Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Save to My Library
Look up keyword
Like this
1Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Drama Turgi

Drama Turgi

Ratings: (0)|Views: 252|Likes:
Published by Farid Rachman

More info:

Published by: Farid Rachman on Dec 18, 2012
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOCX, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

10/21/2013

pdf

text

original

 
Drama Turgi Erving GoofmanInterpretasi Peter Kvisto dan Dan Pittman
Inspirasi asli untuk sosiologi dramaturgi, subjek ini bab, berasal dari dramawan terbesarInggris: William Shakespeare. adalah Shakespeare yang terkenal menghiasi LondonGlobe Theater dengan moto
Totus Latin Mundus Agit Histrionem
(Seluruh DuniaApakah Theater) dan yang menulis baris berikut untuk Jacques di As You Like It: "Semuadunia ini panggung, dan semua pria dan wanita hanyalah para pemainnya. "Untuk Erving Goffman (1922-1982), bisa dibilang teoretikus Amerika yang paling orisinaldari paruh kedua abad ke-20, metafora kehidupan sebagai teater sangat kaya makna. Diamelihat semua interaksi manusia, dalam beberapa hal, sangat mirip seperti permainan besar.Dia bagaimanapun, peduli dengan generalisasi tentang kondisi manusia karena ia denganinformasi dari interaksi kehidupan secara mikro antara individu yang ketika diambil bersama-sama, merupakan pengalaman manusia. Pada tingkat mikro, menurutnya, dunia jauh lebihmirip panggung daripada yang biasa kita sadari.Bagi Goffman, materi sosiologi dramaturgi adalah penciptaan, pemeliharaan, danpengrusakan pemahaman umum tentang realitas oleh orang yang bekerja secara individualdan kolektif untuk menyajikan gambar bersama dan terpadu dari kenyataan itu. Parawawasan yang cemerlang yang membuat buku Goffman The Presentasi Diri dalamKehidupan Sehari-hari (1959) begitu penting adalah bahwa proses ini, yang ia percayaterletak tersembunyi jauh di dalam setiap interaksi, akrab bagi kita semua dalam bentuk teater. Dalam drama, aktor mencoba untuk menyampaikan kepada audiens kesan tertentu daridunia di sekitar mereka. Melalui penggunaan dialog yang ditulis, gerak tubuh, alat peraga,kostum, dan sebagainya, aktor menciptakan realitas baru bagi para penonton untuk dipertimbangkan.Klaim Goffman bahwa jika kita memahami bagaimana seorang aktor Amerika kontemporerdapat menyampaikan kesan seorang pangeran denmark yang dilanda kecemasan selamapresentasi Hamlet, kita juga dapat memahami bagaimana seorang agen asuransi mencobauntuk bertindak seperti sebuah operasi profesional dengan kombinasi pengetahuan seorangahli dan itikad baik. Jika kita dapat memahami bagaimana sebuah panggung kecil dapatdigunakan untuk mewakili semua Roma dan Mesir di Antony dan Cleopatra, kita juga dapatmemahami bagaimana Toko Disney menciptakan rasa petualangan dan keajaiban dalam mall.Juga, jika kita dapat memahami proses dimana dua aktor dibayar untuk meyakinkan kitabahwa mereka jatuh cinta pada Romeo dan Juliet, kita dapat memahami bagaimanapramugari mengelola dan menggunakan emosi mereka untuk keuntungan komersial. Dalambab ini, kita akan mencoba untuk menjelaskan aspek metafora Goffman dengan mengambilagen asuransi, karyawan Walt Disney, pramugari, dan penjual mobil sebagai contohbagaimana orang menciptakan realitas alternatif. Di luar metafora kehidupan sosial sebagairitual dramatis, Goffman merasakan potensi keterasingan dibawa karena masalah secara
 
