CartografiaDoAudiovisualCearense LivroCompleto

CEARENSE
CARTOGRAFIA DO AUDIOVISUAL
CEARENSE
Fortaleza - CE
2012
C328 Cartografia do Audiovisual Cearense / Luiz Bizerril (organizador) Fortaleza: Dedo de Moas Editora e Comunicao Ltda.: 2012. 300 p.; 15 X 21 cm ISBN 978-85-64698-11-6 1. Material Audiovisual-Cear I. Holanda Firmino II. Leite, Ary III. Ikedo, Marcelo IV. Coutinho, Dcio V. Ttulo CDD 004.554
Executor da Pesquisa
CEARENSE
Realizao
ESTE PROJETO APOIADO PELA SECRETARIA ESTADUAL DA CULTURA LEI N13.811, DE 16 DE AGOSTO DE 2006
NDICE
Para abrir territrios Um novo retrato do Cear Ferramenta multiuso Um mapa para o desenvolvimento do audiovisual Pelculas, fitas, HDs - Uma cartografia A arte de conhecer e fazer cinema Conhecer, para melhor atuar Os caminhos do cinema e do audiovisual cearense Histria do cinema cearense Histria da produo de filmes no Cear A exibio cinematogrfica no Cear 13 17 19 21 23 25 27 29 35 36 58
Pesquisa com seis segmentos do audiovisual e cinema animao, cineclubes, formao em audiovisual, produo para a TV, curta-metragem e longa-metragem 83 Aspectos e caractersticas do audiovisual cearense Resultados - Pesquisa Delphi Levantamento de dados socioeconmicos e de produo O audiovisual na contemporaneidade Exibio Distribuio Produo Anlise e contextualizao dos dados 84 129 151 152 166 182 190 277
PARA AbRIR
TERRITRIOS
Neste caso, o territrio o Estado do Cear. O mapa ou mapas gerados pela cartografia serviro para orientar os agentes que influenciam o audiovisual cearense, seja ele poder pblico, grupos organizados, realizadores e agentes individuais. A Cartografia do Audiovisual Cearense uma realizao do Governo do Estado do Cear, atravs da Secretaria da Cultura do Estado do Cear, Agncia Nacional do Cinema - ANCINE, Banco do Nordeste do Brasil e Universidade Federal do Cear, atravs do Curso de Cinema e Audiovisual. A Cartografia do Audiovisual Cearense composta por quatro tpicos de pesquisa: > 1. Histrico 1.1. Histria da produo de filmes no Cear. 1.2. Histria da exibio cinematogrfica no Cear. > 2. Pesquisa com seis segmentos do Audiovisual
uando falamos de cartografia, ampliamos o entendimento do que seria um mapeamento da produo audiovisual cearense. Um mapeamento prev a contagem e a pontuao de aspectos relevantes em um territrio, alm de um registro documental que serve de ferramenta de orientao de quem que quer se deslocar pelo territrio mapeado. A cartografia vai alm do simples apontamento ou da descrio dos pontos encontrados. Reconhece aspectos sociais, influncias de grupos que povoam o territrio, analisa e prospecta possibilidades de mudanas da paisagem do mesmo. Principalmente, reconhece e analisa em um contexto macro, cada marcao de um mapa, tornando esse instrumento muito mais complexo e relevante do ponto de vista do entendimento do territrio.
A cartografia vai alm do simples apontamento ou da descrio dos pontos encontrados
e Cinema (Animao, Cineclube, Formao, Produo para TV, Curta-metragem e Longa-metragem). > 3. Levantamento de dados scio-econmicos e de produo do audiovisual e cinema cearense. > 4. Anlise e contextualizao dos dados. A existncia de uma cartografia para a formulao de polticas pblicas vem se revelando cada vez mais fundamental. Com isso, as polticas setoriais deixam de se basear no senso comum e na opinio poltica dos grupos interessados em sua formulao, para se revelar como poltica de Estado. Isso reflete um planejamento que busca romper as decises discricionrias, em busca de uma poltica sistmica, que invista esforos na superao de lacunas e no aproveitamento de oportunidades. Na elaborao de polticas para o audiovisual, importante a existncia de um estudo que promove a situao do setor no Estado. No que se refere ao setor cultural, ntida a carncia de dados sistematizados. preciso investir na coleta de dados confiveis e na elaborao de indicadores, alm de desenvolver uma metodologia coerente, com base no tratamento estatstico de uma amostra de dados relevante, revertida em tabelas e grficos. Nesse sentido, a Cartografia do Audiovisual Cearense busca reunir um conjunto de dados e informaes sobre o setor audiovisual local. Assim, enquanto panorama abrangente, buscou dados no apenas de produo, mas considerando sua inter-relao com os demais elos da cadeia produtiva, como distribuio e exibio. Em termos de produo, fornece um mapeamento da produo do audiovisual cearense, suas fontes de financiamento, a estruturao das empresas produtoras como parmetro para a formalizao do setor e a captao de recursos pelas leis de incentivo. No dia 25 de julho de 2012 , foi assinado um Acordo de Cooperao Tcnica entre a ANCINE e SECULT-CE, com o objetivo de realizar a Cartografia do Audiovisual Cearense e para a implementao do Programa Especial
de Fomento - PEF ANCINE / SECULT CE - no valor de R$ 11.189.000,00 (Onze milhes e cento e oitenta e nove mil reais ) destinado ao fomento do audiovisual e do cinema do Estado do Cear . O Programa Especial de Fomento uma ferramenta especial de financiamento do audiovisual gerida pela ANCINE. Os programas especiais de fomento so custeados por patrocnios realizados por empresas brasileiras para fruio dos benefcios fiscais previstos pelo artigo 1-A da Lei n8.685/93 (Lei do Audiovisual), e por seus rendimentos. O apoio financeiro pode se dar nas seguintes modalidades: produo; exibio; infraestrutura; distribuio; difuso; formao, pesquisa, inovao, preservao e capacitao, para fins de apoio exibio, difuso e produo audiovisual. Os temas abordados na Cartografia do Audiovisual Cearense enfatizam a formulao de polticas, de forma que os participantes do setor do audiovisual e sua governana possam utilizar os resultados no seu mbito de atuao e na conquista de apoios planejados, com possibilidade de aplicao em curto e mdio prazos.
Na elaborao de polticas para o audiovisual, importante a existncia de um estudo que promove a situao do setor no Estado
Um NOVO RETRATO DO
CEAR
ideia de mapear aquilo que os diversos atores sociais envolvidos na produo audiovisual cearense esto realizando foi o que norteou a produo da Cartografia do Audiovisual Cearense o livro e o site. um novo mapa do Cear que aqui se apresenta, o retrato de um universo muito rico e pleno de potencialidades. Ele revela formas distintas de fazer arte, apontando horizontes, desafios e imensas oportunidades para o setor. Nosso desafio, no Governo do Estado, encorajar esses atores, em seus diferentes segmentos artsticos, atravs de polticas pblicas que levem um impacto positivo para o Audiovisual. Os caminhos a serem percorridos so aqueles mapeados na Cartografia. s novas polticas caber alarglos, de modo a democratizar o acesso s Artes e apoiar solidamente todo o rico elenco de nossas manifestaes culturais. Caber, igualmente, ao setor pblico, canalizar a energia dos artistas na produo do Audiovisual,
conectando demandas e ofertas atravs dos Editais. De nossa parte, em parceria com a ANCINE e o Governo Federal, buscaremos a melhor forma de distribuir a produo que h de resultar dos novos incentivos. Sem dvida, o incentivo produo cultural trar resultados os mais positivos para a sociedade, impactando nossa forma de ver e construir o mundo, divulgando as manifestaes culturais, ampliando perspectivas na rea da educao, gerando emprego, fortalecendo o turismo... dessa forma que, na Cartografia do Audiovisual Cearense, as luzes de nossa arte se combinam para desenhar um novo cenrio no Cear. Merece, pois, o nosso aplauso a realizao desta obra que agora entregue ao grande pblico. A partir do site e do livro, o Cear passa a se conhecer melhor.
Cid Ferreira Gomes governador do Estado do Cear.
s novas polticas caber alarg-los, de modo a democratizar o acesso s Artes e apoiar solidamente todo o rico elenco de nossas manifestaes culturais
FERRAmENTA
mULTIUSO
hora do estabelecimento de um novo marco na produo do audiovisual no Cear, momento em que se atende antiga demanda por uma ferramenta com informaes precisas, capaz de possibilitar um planejamento adequado e o desenvolvimento dessa atividade, a partir de pesquisa envolvendo profissionais qualificados e com dados que possibilitem conhecer a realidade do audiovisual cearense. Essa imprescindvel ferramenta a Cartografia do Audiovisual Cearense, tendo como um dos principais objetivos o mapeamento da cadeia produtiva do setor. Inaugura-se, portanto, um momento promissor para a cultura em geral e para o audiovisual em particular, com essa obra que surge com a vocao de ser um divisor de guas, revelador dos indispensveis detalhes informativos que constituem o fundamento deste fazer artstico. Francisco Jos Pinheiro secretrio da Cultura do Cear e professor doutor em Histria Social.
inovao, quando alcana o gesto, repercute no fundamento de todas as aes deflagradas por ele e dele consequentes. Assim, a atitude inovadora de fazer um levantamento dos dados relativos cadeia produtiva do audiovisual pode ser mensurada em seu incio e contedo, mas a extenso de suas consequncias inestimvel quanto sua medida, quer no tempo, quer no espao. Portanto, mensurar os benefcios resultantes deste mapeamento to importante quanto oportuno dizer que chega em boa hora e pelos melhores motivos que poderamos ter o interesse de continuar o desenvolvimento dessa atividade em nosso estado. O indiscutvel talento criador e a capacidade de realizao daqueles que constituem o ambiente do audiovisual no Cear so traos marcantes dos que fazem a promoo da cultura. A produo no setor resultou admirvel e digna de nota e respeito, pelo mpeto realizador dos profissionais envolvidos nesses projetos e com o apoio indispensvel do poder pblico. Agora, contudo, chegada a
Mensurar os benefcios resultantes deste mapeamento to importante quanto oportuno dizer que chega em boa hora
Um mAPA DO AUDIOVISUAL
PARA O DESENVOLVImENTO
omo rgo responsvel pelo fomento e regulao do cinema e do audiovisual no Pas, a Agncia Nacional do Cinema ANCINE entende que a pesquisa, o acompanhamento, a anlise e a divulgao pblica de dados do mercado so fundamentais no apenas para preservar a memria do audiovisual e dar conhecimento sociedade, mas tambm para o constante e necessrio aprimoramento das polticas pblicas formuladas para o desenvolvimento do setor. A publicao do livro Cartografia do Audiovisual Cearense coroa uma parceria entre a ANCINE, o Governo do Estado do Cear, por meio de sua Secretaria da Cultura, o Banco do Nordeste e o Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal
do Cear. tambm resultado da articulao entre os diversos agentes do audiovisual cearense. Mapeamento geral da atividade audiovisual no Estado em todos os seus segmentos das empresas produtoras, distribuidoras e exibidoras s universidades e ONGs esta Cartografia fornece subsdios para polticas pblicas em consonncia com a atual realidade do setor. Ela resulta de diferentes eixos de investigao: levantamento histrico da produo cearense; radiografia da cadeia produtiva, com dados sobre realizadores e produtoras em atividade, produes para agncias de publicidade, para canais de televiso e para o cinema; e pesquisa com agentes dos diferentes segmentos do audiovisual, incluindo animao, curtas e longasmetragens . O resultado, que o
Esta edio servir de base para editais pblicos, decises de investimento privado e outras iniciativas
leitor tem em mos e tambm disponvel no stio www.cartografiadoaudiovisualcearense.com - do projeto Cartografia do Audiovisual Cearense traa um diagnstico preciso dos impactos socioeconmicos e socioculturais do audiovisual cearense, com foco na formatao de ferramentas estratgicas para o desenvolvimento. Ele servir de base para editais pblicos, decises de investimento privado e outras iniciativas, incluindo aes de curto prazo nas reas de capacitao profissional e aes permanentes de fomento, alavancando a atividade audiovisual no Cear e servindo de exemplo para que outros Estados realizem mapeamentos semelhantes. Manoel Rangel diretor-presidente da ANCINE.
PELCULAS, FITAS E HDS

UmA CARTOGRAFIA
objetivo da Cartografia do Audiovisual Cearense fazer um mapeamento scioeconmico da cadeia produtiva e da produo artstica do segmento do audiovisual cearense, com o intuito de divulgar a sua importncia e prover subsdios para a gerao de polticas pblicas para o setor. O mapeamento foi feito a partir de quatro linhas de pesquisa: > A primeira fase contextualiza a histria. Foi desenvolvido por dois renomados pesquisadores da rea no estado Firmino Holanda (historiador, pesquisador da Histria do Cinema Cearense, cineasta e roteirista); e Ary Bezerra Leite (administrador com mestrado na Universidade de Dakota do Sul, EUA, e pesquisador com vrios livros publicados, como A Tela Prateada e Fortaleza e a Era do Cinema). > O segundo momento o resultado da pesquisa
e debates feitos com os seis segmentos citados, nos quais ocorreram intensa participao de realizadores cearenses. Foi por meio desses encontros que os grupos colocaram as necessidades de cada segmento audiovisual para o futuro, por meio de conversas guiadas por perguntas, o que resultou em um texto por grupo. A rodada presencial aconteceu em Fortaleza. Os realizadores do interior participaram dessa fase por meio da Internet pelo site www.cartografiadoaudio visualcearense.com. > O levantamento de dados scio-econmicos e de produo materializouse numa pesquisa de indicadores econmicos e busca de informaes sobre as produes recentes dos agentes produtivos da cadeia do audiovisual. Nessa fase, serviram de fontes de informaes: Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), Ministrio da Cultura;
A cultura uma das fortes vertentes do desenvolvimento de nossa regio
Secretaria de Cultura do Estado do Cear, Secretaria da Fazenda do Estado do Cear, Junta Comercial do Estado do Cear, SEBRAE e IBGE. > Nessa etapa final do trabalho, foram analisados e contextualizados os dados coletados, projetando-se da as concluses e encadeamentos de ideias que iro consolidar os temas centrais do referido levantamento. A Cartografia do Audiovisual Cearense uma realizao conjunta do Governo do Estado do Cear, atravs da Secretaria da Cultura do Estado do Cear (SECULT-CE), Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), Banco do Nordeste do Brasil (BNB) e Universidade Federal do Cear (UFC), por meio do curso de Cinema e Audiovisual. O Banco do Nordeste acredita que a cultura uma das fortes vertentes do desenvolvimento de nossa regio. Neste sentido, foi uma honra e uma satisfao trabalhar em parceria com outras instituies, para estudar e melhor conhecer o passado, o presente e o futuro do audiovisual cearense, segmento to importante da economia criativa.
Ary Joel Lanzarin presidente do Banco do Nordeste.
A ARTE DE CONHECER
e de fazer cinema
crescente a importncia do audiovisual na sociedade contempornea. Com os dispositivos mveis, possvel produzir uma obra com um celular e exib-la por meio da internet, em plataformas como o Youtube, para milhes de pessoas. Enfrentamos uma poca de transformaes nos modos de produo e de difuso do audiovisual. Se essa poca de oportunidades, tambm de desafios. Em 2010, a Universidade Federal do Cear (UFC) recebeu a primeira turma do curso de graduao em Cinema e Audiovisual, como parte integrante do recm-criado Instituto de Cultura e Arte. A criao do curso, assim como dos demais ligados cultura e arte, vem preencher uma demanda crescente da sociedade cearense por uma formao continuada na rea de produo e gesto cultural. A nova graduao foi gestada num momento frutfero da produo cearense que, nos ltimos anos, ganha destaque em festivais nacionais e internacionais, com curtas e longasmetragens, comprovando a criatividade e a fertilidade do artista cearense. Se nessa perspectiva a universidade palco de criao e de difuso de talentos, ela tambm essencialmente bero de pesquisas que solidifiquem a construo dos rumos de desenvolvimento desse importante setor econmico. O audiovisual, por sua caracterstica hbrida, simultaneamente produto de uma vasta indstria cultural e obra do talento da criao artstica, recebe especial ateno das polticas pblicas, nas esferas federal, estadual e municipal, para apoiar o seu florescimento. Com a Cartografia do Audiovisual Cearense, a UFC confirma sua vocao de participar dos processos de fortalecimento da imagem da sociedade cearense, atravs de um estudo tcnico que possa balizar as polticas do setor elaboradas pelo Governo do Estado. Ainda, o trabalho torna-
Cotribui-se para o fortalecimento do setor cultural e a elaborao de polticas pblicas
se rica fonte para pesquisadores sobre esse vultoso campo econmico, em franco desenvolvimento em nosso estado. Com a unio, o esmero e o talento de artistas, pesquisadores e gestores, contribui-se para o fortalecimento do setor cultural e a elaborao de polticas pblicas com bases mais slidas e fecundas. Jesualdo Farias reitor da Universidade Federal do Cear.
PARA mELHOR ATUAR
CONHECER,
produo artstica cearense das mais marcantes da cultura nacional. Nos vrios ramos e segmentos, gente de nossa terra desenvolve trabalhos de qualidade e beleza. No campo audiovisual no diferente. A produo de uma obra audiovisual um trabalho em grupo, envolvendo vrios profissionais, servios e equipamentos. Conhecer a realidade para melhor atuar nesse setor foi o desafio que se colocaram os realizadores da Cartografia do Audiovisual Cearense. A cultura um direito fundamental da cidadania, base para o fortalecimento de nossa identidade. A incluso cultural ser alcanada com a democratizao do acesso da populao aos bens e servios culturais e artsticos, tanto como consumidora, quanto como criadora. A partir do levantamento aqui apresentado, os administradores pblicos podero adotar medidas de maior apoio ao segmento audiovisual de nosso Estado. A cultura uma categoria essencial para um plano de desenvolvimento que coloque nosso pas num novo patamar, com crescimento, incluso social e inovao. Os setores organizados da sociedade no podem se furtar de entender como o setor cultural se estrutura hoje. Para garantir a pluralidade e a diversidade preciso de polticas fortes, no qual o Estado assuma um papel estratgico e fomentador das produes locais. Da a importncia desta Cartografia realizada pelo Governo do Estado do Cear, atravs da Secretaria da Cultura, pela Agncia Nacional do Cinema (Ancine), Banco do Nordeste do Brasil (BNB), e Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Cear.
Incio Arruda senador da Repblica-CE.
A cultura um direito da cidadania, base para o fortalecimento de nossa identidade
OS CAmINHOS DO CINEmA E DO
AUDIOVISUAL CEARENSE
maior desafio e o maior privilgio da Cartografia do Audiovisual Cearense sua extenso estadual e nacional. A conscincia da complexidade deste Pas refletida mesmo atravs de um recorte cinema e audiovisual cearense obriga-nos a olhar para dentro e para fora e a negociar com inmeras coordenadas. O objetivo desde o princpio foi delimitar um campo para o mapeamento das dimenses contextuais e artsticas do cinema e audiovisual cearense. Compor um diagnstico que permitisse aos profissionais desse campo cultural e artstico basear suas reflexes. Trata-se, portanto, de um conjunto de informaes que abre espao para discusses e aes. Se mapas so indicadores de uma localizao sujeita ao do tempo, como ver e analisar um fenmeno em movimento, circunstancial e mvel? O mapa contextual representando pela base de dados no livro. A base de dados, alm de contribuir para a visibilidade e a existncia poltica de muitos contextos do cinema e audiovisual cearense que eram desconhecidos, presta um servio para a rea listando o conjunto de instituies de ensino, de produtoras de cinema e audiovisual, de salas de cinema para exibio de filmes, etc. Os objetivos dessa base de dados vo desde uma razo particular, a de que uma produtora do Crato possa saber o que est acontecendo em Fortaleza, por exemplo, at uma razo geral, a de tornar pblico o levantamento de dados de uma cartografia de carter estadual. Uma base de dados fornece informaes frias. Indicadores no bastam para a formulao de um pensamento, a menos que colocados em relao. S assim se tornam dinmicos. Dados s ganham sentido em funcionamento. Qualificam-se medida que so discutidos, legitimados ou criticados pelo pblico. Dependem, portanto, de cada consulente que, no papel de mediador, tem a possibilidade de transform-lo em conhecimento.
Trata-se, portanto, de um conjunto de informaes que abre espao para discusses e aes
A base de dados acessada com uma pergunta preliminar que o indicador afere. Por exemplo: h faculdades de cinema e audiovisual no Cear? Ou: o aumento do nmero de produtoras de cinema e audiovisual no Cear proporcional ao aumento de faculdades de cinema e audiovisual do Estado? Ou simplesmente ter acesso a editais, festivais e fruns do Estado do Cear e do Pas, e assim por diante. Partir de quantificao no bom ou ruim em si. Mas a anlise desses dados, que expressam condies, qualidades, diferenciaes, conexes, representa a construo de um sentido crtico sobre a questo e depende de formao terica e metodolgica daquele que analisa. A Cartografia do Audiovisual Cearense se apresenta, justamente, como espao para a construo crtica dos dados encontrados pelos pesquisadores. Representa a oportunidade de coloc-los em relao dinmica a ponto de conseguir refletir o movimento dos fatores e circunstncias encontrados. Contudo, uma demonstrao esttica dos dados ou uma demonstrao em forma de problema, uma leitura poltica ou apoltica est nas mos de cada realizador e reflete sua formao e viso. Apoiar novas questes e formulaes, prospectar a diversidade proveniente de diferentes ambientes, refletir sobre os interesses e caminhos dos realizadores de cinema e audiovisual cearense traa um rumo para o entendimento da produo local objetivo maior da Cartografia do Audiovisual Cearense. Outro aspecto importante reside na circulao da Cartografia do Audiovisual Cearense, ou seja, na sua distribuio para todo Cear e Brasil, o que faz com que um repertrio de informaes possa ser mobilizado na produo do conhecimento. Esse contedo informacional s ativado quando acessado no livro e no site www. cartografiadoaudiovisualcearense.com, examinado, discutido, criticado e qualificado. Assim, convidamos a todos os interessados a compartilhar a Cartografia do Audiovisual Cearense. Luiz Bizerril cineasta e coordenador-geral da Cartografia do Audiovisual Cearense/ PEF Programa Especial de Fomento Imagens do Cear.
1CEARENSE
HISTRIA DO CINEmA
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CARTOGRAFIA DO AUDIOVISUAL CEARENSE
FILmES NO CEAR
s primeiros filmes rodados no Cear, por autores annimos, foram, possivelmente, Procisso dos Passos (1910) e Cear Jornal (1919). A partir de 1924, essa prtica toma corpo quando Adhemar Bezerra Albuquerque surge como documentarista. Naquele ano, rodou Temporada Maranhense de Foot-ball no Cear. Depois, fatos ocorridos na capital cearense, como as visitas dos presidentes Washington Luiz e Getlio Vargas, ou a do ator Raul Roulien, foram alvos de suas lentes. Estas se voltaram tambm para o interior do Estado. A temos o filme de Padre Ccero inaugurando sua prpria esttua, em Juazeiro do Norte, e a srie de registros para Inspectoria Federal de Obras Contra as Secas. No ltimo caso, o fotgrafo Chico Albuquerque, filho de Adhemar, surgia como cinegrafista. Em 1936, dois anos depois de fundar, em Fortaleza, a empresa Aba Film, Adhemar financiaria a aventura do mascate Benjamim Abraho, que filmaria o bando de Lampio. O filme logo seria apreendido pelo Governo Federal, que alegava ser esse nico registro flmico dos bandidos sertanejos um atentado contra os foros de nossa nacionalidade. Melhor sorte, apesar do tema tambm incmodo, teve o longa ficcional Eterna Esperana, sobre a seca cearense. Rodada em 1937, essa produo paulista foi dirigida por Leo Marten. Lanada apenas em 1940, nela ecoava a ideologia dominante,
Histria da produo de
Em 1936, dois anos depois de fundar, em Fortaleza, a empresa Abafilm, Adhemar Bezerra financiaria a aventura do mascate Benjamim Abraho, que filmaria o bando de Lampio
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HISTTIA DO CINEMA CEARENSE
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No Mucuripe, ainda um lugar remoto de Fortaleza, com sua pequena equipe, Orson Welles filmou por mais de um ms
mesmo ao mostrar a penria de parcela do povo brasileiro, vtima da inoperncia do estado nacional frente ao problema secular. O filme frgil e conta a histria de uma aviadora norte-americana, cujo monomotor cai em pleno serto, sendo ela salva por uma famlia camponesa. A moa, ento, desperta o amor platnico de um pobre sertanejo sonhador. Logo depois, tivemos um pequeno ciclo de filmes no cenrio litorneo cearense. Em geral, rodados em Fortaleza por diretores visitantes, destacavam a figura emblemtica do jangadeiro. A Aba Film j documentara o tema em fitas exibidas at na capital federal. Em 1941, aqui Rui Santos dirigiu o curta E a Jangada Voltou S, estrelado por Dorival Caymmi. Era uma histria trgica, inspirada em cano desse compositor baiano. Em 1942, vindo de Hollywood, Orson Welles faria um episdio de seu inacabado Its All True em nossas praias. Reconstitua a saga
verdica de jangadeiros cearenses que, no ano anterior, viajaram ao Rio de Janeiro para fazer reivindicaes trabalhistas em favor de sua categoria. No Mucuripe, ainda um lugar remoto de Fortaleza, com sua pequena equipe, Welles filmou por mais de um ms. O povo da comunidade
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pesqueira atuou para ele, destacando-se trs jangadeiros daquela viagem pica (Tat, Jernimo e Manuel Preto). Era uma espcie de prenncio das prticas do neorrealismo. Jacar, o quarto jangadeiro e lder do famoso reide, falecera pouco antes ao filmar cenas da chegada do
grupo ao Rio de Janeiro. O mundo dos pescadores tambm seria visto por outro visitante, o ator brasileiro Raul Roulien, que, no Cear, rodaria Jangada, em 1947. Este
Houve a tentativa de se filmar o ficcional Delito de Matar, sendo encabeado pelo ento estudante Euslio Oliveira e pelo pintor Mrio Barata
longa ficcional, ainda inconcluso, perdeu-se num incndio. Resgatava algo da histria do heri abolicionista Drago do Mar, em meio a uma trama romntica. Caminhos Sem Fim foi a primeira produo local com atores, rodada pela Sociedade Cearense de Fotografia e Cinema (SCFC) e exibida em 1949, quando da inaugurao do Clube de Cinema Fortaleza (CCF), fundado por Darci Costa e Antnio Giro Barroso. A SCFC fez poucos filmes, mas existiu durante anos, dedicando-se a atividades artstico-culturais em geral. Seu grande incentivador foi Jos Augusto Moura que, junto ao poeta e cronista Otaclio Azevedo (pai do pesquisador Nirez e do pintor Rubens de Azevedo), desde 1939, j tentava organizar atividades de estmulo produo flmica em Fortaleza. O dito curtametragem, em filme de 8 mm, tem roteiro de Heitor Costa Lima, tambm responsvel pela direo dos atores. um drama sertanejo, mas totalmente
Para superar as dificuldades de se fazer cinema naquela poca, Paulo Salles desenvolveu tecnologia prpria para copiar filmes
rodado em nossa capital litornea, nas dunas, especialmente. Mostra uma famlia flagelada deixando seu stio e indo de encontro ao destino mais trgico. Consta que Augusto Moura tentou rodar um trabalho prprio, tambm ficcional, Cira Ira, mas no foi adiante, por problemas surgidos na pr-produo. Na dcada de 1950, destacou-se a produtora de filmes de Paulo Salles, nome ento j atuante, em Fortaleza, no campo da fotografia fixa. O cinegrafista, por muitos anos, realizaria documentrios institucionais para rgos governamentais.
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Trabalhava com 16 e 35 mm. Para superar as dificuldades de se fazer cinema naquela poca, Salles desenvolveu tecnologia prpria para copiar filmes, por exemplo. No incio dessa dcada, ainda tivemos Nelson Moura, tambm vindo da fotografia, investindo numa empresa cinematogrfica prpria. Faria documentrios de 16 mm, particularmente em municpios interioranos do Cear. Teria sido pioneiro na sonorizao de filmes no Estado. Dirigiu Canind (1952), sobre as romarias desta cidade onde viveu por muito tempo; Vaquejada (1953), rodado em Morada Nova num dia de festa com as famosas pegas de boi; e Iguatu (documento dos festejos do centenrio desse municpio). Nelson Moura deixou inacabado Terra Seca, dramatizao sobre as estiagens que castigam os sertanejos. Ele tambm participou, como cinegrafista, de outro projeto inconcluso, dessa vez, dirigido por Antnio Giro Barroso. Tratava-se de roteiro baseado numa crnica
deste poeta e jornalista, intitulada Fortaleza, Meu Amor. Perdidas esto as cenas rodadas na orla martima e nos festejos carnavalescos da cidade. Em 1959, Nelson Pereira dos Santos cogitava rodar Vidas Secas na regio da cidade de Itapipoca. O projeto no seria concretizado no Cear. Mas, naquele ano, aqui filmaria outro diretor visitante, o francs Marcel Camus (o mesmo de Orfeu Negro). A pelcula intitulava-se Os Bandeirantes, epopeia contempornea iniciada na Amaznia, mas logo chegando s romarias de Canind, para depois ter a trama desenvolvida em Fortaleza. Na cidade,
Baseado no livro do folclorista Luis da Cmara Cascudo, Siqueira descreve em Rede de Dormir as origens e os vrios usos de nossa tradicional rede
Em 1968, uma produo estrangeira foi rodada em Fortaleza e na regio de Morro Branco: Operao Tumulto, dirigida pelo francs Edouard Luntz
emergia o mundo dos jangadeiros, onde vem morar o protagonista francs. Depois, a histria se transfere para Salvador, antes de encerrar-se na paisagem de Braslia em construo. No incio da dcada seguinte, rodouse em Quixad a aventura A Morte Comanda o Cangao (1960), de Carlos Coimbra, um dos clssicos do cinema de aventura do cangao. Nos anos 1960, houve a tentativa de se filmar o ficcional Delito de Matar. O trabalho, com algumas tomadas colhidas, nascera na Faculdade de Direito da Universidade Federal do Cear, sendo encabeado pelo ento estudante Euslio Oliveira (tambm ator no filme) e pelo pintor Mrio Barata. Do projeto, participava ainda Joo Maria Siqueira, que chegou a presidir o CCF. Depois, este nome seria mais lembrado por seu curta etnogrfico Rede de Dormir. Baseado no livro do folclorista Luis da Cmara Cascudo, Siqueira nele descreve as origens e os vrios usos
de nossa tradicional rede, uma das caractersticas da cultura cearense, adotada por todas as classes sociais. O diretor, antes de se voltar para o cinema, era mais conhecido como desenhista. Desde o incio
Entrando pelo incio dos anos 1970, uma srie de filmes curtos foi rodada no Cariri
dos anos 1940, era membro da Sociedade Cearense de Artes Plsticas, sendo amigo de Antnio Bandeira. Este notvel pintor abstracionista seria o tema de seu filme mais ambicioso, O Colecionador de Crepsculos. Em meados dos anos 1960, j radicado em Paris, Bandeira revisitou Fortaleza, quando Siqueira captou imagens suas no ateli, na praia etc. Mas o documentrio jamais foi concludo, pois todo o material negativo e positivo desapareceu misteriosamente.
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H poucos anos, alguns minutos do copio foram encontrados. Via de regra, associados do CCF realizavam experincias em 16 mm. Em 1964, o fotgrafo Francisco Tavares da Silva apresentou 300 ps do copio de seu curta Jangada. No se tem notcia da concluso do filme. A dupla de estudantes Roberto Benevides e Frota Neto assinaria o ficcional Gnese (1966), com apoio de Siqueira. O filme, protagonizado por Antnio Geraldo, participou do Festival JB/Mesbla, que era o certame mais importante no que diz respeito ao lanamento de novos nomes dacinematografia nacional. No final da dcada, tivemos dois curtas do estudante Rgis Furtado, O Ponto e Metamorfose. O primeiro mostrava a estratgia de uma mendiga para arrecadar esmolas; o outro descrevia a transformao de um universitrio esquerdista em prspero empresrio. Este ltimo trabalho foi fotografado por Jos Albano. No mesmo perodo, Euslio Oliveira dirigiria o documentrio Guerreiro Tambor, outro trabalho inacabado da cinematografia cearense. Por sua vez, Rgis Frota, que estudava cinema em Minas Gerais, concluiria A Poesia Folclrica de Juvenal Galeno (1970), documentrio, tambm curto, sobre a obra dessa personalidade da cultura cearense. Nessa poca, entrando pelo incio dos anos 1970, uma srie de filmes curtos, produzidos por Thomaz Farkas, foi rodada no Cariri (a se destacaram os diretores Eduardo Escorel e, principalmente, Geraldo Sarno, que focalizaram aspectos da histria e da cultura popular daquela regio do sul do Estado). Em 1968, uma produo estrangeira foi rodada em Fortaleza e na regio de Morro Branco: Operao Tumulto, dirigida pelo francs Edouard Luntz. Embora exibido no Brasil somente no incio dos anos 1980, o longa teve problemas com os produtores norte-americanos e, at hoje, se encontra embargado pelos mesmos. A produo amadora de Super8 mm cearense se insinua em Fortaleza j em 1969, com o ficcional O Crculo (Arnaldo Fontenele, Arajo Papalo e Remo). Teria sido a primeira fico brasileira nessa bitola, que invadiria a dcada de 1970, quando predominariam documentrios
Por volta de 1977, a Casa Amarela tornou-se um centro de convergncia de parte dos realizadores locais
curtos. Mas, do Cariri realizadores de ento: cearense ainda viria A partir de 1975, outra fico S-8, o longao cinema amador se metragem Lua Cambar, fortalece atravs da de Ronaldo Correia de bitola Super8 em nossa Brito e Francisco de Assis capital e em Crato Lima. Depois, no Crato, (Cear). Festivais como Emerson Monteiro dirigiu, do Clube de Cinema sem jamais concluir, de Fortaleza, Centro outro drama sertanejo, Mdico Cearense e o tambm longa Terra DNOCS projetaram Ardente (1978).Parte dessas fitas cearenses novos valores e encontraria espao enriqueceram nossa inicialmente nos festivais filmografia: Germano Riquet (filme cientfico); S-8 promovidos pelo Jos Evangelista CCF. No final da dcada para incio da seguinte, Moreira, Jos Rodrigues Neto e Firmino viriam mostras do gnero, algumas ocorridas Holanda (experimental e animao); Marcus no Cinema de Arte Universitrio, a chamada Vale, Heliomar Abrao Maia, Euslio Oliveira, Casa Amarela. Por volta de Francisco Regis Frota, 1977, esse departamento Maurcio Matos, Joo da Universidade Federal do Vale e Gilberto Vale, do Cear, tendo frente o professor Euslio Oliveira, Rosemberg Cariri, Slvio Barreira, Carlos j possua equipamento nessa bitola, tornandoLzaro, Benedito Fernandes Fontenelle, se, ento, um centro de convergncia de Dogno Iaiano, Ezildo Luiz Amrico, Francisco parte dos realizadores Heron Aquino e Antnio locais. Em texto no Vicelmo do Nascimento assinado, distribudo (Crato-Cear), Dennis na retrospectiva de Arajo, Edivaldo filmes cearenses feita Digenes, Hlio Rola e para a reunio anual da Pedro Martins Freire Sociedade Brasileira Para (documentaristas). o Progresso da Cincia (Fortaleza, 1979), Euslio Vrios destes cineastas nomeava parte dos foram premiados em
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festivais locais e de outros estados. Alguns outros nomes do Super-8 cearense eram Nirton Venncio, Tiano, Leontino Eugnio, Carlos Normando, Marcus Guilherme, Francis Vale, Arlindo Barreto, Francisco Peres, Oswald Barroso, Luis Carlos Salatiel etc. Em 2010, Danilo Carvalho faria o curta Supermemrias, usando, exclusivamente, vasto material feito nessa bitola, no necessariamentede por realizadores com intuito autoral, mas, sobretudo, reunindo descontrados registros domsticos. Dentro desse quadro geral de feio amadorstica, nessa poca, tambm ocorreram, no Cear, tentativas visando profissionalizao. Foi o caso de dois longas financiados por
empresrios locais (vindos de outros ramos): Padre Ccero (1976), do cearense Helder Martins, e O Homem de Papel (1975), roteiro e produo do jornalista cearense Ezaclir Arago, dirigido por Carlos Coimbra. Este ainda filmaria aqui Iracema (1978), ocasio em que Ezaclir dirigiu seu curta Pelos Caminhos de Iracema (1978), tambm inspirado, agora mais livremente, no romance de Jos de Alencar. Padre Ccero descrevia episdios que afirmaram o mito religioso do fundador de Juazeiro do Norte; O Homem de Papel era uma aventura policial com locaes em Fortaleza, envolvendo um jornalista investigativo que enfrenta uma quadrilha. Nessa dcada, ainda tivemos filmes em 16mm, como Padre Ccero, o Padrinho do Nordeste (1975), de Marcos Matraga, Brinquedo Popular do Nordeste (1977) e Chico da Silva (1976). Os dois ltimos so do cearense Pedro Jorge de Castro, professor radicado em Braslia. Seus filmes
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se voltavam a aspectos da arte e do artesanato do Estado. Encerrando esse decnio, dando incio ao prximo, tivemos os primeiros filmes curtos em 16 mm de realizadores do Crato. Assim, Jfferson Albuquerque fez Arrais Ta (co-direo de Armando Lacerda), Dona Cia do Barro Cru e Msicos Camponeses.
Rosemberg Cariry, por sua vez, dividiu com Jfferson a direo de Patativa do Assar - Um Poeta do Povo. Essas filmagens tiveram como fotgrafo o cratense Hermano Penna. Nos anos 1980, foram poucos os longas de cearenses. Pedro Jorge de Castro lanaria Tigipi (1985) e Rosemberg Cariry faria o documentrio Caldeiro da Santa Cruz do Deserto (1986). O primeiro, uma tragdia passada durante uma seca, com roteiro baseado no conto de Herman Lima. O outro resgata o beato Jos Loureno e sua comunidade que, mesmo pacfica, incomodara as classes dominantes do estado, que a destruiu em 1936. Em curta-metragem, na dcada de 1980, tivemos pouca produo tambm (alm daquelas vindas do Crato). Um desses raros exemplares foi Um Cotidiano Perdido no Tempo (1988), de Nirton Venncio, sobre sua memria familiar interiorana, primeira parte de uma trilogia em curso, mais tarde seguida de outra fico, O ltimo Dia de Sol (1999). Na dcada 1980,
Os filmes do cearense Pedro Jorge de Castro, professor radicado em Braslia, se voltavam a aspectos da arte e do artesanato do Estado
ensaiou-se a ideia de um polo industrial de cinema no Cear. Tratava-se de um projeto envolvendo o Governo do Estado e a Universidade Federal do Cear. Mas a ideia no vingou. De concreto, houve um amplo seminrio internacional para discutir as aes possveis. Tambm se fez aqui o longa Luzia-Homem (1987), dirigido pelo carioca Fbio Barreto, filho do produtor cearense Luis Carlos Barreto - um dos artfices do polo. O filme baseava-se no romance homnimo, ambientado no serto, escrito por outro cearense, Domingos Olmpio. Na dcada seguinte, a produo de longas cearenses continuava esparsa. Mesmo assim, tivemos trs ttulos ficcionais: No Calor da Pele (1994), de Pedro Jorge de Castro, A Saga do Guerreiro Alumioso (1993) e Corisco e Dad (1996), ambos de Rosemberg Cariry, que retomava o mundo sertanejo para discutir as lutas sociais e existenciais de personagens trgicos. Engana-se quem pensa tratar-se exclusivamente de representaes do cangao. Pedro Jorge registrava uma tragdia domstica
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em torno de um industrial, pelos idos dos anos 1950. Na segunda metade da dcada de 1990, novo polo audiovisual seria idealizado, com resultados mais concretos. A partir das aulas do projeto Luz, Cmera, Imaginao, na Casa Amarela Euslio Oliveira (UFC), em parceria com a Secretaria da Cultura do Cear, criaram-se cursos mais amplos. Junto a isso, vieram mecanismos governamentais de incentivo produo e, finalmente, fortaleceu-se o festival Cine Cear, espao de debate e de difuso da produo nacional e local. Tivemos ento Marcus Moura realizando (depois do curta O Amor No Acaba s 15:30) o longa Iremos a Beirute (1998), trabalho associado ao dito polo de cinema. Este, em meados dos anos 1990, atraiu tambm realizadores de fora, como Bruno Barreto (Bella Dona), Tizuka Yamazaki (O Novio Rebelde), Walter Lima Jr. (A Ostra e o Vento), Norma Bengell (O Guarani), Zelito Vianna (Villa-Lobos), Djalma Limongi (Bocage, o Triunfo do Amor) etc. Vindo de Braslia, LiloyeBouble
fez Tangerine Girl (1998), baseando-se em texto de Raquel de Queiroz, sobre a Fortaleza da poca da Segunda Guerra, quando soldados ianques aqui se instalaram. Com a mesma formao de Marcus Moura, que estudou na Escola Internacional de Cinema e Televiso de Santo Antnio de Los Baos (Cuba), temos, ainda nessa poca, Wolney Oliveira fazendo seu primeiro longa, o docudrama Milagre em Juazeiro (1999). Depois, viriam o drama A Ilha da Morte (2007) e o documentrio Os ltimos Cangaceiros (2011). Excetuando-se o ttulo do meio, cuja trama se passa em Cuba (mas com algumas locaes em Fortaleza, simulando uma cidade de l), os dois outros destacam o universo nordestino, a partir da religiosidade popular e do banditismo de meados do sculo passado. Outro nome a se destacar na poca foi Jos Arajo, que aqui j dirigira o documentrio Salve a Umbanda (1986). Seu filme mais importante seria Serto das Memrias (1997),
Rosemberg Cariry, iria se mostrar nosso cineasta com maior volume de produo, a reafirmar o carter autoral de sua obra, focada na cultura e na histria popular do Nordeste
com histria centrada em sua vivncia no municpio de Mirama. Ali, seus pais e, demais moradores, encenam o seu mundo sertanejo trgico e mstico. Arajo ainda faria As Tentaes do Irmo Sebastio (2006), que mostra o Cear aps uma hecatombe planetria, ao mesmo tempo em que a memria do prprio realizador deixa aflorar o fluxo do inconsciente. Nos anos seguintes, Rosemberg Cariry iria se mostrar nosso cineasta com maior volume de produo, a reafirmar o carter autoral de sua obra, focada na cultura e na histria popular do Nordeste, em longas como: Juazeiro, a Nova Jerusalm (2001), Lua Cambar - Nas Escadarias do Palcio (2003), Cine Tapuia (2006), Patativa do Assar - Ave Poesia (2007) Siri-Ar (2009) e Cego Aderaldo, o Cantador e o Mito (2012). No momento, ele edita Folia de Reis, enquanto se prepara para rodar novo longa. Rosemberg dedica-se ao documentrio e fico, sendo que, no ltimo caso, transita com facilidade entre temas de natureza trgica e de comicidade. Com relao ao cmico, no seu mdia O Auto de Leidiane, incorpora ao cenrio sertanejo a figura de Jos
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Mojica, interpretando o Diabo em leitura popular. Hoje, dispomos de uma diversidade de gneros e temas nas novas realizaes cearenses. O diretor Halder Gomes tem sido um exemplo disso. J rodou em Fortaleza No Calor da Terra do Sol (2004), filme de ao, centrado em lutas marciais. Depois, o tema voltaria no curta Cine Hollidy - O Astista Contra o Caba do Mal, mas em registro humorstico de estilo cearense. O modelo desse filme geraria o longa Cine Hollidy (2012). Depois, ele se encontraria
com Glauber Filho, que se destacara nacionalmente numa codireo com Joe Pimentel, intitulada Bezerra de Menezes - O Dirio de um Esprito (2008). Ao retratar o poltico, mdico e esprita cearense, esse trabalho inaugurou um ciclo de filmes brasileiros de temtica kardecista. O sucesso da empreitada atrairia nova produo do gnero. Mas Joe teve que se dedicar realizao do seu longa Homens com Cheiro de Flor (sobre matadores de aluguel do serto cearense).
Destacase na nova gerao, a partir dos anos 2000, o diretor cearense Petrus Cariry, com os densos longas O Gro (2007) e Me e Filha (2011)
Assim, Halder (que j rodara nos EUA a trama de horror The Morgue) assinaria com Glauber a direo de As Mes de Chico Xavier (2010), sobre dramas de famlias que foram confortadas pelo mdium mineiro. Por fim, Halder seria ainda produtor executivo de rea Q (2012), dirigido por Gerson Sanginitto, rodado em cidades cearenses que atraem supostas aparies de vnis. Destaca-se na nova gerao, a partir dos anos 2000, o diretor cearense Petrus Cariry, com os longas O Gro (2007) e Me e Filha (2011). Estes so dramas densos que se passam no serto cearense, feitos num registro pausado, onde o tempo e fim das coisas esto cravados na pele e nas almas dos viventes de lugares remotos. No segundo filme, o cenrio a cidade fantasma j vista no seu curta Dos Restos e das Solides. Tambm dialogam com os longas, os demais curtas de Petrus, que retratam a solido humana, com a marca da idade avanada de suas personagens: A Ordem dos Penitentes, A
Velha e o Mar, O Som do Tempo e Quando o Vento Sopra. Tambm a memria do prprio cineasta pode ser evocada, num misto de realidade e imaginao, em A Montanha Mgica. Cearenses no radicados no Estado eventualmente filmam aqui: Florinda Bolkan fez Eu No Conhecia
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Tururu (2000); Roberta Marques, diretora do curta Am-la (1997), estreou em longa com Rnia, que se passa na capital cearense e fala de uma pobre jovem que tem a chance de se realizar como bailarina; Karim Anouz rodou em Iguatu o longa O Cu de Suely (2006) e, agora, cuida de novo trabalho, Praia do Futuro, com locaes em Fortaleza e na Alemanha. Em breve, teremos novos longas tambm de Jane Malaquias; e de Alexandre Veras (Linz Quando todos os acidentes acontecem).
Entre os curta-metragistas do Cear, que finalizaram filmes em pelcula de 16 ou de 35mm (cearenses ou radicados em algum momento no Estado), alm dos nomes j citados, temos: Diretor Filme ano
Armando Praa Iziane Mascarenhas
O Amor do Palhao A Mulher Binica Adeus praia de Iracema O Cu de Iracema Dona Carmela Querncia Retrato Pintado Cmera Viajante Canoa Veloz (com Tibico Brasil) No Passo da Veia Fractais Sertanejas A Casa das Horas Rua da Escadinha/162 Torpedo Campo Branco Evoluz Vida Maria guas de Romanza O prisioneiro No Rastro do Camaleo
2005 2009 2001 2002 2004 2012 1995 2007 2005 2002 2011 2012 2002 2009 1992 1986 2006 2002 2002 2007
Joe Pimentel
Jane Malaquias Heraldo Cavalcanti Mrcio Cmara Telmo Carvalho Jos Rodrigues Neto Mrcio Ramos Glucia Soares e Patrcia Baa Eric Laurence Margarita Hernandez
Uma Nao de Gente 1999 Labirinto (ambos com Tibico Brasil) 2001 Felipe 2006 O Riso das Flores, Os Sis de Amm,
Chico do Barro - Artista do III Mundo
Karla Holanda Ives Albuquerque Otvio Pedro Pedro Martins Francis Vale Karim Ainouz
2009 2006 2000 2000 2004 1994 2000
A.M.A.Cear A Sentena do Pau-Brasil Paixo Nacional I: Choque Metablico Irreversvel Rifa-me
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Diretor
Sandra Kraucher e Eduardo Ramos Vernica Guedes Aline Cavalcanti Gracielly Dias Adriano Lima
Filme
A solido dos Dias Difceis Formigas A Luta da Etnia Tapeba Selos Cine Z Sozinho
ano
2003 2003 2003 2009 2007
Em mdia-metragem, Clbio Ribeiro dirigiria O Auto da Camisinha (2009). Vive-se, hoje, uma nova produo audiovisual no Cear, cujo ponto de virada foi o advento de cmeras de vdeo mais baratas, disseminadas no incio dos anos 1980. Hoje, com as cmeras digitais de alta resoluo, passou-se a fazer filmes a partir dessa captao (eventualmente transferida para pelcula). Neste texto, no caberia relacionar a grande quantidade de ttulos finalizados nesses processos, que se contentam em ser exibidos na sua forma original. Uma srie de longas em digital tem sido realizada, pelo coletivo Alumbramento (Viagem Para Ythaca , Os Monstros), por Gerardo Damasceno (Poo da Pedra), Daniel Abreu (Centopeia) etc. Mas, no Cear, o pioneiro em fazer longa dispensando a pelcula fotogrfica foi Glauber Filho, com Oropa, Frana e Bahia (1999). A produo cearense
se mantm numericamente razovel. Passado o sonho do polo de cinema, o Estado reconhecido como um centro de realizadores, muitos dos quais premiados no Brasil e no exterior. Fortaleza dispe de cursos de iniciao em audiovisual na Casa Amarela Euslio Oliveira e na Vila das Artes, alm dos cursos de graduao da UFC e da Unifor. O futuro nos reserva um nmero cada vez maior de tcnicos e de autores em audiovisual. Resta saber se a nossa realidade histrica, cultural, poltica, social, existencial etc. ter abordagens cada vez mais profundas, captadas por todas as lentes e mentes aqui estabelecidas. Firmino Holanda professor e pesquisador de cinema da Universidade Federal do Cear (Casa Amarela Euslio Oliveira).
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1.2
O
A ExIbICO Cinematogrfica no Cear

