QUINTETO N1 OP.: 89 G.

FAUR
COMPOSITOR PROFESOR DE ANLISIS REAL CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MSICA MANUEL DE FALLA CDIZ

ANLISIS

POR PACO TOLEDO

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ANLISIS. Quinteto n1 op.: 89. Gabriel Faur.

BREVE RESEA BIOGRFICA. Gabriel Faur. Compositor y organista francs. Naci en Pamiers el 12 de Mayo de 1845 y muri en Pars el 4 de noviembre de 1924.Comienza sus estudios musicales a los 9 aos de edad, cuando su padre, funcionario del gobierno, lo inscribe en l'cole Niedermeyer. Durante 11 aos recibe clases de Camille Saint-Sans, quien fue determinante en sus estudios instrumentales y de composicin. Una vez completados sus estudios, trabaja como organista, y en 1877 es nombrado maestro de capilla en la Madeleine, trabajo que compagina impartiendo clases de piano y armona. En 1892 fue nombrado inspector de los conservatorios de provincia y, en 1896, titular de gran rgano de la Madeleine y profesor de composicin del conservatorio de Pars. Maestro de maestros, entres sus discpulos se encuentran Ravel, Enescu, Schmitt, Casella, Koechlin y Nadia Boulanger. Durante varios aos ejerce de crtico en el diario Le Figaro, desde donde gana la partida a Th. Dubois y sucede a ste en la direccin del Conservatorio de Pars en 1905 (ao de composicin de la obra que nos ocupa, el quinteto n1 op.: 89). En 1909 es presidente de la Societ Musical Independiente; una deformacin auricular le lleva a la sordera, y a consecuencia de ello, renuncia a su cargo. En 1922 el presidente de la Repblica Francesa le impuso la Legin de Honor. Muere de neumona y tuvo solemnes funerales de Estado. ASPECTOS GENERALES DE SU ESTILO. Gabriel Faur desarrolla un estilo personal en el que se aleja del cromatismo wagneriano. Su obra ms conocida es el Rquiem, aunque es en la cancin francesa donde se desarrollar su estilo compositivo. Siguiendo la estela de Gounod, Masenet, Saint-Sans y Lalo, Faur compuso alrededor de ciento veinticinco canciones. Las ms importantes de ellas estn integradas en el ciclo La Bonne Chanson, basada en poemas de Paul Verlaine. En su estilo hay una preferencia por los acordes en primera inversin y la segunda inversin del acorde de sptima de dominante, generalmente con la fundamental en la voz superior. Su armona es muy coloreada por modulaciones ms o menos alejadas, enlazando acordes de tonalidades distintas y con notas aadidas, que tienen al menos una nota comn, lo cual, le da unidad al discurso. Entre sus preferencias, est tambin el enlace de dominante del III grado con tnica del I, es la llamada cadencia de Faur. Las progresiones responden a relaciones de terceras, algo muy habitual en el periodo romntico, derrotando as a las relaciones de quintas. En su discurso armnico las sonoridades estn desprovistas de las funciones tonales tradicionales aunque, tal y como decamos antes, utiliza sonoridades de 7 y 9 de dominantes. Su msica es tonal, aun sintiendo la influencia de la modalidad, por omisin de la sensible; es por tanto una sintaxis armnica impresionista en sus inicios. Su escritura pianstica est inspirada en la de Chopin (frmulas de arpegios, acordes repetidos y armonas verticales). ANLISIS - QUINTETO N 1 OP.:89 La obra fue compuesta en 1905, cuando Gabriel Faur ostenta la direccin del Conservatorio de Pars. Escrita para quinteto con piano, la composicin se estructura en tres movimientos: Molto moderato, Adagio y Allegretto moderato. EL PRIMER MOVIMIENTO (Molto moderato) Consta de 224 compases, con un metro predominante de 4/4, con la salvedad de que en los compases 58 y 196 cambia a 2/4. La tonalidad central es la de Re menor. A partir del comps 143 el discurso tonal cambia a Re mayor, concluyendo as el primer tiempo del quinteto. En todo el discurso existe una fluctuacin de tonalidades propias del estilo cromtico de Faur, enlazando acordes de tonalidades distintas, si bien en determinados pasajes la tonalidad se vuelve ms estable. La macroestructura del primer movimiento responde a una organizacin formal tipo rond-sonata, con modificaciones respecto a la estructura fijada por los compositores clsicos. Estamos hablando, por tanto, de una forma ternaria en la que la seccin central (C) acta como elaboracin y desarrollo de los elementos temticos previos, adems de incorporar un tema nuevo. La figura 1 muestra la organizacin formal: 1 Movimiento: Molto moderato Tonalidad: Re Menor. Metro: 4/4; (2/4) DESARROLLO REEXPOSICIN

