria por meio de modulaes e as cadncias s se completam no final do ato. O italiano Giuseppe Verdi manteve a tradio italiana de argumentos dramticos e nacionalistas, em que a arte vocal

sobrepuja a orquestrao. Verdi levou o drama romntico a nveis extraordinrios de imaginao meldica, fora expressiva e domnio tcnico. A afirmao do subjetivismo romntico ensejou a formao de escolas nacionais. Na Hungria, Ferenc Erkel, autor do hino nacional, buscou no folclore os temas para suas peras. Franz Liszt, compositor de obras piansticas, inovou com a sonata de tema nico, em substituio ao "desenvolvimento" clssico, e com o poema sinfnico. O russo Mikhail Glinka redescobriu cantos e ritmos populares e reintroduziu um antigo sistema composicional, o modalismo prprio da msica sacra eslava de seus ancestrais.

2.1.5 Romantismo no Brasil

poca do romantismo europeu, o Brasil mantinha estruturas de latifndio, escravismo, economia de exportao e uma monarquia conservadora, remanescentes do puro colonialismo: condies socioculturais muito diferentes das encontradas nos pases da vanguarda romntica europia. A partir de 1808, a permanncia da corte portuguesa no Brasil transformou cultural e economicamente a vida da colnia, com a implantao da imprensa e do ensino universitrio. O subseqente processo de independncia, em 1822, ativou ainda mais a efervescncia intelectual e nacionalista j instalada.

2.1.5.1 Literatura e teatro

O romantismo brasileiro teve na literatura sua mxima expresso e assumiu um carter de verdadeira revoluo, acentuado pelas circunstncias sociais e polticas peculiares s primeiras dcadas do novo imprio. Integrou-se tambm ativamente agitao ideolgica que precedeu a abolio da escravatura e a proclamao da repblica. Apesar das fortes influncias francesas, inglesas e alems, o romantismo literrio assumiu no pas caractersticas prprias: (1) adaptao dos modelos europeus ao ambiente nacional; (2) introduo de motivos e temas locais, sobretudo indgenas, para a literatura que devia expressar a nacionalidade; (3) reivindicao do direito a uma linguagem brasileira; (4) incluso obrigatria da paisagem fsica e social do pas, com o enquadramento do regionalismo na literatura; (5) ruptura com os gneros neoclssicos e criao de uma literatura autnoma. Iniciadora do movimento, a revista Niteri foi fundada em 1836 e editada em Paris por Domingos Jos Gonalves de Magalhes, visconde de Araguaia, autor de Suspiros poticos e saudades (1836); e Manuel de Arajo Porto Alegre, baro de Santo ngelo. As primeiras obras brasileiras, sob forte influncia de Lamartine e dos poetas alemes, caracterizaram-se pelo nacionalismo e religiosidade. Joaquim Manuel de Macedo, com A moreninha (1844), considerado o iniciador do romance brasileiro. Manuel Antnio de Almeida publicou sob pseudnimo o romance mais despojado e resistente do perodo romntico: Memrias de um sargento de milcias (1854-1855). Tpico romance de costumes, que ocupa posio nica e destoa da produo literria da poca, teve sua importncia resgatada pelos modernistas. O romancista Jos de Alencar, grande terico e propugnador de uma linguagem brasileira, estimulou a renovao, a valorizao dos temas e motivos locais, no s indgenas, como em O guarani (1857) e Iracema (1865), mas igualmente histricos e regionais, como em As minas de prata (1865), O gacho (1870), O sertanejo (1876). O

regionalismo foi representado sobretudo na obra de Bernardo Guimares, com O seminarista (1872) e A escrava Isaura (1875), e Alfredo Taunay, com Inocncia (1872). Antnio Gonalves Dias considerado o maior poeta romntico brasileiro. Sua vasta e multiforme obra compreende a poesia lrica e intimista de Primeiros cantos (1847) e Segundos cantos (1848), e outras, de carter medieval, como as Sextilhas de frei Anto (1848). Seguiu-se um perodo de individualismo subjetivista e angstia existencial, de amores contrariados e tdio. Transparece na produo dos jovens poetas a influncia do "mal do sculo", do satanismo de Byron, da melancolia de Musset e do amargo pessimismo de Leopardi e Espronceda. A Lira dos vinte anos (1853, pstumo), de lvares de Azevedo, obra tpica desse romantismo em que predominava a idia da morte prematura, que realmente atingiu seus representantes. Mesmo Casimiro de Abreu, que cantou em As primaveras (1859) a vida, a fora da juventude e a natureza, morreu jovem como os demais. Fagundes Varela, autor de Cantos e fantasias (1866) e Cantos meridionais (1869), dispersou seu talento na bomia e na vida desregrada e inconstante. O ltimo perodo teve como paradigma a poesia dita "condoreira", de versos grandiloqentes, inspirada em Victor Hugo. Manifestou-se primeiramente no agitado ambiente da Faculdade de Direito do Recife, de onde se difundiu para todo o pas. Caracterizou-se por temas sociopolticos e patriticos e idias igualitrias. Invadiu sales, ruas, praas e teatros e proporcionou s platias animados duelos declamatrios. Os intelectuais, empolgados pelas campanhas da guerra do Paraguai, da abolio e da repblica, ansiavam por transformaes liberais e democrticas como as que ocorriam na Europa. Dominou a cena Antnio de Castro Alves, com uma obra lrica e combativa, em que se destacam Espumas flutuantes (1870) e Os escravos (1883, pstumo). O movimento se prolongou at a dcada de 1880, quando foi eclipsado pelo parnasianismo e pelo realismo. Ainda nas primeiras dcadas do sculo XX, no entanto, registraram-se algumas manifestaes extemporneas do estilo. Gonalves Dias foi o mais importante autor teatral brasileiro do final do sculo XIX. Embora inferior a sua produo potica, sua dramaturgia adquiriu alguma importncia histrica em meio fraca produo romntica do teatro nacional.

2.1.5.2 Msica
Ao lado da literatura, a msica brasileira expressou as principais caractersticas do movimento romntico mundial, ligadas sobretudo ao nacionalismo e afirmao da identidade cultural. Carlos Gomes foi o principal compositor romntico do pas. Suas obras, que denotam forte influncia da msica italiana, ento dominante, apresentam traos tipicamente brasileiros. A maior parte dos msicos da poca buscou a valorizao de elementos nacionalistas, embora a formao do compositor erudito no Brasil dependesse ainda completamente das escolas europias. Isso muitas vezes resultou apenas em abordar temas folclricos nativos numa linguagem musical francesa ou alem. Na virada do sculo, o nacionalismo iniciado com o movimento romntico expressou-se mais fortemente na obra de Alberto Nepomuceno e Antnio Francisco Braga e, j em pleno sculo XX, configurou-se como a mais importante e autnoma tendncia esttica da histria da msica erudita no pas. Destacaram-se compositores como Henrique Oswald, Leopoldo Miguez, Francisco Mignone e, sobretudo Heitor Villa-Lobos, internacionalmente reconhecido.

2.2 Modernismo
A Semana de Arte Moderna , realizada em fevereiro de 1922, inaugura a primeira fase do modernismo brasileiro. Sob as vaias e desconfianas de um pblico conservador, os modernistas ridicularizam o parnasianismo e apresentam novas concepes estticas marcando uma ruptura definitiva com a arte tradicional, o que j vinha sendo preparado desde a dcada anterior. Embora no tenha participado diretamente, Manoel Bandeira teve um dos seus poemas lido numa das noites da Semana. Trata-se de Os Sapos, escrito em 1918 e publicado em 1919, no qual afinava-se com o esprito demolidor e renovador dos modernistas.

2.2.1 Contexto histrico

As manifestaes do perodo conhecido como Pr-modernismo, foram marcadas por revoltas, intervenes militares e inmeras greves operrias. Nesse clima, Minas e So Paulo iam repartindo o poder, desfavorecendo as camadas empobrecidas da classe mdia e as classes trabalhadoras urbanas e rurais. poca da Semana de Arte Moderna, o quadro geral brasileiro era de crises sucessivas, que acabaram por gerar a Revoluo de 1930. O governo de Epitcio Pessoa (1919-1922) fora combatido pela prpria classe dominante, contrariada por sua negao em continuar subsidiando o caf, preferindo favorecer a indstria. Em 1922, por ser a vez de Minas, Arthur Bernardes indicado e eleito para presidir a Repblica, vivendo o pas, a partir de ento, em estado de stio sob regime policial. No mesmo ano, oficiais e militares rebelaram-se contra o governo, dando origem ao episdio dos 18 do Forte, quando quatro tenentes e catorze soldados do Forte de Copacabana enfrentaram as tropas governistas na praia de Copacabana, com a morte do civil, de dois tenentes e dos catorze soldados. Em 1924, ocorre outro levante militar, continuidade do tenentismo. Cria-se a Coluna Prestes, que, entre abril de 1925 e fevereiro de 1927, percorreu 24 mil quilmetros, travando combates com foras governistas e jagunos contratados pelos coronis. Em 1929, seus principais lderes exilaram-se na Bolvia, e Lus Carlos Prestes declarou que a luta no tinha mais sentido, pois Arthur Bernardes j no governava. Em 1930, uma revoluo conduz Getlio Vargas ao poder, substituindo Washington Lus e dando incio a uma nova fase da histria do Brasil.. Entre 1922 e 1930, temos a primeira fase do Modernismo brasileiro. claro que essa diviso obedece a critrios apenas didticos. Os escritores desse perodo continuariam a produzir depois de 1930, e nos ano da primeira fase convivem em tendncias opostas, algumas j manifestadas anteriormente e que se prolonga depois de 30. Com relao a essa diviso, observe o comentrio de Mrio de Andrade: Mil novecentos e trinta... Tudo estourava, polticas, famlias, casais de artistas, amizades profundas. O sentido destrutivo e festeiro do movimento modernista j no tinha mais razo de ser, cumprido o seu destino legtimo. Na rua, o povo amotinado gritava: Getlio! Getlio!... Em 1930, tm incio os quinze anos da ditadura de Getlio Vargas. A primeira reao armada contra o regime deu-se em 1932, com o Movimento Constitucionalista

de So Paulo, derrotado em dois meses pela superioridade das tropas federais. Entretanto, os revolucionrios paulistas alcanaram um dos seus objetivos: a convocao de uma Assemblia Constituinte, que elaborou a Constituio de 34. Essa Constituio de carter liberal e nacionalista, teve vida curta. Getlio, com um novo golpe, imps novo texto constitucional em 1937. Alm disso o governo enfrentaria a Intentona Comunista, como ficou conhecido o movimento de revolta contra o governo, em 1935, liderado por Lus Carlos Prestes. Os comunistas e os integralistas seriam, mais tarde, os grupos que dariam o pretexto a Vargas para o golpe de estado em 1937. O Integralismo, movimento de contedo nazi-facista, liderado por Plnio Salgado, tem sido apontado como responsvel indireto pelo golpe de 37. Os integralistas, que tinham como lema Deus, Ptria e Famlia, elaboraram um falso plano de subverso comunista (o plano Cohen), e Getlio, utilizando-se desse documento, deu o golpe que instaurou o Estado Novo. Os lderes comunistas foram presos, o Senado e a Cmara, fechados e o novo texto constitucional, imposto nao. Em 1939, Getlio criou o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), rgo de censura aos meios de comunicao. Com o objetivo de obter apoio junto s massas, Getlio toma uma srie de medidas, configurando um estilo poltico ao qual foi dado o nome populismo. O pas dotado de uma legislao trabalhista e previdenciria, decreta-se o salrio mnimo e adotam-se providncias para a criao de um partido trabalhista. Em 1944, decretada a anistia para os presos polticos e so convocadas eleies para dezembro de 1945. Porm, as suspeitas de um novo golpe getulista, naquele ano, provocam o descontentamento dos militares, que num movimento liderado pelo general Gis Monteiro, depem o ditador. No Brasil, o perodo que se estende de 1945 a 1985 marcado por uma srie de fatos que causaram profundas transformaes e alguns traumas na sociedade brasileira. Esse perodo pode ser assim dividido: a) Da queda de Getlio aos anos JK (1945-1956)

Em 1945, Getlio Vargas deposto, depois de quinze anos de governo ditatorial. No ano seguinte , o general Eurico Gaspar Dutra assume a presidncia, aleito pelo voto direto. Promulga-se uma nova Constituio, e o pas retorna aos princpios democrticos. Embora deposto, Getlio mantm o seu prestgio popular e vence as eleies de 1950. A forte oposio ao seu governo, liderada por Carlos Lacerda, e a exigncia de sua renncia, feita pelos militares, levam-no ao suicdio, na madrugada de 24 de agosto de 1954. Joo Caf Filho assume o poder. b) Os anos JK (1956-1960)

Juscelino Kubitschek de Oliveira, depois de assumir o poder, em janeiro de 1956, d incio ao seu projeto de realizar cinqenta anos em cinco: constri hidreltricas e estradas; incentiva a instalao de fbricas de automveis, avies e navios e constri Braslia, para onde mudaria a capital do pas em 1960. O clima democrtico, renovador e moderno do seu governo favorece as artes: surgem a Bossa Nova e o Cinema Novo, o teatro passa por profundas transformaes,

com o trabalho desenvolvido pelo Teatro de Arena e pelo Teatro Brasileiro de Comdia. Paralelamente, a literatura renove-se, sobretudo com Clarisse Lispector e Guimares Rosa. tambm um grande momento da crnica, com Fernando Sabino, Rubem Braga, Paulo Mendes Campos e Carlos Drummond de Andrade. O Brasil vive momentos de alegria: der Jofre torna-se campeo mundial de boxe, Maria Ester Bueno destaca-se no tnis internacional e o Brasil ganha a Copa do Mundo de 58. Em 31 de janeiro de 1961, Juscelino passa a faixa presidencial para Jnio Quadros. c) Jnio, Jango e a ditadura (1961-1964)

Jnio Quadros assume o poder em janeiro de 1961 e renuncia sete meses depois, em 25 de agosto. Depois de muitas negociaes entre polticos e militares, Joo Goulart (ou Jango, como era conhecido) assume o governo, sob o sistema parlamentarista, o qual limitava enormemente os seus poderes, pois a chefia do Executivo ficava a cargo do primeiro-ministro e do Conselho de Ministros, restando ao presidente apenas a funo de chefe de Estado. Com o fim do regime parlamentarista, em 1963, Joo Goulart resolve tomar medidas de carter econmico e social, entre elas a regulamentao da remessa de lucros para o exterior, o projeto de reforma agrria, a nacionalizao das refinarias de petrleo e a encampao de algumas empresas multinacionais que operavam no Brasil. Um golpe militar, em 1 de abril de 1964, financiado pelos Estados Unidos e por grupos de empresrios latifundirios brasileiros, depe o presidente. Uma junta militar assume o poder e impe ao Congresso Nacional o nome do general Humberto de Alencar Castelo Branco para a presidncia da Repblica.

d)Os anos de autoritarismo (1964-1984) Nos vinte anos que sucederam o golpe de 64, o Brasil foi governado por militares: Castelo Branco (64-67); Costa e Silva (67-69); Garrastazu Mdici (69-74); Ernesto Geisel (74-79) e Joo Batista Figueiredo (79-84). Trata-se de um dos perodos mais negros de nossa histria, em que houve a supresso das liberdades democrticas, a cassao de mandatos polticos, a censura impressa e aos meios de comunicao, o desaparecimento ou assassinato de opositores ao regime e um Congresso controlado e algumas vezes fechado ao contrair as ordens do governo. Alm disso institucionalizaram-se a corrupo e as chamadas mordomias dos polticos e altos funcionrios pblicos. No plano econmico, a divida externa do Brasil, que em 1964 era de 3 bilhes de dlares, ultrapassou, no final de 1984, a casa dos 100 bilhes. A inflao de 1964 que era de 74% ao ano (o que contribuiu para desestabilizar o governo de Joo Goulart), atingiu cerca de 200% em 1984! A insatisfao do povo de dos empresrios e a crescente crise econmica levaram a sucessivas concesses polticas, terminando com a entrega do poder aos civis. e) A Nova Repblica (1985-...)