era constituda de uma caixa dotada de visor para uma nica pessoa. Uma engrenagem interna movimentava a pelcula com imagens fotogrficas que ganhavam vida. Ele foi entregue a um cearense nascido em Ic, Manoel Pereira dos Santos - o popular Man Coco, do Caf Java -, que o exibiu com a indispensvel ajuda do holands John Petter Bernard, natural de Rotterdam. Bernard era um tcnico muito conhecido e competente que instalara, sete anos antes, a empresa telefnica da cidade, tendo por aqui ficado e constitudo famlia. Outro modelo trazido a bordo do navio foi o Kinetoscope Projector, assim denominado no catlogo de Edison. O Projetoscope j permitia a
O Cinematgrafo francs, invento dos irmos Lumire, ganhou renome nacional e assinalou a primazia da cinematografia francesa no nosso mercado
vapor Policarp ancorou em Fortaleza no ms de julho de 1897. Trazia de New York uma carga consignada a Arnulpho Pamplona e a sua Empresa Telephonica do Cear que mudaria, irreversivelmente, o rumo da histria do entretenimento no estado. Chegavam os Kinetoscopes de Edison, os primeiros equipamentos de fotografia animada, completamente desconhecidos entre os locais e aclamados festivamente pela imprensa. Dois meses se passaram at que os inusitados aparelhos escrevessem as pginas iniciais da Era do Cinema em nossa capital. A modalidade mais simples do equipamento
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projeo em tela e fora encomendado pela figura verstil do comendador Ernesto de S Acton, com o apoio do comerciante Antonio Ferreira Braga, a quem se deve a construo de um teatro apropriado na rua Senador Pompeu. O revolucionrio invento teve a sua estreia na noite de 19 de setembro de 1897, com grande sucesso. Mas foi o Cinematgrafo francs, invento dos irmos Lumire, que ganhou renome nacional e assinalou a primazia da cinematografia francesa em nosso mercado. A engenhoca chegou pelas mos do fotgrafo italiano Nicola Maria Parente, conhecido dos Lumire e um visionrio entusiasta da nova inveno. Tambm participou da empreitada o brasileiro Dionsio Costa, representante de produtos farmacuticos franceses. As exibies foram iniciadas em 13 de novembro de 1897, em um prdio na rua Formosa, prximo ao Hotel de France e do Passeio Pblico, com apoio do empresrio Alfredo Salgado.
A histria revela, a seguir, o talento empreendedor cearense: no dia 3 de fevereiro de 1898, Joaquim Moura Quineau, natural do Crato, apresentou o projetor Chronophotographo Demny, adquirido por ele da Gaumont francesa. Um equipamento com verses para filmes em 60 e 35 milmetros. Personalidade marcante, fotgrafo de renome e animador de sociedades culturais, fundador do Violo Clube, Quineau foi o nosso primeiro exibidor itinerante, inicialmente utilizando o projetor Demny e, depois, o Allthorama, tambm de origem francesa. Viveu-se ento a fascinante fase do cinema ambulante, que duraria doze anos e provocaria a ocorrncia de trinta temporadas consecutivas de companhias e de bravos exibidores. Seus nomes se inscrevem no mural da histria cearense. O grupo contava com seis italianos (Nicola Maria Parente, Giuseppe Filippi, Cezare Menazinne, Victor Di Maio e os irmos Paschoal e Afonso
A noite inaugural da primeira sala permanente, em 26 de agosto de 1908, atraiu um grande pblico Praa do Ferreira
Segretto); um holands (John Petter Bernard); um francs (Edouard Hervet); um alemo (H. Kaurt); um espanhol (Arcdio Foont); um americano (Raymond A. Linton); ainda treze brasileiros (Ernesto do S Acton, Dionsio Costa, Anchises Pery, Rufino Coelho Junior, Raimundo Nonato da Silva Fontenelle e seu irmo Jonas Silva, e alguns cearenses ou radicados no Cear: Manoel Pereira dos Santos, Antonio Ferreira Braga, Joaquim Moura Quineau, Arlindo Afonso da Costa, Antonio de Lima Meireles, Antonio Archanjo de Oliveira e Frutuoso Alexandrino). Outros exibidores no se identificaram ou
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se ocultaram sob nomes fantasia, a exemplo do Pantoscpio Automtico; do Cinematographo New York; Carvalho & Cia e do Kinetophone Elg. A popularizao da nova tecnologia desenvolveu-se graas ao esforo dedicado de todos esses pioneiros. Entretanto, despontam os nomes de Giuseppe Filippi, o iniciador da cinematografia italiana, que trabalhou para os irmos Lumire; e o do ilusionista H. Kaurt, com presena na Espanha e extensos roteiros percorridos no territrio brasileiro e em nosso continente. Destacam-se tambm Edouard Hervet, conhecido em toda a Amrica Latina, pela qualidade de sua programao e por nos trazer, em 1904, o Cinematgrafo Falante; e Victor Di Maio, nome destacado na introduo do cinema em nosso Pas, responsvel pela abertura da primeira sala fixa em Fortaleza.
Foi fascinante a fase do cinema ambulante, que duraria doze anos e provocaria a ocorrncia de trinta temporadas consecutivas de companhias e de bravos exibidores
Os primeiros cinemas fixos

A noite inaugural da primeira sala permanente, o Cinematographo Art-Nouveau ou Di Maio, em 26 de agosto de 1908, atraiu um grande pblico Praa do Ferreira. Na programao diria, filmes franceses e italianos. Foi o ArtNouveau que exibiu o primeiro sucesso do nascente cinema brasileiro: A Mala Sinistra (1908). Di Maio deixou a cidade para s voltar em 1926, envelhecido, pobre e cego, falecendo vtima de infarto no Caf Art-Nouveau, no mesmo local do
seu antigo cinema. Deixou seu nome tambm no Crato, onde instalou, em 1912, a primeira sala da cidade, o Cinema Paraso. Outro ponto de grande afluncia do pblico, a antiga Casa Palhabote, transformou-se em cinema por deciso do seu conceituado proprietrio, Jlio Pinto. A sala abriu provisoriamente as portas em 1 de junho de 1909, sob as luzes do projetor Stereopticon, para logo em seguida, em 18 de setembro, ser inaugurada definitivamente com o nome de Cassino Cearense ou Cinema Jlio Pinto.
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A incipiente cinematografia despertou a curiosidade de conceituados investidores, como as famlias italianas Muratori e Mesiano. Apareceu ento o Cine Rio Branco, exibindo a vigorosa produo dinamarquesa, tendo como scios Roberto
e Carlo Muratori e os irmos Antnio e Henrique Mesiano. Roberto e seu irmo Domenico estabeleceriam depois em Sobral, em 1910, o Cinema Sobralense, nas instalaes do Theatro So Joo. Henrique Mesiano criaria em Fortaleza outros espaos, como os cinemas da Estao e o Tiro Cearense, tendo atuado nos subrbios com um denominado cine So Lus (fato que descobri em recibos nos arquivos da Cear Light). Vinte anos depois, Mesiano continuava peregrinando com seus filmes, dos sertes cearenses a Pernambuco, tendo depois criado ainda uma sociedade responsvel por algumas exibies no Theatro Jos de Alencar. Pode-se afirmar com segurana que os ambulantes no realizaram filmagens em nossa terra, simplesmente fizeram reportagens com vistas fixas. So exemplos: a inaugurao do jardim 7 de setembro na Praa do Ferreira, de Filippi, e Derby Cearense e Partida do Batalho de Segurana
para Grossos, de Menazinne. Assim, deve ser conferido a Roberto Muratori e a Henrique Mesiano todo o mrito pela produo do primeiro filme cearense, A Procisso dos Passos, com a ajuda de um cinegrafista visitante no identificado. A exibio ocorreu no dia 1 de abril de 1910, no Cinema Rio Branco, sendo pouco mencionado pela imprensa. Mas encontrei um comentrio, publicado dois anos depois, classificando essa realizao como um malogro e uma grande decepo. A dcada de 1910 reservou ainda outras surpresas. Ingressou no mercado o exibidor Jos de Oliveira Rola, comerciante respeitado e empreendedor. Associado ao irmo Joaquim, ofereceu cidade, em 1911, o Cine-Theatro Polytheama. Um dos espaos mais populares da Praa do Ferreira e principal divulgador dos filmes da fbrica americana Biograph. O Polythema manteve-se ativo e sempre como sala silenciosa por 27 anos, quando foi demolido para
Um dos espaos mais populares da Praa do Ferreira e principal divulgador dos filmes da fbrica americana Biograph foi o Polythema
dar lugar s obras do futuro Cine So Luiz. Em 1913, o exibidor Rola apoiou seu genro, Antonio Fiuza Pequeno, que contratara um cinematografista do Rio de Janeiro para filmar o baile de 30 aniversrio do Clube Iracema, o grande corso de automveis dos scios do clube e um Festival do Polytheama. As exibies desses filmes ocorreram em 10 e 14 de julho, merecendo esse curioso comentrio de um colunista:O trabalho foi to perfeito, que se no conheciam as pessoas fotografadas... Os dois anos que se seguiram foram
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devastadores para o Cear, assolado mais uma vez pelo fenmeno cclico da seca. Em 1915, pice da estiagem, o drama cearense ficou exposto pelas grandes legies de flagelados e vtimas da fome que invadiam a capital. Mesmo assim, o mercado cinematogrfico teimava em seguir em frente. A partida do pioneiro Victor Di Maio ensejou o aparecimento de dois novos cinemas na Praa do Ferreira: o Amerikan Kinema, de Meireles & Cia, inaugurado em 6 de fevereiro de 1915, com projetores adquiridos a Di Maio; e o Cinema Riche, cuja primeira sesso aconteceu no dia 23 de dezembro do mesmo ano, no antigo local do Cinematgrafo Art-Nouveau. Este trouxe cena o empresrio Luiz Severiano Ribeiro e o capitalista Alfredo Salgado, scios na firma Ribeiro & Cia. A partir da, a mente criativa de Luiz Severiano Ribeiro passou a dominar os negcios do entretenimento cinematogrfico. Em 1913, surgiu a ideia de se criar um truste unificando o diversificado setor. Consequncia, talvez, dos reflexos negativos que a seca imprimiu na economia, em janeiro de 1916 foi finalmente assinado um acordo de unio cinematogrfica em torno da firma Ribeiro & Cia, com a durao de dez anos. Dele, resultou a permanncia de apenas dois cinemas: o Polytheama e o Riche. A novidade decepcionou o pblico pela limitao de casas e pelo desaparecimento de alternativas de programao. Os ltimos eventos importantes da dcada ocorreram em 1917. Em primeiro lugar, com o surgimento do cinema catlico So Jos, no prdio do teatro de mesmo nome criado pelo padre holands Guilherme Vaessen. Foi a primeira sala com seleo de filmes por critrios morais, estabelecendo a diviso da plateia: um lado exclusivo para as mulheres e outro para os homens. Em segundo lugar, e de maior impacto, a inaugurao do imponente Cine-Theatro Majestic Palace em 14 de julho de 1917 (sob o brilho da consagrada transformista italiana Fatima Miris). Mais uma iniciativa de Luiz Severiano Ribeiro e Alfredo Salgado. O teatro tinha estrutura metlica e um salo com 1.088 lugares, contando com plateia, frisas e balco transformado em geral. O Majestic integrava-se harmoniosamente ao
O Polythema manteve-se ativo e sempre como sala silenciosa por 27 anos, quando foi demolido para dar lugar s obras do futuro Cine So Luiz
belo prdio de quatro andares construdo pelo capitalista Plcido de Carvalho, e se tornaria um dos orgulhos da cidade. Consolidava-se ento a figura de Luiz Severiano Ribeiro como o senhor absoluto do mercado local, motivando-o a voos ainda maiores no segmento exibidor brasileiro.
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A dcada de 20 e a consolidao do mercado

Nos anos 20, o cinema tornou-se, incontestavelmente, o espetculo preferido da populao. Diversos fatores contriburam para isso. A arte silenciosa alcanava um elevado nvel de qualidade, ganhando aceitao mundial e produzindo obras que se tornaram clssicas. Os filmes de longa-metragem, aparecidos a partir de 1911, eram ento o padro consagrado. A circulao de revistas especializadas, como as americanas Photoplay e Motion Picture, e as brasileiras Selecta, A Scena Muda e Cinearte, tornaram populares os estdios e seus astros e estrelas. A presena de novas produtoras
No sculo 20, a arte silenciosa alcanava um elevado nvel de qualidade, ganhando aceitao mundial e produzindo obras que se tornaram clssicas
americanas inundaram as telas e conquistaram o pblico, reduzindo o espao dos filmes europeus e da escassa produo nacional. Luiz Severiano Ribeiro foi o maior beneficirio dessas mudanas. Agindo sempre com estratgia de longo prazo, fortaleceu, primeiramente, a sua presena em terras cearenses para, logo depois, entrar fortemente na capital pernambucana e, por fim, estabelecer-se em definitivo na capital federal. No dormindo sob as glrias do seu Majestic Palace, abriu ao pblico cearense mais um cinema em 7 de setembro de 1921: o Moderno. Foi considerado o maior evento cinematogrfico da dcada. No dia 11 de novembro, Luiz Severiano Ribeiro decidiu fechar o antigo Riche, compensando essa perda com a reinaugurao, em 19 de maro de 1922, do Polytheama. Formavase ento um poderoso conjunto de trs cinemas, todos no corao da cidade, em plena Praa
do Ferreira, e no mesmo quarteiro da rua Major Facundo, compondo o que se poderia chamar de Cinelndia fortalezense. Ribeiro no demorava a colocar em prtica seus planos de expanso, agindo sempre com tenacidade e lucidez. Em apenas cinco anos, estendeu sua presena desde Rio Branco, no Acre, at Recife, em Pernambuco, onde passou a controlar trs cinemas. Uma reedio do que aprendera no truste cearense. Em 1925, iniciou suas atividades no Rio de Janeiro, disputando o mercado com Francisco Serrador e outros controladores da exibio carioca. Foi hostilizado e apelidado de o Lampio que vem do Norte, mas, ao final, teve a sua competncia empresarial reconhecida pelos concorrentes. Cumpriu seu plano de ascenso como lder inconteste da exibio cinematogrfica. No ano seguinte, assinou um generoso contrato com a agncia Paramount, que representava tambm a Metro-Goldwyn e a
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First National, o que lhe garantiu o direito de exibir os filmes em todos os cinemas que viesse a possuir. Uma verdadeira mina de ouro. Fundou, no mesmo ano, o Circuito Nacional de Exibidores, e passou a exercer o controle dos cinemas no norte do Pas. Aos que reclamavam da sua presena dominadora, esclarecia:Devo s prprias companhias importadoras de filmes o desenvolvimento de minha tarefa. Elas, de tal maneira, colocaram os exibidores independentes em um cerco de exigncias, que os levaram a socorrer-se de minha organizao para poderem viver... Era nesse contexto que a exibio cinematogrfica fortalezense na dcada de 20 apresentava todos os seus bons cinemas integrados Empresa Ribeiro, restando, fora desse ncleo, apenas uma crescente rede de cinemas suburbanos e no interior do Estado - estes, ainda assim, dependentes de Ribeiro para a obteno de filmes. Algumas poucas excees se verificaram no final da dcada em Sobral. Produes da Fox e da United Artists, inditas na capital cearense e recebidas diretamente de agncia distribuidora regional em Recife, foram exibidas no Cine Eden, e nas cidades de Granja e Camocim. A dcada de 20 favoreceu ainda a instalao de pequenos cinemas nos subrbios: o Cine Teatro Pio X; o Cine Unio; o Cine Beira Mar, na popular Praia do Peixe (atual Praia de Iracema); o Recreio Iracema, de Antnio Capibaribe; o Cine-Theatro Centro Artstico Cearense; e o Cine Grmio Dramtico Familiar (desdobramento do consagrado espao teatral criado por Carlos Cmara). Todos reproduziam os lanamentos de salas da Praa do Ferreira, com preferncia pelos populares seriados e os filmes de cowboys. Enquanto se consolidava o mercado cinematogrfico, com bom retorno financeiro aos empresrios do setor, no ficavam desamparados aqueles que tentavam realizar filmes cearenses (apesar das experincias infelizes de 1911 e 1913). Apareceram, assim, dois filmes de atualidades, ambos em 1919: o Cear Jornal,
no Cine Rio Branco, e o documentrio sobre a visita do General Joaquim Incio, Filme Cearense, no Majestic. No mesmo ano, o cineasta mineiro Aristides Junqueira filmou desde a vida elegante nos clubes sociais da capital at o desfile comovente de flagelados no interior. Pelculas conhecidas apenas em Recife e no sudeste do Pas. O papel decisivo do exibidor para o surgimento de produes locais foi
A dcada de 20 favoreceu ainda a instalao de pequenos cinemas nos subrbios

evidenciado mais uma vez em 1923, quando o Moderno lanou um documentrio esportivo assinado pelo cearense Adhemar Bezerra de Albuquerque, intitulado Temporada Maranhense de Foot-Ball no Cear. A realizao repercutiu bem na imprensa, sendo classificado como um filme ntido, bem apanhado, esmeradamente confeccionado. A data dessa exibio, 15 de
CARTOGRAFIA DO AUDIOVISUAL CEARENSE 70
outubro, serviu de base para a criao, pela Lei Estadual n 14.166/2008, do Dia do Audiovisual Cearense. Os cinemas lanadores da Empresa Ribeiro tiveram, assim, um papel favorvel ao produto local, comprovado pelo grande lanamento, em 8 de dezembro de 1925, do longa-metragem O Padre Ccero e Aspectos do Cear, com o qual a Abafilm, de Adhemar Albuquerque, tornou-se conhecida no mercado nacional.
Cinema falado e dcadas de transformaes

O advento do cinema sonoro deu continuidade ao crescimento do mercado, atraindo definitivamente o pblico. A inaugurao do sistema Vitaphone, que utilizava discos com trilha sonora, aconteceu em 19 de junho de 1930, no Cine Moderno, com Broadway Melody, ganhador do Oscar de Melhor Filme. Respondendo ao boato de que o cinema falado seria apenas para o escol da sociedade, Ribeiro anunciou que abrira um corredor lateral do Moderno para ingresso do espectador mais modesto no trajar. O nico lamento que se ouvia do pblico: pena que a lngua falada, seja a do tio Sam..., um
Deve-se ressaltar que os documentrios cearenses sonoros realizados pela Aba Film, de Adhemar Albuquerque, no perodo de 1933 a 1939, eram frequentemente lanados pelos cinemas Moderno e Majestic e, favorecidos pela nova legislao federal de censura e estmulo produo brasileira, distribudos tambm em nvel nacional. Isso at o confisco pela censura do Ministrio da Justia, do seu documentrio Lampio. Vieram os anos 40 e, com eles, os reflexos da guerra mundial. A presena militar americana nas ruas e nos cus da cidade, os racionamentos, o blackout e os exerccios de ataques areos promovidos pela defesa civil passaram a ser rotina. problema no superado com as chamadas Nesta dcada, verses hispnicas e que verificou-se o primeiro s foi resolvido com a grande salto de qualidade adoo das legendas em no circuito local, o Cine portugus. No dia 28 de Diogo, construdo por abril de 1932, o Majestic Jos Diogo de Siqueira Palace apresentou, e adquirido por Luiz pela primeira vez, o Severiano Ribeiro. Era sistema Movietone, mais um moderno e belo aperfeioado e definitivo, salo com 995 poltronas, com trilha sonora gravada aberto ao pblico no dia na prpria pelcula. 7 de setembro de 1940
As quatro primeiras dcadas que se seguiram ao desaparecimento do cinema mudo contradisseram os temores da transio, com crescente adeso popular ao cinema
com o filme Balalaika. A estrela do filme, Ilona Massey, veio em seguida a Fortaleza, apresentandose para as tropas ianques e brasileiras aqui sediadas. A cidade tambm conheceu Orson Welles, Fredric March, George OBrien, dentre outras personalidades que nos honraram com suas visitas. Paralelamente ao mercado exibidor comercial, nascia a Sociedade Cearense de Fotografia e Cinema, que viabilizou o primeiro filme cearense de enredo, Caminhos sem Fim, e o cineclubismo, com o Clube de Cinema de Fortaleza. O monoplio continuava firme, tanto para a exibio quanto para a distribuio da programao aos cinemas suburbanos e do interior. Ainda assim, destacam-se trs tentativas de criao de circuitos exibidores independentes. A primeira, que revelou Jos Bezerra da Rocha, com a construo do Cine Luz (1931) e do Familiar (1933), pequena e esquecida sala na rua Senador Pompeu; a segunda e mais
impactante, com Clvis Janja, criador do cinema Rex (1940); e, por fim, com Amadeu Barros Leal, fundador da empresa Cinemar (1950), um circuito bem estruturado e de longa durao. Todas essas iniciativas fracassaram ante o sistema rgido de locao imposto pelas distribuidoras e acabaram absorvidas pela empresa hegemnica no mercado. As quatro primeiras dcadas que se seguiram ao desaparecimento do cinema mudo contradisseram os temores da transio, com crescente adeso popular ao cinema. Prova disso foi o surgimento de novas salas: Cine Grmio
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Dramtico Familiar, Paroquial, Merceeiros, Fnix, Luz, Benfica, So Gerardo, Popular, Circo, Odeon, a sala catlica Familiar, Navegantes, Porangaba e Luz. Nas dcadas subsequentes: Cristo-Rei; Odeon; Rex, Diogo, Ventura, Santos Dumont, Nazar, Dois Irmos, Messejana, Carlos Cmara, Jangada, Atapu, Excelsior, Pindoretama, Joaquim Tvora, Amrica, Araanga, Brasil Oiticica, Sambur, Marab, Toau, Pinambaba, Ideal, Bolina, So Luiz e Cine Art. Cada um com uma histria que estamos recuperando em nossas pesquisas. Todos muito importantes na vida de especficos segmentos da cidade. Os anos 50 tm marcos expressivos: a presena de Amadeu Barros Leal e a instalao, em 1950, da Cinemar, com o Jangada na liderana de uma rede de cinemas para a exibio de pelculas europeias; e a introduo, em 1956, no Sambur, da tela panormica e do sistema Cinemascope. Luiz Severiano Ribeiro inaugurou, em 1958, o nosso mais luxuoso e requintado templo de cinema: o So Luiz. A flexibilidade e baixo custo dos equipamentos de 16 mm, paralelamente variada distribuio de filmes nessa bitola, explicam a proliferao de pequenas salas e a adeso de clubes sociais na promoo de sesses cinematogrficas. O circuito comercial tradicional, vlido ressaltar, prestigiava a produo cearense de Paulo Salles, responsvel pelo cinejornal Atualidades Cearenses, revelado nos laboratrios da Cinegrfica So Lus e programado nas salas do grupo Ribeiro, e por documentrios exibidos pela Cinemar. Nada obstante a concorrncia da televiso e dos avanos tecnolgicos que impuseram mudanas radicais na mdia cinematogrfica, os anos 60 a 80 no decepcionaram e registraram a inaugurao de novas salas, dentre elas os cinemas de arte. Foram estes os novos espaos do espetculo cinematogrfico: Vila Brasil, Leite, Alto da Balana, Pio X, Mondubim, Cear, Juventus, Ventura, Santos Dumont, Assuno, So Francisco, Aerolndia, Avenida, Aldeota, Nazar, So Vicente, Parangaba, Cine-Teatro 2001, Gazeta,
Olde-Metropole que lidera um circuito independente de Maurlio Arrais e Joo Quevedo Pereira Lopes, Drive-In; depois Cine-Show - uma ampla rea para 307 veculos, com tecnologia patenteada por Edsio Bencio Sampaio, os cinemas de arte Geo-Studio, Credimus e Zoom Studio, o primeiro espao porn Palladium e, nos primeiros shoppings da cidade, o Cine Center-Um e as salas geminadas Iguatemi I, II e III. O pblico passou a ter novas alternativas, com o aparecimento de salas de exibio gratuita, como a Casa Amarela (1971), da Universidade Federal do Cear. Infelizmente, em 1968, desaparecem
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dois smbolos da antiga Cinelndia: o Moderno, com a venda do prdio, e o Majestic, devorado pelas chamas. Episdios to tristes quanto os que, vinte anos depois, em 1988,
resultariam na extino simultnea do Festival de Fortaleza do Cinema Brasileiro e do Festival Internacional de Cinema, TV e Vdeo Infantil de Fortaleza, apoiado pelo Centre International du Film pour LEnfance et la Jeunesse da UNESCO, por simples arbtrio de novo gestor na Secretaria Estadual de Cultura. Nas dcadas mais recentes, com o advento de mercado aberto, a histria segue os novos rumos da exibio cinematogrfica no Pas, testemunhando o desaparecimento das salas de rua e a sua substituio por multissalas de tecnologia digital, nos atrativos shopping centers, que ganham espao, tanto na capital como no interior. Os ltimos registros no gnero cinema de rua so de uma efmera Sala de Vdeo, de Tarqulio Pimentel, e o Studio Beira Mar, de 150 lugares, do grupo Ribeiro. Nos dias atuais, o grande pblico segue a programao cinematogrfica em 34 salas, localizando-se duas no Centro Cultural
O pblico passou a ter novas alternativas, com o aparecimento de salas de exibio gratuita, como a Casa Amarela (1971), da Universidade Federal do Cear
Falta apenas um final feliz na histria desse ltimo dos templos de cinema, testemunho do esplendor de tempos passados
Drago do Mar e as demais em sete grandes centros comerciais, listados por ordem cronolgica: doze no Iguatemi, seis no North Shopping, duas no Aldeota, duas no Benfica, duas no Del Paseo, seis no Via Sul e duas no Shopping Ptio Dom Lus. So os novos tempos da exibio impulsionados pelo avano tecnolgico e pelas mudanas na estratgia mercadolgica. Fica a saudade dos velhos cinemas de rua, que movimentavam os centros urbanos e aproximavam o entretenimento cinematogrfico dos bairros na periferia. Felizmente para a cidade de Fortaleza, h a promessa de revitalizao do cine So Luiz, rgio presente que Luiz Severiano Ribeiro deu sua terra. Localizado no corao da cidade, em plena Praa do Ferreira, edificado no mesmo solo em que se ergueu o Polytheama, no mesmo quarteiro onde Di Maio abriu o seu Art-Nouveau, e onde tambm Ribeiro viveu e fez seus empreendimentos pioneiros: o Riche, o Majestic, e o Moderno. Tem, portanto, imenso valor histrico e sentimental. Falta apenas um final feliz na histria desse ltimo dos templos de cinema, testemunho do esplendor de tempos passados. Ary Bezerra Leite cearense de Fortaleza, professor Universitrio e jornalista aposentado, autor de Fortaleza e a Era do Cinema, Histria da Energia no Cear, A Tela Prateada Cinema em Fortaleza, 1897-1959 e Memria do Cinema: Os Ambulantes no Brasil (1895-1914).
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Pesquisa
com seis segmentos do audiovisual e cinema

animao, cineclubes, formao em audiovisual, produo para a TV, curta-metragem e longa-metragem
2.1
U
ASPECTOS E CARACTERSTICAS
DO AUDIOVISUAL CEARENSE
m dos principais fatores preconizados pela Cartografia do Audiovisual Cearense era o reconhecimento dos agentes ativos do nosso audiovisual, sejam profissionais ou estudantes que dedicam esforo e talento fazendo parte desse sistema. Ouvir e reconhecer os segmentos organizados era a meta. A pesquisa de metodologia Delphi foi uma das estratgias do estudo para dar voz a esses atores. Ela foi proposta justamente porque conseguia, dentro das limitaes de oramento e tempo, ouvir o maior nmero possvel de agentes, tornando vlidas as opinies de todos os envolvidos no processo. Mesmo que
o agente no tenha como caracterstica pessoal a elaborao de pressupostos ou a capacidade de articular ideias em pblico, papel desempenhado por lideranas naturais dos segmentos, essa metodologia proporciona, qualquer pessoa, o poder de influenciar diretamente no discurso de uma classe inteira. Entre os dias 23 de agosto e 12 de setembro, foram ouvidos seis grupos de pessoas que representavam os seguintes segmentos organizados: animao, cineclubes, formao em audiovisual, produo para a TV, curta-metragem e longa-metragem. Essas entrevistas foram gravadas e serviram de
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base para uma segunda rodada de consultas, desta vez online, para um pblico maior de agentes em todo o estado, confirmando, ou no, os pressupostos dos assuntos discutidos presencialmente. O resultado dessas duas rodadas de entrevistas forma o texto exploratrio da pesquisa Delphi sobre o audiovisual cearense. A metodologia Delphi O Delphi um mtodo de pesquisa exploratrio sistemtico e interativo de estimativa, que se baseia na experincia independente de vrios realizadores, que nesse caso, so considerados os especialistas. Eles so selecionados pela sua experincia e respondem a um questionrio em um ou mais ciclos. A metodologia permite a participao efetiva de um grande nmero de pessoas com uma troca de informaes estruturada entre os participantes. A utilizao da internet para a execuo da pesquisa permite a participao de especialistas de todo o estado, tornando o processo mais democrtico e produtivo. Este trabalho teve por objetivo geral indicar os aspectos e caractersticas mais significativos do audiovisual cearense, para a proposio de polticas pblicas para os prximos dez anos. Foram abordados como temas principais: as polticas pblicas; a formao; a produo; o mercado e a infraestrutura para o setor audiovisual. Alm da escuta aos realizadores, a pesquisa fez uma anlise socioeconmica dos participantes e uma avaliao das polticas pblicas para o audiovisual cearense e brasileiro. A operacionalizao do Delphi A pesquisa Delphi da Cartografia do Audiovisual Cearense foi feita em duas rodadas ou ciclos. Uma primeira rodada presencial foi realizada em Fortaleza, na sede da Secretaria de Cultura do
Estado, entre os dias 23 de agosto e 12 de setembro de 2012. A segunda rodada foi feita online, entre os dias 10 e 19 de outubro de 2012, atravs de formulrios com o sumrio annimo gerado na primeira rodada. Cada painel de entrevista da primeira etapa com os realizadores/especialistas teve at duas horas, com entrevistas conduzidas por facilitadores, abordando os temas escolhidos para a pesquisa: polticas pblicas; formao; produo; mercado e infraestrutura para o setor audiovisual. Os participantes foram estimulados a falar o que quisessem sobre os temas abordados e, ao final, eram estimulados a observar algum tema que fosse pertinente e que no estava sendo abordado no roteiro da entrevista. Cada grupo, com suas especificidades e caractersticas prprias, discorreu sobre os temas propostos, a partir de suas experincias nos segmentos abordados. Foram entrevistados especialistas/realizadores
A finalidade da pesquisa era fazer um diagnstico dos processos de produo, fomento, formao e interao entre os agentes
de seis diferentes segmentos: animao, cineclubes, formao em audiovisual, produo para a TV, curtametragem e longametragem. Essas entrevistas foram gravadas e transcritas. A transcrio das falas passou por um tratamento que transformou o conjunto de falas em afirmaes. Essas afirmaes foram colocadas em um formulrio online para serem validadas ou no na segunda etapa da pesquisa. A validao dessas afirmaes, pela maioria das pessoas que
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participou da segunda etapa, que forma o texto final de cada grupo especfico. Apenas as afirmaes que tiveram mais de 70% de concordncia dos participantes que formam o texto final. Questes com divergncia de pelo menos 30% dos participantes da segunda etapa da pesquisa no compem o texto. Finalidade da pesquisa A finalidade da pesquisa era fazer um diagnstico dos processos de produo, fomento, formao e interao entre os agentes, alm de uma avaliao das polticas pblicas para o audiovisual cearense. Esse diagnstico ir indicar que caminhos podem ser percorridos pela poltica pblica, a partir das observaes feitas pelos realizadores. A pesquisa aponta aspectos de avaliao bastante amplos sobre o que deve ser entendido como poltica pblica para o audiovisual e indica tambm aspectos bastante prticos, apontando que tipos de demandas surgem no mbito dos grupos organizados do audiovisual cearense. Avaliao das polticas pblicas e dados socioeconmicos Essas duas pesquisas foram feitas junto aos 114 participantes da pesquisa Delphi. Elas trazem um perfil dos realizadores de audiovisual no Estado do Cear e fazem uma avaliao das polticas pblicas de audiovisual. So ferramentas importantes para, juntamente com o resultado das falas dos grupos, conduzir a uma anlise do que pode ser feito para melhorar as polticas pblicas para o audiovisual cearense. Nuvem de palavras A cada incio de texto por segmento, voc ter uma representao grfica das palavras mais citadas ao longo da fala dos realizadores de cada segmento. Essa mais uma forma de leitura dinmica e icnica sobre as discusses feitas.
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LONGA-METRAGEM
A produo de longasmetragens no Cear uma marca da fora do cinema no estado. Essa produo, que feita h muitos anos, consegue distinguir a unidade federativa em um cenrio nacional, fazendo com que esse seja reconhecido pela diversidade do que se produz. Existe uma tradio de produo de cinema que foi marcada por proposta de implantao de uma indstria, mas que hoje tem reflexos em produes independentes que percorrem importantes circuitos de exibio. No Estado do Cear, convivem dois modos de fazer e pensar cinema: um modelo mais voltado para a indstria, com pretenses de atingir um grande pblico consumidor, disputando espaos nas salas comerciais; e um modelo mais voltado para a construo de linguagem, com uma produo menor, mas no menos profissional. A produo
A produo de longametragem marca a maturidade do audiovisual cearense

