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Evolucin histrica

Orgenes: pueblos latino y Etrusco. Monarqua S. VII-V A.C. Oligarqua S. V-IV A.C. Luchas entre Patricios y Plebeyos Repblica S. III-I A.C. Alto Imperio S. I y II D.C. Bajo Imperio S III y IV D.C.
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Marco Histrico: orgenes

Roma fundada en el s. VII A.C. Grupo de poblados. El Palatino fue el ms antiguo. En el mismo siglo, los griegos fundaron las colonias en la Italia meridional, y los etruscos se asentaron en el norte. Ambas civilizaciones sern el factor determinante del desarrollo de la cultura romana. En esta poca la forma de estado era la monarqua, de carcter legendario. La tradicin habla de siete reyes mticos, 4 latinos (Rmulo, Numa Pompilio, Tulo Hostilio y Anco Marcio), y 3 etruscos (Tarquino el antiguo, Servio Tulio y Tarquino el Soberbio). El levantamiento de los latinos frente a la dominacin etrusca dio lugar a la Repblica. LOS ETRUSCOS: De origen desconocido como su lengua. Asentados en Toscana. Se incorporaron al mundo romano. Un personaje con orgenes etruscos fue Mecenas que ayud a los jvenes talentos en el ao 8 Arte Romano 3 a.c.

La Repblica
Durante los siglos V y IV A.C. Roma es una oligarqua de patricios, terratenientes, con todos los derechos ciudadanos y plebeyos sin derechos. Lucha entre patricios y plebeyos que termina con la igualdad de derechos de todos los ciudadanos de Roma, y comienza la constitucin republicana, que estar en vigor hasta el siglo I. Se basa en tres pilares: Las magistraturas electivas y colegiadas El Senado: asamblea de magistrados. Asambleas populares: Comicios. Durante la Repblica se produce la expansin territorial: s. III A.C. unificacin de Italia. Guerras contra Cartago que conlleva el dominio del Mediterrneo occidental. S. II conquista del Mediterrneo oriental Grecia y Asia Menor. S. I a.c. Csar conquista las Galias, y Egipto. Todas estas conquistas influyeron en el arte romano: influencia Etrusca, que a su vez haba sido influida por las colonias de la Magna Grecia. Despus de la conquista de Grecia hubo un traslado general de esculturas de Grecia a Roma, donde se realizaron numerosas reproducciones de esculturas clsicas, adems de adoptar, latinizndolos, todos los dioses del panten griego.
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Expansin Roma republicana

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Imperio
S.I A.C. guerras civiles: Mario-Sila; Csar-Pompeyo; Octaviano-Antonio, que terminan con la victoria de Octavio en Actium, y la creacin del Imperio: monarqua hereditaria y absoluta, con el senado con carcter consultivo al que se accede como honor pblico. DINASTIAS: Primera mitad s.I DINASTIA JULIO CLAUDIA: Augusto, Tiberio, Calgula, Claudio y Nern. 2 mitad FLAVIOS: Vespasiano, Tito, Domiciano. s. II SEVEROS: Trajano, Adriano, Antonino Pio, Marco Aurelio, Septimio Severo y Caracalla. BAJO IMPERIO: Crisis del siglo III-IV. Emperadores-soldados: Constantino S. I. A.C.
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Imperio romano

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Arquitectura: CARACTERSTICAS
Utilitarismo, arquitectura como resultado del imperio: financiacin, ideas, artesanos, materiales circulan a travs de las calzadas. El mrito del edificio era de quien lo encargaba o financiaba. MATERIALES: Sillera con los ms variados aparejos. Ladrillo y adobes recubiertos de placas de mrmol. Mortero de cal piedras sin tallar (caementa) recubierto con mrmol. Utiliza los rdenes griegos pero dndoles un tratamiento propio: El orden corintio, fue el preferido para los edificios monumentales. Creacin del orden compuesto (jnico+corintio) El orden drico o toscano romano tena el capitel ms pequeo, un collarino corto y un astrgalo separan el capitel del fuste. El fuste es ms esbelto y carece de estras. Tiene basa tica. Superposicin de rdenes en las fachadas: drico, jnico y corintio. ELEMENTOS SUSTENTADOS: arcos y bvedas de origen etrusco. Bvedas de can, anulares, de media naranja, de arista y cpula. DECORACIN: repertorio griego, con temas originales como grutescos, roleos , guirnaldas y decoracin vegetal en general.
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Templo. Maison Carr de Nimes