Em 1985, um Colgio Eleitoral elege para presidir a repblica o advogado Tancredo de Almeida Neves. Tancredo falece antes de tomar posse, e em seu lugar assume o vice-presidente, Jos Sarney. Inicialmente impopular e sem o apoio poltico expressivo, Jos Sarney s consegue popularidade a partir de 1986, ao implantar o Plano Cruzado, que congelou os preos e salrios e introduziu o cruzado como uma nova moeda. Entretanto, sua popularidade no durou mais que um ano, graas ao fracasso da poltica econmica do seu governo.

2.2.2 - PRODUO LITERRIA DA TERCEIRA FASE

1 - Prosa Em linhas gerais, verifica-se na prosa posterior a 45: a) A negao do compromisso com a narrativa referencial, ligada a acontecimentos e representao realista da realidade. b) O espao exterior passa para segundo plano; a narrativa centra-se no espao central das personagens, realando-lhes as caractersticas psicolgicas em detrimento das caractersticas fsicas. c) Altera-se a linguagem romanesca tradicional. O texto deixa de ser a narrativa de uma aventura para tornar-se a aventura de uma narrativa. A continuidade temporal abalada, desfazendo-se a ordem cronolgica e, muitas vezes, fundindo-se presente, passado e futuro. A experimentao lingstica e temtico formal levada a extremos. O gnero narrativo deixa-se contaminar mais por outros gneros, sendo comum a fuso narrao - dissertao. d) A prosa urbana enfoca o conflito do indivduo frente sociedade, e a prosa regionalista renova a sua temtica e forma de expresso. e) O afastamento cada vez maior da verossimilhana faz com que aparea o realismo fantstico, no qual se acentua a distncia entre o estranho e o maravilhoso. Plena utilizao de uma linguagem excessivamente metafrica, o autor procura muitas vezes analisar a nossa realidade social. Entre os romancistas surgidos em 45, destacam-se Joo Guimares Rosa e Clarice Lispector. 2 - Poesia A partir de 1945, a poesia brasileira adquire preocupaes esteticistas, com a chamada gerao de 45, como se autodenominaram os poetas que se agruparam em torno da revista Orfel e foram editados a coleo Cancioneiro de Orfel, sob a direo de Fernando Ferreira de Loanda, no Rio de Janeiro. A gerao de 45 procurou restaurar a disciplina expressiva, o estudo da potica e a investigao verbal. Da a retomada de formas potica tradicionais, sobretudo o soneto. Apesar de terem retornado tambm mtrica, no a consideraram obrigatria, sendo utilizado tambm o verso livre, agora mais trabalho ritmicamente e sob certo rigor e preocupao artesanal.

Entre os poetas da gerao de 45, destacam-se Joo Cabral de Melo Neto, Ldo Ivo, Alphonsus de Guimaraens Filho, Geir Campos, Afonso Flix de Sousa e Thiago de Melo. Paralelamente, esses poetas foram acompanhados pelos que vinham da gerao anterior, como Carlos Drummond de Andrade, Jorge de Lima, Murilo Mendes, Ceclia Meireles, Cassiano Ricardo e outros. A partir de 1950, surgem novas tendncias, como o Concretismo, a Poesiaprxis e o Poema/processo. Na dcada de 70, surge a chamada poesia marginal, que s a partir da dcada de 80 comea a ser objeto de apreciaes crticas, muito pouco favorveis. 3 - Teatro A encenao de Vestido de noiva, pea de Nelson Rodriges dirigida por Ziembinski, em 1943, um marco da renovao do teatro brasileiro. Outro passo dado com a fundao, em 1948, do Teatro Brasileiro de Comdia, que tinha como diretores Ziembinski e Ruggero Jacobbi. A fundao do Teatro de Arena, em 1953, faz com que apaream importantes nomes na dramaturgia nacional, como Gianfrancesco Guarnieri (Eles no usam black-tie), Oduvaldo Viana Filho (Chapetuba futebol clube) e Augusto Boal (Revoluo na Amrica do Sul). Na dcada de 60, surgem o grupo Opinio, liderado por Denoy de Oliveira, Ferreira Gullar e Oduvaldo Viana Filho, e o Teatro Oficina, liderado por Jos Celso Martinezd'gua Correa. Alm dos autores citados, destacam-se Jorge Andrade (A moratria), Adriano Suassuna (Auto da Compadecida), Plnio Marcos (Navalha na carne), Dias Gomes (O bem amado) e Chico Buarque de Holanda (Gota dgua, em parceria com Paulo Pontes).

4 - Crnica A crnica foi um dos gneros que mais renovou a partir do final da dcada de 40, registrando a fala do povo e sua psicologia e retratando o cotidiano, com humor, ironia e lirismo, numa perspectiva crtica e reveladora. Destacam-se: Paulo Mendes Campos, Rubem Braga, Fernando Sabino, Carlos Drummond de Andrade, Carlos Eduardo Novaes, Lus Fernando Verssimo, Affonso Romano de SantAnna e Loureno Diafria, entre outros. A fico brasileira encontra em Guimares Rosa um estilo absolutamente novo, sobretudo no que diz respeito ao tratamento revolucionrio da linguagem, rica e inventiva, com vocbulos criados por afixao, hibridismo, justaposio e aglutinao de palavras, alm de uma sintaxe peculiar, que tem afastado de seus textos o leitor comum. Embora voltado para o espao e as personagens do serto, Guimares Rosa soube transcender o mero regionalismo e dar sua obra um carter universal, estando ela toda perpassada de uma viso metafsica e de indagaes que pertencem ao homem de qualquer tempo e de qualquer regio.

Sua obra-prima o romance Grande serto: veredas.

2.2.3 - Contexto Filosfico

Por razes didticas , costuma-se dividir o Modernismo brasileiro em trs fases: Primeira fase( de 1922 a 1930) ou fase herica: de combate e destruio, quando ocorre a libertao lingstica e so afirmados os valores estticos do movimento; Segunda fase(de 1930 a 1945) ou fase construtiva: de estabilizao das conquistas, de preocupao social e de tendncia introspectiva; Terceira fase(de 1945 em diante) fase de reflexo: de ponderao sobre a linguagem, com o retorno a alguns modelos estilsticos tradicionais, ao que se soma uma temtica universalista. A partir de 1950, surgem novas tendncias em poesia, como o Concretismo, o Neo-concretismo, a Poesia-prxis e o Poema-processo. A exploso de fevereiro Nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922, com a participao de Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Mrio de Andrade, Graa Aranha, Guilherme de Almeida, Ronald de Carvalho, Vtor Brecheret, Anita Malfatti, Villa-Lobos, Di Cavalcanti e muitos outros, o Teatro Municipal de So Paulo torna-se o centro de uma verdadeira atmosfera das idias modernistas: so lidos manifestos e poemas, expemse quadros e esculturas, e msicas so executadas, tudo diante de um pblico que reagiu com vaias e apupos. Estava oficialmente inaugurado o perodo de destruio e combate dos primeiros modernistas, que investiam, sobretudo, contra os slidos valores parnasianos. Manuel Bandeira, que no havia comparecido, teve o seu poema Os sapos lido por Ronald de Carvalho, o que exemplifica a inteno dos modernistas em ridicularizar o conservadorismo parnasiano.

2.2.4 - As correntes modernistas

Depois da unio inicial em torno da Semana, os modernistas dividiram-se em grupos e movimentos que refletiam orientaes estticas e ideolgicas diversas: 1. Movimento Pau-brasil: Lanado em 1924, com a publicao do Manifesto da Poesia Pau-brasil, faziam parte do movimento Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, Raul Bopp, Alcntara Machado e Tarsila do Amaral. Tinha como objetivo a revalorizao dos elementos primitivos da nossa cultura, atravs da crtica ao falso nacionalismo e da valorizao de obras que redescobrissem o Brasil, seus costumes, seus habitantes e suas paisagens. 2. Movimento Verde-amarelo:

Liderado por Plnio Salgado, Cassiano Ricardo e Menotti del Picchia, e tendo uma postura nacionalista, repudiava tudo que fosse importado e tentava mostrar um Brasil grandioso. Entretanto, por revelar uma viso reacionria, sobretudo atravs de Plnio Salgado, que viria a ser um dos principais lderes do Integralismo, movimento poltico brasileiro de extrema-direita baseado nos moldes fascistas. 3. Movimento Antropofgico: Radicalizao das idias do Pau-brasil, foi lanado em 1928, com a publicao do Manifesto Antropfago, de Oswald de Andrade. Participaram do movimento, alm de Oswald, Tarsila do Amaral, Raul Bopp, Alcntara Machado e outros. Esse movimento opunha-se ao conservadorismo do Movimento Verde-amarelo (ou escola da Anta). Vrias foram as revistas de divulgao das idias desses movimentos: Revista Klaxon (nome dado buzina externa dos carros): publicada em 1922, teve nove nmeros, sendo a primeira revista de divulgao de trabalhos e idias dos modernistas. Revista Terra Roxa e Outras terras: publicada em 1926, com a participao de Mrio de Andrade e Oswald de Andrade. Revista de Antropofagia: publicada em 1928, foi o rgo de divulgao do Movimento Antropofgico. Alm dessas, surge em 1925, em Belo Horizonte, A Revista, com editorial redigido por Carlos Drummond de Andrade. No Rio de Janeiro, no ocorreram na poca rupturas acentuadas, e a revista Festa, publicada em 1927, antes de refletir uma viso modernista, expressava a sobrevivncia do espiritualismo simbolista. Dela participaram, entre outros, Tasso da Silveira, Ceclia Meireles e Jackson Figueiredo, este ltimo chefe da censura do governo de Artur Bernardes, que governou o pas sob estado de stio. No perodo compreendido entre 1930 e 1945, as obras dos poetas da primeira fase atingem a sua maturidade. Nessa fase tambm se consolida a corrente regionalista da literatura brasileira. Ao contrrio do Modernismo paulista, voltado para o futuro e aberto a toda forma de renovao, o regionalismo de 30 mostrou-se conservador, voltado para as tradies nordestinas, seus valores culturais e morais. Mais preocupado com uma razo sociolgica da realidade do que com a renovao da linguagem narrativa, o regionalismo de 30 foi um veculo de denncia dos problemas sociais do Nordeste.

2.2.4.1 - POESIA
Os poetas que aparecem no incio da dcada de 30 j semeavam num campo preparado pela gerao de 22. Esta rompera com o academicismo e renovara a linguagem e o estilo, incorporara o verso livre, o prosaico e o cotidiano. A gerao de 30, despreocupada com as questes imediatas de 22 (o nacionalismo, o folclore, a destruio dos esquemas do passado etc.), voltava-se para as questes sociais do homem, o desconcerto do mundo e os problemas da sociedade capitalista. o que se d, por exemplo, na poesia de Carlos Drummond de Andrade, Murilo Mendes e Jorge de Lima. Em Vincius de Morais e Ceclia Meireles, a temtica universalizante tambm estar presente, embora suplantada por uma poesia personalista. Por outro lado, alguns

dos mais importantes poetas de 30, entre eles Murilo Mendes, Jorge de Lima e Ceclia Meireles, incorporariam a religiosidade e o misticismo em seus poemas. Finalmente, preciso observar que a gerao de 30 no processou uma mudana repentina e tampouco limita-se quele perodo. Os poetas de 22, aos de 30, e alguns desses tambm continuariam produzindo e se renovando at os nossos dias.