de longa-metragem marca a maturidade do audiovisual cearense. Qualidade da produo Difcil diagnosticar um perfil de produo de longa-metragem cearense de forma genrica. preciso enunciar as formas de produo dentro dos contextos diferentes. Existe uma que tem o dilogo com um pblico segmentado e com o mercado, como o caso das produes de tema esprita. Outra que dialoga com uma matriz de cultura local,
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com narrativas sobre essa cultura tradicional. E mais uma que no se coloca numa relao de se afirmar em relao ao mercado. Essa produo dialoga com o circuito de produo, de inveno, de pesquisa de linguagem, de descoberta de novas formas de produo, de novos modos de criar junto com a prpria cidade, com novos contextos de elaborao. Esse um tipo autoral de cinema, dentro do contexto da produo brasileiro de hoje. Mais do que pensar a qualidade das produes, necessrio discutir as formas de circulao. Como chegar ao pblico? Como no ficar apenas no circuito dos festivais? As produes devem ser pensadas na singularidade, onde um contexto no anula o outro, mas impem estratgias diferentes de pensar. H sim qualidade de produo com quantidade limitada de produo. A principal questo hoje saber como criar um mecanismo em que esse cinema continue sendo produzido e que ganhe
algum tipo de mercado. No necessariamente deve se configurar como mercado o eixo RioSo Paulo, aqui mais um mercado, onde as pessoas podem continuar colaborando, um no filme do outro, e criando junto, assim como tendo algum tipo de remunerao. Existe uma heterogeneidade e pluralidade muito grande na produo local. A heterogeneidade da nossa produo deve ser uma aposta, ao invs de querermos homogeneizar para ganhar mais. Existe certa colaborao entre os realizadores, ainda restrita por conta
Mais do que pensar a qualidade das produes, necessrio discutir as formas de circulao
da necessidade de arrecadao de recursos. Falta investimento focado na qualificao de um maior nmero de pessoas. A produo cearense tem padres elevados quando consideramos o fator recursos em contraposio produo. Mercado A captao de recursos no estado escassa para o volume de realizadores. Por isso necessrio ampliar a colaborao entre os grupos e os coletivos. necessrio formao na rea de produo executiva. Tambm necessrio ter mais escolas de formao contnua e o intercambio para fomentar o reconhecimento da produo local. preciso mudar a lgica de ficar pensando no mercado e criar canais para os poucos que vo conseguir entrar nisso. Devemos fundar uma historia totalmente diferenciada, horizontal, muito mais transversal, mltipla, heterognea. Existe uma lgica perversa no edital de hoje que disponibiliza recurso
mnimo, criando uma relao de competio entre os cineastas que ficam brigando por essas oportunidades e comprometem a possibilidade de criar outro nvel de colaborao.
O Estado no deve servir ao mercado. O Estado deve servir a um pensamento de poltica pblica
O Estado no deve servir ao mercado. O Estado deve servir a um pensamento de poltica pblica, de cidade, de estado, de pas, de cultura. O mercado deve ser pensado e trabalhado em relao a estratgias especificas. necessria a criao de um circuito de produo que proporcione a continuidade e
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heterogeneidade da produo. preciso pensar o que pode ser uma poltica pblica para o audiovisual, com base nas aes que j foram feitas e entender no que deu cada estratgia. necessrio pensar em como o audiovisual interfere no pensamento da cidade, como criar outra relao com ela. necessrio um maior investimento para se pensar em uma maneira de construir um cinema cada vez mais maduro, mais slido, com cineastas que vo desenvolver suas carreiras no estado. papel do Estado pensar em como fortalecer o cinema local, tornando possvel viver de cinema. preciso pensar em fazer filmes para que o pblico assista, para gerar mercado. O mercado aquecido eleva o valor do produto e possvel receber recursos provenientes daquilo que foi feito, sem ter que esperar a publicao de edital para a produo de um novo filme. necessrio que as TVs e o governo incentivem
o mercado. preciso fazer filmes consistentes, feitos com pensamento de cinema, que continuem sendo exibidos anos aps sua estreia. O papel do Estado deve ser o de incentivar a produo, a expresso da cultura, a distribuio, de acordo com a realidade, sem se preocupar com o mercado
preciso fazer filmes consistentes, feitos com pensamento de cinema, que continuem sendo exibidos anos aps sua estreia
comercial. necessrio o estabelecimento de parcerias internacionais. fundamental incentivar os cineclubes a passar a produo autoral local. necessrio levar o realizador e seu filme para a comunidade. Existe uma dificuldade de
diagnstico muito grande dessa cena audiovisual cearense. Os ltimos 15 anos representam um perodo de transformao do que fazer cinema no Cear. Colocar o mercado como eixo estruturante de uma poltica publica uma inverso do papel do Estado. O estado hoje s fomenta produo e distribuio com editais que limitam a exibio em circuito de sala paga. S financiar o que mercado uma inverso total do que deve ser uma lgica de poltica pblica. preciso o estabelecimento de
Colocar o mercado como eixo estruturante de uma poltica publica uma inverso do papel do Estado
uma poltica continuada de financiamento de produo mdia, pequena, atravs de editais. necessrio mudar a lgica e deixar de investir no macro empreendimento e pensar na insero dos diversos realizadores em um complexo de produo que j existe na cidade. Neste momento, crucial pensar as estratgias para circulao. A poltica de produo deve ser feita em um formato em que ela ensine a andar. No cenrio atual, difcil esperar que a empresa privada v investir na produo local, porque h incertezas quanto ao retorno de mdia. O estado precisa acreditar na produo local. necessrio pensar em polticas de descentralizao, de forma que todos possam ter acesso e produzir. necessrio abrir o mercado, no sentido de formao de pessoal, de equipe de trabalho e de fomento financeiro. Com os recentes cursos de formao, h uma efervescncia na cidade e natural que no processo
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Um espectador passivo no s uma pessoa consumidora de cultura, ele tambm produtora, ele agente de cultura
de desenvolvimento de cada um desses realizadores haja curtas e longas-metragens. Falta acesso do pblico aos filmes que so produzidos atravs de edital pblico. No existe mercado de cinema. Pblico no igual a mercado. Voc pode pensar pblico a partir de mercado. A iniciativa que mais circula hoje no cinema brasileiro no passa pelo mercado, passa pelo cineclube, pela rede alternativa, e que no funciona na lgica do mercado. Hoje
o espectador tem direito, no s de ver o que produzido com dinheiro pblico, como tambm ele prprio produzir. O modelo de desenvolvimento brasileiro profundamente concentracionista. Havia um discurso de proteger para crescer e depois distribuir, mas historicamente se distribuiu muito pouco. O grande problema a distribuio de renda e a distribuio de oportunidades, ento no podemos reproduz na rea cultural esse modelo industrial. Um espectador passivo no s uma pessoa consumidora de cultura, ele tambm produtora, ele agente de cultura. Devemos defender essa forma de pensar o audiovisual descentralizado, que no reproduz modelos industriais. O argumento do mercado tem lgica, s que essa no pode ser a lgica da poltica pblica. Hoje muito pouca gente tem chance de produzir um cinema
com volume de aporte financeiro que possa disputar minimamente uma janela nas salas de cinema comercial. A lgica de produzir poltica pblica para o produto audiovisual, com foco no mercado, j experienciamos em anos recentes, e o Brasil vem patinando nesse tempo. O estado serve para o interesse pblico. preciso pensar em solues mais imediatas, como desenvolver um circuito de filmes cearenses em salas comerciais, a preos reduzidos, a fim de estimular o pblico. Formao Precisamos pensar a capacitao como estratgia. Dependendo do tipo de referncia de produo que a gente siga, vamos fomentar profissionais totalmente diferentes. preciso pensar a formao continuada. A formao do realizador, que no a figura do diretor e no o produtor. Um realizador uma pessoa que pega uma ideia de produo e realiza, pode
Precisamos pensar a capacitao como estratgia. Um realizador uma pessoa que pega uma ideia de produo e realiza
ser tanto um cara de som como outro tcnico. Algum que realiza essa ideia no precisa ser necessariamente um diretor. O curso da Vila das Artes foi pensado a partir da ideia de realizador, porque havia uma identificao estratgica de que precisvamos de pessoas que tivessem trabalhando na cidade no s como tcnicos. O roteirista como realizador, o cmera como realizador, o diretor como realizador. A ideia era constituir um circuito de produo que fosse produzir, que fosse
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participar desses editais, que criassem agentes sociais do audiovisual. Precisamos tambm apurar essa formao tcnica. importante ter um curso de campo com um bom equipamento. Para decidir sobre capacitao temos que ter uma tranquilidade e um olhar muito aguado para o momento do que estamos vivendo. Precisamos criar: > a formao dos mediadores; > a formao das pessoas que vo pensar distribuio; > a formao das pessoas que sero captadores de recursos, produtores executivos. No podemos pensar s na formao de profissionais executores, porque seno vamos ter um profissional que no pensa em um contexto mais amplo. preciso fomentar a formao na escola pblica tambm. Polticas pblicas > Constituir salas pblicas de cinema nos bairros e no interior; > Recuperar o Cine So Luiz; > Criar um circuito de salas mdias; > Criar a cinemateca do estado; > Criar uma biblioteca especializada em audiovisual para pesquisas; > Estruturar o MIS com um acervo adequado e com melhor infraestrutura.
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CURTA-METRAGEM
A produo de curta-metragem a escola de fazer cinema na prtica no Cear. Nos ltimos anos essa produo aumentou significativamente como resultado dos cursos de formao em audiovisual. A maior discusso entre produtores de curta como financiar as obras e como fazer circular essa produo, que no tem caractersticas de produto para o mercado. Qualidade da produo A qualidade das produes cearenses est em p de igualdade com qualquer produo do Brasil. Apesar da qualidade, essa produo ainda feita em pequena quantidade, diante do potencial de produo. A qualidade das obras est muito ligada ao incentivo e formao. Se o Estado incentiva a produo, ele garante que os fazedores produzam mais, sem ter que sair da sua regio. Minas Gerais, Pernambuco e Rio Grande do Sul, por exemplo, conseguem ser mais relevantes em termos de qualidade que o eixo Rio-So Paulo. Qualidade nem sempre est ligada ao aparato tcnico. A qualidade do trabalho est na boa ideia, na competncia tcnica e no contedo. Mercado Em vez de discutir o mercado, necessrio pensar em maneiras de incentivar outras etapas que tambm contemplam o curta-metragem, como distribuio e exibio. necessrio criar novas formas de acesso aos curtas: distribuio gratuita de curtas, juntamente com a aquisio de outro produto. preciso estimular a busca do pblico por curtas. O pblico tem que ter vontade de assistir. Neste momento, abrem-se boas perspectivas no mercado da TV por assinatura. importante pensar a criao de novas leis que possam estimular produtores
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a viver de curtas, em vez de ser apenas um passo para se chegar ao longa. necessrio promover o que j foi feito, difundir, divulgar. preciso criar mecanismos de prospeco de mercado para o curta. Ainda faltam mecanismos de incentivo fiscal para a iniciativa privada entrar no setor. Faltam mecanismos de difuso da produo. Formao necessrio pensar a segmentao dos cursos universitrios existentes, formando especificamente roteiristas, figurinistas, diretor de arte, dentre outros profissionais. necessrio criar: > cursos de formao no interior; maior oferta de cursos livres; > cursos de formao tcnica; > mais editais e novas leis de incentivos ligados produo e formao; > cursos de pr-graduao especficos; > cursos de especializao e segmentao; > cursos de formao de pblico; > cursos de formao para jovens do ensino mdio; > cursos voltados formao de atores para cinema. Polticas pblicas necessrio criar editais que financiem propostas de cursos de formao de pessoas fsicas e ONGs, que podem chegar aos bairros e ao interior. necessrio criar cursos para formao de cineclubistas nas escolas pblicas. Diversificar os editais, criando uma categoria para alunos de cinema e para municpios do interior. Reformular o processo seletivo da antiga lei Jereissati, que a lei do mecenato hoje.
O Estado deve mediar o dilogo com as empresas que possam patrocinar via mecenato. Estimular a produo e formao no interior, atravs de editais com menos burocracia. Cobrar a execuo dos projetos atravs de algum mecanismo que leve exibio do produto final em equipamentos culturais do estado. Distribuir a produo resultante de edital de mecenato em equipamentos pblicos. Articular parcerias com outras secretarias de governo para viabilizar projetos de exibio. Circular DVDs, box de DVDs e curtas em escolas, junto com o projeto em que o realizador passa o filme e discute com o pblico. necessrio criar editais escolares, para trabalhar a construo de uma cultura de audiovisual mais fortalecida, com as prximas geraes. Criar programas em escolas pblicas de ensino mdio, com construo de um plo de audiovisual. Criar DVDtecas em escolas pblicas e universidades, atreladas a cursos de formao.
necessrio criar editais escolares, para trabalhar a construo de uma cultura de audiovisual mais fortalecida, com as prximas geraes
Fomentar a produo atravs de aquisio de ilhas de edio. Implantar infraestrutura de produo como o Centro Tcnico de Audiovisual, com equipamentos. Construir um instituto de formao de mo de obra tcnica especializada, como editores, cmeras, microfonista. Criar comisses permanente de cada setor para dialogar com a secretaria da Cultura. Reativar ou adaptar os prmios DocTVs, de forma
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que o produto final seja exibido em emissoras de TV. Criar de cinemas de ruas e cinemas de bairro. Promover nesses cinemas exibio especfica para formao de platia. Criar novas infraestruturas de janelas de exibio. Estimular a utilizao de equipamentos pblicos para exibio/difuso de filmes, assim como escolas pblicas e municpios do interior. Arquivamento digital dos filmes na internet, uma infraestrutura virtual, em que produes cearenses possam ser visualizadas. Amortizar tributos estaduais de equipamentos a serem utilizados para desenvolvimento de produo (cmeras, microfones, rebatedores, filmes). Criar mecanismos que estimulem o consumo de produtos audiovisuais pelas pessoas. Criar editais para distribuio de filmes. Criar espaos de restauro e de arquivo para que as pessoas possam realizar consultas. necessria a criao de polticas que possibilitem a exibio de curtas nas salas de cinema. Publicar editais srios, transparentes e claros, e que o governo pague os prmios. Promover mais editais para cineclubes.
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ANIMAO
De um modo geral, o grupo que tratou de animao bastante consciente do seu trabalho e do valor que ele tem. Algumas pessoas diagnosticaram desprestigio da animao, quando comparada a outros segmentos do audiovisual. Mas existe altivez entre os participantes do segmento em apontar para um futuro brilhante desse segmento. Tambm existe uma noo de que a animao uma arte cinematogrfica, mas que tambm pode ser uma estratgia importante da indstria e empregar muitas pessoas. Para alem de gostar de audiovisual, a animao exige do profissional do segmento uma slida formao tcnica. Sem dvida esse um segmento que tem um grande potencial de crescimento. Existem escolas e cursos pblicos e particulares. Uma estratgia de desenvolvimento criar novas escolas em regies estratgicas no estado. O conjunto de profissionais do setor cria um diferencial para a produo de animao no Estado. As deficincias da animao no Cear Falta mo de obra especializada no segmento. Falta oferta de finalizao sonora para os filmes. No existem estdios para trabalhar a criao de sons para as animaes e no existem especialistas em tcnicas e materiais de stop-motion.
O conjunto de profissionais do setor cria um diferencial para a produo de animao no Estado
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Existe uma desvalorizao do setor de animao. As pessoas acham caro valores que correspondem at metade do valor do mesmo servio oferecido fora do estado. H o desconhecimento dos empresrios e das produtoras, que encomendam animao fora do estado, pensando que no existe produo aqui. H dificuldade em reunir os animadores em grupos de discusso. Geralmente so feitas muitas produes em grupos isolados. necessrio unir realizadores e animadores em projetos para serem feitos juntos. Criar pequenos projetos para contemplar realizaes pontuais um caminho interessante. Atualmente, estamos produzindo com recursos prprios e com fora de vontade nossa produo cearense. Oportunidades Esto surgindo oportunidades com a criao de novas leis e editais para produo de contedo para a TV. A tecnologia de hoje nos possibilita produzir animaes com muito
necessrio pensar a animao como uma estratgia para o mercado

pouco, com um smartphone voc consegue produzir uma animao e enviar para a internet. Na animao, existem muitas possibilidades de trabalho para jovens. No conseguimos encontrar uma empresa ou uma instituio que realmente pense nesse potencial que tem a animao. necessrio pensar a animao como uma estratgia para o mercado. importante desenvolver atividades para o mercado publicitrio.rio. Esttica Na animao relevante trabalhar o tema regional para alm das questes tradicionais. Existem trabalhos que esto fazendo outras
leituras da cultura local, em contextos mais urbanos. Existem formas diferentes de explorar a animao, como misturar a animao a contextos de filmes documentrios, por exemplo, criando o documentrio de animao. Existem trabalhos que no ficam to claramente expressos em qual categoria se encaixam, mas que exploram muito bem a mistura das categorias. possvel desenvolver a atividade da animao, unindo-se artistas plsticos, figurinistas, arquitetos, msicos, editores. Polticas pblicas para o setor Criar programas de incentivo a criao de pequenos estdios e a compra de equipamentos. Por outro lado, importante tambm pensar em estruturas maiores como grandes estdios de animao e efeitos especiais, onde sero desenvolvidas tcnicas de produo. preciso trazer cursos com profissionais de outros lugares para
possvel desenvolver a atividade da animao, unindose artistas plsticos, figurinistas, arquitetos, msicos, editores
trocar experincias. Devem ser criados novos cursos como: direo e filmagem de animao. preciso criar cursos de montagem e edio. Tambm importante a formao em efeitos especiais, as tcnicas de efeitos especiais servem no s animao como produo audiovisual em geral. Outra ideia criar mecanismos para introduzir novos programas de animao que sejam atualizados a cada dia. necessrio estreitar relao com as TVs, para propor a produo
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e veiculao de produes de animao. Como ideia de difuso, pode-se investir na criao de plataformas mveis para exibio de contedos de animao. Outra ao importante o fortalecimento de eventos de animao. Tambm preciso reformular os editais da Secult, de forma a contemplar todos os segmentos do audiovisual, animao inclusive.
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CINECLUbES
O cineclubismo possui um movimento muito importante que comeou a se organizar a partir de iniciativas do Governo Federal. Os jovens que esto frente do movimento tm bastante conscincia da importncia do cineclube como ferramenta de formao para o pblico e propem que o cineclube seja mais que formao. A proposta tornar o circuito cineclubista um canal oficial de distribuio de obras, principalmente de produes independentes que nunca acham espaos de exibio em canais de mercado. O cineclube um canal de ingresso ao mundo do cinema. O fortalecimento do movimento cineclubista s tem a favorecer a cadeia do cinema como um todo. O cineclubismo O movimento cineclubista foi favorecido pelo advento da tecnologia digital. Tambm foi fortalecido por aes como o Cine Mais Cultura e a Programadora Brasil. Outro apoio importante para alguns cineclubes so os o kits multimdia recebidos pelos Pontos de Cultura que tambm desenvolvem atividades cineclubistas. importante para o movimento o curso de formao Pontos de Corte, da Vila das Artes que existe desde 2007 e que vem fomentando vrios cineclubes e formando agentes culturais. Hoje existem formaes aplicadas em instituies de ensino e em movimentos comunitrios. O movimento tambm acontece porque existem pessoas que fazem a atividade pelo prazer e tambm como forma de mobilizao social. H pessoas que fazem a atividade cineclubista at sem saber o que significa a palavra cineclubismo. De acordo com o levantamento de agentes do movimento, existem cerca de cem cineclubes no Cear. H necessidade de aprofundar os estudos histricos com relao ao clube de cinema das dcadas de 40 e 50. preciso fazer um mapeamento mais aperfeioado e
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eficaz, com idas a campo, para saber exatamente como a realidade de cada cineclube. Cineclube como estratgia necessrio que o Estado compreenda a possibilidade de um vis mercadolgico indireto da atividade cineclubista, que, em muitos locais, a nica atividade cultural cinematogrfica que existe no interior e nas periferias. O Estado, as empresas e a prpria ANCINE - apesar de ser voltada para o mercado deveriam juntos pensar no cineclube como um canal de distribuio. Filmes cearenses so produzidos edital a edital, mas deixam de ser exibidos nas comunidades em que foram gravados, e os cineclubes poderiam ser esse canal de exibio. preciso entender que o cineclube uma atividade de fomento do audiovisual brasileiro nas comunidades. necessrio tambm o investimento de empresas cearenses nos cineclubes. Essas empresas podem ter nos cineclubes e no
O movimento cineclubista foi favorecido pelo advento da tecnologia digital. Tambm foi fortalecido por aes como o Cine Mais Cultura e a Programadora Brasil
cinema uma forma de promover seu produto e incentivar a cultura local. Uma estratgia importante seria transformar os cineclubes em plos de convivncia, de forma a movimentar o mercado a sua volta. Criar mecanismos que incentivem, por exemplo, cineclubes em mercados de bairro, aproveitando as vivncias dos pequenos mercantis, tornando interessante o movimento para aqueles que querem
veicular sua pequena marca na localidade. Oportunidades O que vai diferenciar a produo de audiovisual do Cear a qualidade. H realizadores que fazem o caminho inverso poltica de editais. Pessoas que j desistiram das burocracias de editais ou das dificuldades diversas e esto fazendo filmes de forma colaborativa. No existem unidades de produo, o que existem so grupos de pessoas com pensamentos semelhantes produzindo. Por conta dessa liberdade de produo esto conseguindo grande destaque e colocando o Cear como referncia desse tipo de produo alternativa, que foge do mercado formal. importante o dilogo do governo com as empresas, mostrando a elas o que h de cinema local e quais as vantagens de se financiar a produo do estado. Tambm necessrio ter formao continuada de cineclubismo para escoamento de produo.
necessrio evitar rotular o que o cinema cearense. O que deve ser mostrada a diversidade, com cada indivduo realizador
Essa formao deve ser capaz de atender tanto quem j est no mercado como os iniciantes. importante existir formaes para o pblico. Se houvesse formao h mais tempo, o audiovisual cearense teria um cinema muito mais criativo, muito mais inovador e muito mais forte no Brasil. Esttica Existem produes que se utilizam da cultura cearense, voltadas para a questo do aproveitamento das nossas belezas naturais,
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do serto, do cangao. H produes de realizadores novos fazendo filmes de celular ou com cmera digital. necessrio evitar rotular o que o cinema cearense. O que deve ser mostrada a diversidade, com cada indivduo realizador fazendo filme do seu jeito. Importante inovar no contedo e na produo. Existe uma cultura audiovisual muito televisiva e muito blockbuster. Essa cultura faz os espectadores sentirem dificuldade em assistir filmes nacionais que falam da sua prpria realidade. importante fazer mais filmes que reconheam a identidade do estado e que a populao possa se ver nos filmes. H profissionais cearenses que atuam com fotografia, som, produo, direo de arte, que se igualam em profissionalismo a qualquer produo do resto do Brasil. H produes de baixssimo oramento e qualidade
conseguindo espao nos festivais independentes. H muita gente buscando inspirao na tradio das rabecas, no bumba-meu-boi, nos quilombolas, nos pescadores. H geraes que ainda esto habituadas forma antiga de se fazer cinema e que defendem essa forma. A inovao vem da nova gerao, que lida com mdias portteis e outras formas de desconstruo da forma de produo industrial. Essa produo corresponde forma
Existe uma cultura audiovisual muito televisiva e muito blockbuster. Essa cultura faz os espectadores sentirem dificuldade em assistir filmes nacionais
colaborativa de se fazer filmes. O cinema investigativo da cultura popular importante para reconhecer e entender a cultura cearense. Ao mesmo tempo em que importante ter acesso a vrios tipos de cinema expandido como vdeo-dana, filmes com projeo, novas tecnologia, gravaes com interatividade, produes voltadas para jovens. necessrio investir mais na criatividade e na multiplicidade de formas de se fazer filmes no Cear. Polticas pblicas A formao importante em todos os mbitos, tanto nas questes tcnicas, quanto nas questes estticas. necessrio ter formao tcnica aplicada para operao de equipamentos e ter formao em linguagem. necessrio ter formao na histria, nos movimentos estticos. preciso constituio de equipamentos pblicos de formao bem equipados; a criao de uma cinemateca, um
fundamental constituir acervo e equipamentos para os cineclubes. Outra ferramenta importante so os pontos de exibio com acesso internet
local onde se conseguir filmes; a criao de uma distribuidora de filmes. Devem ser criadas polticas pblicas que incentivem, com iseno de impostos, a produo local e a exibio de filmes. fundamental constituir acervo e equipamentos para os cineclubes. Outra ferramenta importante so os pontos de exibio com acesso internet. Para funcionar bem, necessria a formao de pessoal. Por isso, fundamental oferecer estrutura para a manuteno da
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atividade cineclubista. Tambm importante discutir a sustentabilidade, para entender como trabalhar com cineclube e manter essa atividade. necessrio promover seminrios sobre o tema. As pessoas precisam entender o que cineclube, como se organiza e como se mantm. O edital de fomento, de criao e de manuteno de cineclubes ainda deixa muito a desejar.
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FORMAO DE AUDIOVISUAL
A formao em audiovisual no Cear feita por poucas instituies. H um consenso entre as pessoas que militam na rea de formao sobre a necessidade de ampliar a presena de cursos no estado e melhorar as infraestruturas desses cursos. Outro consenso que a formao deve ser pensada em um aspecto amplo, no se restringindo a uma formao tcnica de profissionais para a indstria. Outra ideia constante que a formao deve ser estendida tambm ao pblico. Avaliao da formao em audiovisual Atualmente os cursos se preocupam muito mais com a formao de conceitos, de ideias, de criatividade, de pensamento acerca do audiovisual. A formao no deve ter um nico direcionamento j que o cinema abrange muito mais do que a parte tcnica. So poucos os cursos que visam formao de plateia, quase sempre organizados por instituies no governamentais. Tambm necessrio pensar em mo de obra qualificada, no s em criadores ou pensadores do audiovisual. Temos uma carncia grande de profissionais da rea tcnica na capital e principalmente no interior. necessrio investimento para modificar a qualidade da produo audiovisual brasileira. baixssima a oferta de cursos no interior do estado. Geralmente esses cursos so promovidos por organizaes no governamentais, como propostas independentes ou ligados Secult/CE. necessrio expandir o ensino do audiovisual, no ficar somente na capital. Tambm necessrio criar infraestrutura adequada nos cursos criados dentro das instituies de ensino. importante constituir mais cursos que visem formao de plateia. necessrio que existam tambm cursos de formao
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de platia, tanto para adolescentes quanto para crianas e adultos. necessrio ter formao de profissionais atuantes nas reas tcnicas de um filme: cinegrafista, iluminador, fotgrafo, montador, figurinistas, diretores de arte. Tambm necessrio ter cursos na rea de edio, para suprir uma necessidade das produtoras e emissoras de televiso. Mas preciso tambm ter cursos de formao completa, sem distino entre o servio tcnico e o servio do diretor. So necessrias formaes em reas pouco exploradas, como produo crtica de cinema, criao de festival e mostras. So necessrios cursos para projecionistas e outros profissionais que atuem diretamente na sala de cinema. Tambm necessrio formao voltada produo e anlise do mercado. Produo cearense Na produo cearense atual existe a identificao das produes com temtica esprita. H necessidade de pensar outros temas, temas mais urbanos, temas
mais atuais de cotidiano. No devemos agir como a produo carioca, elaborando filmes pensando na sala de cinema. No existe indstria de cinema no Brasil, muito menos no Cear. No h necessidade de construir uma possibilidade de indstria aqui nos moldes americanos, no devemos ir em hiptese alguma por esse caminho que j est posto. H necessidade de ter um diferencial das produes cearenses a partir de bom contedo. Um bom filme cearense aquele que mostra sinceridade de quem est fazendo o filme. Fazer cinema quando se acredita, quando se tem liberdade para criar, sem pensar em promoo, pode representar sucesso fora do Estado e do Pas.
So necessrias formaes em reas pouco exploradas, como produo crtica de cinema, criao de festival e mostras
Parcerias A indstria e o comrcio em geral precisam entender que parcerias com o setor audiovisual so importantes para a marca deles. Todos os segmentos econmicos do estado podem se beneficiar apoiando o audiovisual. Investir em um filme, em uma obra de televiso ou em uma srie possibilita retorno do pblico espectador. Tambm necessrio buscar investimento de pessoas interessadas em apoiar a arte, apoiar aquilo em que acreditam, em vez de interessados em apoiar produtos apenas pelo retorno financeiro. Dessa forma, conseguiremos formar plateia e novos realizadores que seguiro o caminho, dando nfase ao contedo. importante que as salas abram espao de exibio para filmes locais. importante traar um caminho diferente do que j est posto no grande mercado. Para o mercado do audiovisual cearense, o melhor caminho uma coisa livre e nova, que mostre o que o setor local quer ver, o que interessa. preciso fazer filmes, sem se preocupar se vai ser bom ou ruim, se vai ter
audincia. um processo de arte, sem frmulas. Deveria haver uma proposta do Estado para mobilizao do empresariado para investir em audiovisual. So necessrios: > projetos de cineclubes; > novas salas de cinema comercial; > linhas de crdito acessveis. Esttica importante reconhecer a produo cearense no lugar da pesquisa e da crtica. Nacionalmente, o grande pblico no conhece o cinema cearense por esse veis. Se conhece o cinema cearense, ser pelo veis do serto ou do filme esprita. A qualidade dos filmes primordial, aquilo que propaga seu assunto e atia a curiosidade dos espectadores. No fazendo filme com a cara do cearense bem estigmatizado e estereotipado que vamos fazer propaganda do cinema que se faz aqui. Existe uma renovao e uma vontade de uma percepo de que algo mudou e que algo novo est sendo criado.
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Falta a valorizao do audiovisual pelo prprio cearense. H desinteresse do cearense em assistir a filmes feitos no Cear. Tambm h falta de cultura do empresariado brasileiro, que investe dinheiro em outros setores e no no audiovisual. Tambm existe ausncia de articulao entre o estado e os empresrios, para esclarecer sobre como funciona o apoio a iniciativas culturais. A promoo tambm depende de investimento para ser visto no estado e no Brasil, para que se saiba o que est sendo feito no Cear. Para se fazer promoo, necessrio investimento financeiro do governo do estado. Polticas pblicas necessrio a constituio de uma poltica onde o Estado possa ouvir realizadores, produtores, alunos, questionar seus anseios, disponibilizar mais espao de discusso dentro da Secretaria de Cultura. necessrio construir um pensamento de audiovisual em conjunto com o setor. necessria a criao de uma poltica para o audiovisual. Existem poucas produtoras regularizadas. So necessrios investimentos e linhas de crdito para montagem de estdios e produtoras. So necessrias escolas de formao equipadas, contemplando desde a formao infantil. necessrio: > um edital permanente de incentivo ao audiovisual; > a criao de uma Cinemateca; > cursos para projecionistas e outros profissionais que atuam diretamente na sala de cinema; > formaes em reas pouco exploradas, como produo crtica de cinema e criao de festivais e mostras; > formao voltada produo e anlise do mercado; > mecanismos de divulgao dos produtos cearenses pelas TVs do estado.
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PESQUISA DELPHI
PRODUO DE TV
A produo de programas para TV ainda sofre com o modelo de produo centralizado pelos canais. A produo de TV por produtoras independentes ainda restrita e pequena. A produo independente muito dificilmente chega grade de exibio das TVs. A nova lei da TV por assinatura abre uma grande expectativa nas produtoras que querem realizar projetos para TV. Os profissionais que produzem para TV tem uma noo de mercado diferente dos profissionais de cinema. Seu trabalho est muito mais prximo do mercado de publicidade e de filmes feitos sob encomenda. Esses profissionais so muitos, mas no se articulam atravs de fruns de linguagem.
A oferta de bons produtos gera uma mudana de percepo da populao sobre programas de qualidade
de baixa qualidade. necessrio ofertar produtos audiovisuais de qualidade para a populao. A oferta de bons produtos gera uma mudana de percepo da populao sobre programas de qualidade. H capacidade nas pessoas para modificar o status de baixa qualidade de produtos do audiovisual. Mas tambm necessrio investimento para modificar a qualidade da produo audiovisual brasileira. A falta de infraestrutura e de formao tambm afeta a qualidade da produo audiovisual cearense. A TV deve ser usada para educar a
Qualidade de produo Falta no Cear qualidade de contedo nos produtos audiovisuais. As produes de TV no Cear possuem um contedo
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127 PESQUISA DELPHI
populao. O governo deve investir em novos tipos de produo. Existe um grupo de novos realizadores cearenses que querem produzir novos contedos para a TV alm do telejornalismo. Existe uma diferena de qualidade entre a produo de TV no Cear e no eixo Rio-So Paulo. Essa diferena se d principalmente porque l existem mais recursos materiais. A qualidade de produto se d no apenas por questes tcnicas, mas tambm deve ser observada a questo da pesquisa feita para a realizao do produto. As produes experimentais alcanam sempre um pblico pequeno. necessrio fazer trabalhos que atinjam muita gente. O forr um ritmo musical que tambm marca a produo audiovisual cearense. O humor outro tema constante e que estigmatiza, marca profundamente, a produo cearense. Esses estigmas marcam o pblico do audiovisual cearense.
Os programas policiais banalizam a violncia. H a necessidade de mudar o perfil das TVs. necessrio produzir assuntos que interessem aos jovens para que se possa formar um novo pblico. Existe uma nova gerao de realizadores de audiovisual no Cear, essa nova gerao precisa ser apoiada em seus projetos. A internet uma ferramenta de promoo muito utilizada por essa nova gerao. Existe um grupo de novos produtores interessados em temas urbanos. Parcerias As prefeituras poderiam ser parceiras na produo de programas e filmes sobre suas regies. As indstrias tambm poderiam ser parceiras na produo do audiovisual cearense. possvel mostrar a histria do Cear em uma linguagem audiovisual moderna. A falta de recursos financeiros e infraestrutura so os grandes problemas do audiovisual cearense. necessria a criao de escolas de audiovisual. necessrio que existam
salas de exibio no interior do Estado. necessrio criar condies para se fazer coprodues com produtores de fora do Estado. necessrio fazer produes com oramentos menores para produzir mais. Polticas pblicas A capacitao no deve ser apenas de tcnica, mas tambm fazer as pessoas experimentarem. Existe necessidade de capacitao de: > editores de vdeo; > de cmera-man; > de diretor de fotografia; > de roteirista; > de operador de udio; > de interpretao de atores para cinema.
Dcio Coutinho, coordenador da pesquisa, mestre em Gesto do Patrimnio Cultural pela PUCGois. Especialista em Sociedades Ps-Industriais e Organizaes Criativas na S3 Studium - Itlia e em Economia Criativa na Fundao Barcelona Media - Espanha.
RESULTADOS 2.2
PESQUISA DELPHI
129 PESQUISA DELPHI
AVALIAO DAS POLTICAS PBLICAS PARA O AUDIOVISUAL CEARENSE E BRASILEIRO

Participaram da pesquisa Delphi 114 pessoas de forma presencial ou online. O resultado traa o perfil das pessoas que fazem audiovisual no Estado do Cear e o que elas acham das polticas pblicas para esse segmento, tanto no plano estadual como no plano nacional. Confira os resultados: Voc conhece as polticas de fomento da Secretaria de Cultura do Estado do Cear para o audiovisual?
Em parte - 48
Sim - 53
No - 13
Voc conhece as polticas de fomento do Governo Federal e da ANCINE para o audiovisual?

Em parte - 56 Sim - 46
No - 12
A poltica de fomento ao audiovisual cearense atende s necessidades de quem atua no segmento?

Sim - 5 Em parte - 56
No - 53
131 PESQUISA DELPHI
J foi premiado/selecionado em algum edital da Secretaria de Cultura do Cear?
No - 57
Sim - 57
J trabalhou em algum projeto premiado/selecionado por edital da Secretaria de Cultura do Cear?
No - 41
Sim - 73
J foi premiado/selecionado em algum edital do Governo Federal ou ANCINE?
No - 88
Sim - 26
J trabalhou em algum projeto premiado/selecionado por edital do Governo Federal ou ANCINE?
No - 64
Sim - 50
133 PESQUISA DELPHI
Voc participa de algum frum de debate/discusso sobre o audiovisual cearense?
No - 57
Sim - 57
Acha que as questes de mercado devem ser debatidas junto ao poder pblico?
No - 6
Sim - 108
Devem existir programas de formao/preparao para atuao no mercado do audiovisual?
No - 8
Sim - 106
As polticas pblicas para o segmento do audiovisual tm avanado no Cear.

No consigo avaliar - 27
Concordo - 46
Discordo - 41
134
135 PESQUISA DELPHI
A atual poltica de fomento ao audiovisual cearense melhor que no passado.
Concordo - 44
Discordo - 27
As polticas pblicas para o segmento do audiovisual tm avanado no Brasil.
Concordo - 81 Discordo - 17
A atual poltica de fomento ao audiovisual brasileiro melhor que no passado.

Os fruns que existem hoje so bons instrumentos de interao entre o poder pblico e os realizadores do audiovisual cearense.
137 PESQUISA DELPHI
Os realizadores do audiovisual cearense esto dispostos a colaborar com o poder pblico na elaborao de estratgias.
O envolvimento dos realizadores do audiovisual cearense com a construo de polticas pblicas exemplar.
Concordo - 18
Discordo- 41
Alm do fomento e formao, o poder pblico deve se preocupar com questes de mercado.
Discordo - 10
Concordo - 92
A discusso sobre o mercado do audiovisual deve ser feita no mbito do poder pblico.
139 PESQUISA DELPHI
A discusso sobre o mercado do audiovisual deve ser feita no mbito do poder pblico?
Como voc avalia a atual poltica de fomento ao audiovisual cearense da Secretaria de Cultura do Estado:
Excelente - 3
Ruim - 25 Regular - 58
Muito Bom - 5
Bom - 23 Muito Bom - 5 Excelente - 3
Bom - 23
Regular - 58
Ruim 25
10
20
30
40
50
60
70
Como voc avalia o nvel das instituies/ cursos de formao de audiovisual do Cear
Excelente - 3
Muito Bom - 20
Bom - 44
Regular - 37
Ruim 10
10
20
30
40
50
Como voc avalia o nvel de envolvimento dos agentes do audiovisual cearense nos fruns
Excelente - 2
Muito Bom - 7
Bom - 41
Regular - 50
Ruim - 14
10
20
30
40
50
60
140
141 PESQUISA DELPHI
Tem conhecimento da nova lei de TV por assinatura (Lei 12.485)?
Concordo - 61
Discordo - 20
A nova lei de TV por assinatura vai ampliar o mercado do audiovisual no Brasil.
Concordo - 84
Discordo - 5
Voc compreende o que significa o Programa Especial de Fomento da ANCINE?
No consigo avaliar - 48 Concordo - 32
Discordo - 34
O Estado deve investir mais em:

Primeiro Lugar
70 60 50 40 30 20 10 0
Infraestrutura Produo Formao
Terceiro Lugar
Segundo Lugar
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143 PESQUISA DELPHI
DADOS SOCIOECONOMICOS
Sexo
80 70 60 50 40 30 20 10 0
Feminino - 35 Masculino - 79
Estado Civil
70 60 50 40 30 20 10 0
Casado(a) -28 Unio Estvel - 15 Solteiro (a) - 63 Separado(a)/Divorciado(a) - 8
Escolaridade
60 50 40 30 20 10 0
Bsico - 1 Mdio - 24 Graduao - 54 Ps-graduao - 21 Mestrado - 10 Doutorado - 4
Atividade no audiovisual
100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
Estudante - 23 Profissional do Segmento - 91
Moradia
70 60 50 40 30 20 10 0
Com famlia - 66 Com pais - 22 Sozinho - 22 Com amigos - 4
Estudou fora do Pas?

100 90 80
Sim - 19 No - 95
70 60 50 40 30 20 10 0 Pases citados: Frana (4*), Espanha (3*), Inglaterra (3*), Estados Unidos (3*), Cuba (3*), Alemanha (2*), Chile (2*),Itlia (1*), Argentina (1*), Canad (1*) * quantidade de vezes citado
144
145 PESQUISA DELPHI
Estudou fora do Cear?

80 70 60 50 40 30 20 10 0
Sim - 34 No - 80
Estados citados: Rio de Janeiro (11*), So Paulo (8*), Distrito Federal (3*), Amazonas (2*), Rio Grande do Norte (1*), Pernambuco (1*), Bahia (1*), Santa Catarina(1*) * quantidade de vezes citado
Possui filhos?
70 60 50 40 30 20 10 0 0 1 filho 2 filhos 3 filhos 4 filhos 5 filhos
sem filhos - 67 Possui filhos - 47
* cinco pessoas no confirmaram a quantidade de filhos
H quanto tempo est envolvido no setor audiovisual?