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Templo romano. Maison Carre

Es heredero del templo griego. Pero: est colocado sobre un podio o basamento de paredes verticales, que solo tiene gradas de acceso en el frente de la fachada principal. Prstilo y seudoperptero. Iniciado hacia el 19 A.C. La altura del arquitrabe determinaba las alturas del entablamento y del podio del templo.
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Templo de Hrcules Victor

Monptero y perptero. 120 A.C. Debi de ser obra de arquitectos griegos, ya que est construido enteramente en mrmol de Pentlico, carece de podio y las columnas corintias son enteramente griegas.
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Templo Portunus 80 A.C.

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Panten s. II

Construido por Adriano entre el 118 y el 126, sobre otro anterior construido por Agripa (ministro de Augusto) en el 25 a.c. del que conserva el dintel con la inscripcin de consagracin primitiva. El edificio sirve para el culto de las siete divinidades celestes de la mitologa romana: el sol, la luna y los cinco planetas: Mercurio, Venus, Marte, Jpiter, Saturno. Cada uno de ellos tena asignado uno de los siete bsides del interior. Por otro lado, la propia sala circular era una esfera perfecta, representacin de la concepcin cosmognica de Aristteles. Por un lado, el mundo infralunar corresponde a la mitad inferior del edificio. El mundo supralunar, la esfera terrestre, es la bveda, en la que el culo central hace las veces del sol. El edificio estaba concebido para unir al hombre con la divinidad, pero sobre todo al emperador, que era proclamado un dios a los ojos del pueblo. Tambin se celebraban aqu los actos supremos del Estado y del Tribunal de justicia.
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Planta panten

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M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT Marco Agrippa, hijo de Lucio, cnsul por tercera vez, (lo) hizo

Panten de Adriano

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Fachada Panten
Prtico de influencia helenstica de ocho columnas de granito egipcio y orden corintio, terminado en frontn. En el friso la inscripcin de Agripa del templo anterior. Tiene dos prticos laterales y uno central ms ancho, cada uno cubierto con bvedas de can decoradas con casetones de bronce dorado. Los prticos laterales terminan en bsides para las estatuas de Augusto y Agripa. El central desemboca en la puerta de acceso al edificio. El muro de hormign, revestido de ladrillo, tiene 6 metros de grosor, para soportar las 5.000 toneladas de la cpula. El asiento de la cpula, se cubre en el exterior con un tercer anillo del cilindro.
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No hay sensacin de espacio cerrado. Espacio dividido segn la regla de oro. El peso de su estructura, es contrarrestado visualmente por la variedad de superficies. Contribuyen a este efecto los entrantes, que son ocho espacios de planta en forma de arco y semicircular alternadas, enmarcados por columnas y pilastras estriadas de granito y de orden compuesto; y los altares flanqueados por columnas y rematados con frontones triangulares y circulares alternados. Vivos vivos colores del prfido y del mrmol en el suelo y en las paredes. En el segundo cuerpo, sobre el entablamento, vanos ciegos y molduras cuadradas. La decoracin de estuco que hay entre la cornisa y la 17 cpula, y el suelo fueron aadidosArte Romano en el siglo XVIII.

Panten

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Cpula

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Cpula Panten
Enorme espacio baado por una luz cenital, que entra por el enorme culo (8,92 m) de la cpula y las enormes puertas de bronce. La altura (43,5 m.) es igual al dimetro de la cpula. La cpula est hecha de toba y piedra pmez, y decorada con cinco filas de casetones que disminuyen radialmente hacia la abertura.

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Arquitectura civil: baslica

Fue una de las innovaciones de la arquitectura romana. Es un edificio pblico de mltiples usos, sirve como mercado, como bolsa, como sala de justicia y punto de encuentro comn. Se ubica en el foro, donde se desarrolla toda la vida pblica. Es de planta rectangular y suele tener una nave central, ms ancha y alta que las laterales, cuyo desnivel serva para iluminar el interior. Su axialidad nos lleva de la entrada al bside, donde el tribunal imparta justicia. Su cubierta poda ser de madera o de piedra, sostenido por columnas y pilares. Si es de piedra se cubre con bveda.
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Planta baslica Majencio

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Exterior baslica de Majencio 3016-312