2.2.4.2 - PROSA
Nos anos 30, a fico d novo salto qualitativo com o aparecimento de escritores de grande importncia, que se distribuem basicamente em trs lados: a prosa regionalista, a prosa regionalista, a prosa urbana e a prosa intimista. a) Prosa regionalista: As razes do regionalismo se encontram no sculo anterior, com O sertanejo, de Jos de Alencar, e O cabeleira, de Franklin Tvora. Na dcada de 20, desenvolve-se no Brasil uma revalorizao das tradies regionais , sobretudo atravs de Gilberto Freyre, socilogo ento recm chegado dos Estados Unidos, onde estivera a estudos. Em 1926 cria-se o Centro Regionalista e realiza-se o Primeiro Congresso Brasileiro de Regionalismo. Gilberto Freyre afastara-se, de certa forma, dos modernistas de So Paulo, influenciados por idias importadas da Frana, pois sua formao sofrera influncias anglo-americanas. A preocupao com a revalorizao do Nordeste deve-se em parte ao deslocamento do eixo econmico e cultural para o Sul, quando a indstria aucareira comea a decair. Por outro lado, o capitalismo impessoal de empresrios sem vnculos com a regio contribua para a descaracterizao cultural do Nordeste, cuja economia tinha bases patriarcais e paternalistas. Ainda que os regionalistas tenham assimilado as conquistas modernistas, como a aproximao da linguagem literria linguagem falada e o uso de neologismos, por exemplo, o movimento regionalista de 30 mostrou-se conservador, voltado, por assim dizer, , para o passado. Mas o regionalismo de 30 soube revelar os problemas sociais do Nordeste: o drama das secas e das retiradas, a submisso do homem ao latifundirio, a ignorncia e as mazelas polticas da regio. A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida, a obra inaugural e seu prefcio, intitulado antes que me falem, constitui um intenso manifesto do regionalismo, de ento. A seguir, publicam-se, entre outros, O quinze(1930), de Raquel de Queirs, O pas do carnaval(1931), de Jorge Amado e Menino de engenho(1932), de Jos Lins do Rego. Em 1938, Graciliano Ramos publica Vidas Secas, a obra mxima do romance nordestino. b) Prosa urbana: Jos Geraldo Vieira, rico Verssimo e Marques Rebelo so os que mais se destacaram ao retratar o ambiente e as personagens das grandes cidades de ento. c) Prosa intimista: Os conflitos humanos e as questes psicolgicas aparecem nas obras de Lcio Cardoso, Dionlio Machado e Otvio de Faria. No final do perodo, surge um dos maiores nomes da literatura brasileira, Clarice Lispector, que merece consideraes parte. Entre os autores que, na dcada de 30, buscaram no Nordeste o material para a temtica de seus romances, destacam-se Graciliano Ramos e Jos Lins do Rego.

Ambos procuraram denunciar a degradao humana decorrente de condies sociais e ecolgicas adversas. Jos Lins do Rego, conforme as palavras de Aderaldo Castello, fixaria o esplendor e decadncia do engenho-de-aucar, logo substitudo pela usina, num processo de revoluo da estrutura social e econmica na paisagem aucareira o Nordeste, latifundiria e patriarcalista. Graciliano Ramos ora descreve a realidade a partir da viso do sertanejo, como em Vidas secas, ora questiona o latifndio e as relaes humanas, como em So Bernardo, sempre associando, admiravelmente, a psicologia das personagens com as condies naturais e sociais em que esto inseridas. A partir de 1945, ocorre uma ruptura dos esquemas narrativos dos anos 30. O romance, que, com poucas excees, procurava ser uma representao realista da realidade, questiona a sua prpria linguagem e subverte os esquemas tradicionais. Essa subverso, contudo, no se d como a poesia da chamada gerao de 45, preocupada com o artesanato potico. Alguns crticos preferem chamar a literatura ps-45 de literatura atual, dada a complexidade de nossa produo literria e o fato de muitos autores estarem produzindo. Outros j estabelecem novos limites. Para estes, se o motor de exploso detonou a revoluo moderna, o chip, com o qual o homem ingressa, a partir dos anos 50, na era da Informtica, lana-nos num contexto ps-moderno. Entre os primeiros escritores da terceira fase destacam-se Clarice Lispector e Guimares Rosa, na prosa e Joo Cabral de Melo Neto, na poesia.

2.2.5 Diviso Das Fases

2.2.5.1 - Primeira fase
1 - Mrio de Andrade Mrio Raul Morais Andrade, nasceu em So Paulo em 1843 e faleceu tambm na cidade de origem, em 1945. Alm de poeta, romancista e excelente contista, foi crtico literrio, professor de piano e de histria da msica e um estudioso apaixonado pelo folclore brasileiro. Fundou o Departamento de Cultura da Prefeitura de So Paulo e o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, tendo sido ainda professor da Universidade do Distrito Federal ( hoje UFRG), onde regeu a caldeira de Filosofia e Histria da Arte. Participante ativo do movimento modernista brasileiro, e a mais importante figura da gerao de 22, deixou-nos uma obra vasta e importante. OBRAS

Poesia: H uma gota de sangue em cada poema(1917); Paulicia desvairada(1922); Losango cqui(1926); Cl do Jabuti(1927); Remate de males(1930); Lira paulistana(1946); - publicao pstuma. Fico: Amar, verbo intransitivo(1927); Macunama(1928); Os contos de Belazarte(1934); Contos novos(1946); - publicao pstuma. Ensaio: A escrava que no Isaura(1925); Aspectos da literatura brasileira(1943); O empalhador de passarinhos(1944). CARACTERSTICAS DA OBRA POESIA O livro de estria de Mrio de Andrade, H uma gota de sangue em cada poema (1917), apesar de revelar um poeta sensvel, motivado pela Primeira Guerra Mundial, um livro adolescente, de pouco valor esttico, apresentando um artista ainda sob influncia parnasiano-simbolista. Em Paulicia desvairada (1922), vamos encontrar o poeta adulto e renovador, no livro que viria a ser, cronolgicamente, o primeiro do Modernismo brasileiro. Nele, o poeta focaliza aspectos humanos, sociais e polticos de So Paulo, em versos livres, de mtrica informal, subvertendo os valores estticos at ento vigentes. Palavras, sintagmas, flashes e fragmentos articulam-se numa tentativa de aprender a alma urbana de So Paulo, ora celebrando-lhe a paisagem, ora criticando a burguesia paulistana, ora tentando expressar uma viso totalizante da cidade.

FICO A obra ficcionista de Mrio de Andrade pode ser dividida em duas vertentes: a primeira trata do universo familiar da burguesia paulista e da gente do povo - o caso do romance Amar, verbo intransitivo (1927) e da srie de contos enfeixados em dois livros: Os Contos de Belazarte (1934) e Contos novos (1946) -; a segunda origina-se do aproveitamento de lendas indgenas, mitos, anedotas populares e elementos do folclore nacional, com os quais comps sua obra-prima, Macunama, livro a que chamou de rapsdia, considerando o fato de ter feito uma composio com fragmentos de assuntos variados e heterogneos. 2 - Oswald de Andrade Jos Oswald de Sousa Andrade nasceu em So Paulo, em 1890 e faleceu tambm na cidade de origem, em 1954. De famlia tradicional e abastada, Oswald de Andrade pde, ainda jovem, em 1912, ir Europa, onde tomou conhecimento dos manifestos futuristas de Marinetti. Em 1917 conhece Mrio de Andrade e Di Cavalcanti, com os quais articula o movimento artstico e literrio deflagrado

oficialmente na Semana de Arte Moderna. Formado em Direito, seus primeiros trabalhos foram publicados no seminrio O pirralho (crtica e humor), fundado por ele em 1911. Esquerdista militante, aderiu ao Partido Comunista em 1931, afastando-se da poltica em 1945, ano em que obtm o ttulo de Livre-docente em Literatura brasileira na Universidade de So Paulo. OBRAS Poesia: Pau-brasil (1925); Primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de Andrade (1927). Romance: Trilogia do exlio: I. Os condenados (1922), II. A estrela do absinto (1927), III. A escada vermelha (1934); Memrias sentimentais de Joo Miramar (1924); Serafim Ponte Grande (1933); Marco zero I: A revoluo melanclica (1943); Marco zero II: Cho (1946). Teatro: O homem e o cavalo (1943); O rei da vela (1937); A morta (1937); O rei floquinhos (infantil) (1953). CARACTERSTICAS DA OBRA POESIA Oswald de Andrade buscou uma poesia que expressasse o genuinamente brasileiro e percorresse, desde os tempos coloniais, a vida rural e urbana do pas, que procurou ver com olhar ingnuo da criana e o da pureza primitiva do ndio. Reaproveitando textos dos primeiros viajantes (Caminha, Gndavo e outros), escreveu poemas breves, em versos livres e brancos, com linguagem coloquial, humor e pardia, recusando a estrutura discursiva do verso tradicional.

PROSA Os romances que compem a Trilogia do exlio e Marco zero no tm merecido observaes muito favorveis da crtica. O no se pode dizer de Memrias sentimentais de Joo Miramar e Serafim Ponte Grande. Memrias sentimentais de Joo Miramar considerado a primeira grande realizao da prosa modernista. Rompendo com esquemas tradicionais da narrativa, a obra construda a partir de fragmentos justapostos, de blocos que rompem com a seqncia discursiva e de captulos-relmpagos, assemelhando-se justaposio das imagens cinematogrficas, o que impossibilita uma leitura linear da histria e deixa a cargo do leitor a recomposio da narrativa. A pardia, tcnica cubista (aproximao de elementos distanciados, como a pintura de um olho sobre uma perna, por exemplo), a frase sincopada, as elipses que devem ser preenchidas pelo leitor, a linguagem infantil potica, e outras inovaes fazem das Memrias uma obra revolucionria para sua poca. O recurso metonmico, dentro da tcnica cubista, levado ao extremo, como nesta passagem em que empresta a uma porta as mangas de camisa e as barbas de que foi abri-la:

Um co ladrou porta barbuda em mangas de camisa e uma lanterna bicor mostrou os iluminados na entrada da parede. Ainda que, por razes didticas, estejam includos na primeira fase do Modernismo brasileiro, Manoel Bandeira e Cassiano Ricardo chegaram as experincias poticas mais recentes, como o Concretismo, por exemplo. Ambos estrearam sob influncias parnasiano-simbolistas, mas logo aderiram definitivamente ao Modernismo, criando uma obra original que lhes deu o destaque merecido entre os poetas mais importantes da nossa literatura. 3 - Manoel Bandeira Manoel Carneiro de Souza Bandeira Filho, nasceu em Recife (Pe), em 1886 e faleceu no Rio de Janeiro, em 1968. Estudou no colgio Pedro II, no Rio de Janeiro e iniciou o curso de engenharia, em So Paulo, abandonando-o por motivo de sade. Em busca da cura para a tuberculose, viajou para a Sua, onde aproximou-se de poetas prsimbolistas, entre eles Paul luard. Em 1917, retornou ao Brasil. Foi professor de literatura no colgio Pedro II e da faculdade Nacional de Filosofia (hoje, UFRJ cinquentanos). Em 1940, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. OBRAS Poesia: A cinza das horas(1917); Carnaval(1919); Ritmo dissoluto(1924); Libertinagem(1930); Estrela da manh(1936); Lira dos cinquentanos(1940); Belo belo(1948); Estrela da vida inteira (1966). Prosa: Crnicas da provncia do Brasil(1937); Guia de Ouro Preto(1938); Itinerrio de Pasrgada (1954); Andorinha, andorinha(1966).

CARACTERSTICAS DA OBRA Manoel Bandeira estreou em 1917, com A cinza das horas, publicando a seguir Carnaval(1919), ambos ainda com resduos parnasianos e simbolistas, mas j revelando um poeta de esprito renovador. Com Ritmo dissoluto(1924), aproxima-se mais da esttica modernista, graas ao predomnio do verso livre e procura da dissoluo da cadncia rtmica tradicional, alm da incorporao do corriqueiro e cotidiano. O livro Libertinagem(1930) definitivamente modernista, caracterizam-no a renovao da linguagem, a fuga do belo tradicional em poesia, a incorporao da linguagem coloquial e popular e a temtica do dia-a-dia, com poemas tirados de notcias de jornal, de frases corriqueiras, orientados como os demais, por um tom irnico e, s vezes, trgico. Esses elementos prosseguiro em Estrela da manh(1936) e estaro presentes nas obras seguintes. O carter geral de sua poesia marcado ainda pelo tom confidencial, pelo desejo insatisfeito, pela amargura e por referncias autobiogrficas relacionadas com a sua doena, com os lugares onde morou (sobretudo no bairro da Lapa no Rio de Janeiro) e com a famlia. Profundo conhecedor da tcnica de composio potica por vezes

aproveita-se das formas clssicas ou faz incurses s formas mais radicais das vanguardas, sem contudo perder a marca de absoluta simplicidade, predominante em sua obra. Ainda que se note em vrias passagens de sua obra a herana do Romantismo, Bandeira soube evitar o sentimentalismo piegas, edificando uma obra depurada e de grande valor esttico. 4 - Cassiano Ricardo Cassiano Ricardo Leite, nasceu em So Joo dos Campos (SP), em 1895, e faleceu no Rio de Janeiro, em 1974. Estudou Direito em So Paulo e no Rio de Janeiro, onde diplomou-se em 1917. Retorna a So Paulo, dedicando-sse ao jornalismo, administrao pblica e poltica. Com Menotti del Picchia e Plnio Salgado, funda o Movimento Verde-amarelo, participando da corrente nacionalista do Modernismo brasileiro. Em 1937, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. OBRAS Poesia: Dentro da noite (1915); A Frauta de P (1917); Vamos caar papagaios (1926); Martim-Cerer ou O Brasil dos meninos, dos poetas e dos heris (1928); O sangue das horas (1943); Um dia depois do outro (1947); Jeremias semchorar (1963); Os sobreviventes (1971). CARACTERSTICAS DA OBRA Como outros modernistas da primeira fase, Cassiano Ricardo estreou sob influncias parnasiano-simbolistas, de que so exemplos os livros Dentro da noite (1915) e A frauta de P (1917). Contudo, sua inquietao esttica fez com que chegasse a experincias das vanguardas poticas mais recentes. Com Vamos caar papagaios (1926) e Martim-Cerer (1928), o poeta entra em sua fase nacionalista verde-amarelista, em que predomina a brasilidade dos temas. Martim-Cerer, o livro mais importante dessa fase, uma recriao potica da descoberta e colonizao do Brasil. Nele, o poeta incorpora ao seu canto a fauna e a flora brasileiras, o ndio, o bandeirante, o imigrante, a temtica penetrao territorial, a fundao das cidades, nossos heris e o crescimento de So Paulo. Em O sangue das horas (1943) e Um dia depois do outro (1947), encontramos o poeta voltado para a reflexo sobre o destino humano e para os sentimentos de solido, melancolia, frustrao, angstia e perplexidade diante da vida. 5 - Alcntara Machado Antnio Castilho de Alcntara Machado nasceu em So Paulo no ano de 1901 e faleceu no Rio de Janeiro em 1935. Formou-se em Direito, em So Paulo. Ainda estudante, inicia-se no jornalismo. Terra roxa e Outras Terras e, com Oswald de Andrade, fundou a Revista de Antropofagia. Poltico militante, foi eleito, em 1935, deputado federal por So Paulo, mas no chegou a ser empossado.