EXPOSICIN

Comp.: 1 -63

Comp.: 64 113
fig. 1

Comp.: 114 224

La organizacin interna de cada seccin, como se ha dicho anteriormente, responde a la estructura formal de rond-sonata de siete secciones pero con modificaciones. Estas modificaciones radican en la omisin del periodo A que media entre las secciones B y C, y, las variantes que se producen en la reexposicin de las secciones A y B. Partiendo de la macro estructura establecida anteriormente, cada seccin se organiza de acuerdo al siguiente plan formal (fig 2). EXPOSICIN (1 63) I Seccin II Seccin A B DESARROLLO (64 113) III Seccin C REEXPOSICIN (114 224) V Seccin VI Seccin B1 A2

IV Seccin A1

Coda

C: 1 - 44
24

C: 45 - 63

C: 64 - 113

C: 114 - 142
fig. 2

C: 143 - 170

C: 171 - 200

C: 201 - 224

Las distintas secciones que constituyen el rond (A, B, C, A1, B1, A2) se organizan de la siguiente manera: EXPOSICIN: I SECCIN. A: (Compases 1- 44) Tras una breve introduccin pianstica de siete tiempos de negra, todo el periodo A expone los temas en la cuerda sobre una textura de acompaamiento pianstico de arpegios de fusas. Dividido en dos partes, A y A1, la parte A es de estructura ternaria, conteniendo tres frases A, A y A. Cada frase consta de 8 compases con una articulacin de 4 + 4, excepto A, que contiene 11 compases y que se vertebra en 4 + 5 + 2. A1, solo contiene una frase de 15 compases articulados en 5 + 5 + 5. ste acta como tema de transicin entre A y B. Siguiendo con la misma textura de acompaamiento de arpegios, en l, se produce un dilogo entre la cuerda y el piano (Fig 3). I Seccin. A A A1

Comp.: 1 - 29
Introduccin 1 2.3 A 2.4 10.3 4+4 A 10.4 18.3 4+4 fig. 3 La parte A evoluciona en una textura de menor a mayor densidad instrumental. A 18.4 - 29 4+5+2

Comp.: 30 - 44 Tema de transicin

5+5+5

Tema A: (Compases 2.4 - 10.3) Tras la breve introduccin pianstica, el violn segundo expone en solitario la primera semifrase del tema; a partir del comps 6.4, se le une el violonchelo en octava.

fig.4 Tema A: (Compases 10.4 - 18.3) Temticamente igual al primero, en este caso, el discurso lo soportan violn segundo y viola al unsono y violonchelo en octava. A partir del comps 14.4 se le une el violn primero en octava alta al violn segundo y la viola. Por tanto, la textura instrumental ha crecido en densidad. Tema A (Compases 18.4 29) De textura contrapuntstica, evoluciona en estilo fugado utilizando solo las clulas a y a. Existe un contrapunto que protagonizan los dos violines en octava y el violonchelo en imitacin. Concluye el tema con dos compases de coda y, por tanto, tambin toda la parte A. Tema A1: (Compases 30 - 44) Tema de transicin entre A y B, a semejanza del puente de una sonata. Aporta un elemento nuevo en la cuerda que establece un dilogo con el piano con el tema principal de A. Se estructura en dos semifrases de 5 compases de idntica factura, con la alternancia de cuerda y piano. Concluye con 5 compases de coda, basados principalmente en la clula a1, dando paso al tema B.

fig.5 II SECCIN. B: (Compases 45 - 67) De textura y temtica contrastante al periodo A, se vertebra en dos temas: B y B1. La articulacin interna de cada tema responde a una estructura binaria de dos semifrases. En el caso de B, de 9 compases organizado en 4 + 5, y, para B1, 10 compases divididos en 4 + 6,(fig 6) II Seccin. B B B1

Comp.: 45 - 53
4+5 fig. 6

Comp.: 54 - 63
4+6

Tema B: (Compases 45-53) Aparece tras el tema A1 que ha servido de transicin. Evoluciona en contraste tmbrico al periodo anterior, confiando su discurso al piano en registro agudo y en octavas. Su textura de acompaamiento es semicontrapuntstica en la cuerda y por bloques de acordes en el propio piano. Se divide en dos semifrases en las que, con alguna variacin, se exponen de la misma manera, con la salvedad del comps de alargamiento que contiene la segunda semifrase. 25