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Baslica de Majencio
Sigue el modelo de la de Adriano. Se comienza en el 306 bajo Majencio, y se termina en el 312 bajo Constantino. Planta simtrica al eje longitudinal con la sucesin de vestbulo, sala central y bside. En cada lado aparecen tres espacios abiertos a la sala central y comunicados entre s por anchos pasos. Elementos sustentantes son pilares delante de los que se levan colosales columnas exentas con capiteles corintios y entablamento que son el punto de arranque de las bvedas de arista. El resto de las cubiertas son de can, y el arco empleado es el de medio punto.
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Arquitectura de ocio: termas

De origen helenstico. Son baos pblicos que forman parte desde la poca imperial de todas las ciudades. El programa de las termas del imperio ofrece: para la cultura fsica privada: baos independientes, salas de masaje y reposo. Baos en comn: grandes salas de bao con temperaturas graduales: frigidarium, tepidarium y caldarium. Para el deporte: natatio y palestra, adems de los espacios al aire libre ajardinados. Para reuniones sociales y conversar: corredores y galeras, jardines con edificios marginales (ninfeos, estancias y tabernas). Para la cultura intelectual: bibliotecas y salas de conferencias. Se utilizan materiales pobres como el ladrillo y el hormign que permiten la realizacin de bvedas de can , de media naranja y de arista. Son cubiertos con mosaicos, incrustaciones de mrmol, frescos y ornamentos arquitectnicos, adems de obras de arte originales y copias de autores griegos. Arte Romano 26

Planta Termas de Caracalla 212

A-Caldarium . B-Nympheum C-Gran Hall D-Frigidarium E-Courts GPalaestra H-Biblioteca I-Vestibulos L-Vestuarios N-Baos S-Gimnasio
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Teatro
Desde el 240 a.c. ya se representaban obras de teatro griegas en latn, en Roma. Pero al contrario que en Grecia, no existe una relacin de teatro con la religin. La obra est pensada para entretener al pblico. Al principios del siglo I a.c. se comienzan a construir en piedra. DIFERENCIAS CON EL TEATRO GRIEGO: la orquesta disminuye de tamao y se hace semicircular. El escenario se adorna con estructuras arquitectnicas (frons scaenae). Entre ambos se sita el PROSCENIO. La cavea poda ser excavada o construida sobre una serie de bvedas radiales de hormign. Existe estratificacin en la cavea. IMA, MEDIA y SUMMA cavea y la tribuna para personajes importantes. Las salidas se denominan VOMITORIOS.

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Teatro de Mrida

Donacin de Agripa el ao 15 a.c. pero el frons scenae, es de poca de Adriano hecho por operarios griegos venidos de Roma, como indican los nombres de las cornisas y capiteles. Est formado por dos cuerpos de columnas de orden corintio con basamentos y cornisas de mrmol, adornado con esculturas en los espacios entre columnas y en l se abren tres puertas. Arte Romano 30

Anfiteatro
Los juegos de gladiadores tienen su origen en los juegos etruscos consagrados a los muertos, y adoptados por la sociedad romana en el 264 a.c. como juegos conmemorativos de los difuntos de las familias nobles. En el 105 a.c. el senado los autoriza como espectculo pblico. El anfiteatro es una invencin romana. Son construcciones de piedra, diseados para acoger entre 15.000 y 80.000 espectadores. Suelen situarse fuera de la ciudad por su gran tamao, y a que su tipo constructivo no qued establecido hasta bastante tarde. La pista elptica, a menudo excavada en el terreno y pavimentada por arena, cobijaba cmaras subterrneas para albergar personas o animales o para contener materiales para el espectculo. Estas cmaras pueden ser sencillas como en Mrida, o un autntico laberinto como en el Coliseo. Rodeando la arena, formando anillos concntricos se sita la cavea. Los espectadores se reparten segn su clase social: un zcalo circular, con cmodos asientos y balaustradas ricamente decoradas, para las personalidades relevantes, y los palcos del eje transversal para el emperador y los magistrados. En las gradas se suceden la burguesa acomodada, la clase media, las mujeres y la masa del pueblo ocupa generalmente las plazas de pi bajo el prtico del ltimo piso.
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Erigido bajo Vespasiano (69-79), y terminado bajo Tito y Domiciano (79-96) sobre el estanque artificial de la "domus aurea" de Nern. Parece que su nombre puede derivar de una estatua colosal de Nern que exista en sus inmediaciones. Su aforo era de 50.000 personas. su EXTERIOR de travertino fijado con grapas de hierro, que oculta su estructura de hormign, se compone de tres pisos de arcos enmarcados por superposicin de rdenes: toscano, jnico y corintio, y un cuarto piso, donde se situaban los escudos de bronce, y las mnsulas, donde se colocaban los mstiles para los toldos. Un grupo de marineros manejaba el toldo con poleas desde la cubierta de la galera. La aplicacin de los rdenes cumpla dos funciones: dar al edificio un toque de elegancia griega que no afectaba a la estructura romana subyacente; y la aplicacin de los rdenes daba la impresin que reduca la escala del edificio, hacindolo ms accesible visualmente a Arte Romano 32 las personas.