Importante contista da primeira fase do Modernismo, Alcntara Machado retratou a vida e as gentes de So Paulo, deixando-nos numa galeria de tipos singulares. O comerciante, o barbeiro, o torcedor de futebol, a criana levada, so algumas das personagens que compem essa galeria, em que predomina a figura do imigrante italiano. Nos bairros populares da antiga So Paulo, suas personagens vivem as cenas do cotidiano, a partida de futebol, as brigas de rua, as festas etc. Diminuindo a distncia entre a lngua falada e a escrita, incorporou a linguagem popular, os italianismos e a sintaxe sem artificialismos, o que resultou numa prova leve e num estilo moderno, por vezes elptico e telegrfico, feito de oraes assindticas e frases curtas. OBRAS: Path Baby (1926); Brs, Bexiga e Barra Funda (1927); Laranja da China (1928); Mana Maria (1936); Novelas paulistanas (1961) - reunio das trs obras anteriores. 6 - Raul Bopp Raul Bopp, nasceu em Tupanciret (RS), em 1898. Formado em direito, ingressou na diplomacia, depois da revoluo de 30. Participou do movimento Verdeamarelo, aderindo depois ao movimento Antropofgico, cujas idias esto presentes em Cobra Norato, de 1931. Escrito em linguagem popular, Cobra Norato descreve a natureza amaznica, sua gente, seus costumes e lendas, seus animais e fenmenos naturais. O poeta, valendose de um recurso mgico (enfia-se na pele de Cobra Norato), sai pelo mundo em busca da filha da rainha Luzia. OBRA PRINCIPAL: Cobra Norato(1931). 7 - Menotti Del Picchia Paulo Menotti Del Picchia nasceu em So Paulo, em 1892 e faleceu tambm , em sua cidade de origem, em 1988. Bacharel em direito, exerceu inmeras atividades: foi agricultor, advogado, jornalista, editor, industrial, banqueiro e deputado federal e estadual. Um dos lderes da Semana de Arte Moderna, participou com Plnio Salgado e Cassiano Ricardo do movimento nacionalista. Foi membro da Academia de Letras. Menotti Del Picchia antecipou-se a corrente nacionalista de 22, ao publicar Juca Mulato, romance que canta a terra e o homem brasileiro. Em oposio ao Jeca Tatu, de Monteiro Lobato, Juca Mulato, campons simples e humilde, cujo o universo restringe-se a sua fazenda, torna-se o heri de um drama universal, o do amor que arrebata o indivduo, enfraquecendo-lhe o raciocnio e exasperando-o a fora do sofrimento. O amor, tornado em antagonista, leva Juca Mulato a travar uma luta consigo mesmo, da qual sai vencedor, graas a perfeita harmonia com os elementos do seu cotidiano: as plantas, os bichos, enfim o cenrio em que vive. OBRA PRINCIPAL: Juca Mulato(1917).

2.2.5.2 Segunda fase

PROSA

1 - Graciliano Ramos Graciliano Ramos nasceu em Quebrangulo (AL), em 1892 e faleceu no Rio de Janeiro, em 1953. Fez os primeiros estudos no interior de Alagoas e tentou o jornalismo no Rio de Janeiro. Regressou a Palmeira dos ndios (AL), cidade da qual foi prefeito, em 1928, renunciando ao cargo dois anos depois e passando a dirigir a Imprensa Oficial do Estado. Em 1933, foi nomeado Diretor da Instruo Pblica. Por suspeita de ligao com o consumismo, foi demitido e preso em 1936. Remetido ao Rio de Janeiro, permaneceu encarcerado na Ilha Grande, onde escreveu Memrias do crcere. Em 1945, aderiu ao Partido Comunista Brasileiro. OBRAS Romance: Caets(1933); So Bernardo(1936); Vidas secas(1938). Conto: Insnia(1947). Memrias: Infncia(1945); Memrias do crcere(1953); Linhas tortas(1962); Viventes das lagoas(1962). As duas ltimas obras foram publicadas postumamente. Literatura infantil: Histrias de Alexandre(1944); Histrias incompletas(1946). CARACTERSTICAS DA OBRA De maneira geral, sus romances caracterizam-se pelo inter-relacionamento entre as condies sociais e a psicologia das personagens; ao que se soma uma linguagem precisa , enxuta e despojada, de perodos curtos mas de grande fora expressiva. Seu romance de estria, Caets(1933), gira em torno de um caso de adultrio ocorrido numa pequena cidade do interior nordestino e no est altura das obras subseqentes. So Bernardo(1934), uma de suas obras-primas, narra a ascenso de Paulo Honrio, rico proprietrio da fazenda So Bernardo. Com o objetivo de ter um herdeiro Paulo Honrio casa-se com Madalena, uma professora de idias progressistas. O cime e a incompreenso de Paulo Honrio levam-na ao suicdio. Trata-se de um romance admirvel, no s pela caracterizao da personagem, mas tambm pelo tratamento dado problemtica da coisificao dos indivduos. Angstia, a histria de uma s personagem, que vive a remoer a sua angstia por ter cometido um crime passional. Entre suas obras auto-biogrficas, destaca-se Memrias do crcere(1953), depoimento sobre as condies dramticas de sua priso durante o governo do ditador Getlio Vargas. 2 - Jos Lins do Rego Jos Lins do Rego Cavalcanti nasceu em Pilar (PB), 1901 e faleceu no Rio de Janeiro em 1957. De famlia ligada produo aucareira, criou-se no engenho do av, fato que iria influenciar a sua obra. Formou-se em Direito, no Recife, e foi promotor em Minas Gerais. Exerceu como funcionrio do Ministrio da Fazenda, o cargo fiscal de bancos, em Macei, onde conviveu com Graciliano Ramos, Raquel de Queirz e Jorge

Lima. Em 1935, fixou residncia no Rio de Janeiro e, em 1953, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. OBRAS: Menino de Engenho (1932); Doidinho (1933); Bang (1934); O moleque Ricardo (1935); Usina (1936); Pureza (1937); Pedra Bonita (1938); Riacho Doce (1939); gua-me (1941); Fogo morto (1943); Eurdice (1947); Cangaceiros (1953). CARACTERSTICAS DA OBRA Segundo o prprio autor, sua obra de fico pode ser dividida em: a) Ciclo da cana-de-acar: Menino de engenho, Doidinho, Bang, Usina e Fogo morto; b) Ciclo do cangao: do misticismo e da seca: Pedra Bonita e Cangaceiros; c) Obras independentes: O moleque Ricardo, Pureza e Riacho Doce (que de algum modo associam-se aos ciclos anteriores). As obras do chamado ciclo da cana-de acar so as mais importantes, destacando-se em Fogo Morto. Nelas, o autor procura retratar o incio da decadncia dos senhores de engenho, o advento da usina-de-acar, com seus mtodos modernos de produo, e a formao de uma nova estrutura econmica e social na regio aucareira do Nordeste. As caractersticas marcantes desse ciclo so: o memorialismo, a viso de mundo sob a tica do senhor de engenho, a linguagem espontnea e certa conscincia crtica em relao misria e ao subdesenvolvimento do Nordeste. rico Verssimo, com a maioria da suas obras ambientadas no Rio Grande do Sul, deixou-nos romances urbanos, que registram a vida da pequena burguesia portoalegrense, romances polticos, que denunciam os males do autoritarismo, e a monumental trilogia histrica O tempo e o vento. Jorge Amado fala-nos da Bahia, sua gente, seu folclore, sua vida bomia, seu sincretismo religioso, num universo extico em que comparecem burgueses e personagens das classes populares. Ambos so romancistas mais lidos e mais populares da literatura brasileira. 3 - rico Verssimo rico Lopes Verssimo nasceu em Cruz Alta, em 1905 e faleceu em Porto Alegre, em 1975. Concluiu o 1 grau (antigo ginsio) em Porto Alegre. De volta a sua cidade natal, empregou-se no comrcio, foi bancrio e scio de uma farmcia. Em 1930, transferiu-se para Porto Alegre, onde, depois de trabalhar algum tempo como desenhista e de publicar alguns contos na imprensa local, empregou-se na Editora Globo como secretrio do Departamento Editorial. Viajou duas vezes aos Estados Unidos, onde ministrou cursos de literatura brasileira. OBRAS Romance: Clarissa(1933); Caminhos cruzados(1935); Msica ao longe(1935); Um lugar ao sol(1936); Olhai os lrios do campo(1938); Saga(1940); O resto

silncio(1942); O tempo e o vento: I - O continente(1948), II - O retrato(1951), III - O arquiplago(1961); O senhor embaixador(1965); O prisioneiro(1967); Incidente em Antares(1971). Conto e novela: Fantoches(1932); Noite(1942). Memrias: Solo de clarineta I(1973); Solo de clarineta II(1975). Publicou ainda vrias obras de fico didtica e literatura infantil, alm de narrativas de viagens. CARACTERSTICAS DA OBRA Costuma-se dividir a obra de rico Verssimo em trs grupos: 1) Romance urbano: Clarissa, Caminhos cruzados, Um lugar ao sol, Olhai os lrios do campo, Saga e o Resto silncio. As obras desta fase registram a vida da pequena burguesia porto-alegrense, com uma viso otimista, s vezes lrica, s vezes crtica, e com uma linguagem tradicional, sem maiores inovaes estilsticas. Desta fase destaca-se Caminhos cruzados, considerado um marco na evoluo do romance brasileiro. Nele, rico Verssimo usa a tcnica do contraponto, desenvolvida por Aldous Huxley (de quem fora tradutor) e que consiste mesclar pontos de vista diferentes (do escritor e das personagens) com a representao fragmentria das situaes vividas pelas personagens, sem que haja no texto um centro catalisador. 2) Romance histrico: O tempo e o vento. A trilogia de rico Verssimo procura abranger duzentos anos da histria do Rio Grande do Sul, de 1745 a 1945. O primeiro volume (O continente), narra a conquista de So Pedro pelos primeiros colonos e considerado o ponto mais alto de sua obra. 3) Romance poltico: O senhor embaixador, O prisioneiro e Incidente em Antares. Escrito durante o perodo da ditadura militar, iniciada em 1964, denunciam os males do autoritarismo e as violaes dos direitos humanos. Desta srie destaca-se Incidente em Antares. 4 - Jorge Amado Jorge Amado de Faria, nasceu em Ferradas (hoje Itabunas (BA)), em 1912. Fez os primeiros estudos em Ilhus e Salvador, concluindo-os no Rio de Janeiro, onde se formou em direito. Militante de esquerda , exilou-se vrias vezes, fugindo de perseguies polticas. Em 1945, eleito deputado, em So Paulo, pelo Partido Comunista, perdendo o mandato quando o partido posto na ilegalidade. Obteve o Prmio Stalin de Literatura e a Legio de Honra da Frana. membro da Academia Brasileira de Letras desde 1959. Suas obras alcanam mais de trezentas edies em lnguas estrangeiras, com milhes de exemplares vendidos em todo o mundo. OBRAS Romance: O pas do carnaval(1931); Cacau(1933); Suor(1934); Jubiab(1935); Mar Morto(1936); Capites da areia(1937); Terras do sem-fim(1942); So Jorge dos Ilhus(1944); Seara vermelha(1946); Os subterrneos da liberdade(1952); Gabriela, cravo e canela(1958); Dona flor e seus dois maridos(1967); Tenda dos milagres(1970); Teresa Batista cansada de guerra(1973); Tieta do agreste(1977); Farda, fardo e camisola de dormir(1979).

Novela: Os velhos marinheiros(1961); Os pastores da noite(1964). Biografia: ABC de Castro Alves(1941); Vida de Lus Carlos Prestes, o cavaleiro da esperana(1945). Teatro: O amor de Castro Alves, reeditado como O amor do soldado(1947). CARACTERSTICAS DA OBRA Costuma-se dividir a obra de Jorge Amado em duas fases. A primeira iniciada com o romance O pas do carnaval(1931), caracteriza-se pelo forte contedo poltico e pela denncia das injustias sociais, o que muitas vezes d um carter panfletrio e tendencioso s obras a includas. O esquematismo psicolgico das obras dessa primeira fase leva a uma diviso do mundo em heris (marginais, vagabundos, operrios, prostitutas, meninos abandonados, marinheiros etc.) e viles (a burguesia urbana e os proprietrios rurais). Terras do sem-fim(1942) uma exceo entre os romances da primeira fase, constituindo uma das obras-primas do autor. A segunda fase, inicia-se com a publicao de Gabriela, cravo e canela(1958). Fugindo o panfletarismo e ao esquematismo psicolgico, Jorge Amado constri seus romances com elementos folclricos e populares: os costumes afro-brasileiros, a comida tpica, o candombl, os terreiros, a capoeira etc. O mundo dos marginalizados torna-se ento um mundo feliz, pois seus heris levam uma vida sem preconceitos, sem regras severas de conduta social, o que lhes permite um elevado grau de liberdade existencial. A partir de ento, como se houvesse descoberto uma frmula, Jorge Amado insiste nos mesmos esquemas, repetindo com pequenas variaes, a mesma receita. 5 - Carlos Drummond de Andrade Carlos Drummond de Andrade nasceu em Itabira (MG), 1902 e faleceu no Rio de Janeiro em 1987. Realizou os primeiros estudos em Itabira, Belo Horizonte e Nova Friburgo, formando-se em farmcia, em 1925. Sem interesse pela profisso de farmacutico, lecionou Geografia e portugus, dedicando-se tambm ao jornalismo, atividade que encerrou em 1985. Em 1928, ingressou no funcionarismo pblico, tendo exercido, entre outros cargos, a chefia de gabinete do ministro da Educao Gustavo Capanema. Apesar de inmeros convites, nunca se candidatou a uma vaga na Academia Brasileira de Letras. Morreu no Rio de Janeiro, Onde residia desde 1933. OBRAS: Poesia: Alguma poesia (19300; Brejo das almas (1934); Sentimento do mundo (1940); Poesias (1942); A rosa do povo (1945); Viola de bolso (1952); Fazendeiro do ar e poesia at agora (1953); Viola de bolso novamente encordoada (1955); Poemas (1959); A vida passada a limpo (1959); Lio de coisas (1962); Versiprosa (1967); Boitempo (1968); Menino antigo (1973); As impurezas do branco (1973); Discurso de primavera e algumas sombras (1978); A paixo medida (1980); Corpo (1984). Prosa: Confisses de Minas (1944); Contos de aprendiz (1951); Passeios na ilha (1952); Fala, amendoeira (1957); A bolsa e a vida (1962); Cadeira de balano