ANLISIS. Quinteto n1 op.: 89. Gabriel Faur.

fig.7 Tema B1: (Compases 54-63) Es de mayor densidad instrumental que el tema anterior y en dinmica forte. Se alimenta de clulas temticas de B, si bien, genera dos clulas propias. Discurre en un dilogo en la cuerda, soportando la lnea principal el violn primero doblado a octava por la viola y, por tanto, el dilogo se produce con el violn segundo que es doblado a la octava por el violonchelo. Como ambas lneas meldicas discurren por el mismo registro sonoro, se crea un textura confusa en la que adquiere mayor relieve la clula b por su propia articulacin rtmica. A partir del comps 58, la meloda se hace ms clara y evidente al presentarse en el violn primero que, nuevamente, es doblado a la octava por la viola en registro sobreagudo. Mientras tanto, el resto de la cuerda y el piano acompaan. DESARROLLO: III SECCIN. C: (Compases 64 113) Seccin de 49 compases, aporta un tema nuevo que una vez expuesto se solapa con elementos temticos anteriores y no vuelve a aparecer en el resto de la composicin. Es, por tanto, que aun aportando material nuevo, el periodo C acta como elaboracin de elementos expuestos previamente y en clara correspondencia a lo que es un desarrollo de forma sonata. III Seccin. C C C1 C2 Comp.: 64 - 74 Comp.: 75 - 97 Comp.: 98 - 113 fig. 8 Se divide en tres partes, (tal y como muestra la figura 8) C, C1, C2. C aporta un nuevo tema que, sobre una textura pianstica de tresillos, evoluciona en el violn segundo y, una vez acabado, repite nuevamente el violonchelo pero en regin grave (fig 9)

fig. 9 A partir del comps 75 aparece la segunda parte del periodo, C1; en l, el violn primero expone el nuevo tema y por solapamiento la viola comienza a exponer elementos temticos de A, que a partir del comps 81, adquieren protagonismo al desaparecer el nuevo tema generado anteriormente. En toda la parte C1 se empiezan a desarrollar los elementos expuestos previamente, conservando, una vez aparecido A, slo la textura de tresillos del acompaamiento pianstico. Toda esta parte es de textura contrapuntstica e imitativa, en la que la densidad instrumental es plena. C2 disuelve el acompaamiento de tresillos generado por C y hace aparecer elementos temticos de B. El periodo concluye con una progresin en base al elemento principal (a1) del tema de transicin. REEXPOSICIN: La reexposicin aparece variada con respecto a la exposicin y los periodos aparecen modificados; sin embargo la seccin aporta todos los elementos que constituyen un rond-sonata, esto es, los dos estribillos y la primera copla (A-B-A) a diferencia de la exposicin, en donde el segundo estribillo (A) ha sido omitido. IV SECCIN. A1: (Compases 114 142) No parece reexpuesto en su integridad y aparece articulado en slo dos temas y variado instrumentalmente. Tema A: (Compases 114 125) Se articula en dos semifrases de 4+4 y un alargamiento de 3 compases, es decir, 4+4+3. En la primera semifrase el tema lo expone el violonchelo con el apoyo del resto de la cuerda, que en el caso del violn primero hacer or elementos temticos de A1. Estos elementos pasan en la segunda semifrase a la viola, terminando la frase el violn primero doblado en octava por la viola. Tema A1: (Compases 126 142) Expuesto igual que en la primera seccin con una sola variacin, la coda es de 7 compases, por tanto, el tema se articula en 5+5+7. V SECCIN. B1: (Compases 143 170) De 27 compases, es ms amplio que el periodo B de la exposicin. De igual forma se vertebra en dos temas B y B1. Tema B: (Compases 143 151) Reexposicin textual de B. Tema B1: (Compases 152 170) Ms extenso que el tema B1 de la exposicin, pues incluye una coda con la clula b1. VI SECCIN. A2: (Compases 171 200) Se vertebra en tres partes, A de 9 compases (comp.: 171-178) articulado en 5+4, A1 de 8 compases, (comp.: 179-186) articulado en 4+4 y A de 13 compases, (comp.: 187-200) articulado en 4+4+5, siendo los 5 ltimos un alargamiento con la clula a en progresin de 4 descendentes. 26

