del año 1765.La idea de las letras más grandes y gruesas fue adoptada por otros fundidores y durante la década los tipos sehicieron progresivamente más pesados. Esto llevó a la invención de letras gruesas, una categoría importanteen e diseñote tipos, modificadas por Robert Thorne (muerto en 1820), alumno y sucesor de Cotterell, quien lasexhibió por primera vez en el año de 1803.Vicent Figgins (1766−1844) estableció su propia fábrica de fundición de tipos de imprenta y rápidamente sehizo de una buena reputación por la calidad de sus diseños tipográficos y por los materiales de matemáticas,astronomía y otros de carácter simbólico, contándose por cientos los diseños tipográficos. A finales del siglo,Figgins había diseñado y fundido toda una serie completa de letras romanas y había comenzado a producircaracteres tipográficos eruditos y extranjeros. Su muestrario de tipos del año 1815 presentó una gamacompleta de estilos modernos. También presentó tipos antiguos (egipcios), que son la segunda innovaciónmás importante en diseño de letras del siglo XIX y numerosos caracteres comerciales, incluyendo loscaracteres tridimensionales.El sentido mecánico de estas letras antiguas se caracteriza por patines rectangulares gruesos, uniformidad depeso en todo su formato y trazos ascendentes y descendentes cortos.Después del año 1830 se inventó una variante del tipo egipcio, caracterizada por patines con pequeñoscorchetes y mayor contraste entre los trazos gruesos y delgados, llamada jónica.El libro de tipos de Figgins, del año 18815, presentó la primera versión de letras Toscazas. Durante el sigloXIX este estilo, caracterizado por patines curvados y extendidos, quedó sujeto a una asombrosa serie devariantes a menudo con trazos convexos y cóncavos y también adornos.En el año 1815, Figgins exhibió modelos que proyectaban la ilusión de tres dimensiones y semejaban objetosvoluminosos más que signos bidimensionales. Una variante adicional era la profundidad del sombreado.Cuando los diseñadores se dieron cuenta que cada recurso (perspectiva, contornos, inversiones,ensanchamientos, reducciones) podía multiplicar cada estilo, dentro de un caleidoscopio de posibilidades dediseño, los estilos proliferaron sin límites.A principios del año 1800 la tercera innovación tipográfica más importante era el tipo sans−serif, cuyacaracterística más obvia fue la ausencia de patines, razón que valió su modesta aparición en un muestrario delaño 1816. Se parecía mucho a la letra egipcia, pero sin patines.Los primeros tipos sin patines eran poco elegantes, se usaba para subtítulos y para material descriptivo.En los años que siguieron al 1830 varios fundidores de tipos de imprenta presentaron nuevas formas decaracteres san−serif. Parecía como si cada diseñador y fundidor hubiera inventado un nombre. Calson lasllamó Dóricas, Thorowgood llamó a sus caracteres grotescos y Blake y Stephenson denominaron su versiónsanssurryphs. En los Estados Unidos la Boston Type y la Stereotype Foundry, denominaron GóticasAmericanas a sus primeras letras sin patines, afirmando así su independencia de origen británico.
EL CARTEL DE CARACTERES DE MADERA
Darius Wells (1800−1875), en el año de 1827, inventó un delineador lateral que permitió la fabricaciónmasiva y económica de caracteres para impresos de presentación. Los tipos de madera más ligeros, durables ycon un costo menor que la mitad de las letras grandes de metal, rápidamente superaron las objeciones inicialesde los impresores y tuvieron una repercusión significativa en el diseño, para la impresión de carteles y hojassueltas.
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