(1966); Caminhos de Joo Brando (1970); O poder ultrajovem (1972); De notcias & no-notcias faz-se a crnica (1974); 70 historinhas (1978); Boca de luar (1984). CARACTERSTICAS DA OBRA Drummond sem dvida, o maior poeta brasileiro contemporneo. Sua estria deu-se em 1930, com Alguma poesia. De maneira geral, os poemas desse livro procuram retratar a vida sua volta. O poeta, livre de preconceitos literrios anteriores, procura trabalhar a realidade com as mos puras; fala-nos de cenas do cotidiano, de paisagens, de lembranas, fotografando a realidade, retratando a vida besta. Por outro lado, o poeta manifesta o seu pessimismo e a sua personalidade reservada, tmida, desconfiada, de um poeta que nasceu para ser um gauche na vida; outras vezes, deixa transparecer uma fina ironia e humor, utilizando-se tambm do poema-piada, herana dos modernistas da primeira fase. Em Brejo das almas (1934), o poeta evolui, abandonando o descritivismo, e acentua o humor de seus versos. Drummond interioriza-se, manifestando um sentimento de decepo e amargura, de falta de sentimento da existncia ou de soluo para o destino. Alm disso, acentua a temtica amorosa, num lirismo contido por vezes irnico. POESIA Murilo Mendes e Jorge de Lima foram amigos inseparveis. Juntos publicaram o livro Tempo e eternidade, com poemas de inspirao catlica, atravs dos quais procuravam restaurar a poesia em Cristo. Como Jorge de Lima ficasse mais perto do tempo, enquanto Murilo Mendes preocupava-se mais com a eternidade, Wagner Dutra, um amigo comum, ao v-lo chegar, costumava dizer: L vem Tempo e Eternidade! A obra de ambos, porm, no se restringiu apenas temtica de contedo cristo. Murilo Mendes deixou-nos uma grande variedade de poemas que demonstram sua preocupao constante com evoluo das formas de expresso, chegando s experincias renovadoras mais atuais. Jorge de Lima legou-nos o poema pico-lrico Inveno de Orfel, sntese grandiosa da sua trajetria potica e que o coloca tambm entre os maiores poetas de nossa literatura. 6 - Murilo Mendes Murilo Monteiro Mendes nasceu em Juiz de Fora (MG), 1901 a faleceu em Lisboa no ano de 1975. Fez os primeiros estudos em sua cidade natal, mudando-se para o Rio de Janeiro em 1920. Lecionou, desde 1957, estudos brasileiros em Roma. Em 1972, recebeu o Prmio internacional de Poesia Etna-Taormina. Obras: Poemas (1930); Histria do Brasil (1932); Tempo e eternidade (1935) em colaborao com Jorge de Lima; A poesia em pnico (1938); O visionrio (1941); As metamorfoses (1944); Mundo enigma (1945); Poesia liberdade (1947); Contemplao de Ouro Preto (1954); Poesias (1959); Siciliana (1959); Tempo espanhol (1959); Poliedro (1962); Convergncia (1970).

Prosa: Na idade do serrote (1968); Transistor (1980) - antologia. CARACTERSTICAS DA OBRA Partindo das primeiras experincias modernistas, Murilo Mendes, sempre preocupado em renovar permanentemente a sua expresso potica, chegou em seus ltimos trabalhos a uma total liberdade de criao e experimentao. Seu livro de estria, Poemas (1930), contm uma crtica irnica sociedade tcnica e mecanizada. Nele, encontramos a figura da mulher simbolizando a seiva da vida. Essa viso crtica ser retomada em O visionrio (publicado em 1941, mas com poemas escritos entre 1930 e 1933), no qual se acentua a tentativa de expresso surrealista, j manifestada no primeiro livro, exprimindo um sentimento de angstia diante de um modo absurdo e conturbado. Histria do Brasil (1932) contm poemas satricos que criticam fatos e personagens de nossa histria, com um humor bem ao gosto da literatura da primeira fase modernista. Com Tempo e eternidade (1935), escrito em colaborao com Jorge de Lima, inicia-se uma vertente significativa da poesia de Murilo Mendes: a religiosidade. Para Jos Guilherme Merquior, trata-se de uma religiosidade verticalmente empenhada na crtica da desumanizao da vida no mundo contemporneo, crtica que tambm est presente no livro A poesia em pnico (1938). 7 - Jorge Lima Jorge Matheos de Lima nasceu em Unio (AL), 1895 e faleceu no Rio de Janeiro em 1953. Formado em Medicina, foi deputado estadual em Alagoas e professor universitrio. Em 1930, mudou-se para o Rio de Janeiro, onde foi presidente da Cmara de Vereadores do antigo Distrito Federal. OBRAS: Poesia: XIV alexandrinos (1914); O mundo do menino impossvel (1925); Poemas (1927); Novos poemas (1929); Poemas escolhidos (1932); Tempo e eternidade (1935) - em colaborao com Murilo Mendes; Quatro poemas negros (1937); A tnica inconstil (1938); Poemas negros (1947); Livro de sonetos (1949); Anunciao e encontro de Mira-celi (1950); Inveno de Orfel (1952). Romance: O anjo (1934); Calunga (1935).

CARACTERSTICAS DA OBRA Em estudo recente, Gilberto Mendona Teles divide a obra de Jorge de Lima em trs fases:

a) Fase de formao Abrange o incio de sua atividade potica at 1932. Dessa fase so os livros: XIV alexandrinos (1914), Poemas (1927), Novos poemas (1929), Poemas escolhidos (1932) e Poemas negros, que, embora publicado em 1947, tem marcas estilsticas da primeira fase. Num primeiro momento dessa fase, o poeta, ainda sob influncia parnasiana, privilegia o soneto e esmera-se num vocabulrio bem ao gosto parnasiano. A partir de Poemas (1927), Jorge de Lima adere ao Modernismo, com textos marcados por cenas da infncia, pelo sentimento nacionalista, por referncias ao Nordeste e pela forte influncia de elementos do folclore negro. b) Fase de Transformao Pertencem a essa fase os livros: Tempo e eternidade (1935), A tnica inconstil (1938), Associao e encontro de Mira-Celi (1943) e Livro de sonetos (1949). Nessa fase, o poeta apresenta-se bastante envolvido com problemas religiosos e metafsicos, engajando-se plenamente no tema do catolicismo e aprimorando o verso livre e a expresso metafrica. A essa fase pertence o poema A ave. c) Fase de Confirmao Nessa fase, o poeta consolida-se, afirma-se e recupera-se, como que confirmando todas suas qualidades. Dessa fase o poema pico-lrico Inveno de Orfeu (1952), um dos mais belos livros de nossa literatura. Trabalhando conscientemente sobre o modelo pico de Cames, Jorge Lima, preocupado com a metalinguagem, apropria-se dos clssicos, numa tcnica de colagem em que aparece, alm de Cames, Dante, Milton e Virglio. Alm disso, o poeta atualiza elementos de nossa cultura - mitos luso-brasileiros fundem-se com suas leituras e seu conhecimento histrico - e procura interpretar simbolicamente a relao do homem com o universo. Ceclia Meireles e Vincius de Morais tm um ponto em comum: a msica. Tendo ingressado no Conservatrio de Msica, Ceclia Meireles estudou canto, violino e piano. Vincius comps o seu primeiro samba (msica e letra) em 1953, participou do movimento Bossa Nova e, com inmeros parceiros, continuou compondo at seus ltimos dias. Isso talvez explique o fato de ambos serem poetas lricos por excelncia (de lira, instrumento musical de cordas). Lirismo que, a princpio, fora em ambos expresso de um sentimento religioso, mas que aos poucos estendeu-se aos temas universalizantes e cotidianos, como veremos a seguir. 8 - Vincius de Morais Marcus Vincius de Melo Morais nasceu no Rio de Janeiro, em 1913 e faleceu no Rio de Janeiro no ano de 1980. Bacharelou-se em Letras no Colgio Santo Incio (RJ), em 1929, e formou-se em Direito, em 1933. Dez anos depois, ingressou na carreira diplomtica, tendo servido em diversos pases. Dedicou-se ao cinema e a msica, destacando-se no movimento de renovao da msica popular brasileira que se convencionou chamar Bossa Nova.

OBRAS: Poesia: O caminho para a distncia (1933); Forma e exegese (1935); Ariana, a mulher (1936); Novos poemas (1938); Cinco elegias (1943); Poemas, sonetos e baladas (1946); Ptria minha (1949); Livro de sonetos (1957); Novos poemas-II (1957). Crnica: Para viver um grande amor (1962); Para uma menina como uma flor (1966). Teatro: Orfel da Conceio (1960) - em versos; Procura-se uma rosa (1961) de colaborao com Pedro Bloch e Glucio Gil; Cordlia e o peregrino (1965) - em versos. Obra completa: Publicada em vida do autor e organizada com a sua assistncia, reagrupa com outros ttulos as suas obras e incorpora texto esparsos e o conjunto de suas canes. CARACTERSTICAS DA OBRA Compreende os livros: O caminho para a distncia (1933), Forma e exegese (1935), Adriana, a mulher (1936), Novos poemas (1938) e Cinco elegias (1943); este ltimo, um livro de transio. Em O caminho para a distncia, o poeta manifesta sua preocupao religiosa e sua angstia diante do mundo, revelando tambm o seu conflito entre o sensualismo e o sentimento religioso. O amor tido como um elemento negativo que, ligando-o ao mundo terreno, impede a libertao do esprito. O livro guarda um tom adolescente e as imagens no tm o vigor que alcanariam mais tarde. Trata-se de uma obra imatura. A partir de Forma e exegese, os versos ganham liberdade expressiva e tornamse mais extensos. O poeta volta-se para o cotidiano, sem contudo abandonar o desejo de transcendncia. A mulher torna-se figura central de sua poesia - mais ainda envolta por um forte misticismo, que contribui para a sua caracterizao como ser divinizado -, e o poeta procura harmonizar sensualismo e erotismo com apelos espirituais. O tom declamatrio e os versos longos, que nos lembram versculos bblicos, mantm o poeta ainda distante das conquistas expressivas mais modernas. Essa primeira fase, segundo o prprio Vincius, termina com Ariana, a mulher. Cinco elegias seria o livro de transio. Nessa fase sua temtica ganha novas caractersticas universalizantes e sociais, o que se exemplifica no poema O operrio em construo. Poeta lrico por excelncia, Vincius alia temas modernos mais apurada forma clssica de composio, o soneto, deixando-nos obras-primas.

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Ceclia Meireles

Ceclia Meireles nasceu no Rio de janeiro em 1901 e faleceu na mesma cidade no ano de 1964. Diplomou-se como professora pela Escola Normal (Instituto de Educao-RJ) em 1917. Alm de se dedicar ao magistrio primrio, colaborou nos principais jornais cariocas e deu cursos de Literatura brasileira nos Estados Unidos e no Mxico. Premiada duas vezes pela Academia Brasileira de Letras, soma-se tambm sua biografia o ttulo de doutora honoris causa, da Universidade de Delhi (ndia).

OBRAS: Poesia: Espectros (1919); Nunca mais... e Poema dos poemas (1923); Baladas para El-rei (1925); Viagem (1939); Vaga msica (1942); Mar absoluto (1945); Retrato natural (1949); Amor em Leonoreta (1951); Doze noturnos da Holanda e O aeronauta (1952); Romanceiro da Inconfidncia (1953); Pequeno oratrio de Santa Clara (1955); Pistia, cemitrio militar brasileiro (1955); Canes (1956); Romance de Santa Ceclia (1957); Metal rosicler (1960); Poemas escritos na ndia (1961); Solombra (1963); Ou isto ou aquilo (1965); Crnica trovada (1965). As duas ltimas obras foram publicadas postumamente. Publicou tambm crnicas, textos para teatro, prosa potica e fico. CARACTERSTICAS DA OBRA Ceclia Meireles estria em 1919, com Espectros, livro de influncias parnasianas; lana a seguir Nunca mais... e Poema dos poemas (1923) e Baladas para El-rei (1925), ambos de temtica predominantemente mstica e que refletem a sua ligao com o grupo espiritualista da revista Festa. Esses trs primeiros livros seriam, mais tarde, postos de lado pela poetisa, que no os inclui na edio de sua Obra potica, coletnea de 1958. Cremos, portanto, que Ceclia Meireles preferiu tomar como ponto de partida de sua trajetria potica o livro Viagem (1939), pelo qual recebeu o prmio da Academia Brasileira de Letras. Viagem, livro que demonstra uma maior maturidade potica, apesar de manterse dentro dos padres tradicionais, ultrapassa o primeiro momento do Modernismo brasileiro (anedtico e nacionalista). Ao gosto pela tradio, soma-se uma viso filosfica e universalizante. As indagaes sobre a brevidade da vida, o sentido da existncia, a solido e a incompreenso humana, presentes em Viagem, permaneceriam em quase toda sua obra, perpassada por um sentimento de pessimismo e desencanto.

2.2.5.3 - Terceira fase

1 - Guimares Rosa Joo Guimares Rosa nasceu em Cotisburgo (MG) em 1908 e faleceu em 1967 no Rio de Janeiro. Formou-se em Medicina e exerceu a profisso at 1934, quando ingressa na carreira diplomtica, servindo na Alemanha, Colmbia e Frana. Em 1963, foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras, adiando a posse at 1967. Morreu neste ano trs dias depois da solenidade de posse, vtima de um colapso cardaco. OBRAS: Conto: Sagarana (1946); Primeiras estrias (1962); Tutamia: terceiras estrias (1967); Estas estrias (1969) - publicao pstuma. Novela: Corpo de baile (1956) - publicado posteriormente em trs volumes: Manuelzo e Minguilim; No urubuquaqu, no Pinhm; Noites do serto.