CODA: (Compases 201- 224) La coda, bsicamente, est construida con elementos de A1, como conclusin de la obra, para volver y acabar en la tonalidad de Re mayor. PLAN FORMAL DEL PRIMER MOVIMIENTO. (fig 10) Quinteto n 1 Op.: 89 Gabriel Faur Primer Movimiento: Molto moderato Forma: Rondo-sonata (6 periodos) Tonalidad: Re menor. Comps: 4/4 - 224 compases Intr A A I Seccin A 1-44 A A1 B B II Seccin 45-63 B1 C C III Seccin C1 (A+C) 64-113 C2 (A+B) A IV Seccin A1 114-142 A1 B B1 V Seccin 143-170 B1 A A2 A1 VI Seccin 171-200 A Coda EL SEGUNDO MOVIMIENTO (Adagio) fig. 10

1 - 2.3 2.4 - 10.3 10.4 - 18.3 18.4 - 29 30 - 44 45 - 53 54 - 63 64 - 74 75 - 97 98 - 113 114 - 125 126 - 142 143 - 151 152 - 170 171- 178 179 - 186 187 - 200 201 - 224

Exposicin 1-63

Desarrollo 64-113

Reexposicin 114-224

El segundo movimiento consta de 136 compases, con un metro alterno de 12/8 y 4/4. La tonalidad principal es de Sol mayor. Al igual que en el movimiento anterior, todo el discurso musical se desenvuelve en una fluctuacin tonal propia del estilo Faur. Tal y como apuntbamos en los comentarios al primer movimiento, en determinados pasajes la tonalidad es ms estable, como ejemplo de estabilidad tonal est la evolucin del tema A. La macroestructura de este segundo tiempo se organiza en torno a una forma binaria bitemtica. En l, se establecen tres transiciones que nos conducen de un tema a otro. La figura 11 muestra su organizacin formal: 2 Movimiento: Adagio Tonalidad: Sol Mayor. Comps: 12/8 4/4 I Seccin

II Seccin

Comp.: 1 - 78

Comp.: 79 -136

fig. 11 La organizacin interna de cada seccin se articula con dos temas distintos, siendo la segunda seccin una reexposicin de la primera pero con modificaciones. De hecho, la segunda seccin es menos extensa que la primera al no presentar el periodo B completo. Por tanto, cada seccin contiene la siguiente articulacin interna (fig 12) I Seccin (1 78) Periodo A Periodo B Comp.: Comp.: 1 - 46 47 - 78 I SECCIN (Compases 1 78) II Seccin (79 136) Periodo B Comp.: 114 - 120

Periodo A Comp.: 79 - 113 fig. 12

Coda Comp.: 121 - 136

Periodo A: (Compases 1 - 46) El periodo A se articula en tres frases, (A, A1 y A2) ms una transicin que nos conduce al periodo B. Las dos primeras frases del periodo A se articulan en dos semifrases cada una, para A2, su articulacin responde a una organizacin

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ANLISIS. Quinteto n1 op.: 89. Gabriel Faur.

ternaria. Cada frase va aumentando en nmero de compases, La frase A contiene 8 compases articulados en 4+4, la frase A1 9 compases divididos en 4+5, y, por ltimo, la frase A2, que contiene 12 compases vertebrada en 4+4+4. Todo el periodo A mantiene una misma textura de acompaamiento y un metro predominante de 12/8 (fig 13). Periodo A A A1 A2 Transicin1 A2

Comp.: 1 - 8
A A

Comp.: 9 - 17
A A1 A A2

Comp.: 18 - 29 18 - 21 22 25
4+4+4 fig. 13

1-4

5-8
4+4

9 12

13 - 17
4+5

26 - 29

30 - 46

Tema A: (Compases 1 8) Se articula en dos semifrases de 4 compases cada una. El tema principal lo expone el violn primero. Sobre una textura de acompaamiento pianstico, la cuerda va creciendo en densidad para concluir el tema en tutti. La primera semifrase aporta los elementos temticos y se ver enriquecida con la aportacin que hace la segunda semifrase en el comps 6 con la clula a (fig 14).

fig.14 Tema A1: (Compases 9 17) La segunda frase del periodo tambin es de construccin binaria, si bien, en este caso, es asimtrica, articulndose en dos semifrases de 4 + 5 compases. La primera semifrase es una repeticin temtica de A, siendo la segunda semifrase la que aporta el material nuevo. En ambos casos, toda la temtica principal evoluciona en el violn primero con el apoyo armnico del resto de la cuerda y el acompaamiento pianstico que da personalidad a toda la seccin (fig 15).