El Coliseo

Anfiteatro: Coliseo esquema

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Coliseo interior

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Interior Coliseo
ESQUEMA CONSTRUCTIVO: La superficie de la cavea, que asciende formando un ngulo de 37 grados, descansa sobre un sistema de 7 anillos concntricos de arcadas superpuestas formando varios pisos, siguiendo el esquema de los acueductos. Entre ellos, 80 muros radiales absorben el empuje de las bvedas y las gradas, quedando ligados entre s por bvedas de can. Se utilizan todos los tipos de bveda de la tcnica constructiva romana: de can, de arista, y materiales como hormign, ladrillos y piedra.
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Anfiteatro de Itlica

Capacidad de 25.000 espectadores.Bajo el nivel del antiguo suelo de madera del anfiteatro haba un foso de servicio para los diferentes espectculos. La cavea estaba dividida en tres secciones, la ima, media y summa cavea, separadas por unos pasillos anulares denominados praecinctiones. La primera, la ima cavea, dispona de 6 gradas, con 8 puertas de acceso, y estaba reservada a una clase dirigente. La segunda, la media cavea, estaba destinada a la poblacin ms humilde, tena 12 gradas y 14 puertas de acceso. La summa cavea, cubierta por un toldo, estaba reservada solamente para albergar a nios y mujeres.
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Circo
Dedicado a las carreras de caballos, carros y ejercicios atlticos, corresponde al estadio griego. Es de planta estrecha y larga y rodeado de gradas para los espectadores. A lo largo de su eje longitudinal se levanta un podio corrido llamado espina en torno a la que se desarrolla la pista.Rodea la pista la cavea.

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Circo Mximo

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Acueducto de Segovia

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Acueducto de Segovia
Conduccin de agua a nivel por medio de arcos sobre pilares, de altura en consonancia con la irregularidad del terreno. Arranca del ro Fro, a 18 km. Sillares de granito sin cemento, excepto en la lnea horizontal del tico, que acta como estabilizador de la obra. Se data entre el 52 y el 97, por una inscripcin del emperador Nerva.

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Acueducto de los Milagros s.I

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Acueducto de los Milagros

Mrida tuvo agua desde la poca de su fundacin (25 a.c.), con dos presas: Proserpina y Cornalvo. Conserva restos del acueducto de San Lzaro, obra del siglo I, y de los Milagros, obra, en sus comienzos, del siglo II, que sirvi de modelo estructural para la Mezquita de Crdoba, seis siglos despus, al alternar piedra y ladrillo.

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Obras de ingeniera: puentes y calzadas

Calzadas: Las vas romanas siguen, generalmente la topografa, y se componan de 4 capas: cimientos de piedra (statumen), capa de tres partes de grava y una de cal (rudus), grava (nucleus) y por ltimo el empedrado (summa crusta). En total el firme tena un metro de espesor, y su ancho era para dos carros. Estaban sealizadas con miliarios, que constataban la distancia recorrida, y una buena red de albergues, villas y posadas para el reposo de personas y animales. Una consecuencia de esta red viaria fueron los puentes. En Espaa los puentes romanos son numerosos, abundando los de poca de Trajano.