Quantidade
14 12 10 8 6 4 2 0 menos de 1 ano 1 ano 2 anos 3 anos 4 anos 5 anos 6 anos 7 anos 8 anos 9 anos 10 anos 11 a 15 anos 16 a 20 anos 21 a 30 anos 31 a 40 anos
PARTICIPARAM DESTA PESQUISA DELPHI:

Aderbal Simes Nogueira Adriana Barroso Botelho Alex de Siqueira Freitas Alex Nunes Barroso Alexandre Veras Costa Allan Deberton Nogueira Linhares Alyson Machado Lacerda Amanda Freitas Pontes Andr Dias Arajo Andr Moura Lopes Antnia Karla Bezerra Gomes Antnio Carlos da Silva Neto Antnio Clbio Viriato Ribeiro Antnio Elizeu de Souza Antnio Erineudo Germano da Silva Antnio Mauro Ramos Morais Antnio Nilo Ucha do Nascimento Antnio Valriclio Linhares da Silva Arinda Lcia de Azevedo Pinto Benedito Csar Pereira de Sabia Bruno de Sales Almeida Bruno Rafael Monteiro Moreira Camila Vieira da Silva Carlos Alberto Normando Carlos Andr Abreu Carneiro Carlos Arthur Leite Sousa Caroline Louise Eliano Carolinne Vieira da Silva Cecy Correia Pinheiro Clia Chaves Gurgel do Amaral Csar Carlos Mota Christiane Rodrigues de Lavor Clayton Queiroz de Oliveira Daniel Abreu Diogo de Siqueira Daniel Carvalho de Lima Daniel de Menezes Gularte Dayse Beatriz Barreto de Oliveira Diego Campos Akel Diego Duarte Dias Eduardo da Silva Pereira Elieser Rodrigues Emmanuel Nogueira Ribeiro Epitcio Macrio Moura Eveline da Silva Albuquerque Fernanda Silvia Barroso de Oliveira Francisco Edmar de Oliveira Junior Francisco Joserli da Silva Camb Francisco Paulo Ferreira da Silva (Fram Paulo) Francisco Rubens Brilhante Junior Francisco Wellington Lima Frederico Benevides Parente Gabriel Aguiar de Andrade George Alex Barbosa Gislene Maia de Macdo Gledson de Carvalho Silva Glenio Mesquita da Silva Gustavo Parente Lima Hlio Carlos Duarte Iasminda Barbosa de Matos Ivanilde Ferreira da Silva Jane Cristina Malaquias de Almeida Jaqueline Gonzaga Rocha Jean Roazgilo de Moura Jefferson de Albuquerque Junior Jos Erivar Rocha Barbosa Jose Maria Mapurunga Fil Josimrio Faanha de Alcantara Kevin Cesar de Mattos Balieiro Leonardo Moura Mateus Lorena Cintia Soares de Matos Lucas da Silva Bezerra Luciano Gomes Bezerra Lus Claudio Martins dos Santos Mara Magalhes Bosi Marcelo Ddimo Souza Vieira Marcelo Paes de Carvalho Mrcio Cmara
147 PESQUISA DELPHI
Marcio Ramos Evangelista Marcos Guilherme Vieira dos Santos Maria das Dores Bezerra de Freitas Maria Ins Romano Maria Simone de Oliveira Lima Mariana Braga Medina Marina Mapurunga de Miranda Ferreira Maxwell Nascimento Duarte Michel Leocaldino Pereira Gomes Natanael Portela de Souza Nlbio The Onofre Rodrigues Paiva Jnior Paulo Bernardo Benevides Costa Pedro Digenes Parente Coelho Pedro Henrique de Moura Mendes Philipe Ribeiro de Arajo Quezia Souto Rafaele de Castro Renata de Souza Rolim Ricardo Sousa Batista Roberto Severiano Bomfim Jnior Rodrigo Capistrano Rodrigo Fernandes Dantas de Menezes Rodrigo Pedroza da Silva Roger Bezerra Fernandes Roger Quentin Pires Roseane Rodrigues de Morais Rui Ferreira da Silva Filho Sabina de Oliveira Nunes Colares Sidney Giro de Arajo Socorro Edite Oliveira Acioli Martins Tatiana Loureno Moreira Telmo Carvalho de Bairros Thas Bandeira Guimares Thas de Campos Alberto Silva Tiago de Souza Therrien Victor Daniel Furtado Costa Weynes Anfrisio de Matos Ythallo Demys Bezerra Rodrigues
Levantamento de Dados
SOCIOECONmICOS
e de Produo
3. 1
O
CONTEmPORANEIDADE
desenvolvimento das tecnologias de comunicao e de informao tem provocado mudanas significativas nos modos de produo e de consumo no capitalismo contemporneo. A intensificao dos processos de globalizao, com a fuso e incorporao de empresas, com a consequente acelerao dos fluxos financeiros entre territrios, somada aos processos de convergncia tecnolgica, cristalizados pelo domnio do digital e da internet, propiciaram um campo positivo para a expanso de diversos campos industriais, nas suas esferas econmica e social (SANTOS, 2000). Essa nova ordem econmica mundial atinge no somente os ramos mais tradicionais do capitalismo monopolista, avanando dos setores industriais para os servios, entrecruzando produtos intensivos, seja em trabalho, seja em capital, numa lgica de interdependncia entre ramos produtivos distintos, na espiral crescente de concentrao em grandes conglomerados mundiais (CASTELLS, 1999; NEGRI e HARDT, 2006). Muitos deles passam a possuir, como um dos segmentos de sua organizao, empresas de mdia, no sentido de consolidar sua posio estratgica, tanto na gerao quanto na circulao de produtos que reforam suas marcas e contribuem com aes cada vez mais sofisticadas de promoo de seus produtos (COMPAINE e GOMERY, 2000).
O audiovisual na
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153 LEVANTAMENTO DE DADOS SOCIOECONMICOS E DE PRODUO
No interior da indstria cultural, a indstria cinematogrfica particularmente sensvel a essas transformaes, j que o produto cinematogrfico possui a particularidade de ser intensivo, tanto em tecnologia de ponta quanto em trabalho altamente qualificado: um produto ao mesmo tempo mediado por grandes aportes de capital e por altas doses de criatividade (VOGEL, 2000). De um lado, o cinema possui um inevitvel apelo simblico como grande entretenimento de massa. De outro, de forma mais intensa que a msica ou o romance, o alto custo de uma obra cinematogrfica torna sua realizao uma elaborada produo logstica. Esses processos contemporneos tm possibilitado novas oportunidades para os agentes do setor cultural, entre eles, os do mercado audiovisual. Se, de um lado, a indstria permanece com altos nveis de concentrao, intensificados pela formao de grandes conglomerados mundiais, em que as empresas de comnunicao ou de mdia formam apenas parte desses imprios empresariais (KUNZ, 2007), de outro, as novas tecnologias tm possibilitado a expanso dos chamados nichos de mercado, em que a cauda longa torna-se mais apta a encontrar seus consumidores potenciais, com a especializao de produtos que possam atender s demandas de um pequeno grupo de consumidores, no sentido complementar ao consumo de massa (ANDERSON, 2006). A hibridizao dos formatos, as estratgias inovadoras que circulam pela internet e pelas redes sociais flexibilizam hbitos de consumo e fornecem novos desafios para a colocao de produtos que no necessariamente devem seguir os modelos de negcio do consumo de massa. De forma anloga, as microempresas e os empresrios individuais se espraiam, formando uma franja em torno dos oligoplios, tornando essa relao entre os pequenos e o grandes no necessariamente antagnica, mas, no raras vezes, complementares (TOLILA, 2007). Nesse cenrio de oportunidades, entramos no que muitos autores chamam de capitalismo cognitivo, em que a informao e o conhecimento tornam-se fatores primordiais, para alm da tradicional linha de
montagem do processo produtivo industrial, como sintetizado pelo modelo fordista (COCCO, 2003; NEGRI, 2003). Ou ainda, em que o centro do valor reside primordialmente na circulao dos fluxos imateriais simblicos ao invs da produo de matria, como produtos industriais (GORZ, 2005). O regime produtivo fordista migra para um regime de acumulao flexvel (HARVEY, 1993). Em relao ao audiovisual, Cezar Migliorin analisa o atual estgio como uma era ps-industrial (MIGLIORIN, 2010). Nesse cenrio, a relao entre centro e periferia ganha contornos mais complexos, em que o tradicional modelo centralista, em que a hegemonia do centro irradia para as reas perifrias, subordinadas a esta, ou que simplesmente formulam suas iniciativas num carter secundrio ou suplementar ao centro, torna-se hbrido ou difuso (LAZZARATO, 2006). Em contraposio a uma estrutura nuclear, percebe-se a oportunidade da formao de redes
locais, pulverizando os centros de deciso e empoderando as pequenas reas com governana e autonomia para suas prprias formulaes, ressoando uma polifonia de vozes sociais, mltiplas, em que o dialogismo e a interatividade mostram que os agentes perifricos se assumem como protagonistas (LEVY, 1997). As relaes entre os ns dessa rede tornam-se mais fluidas e dinmicas, transformando-se em efeitos multiplicadores. Decerto, essas transformaes encontram-se muitas vezes mais no campo das possibilidades do que na efetiva realidade dos estados e municpios, especialmente no caso de um pas com uma extenso territorial continental e com uma larga tradio histrica de descontinuidades, casusmos e uma herana de desigualdades (RUBIM, 2007). Por outro lado, o audiovisual torna-se um ponto nodal nessa discusso, pelo seu carter hbrido entre a cultura e a indstria, ou entre o capital e o trabalho: de um lado,
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um produto da indstria cultural intensivo em capital, dependente de alta tecnologia e especializao tcnica, e, de outro, uma manifestao cultural e artstica dos modos de fazer e de ser de uma sociedade plural, intensiva em talentos humanos e em criatividade. As transformaes englobadas pela gesto do Ministrio da Cultura durante o governo Lula, lideradas pelo ministro Gilberto Gil, enfatizam o carter mltiplo da cultura na sociedade contempornea. De fato, uma das mais visveis diferenas do novo governo esteve em atuar a partir de uma nova definio conceitual para a cultura, tomando como base sua dimenso antropolgica, isto , para alm meramente das artes e das letras, mas essencialmente incluindo os modos de vida, os direitos humanos, os costumes e as crenas (REIS, 2006). Neste sentido, os programas e aes desenvolvidos no mbito do Ministrio da Cultura partiram de uma concepo ampliada de cultura, trabalhando o conceito em trs dimenses: enquanto produo simblica (diversidade de expresso e valores), enquanto direitos e cidadania (incluso social pela cultura) e enquanto economia (gerao de renda e empregos, regulao e fortalecimento dos processos produtivos da cultura) (BRASIL, 2006). De fato, as perspectivas econmicas do setor cultural so um dos aspectos que vem ganhando destaque na elaborao das polticas pblicas dos ltimos anos. As oportunidades da cultura como vetor para o desenvolvimento so indiscutveis e devem ser analisadas, ainda que com cautela, evitando os excessos de uma anlise puramente economicista (VALVERDE, 2012). Em pesquisa realizada pela consultoria PriceWaterCooperhouse para o setor de mdia e entretenimento (PwC, 2012), o Brasil visto como o segundo pas com maior expectativa de crescimento, perdendo apenas para a China. Entre 2012 e 2016, estima-se um crescimento mdio anual do setor no Brasil de 10,6%, enquanto pases como a Itlia, Inglaterra e Frana possuem uma expectativa de crescimento de cerca de 3% a 3,5% a.a. Entre os seis pases da Amrica
Latina estudados (Argentina, Brasil, Chile, Colmbia, Mxico, Venezuela), apenas o Brasil e o Mxico possuem um crescimento mdio anual na casa dos dois dgitos. Em 2016, o mercado de mdia e entretenimento brasileiro ser de cerca de R$ 64,8 bilhes, o que corresponde a quase 50% (48,3%) do total do mercado dos seis pases latino-americanos analisados.
O papel do Estado
Este novo cenrio oferece enormes desafios para o papel dos Estados, no sentido de oferecer estmulos para o desenvolvimento econmico do setor, mas tambm para o florescimento de oportunidades quanto incluso de novos agentes culturais, cujo hibridismo se reflete em prticas culturais em constante trnsito entre a cultura, a tecnologia, a economia, o turismo, o design, enfim, na circulao entre diferentes setores de atividades, cujos pontos de interseo se tornam cada vez mais prximos (CANCLINI, 1997). Outros autores apontam para a presena da cultura nos demais meios, apontando para a crescente importncia das chamadas economias criativas. A cultura vista como elemento-chave para a promoo de uma nova agenda de desenvolvimento. O Ministrio da Cultura reafirma a importncia dessa viso do processo cultural, entrelaando cultura e desenvolvimento, seguindo a linhagem de autores brasileiros como Celso Furtado e Renato Ortiz, atravs da formao da Secretaria da Economia Criativa. Dessa forma, a diversidade cultural no deve mais ser compreendida somente como um bem a ser valorizado, mas como um ativo fundamental para uma nova compreenso do desenvolvimento. De um lado, deve ser percebida como recurso social, produtora de solidariedades entre indivduos, comunidades, povos e pases; de outro, como um ativo econmico, capaz de construir alternativas e solues para novos empreendimentos, para um novo trabalho, finalmente, para novas formas de produo de riqueza. Assim,
seja na produo de vivncias ou de sobrevivncias, a diversidade cultural vem se tornando o cimento que criar e consolidar, ao longo desse sculo, uma nova economia. (BRASIL, 2011) preciso ressaltar que, no campo da economia criativa, trabalha-se com uma ampliao dos setores culturais. Segundo o Plano da Secretaria (BRASIL, 2011), os setores criativos so aqueles cujas atividades produtivas tm como processo principal um ato criativo gerador de um produto, bem ou servio, cuja dimenso simblica determinante do seu valor, resultando em produo de riqueza cultural, econmica e social. Nas ltimas dcadas, aps o colapso do curto perodo do governo neoliberal do Presidente Collor de Mello, houve sucessivos programas de reforma do Estado brasileiro, inserindo um conjunto de princpios programticos na formulao das polticas pblicas, visando maiores ndices de eficincia e eficcia (BRESSER PEREIRA, 1996). De forma cada vez mais presente, a poltica pblica passa a ser definida, em contraposio mera discricionariedade do gestor, a partir de um ciclo, que envolve o diagnstico, a formulao, a implementao, o monitoramento e a avaliao (JANUZZI, 2003). Nesse sentido, o diagnstico, como primeira etapa desse ciclo, tem sua importncia destacada. preciso, antes da formulao das polticas, um amplo reconhecimento da situao inicial, para que haja a interveno pblica nos gargalos identificados pelo diagnstico, ainda otimizando recursos disponveis e aproveitando oportunidades. Com isso, o levantamento de dados e informaes socioeconmicos torna-se varivel fundamental para a elaborao de polticas pblicas norteadas por princpios tcnicos. Com isso, as polticas setoriais deixam de se basear no senso comum e na mera opinio poltica dos grupos interessados em sua formulao para se revelar como poltica de Estado, refletindo um planejamento que busque romper as decises discricionrias em busca de uma poltica sistmica, que invista esforos na superao de lacunas e no aproveitamento de oportunidades. Para a elaborao de polticas para o setor audiovisual, importante, portanto,
a existncia de estudos e pesquisas que promovam um mapeamento do atual estado de coisas do setor. A sistematizao dessa base de dados pretende ser um indicativo, no sentido de que as pesquisas no setor cultural tambm devem ser pautadas pela observao e pela produo de dados estatsticos, que possam melhor embasar as discusses tericas sobre o campo, sustentadas por anlises estruturadas a partir de indicadores quantitativos e qualitativos, evitando as armadilhas da consolidao de um senso comum, muitas vezes baseado em meras opinies e indcios ou ainda em estudos de caso, que no necessariamente se verificam no caso geral. Ainda, a apurao de indicadores permite que o pesquisador afirme em que grau determinada varivel ocorre, ou ainda, em que medida est mais ou menos presente ao longo de um determinado perodo, buscando mensurar suas variaes. Como afirma Tolila (2007), este problema parece ser mais presente no setor cultural, em que muitas vezes a mensurao das
informaes relevantes menos direta que outros setores da economia, de forma que na maior parte das vezes a informao til no est pronta, mas deve ser produzida. Este problema afeta no apenas os pesquisadores, mas essencialmente os prprios tomadores de deciso, que ainda permanecem, em sua grande maioria, alheios aos benefcios da apurao de dados estatsticos como suporte para o aprimoramento de sua gesto. Esse debate tem sido provocado por tericos da economia da cultura, como Paul Tolila e Franoise Benhamou, no sentido de que as transformaes econmicas, a partir dos anos setenta (o fortalecimento das indstrias culturais, a intensificao do processo de globalizao), tm recolocado o papel da cultura na sociedade contempornea. Dessa forma, preciso avaliar o setor cultural tambm em seus aspectos econmicos, como uma forma de fortalecimento das polticas pblicas culturais. Fica o desafio de superar a carncia de dados sistematizados sobre o setor cultural. Faz-se necessrio investir na coleta de dados
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confiveis e na elaborao de indicadores estveis, alm de desenvolver uma metodologia coerente, com base no tratamento estatstico de uma amostra de dados relevante, que possa ser convertida em tabelas e grficos de leitura acessvel ao pblico final.
Metodologia, fontes de dados e lacunas

O Levantamento de Dados Socioeconmicos e de Produo, como parte integrante da Cartografia do Audiovisual Cearense, procura apresentar um amplo diagnstico do setor audiovisual cearense em suas mltiplas atividades. Tomamos como base a cadeia produtiva do audiovisual, dividida em trs elos distintos, conforme descrita por diversos autores, entre eles Barone (2009): O ncleo central, e provavelmente o mais dinmico da indstria audiovisual, compreende as atividades de produo, distribuio e exibio, em torno das quais organiza-se o espao audiovisual por meio dos processos que viabilizam, de forma integral, a cadeia produtiva da concepo ao consumo final dos produtos. (BARONE, 2009, p.24-25) Dessa forma, os trs elos englobam o ciclo de vida til do produto audiovisual, iniciando-se com a concepo e elaborao desse produto at o seu consumo, tornando-se visto por um espectador, com a circulao no mercado audiovisual. Em linhas gerais, podem-se descrever os trs elos como os seguintes: > Produo abrange o processo de concepo e elaborao da obra audiovisual, transformando uma ideia em um produto audiovisual finalizado. Abrange as etapas de pr-produo (desenvolvimento do projeto de obra audiovisual, contratao dos direitos e seguros, contratao da equipe tcnica e planejamento das filmagens), produo (gravao/filmagens) e psproduo (edio ou montagem do material gravado ou filmado, at a concluso da obra, com a apresentao do suporte final do produto audiovisual).
> Distribuio a atividade que visa colocao do produto audiovisual finalizado no mercado audiovisual, de modo que seja consumido pelo maior nmero de pessoas, otimizando suas receitas. O distribuidor um tpico intermedirio que negocia os direitos de exibio de uma obra audiovisual elaborada por um produtor junto a um ou mais exibidores, buscando a circulao dessa obra audiovisual. Comumente, as tarefas do distribuidor consistem em elaborar uma estratgia de lanamento comercial de uma obra audiovisual, como os investimentos de propaganda e publicidade, e ainda a elaborao das cpias das obras audiovisuais e o transporte at os locais de exibio. Para efetuar esses servios e negociar condies de remunerao mediante contratos, o distribuidor remunerado por uma comisso de distribuio, expressa em livre negociao com o produtor. > Exibio representa a operao dos meios fsicos e os sistemas necessrios ao consumo direto do produto audiovisual. Representa o elo direto de contato com o consumidor da obra audiovisual e, ao mesmo tempo, seu elo final, quando a obra efetivamente exibida ou projetada para o pblico. Ao mesmo tempo, o circuito exibidor no uniforme. Ao longo das ltimas dcadas, a indstria audiovisual se configurou a partir de uma sequenciao de segmentos de mercado. Desse modo, uma obra audiovisual colocada em circulao em diversos segmentos de mercado, definidos como: > Salas de exibio (Cinemas) a obra audiovisual exibida em estabelecimentos equipados para a projeo audiovisual. O circuito comercial das salas de exibio especificamente moldada para o formato do longa-metragem, em especial o de fico. > Vdeo Domstico a obra audiovisual oferecida num suporte fsico porttil, mediante o qual o espectador tem acesso a obra em sua prpria residncia, por
exemplo, por meio de um leitor de DVD, acoplado a um monitor. O mercado se divide nos segmentos de rental (aluguel), em que o espectador aluga obras audiovisuais, mediante acesso a uma cartela de ttulos, geralmente em uma videolocadora; ou sell through (venda direta ao consumidor), em que predomina a compra da unidade fsica da obra (o DVD, por exemplo), em lojas de departamento ou em bancas de jornal. > Televises a obra audiovisual assistida pelo espectador atravs de canais de programao, disponveis na residncia do espectador via transmisso de sinais. Na TV por assinatura, o espectador assina um pacote de canais, disponveis mediante pagamento de assinatura mensal. Na TV aberta, os canais de programao so disponibilizados gratuitamente, sendo mantidos ou com recursos governamentais ou mediante a receita de inseres publicitrias. > Outros Mercados com os processos de convergncia tecnolgica, outros mercados, alm dos tradicionais, podem ser listados, como a exibio na internet (streaming/download), em aparelhos mveis ou em circuitos fechados (bares, hotis...) ou em veculos de transporte coletivo (avies, barcas...). A carncia de dados sistematizados sobre a exibio de obras audiovisuais nos segmentos de mercado, suas fontes de financiamento e as receitas decorrentes da comercializao torna a elaborao de um estudo criterioso sobre o audiovisual cearense um verdadeiro desafio. Para suprir essas carncias, haveria a necessidade de uma poltica continuada de coleta e tratamento de dados liderada pelos rgos governamentais do estado. Ainda, seria preciso uma pesquisa de campo, com um conjunto de pesquisadores e recursos, enfrentando o desafio, por exemplo, de se investigar as caractersticas da produo e da recepo
das obras audiovisuais no interior do estado. Dessa maneira, dados os recursos financeiros e profissionais e o curto espao de tempo disponveis (cerca de dois meses) para a realizao deste levantamento, parte-se da premissa de suas inevitveis limitaes, sendo um ponto de partida que estimule a conscincia da necessidade de aprimoramento contnuo, na busca de uma verdadeira cultura da informao, que estimule a coleta peridica de dados e informaes. Apenas com a sistematizao dos dados e a uniformizao das metodologias, ser possvel, num horizonte de mdio prazo, a obteno de dados slidos para a elaborao de um planejamento setorial estvel, orientado tecnicamente. Dessa forma, na dificuldade de coletar dados primrios, buscouse trabalhar com fontes de dados oficiais, que fornecessem legitimidade aos nmeros aqui apresentados. Assim, a principal fonte de dados que norteou este levantamento foram os
microdados da Agncia Nacional do Cinema ANCINE. A partir do acesso aos microdados isto , para alm dos dados oficialmente disponveis no stio da agncia, atravs do Observatrio do Cinema e do Audiovisual (OCA) possibilitados a partir do convnio entre a Secretaria de Cultura do Estado do Cear (SECULT) e a Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), foi possvel compilar dados sobre lanamento de longas-metragens no mercado de salas de exibio, lanamentos nacionais no vdeo domstico e televises aberta e fechada, empresas registradas na ANCINE, CPBs emitidos, valores autorizados e captados para projetos audiovisuais apresentados por proponentes cearenses, valores captados por investidores/ patrocinadores cearenses. De forma complementar ao conjunto de dados apresentados pela ANCINE, foram compilados dados oficiais da Lei Rouanet, atravs da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura,
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disponveis atravs do sistema SALICNET. Foram, dessa forma, compilados dados sobre valores autorizados e captados para projetos culturais e projetos do segmento audiovisual pelo mecenato privado da Lei Rouanet, com desagregao por proponente, empresa patrocinadora/doadora e por unidade da federao. Os dados apresentados nas sees relativas aos panoramas nacionais ou regionais dos diversos elos da cadeia produtiva foram obtidos por fontes de dados alternativas, em especial o Database Brasil da FilmeB, empresa especializada na produo de dados relativos ao setor cinematogrfico brasileiro, complementados por revistas e peridicos diversos, alm de matrias e notcias de jornais, como os jornais O Povo e Dirio do Nordeste, sobre temas locais, como, por exemplo, os relativos construo de salas de cinema no estado. Dados sobre curtasmetragens s foram possveis pela colaborao dos produtores de festivais de cinema selecionados: o Cine Cear, o Festival
Internacional de Curtas de So Paulo, o Curta Cinema, a Mostra do Filme Livre e o Festival Brasileiro de Cinema Universitrio, que forneceram acesso aos microdados dos curtasmetragens cearenses inscritos nas ltimas edies dos respectivos festivais. Trata-se de uma compilao indita, a partir dos dados primrios fornecidos por esses agentes. Por fim, merece destaque a principal compilao de dados primrios, referentes s grades de programao das principais emissoras de televiso aberta disponveis em Fortaleza. Houve um levantamento da programao de nove emissoras de radiodifuso no estado, desagregando os contedos veiculados em programao oriunda das cabeas-de-rede e programao local. Ainda, no caso desta ltima, houve nova classificao em produo prpria, produo independente ou aquisio. Pelas limitaes encontradas, pudemos nos concentrar em apenas uma semana de programao (23 a 29 de setembro de
2012). De qualquer forma, dado o carter relativamente estvel das grades de programao dessas emissoras, possvel uma primeira investigao sobre a participao da programao local nas emissoras de televiso cearenses e o potencial da produo independente nas grades de programao desses canais. De outro lado, compreendemos as carncias e lacunas deste estudo, mas sabemos que algumas dessas lacunas sero complementadas pelas entrevistas, realizadas em outra seo dessa mesma Cartografia. Gostaramos de aqui listar as principais. A primeira uma investigao mais aprofundada sobre as possibilidades de exibio no-comercial do circuito de salas de exibio: um maior detalhamento sobre o modo de funcionamento e o tipo de obras exibidas na rede de cineclubes cearenses, alm de uma listagem abrangente das mostras e festivais de cinema realizados nos diversos municpios do estado. Gostaramos, tambm, de ter listado centros culturais ou espaos afins com programao corrente destinada ao audiovisual, como a Vila das Artes, o Centro Cultural do Banco do Nordeste (CCBNB), os Espaos SESC, os Cucas, entre outros. Outra lacuna refere-se aos centros de formao existentes no Estado do Cear. Acreditamos que o desenvolvimento do audiovisual cearense possui uma relao ntima com os movimentos de formao. Esses cursos precisariam ser melhor mapeados e descritos, j que persiste uma variedade de cursos, com as mais variadas nfases, metodologias de ensino, fontes de financiamento e durao. Desde os cursos de longa durao, como os cursos de graduao universitria da Universidade Federal do Cear (Curso de Graduao em Cinema e Audiovisual) e da Universidade de Fortaleza (Curso de Graduao em Audiovisual e Novas Mdias), passando pelo Curso de Realizao da Escola de Audiovisual da Vila das Artes (um curso de extenso de durao de dois anos, uma parceria entre a Prefeitura de Fortaleza e a Universidade Federal do Cear), at as dezenas de cursos de curta e mdia durao oferecidos por instituies como o CUCA Che Guevara (Barra do Cear) e o Centro Cultural Bom Jardim.
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Um terceiro ponto refere-se ao mapeamento da infraestrutura tcnica disponvel no estado, tanto em relao aos equipamentos (maquinrios, equipamentos de iluminao, estdios de gravao, ps-produo, finalizao etc), quanto em relao aos profissionais necessrios e disponveis para a elaborao de uma obra audiovisual em todos os elos da cadeia produtiva, isto , da concepo de um projeto audiovisual at o lanamento comercial dessa obra j finalizada. Para ser mais abrangente, este estudo precisaria englobar outros agentes, que no foram includos aqui, como a estrutura interna das emissoras de televiso cearenses e das empresas de publicidade. A investigao sobre a produo de publicidade e de institucionais no Estado um aspecto que poderia oferecer interessantes contribuies para o desenvolvimento setorial no estado, com a possibilidade de estabelecimento de parcerias, oportunidades e sinergias. Alm desses, at o momento de fechamento deste estudo (15/10/2012), a SECULTFOR no respondeu ao pedido de solicitaes de informaes sobre os editais e programas da Prefeitura de Fortaleza, cujos nmeros no se encontram disponveis em seu stio na Internet. Por fim, este estudo tambm no conseguiu destrinchar um universo ainda pouqussimo explorado: o das mdias digitais, em especial a produo de audiovisual para a internet, contedos mveis e demais dispositivos, cujas oportunidades florescem com o potente cenrio de convergncia tecnolgica e os novos desafios com a disseminao das novas tecnologias de produo e de difuso de contedos. Uma profunda investigao sobre esses chamados outros mercados poderia vislumbrar oportunidades valiosas para os produtores independentes cearenses. Temos a conscincia de que este estudo um ponto de partida. No entanto, consideramos um incio promissor, j que os nmeros, tabelas e grficos aqui apresentados so um incio metodologicamente consistente, que oferece amplas possibilidades para futuros desdobramentos.
3.2 ExIbIO
Exibio comercial
Cenrio nacional
circuito exibidor brasileiro, considerando as salas de exibio pblica comerciais, totalizou, segundo dados da FilmeB, 2.345 salas em 2011. um nmero pequeno, considerada a populao brasileira e a rea geogrfica do Pas. O Brasil possui cerca de 85 mil habitantes por sala, frao muito superior a de pases como a Alemanha (17 mil), Polnia (36 mil), Rssia (67 mil), Argentina (45 mil) ou mesmo o Mxico (24mil), outro pas latino-americano de grande extenso territorial e de forte tradio televisiva, mas que possui o dobro de salas de cinema que o Brasil (EAO, 2010). Existe uma tendncia de crescimento do mercado de salas de exibio no Brasil, seja no nmero de salas, seja no nmero de espectadores (ou ainda na renda bruta de bilheteria). Quanto ao nmero de salas, a partir de meados dos anos noventa, o circuito exibidor passou por um progressivo aumento do nmero de salas comerciais, de modo que o fechamento das salas de cinema de rua foi mais do que compensado com a construo de novas salas de cinema, num novo formato: os multiplexes (LUCA, 2009). Em 1995, chegou-se ao menor nmero de salas de cinema no perodo, com pouco mais de 1000 salas (1033 salas). Quinze anos depois, duplicaram-se as salas de cinema comerciais disponveis. No entanto, o nmero de salas atual ainda consideravelmente inferior ao dos anos setenta (3.276 salas em 1976). Em 2011, com 2.345 salas, o circuito comercial brasileiro possua cerca de 30% de salas a menos em relao ao nmero de salas de 35 anos antes.
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Nmero de Salas de Cinema por Ano

3500 3000 2500
Fonte: FilmeB 2.345 3.276
2000 1500 1000 500 0

1.033
1971 - 1973 - 1975 - 1977 - 1979 - 1981 - 1983 - 1985 - 1987 - 1989 - 1991 - 1993 - 1995 - 1997 - 1999 - 2001 - 2003 - 2005 - 2007 - 2009 - 2011
Alm disso, com a expanso do modelo dos multiplexes, a configurao do mercado assumiu uma feio diferenciada. As salas tornaram-se mais concentradas nas capitais e nos grandes centros urbanos. Houve a entrada de grupos estrangeiros, com investimentos vultosos no setor de exibio, modernizando as salas de cinema construdas como ncoras de shoppings, com a elevao do preo mdio do ingresso. Dos trs principais grupos exibidores, dois deles so estrangeiros (Cinemark e UCI). O terceiro grupo o tradicional Grupo Severiano Ribeiro (GSR/ Kinoplex). Os trs grupos detm cerca de 1/3 do nmero de salas, e pouco mais da metade da renda bruta de bilheteria. No interior, nas cidades de menor porte e nas periferias das grandes cidades, persistem os grupos exibidores locais. Em 2010, houve a entrada de um novo agente estrangeiro (a empresa mexicana Cinepolis), com a construo de quatro novos complexos, com um total de novas 29 salas, sem considerar as salas adquiridas do grupo espanhol Box Cinemas. A tendncia de crescimento do nmero de salas pode ocultar a desigualdade do mercado de exibio. Como as salas de cinema construdas so em multiplexes, com grande nmero de salas
e nos principais centros, esse nmero no revela a carncia de salas de exibio em grande parte do Pas. Segundo dados do IBGE, apenas 8% dos municpios brasileiros possuem pelo menos uma sala de cinema comercial com funcionamento regular. As dez principais cidades do Pas concentram 40% do nmero de salas, sendo que apenas duas so localizadas no Nordeste (Salvador, em 7, e Fortaleza, em 10). Cerca de 60% das salas de cinema do Pas (57% em 2011) esto localizadas na Regio Sudeste, enquanto apenas 12% esto no Nordeste.
Salas de Cinema por Regio Geogrfica (%) 2011
SUL 17% CENTRO-OESTE 9%
Fonte: FilmeB
NORTE 5%
NORDESTE 12%
SUDESTE 57%
Em relao ao nmero de espectadores (ou renda bruta de bilheteria), a tendncia tambm de aumento. Embora entre 2005 e 2008 tenha havido uma estagnao (no patamar de cerca de 90 milhes de ingressos vendidos ao ano), nos trs ltimos anos houve uma ntida tendncia de aumento constante, chegando a 141,8 milhes de ingressos vendidos em 2011. O aumento na receita bruta ainda maior, dado o aumento do preo mdio do ingresso. Em 2011, a renda bruta de bilheteria no mercado de salas de exibio no Pas atingiu a cifra de R$1,4 bilho.
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Nmero de Espectadores (em milhes) Salas de Cinema 2001/2011
160
141,8
140 120 100

Fonte: FilmeB 89,1
80 60 40 20 0 2001 - 2002 - 2003 - 2004 - 2005 - 2006 - 2007 - 2008 - 2009 - 2010 - 2011
Um dos principais fatores considerados pelos especialistas que justifica a tendncia recente de crescimento do pblico nas salas de cinema a expanso do 3D. Segundo dados da FilmeB de 2011, no Pas existem 510 salas aptas a exibir filmes em 3D. Enquanto em 2008 a renda bruta de bilheterias nas salas 3D foi de R$ 6,7 milhes, em 2011 a renda foi de R$ 372 milhes, um aumento de mais de 60 vezes. Desse modo, em 2011, a receita das salas 3D foi de 26,2% do total da renda do circuito comercial do Pas. Acompanhando uma tendncia mundial, o Brasil avana na digitalizao do seu circuito, substituindo as cpias de exibio fsicas em 35 mm para os formatos digitais. A transio digital nas salas de cinema do Pas ainda lenta se comparada com o cenrio internacional: no Brasil apenas cerca de 20% das salas de cinema esto preparadas para a exibio digital no padro DCI, necessrio para exibir os filmes das majors. Em 2012, foi aprovado um novo instrumento legal voltado para a expanso do mercado de salas de exibio. A Lei 12.599/12 institui o Programa Cinema Perto de Voc e o RECINE - Regime Especial de
Tributao para Desenvolvimento da Atividade de Exibio Cinematogrfica. Ambos devem ser administrados pela ANCINE. O RECINE prev uma suspenso da exigncia dos tributos federais incidentes sobre insumos utilizados em obras ou atividades determinadas, relativas s salas de exibio, como equipamentos e projetores importados, sem similar nacional. J o Programa Cinema Perto de Voc prev linhas de crdito e investimentos para a construo e reformas de salas de cinema, com os seguintes objetivos: fortalecer o segmento de exibio cinematogrfica; apoiar a expanso do parque exibidor, suas empresas e sua atualizao tecnolgica; facilitar o acesso da populao s obras audiovisuais por meio da abertura de salas em cidades de porte mdio e bairros populares das grandes cidades; ampliar o estrato social dos frequentadores de salas de cinema, com ateno para polticas de reduo de preos dos ingressos e descentralizar o parque exibidor, procurando induzir a formao de novos centros regionais consumidores de cinema. No mbito do Programa Cinema Perto de Voc, est o Projeto Cinema da Cidade, prevendo uma parceria entre os governos federal e local (estados ou municpios) e ainda com os grupos exibidores privados. O projeto prev a construo de cinemas, localizados em zonas urbanas ou cidades desprovidas ou mal atendidas por oferta de salas de exibio. As salas sero implantadas em imveis de propriedade pblica, mas devem, preferencialmente, serem operadas por empresa exibidora, havendo, por parte da prefeitura ou do estado, um compromisso de reduo tributria nas operaes das salas em vigor. Esses instrumentos oferecem novas oportunidades para a expanso do circuito exibidor brasileiro, em especial em cidades de mdio ou pequeno porte sem salas de cinema, como o caso de diversos municpios do Cear.
170
Cenrio regional/local A Regio Nordeste concentra apenas 11,9% das salas de cinema comerciais do Pas e 12,6% da renda bruta de bilheteria do Pas, segundo dados de 2011. Em termos do nmero de espectadores, a participao da Regio Nordeste um pouco maior: 14,2%. Isso significa que o preo mdio do ingresso do Nordeste inferior ao das regies Sul e Sudeste.
Salas de Cinema, Renda e Pblico por Regio Geogrfica 2011
Regio Salas % Salas

SE S NE CO
Fonte: FilmeB
Renda
871.110.089,00 187.419.509,00 178.774.999,00 114.891.622,00 65.317.907,00 1.417.514.126,00
% Renda Pblico % Pblico

61,45% 13,22% 12,61% 8,11% 4,61% 100% 84.302.631 18.521.368 20.125.547 12.093.464 6.729.432 141.772.442 59,46% 13,06% 14,20% 8,53% 4,75% 100%
1349 398 279 207 112 2345
57,53% 16,97% 11,90% 8,83% 4,78% 100%
N Total
Em relao aos estados da Regio Nordeste, o Cear o terceiro maior estado, atrs da Bahia e de Pernambuco, tanto em nmero de salas, quanto em renda bruta de bilheteria ou de nmero de espectadores.
Salas de Cinema, Renda e Pblico por UF (Nordeste) 2011
UF Bahia Pernambuco Cear Paraba Maranho Salas 75 60 42 25 20 % Salas 26,88% 21,51% 15,05% 8,96% 7,17% 6,81% 5,02% 5,02% 3,58% 100% Renda 49.026.602,00 40.886.744,00 28.654.352,00 10.268.037,00 12.532.515,00 13.403,052,00 10.590.424,00 8.321.542,00 5.091.731,00 178.774.999,00 % Renda Pblico % Pblico 27,42% 5.838.924 22,87% 4.614.810 16,03% 3.074.672 5,74% 7,01% 7,50% 5,92% 4,65% 2,85% 1.246.834 1.364.795 1.512.059 1.171.108 824.653 477.692 29,01% 22,93% 15,28% 6,20% 6,78% 7,51% 5,82% 4,10% 2,37% 100%
Rio Grande do Norte 19 Sergipe Alagoas

Fonte: FilmeB
14 14 10 279
Piau Total - Nordeste
100% 20.125.547
Numa primeira anlise, esses nmeros no surpreendem, j que o Cear o terceiro estado do Nordeste tanto em relao ao nmero de habitantes quanto ao PIB do estado. No entanto, se considerarmos a renda bruta de bilheteria como proporo do PIB do estado, o Cear ultrapassa a Bahia, mas superado por estados como Sergipe e Rio Grande do Norte, alm de Pernambuco. Em se tratando da proporo do nmero de salas comerciais por habitante, a posio do Cear ainda mais desfavorvel no cenrio dos estados do Nordeste. No Cear, h, em mdia, uma sala de cinema para cada 201.247 habitantes. Essa proporo inferior a 200 mil habitantes/sala na Bahia (186.892), Pernambuco (146.607), Paraba (150.661), Rio Grande do Norte (166.738) e Sergipe (147.716). Entre todos os estados do pas, o Cear o quinto pior estado em termos de habitante por sala de cinema, ficando frente apenas de Maranho, Piau, Par e Alagoas.
ndices do Mercado de Salas de Exibio por UF (Nordeste)
UF Bahia
Fonte: FilmeB (Salas, Renda: ano base 2011), IBGE (Populao: ano base 2010; PIB estadual: ano base 2009)
Renda/PIB 0,036% 0,052% 0,044% 0,036% 0,031% 0,048% 0,054% 0,039% 0,027% 0,041%
Pblico/Populao 0,042% 0,052% 0,036% 0,033% 0,021% 0,048% 0,057% 0,026% 0,015% 0,038%
Populao/Salas 183.892 146.607 201.247 150.661 328.739 166.738 147.716 222.892 311.836 190.258
Pernambuco Cear Paraba Maranho Rio Grande do Norte Sergipe Alagoas Piau Mdia - Nordeste
De fato, as poucas salas de cinema na Regio Nordeste esto concentradas nas capitais dos estados. O nmero de municpios com salas de cinema em todo o Nordeste bastante baixo: apenas 33 municpios, em um total de 1794 (apenas 1,8% do total de municpios). Em Sergipe e Alagoas, apenas a capital possui salas de cinema.
172
Municpios com salas de exibio por UF (Nordeste)