fig.15 Tema A2: (Compases 18 29) La tercera semifrase del periodo es la nica que tiene una articulacin ternaria, vertebrndose en 4+4+4 compases. Al igual que en A1, la primera semifrase es una repeticin de la semifrase A del primer tema y, por tanto, su aportacin temtica est en A2 y A2. En la primera parte, el tema lo expone el violn primero, tal y como lo hizo en las partes anteriores. A partir del comps 22, (A2) temticamente el discurso evoluciona en el violn primero que expone los nuevos elementos y el piano que hace sonar elementos temticos de A. A partir de ah, el discurso principal lo soporta el piano en cantabile hasta concluir el tema en el comps 29.

fig.16 Transicin 1: (Compases 30 46) La transicin discurre en una fluctuacin tonal extrema en la que se van enlazando tonalidades alejadas. Temticamente evoluciona, preferentemente, sobre elementos de A y A1. Llegando al final, en el comps 44, se produce el cambio de metro, pasando de un comps de subdivisin ternaria a un comps de subdivisin binaria. Ya en los compases 45 y 46 introduce elementos de B casi como una introduccin a ste. Tonalmente nos ha conducido a Si menor, tonalidad preferente de B. Periodo B: (Compases 47 - 78) El periodo B se articula en una forma ternaria, ms una transicin que nos conduce nuevamente a A, y con ella, a la II Seccin. La seccin central del periodo la constituye un episodio que media entre sus frases. As pues, su organizacin interna responde al siguiente planteamiento: un primer tema B de 8 compases articulados en dos semifrases de 4+4, un episodio y un nuevo tema B, como reexposicin variada del primero, que en este caso solo contiene una nica frase de 6 compases. El siguiente esquema nos muestra su organizacin formal (fig 17). 28

Periodo B Episodio

B1

Transicin 2

Comp.: 47 -54
B B

Comp.: 55 - 60
6

Comp.: 61 -66
6

47 - 50
4+4

51 - 54
fig. 17

67 - 78

Tema B: (Compases 47 54) Articulado en dos semifrases de 4 compases cada una, su discurso lo soportan la viola y el piano. La peculiaridad de este tema es que est escrito en estilo fugado, si bien, aunque ambos temas poseen una cabeza similar, en el consecuente existen modificaciones. Lgicamente, al ser el piano el que empieza la exposicin, las modificaciones las soporta la viola. De cara al anlisis, y para una mejor comprensin, el tema que arranca el periodo ser B, y el tema que provoca la imitacin y que resulta modificado B1. En el caso de la segunda semifrase se invierten; B evoluciona en el primer violn mientras que B1 es expuesto por el violoncello doblado al unsono por el piano. El periodo B arranca en una tonalidad de Si menor (dominante menor del relativo principal) que, dentro de juego de tonalidades, estaramos en el concepto clsico de contraste. Es un pasaje bastante estable tonalmente.