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Calzada: Va Apia Antigua

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Calzada romana Mrida

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Puente de Alcntara (Cceres)

Sobre el Tajo. 47 m. de alto .Arco central conmemorativo dedicado a Trajano en el ao 106, y construido por municipios de la provincia de Lusitania. El arquitecto se llamaba Gayo Julio Lacer y construy tambin un templete dedicado a Trajano donde se enterr el arquitecto. Consta de 6 arcos que parten de cinco pilares. Los sillares son almohadillados a soga y tizn, en seco y a veces unidos con grapas. Inscripcin: Al emperador Cesar, hijo del divino

Nerva, Nerva Trajano Germnico Dcico, Pontfice Mximo, Tribunicia Potestad por 8 vez, Imperio por 5 vez, Padre de la Patria".
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Puente de Alcntara

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ARQUITECTURA CONMEMORATIVA: ARCOS DE TRIUNFRO

Es una invencin romana, se trata de la conversin de una arquitectura efmera en permanente, erigida para celebrar triunfos militares, desde poca de Augusto. Se solan colocar en los foros como ingresos monumentales, en las calzadas, puentes, frontera provinciales etc. El arco puede ser de un solo vano, raramente de 2, de tres o ms vanos, que estaban flanqueados por columnas generalmente a pares. Los espacios intermedios contenan a veces relieves referentes al hecho conmemorativo del arco. El motivo de su ereccin estaba explicado en una inscripcin bien visible en el tico.
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Arco de Tito
Recuerda el triunfo de Tito sobre los judos el ao 70. De un solo vano. Se apoya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo formado por una bveda de can asentada sobre dos pilares decorados con dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto y vanos ciegos. Sobre el cuerpo se encuentra el tico, con una inscripcin alusiva a Tito. En las enjutas aparecen las Victorias aladas. El entablamento est formado por un arquitrabe a tres bandas, un friso y una cornisa. El intrads est decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la entrada de Tito en Jerusaln y el desfile de soldados con el arca de la Alianza y el candelabro de siete brazos.

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Arco de Septimio Severo

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Arco de Septimio Severo 203

De tres vanos que glorifica su victoria contra los Partos y los rabes. Es una construccin en mrmol, consta de un arco principal encuadrado por dos pequeos arcos. Las fachadas estn ricamente decoradas por columnas compuestas y pilastras acanaladas y bajorrelieves. En el tico de cada fachada, est grabada una larga dedicatoria. Originalmente, las letras grabadas en hueco contenan letras en bronce hoy desaparecidas.

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Arco de Constantino 312

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Arco de Bar( Tarragona)

Situado en la antigua Via Augusta. Fechado en el s. I Arco de un solo vano, construido sobre un alto podio, con un cuerpo central estructurado por cuatro pilastras corintias que sostienen un entablamento formado por un arquitrabe moldurado, un friso -en el que originariamente se hallaba la inscripcin- y una cornisa denticulada, ambos hoy desaparecidos.
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Columna de Trajano
Fue concebida para formar parte del foro de Trajano. Se levanta detrs de la baslica Ulpia y estaba flanqueada por dos bibliotecas. Los relieves tienen forma de un friso en espiral que recubre el friso de la columna, y cuenta las campaas del emperador contra los dacios, en los aos 101-107. Fechada en el 133. treinta m. de altura, y estuvo pensada para contener la capilla funeraria de Trajano en su pedestal.

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Ara Pacis

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Ara Pacis
Construido entre el 13 y el 9 a. C. por decisin del Senado para conmemorar las victorias de Augusto en Hispania y Galia. Levantado en el Campo de Marte donde cada ao se deban sacrificar un carnero y dos bueyes. El material utilizado es mrmol de Carrara, tiene una planta rectangular y no est cubierto. Presenta dos puertas: una frontal para el sacerdote oficiante, precedida de una escalinata, y otra posterior para las vctimas. En su interior el centro est ocupado por el ara propiamente dicha que se asienta sobre un pedestal escalonado. El exterior est recubierto de relieves que representan la procesin realizada en conmemoracin de la paz que haba impuesto Augusto.
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Mausoleos
El tipo de tumba ms importante es el mausoleo de planta central, circular o poligonal como las de Augusto y Adriano en Roma. Las tumbas, erigidas en terrenos para enterramiento, propiedad de cada familia, daban a la calle, del mismo modo que las casa de los vivos. Se practica comnmente la cremacin hasta tiempos de Trajano. El sepulcro excavado consiste en una o varias cmaras para celebrar los ritos funerarios y para depositar en nichos abiertos en sus paredes las pequeas urnas con cenizas.
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Mausoleo de Adriano (Castillo de Sant Angelo)

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Mausoleo de Adriano
Iniciado por el emperador Adriano en el ao 135 para ser su mausoleo personal y familiar. El monumento, recubierto por travertino, estaba engalanado por una cuadriga en bronce. El actual nombre del castillo proviene del 590 durante una gran epidemia de peste. El Papa vio al Arcngel San Miguel, sobre la cima del castillo que envainaba su espada significando el fin de la epidemia. Para conmemorar la aparicin, una estatua de un ngel corona el edificio, la actual del siglo XVIII.