Romance: Grande Serto: veredas (1956). Diversos: Com vaqueiro Mariano (1952); Ave, palavra (1970) - publicao pstuma; O ministrio dos MMM (em colaborao). CARACTERSTICAS DA OBRA Embora de carter regionalista, a obra de Guimares Rosa supera o regionalismo tradicional, que ora idealizava o sertanejo, ora se comprazia com aspectos meramente pitorescos, com o realismo documental ou com a transcrio da linguagem popular e coloquial. Essa superao deve-se riqueza de sua linguagem e ao carter universal das questes morais e metafsicas presentes em sua obra. Criando um estilo absolutamente novo na fico brasileira, Guimares Rosa estiliza o linguajar sertanejo, recria e inventa palavras, mescla arcasmos com vocbulos eruditos, populares e modernos, combina de maneira original as palavras, prefixos e sufixos, constri uma sintaxe peculiar e explora as possibilidades sonoras da linguagem, atravs de aliteraes, onomatopias, hiatos, ecos, homofonias etc. No cerne dessa linguagem nova, na qual prosa e poesia confundem-se, esto as indagaes universais do homem: o sentido da vida e da morte, a existncia ou no de Deus e do diabo, o significado do amor, do dio, da ambio etc. A exemplo de Guimares Rosa, Clarice Lispector teve grande destaque na terceira fase do Modernismo brasileiro. Em sua obra, encontramos mudanas significativas na prosa brasileira; mudanas essas que se verificam tanto ao nvel da construo como ao nvel da temtica. No que se refere construo narrativa, observamos o predomnio da introspeco, o rompimento com a linearidade episdica, que se fragmenta em sua estrutura, a valorizao dos aspectos psicolgicos das personagens em detrimento das aes e a opo pelo fluxo de conscincia como elemento norteador do processo narrativo. Quanto temtica, esta apresenta-se profundamente marcada pelo existencialismo, questionando sempre o estar no mundo e o sentido da existncia e focalizando a solido do homem e sua angustiante dualidade entre uma existncia autntica ou inautntica. 2 - Clarice Lispector Clarice Lispector nasceu na Ucrnia na cidade de Tchetchelnik no ano de 1926 e faleceu no Rio de Janeiro em 1977. Clarice Lispector tinha apenas dois meses de idade quando seus pais chegaram ao Brasil. Criou-se no Recife, mudando-se para o Rio de Janeiro aos doze anos. Formou-se em Direito e pde conhecer vrios pases da Europa, acompanhando o marido, que era diplomata. Aos dezessete anos de idade, escreveu seu primeiro livro, o romance Perto do corao selvagem. OBRAS: Romance: Perto do corao selvagem (1944); O lustre (1946); A cidade sitiada (1949); A ma no escuro (1961); A paixo segundo G.H. (1964); Uma aprendizagem ou O livro dos prazeres (1969); gua viva (1973); A hora da estrela (1977).

Conto: Alguns contos (1952); Laos de famlia (1960); A legio estrangeira (1964); Felicidade clandestina (1971); Imitao da rosa (1973); A via-crucis do corpo (1974); A bela e a fera (1979) - publicao pstuma. Crnica: Viso do esplendor (1975); Para no esquecer (1978) - publicao pstuma. Literatura infantil: O mistrio do coelho pensante (1967); A mulher que matou os peixes (1969); A vida ntima de Laura (1974); Quase verdade (1978) publicao pstuma. CARACTERSTICAS DA OBRA Na obra de Clarice Lispector, a caracterizao das personagens e as aes so elementos secundrios. Importa-lhe captar a vivncia interior das personagens e da complexidade de seus aspectos psicolgicos. Da resultam uma narrativa introspectiva e o monlogo interior, em que muitas vezes percebe-se o envolvimento do narrador, ficando difcil estabelecer fronteiras entre narrador e personagens. Essa centralizao na conscincia contribui para a digresso, a fragmentao dos episdios e o desencadeamento do fluxo de conscincia, isto , a expresso direta dos estados mentais, nos quais parece manifestar-se diretamente o inconsciente, do que resulta certa perda de seqncia lgica. Na trilha filosfica do existencialismo, Clarice enfatiza a angstia do homem diante sua liberdade para escolher o curso que deseja dar sua vida. Essa escolha necessria, j que sua existncia no est predeterminada, e a maneira de cada indivduo ser e estar no mundo e entend-lo resulta de sua prpria opo. Assim, ele tem a liberdade de optar por uma vida autntica e questionadora, mas isso provavelmente o levar a enxergar um mundo absurdo em que nada faz sentido e, conseqentemente, a afundar-se num abismo de perplexidades. Por outro lado, pode refugiar-se da banalidade do cotidiano e nos interesses imediatos, limitados e efmeros, os quais certamente nunca o deixaro plenamente satisfeito. As narrativas de Clarice Lispector quase sempre focalizam um monumento de revelao, um momento especial em que a personagem defronta-se subitamente com verdade. Esse momento especial o que James Joyce chamou de epifania (que, no vocabulrio religioso, refere-se manifestao divina). A epifania uma manifestao espiritual sbita, provocada por uma experincia que, a princpio, mostra-se simples e rotineira, mas acaba por mostrar a fora de uma inusitada revelao. Os objetos mais simples, os gestos mais banais e as situaes mais cotidianas provocam uma iluminao repentina na conscincia da personagem. Situado na chamada gerao de 45, Joo Cabral de Melo Neto dela se destaca com uma poesia cujo traos essncias so a conciso e a preciso. Preocupado com a organizao do texto, com rigor de sua construo, Joo Cabral identifica-se com o poeta-engenheiro da forma potica, abdicando o sentimentalismo pela conteno da subjetividade. Dois aspectos principais norteiam a sua poesia: auto-anlise da composio potica, do que resultaram inmeros poemas metalingsticos, e a temtica social, voltada para o sofrimento do homem nordestino. 3 - Joo Cabral de Melo Neto

Joo Cabral de Melo Neto nasceu no Recife (PE) no ano de 1920. Passou a infncia em Pernambuco e estudou com os Irmos Maristas, em Recife, mas no fez nenhum curso superior. Em 1942, mudou-se para o Rio de Janeiro. Foi nomeado por concurso, Assistente de seleo do DASP, em 1943, e diplomata, em 1945. Em 1947, foi servir em Barcelona, depois em Londres, Servilha, Marcelha, Madri, Genebra, Berna e Assuno. Promovido a embaixador, em 1976, sua primeira representao foi no Senegal. Atualmente ainda membro do corpo diplomtico. Em 1968, foi eleito por unanimidade pela Academia Brasileira de Letras. OBRAS: Poesia: Pedra no sono (1942); O engenheiro (1945); Psicologia da composio (1947); O co sem plumas (1950); O rio (1954); Morte e vida severina (1956); Paisagens com figuras (1956); Uma faca s lmina (1956); Terceira feira (1961), reunindo Quaderna, Dois parlamentos e serial; A educao pela pedra (1966); Museu de tudo (1975); Poesia crtica (1982) - antologia; Auto do frade (1984). CARACTERSTICAS DA OBRA Saio de meu poema / como quem lava as mos. Esses versos que iniciam o poema Psicologia da composio, revelam que para Joo Cabral de Melo Neto a poesia deixa de ser fruto de um momento de inspirao e passa a ser o resultado de um esforo cerebral, um trabalho de arteso da palavra. O ato de lavar as mos ao terminar um poema identifica-se com o fim do artesanato do escultor, do modelador. E semelhana deles que Joo Cabral engendra a sua poesia, fazendo-a com suor, preocupando-se com a organizao do texto, a conciso e a preciso da linguagem, e buscando a palavra objetiva, exata, para a concretizao de uma composio potica que mantm sob conteno a musicalidade fcil e repudia o exagero metafrico. Seu primeiro livro, Pedra do sono (1942), rene vinte poemas curtos, escritos aos vinte anos, nos quais predominam imagens surrealistas. Com O engenheiro (1945) comeam a se revelar os traos essenciais de sua poesia: o racionalismo e a construo artesanal do poema. Desse livro o poema A lio de poesia. Com Psicologia da composio (1947), Joo Cabral d o passo definitivo em direo objetividade potica que marca toda a sua obra a partir de ento. O livro contm, em sua maioria, poemas sobre o fazer potico, nos quais leva mais adiante a sua objetividade, rejeitando a poesia como fruto de inspirao.

2.3 - Realismo
Um artigo publicado em 1826 no Mercure Franais du XIXme Sicle apresentou a doutrina esttica chamada realismo. O movimento foi o primeiro a retratar a vida, aparncia, problemas e costumes das classes mdia e baixa, com seus fatos ordinrios e banais.

Realismo o estilo artstico baseado na fiel e minuciosa reproduo de modelos da natureza e da vida contempornea. Em sentido amplo, o termo designa toda atividade artstica baseada na reproduo da realidade. Assim compreendido, o realismo se encontra, por exemplo, nas artes plsticas de diferentes perodos, como entre os antigos gregos, na obra de pintores do sculo XVII, como Caravaggio, Velzquez e Zurbarn, e na literatura inglesa do sculo XVIII, com Daniel Defoe, Henry Fielding e Tobias Smollett. Em sentido estrito, realismo o movimento cultural predominante na Frana entre 1850 e 1880, mas estendido a toda a Europa e a outros continentes, que adotou pela primeira vez a reproduo da realidade como programa esttico, em substituio arte inspirada em modelos do passado. Os tericos franceses do realismo manifestavam seu repdio artificialidade do classicismo e do romantismo, e enfatizavam a necessidade de conferir verdade e contemporaneidade ao trabalho artstico. Os artistas integrantes do movimento propunham-se conscientemente a retratar aspectos at ento ignorados da sociedade e da vida contemporneas, no que diz respeito a atitudes mentais, condies materiais e ambientes fsicos. O realismo foi estimulado por vrias manifestaes intelectuais da primeira metade do sculo XIX, entre as quais o movimento alemo anti-romntico, com sua nfase no homem comum como objeto da obra de arte; o positivismo de Comte, que enfatizava a importncia da sociologia como estudo cientfico da sociedade; o surgimento do jornalismo profissional, com a proposta de um registro isento dos eventos contemporneos; e o advento da fotografia, capaz de reproduzir mecanicamente e com extrema preciso as informaes visuais.

2.3.1 - Artes plsticas

No incio da dcada de 1830, um grupo de pintores, entre os quais Thodore Rousseau, Charles-Franois Daubigny e Jean-Franois Millet, estabeleceu-se no povoado francs de Barbizon com a inteno de reproduzir as caractersticas da paisagem local. Cada um com seu estilo, enfatizaram em seus trabalhos o simples e ordinrio, ao invs dos aspectos grandiosos da natureza. Millet foi um dos primeiros artistas a pintar camponeses dando-lhes um destaque at ento reservado a figuras de alto nvel social. Outro importante artista francs freqentemente associado ao realismo foi Honor Daumier, ardente democrata que usou a habilidade como caricaturista a favor de suas posies polticas. O primeiro pintor a enunciar e praticar deliberadamente a esttica realista foi Gustave Courbet. Como a enorme tela "O estdio" foi rejeitada pela Exposition Universelle de 1855, o artista decidiu expor esse e outros trabalhos num pavilho especialmente montado e deu mostra o nome de "Realismo, G. Courbet". Adversrio da arte idealista, incitou outros artistas a fazer da vida comum e contempornea motivo de suas obras, no que considerava uma arte verdadeiramente democrtica. Courbet

chocou o pblico e a crtica com a rude franqueza de seus retratos de operrios e camponeses em cenas da vida diria. O realismo tornou-se uma corrente definida na arte do sculo XX. A ela se integram as cenas quase jornalsticas do lado mais desagradvel da vida urbana produzidas pelo grupo americano conhecido como Os Oito, e a expresso do cinismo e da desiluso do perodo aps a primeira guerra mundial na Alemanha, presente nas obras do movimento conhecido como Neue Sachlichkeit (Nova Objetividade). O realismo socialista, adotado como esttica oficial na Unio Sovitica a partir dos primeiros anos da dcada de 1930, foi pouco fiel s caractersticas originais do movimento. Embora se propusesse tambm a ser um espelho da vida, sua veracidade deveria estar de acordo com a ideologia marxista e as necessidades da construo do socialismo. O maior terico do realismo socialista foi o hngaro Gyrgy Lukcs, para quem o realismo no se limita descrio do que existe, mas se estende participao ativa do artista na representao das novas formas da realidade. Essa doutrina foi implementada na Unio Sovitica por Andrei Jdanov. Em pintura, destacou-se entre os soviticos Aleksandr Gherassimov. Os retratos de intrpidos trabalhadores produzidos dentro da linha do realismo socialista, no entanto, deixam transparecer um positivismo herico, mas a ambio realista perde-se na idealizao de uma organizao social perfeita. Grande nmero de artistas soviticos, partidrios de uma sociedade de justia social mas cerceados em sua liberdade essencial de criar, abandonaram o realismo socialista, deixaram a Unio Sovitica e se integraram aos movimentos artsticos do Ocidente.