fig.18 Episodio: (Compases 55 60) De 6 compases, media entre el primer tema B y el segundo. Est construido basndose en tres elementos importantes, b, b y b. Temticamente, el episodio evoluciona primeramente en el piano con una progresin de 4 compases. En los dos compases restantes se produce una nueva progresin y la densidad instrumental es plena. Tonalmente es muy fluctuante, alcanzando al final la tonalidad de Si menor y dando paso a la reexposicin de B1. Tema B1: (Compases 61 66) Al igual que la parte anterior, consta de 6 compases como frase nica, y es una reexposicin del tema B pero con modificaciones tanto temticas como instrumentales. El tema B lo expone el violn primero mientras que el tema B1 lo expone el violoncello doblado al unsono por el piano. Aun comenzando ambos temas al mismo tiempo, el segundo tema alarga su primera nota para continuar en fugado con su antecedente. Transicin 2: (Compases 67 78) Se fundamenta en clulas temticas de A y B. Pero su mayor inters radica en la polirrtmia que se produce al superponer los metros de los distintos temas. sto es, la mezcla de 4/4 del tema B con el comps de 12/8 propio del tema A y que, lgicamente, llega a dominar al final del episodio dando paso a la segunda seccin y con ello a la reexposicin de todo el material odo hasta ahora. II SECCIN (Compases 79 136) La segunda seccin de la obra cumple con la funcin de reexposicin de la primera, si bien, esta reexposicin aparece modificada, no tanto en su temtica como en su organizacin interna. En ella, que se omitirn algunos de los temas que aparecieron en la primera seccin, la organizacin de las frases tambin sufrir variaciones. Los periodos estn reducidos con respecto a la exposicin y, por tanto, esta seccin es ms corta que la anterior: mientras que la primera seccin contiene 78 compases, la segunda solo contiene 58, y se debe tener en cuenta que en esos 58 compases est contenida la coda. Periodo A: (Compases 79 - 113) Si en la primera seccin el periodo A se articulaba en tres frases y, por tanto, era de estructura ternaria, aqu, en la reexposicin, slo se articula en dos frases, configurndose en una estructura binaria. El primer tema A, de 8 compases, se articula en dos semifrases de 4+4, y temticamente, ambas semifrases, son una reexposicin de A. El segundo tema A contiene 16 compases y se articula en 6+10. La primera semifrase responde a la reexposicin de A1 y la segunda semifrase, ms amplia que la anterior gracias a su propio alargamiento, es una reexposicin de A2. Tal y como estaba en la exposicin, el periodo A evoluciona en la tonalidad de Sol mayor. Transicin 3: (Compases 103 - 113) Nueva transicin que vuelve a conducir el discurso a la parte contrastante que representa el grupo temtico B. En este caso, los elementos temticos utilizados son de ambos periodos. Consta de 11 compases, y tonalmente es ms estable que las transiciones anteriores. Periodo B: (Compases 114 - 120) Est compuesto por un nico tema B que se corresponde con el tema B de la exposicin, soportando el discurso temtico el violn primero y el violonchelo doblado al unsono por el piano. En este caso, la tonalidad es de Do mayor, si bien, es mucho ms inestable que el periodo B de la primera seccin. Coda: (Compases 121 - 136) La coda se extiende sobre 16 compases de 4/4, mtrica utilizada para el tema B. Se articula, segn el material y los acontecimientos que se producen en la partitura, en dos partes: C y C1. La parte C evoluciona en progresiones con elementos temticos de A sobre acompaamiento pianstico de B. La segunda parte de la coda, C1, discurre con elementos propios de B y evoluciona tonalmente hacia Sol mayor, tonalidad principal del segundo movimiento. 29

ANLISIS. Quinteto n1 op.: 89. Gabriel Faur.

PLAN FORMAL DEL SEGUNDO MOVIMIENTO (fig 19) Quinteto n 1 Op.: 89 Gabriel Faur Segundo Movimiento: Adagio Forma: Lied Binario Tonalidad: Sol Mayor. Comps: 12/8 - 4/4 - 136 compases A A1 A A2 1 46 Transicin 1 I SECCIN 1 78 B Episodio B B 47 - 78 Transicin 2 A A2 A 79 -113 Transicin II SEC3 CIN B 79 - 136 B 114 - 120 C Coda 121 - 136 C1 fig. 19 EL TERCER MOVIMIENTO (Allegretto moderato) El tercer y ltimo movimiento de la obra lo componen 332 compases, en una tonalidad de Re mayor que, relacionada con las tonalidades de los movimientos anteriores, en el caso del primer movimiento sera misma tonalidad principal en modo mayor, y la relacin con el segundo movimiento sera la de dominante de la tonalidad de Sol mayor. Lgicamente, el primer movimiento con respecto al segundo funciona como dominante menor de Sol mayor. El metro predominante de todo el movimiento es de 2/2. La estructura formal de este movimiento se acerca a la sonata. Pero una sonata modificada en la que, aun presentando un discurso bitemtico, carece de reexposicin tal y como se entiende en la sonata clsica. Faur, tras presentar una exposicin con dos grupos temticos (A y B) y su respectiva transicin, desarrolla un discurso que ms bien se acerca a la sonata bipartita de D. Scarlatti que a la sonata bitemtica y tripartita del clasicismo de Haydn, Mozart y Beethoven. Aun as, tampoco se ajusta plenamente a ese tipo de sonata de la etapa preclsica pero si que mantiene muchos puntos en comn. Bien es verdad, que en la evolucin de la propia sonata existe una cadena de desarrollo morfolgico a la que se puede ajustar y, tambin es verdad, que la partitura que nos ocupa, aun presentando dos zonas temticas importantes, el grupo temtico A es ms extenso y ms dominante que el grupo temtico B, que, por otra parte, es algo que ha ocurrido en los movimientos anteriores. Podramos decir que se trata una forma binaria bitemtica con un amplio desarrollo y una seccin final a modo de conclusin. El siguiente esquema nos muestra su macroestructura formal (fig 20). Quinteto n 1 Op.: 89 Gabriel Faur Tercer Movimiento: Allegretto moderato Forma: Sonata bipartita Tonalidad: Re Mayor. Comps: 2/2 - 332 compases I Seccin GTA 1 - 88 Transicin 1 89 - 122 GTB 123 - 164 Transicin 2 165 - 176 fig. 20 I SECCIN (Compases 1 176) La primera seccin de la obra presenta una organizacin interna con dos grupos temticos y dos transiciones, siendo el primer grupo temtico (A) de mayor entidad y personalidad. La primera seccin expone todo el material con el que est construida la obra y se vertebra tal y como indica el siguiente grfico (fig 21). 30 GTA 177 - 192