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Tumba de Cecilia Metela

Situada al final de la Va Appia, fue construida en tiempos del emperador Augusto. Con una finalidad funeraria, tiene forma de torre, con una cmara sepulcral pequea y coronada con un montculo de tierra. Esta trabajada en piedra revestida en mrmol y se inspira en los tmulos etruscos. Las almenas fueron aadidas posteriormente, durante la Edad Media. Cecilia Metela, hija del cnsul Creticus, fue esposa de Craso el Joven, nuera Arte 61 de Craso, el hombre ms rico de Roma. Romano

Reconstruccin de Roma

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Atrio y peristilo. Pompeya

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Peristilo. Pompeya

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Escultura romana
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Retrato romano: orgenes e influencia

ORIGEN DEL RETRATO ROMANO: Retratos griegos de personajes. Precisin en la representacin individual de influencia etrusca: representaciones de los difuntos para colocar en las tumbas Propio sustrato romano: a travs de las mascarillas funerarias de los antepasados de los patricios que se colocaban en los lararios y se sacaban en procesin en ocasiones especiales.
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Caractersticas del retrato

Realistas en la representacin, frente a la idealizacin helnica. Carcter privado del retrato, frente al carcter pblico de los retratos griegos. Aunque la proliferacin de copias en diferentes puntos, nos habla del efecto de la influencia poltica oficial. Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes, de pie, ecuestres. Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce, terracota. Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda
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Retrato republicano

Material ms usado fue el bronce y la terracota. Al igual que los etruscos preferan a sus personajes vestidos. Al igual que los griegos eran aficionados a erigir estatuas a los personajes pblicos: cnsules, magistrados, generales. Este retrato honorfico (en contraposicin al puramente funerario), se desarroll a partir del ao 90 a.c. En varias ocasiones se ha identificado a personajes histricos, pero algunas de estas identificaciones son inciertas, como los retratos de Sila, pero otras son seguras como las de Pompeyo y Csar, gracias a la comparacin con otras fuentes como la numismtica. Numerosos autores griegos trabajaron en Roma a partir del siglo II a.c.
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Junius Brutus
Fundador de Roma en el s. VI a.c.Hombre con barba realizado en bronce. Muestra una captacin intensa de la persona: fro semblante de labios apretados de impasible severidad. Una voluntad enrgica y fuerte carcter se muestran en los ojos hundidos y en el mentn prominente bajo las barbas que son espesas pero carentes de plasticidad. Pudo haber sido realizada en el siglo I a.c. poca en que estaba de moda crear "vvidos" retratos Arte Romano imaginarios de antiguos

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Brutus Barberini s. I a.c. Roma Palacio dei Conservatori

Los bustos que sostiene la estatua togada representan a dos generaciones diferentes. Los dos estn en la tradicin naturalista, de origen helenstico. Uno de ellos es una copia de un retrato realizado entre el 50 o 40 a.c. y el otro es una generacin ms joven. La estatua en s data de los primeros aos de nuestra era.
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Retrato en poca imperial

Desaparece el retrato verista y se adopta el ms helenizado de los ltimos tiempos de la Repblica ( Pompeyo y Cesar). Los retratos, incluso los encargados por los particulares, siguen las lneas del retrato oficial imperial tanto en forma como en contenido. El emperador y su esposa marcaban la pauta en cuanto a la moda y a la iconografa. EPOCA DE AUGUSTO: El clasicismo griego constituye la base del retrato, pero siempre con rasgos realistas. Tambin se encargan en esta poca numerosas esculturas neoticas.
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Augusto en Prima Porta

Fue realizada en el ao 19 a.c. siendo copia de otra de bronce, y colocada en el lugar oficial en el 17 a.c. Museo Vaticano. Su modelo es el Dorforo de Polcleto, pero transformndolo en una figura real, menos idealizada. Altera el contraposto, con lo que la figura pierde serenidad para conseguir dinamismo y autoridad del momento representado: el momento que, con la mano levantada como un orador, se dirige a las tropas. Pies desnudos y eros: divinidad.
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Augusto en Prima Porta. Coraza

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Relieves de la coraza
Son un programa poltico de la paz de Augusto: bajo el manto del dios celeste, el dios solar conduce hacia arriba su trono de caballos, al que preceden volando, Aurora con jarra de roco y Venus (de cuya estirpe procede el emperador), la estrella matutina. En el centro est representada la restitucin a Tiberio del estandarte romano, efectuada en el ao 20 a.c. por el rey de los partos. Enmarcan la escena las personificaciones de las provincias y de los dioses Apolo y Artemis, y la cierran por abajo, la Madre Italia con los dos nios y el cuerno de la abundancia .