450 400 350
Fonte: FilmeB e IBGE 11 406
300 250
3
Municpios com salas de cinema

2 215 2 165 1 74 2 222 1 101
200 150 100 50 0

Bahia
7 178
4 180
220
Municpios sem salas de cinema
Pernambuco
Cear
Paraba
Maranho Rio Grande do Norte
Sergipe
Alagoas
Piau
O Cear possui sete municpios com PIB superior a R$1 bilho (Fortaleza, Maracana, Caucaia, Sobral, Juazeiro do Norte, Eusbio e Horizonte) e oito municpios com populao superior a 100 mil habitantes (alm dos cinco primeiros anteriores, Crato, Maranguape e Itapipoca). Desses, atualmente apenas quatro municpios contam com salas de cinema comerciais, com exibio regular: Fortaleza, Maracana, Sobral e Limoeiro do Norte. Alm da capital Fortaleza, a cidade de Maracana, na regio metropolitana de Fortaleza, como grande centro industrial do estado, abriga dois cinemas no Maracana Shopping. Alm dessas duas cidades, h cinemas apenas em mais dois municpios: Sobral e Limoeiro do Norte. Em cada cidade, h um complexo cinematogrfico de duas salas, de propriedade de Honrio Pinheiro, que construiu os cinemas em sua rede de supermercados Pinheiro (O Bom Vizinho), caracterizando-se, portanto, uma singular experincia de exibio local, alavancada por um centro comercial, que no necessariamente um shopping. A microrregio do Cariri, uma das mais prsperas do Estado, que envolve os municpios de Juazeiro do Norte, Crato, Barbalha, Santana do Cariri, Misso Velha, Jardim e Nova Olinda, atualmente est sem salas de
cinema. O nico complexo cinematogrfico da microrregio est em obras desde 2011, dentro do projeto de expanso do Cariri Shopping, em Juazeiro do Norte. A previso que no final de 2012 ou em 2013 seja inaugurado o novo complexo cinematogrfico com 6 salas de cinema, duas delas em 3D (VEJA JUAZEIRO, 2012). Na capital Fortaleza, existem 8 complexos cinematogrficos. O principal deles o UCI Iguatemi, com 12 salas, situado no principal shopping da cidade (o Shopping Iguatemi), operado em parceria da UCI com o Grupo Severiano Ribeiro. O Cinemark, principal grupo exibidor do Pas, no possui multiplexes no estado. Em seguida, dois grupos exibidores nacionais possuem complexos cinematogrficos. O Centerplex possui seis salas no shopping Via Sul, alm das duas salas no Maracana Shopping. O Grupo Arcoris administra trs complexos de menor porte em pequenos shoppings da regio nobre de Fortaleza (bairro da
Aldeota), nos shoppings Aldeota (trs salas), Del Paseo (duas salas) e Ptio Dom Lus (duas salas). O empresrio Joo Soares Neto administra um complexo com trs salas de cinema no Shopping Benfica. Este o nico complexo de exibio administrado pelo empresrio em todo o Pas. Alm dessas salas, h um nico estabelecimento voltado para o segmento de salas de arte: as duas salas situadas no Centro Cultural Drago do Mar, administrado pelo Governo do Estado. At o incio do ano, essas salas eram operadas pelo Espao de Cinema, o maior grupo exibidor voltado para o mercado de cinemas de arte no Pas. No entanto, a partir de 01/05/2012, o cinema passou a ter nova gesto, encerrando a parceria de 13 anos com o Grupo Espao. Joo Soares Neto, administrador das salas do Shopping Benfica, assumiu a programao das salas por um perodo de 4 meses (ROCHA, 2012a). Aps esse perodo, permanecia uma indefinio sobre os rumos dessa importante sala de cinema, pois a
174
nica sala em todo o Estado que oferece ao pblico uma programao diferenciada, focada em filmes brasileiros e no circuito autoral. Depois do encerramento do contrato com o Espao Unibanco de Cinema e de cinco meses sob o comando provisrio do empresrio Joo Soares Neto (dono do Shopping Benfica), as salas de cinema do Drago do Mar devem entrar numa nova fase, agora com o nome Cine Drago do Mar / Fundao Joaquim Nabuco. O novo presidente do Instituto de Arte e Cultura do Cear (IACC), Paulo Linhares, confirmou a parceria entre o centro cultural cearense e a Fundao Joaquim Nabuco, sediada no Recife, seguindo os moldes do Cinema da Fundao. (ROCHA, 2012b) O Centro da cidade tambm acompanhou recentemente o fechamento de seu ltimo cinema: o tradicional Cinema So Luiz, na Praa do Ferreira, fechado em 2010. De propriedade do Grupo Severiano Ribeiro, operou, nos ltimos anos, mediante um acordo com o SESC. Adquirido, depois de longa negociao, pelo Governo do Estado, encontra-se atualmente em obras, sem previso de reabertura (MARTINS, 2012).
Salas de Cinema em Fortaleza por grupo exibidor 2011
Grupo exibidor
UCI/Ribeiro Centerplex
Cinema
Shopping Iguatemi Centerplex Via Sul Maracana Shopping
Municpio
Fortaleza Fortaleza Maracana Fortaleza Fortaleza Fortaleza Fortaleza Sobral Limoeiro do Norte Fortaleza Fortaleza
Salas
12 6 2 3 2 2 6 2 2 3 2 42
Arcoris
Aldeota Del Passeio Ptio Dom Luis
Severiano RIbeiro Honrio Pinheiro
North Shopping Cine Renato Arago Cine Francisco Lucena
Joo Soares Neto Espao de Cinema Total - CE
Shopping Benfica Espao Unibanco Drago do Mar
Fonte: FilmeB e dados compilados pelo autor. * refere-se posio de final de 2011. Conforme o texto, as salas do Drago do Mar mudaram e administrao em 2012.
Exibio no comercial
Se apenas quatro municpios cearenses possuem salas de cinema comerciais, que totalizam um conjunto de 42 salas de exibio, as exibies de obras audiovisuais em salas de exibio no se resumem a esse universo. De um lado, as mostras e festivais de cinema possuem um papel fundamental na exibio das obras. Conforme o Frum dos Festivais, esses eventos possuem atuao cultural, social e econmica, estimulando a formao de platia, promovendo o acesso da populao s telas e gerando emprego e renda em todas as comunidades onde atuam. Os festivais so uma vitrine natural, eficiente e permanente para a difuso do produto audiovisual brasileiro: filmes de curta, mdia e longa metragens, documentrios ou fico, vdeos, internet, e outros suportes. A tabela abaixo lista as principais mostras e festivais de cinema realizados no Cear. Alguns so tradicionais, com
Mostras e Festivais de Cinema no Cear - Principais exemplos Mostra/Festival

Cine Cear Festival Nia Curta Canoa For Rainbow Outros Cinema Quixad Mostra Cinema FestCine Maracana Jeri Digital Mostra de Cinema de Iguatu Mostra de Cinema Infantil do Cear Mostra Intinerante de Cinema do Cear
Cidade-sede
Fortaleza Fortaleza Aracati Fortaleza Fortaleza Fortaleza Maracana Jericoacoara Iguatu Fortaleza e Outros diversos Fortaleza Fortaleza Sobral Pacoti Fortaleza e Outros Fortaleza e Outros
Edio 2012
22 11 8 6 5 4 3 3 3 2 2 2 1 1 1 1
Responsvel
Wolney Oliveira Paulo Benevides Adriano Lima Vernica Guedes Brbara Cariry Clbio Viriato Ribeiro Afonso Celso Francis Vale Csar Teixeira
Instituto Stela Naspolini Helton Dantas Vilar Diego Hoefel Duarte Dias Brbara Cariry Letcia Amaral Paulo Victor Fomes Feitosa Fbrica de Imagens
Percursos FestFilmes Nossas Amricas - Nossos Cinemas Festival Ambiental do Cear Cine Ecologia Curta o Gnero
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mostras competitivas que projetam suas localidades, como parceria entre cultura e o turismo. Outros, so realizados em localidades sem salas de cinema comerciais, possibilitando a exibio e o debate sobre o audiovisual. Entre os festivais, dois deles so realizados h mais de 10 anos: o Cine Cear Festival Ibero-americano de Cinema, principal evento audiovisual do Estado, e um dos principais festivais de cinema no Pas; e o Festival Nia Festival Nacional de Cinema Universitrio. Ambos so realizados na cidade de Fortaleza. As relaes entre cinema e desenvolvimento local, atravs do turismo, podem ser vistas em festivais como o Jeri Digital e o Curta Canoa, sediados em regies praieiras tipicamente tursticas, que no possuem salas de cinema comerciais. Outros, so festivais sediados no interior do estado, como em Quixad e Iguatu. Existem os que possuem um recorte temtico, como o For Rainbow (diversidade sexual), Festival Ambiental do
Site
cineceara.com festivalnoia2012.blogspot.com.br jalimasproducoes.com.br forrainbow.com.br mostraoutroscinemas.blogspot.com.br sites.google.com/site/quixadamostradecinemas festcinemaracanau.com.br jeridigital.com.br institutostelanaspolini.org.br
Descrio
Festivalibero-americano de cinema com curtas, longas, workshops e debates Mostra competitiva de curtas universitrios Festival latino-americano de curta-metragem Mostra de curtas e longas, com foco na cultura da diversidade sexual Mostra de curtas brasileiros independentes Mostra de curtas e longas cearenses Festival de Cinema Digital e Novas Mdias Mostra de curtas digitais, com foco em sustentabilidade Mostra de curtas e longas brasileiros, com oficinas Mostra de curtas infantis, com foco na incluso social Mostra intinerante, com curtas e longas cearenses, exibidos em praa pblica
percursos.ufc.br festfilmes.com.br
Mostra com curtas do curso de cinema e audiovisual da UFC Festival de audiovisual luso afro brasileiro, com exibio em trip programa de TV, portal na internet e etapa presencial
nossasamericasnossoscinemas.blogspot.com.br Encontro de Realizadores de Audiovisuais da Amrica Latina e do Caribe cinefestambiental.com.br quitandadasartes.com/projetos-1/cine-ecologia curtaogenero.org.br Mostra de filmes, com foco ambiental Mostra de vdeos com temas ambientais, com palestras e oficinas Mostra de vdeos, com debates e seminrios, com foco na igualdade entre os gneros
Cear (meio ambiente) e o Curta o Gnero (igualdade entre os gneros), alm de outros, complementados por debates e seminrios sobre os temas em questo. (tabela p.176 e 177) Em complemento s mostras e festivais de cinema, existe um frondoso circuito de exibio no comercial, atravs de uma ativa rede cineclubista. Essa prtica sempre teve participao relevante no audiovisual brasileiro, por promover a exibio de obras cinematrogrficas que, em geral, no encontram espao no circuito comercial, como acontecia na ditadura militar, quando muitas das projees possuam um carter histrico de resistncia. Atualmente, sua militncia poltica permanece, ainda que reconfigurada, para um outro contexto, de resistncia contra as tendncias de massificao. Pois, de fato, os cineclubes possuem participao relevante, especialmente nas reas cuja oferta de salas de exibio escassa, oferecendo a possibilidade de fruio de obras audivisuais pouco vistas, funcionando, ainda, como ponto de encontro e dedebates ligados ao audiovisual e cultura em geral. Para estimular a ampliao e a articulao da rede cineclubista, o Ministrio da Cultura desenvolveu um conjunto de aes a partir de 2003, entre elas, o Cine Mais Cultura. Segundo o site www.cinemaiscultura.org.br, Com a concentrao de salas comerciais de cinema em apenas 8% do territrio nacional e a quantidade muito reduzida de obras audiovisuais brasileiras na TV, a maioria dos filmes produzidos no Pas permanecem inditos para grande parte de sua populao. Norteado por demandas apresentadas em dilogos com a sociedade civil, o Ministrio da Cultura, sob orientao do Programa Mais Cultura, promove a ao Cine Mais Cultura. Atravs de editais e parcerias diretas, a iniciativa disponibiliza equipamento audiovisual de projeo digital, obras brasileiras do catlogo da Programadora Brasil e oficina de capacitao cineclubista, atendendo prioritariamente periferias de grandes centros urbanos e municpios, de acordo com os indicadores utilizados pelo Programa Territrios da Cidadania. Dessa maneira, os editais procuram estimular a estruturao da rede cineclubista, concedendo recursos
178
a pessoas jurdicas sem fins lucrativos, alm de promover esforos para a construo de um banco de dados para contabilizar o pblico de suas sesses. Por meio de uma oficina de formao, fornecimento de equipamentos e de acervo especfico (um kit de projeo, alm de pacotes de DVDs), buscase o estmulo exibio
e ao debate de obras audiovisuais, em especial as brasileiras. Segundo dados do Cine Mais Cultura, atualmente existem 87 cineclubes no Cear filiados ao Cine Mais Cultura. Destes, apenas 10 esto sediados em Fortaleza. Os cineclubes esto espalhados em 64 municpios cearenses. Entre os cineclubes ligados ao Cine Mais Cultura,
Cineclubes filiados ao Cine Mais Cultura por municpio cearense

FONTE: CINEMAISCULTURA
Cidade Fortaleza
Cineclubes 10 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1
Cidade Baixio Barbalha Barro Brejo Santo Campos Sales Canind Carius Cascavel Chor Chorozinho Cruz Graa Granja Guaramiranga Hidrolndia Horizonte Ibiapina Icapu Ic
Cineclubes 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Senador Pompeu Aracati Caucaia Crates Farias Brito Independncia Irauuba Itatira Pacatuba Paraipaba Quixeramobim Tabuleiro do Norte Tau Acopiara Antonina do Norte Apuiars Aquiraz Arneiroz
Cidade
Iguatu Ipaporanga
Cineclubes
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Itapipoca Jaguaribara Jaguaruana Jardim Juazeiro do Norte Limoeiro do Norte Mauriti Meruoca Milagres Morada Nova Nova Russas Ocara Palhano Pentecoste Pereiro Quixel Russas Salitre Santa Quitria So Joo do Jaguaribe Sobral Tiangu Trairi Ubajara
pouco mais da metade (52%) foram fruto de um edital especfico, como parceria entre o Ministrio da Cultura e o Governo do Estado do Cear. Trata-se, no jargo cineclubista, de um edital estadualizado, com autonomia local para a escolha dos contemplados. Outros 19 cineclubes foram contemplados pelo primeiro edital lanado pela SAv: o Edital SAv/MinC Pontos de Difuso Digital de 2006. Lanado em 2008, o Cine Mais Cultura iniciou suas atribuies investindo na rearticulao dos exibidores contemplados anteriormente por esse concurso. Em 2008, o Edital Cine Mais Cultura 2008 contemplou mais sete cineclubes do Estado do Cear, e, no ano seguinte, seis foram contemplados em edital especfico para cineclubes
FONTE: CINEMAISCULTURA
Cineclubes cearenses filiados ao Cine Mais Cultura, por edital

Conveniamentos diretos 10, 11% Edital municpios 6, 7%
Fonte: CineMaisCultura
Edital 2006 19, 22%
Edital 2008 7, 8% Edital Cear 2009 45, 52%
180
localizados em municpios com at 20 mil habitantes. Outra modalidade so os chamados conveniamentos diretos, atravs de parcerias com instituies como o SESC, IPHAN, Casa Digital, CNC e FEPA. (Grfico p.180) Alm dos cineclubes com recursos do Cine Mais Cultura, possvel identificar outros 15 cineclubes filiados ao CNC (Conselho Nacional de Cineclubes Brasileiros) que no receberam recursos de projeto. Desses, 11 so localizados em Fortaleza, e os demais em Senador Pompeu (dois), Barreira, Cascavel (um em cada). Um mapeamento mais exaustivo seria necessrio para identificar o total de cineclubes no Estado do Cear. Certamente existem diversos cineclubes que no recebem recursos federais ou que no esto filiados ao CNC, com uma estrutura assumidamente informal. A dificuldade de registro reside exatamente em sua informalidade, com encontros no peridicos e alta rotatividade dos organizadores, com frequncia mvel. De qualquer modo, importante constatarmos que, considerando apenas os cineclubes organizados, com funcionamento regular, seja com recursos do Cine Mais Cultura, seja filiados ao CNC, existem mais que o dobro no estado (102 cineclubes) em relao ao nmero de salas de exibio comerciais (42 salas). Ainda, importante ressaltar que enquanto os cineclubes esto localizados em 64 municpios, as salas de cinema comerciais concentram-se em apenas quatro municpios.
Cineclubes registrados no Cear Cine Mais Cultura e CNC
120
Fonte: CNC e CineMaisCultura
100 80 60 40 20 0
15 87
CNC (sem Cine Mais Cultura) Cine Mais Cultura
DISTRIbUIO 3.3
Cenrio nacional
mercado de distribuio no Brasil de obras cinematogrficas de longa-metragem dominado por empresas estrangeiras, as majors. Derivadas dos antigos estdios cinematogrficos, tornaram-se, no capitalismo contemporneo, empresas de capital global, que exercem um oligoplio que domina a indstria cinematogrfica a nvel mundial, com a exceo de alguns poucos pases com estritas singularidades, como a ndia, China ou Ir, por exemplo. Atravs de fuses ou incorporaes com outras empresas do setor miditico, e at mesmo tornando-se braos de grandes conglomerados de empresas cuja relao com o audiovisual apenas indireta (por exemplo, a Universal de propriedade da General Electric), atualmente, os principais grupos so representados pelas marcas Sony, Disney, Fox, Warner, Paramount, Universal (COMPAINE e GOMERY, 2000). Em 2011, essas seis distribuidoras estrangeiras foram responsveis por 73% da renda de bilheteria dos longasmetragens cinematogrficos que estrearam no Pas. Esse percentual geralmente maior. No ano de 2011, uma distribuidora independente a Paris Filmes obteve um contrato de exclusividade com a Summit Entertainment, sendo a distribuidora no Brasil dos filmes da saga Crepsculo. Dos 10 filmes de maior bilheteria em 2011, todos foram distribudos pelas majors, com exceo de Amanhecer parte I, pela Paris Filmes. Entre esses filmes, nenhum brasileiro.
182
Renda bruta de bilheteria por distribuidora salas de exibio (%) 2011

DTF / Rofilme 0,2% Imovision 0,7% California 1,1% DTF/Paris 2,0% DFT/Paris/Riof 2,0% PlayArte 2,5% Universal 4,2% Imagem 7,8% Paris 9,6% Sony 10,6% Disney 12,3% Fox 15,5% Warner 13,0%
Fonte: FilmeB.
Nossa 0,4% Mobz 0,2% Outros 1,0%
Paramont 17,1%
10 Longas-metragens de maior bilheteria - Salas de exibio - 2011

FONTE: FILMEB
Ttulo
Rio Amanhecer - Parte I Harry Potter e As Relquias da Morte - Parte 2 Os Smurfs
Distribuidora
FOX PARIS WARNER SONY DISNEY DISNEY PARAMOUNT PARAMOUNT DISNEY UNIVERSAL
Estreia
08/04/11 18/11/11 15/07/11 05/08/11 20/05/11 07/01/11 09/12/11 01/07/11 24/06/11 06/05/11
Renda
68.834.186,00 64.094.300,00 57.015.254,00 52.086.283,00 49.104.282,00 39.599.363,00 35.933.429,00 35.702.341,00 33.654.905,00 33.341.446,00
Pblico
6370218 6.889.882 5.568.692 5.076.597 4.445.733 3.928.561 3.352.428 3.139.189 3.408.802 3.620.205
Cpias Salas
643 1104 586 319 433 240 393, 319 388 517 1024 1104 915 585 734 446 738 590 747 517
Piratas do Caribe - Navegando em guas Misteriosas Enrolados Gato de Botas Transformers 3 Carros 2 Velozes e Furiosos 5
Nesse cenrio, os filmes brasileiros possuem uma desvantagem competitiva em relao aos filmes globais distribudos pelas majors. As distribuidoras nacionais dificilmente conseguem se capitalizar para realizar lanamentos competitivos. A partir do perodo da retomada, os longas-metragens brasileiros de maior bilheteria foram, em geral, lanados por essas mesmas distribuidoras estrangeiras. Elas possuem um estmulo para a coproduo de obras cinematogrficas brasileiras atravs do Art. 3 da Lei do Audiovisual. Esse mecanismo permite que as distribuidoras se beneficiem
de um abatimento de 70% do imposto de renda devido nos crditos, remessas ou pagamentos para agentes no exterior em decorrncia da explorao de obras cinematogrficas no Pas. Nos ltimos anos, foram criados novos mecanismos de apoio administrados pela ANCINE para estimular a distribuio de obras cinematogrficas brasileiras por empresas independentes de capital nacional. O primeiro o Prmio Adicional de Renda (PAR) Distribuio. O PAR um mecanismo automtico de fomento, proporcional s rendas de bilheterias auferidas pela obra cinematogrfica brasileira de longametragem quando de seu lanamento comercial no mercado de salas de exibio, recebido por empresas produtoras, distribuidoras e exibidoras. No caso especfico do PAR Distribuio, so elegveis apenas empresas distribuidoras brasileiras, de capital nacional. Ou seja, ao lanar
uma obra brasileira de forte bilheteria, a distribuidora recebe recursos oriundos do PAR, podendo reinvestilos no desenvolvimento ou na produo de nova obra brasileira de longametragem. O segundo uma das linhas do Fundo Setorial do Audiovisual: a Linha de Ao C - Aquisio de Direitos de Distribuio de Obras Cinematogrficas de Longa-Metragem. Esta linha dedicada s operaes de investimento em aquisio de direitos de distribuio de obras cinematogrficas brasileiras de longametragem, de produo independente, com utilizao dos recursos na produo da obra, para explorao comercial em todos os segmentos de mercado. Nessa linha, tambm apenas podem concorrer distribuidoras brasileiras. Filmes brasileiros como De Pernas Pro Ar ou Cilada. com foram produzidos com recursos da Linha C do FSA, duas entre as dez maiores bilherias do cinema nacional desde a retomada. (tabela p.185)
184
Cenrio regional/local Dadas as tpicas caractersticas de concentrao do mercado de distribuio cinematogrfica, as possibilidades para a distribuio no Nordeste so reduzidas. As empresas-lderes do segmento de distribuio ou so empresas estrangeiras, parte de oligoplios globais (as majors), ou distribuidoras independentes, de capital nacional, mas sediadas no eixo Rio-So Paulo. No existe uma distribuidora cinematogrfica na Regio Nordeste com uma operao representativa em termos do mercado brasileiro. Tampouco existe a formao de um circuito nordestino que estimule a circulao de filmes na regio pelas empresas j estabelecidas no mercado. Uma nica exceo, que deve ser citada, a Distribuidora Lume. Sediada em So Lus do Maranho, dirigida por Frederico Machado, foi criada em 2000 com o foco da distribuio de filmes de arte no mercado de vdeo domstico brasileiro. Dos mais de
20 longas-metragens brasileiros de maior bilheteria - 1995/2011
FONTE: FILMEB
Ttulo
Tropa de Elite 2 Se eu Fosse Voc 2 Dois Filhos de Francisco Nosso Lar De Pernas pro Ar Chico Xavier Carandiru Se eu Fosse Voc Cilada.com A Mulher Invisvel Tropa de Elite Olga Bruna Surfistinha Lisbela e o Prisioneiro Os Normais Cidade de Deus Os Normais 2 Assalto ao Banco Central Meu Nome no Johnny Cazuza: O Tempo no Para
distribuidora
ZAZEN/RioFilme FOX SONY FOX Downtown/PARIS Downtown/SONY SONY FOX Downtown/Paris/RioFilme SONY WARNER UNIVERSAL LUMIRE IMAGEM FOX LUMIRE LUMIRE IMAGEM FOX Downtown/SONY
estreia salas
2010 2009 2005 2010 2011 2010 2003 2006 2011 2004 2009 2007 2004 2011 2003 2003 2002 2009 2011 2008 703 309 329 443 345 388 298 197 380 292 221 321 339 342 245 249 176 432 305 171
renda
50.543.885,00 36.728.278,00 36.126.000,00 31.521.072,00 30.300.000,00 29.623.481,00 28.916.137,00 28.362.645,00 21.230.606,00 20.498.576,00 20.422.576,00 20.375.397,00 19.958.683,00 19.915.933,00 19.874.866,00 19.066.087,00 18.926.851,00 18.642.708,00 18.365.978,00
pblico
6.137.345 5.319.677 4.060.000 3.563.723 3.414.900 4.693.853 3.622.956 3.020.337 3.082.522 2.353.136 2.421.295 3.078.030 2.167.189 3.174.643 2.996.467 3.370.871 2.177.657 1.878.227 2.115.331
p.m.i.
9,26 8,24 6,9 8,9 8,84 8,87 6,31 7,93 9,39 6,89 8,71 8,43 6,62 9,21 6,27 6,63 5,66 8,69 9,93 8,68
103.812.200,00 11.204.815
150 ttulos lanados pela Lume, destacam-se obras de diretores consagrados como David Lynch, Luis Buuel, Yasujiro Ozu, Reiner Werner Fassbinder, Akira Kurosawa, entre muitos outros. Entre os filmes brasileiros lanados pela empresa, esto Hotel Atlntico (Suzana Amaral), Os Inquilinos (Srgio Bianchi), Filmefobia (Kiko Goifman), A Casa de Sandro (Gustavo Beck) etc. Alm disso, a empresa tambm exerce as funes de produtora e exibidora. Produz basicamente os projetos de seu prprio dono, o cineasta Frederico Machado. Administrou por mais de 10 anos o Cine Praia Grande, retomando sua gerncia em 2011, realizando, tambm, o Festival Internacional Lume de Cinema. A partir de 2011, a Lume comea a atuar como distribuidora no mercado de salas de exibio. No entanto, at o momento, lanou basicamente longas-metragens estrangeiros, como Lola (Brillante Mendoza), Tringulo Amoroso (Tom Twyker), Submarino (Thomas Vinterberg) e Caminho para o nada (Monte Hellman), entre outros. O nico longa-metragem brasileiro lanado pela Lume no mercado de salas de exibio foi justamente um filme cearense: Me e Filha, de Petrus Cariry. No entanto, curiosamente, o filme obteve lanamento comercial em diversas cidades, como Rio de Janeiro, So Paulo e Recife, mas, at o momento, permanece indito comercialmente no Estado do Cear. A distncia entre o cenrio de produo local e o atual cenrio de distribuio a nvel nacional gera ntidos obstculos para o lanamento comercial de filmes nordestinos no Pas. Os 11 filmes cearenses lanados a partir da retomada (1995/2011) foram distribudos por sete empresas: Fox, Imovision, Paris, RioFilme, Sereia Filmes, Usina Digital e Vitrine. Apenas duas distribuidoras lanaram mais de um filme cearense no perodo: RioFilme (quatro filmes) e Vitrine (dois filmes).
186
Filmes cearenses lanados comercialmente no mercado de salas de exibio por distribuidora (%) 1995/2011
Vitrine Filmes 18% Fox 9%
Usina Digital 9%
Imovision 9%
Sereia Filmes 9%
Paris 9%
Riofilme 37%
Fonte: FilmeB.
A distribuidora que se destaca pelo lanamento comercial de grande parte dos filmes cearenses a RioFilme, distribuidora estatal do municpio do Rio de Janeiro. A empresa carioca distribuiu os filmes Corisco e Dad (Rosemberg Cariry), Serto das Memrias (Jos Arajo), Iremos a Beirute (Marcus Moura) e As Tentaes do Irmo Sebastio (Jos Arajo). No entanto, esses filmes apresentaram um resultado modesto de bilheteria: apenas Corisco e Dad superou a marca de 10 mil espectadores. Trs desses quatro filmes foram lanados no perodo inicial da retomada, entre 1995 e 2000. Apenas As Tentaes do Irmo Sebastio foi distribudo aps o ano 2000, em 2007. No entanto, preciso salientar que, atualmente, a poltica de investimentos da RioFilme de no mais distribuir obras produzidas por empresas que no sejam sediadas no Rio de Janeiro. A outra distribuidora que promoveu o lanamento de mais de um filme cearense no perdo foi a Vitrine Filmes. Sediada em So Paulo, fundada em 2010 por Slvia Cruz, a Vitrine vem se estabelecendo num nicho de mercado, promovendo o lanamento comercial de filmes da chamada novssima gerao do cinema brasileiro. Concentra sua carteira de ttulos em
filmes autorais, com reduzidas possibilidades comerciais, mas de prestgio artstico. A Vitrine lanou dois filmes produzidos pela Alumbramento Produes: Estrada Para Ythaca e Os Monstros (ambos de Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti). Ainda que com resultados comerciais reduzidos (ambos os filmes no atingiram a cifra de um mil espectadores por cada lanamento), a Vitrine promoveu o lanamento em diversas cidades do Pas, entre elas Rio e So Paulo, colocando em visibilidade o audiovisual cearense. Curiosamente, ambos os filmes no conseguiram lanamento no circuito comercial do Cear, o que comprova o estrangulamento do cenrio de exibio local para filmes brasileiros, agravado com o fechamento do Cine So Luiz e com a instabilidade dos cinemas do Drago do Mar.
No entanto, uma exceo relevante aponta para a possibilidade de os filmes cearenses contarem com uma estrutura de distribuio nacional. o caso dos dois longas-metragens produzidos pela Estao da Luz. Bezerra de Menezes Dirio de um Esprito foi lanado nacionalmente pela FOX em 2008, atingindo mais de 400 mil espectadores (443 mil segundo dados da FilmeB). Em 2011, a empresa produziu o longa As Mes de Chico Xavier, lanado comercialmente pela Paris Filmes em 412 salas em todo o Pas, superando a marca de 500 mil espectadores (512 mil segundo dados da FilmeB). A Imovision, distribuidora paulista ligada ao circuito de arte, foi a responsvel pelo lanamento de A Ilha da Morte (Wolney Oliveira). O Gro, primeiro longametragem de Petrus Cariry, foi lanado pela Usina Digital, distribuidora mineira que operou durante pouco tempo no
188
mercado cinematogrfico, tendo a singularidade de ser uma produtora, distribuidora e exibidora, com salas de cinema em Minas Gerais. J Patativa do Assar Ave Poesia (Rosemberg Cariry) optou pela distribuio prpria (Sereia Filmes), o que aponta para uma lacuna entre os produtores cearenses e o mercado de distribuio cinematogrfica brasileiro.
PRODUO 3.4
Cenrio nacional
Fontes de financiamento
esmagadora maioria dos longas-metragens cinematogrficos nacionais dependente dos recursos pblicos, em especial federais. De modo que o apoio estatal atravs de fomento indireto, via renncia fiscal. Esse o modelo hegemnico vigente desde o incio dos anos noventa, quando o cinema brasileiro passou pelo chamado processo de retomada da produo, aps a abrupta descontinuidade do Governo Collor no incio dos noventa (MARSON, 2009). A primeira lei de incentivo foi a Lei Rouanet (Lei 8313/91), comum a toda a rea cultural. Apesar de a Lei Rouanet prever a complementaridade entre trs modalidades de apoio o Fundo Nacional de Cultura (FNC), o Fundo de Financiamento Artstico e Cultural (Ficart) e o incentivo a projetos culturais (mecenato privado), ela acabou se confundindo com a ltima modalidade, que tomou a preponderncia das formas de apoio, sendo baseada em renncia fiscal (CUNHA FILHO, 2006). Logo em 1993, foi aprovada uma lei especfica para o setor cinematogrfico, a Lei do Audiovisual (Lei 8.685/93), com seus Artigos 1 e 3. O Art. 1 da Lei do Audiovisual permite o investimento em obras cinematogrficas mediante o abatimento integral dos valores aportados na declarao de imposto de renda do investidor, alm da insero desses
190
valores como despesa operacional. Como operao de investimento, em decorrncia do aporte de recursos, o investidor passa a deter parte dos direitos de comercializao da obra investida, embora no possua parte dos direitos patrimoniais. J o Art. 3 da Lei do Audiovisual permite o abatimento de 70% do imposto de renda relativo ao crdito e s remessas para o exterior em decorrncia da explorao no Pas de obras cinematogrficas e videofonogrficas, caso o contribuinte estrangeiro aplique os valores na coproduo de obras audiovisuais brasileiras de produo independente. Os principais contribuintes desse mecanismo so as distribuidoras estrangeiras (majors). No entanto, apenas aps as modificaes implementadas com a Medida Provisria 2.228-1/01 que o mecanismo passou a entrar efetivamente em atividade, aumentando os valores recolhidos em mais de 500%. Em 2001, foi criada a Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), atravs da Medida Provisria 2.2281/01, criando mais dois
mecanismos de incentivo fiscais federais, o Art. 39, X e os Funcines. O Art. 39, X, da MP 2.228-1/01 possui um funcionamento anlogo ao Art. 3 da Lei do Audiovisual, mas os contribuintes so as programadoras estrangeiras de TV por Assinatura. Os Funcines ampliam a experincia dos Ficarts, formando fundos de investimento devidamente registrados na Comisso de Valores Mobilirios, permitindo a captao de recursos para projetos de produo, distribuio, exibio, infraestrutura e aquisio de aes de empresas ligadas ao audiovisual. Em 2006, atravs da Lei 11.437/06, a Lei do Audiovisual foi modificada com a incluso de mais dois mecanismos: o Art. 1-A e 3-A da Lei do Audiovisual. O Art. 1-A da Lei do Audiovisual funciona como tpica operao de patrocnio, em que os valores aportados por pessoas fsicas ou jurdicas so integralmente deduzidos em suas respectivas declaraes anuais de imposto de renda. O Art. 3-A extende os benefcios do Art. 3 da Lei do Audiovisual para as remessas para o exterior
relativas programao televisiva, incluindo a aquisio de direitos de transmisso de eventos, entre eles os esportivos, nas televises aberta ou fechada (IKEDA, 2011). Dessa forma, a partir desse conjunto de mecanismos de incentivo via renncia fiscal, a produo de obras audiovisuais brasileiras passou, a partir de meados dos anos noventa, a ser dependente da captao de recursos, resultante da deciso de investir da iniciativa, em especial, de empresas, ligadas aos diversos ramos da atividade produtiva do Pas. Para os produtores cearenses, naturalmente, esse novo modelo desenvolvimentista dificultou a atrao de investimentos, j que as principais empresas do Pas esto sediadas no eixo Rio-So Paulo, e dada a natureza pouco capitalizada das empresas produtoras locais.
Obras brasileiras Mercado de salas de exibio

O resultado dessa poltica de fomento indireto baseado em renncia fiscal foi a recuperao da participao de mercado do filme brasileiro, apesar de em nveis inferiores aos almejados por essa poltica de cunho industrialista (GATTI, 2005). Se em 1991 e 1992 a participao de mercado do filme brasileiro no mercado de salas de exibio do Pas foi inferior a 1%, nos primeiros anos desta dcada, esse indicador atingia 8% (em 2002). Devido a algumas mudanas importantes, como a criao da ANCINE, e a alavancagem da operao da Globo Filmes em conjunto com a mudana de operacionalizao do Art. 3 da Lei do Audiovisual com a Condecine Remessa, o ano de 2003 ficou marcado como o de maior participao de mercado do filme brasileiro (21,4%). No entanto, os anos posteriores no confirmaram um caminho progressivo de ocupao sustentada do mercado audiovisual, mantendo a produo nacional num patamar mdio entre 10 e 15%. Em 2010, com a repercusso de Tropa de Elite 2, esse ndice atingiu a marca de 19%, caindo, no entanto, para 12,6% no ano seguinte.
Participao de mercado do longa-metragem brasileiro no mercado de salas de exibio 2001/2011
25
21,4%
20
Fonte: FilmeB
19,0%
15 10 5 0
2001 2002 8.0%
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
As modificaes no cenrio do mercado cinematogrfico no incio dos anos noventa, com a entrada dos multiplexes e o aprofundamento da mundializao dos lanamentos dos filmes das majors, houve uma tendncia de aumento da concentrao do mercado cinematogrfico brasileiro. O modelo dos multiplexes fideliza o espectador, otimizando recursos para as majors, beneficiadas por manter uma cartela estvel de produtos, englobando os diversos gneros cinematogrficos. Com isso, houve uma concentrao da receita de bilheteria em poucos ttulos, promovidos a partir de um lanamento bastante aberto. Dessa maneira, cerca de 70% das salas de exibio do Pas exibem trs ou quatro ttulos. As receitas de exibio concentram-se nas primeiras semanas em cartaz, com acentuadas quedas de arrecadao a cada semana posterior, estimulando uma alta rotatividade dos ttulos em cartaz. O grfico (p. 194) revela o grande aumento no nmero de lanamentos no mercado de salas de exibio, em especial de filmes estrangeiros. Com isso, apesar do aumento do nmero de filmes brasileiros lanados, esse aumento no foi acompanhado por um correspondente crescimento de ingressos vendidos para filmes brasileiros. Grande parte dos filmes brasileiros lanado num circuito bastante reduzido, atingindo um pblico bastante pequeno. Dados da FilmeB revelam que cerca de 60% dos filmes brasileiros lanados nos ltimos dois anos no atingiram, no mercado de salas de exibio, a cifra de 10 mil espectadores.
Nmero de longas-metragens lanados por ano e por origem 2001/2011

300 250 200
Fonte: FilmeB
Estrangeiros Nacionais
150 100 50 0
2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Longas-metragens nacionais por faixa de pblico - 2010/2011

70 60 50 40
Total de ttulos
61
2010 2011
50 40 30 20 10 0
43
22 18 8 7 2 2
< 10 mil 10 - 100 mil 100 - 500 mil 500 - 1 milho
1 - 3 milhes
> 3 milhes
Fonte: FilmeB
Obras brasileiras Canais de televiso

A TV aberta brasileira, desde a sua origem, se caracterizou como um sistema comercial privado, em que, diferentemente do modelo utilizado pela grande maioria dos pases europeus, baseado em TVs pblicas, com predomnio de contedos instrutivos e educativos, a programao calcada com base nos anunciantes e na audincia. Dessa forma, o perfil da programao tende a privilegiar o entretenimento ao invs de contedos que primam pelo cultural ou pelo educativo.
194
Esse perfil da TV aberta brasileira teve origem desde a formulao do Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes (CBT), atravs da Lei n 4.117/62. O CBT representou a aliana entre os empresrios dos setores de telecomunicaes e de radiodifuso que, aproveitando a instabilidade do Executivo brasileiro aps a renncia do Presidente Jnio Quadros, articularamse para aprovar, junto ao Legislativo, uma lei que atendesse aos interesses dessa burguesia ascendente (CAPARELLI, 1982). Com o Governo Militar, houve o aprofundamento do processo de concentrao da radiodifuso brasileira, motivado pelo nacionalismo governamental e por seu projeto de integrao da nao atravs da expanso da rede de telecomunicaes possvel a partir da formao do Sistema Telebrs e tambm pela radiodifuso, que ocupou um papel decisivo neste processo (BOLAO, 1999). Dessa forma, houve a consolidao de um modelo que limitava o nmero de emissoras em territrio nacional, levando a programao para todo o Pas atravs de uma rede de
afiliadas, retransmissoras e repetidoras, cuja autonomia em relao s cabeas-derede eram praticamente nfimas. As grandes redes permaneciam concentradas no eixo Rio-So Paulo, centralizando a produo da programao nesses centros, restringindo a possibilidade de desenvolvimento das emissoras locais, provocando uma atrofia da produo de contedo regional ou local. Da mesma forma, no houve nenhum empecilho na legislao expanso dos grupos de comunicao. No que se refere radiodifuso, houve um forte estmulo produo prpria, com a ausncia de cotas ou de obrigaes de veiculao de programao de produo independente (diferentemente, por exemplo, da prpria legislao norte-americana que, no incio da dcada de setenta, limitava a produo prpria das grandes redes) (GALVO, 2003). A legislao tambm se eximia sobre possibilidades de concentrao do setor de comunicaes como um todo, permitindo a propriedade cruzada entre diversos setores da comunicao social, fato que
expressamente proibido na grande maioria dos pases do mundo. Dessa forma, houve a consolidao no Brasil de um grande grupo hegemnico que controla no s a maior parte da audincia da radiodifuso nacional, mas tambm o lder de mercado nos segmentos de rdio, jornal e peridicos impressos, causando uma ameaa concreta em relao possibilidade de a sociedade no receber informao de forma plural e sem acesso a diferentes pontos de vista. A partir dos anos setenta, a radiodifuso brasileira se consolidou tendo como principais caractersticas: > centralizao de grupos hegemnicos na radiodifuso, dominados por empresas familiares; > concentrao da produo no eixo RJSP, com ausncia de programao local ou regional; > ausncia de produo independente nas grades de programao, dominadas por produo prpria; > consolidao de uma emissora-lder (Globo), lder absoluta de audincia na televiso,
alm de controlar outros veculos de comunicao como jornal, rdio, revistas. No processo de elaborao da Constituio de 1988, grupos da sociedade civil, liderados pelo criado Frum Nacional pela Democratizao da Comunicao (FNDC), tentaram introduzir nos captulos constitucionais relativos comunicao social preceitos que garantissem uma maior pluralidade para o setor de radiodifuso brasileira, conforme descritos por Bolao (2000). O Captulo V, Da Comunicao Social, do Ttulo VIII, Da Ordem Social, que abrange os Art. 220 a 224, institui alguns preceitos importantes sobre a matria, especialmente o Art. 221 da CF: Art. 221 - A produo e a programao das emissoras de rdio e televiso atendero aos seguintes princpios: I - preferncia a finalidades educativas, artsticas, culturais e informativas; II - promoo da cultura nacional e regional e estmulo produo independente que
196
objetive sua divulgao; III - regionalizao da produo cultural, artstica e jornalstica, conforme percentuais estabelecidos em lei; IV - respeito aos valores ticos e sociais da pessoa e da famlia. No entanto, mesmo mais de vinte anos aps sua aprovao, o Art. 221 permanece sem regulamentao, em especial o inciso III, que trata dos percentuais de regionalizao da produo. Apenas o inciso IV sofreu uma resposta concreta, mediante a reviso da Classificao Indicativa, a partir da Portaria 1.120/2007 do Ministrio da Justia. Apesar dos preceitos constitucionais, o perfil da programao das TVs abertas brasileira continua com participao bastante reduzida de contedos informativos e educativos, ou ainda, de produes regionais ou independentes. Dados da Coordenao de Mdias Eletrnicas da Superintendncia de Acompanhamento de Mercado da Agncia Nacional de Cinema (CMI/SAM ANCINE), conforme apresentados no Observatrio do Cinema e do Audiovisual (OCA) em www.ancine.gov.br/oca apresentam, dados sobre programas exibidos na TV aberta brasileira em 2011 divididos segundo a categoria dos programas. Pela metodologia do relatrio, as cinco categorias foram denominadas segundo a classificao disposta em Aronchi (2004), conforme disposto em estudo de Martins (2008).
Categorias e subcategorias dos programas na TV brasileira
Fonte: Aronchi (2004) apud OCA /ANCINE
Categoria
Entretenimento
subcategoria
Adulto (ertico), Auditrio; Colunismo Social; Culinrio; Desenho animado; Docudrama; Esportivo; Obras Cinematogrficas; Gam e Show (competio); Humorstico; infantil; Interativo; Musical; Novela; Quiz Show (perguntas e respostas); Reality Show; Revista; Sries e minisries; Variedades Debate; Documentrio; Entrevista; Telejornal Educativo; Instrutivo Poltico; Sorteio; Telecompra Especial; Eventos; Religioso
Informao Educao Publicidade Outros
O prximo grfico apresenta os programas exibidos na TV Aberta segundo as cinco categorias descritas no estudo de Aronchi. Identificamos que os contedos educativos ou informativos veiculados na televiso brasileira abrangem apenas 18% do tempo de programao, estando distantes dos preceitos constitucionais apresentados no inciso I do Art 221. De outro lado, 63% dos contedos televisivos so de entretenimento.
Contedos audiovisuais na TV aberta por categoria (%) - 2011
Educao 3% Publicidade 6% Outros 13% Entretenimento 63%
Informao 15%
Fonte: OCA/ANCINE
Por outro lado, a distribuio dos contedos educativos ou informativos no uniforme segundo a emissora. A grande maioria desses contedos so veiculados nas TVs pblicas, em detrimento das TVs comerciais. Em 2011, segundo os dados da ANCINE, 70,2% dos contedos educativos e 26,6% dos contedos informativos foram veiculados pela TVE Brasil ou TV Cultura. Quando se analisam as categorias de programas por emissora, alm da concentrao de contedos educativos e instrutivos nas TVs pblicas, vemos o surgimento de um outro aspecto relativo s TVs comerciais. De um lado, um elevado percentual de programas relacionados categoria publicidade. Primeiro, preciso destacar que, segundo a metodologia utilizada,
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essa categoria no abrange o tempo dos intervalos comerciais dos programas, e sim os programas das subcategorias poltico, sorteio e telecompra, conforme dispostos na tabela acima. Vemos ento que a CNT possui parte expressiva de sua programao (23,1%) voltada para programas de publicidade, em especial a telecompra, que configura uma programao pouco elaborada, de fim eminentemente comercial, agregando extremamente pouco formao social e cultural do espectador, conforme estabelecidos pelos preceitos constitucionais relativos radiodifuso. Por outro lado, vemos que a maior parte das emissoras comerciais dedica espao mnimo ao contedo educativo: cinco das oito principais cabeasde-rede do Brasil dedicaram em 2011 menos de 1% de seu tempo de programao a esse tipo de contedo. Por fim, os dados mostram a expressiva participao da categoria outros em alguns canais. Segundo a metodologia de Aronchi, isso ocorre pela presena da subcategoria Religioso. Ou seja, os dados comprovam que canais como CNT (38,7%) e Rede TV (30,3%) tm no contedo religioso uma fonte considervel de receita. Inclusive os dados mostram que esses canais exibem mais programas religiosos que a Rede Record, mesmo com sua ligao com a Igreja Universal do Reino de Deus (22,7%).
Contedos audiovisuais na TV aberta por categoria e emissora (%) - 2011 Categoria
BAND
Fonte: FilmeB (Salas, Renda: ano base 2011), IBGE (Populao: ano base 2010; PIB estadual: ano base 2009)
Entretenimento Informaes
57,0% 33,7% 73,6% 47,9% 58,3% 85,7% 57,3% 72,4% 63,2% 19,0% 4,5% 17,3% 28,6% 7,5% 14,2% 28,1% 13% 14,5%
Outros
18,6% 38,7% 0,9% 22,7% 30,3% 0% 1,8% 0,8% 13,2%
Publicidade Educao
5,4% 23,1% 0,1% 0,1% 3,1% 0,1% 0,4% 0,4% 5,7% 8,1% 0,8% 0,7% 12,4% 13,3% 3,4%
Rede GNT Rede Globo Rede Record Rede TVI SBT TV Brasil TV Cultura Total
1. O total de 191 filmes, nmero inferior soma de obras nos canais, pois h filmes exibidos em mais de um canal, com exibies conjuntas na TV Brasil e TV Cultura
Quanto veiculao de longas-metragens brasileiros nos canais de televiso aberta, foram exibidos 191 no ano de 2011, segundo dados da ANCINE, em apenas trs canais: TV Brasil (127 filmes), TV Cultura (111 filmes) e TV Globo (81 filmes). Quanto s exibies, no ano de 2011 houve um total de 2309 exibies de filmes, sendo 86,2% de filmes estrangeiros. Na TV Brasil, 54% das exibies foram para filmes nacionais. Nas demais emissoras, a maior parte de filmes estrangeiros. Na Bandeirantes, Record, CNT e SBT, no houve exibies de filmes brasileiros em 2011. Na TV Cultura, 78,3% das exibies foram de filmes estrangeiros. Na TV Globo, o percentual sobe para 90,6%. Ou seja, o filme brasileiro permanece pouco exibido nos canais de televiso aberta, de modo que cinco canais apenas exibem filmes estrangeiros. Os filmes brasileiros permanecem concentrados nos canais pblicos: TV Brasil e TV Cultura. O canal privado que mais filmes brasileiros apresentou a TV Globo, com 81 exibies em 2011. No entanto, correspondem a apenas 9,4% do total de exibies de filmes no ano de 2011. Na TV por assinatura, o cenrio no muito diferente. A ANCINE acompanha a programao de 16 canais, cujo principal produto a exibio de
Exibies de longas-metragens na TV aberta por emissora e por origem - 2011