18 9 - 17 18 - 29 30 - 46 47 54 55 60 61 66 67 78 79 86 87 102 103 113 114 120 121 128 129 - 136

II Seccin Desarrollo 193 - 295 Final 296 - 332

I Seccin GTA 1 - 88 A 1 - 24 A1 25 - 48 A2 49 - 72 A3 73 - 88 Transicin 1 89 - 122 B 123 - 134 GTB 123 - 164 B1 135 - 148 B2 149 - 164 Transicin 2 165 - 176

fig. 21 Grupo Temtico A: (Compases 1 - 88) El grupo temtico A presenta cuatro periodos en el que los tres primeros se articulan en tres frases simtricas de 8 compases cada uno; por lo tanto, su organizacin interna responde a un tipo ternario. El ltimo periodo, por el contrario, se articula de forma binaria, en la que sus frases tambin son simtricas y de 8 compases cada una (fig 22) Grupo temtico A 1 - 88 A 1 - 24 A 9 - 16 A1 25 - 48 A1 33 - 40 A2 49 - 72 A2 57 - 64 A3 73 - 88 A2 65 - 72 A3 73 - 80 A3 81 - 88

A 1 -8

A 17 - 24

A1 25 32

A1 41 - 48

A2 49 - 56

fig. 22 Periodo A: (Compases 1 24) El periodo A se articula en tres frases de ocho compases cada una y todo el discurso lo soporta el piano doblado en octavas. La voz superior por el registro agudo y la voz inferior a distancia de dos octavas en registro medio grave. ste ser el material dominante de todo el movimiento que se desarrolla, como se deca antes, en el piano con un ornamento de pizziccati en la cuerda (fig 23).

fig.23 Periodo A1: (Compases 25 48) El periodo A1 tambin se articula en tres semifrases de 8 compases cada una y aporta un elemento nuevo que soporta la cuerda y que es superpuesto al Tema A que, ahora en regin grave, sigue evolucionando en el Piano (fig 24).

fig.24 Periodo A2: (Compases 49 - 72) Nuevamente el periodo A2 se vuelve a articular en una organizacin ternaria de tres frases simtricas de 8 compases cada una. En este periodo el elemento principal, es decir, el tema A, es expuesto en violn 2, viola y violoncello en triple octava, mientras que el violn primero aporta unas clulas de ornamento. La nueva aportacin del tema se desarrolla en el piano con una clula (a2) generadora de todo el discurso (fig 25).

fig.25 Periodo A3: (Compases 73 - 88) A3 genera un nuevo elemento que evoluciona en la cuerda en textura contrapuntstica y en dilogo con el piano. Su articulacin interna es en este caso en binaria y, nuevamente, con dos frases simtricas de 8 compases cada una (fig 26).

fig. 26

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ANLISIS. Quinteto n1 op.: 89. Gabriel Faur.

Transicin 1: (Compases 89 - 122) La transicin 1 cumple con la funcin de puente entre un grupo temtico y el siguiente. Bsicamente est construida con dos elementos importantes: la cabeza del tema A ms el diseo generador del tema A2. A partir del comps 105 se empieza a introducir la cabeza del tema B. Grupo Temtico B: (Compases 1 - 88) El grupo temtico B se organiza en torno a una estructura ternaria. Es de menos entidad que el grupo anterior pero cumple con la funcionalidad de contraste entre ellos. Los tres periodos que contiene el grupo se articulan de forma binaria con dos frases cada uno; en este caso, cada una de las frases presenta una articulacin distinta: la primera, 6+6 compases y por tanto simtrica, la segunda 6+8, y lgicamente asimtrica, y la tercera, simtrica pero al igual que los temas de A se vertebra en 8+8. En definitiva, el grupo temtico ha ido creciendo frase a frase a razn de dos compases (fig 27). GTB 123 164 B1 135 148 B 135 - 140 Fig. 27 Periodo B: (Compases 123 134) El periodo presenta el nuevo tema en el violn primero, en contrapunto con el violonchelo que es doblado a la octava por el piano, tal y como consta en la partitura en fortsimo y expresivo. La segunda semifrase es de idntica factura a la primera (fig 28). B1 141 148