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AUGUSTO COMO PONTFICE. Museo Pio Clementino Cabeza idealizada y fra: correccin acadmica con contornos claros y definidos. Carece de penetracin sicolgica: influencia de los retratos helensticos. Su cabeza est ms viva espiritualmente.

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Livia como Ceres. Museo Louvre

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Sucesores de Augusto
Siguen el mismo estilo que Augusto. Sus peinados varan poco y todos los personajes tienen los rasgos caractersticos de la dinasta: acusada triangularidad de la cara y las orejas despegadas del crneo. En tiempos de Claudio empieza a surgir una sensibilidad pictrica y colorista en el modelo que culminar con los Flavios, quienes muestran una tendencia realista, como las cabezas de Vespasiano y Tito, en los retratos particulares, el realismo es tal, que es difcil diferenciarlos de los de la Repblica. En los retratos femeninos, aparecen representadas como eternamente jvenes. Reproducen la moda imperial de peinados. Romano Arte 78

Calgula
Emperador desde el ao 37 hasta su asesinato en el ao 41. Hijo de Germnico, que era hijo adoptivo del emperador Tiberio. Su madre era Agripina.

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Claudio

Permaneci apartado del poder por sus deficiencias fsicas, cojera y tartamudez, hasta que su sobrino Calgula tras convertirse en emperador, le nombr cnsul y senador. En la conjura de los pretorianos, asesinaron a Calgula, y fue nombrado emperador por ser el nico hombre adulto de su familia. Pese a sus taras fsicas, su falta de experiencia poltica y que lo considerasen tonto y padeciera complejos de inferioridad por causa de burlas desde su niez y estigmatizado por su propia madre, Claudio fue un brillante estudiante, gobernante y estratega militar, adems de ser querido por el pueblo y ser el hombre ms poderoso del mundo conocido. Su gobierno fue de gran prosperidad en la administracin y en el terreno militar. Durante su reinado, las fronteras del Imperio romano se expandieron hasta Britania.

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Mujer de la dinasta Flavia ao 90

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Trajano. Gliptoteca de Munich

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Adriano se le llamaba "el filohelnico". Se retorna a los ideales clsicos griegos. Aunque ya desde poca de Trajano, se cambia la tcnica de representacin del pelo rizado, y se generaliza el empleo de la barba. Ambos son tratados con tcnica de trpano. Esta moda dura cerca de un siglo, hasta que Caracalla introdujo la moda de la barba y el cabello ms corto. Otra variacin es la incrustacin de material para representar los ojos; anteriormente se representaban con color. Durante la poca de Adriano se realizaron numerosas representaciones de Antinoo divinizado.
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Retratos del siglo II

Adriano. Museo Capitolino. Roma. Nacido en Itlica en el ao 76. Sucesor de su to Trajano

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Antinoo como Dionisos. Louvre

Hermoso joven de Bitinia ahogado en el Nilo. Bello cuerpo modelado segn el estilo clsico, con una expresin triste y afeminada. Cabeza suave y melanclica con rizos tupidos y ampulosos, y boca sensual. En esta obra se ha representado un ideal de belleza. Hay 100 estatuas del joven
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Estatua ecuestre Marco Aurelio

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Estatua ecuestre de Marco Aurelio Representaba la entrada triunfante del emperador en Roma, despus de su victoria sobre marcomanos y srmatas. Ocupa desde 1538 el centro del Capitolio, plaza diseada por Miguel ngel. El emperador lleva manto de general, sobre tnica con cinturn. Tiene extendido el brazo en actitud de saludo, Bajo la pezua del caballo se encontraba antes un rey brbaro en diminuta figura. El emperador est representado como filsofo y soberano universal.
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Caracalla

Adopt el cabello y la barba cortos, pero el tratamiento de los rizos sigui siendo el mismo. La contraccin de las facciones, la mirada colrica y el brusco y vigoroso giro de la cabeza se unen para rebelar la fiereza y brutalidad del emperador.
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Retratos del s. III