319 1.990
2500
2000 1500 1000 500 0

Rede Globo
Longas-metragem brasileiros Longas-metragem estrangeiros
81 778 111 400

TV Cultura
127 272
SBT
108
TV Brasil
240
BAND
136
Rede Record
32
Rede CNT
3
RedeTV!
1
MTV
Fonte: OCA/ANCINE
200
longas-metragens (canais de filmes): AXN, Canal Brasil, Cinemax, HBO, HBO Family, HBO Plus, Maxprime, Sony, Canais Telecine (Telecine Action, Telecine Cult, Telecine Fun, Telecine Pipoca e Telecine Premium), TNT e Warner Channel. Em 2011, seis desses 16 canais no exibiram filmes brasileiros em sua programao (AXN, Cinemax e Maxprime, HBO Plus, Sony e Warner). Em outros canais, a participao de filmes brasileiros inferior a 1% (HBO, HBO Family, Telecine Cult, TNT). Nos demais canais, oscila entre 1% e 5% (Telecine Action, Telecine Fun, Telecine Pipoca, Telecine Premium). De outro lado, surge o Canal Brasil, em que 95% dos longas-metragens so de origem brasileira. Dessa forma, a prpria legislao a Lei do Cabo, que exige que as operadoras tenham em seus pacotes um canal exclusivo de programao de longas-metragens brasileiros acaba por contribuir para a concentrao de ttulos brasileiros em um nico canal, enquanto nos demais a presena do filme brasileiro , na melhor das hipteses, ligeiramente inferior a 5%. De qualquer modo, possvel concluir que a presena do filme brasileiro nos canais de televiso por assinatura bastante reduzida e concentrada em um nico canal (Canal Brasil).
Nmero de longas-metragens exibidos na TV fechada por canais selecionados e por origem - 2011
1200 1000
Fonte: OCA/ANCINE
43 874
Longas-metragem brasileiros Longas-metragem estrangeiros
800 600 400 200 0 89

AXN Canal Brasil
533
Cinemax
583 1
HBO
335 1
502
37
Sony
1064 13
Telecine Action
797 3
Telecine Cult
791 14
Telecine Fun
473 25
Telecine Pipoca
449 22
456 9
691 4
TNT
206
Warner Chanel
HBO Maxprime Family
Telecine Telecine Premium Touch
Cenrio regional/local
Longas-metragens Lanamento comercial Segundo dados da ANCINE, entre 1995 e 2011, foram lanadas comercialmente 797 obras cinematogrficas brasileiras de longa-metragem no mercado de salas de exibio do Pas. Entre essas obras, apenas 3,8% (30 longas) foram produzidos por empresas sediadas no Nordeste. Cerca de 85% dos lanamentos so de produtoras do eixo Rio-So Paulo (54,8% de empresas fluminenses e 30,6% de So Paulo).
Nmero de filmes, pblico e renda de longas-metragens brasileiros lanados comercialmente entre 1995 e 2011 por UF da empresa produtora
FONTE: OCA/ANCINE
UF
BA CE DF ES MG MT PE PR RJ RS SC SP
Num. Filmes
8 11 12 2 20 2 11 8 437 34 8 244 797
%Filmes
1% 1,4% 1,5% 0,3% 2,5% 0,3% 1,4% 1% 54,8% 4,3% 1% 30,6% 100%
Renda (R$)
1.048.658,05 8.277.426,46 1.845.564,45 44.816,00 2.085.053,88 2.994,00 1.534.660,00 1.108.861,31 1.036.017.821,67 13.475.511,40 484.033,08 166.617.283,56 1.232.542.683,86
%Renda
0,1% 0,7% 0,1% 0,0% 0,2% 0,0% 0,1% 0,1% 84,1% 1,1% 0,0% 13,5% 100%
Pblico
131.612 987.181 231.297 8.743 344.084 333 221.502 143.309 145.715.620 2.072.925 57.957 25.015.537 174.930.100
%Pblico
0,1% 0,6% 0,1% 0% 0,2% 0,0% 0,1% 0,1% 83,3% 1,2% 0,0% 14,3% 100%
BR Total
Os 30 longas-metragens produzidos por empresas nordestinas esto sediados em apenas trs estados: Pernambuco (11 filmes), Cear (11) e Bahia (oito). Em termos de nmero de espectadores, esses filmes representam apenas 0,8% do total de espectadores de filmes brasileiros do perodo (1995-2011).
Nmero de filmes, pblico e renda de longas-metragens de produtoras nordestinas lanados comercialmente entre 1995 e 2011 por UF da empresa produtora
FONTE: OCA/ANCINE
UF
BA CE PE BR Total
Num. Filmes
8 11 11 30
%Filmes
26,67% 36,67% 36,67% 100%
Renda (R$)
1.048.658,05 8.277.426,46 1.534.660,00 1.232.542.683,86
%Renda
9,66% 76,21% 14,13% 100%
Pblico
131.612 987.181 221.502 174.930.100
%Pblico
9,82% 73,65% 16,53% 100%
202
Entre esses 30 filmes, apenas trs apresentaram um pblico superior a 100 mil espectadores: Bezerra de Menezes (443 mil), As Mes de Chico Xavier (517 mil) e Cinema, Aspirina e Urubus (105 mil). Os dois primeiros so da produtora Estao da Luz, sediada no Cear. Desse modo, entre os espectadores de filmes realizados por produtoras nordestinas, 73,7% foram para filmes cearenses, 16,5% para filmes de produtoras pernambucanas, e 9,8% para produtoras baianas. Apenas os dois filmes da Estao da Luz so responsveis por quase metade (46%) do total de espectadores para filmes realizados por empresas produtoras sediadas no Nordeste.
Espectadores de longas-metragens de produtoras nordestinas lanados comercialmente entre 1995 e 2011 por UF da empresa produtora (% Nordeste)
PE 16,5%
BA 9,8%
CE 73,7%
Fonte: OCA/ANCINE
De outro lado, oito entre os 11 filmes cearenses lanados no atingiram uma marca mnima de cinco mil espectadores nas salas de cinema. Este fato aponta para uma lacuna em termos da distribuio dos filmes cearenses, que possuem uma circulao restrita, em geral em mostras e festivais de cinema, mas que no conseguem alcanar o seu pblico. Ainda, preciso ressaltar que alguns dos longasmetragens cearenses finalizados no perodo sequer obtiveram lanamento comercial, permanecendo exclusivamente no circuito de mostras e festivais, ou tendo
Relao de longas-metragens de produtoras nordestinas lanados comercialmente entre 1995 e 2011 por UF da empresa produtora
FONTE: OCA/ANCINE
UF
BA
Ttulo
Baha Minha Vida
Filhos de Joo, Admirvel Mundo Novo Baiano
Proponente/Produtora
Movimento Produes e Eventos LTDA. Hamaca Produes Artsticas LTDA-ME
Studio Brasil Produes e Distribuio de Filmes LTDA
Jardim das Folhas Sagradas Eu me Lembro Dawson Isla 10 Esses Moos Samba Riacho Batatinha - Poeta do Samba
BA TOTAL
Truque Produtora de Cinema, TV e Vdeo

VPC Cinema Vdeo Produes Artsticas e Distribuidora de Filmes Ltda.
Truque Produtora de Cinema TV e Vdeo Truque Produtora de Cinema TV e Vdeo Portfolium Laboratrio de Imagens
CE
As Mes de Chico Xavier Bezerra de Menezes Corisco e Dad Serto das Memrias Patativa do Assar - Ave Poesia A Ilha da Morte O Gro Iremos a Beirute Estrada para Ythaca As Tentaes do Irmo Sebastio Os Monstros
Luz Produes Cinematogrficas Associao Estao da Luz Cariri Produes Artsticas Ganesh Produes Cariri Produes Artsticas
Bucanero Filmes (M. Margarita Hernandez Pascual)
Iluminura Cinema e Multimdia LTDA. M.E. Luz Produes Cinematogrficas

Alumbramento Produes Cinematogrficas LTDA.
Jos Wellington Arajo Produes

Alumbramento Produes Cinematogrficas LTDA.
CE Total
PE
Cinema, Aspirinas e Urubus Baile Perfumado Viajo Porque Preciso, Volto porque te Amo Deserto Feliz Um Lugar ao Sol Avenida Braslia Formosa Kfz-1348 Pacific Crtico* Corumbiara
REC Produtores Associados Saci Filmes REC Produtores Associados Camar Filmes LTDA. Smio Filmes LTDA. Plano 9 Produes Audiovisuais REC Produtores Associados Smio Filmes LTDA.
Cinemascpio Produes Cinematograficas e Artsticas
Porta a Porta - A Poltica em Dois Tempos*Sopro de Zfiro Produes Culturais e Artsticas
Vdeo nas Aldeias
PE Total
TOTAL Brasil
204
Diretor
Mrcio Cavalcante Henrique Dantas Pola Ribeiro Edgard Navarro Miguel Littin Jos Araripe Jr. Jorge Alfredo Marcelo Rabelo
Distribuidora
PARIS PIPA POLIFILMES PANDORA IMAGEM PANDORA PANDORA Portfolium Laboratrio de Imagens
Ano Renda (R$)

2011 2011 2011 2006 2011 2007 2004 2009 597.579,00 152.736,40 120.754,98 124.394,00 27.266,67 16.646,00 7.418,00 1.863,00 1.048.658.05
Pblico
74.857 19.421 15.152 15.094 2.844 2.693 1.330 221 131.612 517.330 443.143 13.525 3.110 2.723 2.177 1.805 1.639 830 546 353 987.181 105.526 73.062 26.623 10.829 1.809 999 736 638 500 500 280 221.502
Glauber Filho e Halder Gomes Glauber Filho e Joe Pimentel Rosemberg Cariry Jos Arajo Rosemberg Cariry Wolney Oliveira Petrus Cariry Marcus Moreira Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes, Ricardo Pretti Jos Arajo Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes, Ricardo Pretti
PARIS FOX RioFilme RioFilme Sereia Filmes Imovision Usina Digital Riofilme Vitrine Filmes RioFilme Vitrine Filmes
2011 2008 1996 1997 2009 2009 2010 2000 2011 2007 2011
4.598.470,13 3.534.245,00 60.000,00 15.000,00 15.193.15 23.390,93 12.227,75 8.751,00 5.348,50 3.086,00 1.714,00 8.277.426.46
Marcelo Gomes Paulo Caldas e Lrio Ferreira Karim Anouz e Marcelo Gomes Paulo Caldas Gabriel Mascaro Gabriel Mascaro Gabriel Mascaro e Marcelo Pedroso Marcelo Pedroso Kleber Mendona Filho Marcelo Brennand Vincent Carelli
Imovision Riofilme Espao Filmes Filmes de Estao Smio Filmes Vitrine Filmes REC Produtores Vitrine Filmes Cinemascpio Zfiro Produes Panda Filmes
2005 1997 2010 2008 2010 2011 2009 2011 2010 2011 2011
882.373,00 326.879,00 243.332,20 56.728,30 9.312,00 4.021,00 2.616,00 2.922,50 2.500,00 2.500,00 1.476,00 1.534.660,00
10.860.744,51 1.340.295
sido lanado diretamente nos demais segmentos de mercado. No consta no banco de dados da ANCINE o lanamento comercial de filmes como Milagre em Juazeiro (Wolney Oliveira), Cine Tapuia, Siri-Ar e Juazeiro A Nova Jerusalm (Rosemberg Cariry), Oropa, Frana e Bahia (Glauber Filho). Caso sejam considerados os filmes finalizados nos ltimos dois anos e que ainda no possuem perspectiva de lanamento comercial, a lista aumenta ainda mais. Filmes como Rnia (Roberta Marques), Cego Aderaldo (Rosemberg Cariry), Os ltimos Cangaceiros (Wolney Oliveira), No Lugar Errado (Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti), Cine Hollidy (Halder Gomes), Homens com Cheiro de Flor (Joe Pimentel), Poo da Pedra (Jos Gerardo Damasceno), at o momento, no foram lanados comercialmente no mercado de salas de exibio brasileiro. (tabela p.205 e 206) Entre os 11 longasmetragens cearenses,
seis foram lanados nos ltimos trs anos, o que aponta para um momento positivo crescente da produo cinematogrfica cearense: Patativa do Assar Ave Poesia (Rosemberg Cariry), A Ilha da Morte (Wolney Oliveira), O Gro (Petrus Cariry), As mes de Chico Xavier (Glauber Filho e Halder Gomes), Estrada para Ythaca e Os Monstros (ambos de Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti). A caractersitica recente de renovao no audiovisual cearense ntida quando se observam os diretores que possuram filmes lanados no perodo. Entre 1995 e 2007, em termos de longasmetragens, trs diretores conseguiram se afirmar no cenrio cearense com a realizao de mais de um longa-metragem: Rosemberg Cariry, Wolney Oliveira e Jos Arajo. Nesse perodo, apenas mais um outro diretor (Marcus Moura) conseguiu ter um longametragem lanado comercialmente. A partir de 2008, no entanto,
206
outros diretores realizaram longas-metragens lanados comercialmente. possvel afirmar, ento que, nos ltimos quatro anos, h uma tendncia de renovao do audiovisual cearense, com a entrada de novos realizadores no cenrio da direo de longasmetragens. Boa parte desses realizadores permaneceu dirigindo mais de uma obra de longa-metragem: Petrus Cariry (O gro e Me e Filha este ltimo lanado comercialmente em 2012), Glauber Filho (Bezerra de Menezes e As Mes de Chico Xavier), o quarteto do Alumbramento (Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti, com Estrada Para Ythaca, Os Monstros e No Lugar Errado este ltimo no lanado comercialmente), Halder Gomes e Joe Pimentel, que, alm de ter codirigido, com Glauber Filho, um dos filmes da Estao da Luz, dirigiram seus prprios longas-metragens, contemplados por prmios do Edital de Baixo Oramento (BO) do MinC, mas que, at o momento, no foram lanados comercialmente Halder Gomes foi um dos diretores de As Mes de Chico Xavier e dirigiu Cine Hollidy; Joe Pimentel foi um dos diretores de Bezerra de Menezes e posteriormente realizou Homens com Cheiro de Flor.
Longas-metragens de produtoras cearenses lanados comercialmente entre 1995 e 2011 por ano de lanamento (%)
1996 - 9%
2011 - 28%
1997 - 9%
2000 - 9% 2010 - 9%
2007 - 9% 2008 - 9%
Fonte: OCA/ANCINE
2009 - 18%
Longas-metragens produzidos Dados ANCINE Para considerar os longas-metragens cearenses produzidos, a fonte de dados utilizada foi a Superintendncia de Registro da Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), mediante dados do Certificado de Produto Brasileiro (CPB). No caso dos longas-metragens, consideramos essa fonte de dados suficiente, visto que um longa-metragem provavelmente ter uma veiculao comercial, ainda que seja em outros segmentos de mercado para alm do cinema. Dessa forma, para ser comercializado, dever efetuar o pagamento da CONDECINE, incorrendo na necessidade de obteno do Certificado de Produto Brasileiro. Deve-se observar que, segundo o Art. 22 da Medida Provisria 2.228-1/01, o Certificado de Produto Brasileiro obrigatrio antes da primeira exibio pblica de qualquer obra audiovisual, mesmo que sem fins lucrativos, como mostras e festivais de cinema. No entanto, na prtica, a maior parte dos curtas-metragens, muitos dos quais no possuem ambio comercial, sendo produzidos por pessoas fsicas sem qualquer relao com o Estado, acabam sem tirar o CPB. No caso dos longas-metragens, muitos deles apenas tiram o CPB quando da ocasio de negociao comercial da obra. Constam, na base de dados da ANCINE, 29 longas-metragens cearenses, com emisso de CPB pela agncia. Desses, a grande maioria de obras cinematogrficas. Deve-se ressaltar que, segundo a MP 2.228-1/01, uma obra cinematogrfica no mais definida pelo suporte de captao ou de finalizao da obra, mas sim por sua lgica de explorao econmica: so obras cinematogrficas aquelas exibidas inicialmente e prioritariamente no segmento de salas de exibio (IKEDA, 2012). Dessa forma, listam-se quatro longasmetragens no cinematogrficos: dois DVDs com registros de apresentaes musicais (DVD do Avies do Forr e do cantor Cacau Brasil) e uma obra lanada diretamente no vdeo domstico, uma coproduo BrasilEstados Unidos, reconhecida pela ANCINE como obra brasileira (Sunland Heat No calor da terra do sol, de
Halder Gomes). Alm dessas obras, h um caso hbrido: a animao 1915 o ano em que a terra parou, realizada por Sinfrnio de Souza Lima Neto, em comemorao ao centenrio do nascimento da escritora Rachel de Queiroz. Apesar de veiculada na TV Cear como uma minissrie, com estreia em novembro de 2010, foi registrada na ANCINE como um longa-metragem. Esta obra merece destaque por ser a nica obra cearense de longametragem do gnero animao registrada na ANCINE.
Longas-metragens cearenses com emisso de CPB pela ANCINE

FONTE: ANCINE
Ano CPB
1985 1993 1995 1996 1996 1999 1999 2002 2002 2005 2006 2006 2007 2007 2007 2008
Longa-metragem
O Caldeiro da Santa Cruz
Gnero
DOC FIC FIC FIC DOC FIC DOC DOC FIC FIC FIC FIC FIC OUTROS FIC DOC FIC FIC ANM OUTROS FIC FIC FIC DOC FIC FIC FIC FIC DOC
Diretor
Rosemberg Cariry Rosemberg Cariry Glauber Filho Rosemberg Cariry Jos Arajo Marcus Moura Wolney Oliveira Rosemberg Cariry Rosemberg Cariry Halder Gomes Jos Arajo Wolney Oliveira Rosemberg Cariry Cacau Brasil Petrus Cariry Rosemberg Cariry Glauber Filho e Joe Pimentel Rosemberg Cariry Sinfrnio de Souza Lima Neto Joo Elias Ribeiro Jnior Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti Gerardo Damasceno Glauber Filho e Halder Gomes Rosemberg Cariry Petrus Cariry Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti Roberta Marques Halder Gomes Karla Holanda
Obra Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim No Sim Sim Sim Sim No No Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim Sim
Lan. comercial No Sim Sim Sim No No No No Sim Sim No No Sim Sim Sim No No No Sim No Sim No Sim Sim No No No
cinematogr. mercado de salas
A Saga do Guerreiro Alumioso Oropa, Frana e Bahia Corisco e Dad O Serto das Memrias Iremos a Beirute Milagre em Juazeiro Juazeiro - A Nova Jerusalm No Calor da Terra do Sol As Tentaes do Irmo Sebastio A Ilha da Morte Cine Tapuia Acordes pro Mundo - Cacau Brasil O Gro Patativa do Assar - Ave Poesia Siri-Ar
2002 Lua Cambar nas Escadarias do Palcio
2008 Bezerra de Menezes - O Dirio de um Esprito 2010 1915 - O Ano em que a Terra Queimou 2010 Avies do Forr - Ao vivo em Salvador 2010 2010 2011 2011 2011 2011 2012 2012 Estra para Ythaca Poo da Pedra As Mes de Chico Xavier Me e Filha Os Monstros Rnia Cine Hollidy Ktia
2011 Cego Aderaldo - O Cantador e o Mito
OBS: No perodo anterior a 1995, no foi possvel obter a informao sobre o lanamento comercial das obras.
Nessa relao de longas-metragens com CPB, podem-se apontar algumas ausncias, como Homens com cheiro de flor, de Joe Pimentel, com primeira exibio pblica no Cine Cear 2011, e No lugar errado, dos mesmos diretores de Estrada Para Ythaca e Os Monstros, exibido na Semana dos Realizadores (Rio de Janeiro) em 2011. Por se tratar de exibies recentes, de filmes que ainda no possuem distribuidora para seu lanamento comercial, estima-se que solicitaro o CPB por ocasio de seu lanamento. Dois casos atpicos de longa-metragem sem previso de emisso de CPB so os longasmetragens Centopeia, de Daniel Abreu, e Praia do Futuro, produzido pelo coletivo Alumbramento, composto de 14 episdios de curta-metragem. Ambos foram exibidos no Cinema So Luiz em meados de 2008. Centopeia chegou a ser exibido comercialmente no mesmo cinema em 2010, enquanto o experimental Praia do Futuro apenas circulou em mostras e festivais. De qualquer modo, os quatro filmes citados so exemplos de longas-
metragens cearenses que no constam na relao da ANCINE, por no terem emitido seus respectivos CPBs. Entre os longas-metragens cinematogrficos, percebese o grande nmero de obras sem lanamento comercial no mercado de salas de exibio. Das 21 obras cearenses cinematogrficas de longametragem produzidas entre 1995 e 2011, nove no obtiveram lanamento comercial nos cinemas do Pas (43%). Exibidos com boa repercusso em diversas mostras e festivais de cinema no Pas, esse alto percentual aponta no necessariamente para o apelo comercial ou para as caractersticas artsticas dos filmes em questo, mas primordialmente para a extrema dificuldade que os filmes nordestinos encontram para ser distribudos comercialmente no Pas, dado o atual cenrio brasileiro de distribuio e exibio cinematogrfica, extremamente concentrado. Entre os principais realizadores de longametragem, destaca-se Rosemberg Cariry com a
210
impressionante marca de 9 longas-metragens registrados na ANCINE, sete dos quais entre 1995 e 2011, numa obra que dialoga entre o documentrio e a fico, com nfase nos valores da cultura nordestina. No entanto, apenas dois desses longas-metragens foram distribudos comercialmente nas salas de cinema, segundo dados oficiais da ANCINE: Corisco e Dad e Patativa do Assar Ave Poesia. De outro lado, destacam-se os quatro longas-metragens produzidos pelo coletivo Alumbramento, trs dos quais realizados pelo quarteto Guto Parente, Luiz Pretti, Pedro Digenes e Ricardo Pretti, dois dos quais lanados comercialmente pela Vitrine Filmes (Estrada Para Ythaca e Os Monstros), apesar do resultado comercial extremamente reduzido (inferior a um mil espectadores por filme). Glauber Filho e Halder Gomes aparecem em seguida com a direo de trs longas-metragens, considerando os dois filmes da Estao da Luz que Glauber Filho codirigiu, um deles com Halder Gomes (As Mes de Chico Xavier) e o outro com Joe Pimentel (Bezerra de Menezes). J Halder Gomes acaba de dirigir seu primeiro longa-metragem cinematogrfico em direo solo: Cine Hollidy, exibido no encerramento do Cine Cear 2012. Com a direo de dois longas-metragens, destacamse Wolney Oliveira (Milagre em Juazeiro e A Ilha da morte), Jos Arajo (O serto das memrias e As tentaes do Irmo Sebastio) e Petrus Cariry (O gro e Me e filha). Curtas-metragens A tarefa de produzir um levantamento da produo de curtas-metragens realizados nos ltimos anos um trabalho fatalmente incompleto. Com a profuso da tecnologia digital, que facilitou o acesso produo pelo barateamento e pela manuseabilidade dos novos equipamentos, e pelas facilidades oferecidas por plataformas como Youtube e Vimeo, a quantidade realizada hoje dessas obras foge do controle das estatsticas. Dessa forma, partiremos da seguinte premissa, a fim de efetuar um recorte no levantamento dessa informao:
buscaremos curtas de realizadores/produtores que busquem se inserir permanentemente no meio audiovisual, visando o reconhecimento artstico/criativo do seu trabalho, como via de valorao simblica em busca de consolidar um processo profissional. Assim sendo, a procura pelo circuito de mostras e festivais de cinema parece ser o percurso natural para a exibio desses curtas-metragens de realizadores ou produtores que pretendem prosseguir no meio audiovisual, visando um vnculo com o meio mais permanente, e no meramente passageiro ou circunstancial. Partindo dessa premissa, foram obtidas informaes dos curtas-metragens cearenses inscritos em cinco festivais de cinema no Pas durante quatro edies. A seleo desses festivais ocorreu por um conjunto de fatores. De um lado, buscamos festivais especialmente voltados para o formato do curta-metragem e destacamos os trs festivais com o maior nmero de curtas inscritos, segundo estatsticas divulgadas pelos prprios festivais: > o Festival Internacional de Curtas-Metragens de So Paulo (Kinoforum), o mais importante festival de curtas do Pas, e que em 2012 teve sua 23. edio; > o Festival Internacional de Curtas do Rio de Janeiro (Curta Cinema), maior vitrine do curta-metragem no Rio de Janeiro, e que est em sua 22. edio; > a Mostra do Filme Livre (MFL), pioneira na exibio de curtas-metragens de todas as bitolas, que se caracteriza pela exibio de filmes alternativos, muitos dos quais exibidos unicamente no evento, e que em 2012 est em sua 11. edio. A escolha da MFL ocorre, portanto, por seu carter complementar aos dois eventos anteriores, atraindo filmes com um perfil alternativo, que poderiam no ter se inscrito nos dois festivais anteriormente listados; > o Festival Brasileiro de Cinema Universitrio (FBCU), mais abrangente festival de cinema do Pas que se destina exclusivamente produo de estudantes universitrios brasileiros, e que em 2012 encontra-se em sua 17. edio; > o Cine Cear (Festival Ibero-Americano de Cinema), o principal festival de cinema realizado no Cear, que em 2012 est em sua 22. edio, e que conta com uma
212
mostra especfica para curtas-metragens cearenses, o Olhar do Cear, sem seleo, o que estimula a inscrio dos filmes realizados no Estado. Dessa forma, foram escolhidos cinco festivais. De um lado, os dois principais festivais de cinema do Pas especialmente voltados exibio de curtas-metragens (Festival de Curtas de So Paulo e Curta Cinema/RJ). Esses festivais foram complementados por trs outros: a Mostra do Filme Livre, com uma seleo abrangente de curtasmetragens alternativos/independentes/experimentais; o FBCU, com a exibio de curtas universitrios; e o Cine Cear, o principal festival do Estado, que, apesar de contar com uma programao internacional, possui uma seo exclusiva para curtas-metragens cearenses, sem seleo. Deve-se destacar que, a partir dos microdados disponibilizados pelos organizadores dos festivais listados, foram selecionados os curtas cearenses inscritos, isto , tivemos acesso a uma seleo mais ampla do que os filmes necessariamente exibidos nesses festivais, permitindo uma relao abrangente da produo cearense que busca sua insero no circuito dos festivais de cinema do Pas. Como no foi possvel obter a relao dos curtasmetragens inscritos em alguns festivais para o ano de 2011, optamos por realizar o levantamento entre os anos de 2007 e 2010.
Curtas-metragens cearenses por ano de realizao
2010 - 54 2007 - 94
2009 - 66
2008 - 54
Fonte: ANCINE
Entre 2007 e 2010, foram realizados 268 curtasmetragens cearenses que foram enviados para seleo nos cinco festivais de cinema analisados: 94 curtas em 2007, 54 em 2008, 66 em 2009 e 54 em 2010. De outro lado, temos os curtas-metragens oficialmente registrados na ANCINE, com a emisso do CPB. Apesar de, em tese, o registro dos curtasmetragens ser obrigatrio, na prtica, torna-se invivel para a ANCINE controlar o registro das centenas de curtas-metragens realizados em todas as regies do Pas. Dessa forma, como j comentamos anteriormente, os curtas-metragens acabam se registrando na ANCINE quando so comercializados, necessitando pagar o CONDECINE, e, para isso, precisam antes obter o CPB. A tabela abaixo comprova que um nmero pequeno de curtas-metragens cearenses possui CPB, oficialmente registrado pela ANCINE. De acordo com o que afirmamos anteriormente, esse nmero pode ser visto como uma proxy do nmero de curtas comercializados nos diversos segmentos de mercado, em especial para a televiso. possvel, portanto, identificar o alto grau de informalidade da realizao de curtas-metragens, mais voltados para a experimentao de linguagem do que para a sua explorao comercial como produto.
Curtas-Metragens - Base festivais x base CPB ANCINE
Ano
2007 2008 2009 2010
Festivais
94 54 66 54
CPB Ancine
6 12 11 15
% Ancine/Festivais
6,4% 22,2% 16,7% 27,8%
FONTE: DADOS DO AUTOR E CPB/ANCINE
Em tabela especfica, no Anexo I, encontram-se listados todos os curtas-metragens cearenses inscritos nos cinco festivais acima citados, conforme informaes preenchidas pelos realizadores nas fichas de inscrio dos referidos festivais de cinema.
214
Captao de recursos
Projetos audiovisuais sob a responsabilidade da ANCINE
Considerando apenas as leis de incentivo fiscais administradas pela ANCINE, a captao para projetos audiovisuais de produtoras cearenses pequena, em geral, inferior a R$ 1 milho/ano. Em relao ao total captado nacionalmente, esse valor nunca atingiu o montante de 2% do total nacional. Em mdia, no perodo analisado, a captao de empresas do Cear foi de 0,4% do total nacional.
Valores captados por empresas produtoras cearenses por ano de captao (projetos ANCINE) 1996/2011
3.000.000,00 2.515.088,97
2.500.000,00 Fonte: ANCINE 2.000.000,00 1.500.000,00 1.000.000,00 500.000,00 0,00
1996 - 1997 - 1998 - 1999 - 2000 - 2001 - 2002 - 2003 - 2004 - 2005 - 2006- 2007 - 2008 - 2009 - 2010 - 2011
Nos anos iniciais das leis de incentivo, a captao de recursos por produtoras cearenses, embora pequena, era representativa em termos regionais. Entre 1996 e 2000, o montante para as produtoras cearenses representava mais de 80% da captao na regio Nordeste. No entanto, entre 2001 e 2004, sofreu progressiva queda, oscilando entre R$ 200 mil e R$ 600 mil/ano. A partir de 2005, a queda foi mais acentuada: entre 2005 e 2009, houve a captao de apenas R$ 120 mil para projetos audiovisuais propostos por empresas produtoras cearenses ANCINE. Finalmente, houve uma recuperao expressiva nos anos de 2010 e 2011.
O pico de 2010 (R$ 2,5 milhes) , em boa parte, explicado pela captao do Art. 3 da Lei do Audiovisual realizada pela Estao da Luz com o filme As Mes de Chico Xavier. Esses nmeros mostram, portanto, a deteriorao, ao longo dos anos, na capacidade das empresas produtoras cearenses de captar recursos pelas leis de incentivo federais administradas pela ANCINE.
Valores captados por empresas produtoras cearenses por ano de captao (projetos Ancine) - (%NE/BR) - 1996/2011
FONTE: ANCINE
Ano
1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 TOTAL
Valores captados CE
359.772,00 455.334,00 856.532,00 792.649,00 945.968,00 629.556,00 206.654,00 660.000,00 450.000,00 0,00 120.000,00 0,00 0,00 0,00 2.515.099,97 548.267,77 8.519.821,74
% Captao NE
87,8% 85,1% 86,3% 90,3% 82,9% 45,3% 22,0% 48,5% 23,8% 0,0% 6,5% 0,0% 0,0% 0,0% 52,4% 15,0% 29,2%
% Captao BR
0,5% 0,4% 1,2% 1,5% 1,8% 0,7% 0,2% 0,6% 0,3% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 1,4% 0,3% 0,4%
O grfico abaixo mostra que, enquanto no perodo inicial das leis de incentivo, o principal mecanismo utilizado era o Art. 1 da Lei do Audiovisual, nos ltimos dois anos houve uma modificao. De um lado, o primeiro e nico at o momento projeto de uma produtora cearense que recebeu recursos pelo Art. 3 da Lei do Audiovisual (As Mes de Chico Xavier, prod. Estao da Luz). De outro lado, a participao do Art. 1-A da Lei do Audiovisual.
216
Valores captados por empresas produtoras cearenses por mecanismo de incentivo e por ano de captao (projetos ANCINE) 1996/2011
3.000.000,00
2.500.000,00 2.000.000,00 1.500.000,00 1.000.000,00 500.000,00 0,00
Artigo 3 da Lei do Audiovisual Artigo 25 da Lei Rouanet Artigo 1-a da Lei do Audiovisual Artigo 1 da Lei do Audiovisual
1996 - 1997 - 1998 - 1999 - 2000 - 2001 - 2002 - 2003 - 2004 - 2005 - 2006- 2007 - 2008 - 2009 - 2010 - 2011 Fonte: ANCINE
Essa reduo na captao de recursos por empresas cearenses pode ser explicada por um conjunto de fatores. Em primeiro lugar, a pequena quantidade de empresas cearenses que aportam recursos em obras cinematogrficas via renncia fiscal. Apenas duas empresas cearenses aportaram, no perodo de 1995 a 2011, mais de R$ 1 milho em projetos de obras cinematogrficas. O Banco do Nordeste a principal empresa investidora no perodo, com 44,4% do total dos recursos aportados por empresas cearenses. Ou seja, uma nica empresa responsvel por quase metade dos recursos aportados. Em seguida, vem a Telecear (Telecomunicaes do Cear S/A), com R$ 2,4 milhes. No entanto, a maior parte desses recursos foi aportada at
Valores aportados pelas 10 maiores empresas investidoras/patrocinadoras cearenses (projeto Ancine) - (%) - 1996/2011
FONTE: ANCINE
CNPJ
7237373/0001-20 7072812/0001-91 7206816/0001-15 7205735/0001-09 2017264/0001-83 7047251/0001-70 2338114/0001-71 7205768/0001-40 7196934/0001-90 9409882/0001-03
Empresa investidora/incentivadora
Banco do Nordeste do Brasil Telecomunicaes do Cear S.A. - TELECEAR M. Dias Branco S.A. - Comrcio e Indstria Nacional Gs Butano Distribuidora LTDA ADM Exportadora e Importadora LTDA Companhia Energtica do Cear - Coelce Telecear Celular S/A Queiroz Comrcio e Participaes LTDA Banco do Estado do Cear Midol Minerao Dolomita LTDA
%*
44,4% 18,8% 7,7% 3,5% 3,1% 2,6% 2,2% 2,2% 1,9% 1,7%
* %: valor aportado pela empresa como proporo do total investido por empresas cearenses entre 1995-2011. Considera apenas o aporte de recursos por meio das leis de incentivo fiscal administrado pela ANCINE. No caso especfico dos projetos cearenses, apenas obras cinematogrficas de longa-metragem.
1998, ano em que a empresa foi privatizada. Em 2000, ainda houve um pequeno aporte, de R$ 283 mil. Aps o ano de 2000, segundo dados da ANCINE, a empresa no aportou recursos em obras cinematogrficas pelas leis de incentivo fiscais administradas pela ANCINE. (tabela abaixo) A tabela acima mostra as 10 principais empresas investidoras cearenses no perodo entre 1995 e 2011. importante ressaltar que a maior parte dessas empresas realizou investimentos apenas at o ano de 2001, no efetuando aportes aps esta data em projetos audiovisuais acompanhados pela ANCINE. Entre elas, esto empresas que foram privatizadas no perodo, como o Banco do Estado do Cear e a Telecear, e as empresas do Grupo Edson Queiroz, que passaram a redirecionar seus investimentos na rea cultural para a Fundao Edson Queiroz. Alm dessas, a Midol Minerao Dolomita Ltda e a ADM Exportadora e Importadora Ltda aportaram recursos apenas at 2000 e 2001, respectivamente. Um caso singular o da Coelce, principal empresa de gerao e distribuio de energia eltrica do Estado do Cear, privatizada em 1998. Ela permanece investindo na rea cultural, mas concentrou seus investimentos pela Lei Rouanet em projetos diretamente aprovados pelo Ministrio da Cultura ou atravs do Mecenato estadual, com renncia fiscal atravs do
Valores aportados pelas 10 principais empresas investidoras/patrocinadoras cearenses por UF do proponente (projeto Ancine) - (%) - 1996/2011
FONTE: ANCINE
UF
BA CE DF GO PB PE PR RJ RS SC SP
BNB
0,00% 16,05% 1,75% 0,00% 5,93% 3,46% 1,75% 48,53% 0,00% 0,00% 22,54%
Telecear
0,00% 29,03% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 55,37% 0,00% 0,00% 15,59% 100,00%
M. Dias Branco
0,00% 54,77% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 45,23% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
Gs Butano
0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
ADM
0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 100,00%
TOTAL CE 100,00%
218
ICMS. Em 2010, por exemplo, os investimentos da Coelce na rea cultural totalizaram R$ 12,8 milhes, sendo R$ 3,3 milhes atravs de projetos da Lei Rouanet, R$ 5,5 milhes pelo Mecenato estadual, e R$ 3,9 milhes destinados ao Fundo Estadual de Cultura, para realizao de editais organizados pela Secretaria de Cultura do Cear . Esses valores totais tornam a Coelce, ao lado do Banco do Nordeste, a principal empresa investidora em cultura no Cear. O segundo fator que uma parte significativa dos recursos aportados pelos investidores cearenses destinada para projetos de produtoras que no esto sediadas no Cear, mas em projetos de empresas de outros estados, especialmente no eixo Rio-So Paulo. Se de um lado, um dos maiores problemas dos mecanismos de incentivo via renncia fiscal a concentrao de recursos no Sudeste, dado que as principais empresas do Pas esto localizadas no grande eixo econmico, preciso observar que essa relao de concentrao se torna ainda mais perversa, dado que mesmo as empresas do Nordeste investem parte de seus recursos em projetos oriundos de empresas do Sudeste, seja porque estas apresentam projetos ligados temtica nordestina, seja pela inteno em associar a marca de sua empresa, atravs da ao do marketing cultural, a projetos de outras regies do Pas.
2. Segundo informado pela prpria empresa em www. coelcesites. com.br/ sustentabilidade/ projetos/ projetos-cultura.php (Acesso em 15/09/2012)
Coelce
0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
Telecear Celular
0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
Queirz
0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
BEC
0,00% 100,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 100,00%
Midol
0,00% 28,54% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 0,00% 71,46% 100,00%
TOTAL
0,04% 33,31% 0,77% 0,02% 2,63% 1,53% 2,43% 38,93% 3,10% 0,00% 17,23% 100,00%
No perodo entre 1995 e 2011, do total aportado por empresas investidoras do Cear, apenas 1/3 dos recursos foram destinados para projetos audiovisuais de empresas produtoras sediadas no Cear e 56% destinados para projetos de produtoras do eixo RioSo Paulo (38,9% para produtoras do RJ e 17,2% para produtoras de SP). O caso do Banco do Nordeste do Brasil principal empresa investidora no perodo analisado significativo. Apenas 16,05% dos valores aportados foram destinados a produtoras cearenses. Considerando os demais estados da regio Nordeste, o investimento do BNB em projetos audiovisuais de longa-metragem pelas leis de incentivo administradas pela ANCINE, no perodo, foi de apenas 25,4%. Empresas do eixo Rio-So Paulo receberam 71,1% dos recursos destinados para projetos.
Projetos audiovisuais Lei Rouanet (Mecenato)