2.3.2 - Literatura
Oposio ao idealismo e ao romantismo, isto , idealizao e ao subjetivismo que abordam temas desligados da vida comum, a narrativa realista teve como principais caractersticas a localizao precisa do ambiente, a descrio de costumes e acontecimentos contemporneos em seus mnimos detalhes, a reproduo da linguagem coloquial, familiar e regional e a busca da objetividade na descrio e anlise dos personagens. O romantismo do final do sculo XVIII e incio do XIX, com sua nfase no individualismo e na exaltao dos sentimentos, era sua anttese. Contudo, a crtica moderna mostrou haver ali certos elementos que prepararam o advento do realismo. Assim, a introduo do concreto na arte, do familiar na linguagem, do documental e do extico, do mtodo histrico na crtica, foram obra do romantismo. Isso possibilitou que muitos escritores, como Stendhal e Balzac, participassem de ambos os movimentos, com predominncia ora da imaginao, ora da observao. Honor de Balzac foi o grande precursor do realismo literrio, com a tentativa de criar um detalhado e enciclopdico retrato da sociedade francesa na obra La Comdie humaine (1834-1837; A comdia humana). Mas a primeira proposta realista deliberada surgiu apenas na dcada de 1850, inspirada pela pintura de Courbet. O jornalista francs Jules-Franois-Flix-Husson Champfleury divulgou o trabalho do pintor e transferiu seus conceitos para a literatura em Le Ralisme (1857). No mesmo ano, publicou-se o romance Madame Bovary, de Gustave Flaubert. Retrato implacvel da mentalidade burguesa, com seu exame minucioso das emoes de uma mulher infeliz de classe mdia, a obra-prima do realismo e responsvel pela sedimentao do movimento na literatura europia. Os irmos Jules e Edmond Goncourt, em Germinie Lacerteux (1864)

e outros trabalhos, descrevem grande variedade de ambientes, assim como as relaes entre as classes sociais. Os princpios do realismo dominaram a literatura europia durante as dcadas de 1860 e 1870. Charles Dickens e George Eliot na Inglaterra, Lev Tolstoi e Fiodor Dostoievski na Rssia, e, mais tarde, o jovem Thomas Mann, na Alemanha, todos incorporaram elementos realistas a seus romances. Os representantes do movimento adotaram uma concepo filosfica inspirada no positivismo e no determinismo cientfico de sua poca e atitudes liberais, republicanas e anticlericais. Como significativo desdobramento, o naturalismo do final do sculo XIX e incio do XX, que teve como principal expoente mile Zola, levou s ltimas conseqncias e a detalhes ntimos a proposta de representao fiel do quotidiano comum. Na poesia, o realismo encontrou correspondncia no parnasianismo, com seu culto da objetividade, da forma impecvel, da arte pela arte, tal como foi expressa por Thophile Gautier, Leconte de Lisle e Sully Prudhomme. Assimilao portuguesa Em Portugal, o movimento realista da maior importncia pela mudana radical que operou na conscincia literria e na mentalidade dos intelectuais. Eclodiu com a chamada Questo Coimbr, polmica literria que ops, de um lado, Antero de Quental, Tefilo Braga e a gerao de escritores surgida na dcada de 1860 e, de outro, os representantes da gerao anterior. Em 1871, Ea de Queirs proferiu uma conferncia denominada "Realismo como nova expresso da arte" e, dois anos depois, publicou o conto "Singularidades duma rapariga loira", considerado a primeira narrativa realista escrita em portugus. A arte nova, para seus principais representantes, devia consistir na observao e experincia, na anlise psicolgica dos tipos, no esclarecimento dos problemas humanos e sociais, no aperfeioamento da literatura, isenta da retrica, da fantasia, da arte pura. Era uma arte revolucionria. O crime do padre Amaro (1875) e O primo Baslio (1876), de Ea de Queirs, consolidaram o realismo portugus. Em ambos os romances, a descrio minuciosa e a anlise psicolgica baseada em princpios deterministas, nas idias da hereditariedade e influncia do meio, alm da severa crtica de costumes, tomam ntida feio naturalista. Apesar da oposio do pblico e da crtica, o movimento progrediu com Jos-Francisco de Trindade Coelho, Fialho de Almeida e Francisco Teixeira de Queirs. Na dcada de 1890, o realismo, confundido ao naturalismo, perdera muito de sua fora. Mais que uma escola literria, o realismo portugus pode ser considerado um novo sentimento e uma nova atitude, em reao ao idealismo romntico.

2.3.3 - Realismo no Brasil

O forte carter ideolgico que permeou o realismo europeu, tanto na pintura como na literatura, no teve correspondente exato no Brasil. Mais precisamente, foram consideradas realistas as obras brasileiras que, por caractersticas anti-romnticas, no se enquadravam nas classificaes da poca e denotavam uma nova esttica. Nesse sentido mais amplo, pode-se dizer que traos realistas estiveram presentes em obras anteriores ao surgimento da fico propriamente brasileira, como no teatro de costumes de Martins Pena e na poesia de Gregrio de Matos. Contemporaneamente ao movimento europeu, a esttica realista manifestou-se no pas com a gerao de 1870,

especialmente em Recife, com o grupo liderado pelos crticos literrios Tobias Barreto e Slvio Romero, em reao ao romantismo decadente. Na fico, a obra de Machado de Assis e Raul Pompia aprofundou o realismo psicolgico, alm do ambiental. O ateneu (1888), de Raul Pompia, foi romance ousado e surpreendente para sua poca, enquanto Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), Quincas Borba (1891), Dom Casmurro (1900) e Memorial de Aires (1907), de Machado de Assis, apresentam inovaes tambm do ponto de vista da linguagem e da estrutura formal. O naturalismo de Zola inspirou as obras de Alusio Azevedo, Ingls de Sousa e Adolfo Caminha. O realismo brasileiro acabou tambm por provocar uma espcie de tomada de conscincia geral em todos os campos do conhecimento, traduzida, inclusive, em participao poltica ativa de numerosos intelectuais, que desde essa poca comearam a interessar-se mais objetivamente pelos problemas nacionais e suas solues. Superado o realismo como escola, permanece a idia, que lhe essencial, de aproximar cada vez mais a arte da vida. As tendncias contemporneas prosseguem buscando-a, como o provam tendncias estticas inspiradas no socialismo, na psicanlise e no existencialismo, tais como o realismo socialista, o expressionismo e o nouveau roman.

2.3.3.1 - Teatro
O realismo no teatro orientou, no final do sculo XIX, os textos e as montagens no sentido da naturalidade e da reproduo do quotidiano. Henrik Ibsen e August Strindberg na Escandinvia, Anton Tchekhov e Maksim Gorki na Rssia, entre outros, rejeitaram a linguagem potica, a declamao e a dico artificial e usaram ao e dilogos calcados no comportamento e fala dirios. Os cenrios retratavam o mais fielmente possvel os ambientes.

2.4 - Simbolismo
No final do sculo XIX, poca em que predominavam as idias positivistas e mecanicistas a que a humanidade foi levada pelo anseio de objetividade, o simbolismo enfatizou o valor intrnseco do indivduo e de sua realidade subjetiva. Simbolismo o nome da tendncia literria -- sobretudo potica -- que surgiu na Frana durante as duas ltimas dcadas do sculo XIX, como reao impassibilidade e rigidez das frmulas parnasianas e, secundariamente, crueza do romance naturalista. No plano social e filosfico, constituiu uma rplica ao positivismo cientficomecanicista e ao realismo objetivo que dominaram a segunda metade do sculo XIX. Tambm foi chamado simbolismo o movimento surgido mesma poca na pintura, como reao ao impressionismo e ao naturalismo.

2.4.1 - Pr-simbolistas

O emprego de smbolos em literatura no constituiu inveno ou privilgio dos poetas da nova escola. Vrios autores anteriores j haviam utilizado os mesmos elementos pelos quais o simbolismo se definiu. Entre eles, os mais citados pelos integrantes do prprio movimento so Charles Baudelaire e Arthur Rimbaud. O soneto "Correspondances", de Baudelaire, geralmente tomado como ponto de partida para o estabelecimento dos cnones formais e de contedo do simbolismo. Nele estariam esboadas as diretrizes fundamentais do movimento. Com base nas teorias de Edgar Allan Poe sobre a criao potica, Baudelaire entendia o poeta como intrprete de uma simbologia universal que manifesta uma idia por meio de cada objeto do mundo sensvel. Assim, a criao potica e a criao csmica seriam paralelas. A esttica de Baudelaire tinha uma clara afinidade com quatro autores cujas teorias embasaram a esttica simbolista: Novalis, Poe, Richard Wagner e o mstico sueco Emanuel Swedenborg. Outro dos precursores do movimento foi Villiers de L'Isle-Adam. Em sua obra, em especial na pea Axel, publicada postumamente em 1890, esto presentes quase todos os elementos da potica de Baudelaire e da dramaturgia wagneriana, alm do esteticismo, do misticismo e do evasionismo que caracterizam a primeira fase do simbolismo. Dois nomes, os de Lautramont e Rimbaud, se destacam entre os poetas franceses cujas obras se situam entre o lanamento de Fleurs du mal (1857; Flores do mal) e a maturidade do simbolismo, alcanada por volta de 1880. O Rimbaud prsimbolista brilha muito rapidamente nos poemas da primeira fase, qual pertence o soneto "Les Voyelles" ("As vogais") e outras peas igualmente baudelairianas, como o caso de "Les Chercheuses de poux" ("As catadoras de piolhos"). Incio do movimento Na dcada de 1870 ainda dominava o parnasianismo, ao lado das tendncias realistas e naturalistas, que privilegiavam a reproduo fiel da natureza e enfatizavam as descries objetivas, a exterioridade e o quotidiano. Oficialmente, o simbolismo s teve incio em 1886, com a publicao, no suplemento literrio do jornal parisiense Le Figaro, do manifesto de Jean Moras, poeta francs nascido na Grcia. O manifesto declarava que o simbolismo, em sua radical oposio ao positivismo, ao realismo e ao naturalismo, era um movimento idealista e transcendente, contrrio s descries objetivas, cincia positiva, ao intelectualismo e rigidez formal do parnasianismo. O principal rgo da escola foi o Mercure de France, fundado em 1889 e de imediato reconhecido como a primeira revista literria do mundo. Os representantes da primeira fase do movimento, sob influncia direta de Baudelaire e Poe, postulavam tambm a simultaneidade da criao potica e da criao csmica. Reclamavam para o artista a condio de intrprete de uma simbologia universal, a ser apreendida por intuio e expressa por aluses ou sugestes, e no pela lgica. Esoterismo, hermetismo, decadentismo. Uma das caractersticas bsicas da arte simbolista foi o papel representado pelo inconsciente na atividade criadora, o que levou os poetas do movimento a buscarem motivao no misticismo e nas doutrinas esotricas. Outro de seus aspectos inconfundveis, que deu origem a inmeros escndalos e motivou violenta reao da crtica tradicionalista, foi o hermetismo. Em Portugal e no Brasil, os simbolistas chegaram a receber por isso a designao pejorativa de "nefelibatas". O decadentismo caracterizou certa poesia e prosa simbolistas, em que

os autores se colocavam como testemunhas de um universo em decadncia, de um fin de sicle que seria, tambm, o fim do mundo. Nem mesmo Mallarm escapou a tal sentimento, apenas um momento efmero do simbolismo, que recebeu o veto posterior de seus representantes.

2.4.2 - Mallarm e Verlaine

O ncleo do simbolismo francs residiu, sem dvida, na obra de Stephane Mallarm, consumado artista do verso, cujas potencialidades rtmicas e musicais explorou exausto. Deu incio tambm ao hermetismo, poesia pura da chamada "torre de marfim", onde se reuniam os evasionistas e os experimentalistas do verso e do verbo. Em razo disso, sucederam-se as interpretaes da obra de Mallarm. Essas interpretaes chegavam s vezes ao absurdo de atribuir ao hermetismo do poeta veladas intenes filosficas, sobretudo de linhagem hegeliana. A poesia de Verlaine teve seu valor cada vez mais ameaado pelos modernos. Embora o pblico continuasse a prestigi-lo, sua influncia sobre a literatura posterior est muito longe de se comparar que exerceu Mallarm. Na verdade, Verlaine est muito mais prximo dos romnticos do que dos simbolistas. Em sua melhor produo, o que persiste romntico e no simbolista. Simbolista era o processo formal de composio da potica de Verlaine, mas no o produto dela.

2.4.3 - Reaes ao simbolismo

A crtica da poca recebeu muito mal o que chamou "escndalo" e "barbrie" simbolistas. Anatole France e Jules Lematre desdenharam logo o movimento. A crtica oficial recusou-se a admitir toda a poesia posterior a Baudelaire. Max Nordau tambm no poupou o simbolismo e chegou mesmo a propor uma "teraputica" para os poetas do movimento, aos quais batizou de "malsos", enquanto o crtico espanhol Alas, ancorado nas doutrinas naturalistas, chamou-os de "medocres". Por volta de 1890, o movimento simbolista francs j dava mostras de esgotamento e, cinco anos mais tarde, entrava em franco declnio, o que deu origem a vrias deseres. A mais surpreendente foi a de Jean Moras, autor do manifesto de 1886 e que, em 1891, lanou os fundamentos da cole Romane, que postulava o retorno aos rgidos moldes formais do classicismo latino. A cole no teve destino muito feliz e, pouco tempo depois, caiu em descrdito e foi violentamente criticada pelos primeiros modernistas. O simbolismo transcendeu os limites de suas atividades programticas e deu origem poesia ps-simbolista que, a rigor, j pertence ao modernismo. Essa herana especialmente evidente na poesia de Paul Valry, discpulo de Mallarm, de Rainer Maria Rilke, T. S. Eliot, William Butler Yeats, Juan Ramn Jimnez e Paul Claudel, entre outros. Autores como Marcel Proust e James Joyce, dois mestres do romance, tambm muito devem esttica e ao estilo simbolistas, a exemplo do que ocorre tambm com Maurice Barrs, Alain Fournier, Thomas Mann, Knut Hamsun e vrios poetas da moderna literatura americana.

2.4.4 Simbolismo no Brasil

Ao contrrio do que ocorreu na Europa e nos demais pases da Amrica Latina, o simbolismo brasileiro antecedeu o neoparnasianismo, que a crtica e o gosto popular consagraram, e foi por ele rapidamente absorvido. Quando tentou revigorar-se, aps o declnio neoparnasiano, viu-se marginalizado pelos primeiros modernistas. O primeiro simbolista brasileiro -- e tambm o maior poeta de todo o movimento -- foi Joo da Cruz e Souza, que se rebelou contra a sintaxe tradicional portuguesa e introduziu no Brasil as conquistas estilsticas da escola francesa. Outro grande simbolista foi Alphonsus de Guimaraens, poeta intimista, dominado pelo sentimento da morte e por suave misticismo.

2.4.5 Pintura simbolista

Nascido por volta de 1885 como reao ao impressionismo, o simbolismo na pintura s se desenvolveu plenamente a partir de 1889 -- o mesmo ano da exposio do grupo impressionista e sinttico, formado por Gauguin e pelos componentes da escola de Pont-Aven, no Caf Volpini, em Paris. Os simbolistas cultivavam o gosto pelas superfcies planas e achatadas, propunham a simplificao do desenho e valorizavam a cor pelo uso de largas pinceladas em reas cromticas rigorosamente planas, limitadas por linhas negras. O resultado se afastava bastante das formas visuais da natureza. Os trs grandes pintores do simbolismo so Gustave Moreau, Puvis de Chavannes e, sobretudo, Odilon Redon. Moreau influenciou Pierre Bonnard, JeanEdouard Vuillard, Albert Roussel, Maurice Denis e outros, que, de certo modo, preludiam o surrealismo. Puvis de Chavannes, que influenciou Gauguin e bom nmero de jovens pintores de seu tempo, parece hoje um mestre secundrio. Odilon Redon, amigo de Mallarm, o mais importante dos pintores do grupo, o nico que soube criar uma linguagem plstica particular e original.