B 123 - 134 B 123 - 128 B 129 - 134

B2 149 - 164 B2 149 - 156 B2 157 - 164

fig.28 Periodo B1: (Compases 135 148) La primera semifrase de este periodo es una repeticin de B con modificaciones, siendo el discurso de la segunda semifrase la que, aun con la misma temtica de B, vara sutilmente los motivos. Periodo B2: (Compases 149 164) Este nuevo periodo sigue con la misma temtica anterior, lo cual nos da uniformidad dentro de todo el grupo temtico, si bien es de ms densidad instrumental que los anteriores y de ms amplitud. Transicin 2: (Compases 165 - 176) La transicin 2 nos conduce temticamente a una reexposicin de A. Ya a partir del comps 165 comienza a introducir elementos derivados de las clulas temticas del tema principal del movimiento, pero ser a partir del comps 171, segunda parte de la transicin, donde dominen los elementos de A y se da paso a una falsa reexposicin que aun haciendo or el tema A, nos conduce posteriormente a un amplio desarrollo de ambos temas. II SECCIN (Compases 177 332) La segunda seccin del movimiento se articula en tres grandes partes, reexposicin del grupo temtico A, un amplio desarrollo y un final como conclusin de la obra. Su esquema formal es el siguiente (fig 29) II Seccin Desarrollo 193 - 295 A 185 - 192 Fig. 29 Grupo Temtico A: (Compases 177 - 192) La reexposicin del grupo temtico A presenta solo dos frases de 8 compases cada una. En la primera frase piano y cuerda se alternan el elemento temtico, mientras que en la segunda frase el discurso temtico se le confa al piano que evoluciona con variaciones intervlicas al tema principal de la exposicin. Desarrollo: (Compases 193 - 295) Amplio desarrollo en el que se elaboran las clulas temticas de A y B. A partir del comps 263 empieza a introducir progresivamente elementos del grupo final, un diseo de tresillos de corcheas que a partir del comps 284 empieza a dominar todo el discurso. Final y Conclusin: (Compases 296 332) Todo el final del movimiento es un dominio de las clulas a y a por modificacin rtmica y tal como reza en su cabecera, Un poco pi mosso, es decir, ms movido. Al llegar al comps 317 se vuelve a reexponer la primera semifrase del tema A en su configuracin original dando paso al final del movimiento y una vuelta a la tonalidad principal de Re mayor con un amplio acorde de tnica. 32

GTA 177 - 192 A 177 - 184

Final 296 - 332

PLAN FORMAL DEL TERCER MOVIMIENTO (fig 30) Quinteto n 1 Op.: 89 Gabriel Faur Tercer Movimiento: Allegretto moderato Forma: Sonata bipartita Tonalidad: Re Mayor. Comps: 2/2 - 332 compases A 1 24 Grupo Tem25 48 A1 tico A A2 49 72 1 88 A3 73 - 88 Transicin 1 89 - 122 I Seccin 1 - 176 123 128 Grupo temti- B co B B1 135 - 148 123 - 164 149 - 164 B2 Transicin 2 Grupo Temtico A 177 - 192 Desarrollo Final Fig. 30 BIBLIOGRAFA DARIAS, Javier, Lpsis, Tcnicas de organizacin y control en la creacin musical, Madrid, Editorial de Msica Espaola Contempornea, 2006. DESPORTES, Ivonne, BERNAUD, Alain, Manual prctico para el reconocimiento del los estilos musicales desde Bach a Ravel, Madrid, Editorial Real Musical, 1995. FAUR, Gabriel, Piano Quintet n1 Op.: 89, New York, G. Schirmer, 1907. KHN, Clemens, Tratado de la forma musical, Cooper City, SpanPress Universitaria, 1989. Historia de la composicin musical, , Barcelona, Idea Books, 2003. [Trad. Francisco Fernndez del Pozo] LARUE, Jan, Anlisis del estilo musical, Barcelona, Editorial Labor, 1989. [Trad. Pedro Purroy Chicot] PLANTINGA, Leon, La msica romntica, Madrid, Ediciones Akal, 1992. [Trad. Celsa Alonso] ROSEN, Charles, Formas de Sonata, Barcelona, Idea Books, 2004. [Trad. Lus Romano Haces] 165 - 176 A A 177 184 185 - 192 193 295 296 - 332

II Seccin 177 - 332

[Prximamente anlisis de la integral de sonatas para violn de Beethoven]

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