Dados gerais A seo anterior analisou o perfil dos investimentos em audiovisual administrados pela Agncia Nacional do Cinema (ANCINE). No caso dos projetos cearenses, foram destinados exclusivamente para longas-metragens cinematogrficos. Esta seo analisa os dados de aportes de recursos (patrocnios ou doaes) para projetos aprovados pela Lei Rouanet, sob a competncia da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura. Portanto, complementam os nmeros anteriores. A principal fonte de dados foram os relatrios do SALICNET banco de dados do Ministrio da Cultura. Deve-se lembrar de que os patrocnios pelo mecenato da Lei Rouanet (Art. 18 ou 25) abrangem no exclusivamente projetos do setor audiovisual, como era o caso dos aportes da ANCINE, mas so comuns a todos os demais segmentos do setor cultural.
Valores captados por ano de captao e por regio geogrfica da proponente Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
1.400.000.000,00 1.200.000.000,00 1.000.000.000,00 800.000.000,00 600.000.000,00 400.000.000,00 200.000.000,00 0
Sul Sudeste Norte Nordeste Centro-Oeste
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
Fonte: SALICNET/MinC
O grfico acima mostra a distribuio de recursos captados atravs dos mecanismos de incentivo fiscal da Lei Rouanet administrados pelo MinC entre 2000 e 2011, considerando todos os segmentos culturais. Os projetos oriundos da Regio Sudeste concentram entre 75% e 80% do total de recursos captados por ano. J os projetos da Regio Nordeste abrangem entre 5% e 7% do total de recursos captados anualmente pela Lei Rouanet.
Valores captados para projetos culturais apresentados por proponentes da regio Nordeste por ano de captao Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
80.000.000,00 70.000.000,00 60.000.000,00 50.000.000,00 40.000.000,00 30.000.000,00 20.000.000,00 10.000.000,00 0,00
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
Em termos absolutos, os valores captados pela Lei Rouanet para projetos da Regio Nordeste aumentaram a partir de 2005, quando foi ultrapassado o montante de R$ 50 milhes/ano. Em 2010, chegou ao seu ponto mais alto: R$ 70,9 milhes. No entanto, como vimos, percentualmente, a participao do Nordeste se manteve estvel, entre 5% e 7% do total captado no Pas. A participao do segmento audiovisual em relao ao total dos apoiados pela Lei Rouanet no to expressiva quanto muitos poderiam imaginar. A Tabela abaixo mostra que o audiovisual corresponde a cerca de 10% da captao total pelo mecanismo no perodo analisado. Nos ltimos trs anos, oscilou entre 8,8% (2011) e 9,5% (2009 e 2010). No caso da Regio Nordeste, a participao do audiovisual entre 2000 e 2007 foi, em todos os anos, inferior mdia nacional. No entanto, a partir de 2008, essa tendncia se reverteu, ou aproximando-se da mdia (em 2009 e 2010) ou superando-a (em 2008 e 2011). Em 2011, a participao de aportes de recursos no segmento audiovisual em produtoras da Regio Nordeste foi de 10,9% do total com relao a todos os segmentos para projetos oriundos da regio pela Lei Rouanet.
Valores captados para projetos do audiovisual por regio geogrfica da proponente, por ano de captao e por regio geogrfica da proponente Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
35,% 30,0% 25.0%
20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
CO
NE
N Fonte: SALICNET/MinC
SE
TOTAL BRASIL
222
35,% 30,0% 25.0% 20,0% 15,0% 10,0% 5,0% 0,0%
2008 2009 2010 2011
CO
NE
N Fonte: SALICNET/MinC
SE
TOTAL BRASIL
Se o peso do audiovisual em relao aos demais segmentos culturais est em cerca de 10% da captao da Lei Rouanet, quando se analisam os nmeros da distribuio dos recursos por regio geogrfica, reproduz-se a mesma tendncia de contrao na Regio Sudeste. Em termos proporcionais, possvel afirmar que nos ltimos trs anos houve uma pequena tendncia de desconcentrao, apesar de pouco significativa. Enquanto entre 2000 e 2008 o percentual de recursos captados para o segmento audiovisual pela Lei Rouanet para projetos do Sudeste equivalia a entre 82% e 90% do total captado no Pas, em 2009 e 2010 o percentual caiu ligeiramente para 80,7% e em 2011 atingiu seu percentual mais baixo (77,4%). Quanto aos dados da Regio Nordeste, so pouco expressivos, no atingindo 7% do total da captao no Pas. Nos ltimos quatro anos, no entanto, houve uma pequena melhora percentual, quando, pela primeira vez desde o incio do sculo, esse percentual atingiu uma cifra superior a 6%, atingindo 6,5% em 2008 e 6,4% em 2011.
Valores captados para projetos do segmento audiovisual por regio geogrfica da proponente e por ano de captao Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 90,5% 86,1% 84,2% 83,8% 80,7% 89,4% 80,7% 82,9% 82,3% 84,9% 82,8% 77,4%
1,5% 4,8% 2,8% 5,2% 5,6% 5,2% 3,6% 5,1% 6,5% 6,2% 6,0% 6,4%
NE SE S N CO
Dados Cear Quando se comparam os dados de captao de recursos pela Lei Rouanet de projetos oriundos do Cear em comparao aos demais estados da Regio Nordeste, considerando todos os segmentos culturais, a participao do estado nos ltimos trs anos atingiu ligeiro crescimento, num patamar entre 20% e 25% (24% em 2011) do total de recursos captados na regio. Em geral, a Bahia e Pernambuco permanecem como os estados com maior captao de recurso pelo mecanismo, oscilando a cada ano. Nos ltimos anos, a Bahia possuiu ligeira queda no montante captado.
Valores captados para projetos do segmento cultural por UF da proponente (NE) e por ano de captao (% UF/total NE) Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
100% 90% 80% 23,3% 17,0% 12,8% 14,6% 27,0% 25,4% 14,9% 14,5% 20,2% 13,2% 24,0% 18,4%
70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0
30,9% 21,2% 22,8% 31,8% 24,9% 23,3% 32,8% 29,6% 28,3% 37,8% 25,1% 33,5%
Outros NE Pernambuco Bahia Cear
38,9% 53,4% 55,9% 35,3% 28,4% 36,8% 32,8% 41,8% 32,6% 27,9% 27,8% 24,1%
6,9% 2000
5,3% 8,6% 18,2% 19,8% 14,5% 19,5% 14,1% 19,0% 21,1% 23,0% 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
24,0% 2011
224
Em relao aos demais segmentos culturais cearenses que captam recursos pela Lei Rouanet, o segmento audiovisual possui uma participao de 18,3%, considerando o perodo entre 2000 e 2011. Em 2007 e 2008, a participao do audiovisual atingiu os percentuais mais elevados, de 39,7% e 33,4%. Em 2011, foi de 18,5%. Alm do audiovisual, tambm se destacam os segmentos de msica e artes cnicas. Nos ltimos trs anos vm aumentando a participao das artes integradas.
Valores captados para projetos do segmento cultural apresentados por proponentes cearenses por segmento cultural e por ano de captao (% segmento cultural/ total segmentos) Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Msica Patrimnio Humanidades Artes Visuais Artes Integradas Artes Cnicas Audiovisual
Em relao aos recursos em termos absolutos, possvel afirmar que a captao para projetos do segmento audiovisual pela Lei Rouanet no Cear vem aumentando nos ltimos anos. O grfico mostra o considervel aumento na captao a partir de 2007, quando o montante captado pelo segmento audiovisual ultrapassou R$ 3 milhes/ ano. Em 2011, houve ligeira queda, no entanto mantendo a captao no patamar de R$ 3 milhes (R$ 3,038 milhes).
Valores captados para projetos do segmento audiovisual apresentados por proponentes cearenses por ano de captao Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
4.000.000,00 3.500.000,00 3.000.000,00 2.500.000,00 2.000.000,00 1.500.000,00 1.000.000,00 500.000,00 0,00
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
Tipos de projetos audiovisuais realizados Os projetos do segmento audiovisual em geral se dividem em dois tipos: projetos de difuso (mostras e festivais de cinema e exibies itinerantes) e produo audiovisual (produes cinematogrficas ou videofonogrficas de curta e mdia-metragem, produo televisiva). Outros projetos envolvem aes de preservao ou conservao de acervo audiovisual ou produes diretamente voltadas para o circuito digital. O grfico abaixo mostra que a maior parte da captao de recursos do segmento audiovisual destinada para projetos de difuso. Nos ltimos quatro anos, esse percentual encontrou ligeira queda, mantendo-se pouco abaixo dos 60% do total captado pelo segmento pela Lei Rouanet para projetos cearenses. Entre eles, destaca-se o Festival IberoAmericano de Cinema Cine Cear, apresentado pela Corte Seco Ltda., cuja captao ultrapassa R$ 1 milho por ano (o projeto da edio de 2011, o Festival Ibero-americano de Cinema - 21 Cine Cear, captou R$ 1,6 milho), correspondendo, portanto, cerca de 40% do total do montante conseguido por todo o segmento audiovisual no ano para proponentes cearenses.
227 LEVANTAMENTO DE DADOS SOCIOECONMICOS E DE PRODUO Principais projetos de difuso de proponentes cearenses com captao de recursos do segmento audiovisual - Lei Rouanet/Mecenato - 2000/2011
Nome do Projeto
Festival bero-americano de Cinema - 21 Cine Cear Festival Ibero-Americano de Cinema - 20 Cine Cear Festival Ibero Americano de Cinema - 19 Cine Cear
Proponente Valor Autorizado(R$)

Corte Seco Ltda Corte Seco Ltda Corte Seco Ltda 2.331.275,00 2.732.090,00 2.658.785,40
Valor Captado (R$)

1.638.328,85 1.309.681,48 1.126.031,41
Valores captados para projetos do segmento audiovisual apresentados por proponentes cearenses por tipo de projeto audiovisual e por ano de captao Lei Rouanet/Mecenato 2000/2011
100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Outros Produo Audiovisual Difuso
Em relao aos projetos de produo audiovisual, preciso ressaltar que obtiveram captao de recursos pela Lei Rouanet, aprovada pelo MinC, superior dos demais mecanismos aprovados pela ANCINE. Essa informao, a princpio, surpreende, j que os projetos de longa-metragem so aprovados pela ANCINE e apenas curtas e mdias metragens so aprovados pelo MinC. Deve-se explicar que se considera o rgo responsvel pela aprovao do formato segundo a legislao atual. Evidentemente, antes da criao da ANCINE, em 2001, a aprovao e o acompanhamento de todos os projetos eram de responsabilidade da Secretaria do Audiovisual/Ministrio da Cultura. No entanto, aps 2002, quando a responsabilidade pelo acompanhamento dos projetos foi transferida para a ANCINE, segundo o Decreto 4.456/02, os nmeros relativos captao dos projetos aprovados anteriormente existncia da agncia
passaram a ser divulgados pela ANCINE. Por isso, dessa forma, os projetos podem ser divididos em longas-metragens (projetos acompanhados pela ANCINE) e projetos de curta e mdia-metragem ou televises culturais e educativas (acompanhados pela SAv/MinC).
Valores captados por projetos audiovisuais por ano de captao e por rgo de aprovao (Projetos ANCINE e Projetos Rouanet/Mecenato MinC) 1995-2011
2.000.000,00 1.800.000,00 1.600.000,00 1.400.000,00 1.200.000,00 1.000.000,00 800.000,00 600.000,00 400.000,00 200.000,00 0
Longas (ANCINE) Curtas e Mdias (Minc)
1995 - 1996 - 1997 - 1998 - 1999 - 2000 - 2001 - 2002 - 2003 - 2004 - 2005 - 2006 - 2007 - 2008 - 2009 - 2010 - 2011 Fonte: ANCINE e MinC
Desse modo, o grfico acima mostra que, a partir de 2005, o montante captado para projetos de produo de obra audiovisual pela Lei Rouanet, acompanhados pelo Ministrio da Cultura (curta e mdia-metragem), foi superior ao dos projetos acompanhados pela ANCINE (longa-metragem), para projetos de proponentes cearenses. Isso se justifica por dois fatores. De um lado, a brusca reduo na captao de recursos de longa-metragem a partir de 2001, como j detalhamos em seo anterior. De outro, o aumento no montante captado em projetos de produo audiovisual pela Lei Rouanet aprovados pelo MinC aps 2006. Esse ltimo fato ainda mais curioso se levarmos em conta que, com a aprovao do Art. 1-A da Lei do Audiovisual, com a Lei 11.437/06, houve uma tendncia de reduo aguda
228
na captao da Lei Rouanet, j que este mecanismo tambm prev a mesma deduo fiscal do Art. 18 da Lei Rouanet. Ainda assim, os proponentes e patrocinadores preferiram aportar recursos pela Lei Rouanet, ao invs do Art. 1-A da Lei do Audiovisual, aprovada pela ANCINE. Os projetos de produo audiovisual aprovados para captao pela Lei Rouanet a partir de 2006 foram, em sua maioria, projetos para a primeira exibio em canais de televiso cearenses, como a TV O Povo e a TV Capital de Fortaleza. Entre esses, destacam-se: > Produo Cultural Audiovisual Cearense (Implementar a primeira fase de uma programao de cunho cultural pela TV O Povo, emissora educativa, durante o perodo de junho de 2007 a dezembro de 2007), apresentado pela Fundao Demcrito Rocha, com captao de R$ 1,7 milho; > Grandes Personalidades Cearenses (Produo de 12 documentrios, mdia-metragem, com 26 minutos cada um, em vdeo, com abordagem histrica, sobre doze personalidades cearenses j falecidas), apresentado pelo Instituto Albanisa Sarasate, com captao de R$ 1,3 milho; > TV Tupiniquim Aprender divertido (Produo de 52 programas de TV, com durao de 30 minutos cada, veiculados pela TV Capital de Fortaleza, voltada para o pblico infantil, visando promover os valores culturais nordestinos, resgatando suas tradies e projetando valores positivos de cultivo da autoestima cultural de sua gente), apresentado pelo Ncleo de Produes Culturais NUPROC, com captao de R$ 824 mil; > Outros Olhares (Produo de cinco curtas-metragens, com a durao de 15 minutos cada, do gnero documentrio ou fico, sobre temas sociais escolhidos e desenvolvidos pelos jovens em formao), apresentado pela Fbrica de Imagens, com captao de R$ 240 mil. > Trs projetos apresentados pela Fundao Patriolino Ribeiro, patrocinados pela Coelce e Pague Menos: > Riquezas do Cear (Produo de 20 documentrios, com a durao de 30 minutos cada, sobre diferentes temas que retratem as Riquezas do Cear, sob forma de programa para exibio em televiso), com captao de R$ 572 mil;
> Histria da TV Cearense (mdia-metragem documental com durao de 55 minutos), com captao de R$ 219 mil; > Sustentabilidade (documentrio de mdiametragem com durao de 52 minutos, com captao de R$ 216 mil. Investidores As empresas cearenses aportaram, entre 2007 e 2011, cerca de R$ 58 milhes em projetos culturais pela Lei Rouanet. Apesar de uma ligeira queda em 2011, a tendncia de aumento dos valores perceptvel nos ltimos cinco anos.
Valores aportados por patrocinadores/doadores CE
16.000.000,00 14.000.000,00 12.000.000,00 10.000.000,00 8.000.000,00 6.000.000,00 4.000.000,00 2,000.000,00 0,00
2007
2008
2009 Fonte: SALICNET/MinC
2010
2011
Nos ltimos cinco anos (entre 2007 e 2011), 21 empresas cearenses aportaram um valor superior a R$ 300 mil, considerando o total de valores patrocinados pela Lei Rouanet nos cinco anos analisados. As duas principais empresas cearenses foram o Banco do Nordeste do Brasil e a Coelce. As duas empresas somadas equivalem a 47,1% do total de valores patrocinados por empresas cearenses pela Lei Rouanet nos ltimos cinco anos.
230
231 LEVANTAMENTO DE DADOS SOCIOECONMICOS E DE PRODUO Valores aportados pelos principais patrocinadores/doadores cearenses (total de aportes superior a R$300 mil) - (%) - Lei Rouanet/Mecenato - 2007/2011
FONTE: SALICNET/MinC
Empresa investidora/incentivadora
Banco do Nordeste do Brasil S.A Companhia Energtica do Cear - Coelce M Dias Branco S.A.- Comrcio e Indstria Nacional Gs Butano Distribuidora Ltda. C.G.T.F Central Geradora Termeltrica Fortaleza S.A Norsa Refrigerantes LTDA Companhia de gua e Esgoto do Estado do Cear - CAGECE Esmaltec S/A Ao Cearense Industrial Ltda Grendene S/A Parags Distribuidora Ltda. Queirz Comrcio e Participaes Ltda. SP Indstria e Distribuio de Petrleo Ltda Casa Pio Calados Ltda. Indai Brasil guas Minerais Ltda. Televiso Verdes Mares Ltda. Dass Nordeste Calados e Artigos Esportivos Ltda. Rigesa do Nordeste S.A Ao Cearense Comercial Ltda Newland Veculos Ltda M.A Mquinas Agrcolas Ltda
%*
2,6% 2,6% 2,1% 1,5% 1,2% 1,1% 2,6% 2,6% 2,1% 1,5% 1,2% 1,1% 1,0% 0,9% 0,9% 0,9% 0,7% 0,7% 0,6% 0,6% 0,5%
Dos recursos da Lei Rouanet administrados pelo MinC, diferentemente da quantia relativa ANCINE, a maior parte conseguida por empresas cearenses destinada para projetos de proponentes locais (74,5%). Apenas 15,7% deles so destinados a projetos de proponentes do Rio-So Paulo. No entanto, infelizmente no foi possvel desagregar os dados para filtrar apenas projetos do segmento audiovisual: esses percentuais so relativos a todos os projetos culturais com recursos captados pela Lei Rouanet com aporte de recursos de empresas cearenses. Esses percentuais, no entanto, sofrem alguma variao caso sejam analisadas cada uma das 20 maiores empresas investidoras do perodo de 2007 a 2011. No caso do Banco do Nordeste, 57,6% so destinados para empresas cearenses, e 71,2% para empresas nordestinas. A Coelce, segunda maior empresa cearense patrocinadora pela Lei Rouanet,
destinou 92,7% dos seus aportes de recursos entre 2007 e 2011 para projetos de proponentes cearenses. J as empresas Central Geradora Termeltrica Fortaleza S/A (C.G.T.F) e Grendene S/A apresentaram menos de 50% dos valores patrocinados em projetos do Cear (29,3% e 41,9%, respectivamente). A empresa Dass Nordeste Calados e Artigos Esportivos Ltda. aportou seus recursos em projetos da Bahia, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, e a empresa Rigesa do Nordeste S.A, apenas em projetos oriundos do Rio de Janeiro e de So Paulo. (grfico abaixo)
Recursos estaduais (SECULT)

O Governo do Estado do Cear estimula o desenvolvimento do audiovisual cearense atravs de aes da Secretaria de Cultura do Estado (SECULT). A SECULT exerce a funo de coordenadora geral do Sistema Estadual de Cultura (SIEC), cujos princpios esto estabelecidos na Lei n 13.811/2006.
Valores aportados pelos principais patrocinadores/doadores cearenses (total de aportes superior a R$300 mil) por UF Lei Rouanet/Mecenato 2007/2011
100% 90% 80% 70% 60%
50% 40% 30% 20% 10% 0 Banco do Brasil S/A Coelce M. Dias Nacional C.G.T.F Norsa Branco Gs Butano Central Refrigerantes Comrcio Distribuidora Geradora LTDA e Indstria LTDA Telemtrica Fortaleza S/A Cagece Esmaltec S/A Ao Cearense Industria LTDA
232
As atividades do SIEC podem ser custeadas por trs fontes: > O Tesouro Estadual > O Fundo Estadual de Cultura (FEC) > O Mecenato Estadual Por sua vez, o Fundo Estadual da Cultura aporta recursos atravs dos diversos editais lanados pela SECULT, entre eles, o Edital Cear de Cinema e Vdeo. Os projetos ainda podem ser inscritos por demanda espontnea, mediante prvia aprovao do Comit Gestor do FEC.
Valores aportados pelo SIEC por ano - FEC e MECENATO - Governo do Estado do Cear
FONTE: SECULT
Ano
2007 2008 2009 2010* 2011
FEC Editais
Audiovisual
1.151.500,00 0 3.000.000,00 3.000.000,00 2.400.000,00
FEC demanda espontnea

audiovisual
395.088,00 734.790,00 767.589,28 481.084,39 2.378.551,67
Mecenato Estadual
audiovisual
nd nd nd nd
total
3.432.300,00 2.770.500,00 7.920.000,00 8.650.000,00
total
3.042.520,19 4.550.527,64 3.353.440,48 2.877.494,09 13.823.982,40
total
5.237.975,04 3.218.897,80 5.138.231,89 3.397.161,86
TOTAL 9.551.500,00 22.772.800,00
4.250.392,00 16.992.266,59
Outros SP
RJ CE
Grendene S/A
Parags Queiroz SP Industria Casa Pio Distribuidora Comrcio e Distribuio Calados LTDA e Participao de Petrleo LTDA LTDA LTDA
Indai TV Verdes Dass Rigesa Brasil guas Mares Nordeste do Nordeste Minerais LTDA e Artigos S/A LTDA Esportivos LTDA
Ao Cearense Comrcio LTDA
Newland Veculos LTDA
M.A. Mquinas Agrcolas LTDA
A tabela acima mostra que, entre 2007 e 2010, foram investidos cerca de R$ 53,6 milhes pelo SIEC no conjunto de segmentos culturais. Entre esses valores, R$ 16,2 milhes, ou 30%, foram destinados ao segmento audiovisual. Os dados do ano de 2011 no esto disponveis pela SECULT. Existem dados apenas dos editais realizados pelo FEC, totalizando R$ 22,8 milhes, sendo R$ 9,6 milhes para o IX Edital Cear Cinema e Vdeo. Dessa forma, dos valores aportados pelo SIEC destinados ao segmento audiovisual entre 2007 e 2010, pouco mais da metade (52%) foram distribudos mediante editais do FEC. O Mecenato Estadual foi responsvel por cerca de um tero dos recursos (31%), enquanto o FEC Demanda Espontnea, por 17% do total dos valores do FEC entre 2007 e 2010.
Distribuio de valores aportados pelo SIEC (FEC e Mecenato) por tipo de rubrica do SIEC 2007/2010
Mecenato Estadual 31%
FEC Editais 52%

Fonte: SECULT
FEC Demanda Espontnea 17%
FEC Editais O primeiro edital pblico de seleo de obras cearenses organizado pelo Governo do Estado do Cear data de 2001, com o nome de 1 Prmio Cear de Cinema e Vdeo. Nesse ano, foram contemplados oito curtas-metragens, sendo trs em pelcula e cinco em vdeo, totalizando R$ 245 mil. Desde ento, foram realizados outros editais anuais de cinema e vdeo, disciplinando o aporte de recursos do Estado por meio de um processo de edital publico. Em 2011, foi realizada a nona edio do edital de audiovisual do Governo do Estado, chamado de Edital Cear de Cinema e Vdeo. O Grfico abaixo mostra os valores dos editais de audiovisual organizados pelo Governo do Estado nos ltimos cinco anos. Em 2008, no houve a realizao de edital. Em 2007, o valor total dos projetos correspondeu a R$ 2.351.500,00. No entanto, o aporte direto do Estado correspondia a apenas R$ 1.151.500,00. Os demais R$ 1,2 milho eram autorizados para captao de recursos via Mecenato Estadual (ICMS). Dessa forma, optamos por considerar apenas o valor aportado diretamente pelo estado, j que muitos dos contemplados no conseguiram captar os valores suplementares. Estes valores infelizmente no esto disponveis na SECULT. Em 2009 e 2010, o montante do edital totalizou R$ 3 milhes. No entanto, em 2011, o valor reduziu para R$ 2,4 milhes. A reduo no valor do edital estadual preocupante. Primeiro, porque essa reduo no foi compensada por um aumento nos demais mecanismos de apoio do Estado, como a Demanda Espontnea ou o Mecenato Estadual. Segundo, porque a demanda por recursos audiovisuais vem crescendo de forma significativa, conforme os programas de formao, com a entrada de novos realizadores e o prprio desenvolvimento do setor audiovisual local. Enquanto em 2007 foram inscritos 86 projetos no edital de audiovisual, em 2010, houve 189 inscries, o que representou um crescimento de 120% em apenas trs anos.
Projetos inscritos no edital de audiovisual por ano

200 180 160 140
121 Fonte: SECULT 189
120 100 80 60 40 20 0 2007 2009 2010

86
Em relao ao conjunto de editais para as atividades culturais coordenados pela SECULT/CE, o edital de audiovisual responsvel por no mais de 40% dos recursos disponveis, com exceo do ano de 2008, em que no houve edital de audiovisual, embora tenham permanecidos outros editais da rea cultural.
FEC Editais Aporte por segmento cultural 2007/2011
100% 90% 80% 70%
Fonte: SECULT
Audiovisual Demais Segmentos Culturais

65,3% 34,7%
60% 50% 40% 30% 20%

100% 62,1% 66,5% 33,5% 37,9%
10% 0
2007
0 2008 2009 2010
236
Outro ponto delicado do edital que, segundo estabelecido na Lei n 13.811/06, metade dos recursos disponveis so divididos entre capital e interior. No entanto, os editais tiveram uma leitura simplista do dispositivo legal, considerando simplesmente a dobra de projetos, isto , para cada um contemplado numa categoria do edital na capital, outro deve ser contemplado na mesma categoria no interior. O recurso da dobra, alm de acentuar as distores entre a capital e o interior, acabou por promover uma devoluo de recursos, j que alguns projetos do interior no obtiveram pontuao mnima para ser contemplado, segundo a anlise tcnica dos pareceristas. A lgica de simplesmente premiar igualmente os projetos da capital e do interior acaba por aprofundar as distores entre essas regies, j que desconsideram tratarem-se de ambientes com diferentes nveis de desenvolvimento setorial. Tratar igualmente agentes com situaes socioeconmicas diferenciadas pode resultar no em um apaziguamento das diferenas, mas em um aprofundamento das distores. Dessa forma, em alguns dos editais, houve a premiao de um projeto de longa-metragem para a capital e um projeto de longa-metragem para o interior, enquanto, como poltica pblica, talvez fosse mais producente investir esses recursos em projetos de formao, como oficinas e workshops, ou mesmo em projetos de curta-metragem, visando ao amadurecimento da produo da regio.
FEC Editais segmento Audiovisual 2007/2011

3.500,000 3.000,000
Fonte: SECULT
2.500,000 2.000,000 1.500,000 1.000,000 500,000 0

2007 2008 2009 2010
Os valores aportados pelos editais da SECULT concentram-se na produo de obras audiovisuais: mais de 80% dos valores dos editais so para essa categoria. Nos editais de 2010 e 2011, no houve projetos contemplados para a categoria distribuio. De outro lado, nesses dois ltimos anos, cerca de 10% dos valores so destinados a outros tipos aes, em especial os ligados criao ou manuteno de cineclubes.
FEC editais por tipo de projeto Audiovisual 2007/2011
100% 90% 80% 70%
Fonte: SECULT
60% 50% 40% 30% 20% 10% 0

2007 2009 2010 2011
Produo Distribuio Outros
Quanto aos formatos dos projetos contemplados pelo edital de audiovisual, os longas-metragens constituem a principal categoria, com cerca de 40% do total do edital de cada ano. Apenas em 2007, esse valor foi mais elevado (55,7%, considerando-se as categorias desenvolvimento de roteiro e produo e distribuio de longas-metragens). Cerca de 30% dos recursos dos editais so destinados a projetos de curtas-metragens (somando-se projetos finalizados em pelcula ou digital). Os recursos para projetos de primeira destinao para a televiso (teleconto, teledoc e telefilme), que eram apenas 3,4% em 2007, passaram para cerca de 20% nos anos posteriores. Os demais projetos (difuso, cineclubes, formao, pesquisa e publicao, novas mdias) oscilam por volta de 10%, com a exceo do reduzido valor em 2009 (4%).
238
FEC Editais por tipo de projeto Audiovisual 2007/2011

100% 90% 80% 70%
Fonte: SECULT
60% 50% 40% 30% 20% 10% 0

2007 2009 2010 2011
Longa Curta TV Outros
Mecenato Estadual Nessa modalidade de apoio, h o fomento s atividades culturais por meio da conjugao de recursos do poder pblico estadual com os de particulares, no qual ocorra renncia fiscal: o Estado renuncia parte da arrecadao do ICMS, no limite de 2% do imposto devido. Para que os projetos estejam aptos a receber recursos incentivados, precisam antes ser inscritos para a aprovao da Comisso Estadual de Incentivo Cultura (CEIC), que analisa os projetos inscritos dado o teto de renncia fiscal determinado anualmente pelo Estado. Aps a relao dos projetos aprovados pela CEIC e pela SECULT, h a emisso dos Certificados de Incentivo Fiscal Cultura (CEFIC), emitidos pela Secretaria de Fazenda (SEFAZ). O certificado autoriza o contribuinte incentivador a deduzir do ICMS devido mensalmente o valor nele especificado, produzindo efeito para o contribuinte incentivador caso esteja acompanhado de recibo do proponente, que dever ser emitido dentro de 10 dias aps a data de circulao.
O aporte de recursos pelo contribuinte pode ocorrer atravs de trs modalidades: > Doao: a transferncia definitiva e irreversvel de numerrio, bens ou servios em favor de proponentes, sendo vedada a obteno pelo doador de qualquer proveito direto ou indireto, inclusive a imagem sobre o produto cultural. Deduo integral dos valores aportados, respeitado o limite de 2% do ICMS. > Patrocnio: transferncia definitiva e irreversvel de numerrio, bens ou servios em favor do proponente, sendo vedado o benefcio patrimonial ou pecunirio, direto ou indireto para o patrocinador. No entanto, como tpica operao de patrocnio, permitida a veiculao do nome ou marca do patrocinador nas peas de publicidade e nos produtos gerados. A deduo no imposto de renda devido de 80% dos recursos aportados. > Investimento: transferncia definitiva e irreversvel de numerrio, bens ou servios em favor do proponente, com proveito pecunirio ou patrimonial para o investidor. A deduo no imposto de renda devido de 50% dos recursos aportados. Segundo dados da SECULT, entre 2007 e 2010, os valores captados pelo Mecenato Estadual totalizaram R$ 17 milhes. No entanto, os dados so superiores, j que os relativos ao ano de 2010 so preliminares, sem posio consolidada ao final do ano. Os valores so razoveis, em relao ao total de projetos aprovados para captao, ou ainda, em relao aos projetos apresentados. Em 2008 e 2010, os valores de projetos apresentados totalizaram cerca de R$ 17 milhes ao ano. A aprovao entre 2007 e 2009 foi entre R$ 6 e R$ 6,6 milhes. No entanto, em 2010, a aprovao foi de R$ 11,7 milhes. Infelizmente a SECULT no disponibilizou dados atualizados sobre a captao do Mecenato Estadual, com a posio consolidada de 2010 e o ano de 2011. Se assim fosse, seria possvel afirmar se existe de fato uma trajetria crescente de captao pelo mecanismo.
240
Da mesma forma, a SECULT no disponibilizou a relao de contribuintes pelo mecanismo. Sabe-se, no entanto, informalmente, que a principal contribuinte a Coelce.
Valores de projetos culturais apresentados, aprovados e captados Mecenato Estadual 2007/2010
20.000.000,00 18.000.000,00 16.000.000,00 14.000.000,00

Fonte: SECULT
Apresentados Aprovados Captados
12.000.000,00 10.000.000,00 8.000.000,00 6.000.000,00 4.000.000,00 2.000.000,00 0,00

2007 2008 2009 2010*
Quanto ao segmento audiovisual, a nica informao disponvel que nos anos informados (entre 2007 e 2010), foram captados R$ 4.250.000,00 em projetos do segmento, o que corresponde a 25% do total conseguido no perodo pelo Mecenato Estadual para projetos culturais. Para propiciar uma anlise sobre os tipos de projetos audiovisuais realizados a partir desse mecanismo, foram levados em conta os projetos aprovados para captao, j que no foram obtidos dados consolidados sobre os projetos com captao efetivada. Dessa forma, foram analisados os projetos aprovados pela CEIC, conforme inscritos nos diversos Editais Mecenas organizados pela SECULT. Nesse perodo, foram realizados quatro desses editais. Os valores aprovados para projetos do segmento audiovisual corresponderam a 18,6% do total da aprovao do perodo no Mecenato Estadual, considerando
o conjunto das atividades culturais. Nos Editais I e IV, esse percentual chegou a pouco menos de 30% (29,4% no Edital I e 28,1% no Edital IV), mas, por outro lado, no Edital II as participaes dos projetos audiovisuais foram de apenas 8,4%.
Valores aprovados pelo Mecenato Estadual por segmento cultural Audiovisual e demais segmentos
100% 80%
Fonte: SECULT
Audiovisual Demais segmentos culturais
60% 40% 20% 0%

29,4% I 8,4% II 13,5% III 28,1% IV
Quanto aos valores efetivamente aprovados nos quatro Editais Mecenas para projetos do segmento audiovisual, foram razoavelmente equilibrados por edital, variando entre R$ 1,2 e 1,5 milho por edital, com exceo do Edital II, cujo valor aprovado totalizou apenas R$ 400 mil.
Valores aprovados para projetos de audiovisual por Edital Mecenas
IV; 1421; 32% I; 1333; 30%
Fonte: SECULT
II; 399,49; 9%
III; 1275; 29%
242
Quanto aos tipos de projetos do segmento audiovisual aprovados para captao de recursos, considerando os quatro Editais Mecenas, 57% foram para projetos de mostras ou festivais de cinema e 40% para projetos de produo de obras audiovisuais. Desse modo, enquanto nos editais de fomento direto do FEC no existe modalidade de mostras e festivais de cinema, restam aos interessados a obteno de recursos estaduais mediante a captao via Mecenato, ou a apresentao de projetos pelo FEC via Demanda Espontnea. Vimos, de outro lado, que os projetos de produo de obra audiovisual constituem-se no principal tipo contemplado pelos editais de audiovisual via FEC.
Valores aprovados para captao - Editais Mecenas

FONTE: SECULT
Edital
I II III IV TOTAL
Festival Formao
387 347,8 1.275 571 2.580,8 51,7 51,7
Produo
946
Total
1.333 399,5 1.275
Festival (%) Formao (%) Produo (%) Total (%)

18% 67% 100% 55% 57% 0% 33% 0% 0% 3% 82% 0% 0% 45% 40% 100% 100% 100% 100% 100%
850 1.796
1.421 4.428,5
Vdeo domstico
A ANCINE monitora os lanamentos brasileiros no mercado de vdeo domstico. Dados de 2009 a 2011 comprovam a participao pouco expressiva de obras cearenses nesse segmento de mercado. Durante os trs ltimos anos, apenas trs obras produzidas por empresas cearenses foram disponibilizadas, segundo os dados da ANCINE. Essas trs obras foram de longametragem, lanadas anteriormente no mercado de salas de exibio: A Ilha da Morte (Wolney Oliveira) e Bezerra de Menezes (Glauber Filho e Joe Pimentel) em 2009, e As Mes de Chico Xavier (Glauber Filho e Halder Gomes) em 2011.
Deve-se ressaltar que, segundo os dados da ANCINE, no perodo analisado, no houve nenhum lanamento de obra cearense produzida diretamente para esse segmento de mercado. Dessa forma, as empresas produtoras sediadas no estado permanecem no considerando as possibilidades econmicas desse formato, utilizando-o como derivado do lanamento das obras no mercado de salas de exibio.
TV aberta
Exibio de longas-metragens nas emissoras cabeas-de-rede A ANCINE acompanha a exibio de obras audiovisuais nas grades de programao das principais emissoras de radiodifuso brasileira, considerando a veiculao nas cabeas-de-rede. Em 2011, foram exibidos nas cabeas-de-rede das emissoras de TV aberta no Brasil 191 longas-metragens brasileiros. Destes, apenas dois so de origem cearense: Bezerra de Menezes, exibido na TV Globo, e Milagre em Juazeiro, exibido na TV Brasil. Entre 2007 e 2009, apenas dois filmes cearenses foram exibidos nos canais de TV aberta em rede nacional: Corisco e Dad (em 2008) e Milagre em Juazeiro (em 2009). Ambos foram exibidos na TV Brasil. Em 2007, segundo os dados da ANCINE, nenhum filme cearense foi exibido nas emissoras cabeas-de-rede
FONTE: ANCINE
Filmes cearenses exibidos na TV aberta - 2007/2011 Ano Num. Filmes Br Num. Filmes CE Filmes Cearenses Exibidos
2007 2008 2009 2011 185 208 206 191 0 1 1 2 Corisco e Dad (TV Brasil) Milagre em Juazeiro (TV Brasil) Milagre em Juazeiro (TV Brasil) Bezerra de Menezes (TV Globo)
*Ano 2010: no disponvel
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Programao das emissoras de radiodifuso cearense