2.5 Parnasianismo
Uma das maiores preocupaes na composio potica dos parnasianos era a preciso das palavras. Esses poetas chegaram ao ponto de criar verdadeiras lnguas artificiais para obter o vocabulrio adequado ao tema de cada poema. Movimento literrio surgido na Frana em meados do sculo XIX, em oposio ao romantismo, o parnasianismo representou na poesia o esprito positivista e cientfico da poca, correspondente ao realismo e ao naturalismo na prosa. O termo parnasianismo deriva de uma antologia, Le Parnasse contemporain (O Parnaso contemporneo), publicada em fascculos, de maro a junho de 1860, com os versos dos poetas Thophile Gautier, Thodore de Banville, Leconte de Lisle, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stphane Mallarm, Franois Coppe, o cubano de expresso francesa Jos Maria de Heredia e Catulle Mends, editor da revista. O Parnaso um monte da Grcia central onde na antiguidade acreditava-se que habitariam o deus Apolo e as musas.

2.5.1 Antecedentes
A partir de 1830, alguns poetas romnticos se agruparam em torno de certas idias estticas, entre as quais a da arte pela arte, originria daquele movimento. Duas tendncias se defrontavam: a intimista (subjetiva) e a pitoresca (objetiva). O romantismo triunfara em 1830, e de Victor Hugo provinham as grandes fontes poticas, mas o lirismo intimista no mais atraa os jovens poetas e escritores, que buscavam outros objetos alm do eu. A doutrina da arte pela arte encontrou seu apstolo em Gautier, que foi o pioneiro do parnasianismo. Nos prefcios de dois livros, Posies (1832) e Jeune France (1833; Jovem Frana), Gautier exps o cdigo de princpios segundo o qual a arte no existe para a humanidade, para a sociedade ou para a moral, mas para si mesma. Ele aplicou essa teoria ao romance Mademoiselle de Maupin (1836), que provocou acirradas polmicas nos crculos literrios por desprezar a moral convencional e enfatizar a soberania da beleza. Mais tarde publicou Emaux et cames (1852; Esmaltes e camafeus), que serviu de ponto de partida para outros escritores de apurado senso esttico, como Banville e Leconte. Este ltimo publicou, em 1852, os Pomes antiques (Poemas antigos), livro em que reuniu todos os elementos formais e temticos da nova escola. Ao lado de Pomes barbares (1862; Poemas brbaros), essa obra deu ao autor um imenso prestgio e a liderana do movimento, de 1865 a 1895. Em torno dele reuniram-se Mends, Sully Prudhomme, Heredia, Verlaine e Coppe. Outros precursores, como Banville e Baudelaire, pregaram o culto da arte da versificao e da perfeio clssica. poca, eram muito valorizados e vistos com curiosidade os estudos arqueolgicos e filolgicos, a mitologia, as religies primitivas e as lnguas mortas. Os dois livros de Leconte iniciaram uma corrente pag de poesia, inspirada nesses estudos orientais, msticos, primitivos, "brbaros", no sentido de estranhos ao helenismo, que ele procurava ressuscitar com tradues de Homero.

2.5.2 Caractersticas
O movimento estendeu-se por aproximadamente quatro dcadas, sem que se possa indicar limite preciso entre ele e o romantismo, de um lado, e o simbolismo, do outro. Uma de suas linhas de fora, o culto da beleza, uniu parnasianos e simbolistas. No entanto, pode-se distinguir alguns traos peculiares a cada movimento: a poesia parnasiana objetiva, impessoal, contida, e nisso se ope poesia romntica. Limita-se s descries da natureza, de maneira esttica e impassvel, freqentemente com elemento extico, evocaes histricas e arqueolgicas, teorias filosficas pessimistas e positivistas. Seus princpios bsicos resumem-se nos seguintes: o poeta no deve expor o prprio eu, nem fiar-se da inspirao; as liberdades tcnicas so proibidas; o ritmo da maior importncia; a forma deve ser trabalhada com rigor; a antigidade grega ou oriental fornece modelos de beleza impassvel; a cincia, guiada pela razo, abre imaginao um vasto campo, superior ao dos sentimentos; a poesia deve ser descritiva, com exatido e economia de imagens e metforas, em forma clssica e perfeita.

Dessa maneira, o parnasianismo retomou as regras neoclssicas introduzidas por Franois de Malherbe, poeta e terico francs que no incio do sculo XVII preconizou a forma estrita e contida e acentuou o predomnio da tcnica sobre a inspirao. Dessa forma, o parnasianismo foi herdeiro do neoclassicismo, do qual se fez imitador. Seu amor ao pitoresco, ao colorido, ao tpico, estabelece a diferena entre os dois estilos e o torna um movimento representativo do sculo XIX. A evoluo da poesia parnasiana descreveu, resumidamente, um percurso que se iniciou no romantismo, em 1830, com Gautier; conquistou com Banville a inspirao antiga; atingiu a plenitude com Leconte de Lisle; e chegou perfeio com Heredia em Les Trophes (1893; Os trofus). Heredia, que chamou a Frana de "ptria de meu corao e mente", foi um brilhante mestre do soneto e grande amigo de Leconte de Lisle. Ele reuniu as duas tendncias principais do parnasianismo -- a inspirao pica e o amor arte-- e procurou sintetizar quadros histricos em sonetos perfeitos, com rimas ricas e raras. Heredia foi a expresso derradeira do movimento, e sua importncia fundamental na histria da poesia moderna. O parnasianismo foi substitudo mas no destrudo pelo simbolismo. A maioria dos poetas simbolistas na verdade comeou fazendo versos parnasianos. Fato dos mais curiosos na histria da poesia foi Le Parnasse contemporain ter servido de ponto de partida tanto do parnasianismo quanto do simbolismo, ao reunir poetas de ambas as escolas, como Gautier e Leconte, Baudelaire e Mallarm. Da Frana, o parnasianismo difundiu-se especialmente pelos pases de lnguas romnicas. Em Portugal, seus expoentes foram Gonalves Crespo, Joo Penha e Antnio Feij. O movimento alcanou xito principalmente na Amrica espanhola, com o nicaragense Rubn Daro, o argentino Leopoldo Lugones, o peruano Santos Chocano, o colombiano Guillermo Valencia e o uruguaio Herrera y Reissig.

2.5.3 Parnasianismo no Brasil

O movimento parnasiano teve grande importncia no Brasil, no apenas pelo elevado nmero de poetas, mas tambm pela extenso de sua influncia. Seus princpios doutrinrios dominaram por muito tempo a vida literria do pas. Na dcada de 1870, a poesia romntica deu mostras de cansao, e mesmo em Castro Alves possvel apontar elementos precursores de uma poesia realista. Assim, entre 1870 e 1880 assistiu-se no Brasil liquidao do romantismo, submetido a uma crtica severa por parte das geraes emergentes, insatisfeitas com sua esttica e em busca de novas formas de arte, inspiradas nos ideais positivistas e realistas do momento. Dessa maneira, a dcada de 1880 abriu-se para a poesia cientfica, a socialista e a realista, primeiras manifestaes da reforma que acabou por se canalizar para o parnasianismo. As influncias iniciais foram Gonalves Crespo e Artur de Oliveira, este o principal propagandista do movimento a partir de 1877, quando chegou de uma estada em Paris. O parnasianismo surgiu timidamente no Brasil nos versos de Lus Guimares Jnior (1880; Sonetos e rimas) e Tefilo Dias (1882; Fanfarras), e firmou-se

definitivamente com Raimundo Correia (1883; Sinfonias), Alberto de Oliveira (Meridionais) e Olavo Bilac (1888; Poesias). O parnasianismo brasileiro, a despeito da grande influncia que recebeu do parnasianismo francs, no uma exata reproduo dele, pois no obedece mesma preocupao de objetividade, de cientificismo e de descries realistas. Foge do sentimentalismo romntico, mas no exclui o subjetivismo. Sua preferncia dominante pelo verso alexandrino de tipo francs, com rimas ricas, e pelas formas fixas, em especial o soneto. Quanto ao assunto, caracteriza-se pelo realismo, o universalismo e o esteticismo. Este ltimo exige uma forma perfeita quanto construo e sintaxe. Os poetas parnasianos vem o homem preso matria, sem possibilidade de libertar-se do determinismo, e tendem ento para o pessimismo ou para o sensualismo. Alm de Alberto de Oliveira, Raimundo Correia e Olavo Bilac, que configuraram a trindade parnasiana, o movimento teve outros grandes poetas no Brasil, como Vicente de Carvalho, Machado de Assis, Lus Delfino, Bernardino da Costa Lopes, Francisca Jlia, Guimares Passos, Carlos Magalhes de Azeredo, Goulart de Andrade, Artur Azevedo, Adelino Fontoura, Emlio de Meneses, Augusto de Lima e Lus Murat. A partir de 1890, o simbolismo comeou a superar o parnasianismo. O realismo classicizante do parnasianismo teve grande aceitao no Brasil, graas certamente facilidade oferecida por sua potica, mais de tcnica e forma que de inspirao e essncia. Assim, ele foi muito alm de seus limites cronolgicos e se manteve paralelo ao simbolismo e mesmo ao modernismo. O prestgio dos poetas parnasianos, ao final do sculo XIX, fez de seu movimento a escola oficial das letras no pas durante muito tempo. Os prprios poetas simbolistas foram excludos da Academia Brasileira de Letras, quando esta se constituiu, em 1896. Em contato com o simbolismo, o parnasianismo deu lugar, nas duas primeiras dcadas do sculo XX, a uma poesia sincretista e de transio.

2.6 Concretismo
Na linha de Malevitch, Mondrian e outros precursores da abstrao geomtrica, o concretismo objetivava uma arte pautada pela racionalidade, contra a expresso de sentimentos e a representao naturalista. Rejeitando o subjetivismo e o acaso, os concretistas pretendiam sobretudo ser designers de formas: quadros sem texturas e poemas sem versos.

2.6.1 Antecedentes
Na Europa, o ano de 1930 marcou um momento fundamental para o concretismo com o lanamento em Paris de Art Concret, revista de um grupo liderado pelo pintor Theo van Doesburg, que em seu primeiro nmero propunha "destruir as formasnatureza e substitu-las por formas-arte". As idias de van Doesburg, que j descendiam do neoplasticismo de Piet Mondrian, foram retomadas a partir de 1936 por Max Bill,

cuja vertente particular de concretismo, baseada na Sua, exerceu influncia na Argentina, no Brasil e na Alemanha. Uma das contribuies mais originais do concretismo foi abordar os problemas da criao plstica junto com os problemas da criao potica, subordinando todos eles aos problemas da forma. Assim como a pintura geometrizada adotou a concretude das linhas e dos planos, abolindo as iluses representativas, a poesia concreta, dando o verso por extinto, adotou o espao grfico como agente estrutural do poema. Em lugar da sintaxe discursiva tradicional props a sintaxe analgica, ideogrmica, que permitia a justaposio de conceitos. Contra a poesia subjetiva, de expresso ou representao, a poesia concreta queria ser objetiva, sinttica, presentativa - mais para ser percebida como um todo do que lida em fraes. O material lingstico, as palavras reduzidas a seus elementos visuais (letras) e fonticos (slabas), era relacionado ao espao, donde a importncia atribuda a sua distribuio na pgina. Os concretistas apresentavam como seus precursores, por terem tido preocupaes semelhantes, o Stephane Mallarm de "Un coup de ds" (Lance de dados), Ezra Pound (Cantos), e. e. cummings, Guillaume Apollinaire (Calligrammes), os futuristas e os dadastas. As primeiras manifestaes de poesia concreta surgiram com a dcada de 1950, mas j em 1943 o italiano Carlo Belloli havia exposto um mural de textos-poemas. Em 1952 o sueco Eyvind Fahlstrm escreveu poemas concretos e, um ano depois, publicou o Manifest fr konkret poesie (1953; Manifesto de poesia concreta). De particular importncia foi a atividade do suo-boliviano Eugen Gomringer, autor de Konstellationen (1955; Constelaes), quase simultnea atividade desenvolvida no Brasil pelo grupo paulista da revista Noigandres.

2.6.2 Brasil
O concretismo brasileiro, cujas propostas e invenes foram divulgadas a partir de 1952 pela revista-livro Noigandres firmou-se nos anos seguintes como movimento ativo e influente. Era uma fase de intensa industrializao no pas, qual suas propostas correspondiam. O movimento lanou-se oficialmente com a I Exposio Nacional de Arte Concreta, realizada em 1956 no Museu de Arte Moderna de So Paulo. Alm dos trs poetas de So Paulo que haviam iniciado o movimento, os irmos Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari, participaram do evento alguns poetas do Rio que aderiram ao grupo, como Ferreira Gullar e Vlademir Dias Pino. Entre os artistas plsticos, o concretismo j contava a essa altura com a adeso de Hlio Oiticica, Lgia Clark, Ivan Serpa, Franz Josef Weissmann e Alusio Rodrigues Carvo, entre muitos outros. Dissidentes do grupo paulista, encabeados por Ferreira Gullar e Reinaldo Jardim, organizaram-se como neoconcretos no Rio de Janeiro, em 1957, admitindo a presena de elementos subjetivos na estruturao do poema e fazendo do Suplemento Dominical do Jornal do Brasil seu porta-voz. Aos dois poetas reuniram-se em 1959, na Exposio de Arte Neoconcreta no Museu de Arte Moderna do Rio, os artistas Amlcar de Castro, Franz Weissmann, Lgia Clark, Lgia Pape e Theon Spanudis.

III Concluso
Conclui-se que as fases que constituram as mudanas na arte: literatura, msica, artes plsticas, teatro; foram seguindo o seu curso de acordo com os acontecimentos do mundo ao seu redor, ou seja, se excluindo quando o mundo sofria as mais terrveis mudanas, guerras, ditaduras, a arte segue a padres que seguem ao modelo desenhado pela sociedade e situao de tal na poca relacionada. Cada gerao de artistas tinham em seu interior uma maneira de se expressar, alguns bastante claros e outros, ocultos, alguns excluindo-se da realidade que o segue, e outros a denunciando, mas todos, em todas as pocas foram modelados pela estrutura sociolgica de seu tempo ou perodo. As emoes sentidas pelos artistas so as mos que fazem o seu trabalho, um simples quadro ou pintura ou verso no revela apenas um mundo pequeno e vazio, revela o tempo em que a pessoa est vivendo, o que ela est sentindo e o que as pessoas ao seu redor esto sentindo. A arte foi e sempre ser a maneira mais simples e clara de expressar em pouco espao, tantos dados e sentimentos.

IV Bibliografia
Enciclopdia Barsa Enciclopdia Digital