otentik yang mencakup peran dan bukannya merasakan sikap mendua tertentu atau jarak dariitu. Keterasingan ini juga penting untuk analisis Goffman.Sebelum meninjau langsung analisis dramaturgi Goffman tentang interaksi sosial, kita harusmempertimbangkan secara singkat konsep yang agak unik dari kediriannya karena sangatpenting untuk metodenya analisisnya. Goffman tidak percaya "diri" dalam pengertiantradisionalnya, ia tidak berpikir bahwa kita bisa mendiskusikan diri orang disarikan darisituasi sosial mereka. Dia menulis,Ini diri sendiri tidak berasal dari pemiliknya, tetapi dari seluruh adegantindakannya... diri ini adalah produk dari yang datang dari sebuah adegandan bukan penyebabnya. Diri, kemudian, sebagai karakter yang tampil,bukanlah suatu organis yang memiliki lokasi tertentu... [individu dantubuhnya] hanya menyediakan pasak di mana sesuatu produksi kolaboratif akan digantung selama beberapa waktu. Dan cara untuk memproduksi danmempertahankan diri tidak berada di dalam pasak (Goffman, 1959, hlm252-253) 1.Yang Goofman perdebatkan disini adalah, bahwa diri bukanlah sebuah entitas yang munculdalam beberapa pendahuluan yang masuk akal untuk ditetapkan, melainkan yang munculdalam sebuah proses dari kinerja. Apa yang penting adalah pengakuan bahwa, bagi Goffman,berbicara tentang individu sebagai semacam agen otonom tidak benar, melainkan individuharus dianggap selalu dalam hubungan dengan keseluruhan masyarakat. dengan demikian,unit fundamental analisis sosial, bagi Goffman (1959), bukanlah individu melainkan apa yangia sebut sebagai Dia sebut sebagai "tim.", Dia menulis, "rekan satu tim adalah seseorang yangmemiliki kerjasama dramaturgical yang bergantung dalam mengembangkan suatu definisiyang diberikan tentang situasi" (hal. 83). Tim, kemudian, bertanggung jawab untuk menciptakan persepsi realitas dalam pengaturan sosial. Inti dari teori sosial dramaturgicaladalah bahwa analisis tentang bagaimana tim bekerja sama untuk mendorong kesan tertentudari realitas yang mengungkapkan sistem yang kompleks dari interaksi, dalam banyak hal,seperti penyajian drama.Goffman mengasumsikan bahwa teorinya bisa diterapkan untuk semua kegiatan sosial, tetapiterutama terlihat dalam pengaturan komersial tertentu. Hal ini akan digambarkan dalam empatcontoh kita telah memilih untuk menggunakan.Yang pertama adalah Arlie Hochschild itu TheManaged Heart (1983) di mana ia melihat dunia pramugari maskapai penerbangan. Diamenjelaskan jenis interaksi sosial ditemukan di antara pramugari, yang saling bersaing, krukru pesawat seluruh membentuk sebuah ikatan, Tim terpadu bermaksud menyampaikankepada penumpang rasa kompeten dan keramahan. Jika petugas pun mulai berperilaku kasaratau, lebih buruk lagi, tidak kompeten, seluruh proyek akan gagal. Demikian pula, karyawandi toko Disney, fokus studi etnografi Kelly Kraft, semua harus memupuk rasa petualangandan keajaiban bagi pelanggan, jika salah satu karyawan terlihat cemberut dan bosan, suasanaakan hilang, dan upaya tim untuk menyampaikan pemahaman realitas tertentu akan dianggapgagal. Contoh-contoh terakhir yang kita gunakan berasal dari studi Guy Oakes tentang tenagapenjualan asuransi dan studi Stephen Miller salesman mobil, yang, sebagaimana akan kita
 
lihat, harus mengeluarkan energi yang cukup untuk membentuk kesan khususnya siapamereka dan dari apa yang bisa mereka lakukan untuk pelanggan jika mereka ingin sukses.Bagaimana orang meyakinkan orang lain khususnya konsumen untuk mengadopsipemahaman khususnya beragam adegan kemasyarakatan? Goffman mengatakan bahwa hal inidilakukan dengan menggunakan alat-alat dari teater. Dibutuhkan upaya kolaboratif untuk menggelar performa meyakinkan, lengkap dengan peran, script, kostum, dan panggung.Hanya ketika semua ini digunakan untuk membuat gambar yang koheren tentang realitassebuah tim dapat menjadi tim yang sukses.
Peran
Bagian krusial dari metafora dramaturgi Goffman adalah peran. Umumnya, peran adalahgambar tertentu yang seorang aktor tunggal ingin sampaikan. Ini adalah esensi, rasa disusundari diri, yang individu ingin persembahkan kepada dunia. Sama seperti seorang aktor dapatmengadopsi peran seorang pangeran Denmark bermasalah atau mantan Napi pencinta blues,individu dalam pengaturan sosial harus mengadopsi sifat-sifat yang diperlukan untuk memahami kenyataannya ingin mereka proyeksikan. Misalnya, Guy Oakes berpendapatbahwa untuk menjual asuransi, kita harus mengadopsi peran profesional yang berdedikasi danberpengetahuan.Tentu saja, kebanyakan orang dalam karir kerah putih harus diletakkan pada tampilanprofesionalisme. Namun, Oakes menunjukkan bahwa, dalam banyak hal, agen asuransimemiliki tugas yang lebih sulit daripada profesional lainnya. Karena berbagai alasan, adapersepsi publik tersebar luas bahwa agen asuransi adalah busuk dan licik. Sebagai salah satuagen asuransi Oakes (1990) diwawancarai menyatakan, "Anda benar-benar mendapatkanomong kosong itu dalam bisnis ini" (hal. 102).Semakin para agen asuransi dianggap seperti itu semakin dia harus berusaha menghindariimej tersebut. Menjadi "profesional" adalah cara yang ideal untuk memberikan agen dengankredibilitas mereka sangat butuhkan untuk menutup penjualan. Agen calon harus mencaritahu apa persisnya yang dibutuhkan untuk berhasil menyampaikan peran profesional tersebut,yang, Oakes (1990) nyatakan dalam kutipan berikut, melibatkan penekanan pada keahlian danberisi rekomendasi dan bukan penekanan satu tujuan dalam menjual produk:Seperti profesional lainnya, agen menyatakan untuk menjadi seorangahli dalam pemecahan masalah tertentu di mana masyarakat memilikikepentingan yang substansial.Agen menggunakan keahlian tersebut diperekrutan klien, yang menerima informasiyang bersifat rahasia.Konsep penjual / pembeli terhadap kemampuan berdagang diturunkanke hari - hari awal dari kegiatan personal selling. Hal ini digantikandengan hubungan profesional klien.Dimana tugas agen adalahmembantu klien dalam memecahkan masalah mereka denganmemberikan nasihat seorang ahli.Agen asuransi harus memahami tidak hanya bahwa mereka harus menampilkan diri sebagaiahli yang ingin membantu, tetapi juga bahwa mereka harus memiliki pengetahuan yang cukuptentang industri asuransi jiwa untuk benar-benar bisa membantu. Kebanyakan agen asuransi

You're Reading a Free Preview

Download
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->