Alejamiento de los ideales griegos. Simplificacin de la estructura de la cabeza. Cabello y barba representado por incisiones cortas y poco profundas. Fisonoma no bien captada. Funcin expresiva de los ojos, que se agrandan. Influencia egipcia de donde vena el prfido en que se tallaban. Reafirmacin del retrato tipolgico y convencional: frontalidad, simetra, hieratismo.
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Constantino

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Relieves histricos

Los relieves histricos o conmemorativos, celebraban acontecimientos concretos de estadistas romanos. Formaban parte de monumentos arquitectnicos. Encargados por los protagonistas de los hechos o por algn organismo oficial en honor de aquellos hombres y del pueblo romano. No tienen precedente en la escultura griega, ya que en sta, se prefera ocultar el elemento objetivo de la historia bajo el mito o la alegora. Su origen podra hallarse en las escenas pintadas de batallas del arte etrusco. Incluso a partir del siglo III a.c. hay restos en la misma Roma de las "pinturas triunfales" que ilustraban episodios de las campaas militares y eran mostradas en procesiones y espacios pblicos. Aunque no se ha podido ver la relacin entre pinturas y relieves, es cierto que ambos, presentan una misma concepcin de la historia y un arraigado impulso de los romanos hacia el DETALLE OBJETIVO Y REALISTA.

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Relieves del Ara Pacis

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Ara Pacis

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Relieves del Ara Pacis

En el interior el friso est ocupado por guirnaldas y bucrneos. En el exterior los zcalos se recubren de roleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distinta decoracin segn su ubicacin: flanqueando las puertas cuatro alegoras, y en los muros laterales dos procesiones. Las alegoras estn relacionadas con la mtica fundacin de Roma. Se conservan solo dos: uno de stos representa a Eneas y el otro a La Tierra, como una mujer con dos nios, flanqueada por los genios fertilizantes del Aire sobre un cisne y del Agua sobre un monstruo marino; todo ello acompaado de frutos y animales que hacen alusin a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto. La procesin de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y senadores, componiendo un magnfico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever una fuerte influencia de las Panateneas del Partenn, si bien los personajes procesionan en dos filas con ms orden y disciplina que en el templo tico. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, que contribuyen a crear sensacin de profundidad. Nos encontramosante una obra que combina los elementos de origen griego y helenstico (la influencia de Fidias, las alegoras y elementos decorativos Helensticos), con el realismo y la sobriedad caractersticas de la tradicin romana del retrato. Romano Arte 95

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Arco de Tito

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Arco de Tito

Dos paneles que muestran dos momentos sucesivos de la procesin triunfal organizada por Tito en el ao 71 d.c. para conmemorar su victoria sobre Judea y la toma de Jerusaln del ao 70 d.c. Un panel representa a Tito, precedido de un grupo de lictores, y el otro representa el botn conseguido en el templo de Jerusaln. Depende menos de los prototipos clsicos. Se crea lo que se ha llamado "ILUSIONISMO ESPACIAL" que le confiere un gran realismo, gracias a las siguientes tcnicas: Se ha dejado mucho espacio sin esculpir sobre las cabeza de las figuras, dando la impresin de mayor libertad de movimiento y creando una ambientacin ms natural. Las figuras se alejan gradualmente hacia el fondo en cuatro planos de relieve. Slo en un punto concreto las cabezas se disponen escalonadamente en tres niveles. Los dos paneles son levemente cncavos, mientras que las figuras destacan progresivamente en un relieve ms alto cuanto ms se aproximan al centro.
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Arco de Constantino

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Columna Trajana

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Columna Trajana

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Columna Trajana

El relieve narra dos victoriosas campaas de Trajano contra los dacios en 101 y 105, separadas por una victoria. El relieve estuvo policromado. Las figuras talladas en mrmol tienen el carcter de una crnica, por lo que no importa la tcnica escultrica sino el mensaje que trata de transmitir. El escultor presta poca atencin a la perspectiva, utilizndose varias diferentes en una misma escena. La crnica se desarrolla en forma helicoidal y cronolgicamente, narrando escenas muy diversas de las campaas dacias: la vida en el campamento, la construccin de un acueducto o el asedio a una ciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas: el emperador aparece 59 veces, siempre visto de forma realista.
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