Metodologia Esta seo apresentar dados de uma compilao indita, referente programao das emissoras de radiodifuso cearenses. Para tanto, foram catalogados e classificados todos os programas exibidos nas nove principais emissoras de radiodifuso do estado. Acreditamos que esse um trabalho indito de anlise da programao local do Estado do Cear, que pode oferecer futuros desdobramentos. Os dados compilados so referentes a uma semana de programao, entre os dias 23 a 29 de setembro de 2012. O ideal seria obter os dados de pelo menos um ms de programao. No entanto, dada a fixidez das grades de programao das emissoras, com uma lgica semanal, acreditamos que o curto perodo compilado seja suficiente para uma anlise razovel sobre as caractersticas bsicas dos programas exibidos nesses canais. O perodo disponvel para a pesquisa ainda sofreu o inconveniente da programao de propaganda poltica obrigatria, referente s eleies de primeiro turno para prefeitos e vereadores, totalizando seis horas semanais. Os dados foram extrados dos stios na internet disponibilizados pelas prprias emissoras, acrescentados de consultas em jornais locais e de contatos diretos com as prprias emissoras. Deve-se ressaltar que muitos programas locais foram efetivamente assistidos para que melhor pudessem ser classificados, seja diretamente pela televiso ou pela internet (muitas dessas emissoras possibilitam a visualizao de sua programao pela internet). Ainda, no caso das produes locais prprias ou independentes h tambm trechos de programas disponveis no Youtube. Essa flexibilizao entre internet e televiso mais do que facilitar nossa pesquisa oferece novas pistas para as intersees entre as mdias, facilitando e prolongando o contato da programao com seu pblico-alvo. Ou seja, com a internet, a flexibilizao da programao da televiso a possibilidade de
alternativas de horrios para alm da rigidez da grade de programao da TV aberta no se resume TV por assinatura, com recursos como o VOD e o acesso remoto (TiVo), mas tambm podem ser utilizados para a televiso aberta. Dadas as limitaes da pesquisa, consideramos apenas a programao exibida em Fortaleza. Caso existam variaes na programao exibida no interior do estado, essas no foram consideradas pela pesquisa, restando como um futuro desdobramento. Canais de radiodifuso analisados Dessa forma, seguem a relao e as caractersticas bsicas dos nove canais analisados: Nordestv
Canais: 48 UHF (analgico) em Sobral e arredores / 27 UHF (analgico) em Fortaleza Rede: SBT Sistema Brasileiro de Comunicao
A NordesTV, pertencente ao Sistema Jangadeiro de Comunicao, uma emissora de televiso brasileira sediada em Sobral, no interior do Estado do Cear. A emissora transmite para a sua regio de cobertura a programao do SBT, alm de gerar programas locais. A NordesTV possui uma repetidora em Fortaleza, capital do Estado do Cear. Aps um perodo de negociaes, a NordesTV entrou no ar em abril de 2012 e, em junho do mesmo ano, ocorreu sua inaugurao oficial em Sobral. A sua filial em Fortaleza foi inaugurada no ms seguinte, em julho de 2012.
Rede Dirio
Canais: 22 VHF (analgico) / 23 UHF (digital)
A Rede Dirio (tambm conhecida como TV Dirio), pertencente ao Sistema Verdes Mares de Comunicao, uma rede de televiso brasileira sediada em Fortaleza, capital do Estado do Cear. A TV Dirio pertence ao Grupo Edson Queiroz, que tambm proprietrio da TV Verdes
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Mares, afiliada da Rede Globo no Estado do Cear. Ao contrrio da TV Verdes Mares, a programao quase em sua totalidade local. A TV Dirio foi fundada na capital cearense em junho de 1998, mas foi em maro de 2001 que a rede entrou no cenrio nacional com o sinal via satlite, permitindo a transmisso de sua programao para todo o Brasil. Com o satlite, tambm foi possvel que o sinal da rede alcanasse todo o territrio da Amrica do Sul, alm da Amrica Central e do Caribe. A TV Dirio instala as primeiras retransmissoras em 2001 A programao da TV Dirio - assim como a de suas afiliadas e retransmissoras - saiu do satlite (parablica) em fevereiro de 2009, aps uma exigncia da Rede Globo (MARINONI, 2009), no sentido de harmonizar os territrios de cobertura dos sinais de VHF e UHF de suas afiliadas e retransmissoras, ficando restrita televiso por assinatura ou internet, para alm do Estado do Cear . Com programao voltada para os valores e a identidade nordestina, em especial a cearense, atualmente a TV Dirio est presente nos 184 municpios do Estado em canal aberto, e via TV por assinatura para 48 cidades no Pas. Alm disso, pode ser apreciada em tempo real pela internet. Rede Unio
Canais: 17 UHF (analgico) / 18 UHF (digital)
A Rede Unio (tambm conhecida como TV Unio) uma rede de televiso brasileira com antiga sede na cidade do Rio Branco, capital do estado do Acre, e atual sede em Fortaleza, capital do Estado do Cear. A emissora possui afiliadas e retransmissoras em diversos estados brasileiros, como em Tocantins, Maranho, Acre, Rio de Janeiro, So Paulo, Distrito Federal, Mato Grosso e Rondnia. Aps a sada da Rede Dirio da parablica, a TV Unio passou a ser a nica emissora de televiso do Cear com sinal em outros estados do Pas (VIANA, 2009). A emissora surgiu em agosto de 1988 na cidade do Rio Branco com o nome de TV Unio Rio Branco, funcionando como afiliada Rede Bandeirantes. Em 2002, a emissora
deixou a Rede Bandeirantes e passa atuar como emissora independente. A Rede Unio conta com uma estao de rdio, a Rdio Unio FM em Rio Branco, no Acre. A programao baseada na exibio de videoclipes e programas de linguagem jovem. Em 2009, a emissora assinou contrato com o canal TV Esporte Interativo e passa a transmitir futebol internacional e outros programas na sua grade, mas mantm parte da programao de linguagem jovem original da emissora. Alguns meses depois, a rede terminou o contrato com o canal, passando a exibir clipes no lugar da programao esportiva. Rede TV! Fortaleza
(No Cear, RedeTV! CE) Canais: 02 VHF (analgico) / 34 UHF (digital) Rede: Rede TV!
A Rede TV! Fortaleza uma emissora de televiso brasileira pertencente Rede TV!, sediada em Fortaleza, capital do Estado do Cear. A emissora no gera programas locais, porm produz reportagens e matrias do cotidiano cearense para os telejornais da Rede TV!. Trata-se de uma retransmissora, exibindo, para a sua rea de cobertura, a programao produzida em So Paulo. TV Cear
Canais: 05 VHF (analgico) / 28 UHF (digital) Rede: TV Brasil
A TV Cear uma emissora de televiso brasileira sediada em Fortaleza, pertencente ao Governo do Estado do Cear. A emissora transmite para sua regio de cobertura a programao da TV Brasil, alm de gerar programao local. A TV Cear foi inaugurada em 7 de maro de 1974 com o nome de TV Educativa. Inicialmente, tinha como objetivo difundir teleaulas no Estado do Cear. Gradualmente, a emissora introduziu uma grade de programao mais variada. Alm da capital, sua rea de cobertura abrange boa
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parte dos municpios do Estado. Seu sinal enviado para as retransmissoras no interior do Cear via satlite. Em 2009, a TV Cear passou a transmitir tambm com sinal digital. TV Cidade Fortaleza
Canais: 08 VHF (analgico) / 32 UHF (digital) Rede: Rede Record
A TV Cidade Fortaleza uma emissora de televiso brasileira sediada em Fortaleza, que transmite para sua regio de cobertura a programao da Rede Record, alm de gerar programas locais. A TV Cidade surgiu em junho de 1981 como afiliada Rede Bandeirantes, transmitindo a programao da rede paulista. No ano seguinte, em 1982, a emissora transmitia tambm o sinal do SBT: de segunda a sbado era transmitido a programao da Rede Bandeirantes; j aos domingos, era transmitido o Programa Slvio Santos, do SBT. Foi tambm nesse mesmo ano que surgiram os primeiros programas locais da emissora. J em janeiro de 1987, foi assinado o contrato definitivo entre a TV Cidade e o Sistema Brasileiro de Televiso SBT, determinando, assim, a sada da Rede Bandeirantes. Mas foi em outubro de 1997 que a emissora trocou o SBT pela Rede Record, sendo esta ltima a atual cabea de rede da TV Cidade Fortaleza. TV Jangadeiro
Canais: 12 VHF (analgico) / 32 VHF (digital) Rede: Rede Bandeirantes
A TV Jangadeiro, pertencente ao Sistema Jangadeiro de Comunicao, uma emissora de televiso brasileira sediada em Fortaleza, transmitindo para sua regio de cobertura a programao da Rede Bandeirantes, alm de gerar programas locais. A TV Jangadeiro surgiu em maro de 1990 como afiliada Rede Bandeirantes. Em dezembro de 1998, a emissora passa a transmitir a programao do SBT, sendo somente em outubro de 2011 aps 15 anos retransmitindo somente a programao desta ltima
que ocorreu a retomada da parceria entre TV Jangadeiro e Rede Bandeirantes. TV O Povo

Canal: 48 UHF (analgico) Rede: TV Cultura
A TV O Povo, pertencente ao Grupo de Comunicao O Povo (Fundao Demcrito Rocha), uma emissora de televiso brasileira sediada em Fortaleza, que transmite a programao da TV Cultura, alm de gerar programas locais. A TV O Povo surgiu em julho de 2007, apenas transmitindo a programao paulista da TV Cultura, e, gradativamente, foi formando sua grade prpria. Atualmente, possui diversos programas locais. TV Verdes Mares
Canais: 10 VHF (analgico) / 33 UHF (digital) Rede: Rede Globo
A TV Verdes Mares, pertencente ao Sistema Verdes Mares de comunicao, uma emissora de televiso brasileira sediada em Fortaleza, que transmite a programao da Rede Globo, alm de gerar programas locais. A TV Verdes Mares foi ao ar pela primeira vez (ainda sem esse nome) em outubro de 1969. Mas s em janeiro de 1970 ela foi efetivamente inaugurada. A partir de 1973, a emissora passou a transmitir sua programao para o interior do Cear e at para algumas cidades dos estados vizinhos. J em 1974, a TV Verdes Mares tornou-se afiliada Rede Globo, transmitindo em rede nacional. A emissora passou a transmitir em maio de 2009 tambm em sinal digital. Classificao da programao Cada um dos programas exibidos nos nove canais acima elencados durante o perodo de 23/09 e 29/09/2012 foram classificados segundo trs tipologias:
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1. Gerao da Programao: refere-se relao entre a emissora local e a cabea-de-rede na programao do contedo audiovisual exibido no canal local. Essa informao permite identificarmos a autonomia do canal local em relao cabea-de-rede, sediada no eixo Rio-So Paulo, quanto programao dos contedos veiculados. Assim, os programas foram divididos em: a. Cabea-de-rede: quando a programao do canal segue a programao oriunda da respectiva rede a qual o canal afiliado. b. Programao Local: quando programao realizada pelo prprio canal local, diferenciando-se do contedo exibido no mesmo horrio pela cabea-de-rede. Nos casos em que o programa gerado localmente, foram acrescentadas outras duas tipologias: 2. Tipo de Programao: refere-se forma de relao entre a emissora e o produtor da obra audiovisual. Essa informao permite identificarmos o grau de autonomia do canal na produo das obras audiovisuais programadas pelo prprio canal local. Assim, os programas foram divididos em: a. Produo Prpria: nos casos em que o programa produzido pelo prprio canal, utilizando sua prpria estrutura tcnica e de recursos humanos. b. Produo Independente: nos casos em que o programa produzido por uma empresa produtora, distinta da prpria emissora local. c. Aquisio: nos casos em que o programa simplesmente comprado pelo canal local, por meio de uma distribuidora, que possui uma cartela de produtos j finalizados e anteriormente veiculados, neste ou em outros segmentos de mercado, disponveis em estoque. 3. Classificao dos Contedos Veiculados: refere-se no relao entre agentes da cadeia produtiva, mas ao contedo em si da programao. Essa informao permite analisarmos a programao quanto aos tipos de contedos veiculados. Assim, os programas foram divididos em:
3. Consideramos que um programa cabea-derede caso ele tambm seja veiculado na rede, ainda que em um horrio alternativo. Apesar de, nesse caso, a gerao do programa ser local, j que, no mesmo horrio, exibe-se outro programa na cabeade-rede, a opo foi pela classificao pela cabeade-rede, pela lgica econmica de programao, mais do que a lgica tcnica de gerao dos
a. Entretenimento: programas cujo principal objetivo o entretenimento, visando o passatempo, o lazer e a diverso do espectador, como programas de auditrio e de variedades, obras cinematogrficas, sries ou minissries, reality show ou quiz show, programas videomusicais, eventos esportivos, programas de humor, entre outros. b. Informao: programas cujo principal objetivo a transmisso de informao ou a produo de debates e discusses, alm de programas educativos, como telejornais, documentrios, mesas redondas e entrevistas, entre outros. Alm dessas duas principais categorias, foram acrescentadas outras duas classificaes: c. Publicidade: engloba os programas cujo principal contedo veiculado a exposio de produtos ou servios, como programas de televendas, concursos, infomerciais, jogos eletrnicos, entre outros. Dessa forma, essa categoria no considera o tempo de programao dos intervalos comerciais da programao de cada canal, mas sim os programas cujo principal contedo justamente a veiculao de publicidade. d. Religioso: programas de televiso de carter religioso, geralmente ancorados por padres, pastores ou afins; transmisso de missas, eventos ou cerimnias religiosas, entre outros. Anlise da programao Para analisar a programao dos canais selecionados, considerou-se apenas o tempo til de programao, isto , o tempo total de programao, excludo o tempo sem programao (fora do ar) e o horrio poltico obrigatrio (seis horas semanais). Foi considerada a durao do programa entre seu horrio de incio e de trmino, isto , os intervalos comerciais foram considerados como parte da programao do prprio programa, pois no foi possvel destac-los.
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Dessa forma, no se considerou a veiculao local de inseres publicitrias, por exemplo. As emissoras cearenses caracterizam-se por um elevado percentual de programao local: 41,3% do tempo til de programao dos nove canais analisados so programados localmente. Dois canais TV Unio e TV Dirio so totalmente programados localmente, sem cabeas-de-rede. Na TV O Povo, a maior parte dos contedos (62,7%) de gerao local. A TV Cear e TV Jangadeiro tambm possuem percentuais expressivos de programao local (40,4% e 38,1%, respectivamente). De outro lado, apenas a Rede TV Fortaleza no possui nenhum programa gerado localmente. A emissora apenas produz matrias jornalsticas que compem a programao nacional da emissora. A Verdes Mares, afiliada no Cear da Rede Globo, possui apenas 6,5% de programao local. Em relao programao local, a esmagadora maioria de produo prpria: quase do tempo til de programao (73,9%) destinado a programas locais, produzido internamente pelas prprias emissoras. O tempo de veiculao da produo independente inferior a 10% (7,8%). Na TV Verdes Mares, cuja presena da programao local j bastante reduzida (6,5%), toda
Percentual de programao por canal
Local 41,3%
sinais. De qualquer forma, essa observao no altera significativamente os resultados. O canal com maior frequncia desse tipo de caso a TV Cidade, com o seriado Todo Mundo odeia o Chris, que corresponde a 5,4% do tempo til de programao. Na TV Cear, alguns programas como o Programa Especial, Brasilianas.org, Expedies e Paratodos, foram exibidos em horrios alternativos em relao aos veiculados na TV Brasil. No entanto, esses casos correspondem a apenas 2,9% do tempo til de programao da semana analisada.
Fonte: FilmeB
Cabea de rede 58,7%
Percentual de programao por canal

100% 80% 60% 40%
37,3% 11,1% 88,9% 100% 100% 100% 40,4% 59,6% 18,3% 81,7% 38,1% 61,9% 6,5% 93,5% 62,7
local cabea de rede
20% 0%
NordesteTV Rede TV Fortaleza Rede Dirio Rede Unio TV Cear TV Cidade TV TV O Povo TV Jangadeiro Verdes Mares
a programao local de produo prpria da emissora. Em todos os demais canais estudados, a participao da produo prpria superior a 80%. A exceo a Rede Unio, com apenas 33% de produo prpria. Nesse canal, a maior parte do contedo de aquisio (56%). Esse contedo equivale ao programa Super Clip, que exibe videoclipes durante boa parte da programao da emissora. Os contedos de aquisio representam a minoria na maior parte dos canais. Alm da exceo da Rede Unio, destacase a Rede Dirio, que exibe Dance Dance Dance (telenovela anteriormente exibida na Band) e Sesso de Desenhos. Na TV Cear, o nico programa de aquisio o Quem Tem Medo de Msica Clssica?, anteriormente veiculado na TV Senado, apresentado por Arthur da Tvola. Quanto aos contedos de produo independente, o canal com maior presena dessas produes a TV Jangadeiro, com 16% do tempo til de programao. Rede Unio e TV Cear vm em seguida, com 10%. Nos demais canais, a presena no chega a 5%. J na TV Verdes Mares, no h produo independente: toda a programao local de produo prpria. Quanto classificao dos programas, segundo o tipo de contedo audiovisual veiculado, preciso antes ressaltar a pequena participao dos programas de publicidade e religiosos. Considerando o conjunto dos nove canais analisados, apenas 1,6% do tempo til de programao local foi destinado a programas de publicidade, e 3,7% a programas religiosos. Os programas de publicidade concentram-se em poucos canais: 67% do tempo de programao desses programas
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Percentual de tipo de programao local

Aquisio 18,3%
Indepedente 7,8%
Prpria 73,9%
Percentual de tipo de programao local por canal

100% 80% 60% 40%
97% 80% 5% 7% Rede Dirio Rede Unio 33% 10% 100% 56% 87% 10% 3% TV Cear 97% 3% TV Cidade 83% 16% 93% 5%
aquisio independente prpria
20%
3%
0%
NordesteTV
1% 1% TV TV O Povo TV Jangadeiro Verdes Mares
veiculado na TV Jangadeiro, que dedica 10,3% do tempo til de programao local a programas de publicidade. Quanto aos contedos religiosos, quase metade deles (475) veiculada na TV Cear e na TV Jangadeiro, cada um com cinco horas semanais de programao religiosa. Em termos percentuais do tempo til de programao local, no entanto, a NordesTV possui 18,1% com programas religiosos. Dessa forma, 95% do tempo til de programao local foi destinado a programas de entretenimento ou de informao, com ligeira vantagem do entretenimento (50,8%) em relao a programas de informao (43,9%). No entanto, preciso ressaltar as limitaes dessas classificaes. cada vez mais intensa a elaborao de programas hbridos, ou seja, programas
que mesclam informao e entretenimento. Por isso, muitas vezes, os limites entre essas classificaes so fluidos. Um exemplo o programa Jangadeiro Aqui. Segundo o site da TV Jangadeiro, o programa mostra toda a vida e alegria do povo cearense atravs de entrevistas, notcias, matrias e eventos que ocorrem nos bairros de Fortaleza. O programa faz um tour do melhor da comunidade, desde culinria at festas que servem de guia para voc aproveitar o que h de melhor na nossa cidade. Ou seja, o programa mostra o dia-a-dia de bairros de Fortaleza atravs de pessoas annimas, de curiosidades ou de eventos inusitados. De um lado, no tem uma preocupao em informar sobre as caractersticas daquele bairro em particular, preferindo ater-se a exemplos curiosos e divertidos, tendo, portanto, um enfoque mais prximo ao entretenimento. Mas no seria possvel dizer que a espontaneidade do programa reflete de fato a essncia dos bairros da cidade? No possvel afirmar que se investiga mais a fundo a alma dessas localidades a partir de uma microfsica dos poderes, mais do que pelas instituies ou pelos poderes consolidados? Diante dessas dificuldades metodolgicas, nossa opo foi em classificar os programas como de informao quando sua apresentao tipicamente jornalstica, ancorada por um apresentador que chama matrias com uma linguagem jornalstica. Quando se trata de um programa com diversos blocos, caso o programa seja centrado em um setor especfico de atividade, com entrevistas e debates, optou-se por classific-lo como informativo. Quando o programa possui blocos sem unidade temtica, optou-se por classific-lo como de entretenimento, pelo entendimento de que esse um programa de variedades, no formato de uma revista eletrnica. Assim sendo, se os programas de entretenimento e de informao se equivalem quando consideramos a programao local dessas emissoras, h diferenas entre os canais. Na TV Verdes Mares (96,0%), TV O Povo (78,2%) e na TV Cidade (82,8%), mais de da programao local
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de programas de informao. J na Rede Unio, 86,7% do tempo til de programao local destinado a programas de entretenimento. Nos canais NordesTV e TV Jangadeiro, a preponderncia de programas de entretenimento, mas esses no chegam a constituir a maioria do tempo til da programao (49,2% e 42,3%, respectivamente).
Percentual de programao local por tipo de contedo veiculado
Religioso 3,7% Publicidade 1,6%
Entreterimento 50,8%
Informao 43,9%
Percentual de programao local por tipo de contedo veiculado e por canal

100% 90% 80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0%
NordesteTV Rede Unio TV Cear TV Cidade TV Jangadeiro TV O Povo TV Rede Verdes Mares Dirio 100%
entretenimento informao publicidade religioso
TV Verdes Mares > Afiliada da Rede Globo no Cear, 93,5% do tempo til de programao do canal dedicado veiculao de programas da cabea-de-rede. > No canal, no h veiculao de produo independente. > Os demais 6,5% do tempo til de programao dedicado produo prpria, em geral aos telejornais locais (Bom Dia Cear e CETV 1 e 2 Edies). > O nico programa de entretenimento com gerao local o Se Liga VM, um hbrido entre jornalismo e entretenimento, veiculado aos sbados, com pouco menos de 30 de durao. Rede TV Fortaleza > Afiliada da RedeTV, o canal exibe 100% de sua programao como mera repetio da cabea-de-rede. > O canal limita-se a produzir localmente matrias jornalsticas para serem inseridas nos telejornais da emissora, que vo ao ar na cabea-de-rede. > No h, portanto, programao local. NordesTV > Afiliada do SBT no Cear, quase 90% (88,9%) do seu tempo til de programao oriundo da cabea-de-rede. > Entre os 11,1% de programao local, h um certo equilbrio entre entretenimento e informao, com leve vantagem para o entretenimento. > Com novos programas entrando no ar sem prvia divulgao ao pblico, a audincia da programao local da emissora tem sido bastante pequena. Destaca-se o Pode Contar, revista eletrnica apresentada no horrio do almoo por Masa Vasconcelos, e o Olho no Olho, programa policial apresentado no horrio vespertino por Katizia Rios. TV Cear > A TV Cear, ligada Casa Civil do Governo do Estado do Cear, retransmite a programao da TV Brasil.
> No entanto, 37,8% do tempo til de programao destinado a programas locais. > Entre os programas locais, 54% do tempo til destinado a programas de informao, 37,8% a programas de entretenimento e 8,2% a religiosos. > Mesmo sendo uma TV pblica, h pouco espao para a produo independente: 87% da programao local produzido pela prpria emissora e apenas 10% composto por produo independente. > Alm dos telejornais (Jornal da TVC e TVC Notcias) e dos programas esportivos (Bola 5 e Com a Bola Toda), destacam-se o Brasil Caboclo, apresentado aos domingos por Dilson Pinheiro, e Leruaite, um talk show apresentado pelo cantor Falco, feito com muito humor e irreverncia. Programas como o Crnicas do Cear, que exaltam os valores, a histria e a cultura cearenses tambm compem a grade de programao da emissora. TV Cidade > Afiliada da Rede Record no Cear, a TV Cidade veicula em 81,7% do tempo til de programao contedos oriundo da cabea-de-rede. > Entre a programao local, 97% produzida pela prpria emissora. > 82,8% do tempo til de programao local destinado a programas de informao. Desses, destaca-se o Cidade 190, um programa jornalstico policial, apresentado por Evaldo Costa e Vitor Valim, veiculado ao meio-dia de segunda sexta-feira. TV Jangadeiro > Afiliada da Band no Cear, a TV Jangadeiro possui um elevado ndice de programao local: 38,1% do tempo til da programao do canal. > Possui ainda uma razovel participao de produes independentes, que correspondem a 16% do tempo til da programao local. > No entanto, a maior parte das produes independentes
destinada a programas de publicidade, como Loteria dos Sonhos, Programa Codisman e Bons negcios. H outros programas patrocinados, num hbrido entre publicidade e informao, o caso dos programas Metro Quadrado e T na moda. > De outro lado, h um conjunto de programas de entretenimento, como Forr da Jangadeiro e de Graa!. Ou como o Gente na TV, um mix de informao e entretenimento, exibido nas manhs de segunda a sexta-feira. > H uma distribuio equilibrada entre programas de entretenimento e de informao, em relao programao local. TV O Povo > Apesar de sua afiliao TV Cultura, a maior parte do tempo til de programao da TV O Povo local (62,7%). > De outro lado, o espao para a produo independente pequeno: 93% do tempo til de programao local produzido pela prpria emissora. > Pouco mais de (78,9%) dos contedos programados localmente pela emissora so de informao, com enfoque jornalstico, embora vrios programas transitem entre o jornalismo e o entretenimento. > Existe uma variedade de programas produzidos localmente na emissora, como programas de culinria (Aprenda com o chef); de sade, beleza, moda e comportamento (Beleza & Sade, Vida & Sade, Conceito A, Closet); esportivos (Trem Bala, Gol); de economia ou polticos (Vertical S/A, O Povo Economia, Jogo poltico), de entrevistas (Coletiva, Grande Debate), de temas cearenses (Memria Viva, A Inveno do Cear).
Rede Dirio > Produzida pelo Grupo Verdes Mares, a Rede Dirio possui 100% de programao local. > No entanto, diferentemente da Rede Unio, a maior parte produo prpria (90% do tempo til de programao) e com um equilbrio entre programas de informao (48,8%) e entretenimento (48,2%).
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> Entre os programas, destaca-se o Cine Nordeste, que exibe, aos sbados s 23:30, obras cinematogrficas cearenses, em geral longas-metragens. > A programao bastante diversificada. De um lado, possui diversos programas de auditrio ancorado por apresentador (Show do Tony Nunes, Programa nio Carlos, Paulo Oliveira na TV, Joo Incio Show); programas de variedades, com formato de revista, ou sobre comportamento (Ao e Reao, Arena Hit, Espao VIP, Levanta Poeira, Must, Sbado Alegre, Tarde Livre, Zoeira); programas musicais (Ao Som da Viola e Confraria do Samba); programas infantis (Algodo Doce e Nas Garras da Patrulha); programas de humor (Vila do Riso); programas de jornalismo policial ou investigativo (Comando 22, Os Malas e a Lei, Realidade 24 horas, Rota 22), entre outros. Rede Unio > Ao contrrio das demais emissoras, a TV Unio no afiliada a uma cabea-de-rede sediada no eixo Rio-So Paulo. Ao contrrio, forma uma rede, com retransmissoras e afiliadas em outros estados do pas. > Por isso, 100% da programao da emissora local. > Sua particularidade que a maior parte da programao no de produo prpria, mas de aquisio: 56% da programao de aquisio. Um nico programa responsvel por esse percentual: o Super Clip, programa com exibio de videoclipes, com a interatividade dos espectadores. O programa espalhado por toda a programao, em vrios horrios e dias da semana. > O canal procura uma programao segmentada, dirigida especialmente para o pblico jovem. > Entre as produes independentes do canal, destaca-se o programa humorstico Autarquias do Humor. Registro de empresa produtora ndice de informalidade > Em consulta ao Sistema de Registro da ANCINE, cuja inscrio obrigatria para toda empresa produtora em funcionamento no pas, 82 empresas sediadas no Cear
declararam que sua atividade principal a produo cinematogrfica, de vdeos e de programas de televiso. Correspondem a 18,9% do total de empresas produtoras (atividade principal) sediadas na Regio Nordeste, registradas na ANCINE. Por sua vez, as empresas cearenses correspondem a apenas 1,6% do total de empresas produtoras sediadas no Pas.
FONTE: ANCINE
Nmero de empresas produtoras registradas na ANCINE - CE/NE/BR Sede N Empresas %CE/NE %CE/BR
CE NE Brasil 82 435 5152 18,9% 1,6%
Em geral, as empresas produtoras cearenses so empresas pouco capitalizadas, que funcionam em regime familiar, com poucos funcionrios. Alm disso, 20,7% das empresas so empresas individuais (MEI), com atividade no regular, com limite de faturamento anual.
Empresas produtoras cearenses registradas na ANCINE por tipo de empresa (MEI/Ltda.) (%)
MEI 20,7%
LTDA 79,3%
Fonte: ANCINE
Marcelo Ikeda, coordenador da pesquisa, mestre em Comunicao pela Universidade Federal Fluminense (UFF) e professor do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Cear (UFC). Trabalhou na ANCINE entre 2002 e 2010. diretor, produtor e roteirista, desenvolve tambm pesquisa sobre o cinema contemporneo independente brasileiro.
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REFERNCIAS BIBILOGRFICAS
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ANEXO I Curtas-metragens Cearenses 2007/2010

Ano
2007
Ttulo
21:23 Depois de Vinte Minutos na Bicicleta que No Sai do Canto 257m2 4rto 50 Anos com a Fil 95 cabeas A Curva A mquina Invisvel A Noite A violncia oficializada no tempo do cangao Ajuste sua TV Animal Racional Antes do Sangue Azul Baixa-Freqncia Batom Lils Bota Camisinha Bumba meu Peixe Cmara Viajante Capistrano no Quilo Carnaba, rvore da Vida Cine Z Sozinho Cinesta bom cineasta morto Close-up Coma Contemporaneidade Convenincia Corpos Sagrados Cotidiano Criana Esquecida Cruzamento Dama da noite des serto Desejos Iguais Dirio de Trs Dias de Setembro Dim Dois Espuma e Osso Flautas do Cariri Formas de Debilidade Francisco, Um Gnio da Argila Garrido Horizonte Identidades em Trnsito
Diretor(es)
Gabriel Andrade, Leonardo Ferreira e Renata Gauche Marco Rudolf / Thas Dahas Gabriel Andrade Liliane Rodrigues Gabriel Silveira Martins Salomo Santana Narclio Grud Ythallo Rodrigues Aderbal Nogueira Neil Armstrong Luiz Carlos Bizerril Thas Dahas Luiz Pretti, Themis Memria Diego Akel e Francimone Campos Henrique Ddimo Jos Gerardo Damasceno Luiza Falco Joe Pimentel Firmino Holanda Gabriel Andrade Adriano Lima Luiz Pretti Ythallo Rodrigues Rbia Mrcia Thiago Silva Mara Bosi Mariana Porto Marcelo Holanda Beto Gaudncio Guto Parente, Pedro Digenes Ythallo Rodrigues Henrique Ddimo Cecilia Gais e Gaby Lima Andrea Li, Gina Emanuela, Fldia Rennier Igor Rocha Nirton Vinncio Gilles Weyne/Bruno Lima Guto Parente e Ticiano Monteiro Realizao coletiva Cornelius Maurer Adriano Cruz Allan Santos Guto Parente Daniele Ellery, Mrcio Cmara
Ano
2007
Ttulo
Je Naime Pas Les Espaguete Lgrimas Vermelhas no Teto... como gotas de sangue durante a madrugada Liquidificador no Jardim Lol S.A Looking Forward Loucos de Futebol Maneira Maracatu Marahope 14/07 Maria e Jos Mrio, o poeta Mulheres N.N Nomem Nescio No Deixe o Amor Fugir Neuro TV No Caminho No caminho de casa Ns Novos Tempos O Amor na sua violncia e na sua doura O Esprito dO Po O Fio do Sem Fim O Que Vem por Ai O Ultimo descanso antes da Fuga (Indito) O Ultimo dos Jangadeiros Olhar Discreto Pefinia PerAmbulantes Polaroid Blues Quebrando Discurso Recicladores - O depsito Reputao Riacho Macei A interveno Riacho Macei O Corrente Roboc niu genrxion Rosalina (Uma Comunidade em Construo Sada Saudade Seu Alves Shyrleuda Simone Um Filme de Cinema d`os Iconoclastas Uma Odisseia no serto
Diretor(es)
Samya Arajo Lenildo Gomes David Leito Aguiar Carlos Normando Roberta Marques Halder Gomes talo Rodrigues Luiza Falco Alexandre Veras Costa Marcos Rocha/Tain Oliveira Mardnio Frana Keltrine Melo Solon Ribeiro Asueli de Moura Diego Akel Francimone Campos e Junior Recife Ythallo Rodrigues Glaucia Barbosa e Hugo Pierot Cibele Gomes Sara Benvenuto Marcley de Aquino Joo Carlos Goes Beto Gaudncio Solon Ribeiro Raquel de Holanda Eudes Freitas e Marina Soares Marina Mapurunga e Raisa Saraiva Henrique Ddimo/Philipi Bandeira Israel Souto Campos Beto Gaudncio Coletivo ngela Jomara e Armando Dias Coletiva Coletiva Walber Santos Sophie Guerin Robezio Marqs, Carlosnaik Veras Keltrine Melo Ythallo Rodrigues Michelline Helena e Samya Arajo talo Rodrigues talo Rodrigues Sousa Josimrio Faanha
Passos Inconstantes de um Breve Passeio Leonardo Ribeiro / Pedro Nogueira
Ano
2007
Ttulo
Urbano Corao Vamos dar uma Escapadinha Vidana Voc Viu a Rosinha Z Sozinho Zenner Sarte & Os Iconoclastas
Diretor(es)
Duarte Dias Francisco Carlos Campos Costa Anndia Leite Brito e Salomo Santana Armando Praa Adriano Lima talo Rodrigues Michelline Helena Costa Lima, Janaina de Paula e Glucia Soares Direo coletiva Armando Praa Henrique Didimo Alex Fedox, Bartira Dias e Luola Feij Direo coletiva Carla Bogado Ricardo Pretti / Luiz Pretti Andr Dias Wlaber Santos Alyson Lacerda Glaucia Barbosa Loah Miranda Hugo Pierot Thas Dahas Diego Akel Pedro Digenes Rui Ferreira, Aristides Ribeiro
Luizianne Lins, Miguel Azevedo, Tarcsio Tavares, Wellington Junior, Leonardo Ferreira, Valentino Kmentt, Marco Rudolf, Beatriz Furtado, Janana de Paula, Alberto Gaudncio, Victor Furtado, Beatriz Juc, Simone Oliveira, Marina Mapurunga, Marcelo Brasileiro
2008
6.5 Megapixels A rvore de Vida A Mulher Binica Apnia Barulho Bom BR nas aldeias Caf da Manh Cartaz Corpo Frio Curta num Curta - Uma partida de xadrez Diante da Lei Entre o Que Se Imagina e o Que Se Pode Tocar Estrigas Eu Posso Ver O Que Voc Sente Eu te levo em mim Faris Ficamos felizes com sua marcante presena nesse momento to especial de nossas vidas Fogo no Monturo Fortaleza 24h
Gabriel, Paulo Victor e as cachorras Improvisao Isana Intervalos Intimidade Jarro de Peixes Kinetoscpio Mane Coco Longa vida ao cinema cearense Luzes nas Madruga Me Terra Midos O Assobiador O Luiz de Fortaleza O Poeta dos Cachorros
Wlaber Santos Wlaber Santos Soraya Ferreira Clesley Tavares, Adriana Botelho Salomo Santana Firmino Holanda Ricardo Pretti Alex Fedox Ana Ruth Mesquita, F Direo coletiva Pedro Digenes Cacique Jonas, Joo Direo coletiva Alex Fedox Afonso Celso Tony Costa
O CineClubismo no Brasil Por: Felipe Macedo
Ano
2008
Ttulo
O Regresso de Ulisses O Sacrifcio do Jegue O Som da Tua Boca Objetos que Transitam Palavras Mortas? Para Macednio Passos no Silncio Penseira ou Simplesmente Marlinda Possante Velho de Guerra Prazeres Sagrados Quadrinhos para Quadrados Quando o Vento Sopra Rua Governador Sampaio Seiva Selos Trs Coveiros Um Dia Fora do Tempo Um Lord Abandonado Uma Parada pra Falar de Felicidade e Liberdade Uma Vela para Dario Velocidade dos Dias
Diretor(es)
Alexandre Veras Costa Z Bob Sales Salomo Santana, Renata Gauche Tiago Pereira Marina Mapurunga Claudemyr Barata Guto Parente Michelline Helena Costa Lima, Leandro Gomes Carlos Normando Antonio Kennedy Saldanha Ribeiro Eduardo da Silva Petrus Cariry Victor de Melo Henrique Didimo Gracielly Dias Francisco Flor talo Rodrigues Tiago Pereira Alex Fedox Soraya Ferreira Mardnio Frana, Italo Rodrigues, Marcelo Gonalves Victor Furtado Ivo Lopes Araujo, Ricardo Pretti Beto Gaudncio Petrus Cariry
Michelline Helena Costa Lima, Patricia Betania da Silveira Baa e Samya Araujo
2009
1 Flego Duas Solides A Amiga Americana A Busca A Montanha Mgica Aacinaram a Gramatika Alcides Alfarrbio Alto Astral Anas, Franciscas e Marias As Corujas At onze e meia Bicho de Ferro Capito Capoeira o valor de uma amizade Cu Limpo cidade desterro Codex Nocturnum Comunidade Sabiaguaba Daquilo que Chamam Amor Destino ou Possibilidades Deus lhe Pague
Ribamar Neto Sabina Colares Hugo Pierot e Glaucia Barbosa Raylka Franklin, Cintya Rafaella Fred Benevides Mauro Ramos e Andressa Back Beto Gaudncio Cau Barroso Jos Moreira de Sousa Marcley de Aquino e Duarte Dias Glaucia Soares Rafaello Pajata talo Rodrigues Rafael Xerez (no informado) Raylka Frnklin
Ano
2009
Ttulo
Entrevista Fada Perla Cerense em Salvar nosso planeta Flash Happy Society Fortaleza-Caucaia Fractais Sertanejos Ful de Kuroyama Golpe Postal Homofobia na escola Impermanncias Incelena da Perseguida Indstria da Morte Lingua de Tamandua Linhas e Espirais Mes de Metal Manasss Massafeira Livre- Festival de amostragem Matryoshka Mulheres e DST/Aids O Carente O Encontro O Homem Bifurcado O Que ? O que eu Tenho de Voc? Os Jovens do Bonja Piratas de Troco Pobreza e Preveno Pode me chamar de Nadi Preto Quente Com Buraco No Meio Reinventando Revelao Reverso Rochedo de Mim Rola Bosta - O FILME Rubro Seu Vav e a paixo pela stima arte Submascarados Tapeba: Sociedade, Cultura, Lutas e Tradies Todos So Francisco Tons de Totonho Torpedo Um Louco na Praa Vaidade Vero
Diretor(es)
Marina de Botas Maria Liliane Rodrigues Guto Parente Gabriel Silveira Martins Heraldo Cavalcanti Victor Furtado Denis Akel Rodrigo Paulino Francisco Flor Silvio Gurjo Apolinrio Alves de Alencar Tibico Brasil Diego Akel George Andreoni Luisa Marques Robrio Arajo Salomo Santana Marcos Rocha Felipe Fox Silvia Helena Varela de Souza Hugo Pierot, Mrcio Arajo e Glaucia Barbosa Taiane Alves de lima Sabina Colares Liege Ione, Suelly Assis, Marcos Gomes e Zaqueu Gabriel Silveira Martins Jackeline Morais Do Cardoso Beto Gaudncio Rodrigo Paulino Mardnio Frana Adriano Portela Brbara Villa Apolinrio Alves de Alencar Smyrna Jamacaru e Anndia Leite Iasmim Matos Alex Fedox Eribeldo Silva Charliane Oliveira Carlos Normando Mrcio Cmara Rgis Brasileiro Thais de Campos Brbara Cariry
Ano
2009
Ttulo
Vistamar
Diretor(es)
Pedro Digenes, Rubia Mrcia, Rodrigo Capistrano. Henrique Leo, Victor Furtado, Claugeane Costa
2010
Xeque Mate As coisas so bonitas nos olhos de quem acha A BOLA A Casa das Horas A Copa aqui To Bem Fica A Esperana a Ultima que Morde Margem do Rio A VIDA BOA Alio Cultura na Rua gua de Meninos Alipio Amor As Coisas So Bonitas nos olhos de quem acha Babauparatodos Box 199 Afetos e Mercadorias Casa da Fotografia Cem Rumos Centauro Dirio de Bordo Doce de Cco Eu quero fazer um filme Eu, Turista Eurekos Fui Guerra e No Te Chamei Homlogos Icarai em Runas Lembrana de Um Beijo Liberdade de Sentir Mais Um Memrias da Barra Mergere Minha Famlia formo Eu
Pablo Quiroz Maria Clesiana Vieira Diego Akel e alunos do curso de audiovisual Educando o Olhar Heraldo Cavalcanti Cssio Roberto Alves Neil Armstrong Aliciane Barros e Djaci Jos Claudio Oliveira Lima Jnior Edinaldo Felipe de Sousa Bianca Benedicto Rodrigo Fernandez Ythallo Rodrigues Juliana Chagas Carlos Normando alunos do Educando o olhar
Victor de Melo, Themis Memria Victor Costa Lopes Marina de Botas Uir dos Reis Allan Deberton Andre Araujo Rodrigues Guto Parente Hugo Lins Leonardo Mouramateus, Roseane Morais e Luana Lacerda (no informado)
Alex Fedex, Icaro Maia e Diego Nobre
Beto Gaudncio Rodrigo Paulino do Nascimento Apolinrio Alves de Alencar Manoel Elson Sales Junior Marina Mapurunga e Raisa CRistina Rodrigo Paulino Andr Moura Alex Fedex Rodrigo Fernandez Camila Vieira Luiz Pretti Ana Paula teixeira Guto Parente Brbara Cariry
Morpheu No Caso no Use Noir Sur Blanc O Comeo O Mundo Belo O Paraso Isso O Saco Azul O Silncio do Mundo
272
Ano
2010
Ttulo
O Som do tempo Outras Estticas Parablica Perto Demais Porque as Coisas So Assim Princesa Raimundo dos queijos Respiro Rodolpho Thephilo Sambotango Sem Medo SENSVS Supermemrias Traos e Cores
Diretor(es)
Petrus Cariry Rodrigo Paulino do Nascimento
Luciana Vieira, Emilly Gama e Luana Lacerda
Rbia Mrcia Michelline Helena Rafaela Digenes Victor Furtado Jeferson Tadanori Sobral Hamaguchi Eriberta Nogueira Danilo Carvalho, Camila Battistetti Rodrigo Paulino do Nascimento Marina Mapurunga Danilo Carvalho Rodrigo Paulino do Nascimento
ANLISE
e Contextualizao dos Dados
4
ANLISE E
CONTExTUALIZAO
DOS DADOS
Histria da produo de filmes no Cear

> Existe uma longa tradio de cinema realizado no Cear, j que datam dos anos 1910 os primeiros filmes rodados no estado. Aqui filmaram importantes realizadores do cinema mundial, como Orson Welles e Marcel Camus, entre outros. > Dois momentos da histria do cinema cearense sinalizam para a amplitude da produo do estado: de um lado, a inventividade amadora em Super 8 mm, a partir dos anos 1970; de outro, o projeto de implantao de um polo industrial de cinema, em especial, o da segunda metade da dcada de 1990. > A partir dos anos de 1990, a produo cinematogrfica cearense se consolidou com os mecanismos governamentais de incentivo produo. > Hoje, h uma diversidade de gneros e temas nas novas realizaes cearenses, reconhecidas nacional e internacionalmente com diversos prmios e participaes em mostras e festivais.
Pesquisa com segmentos do audiovisual cearense

> Entre os dias 23 de agosto e 12 de setembro, foram ouvidos seis grupos de pessoas que representavam os seguintes segmentos organizados: animao, cineclubes,
278
279 ANLISE E CONTEXTUALIZAO DOS DADOS
formao em audiovisual, produo para a TV, curtametragem e longa-metragem. Essas entrevistas foram gravadas e serviram de base para uma segunda rodada de consultas, desta vez online, para um pblico maior de agentes em todo o estado, confirmando ou no os pressupostos dos assuntos discutidos presencialmente. O resultado dessas duas rodadas de entrevistas forma o texto exploratrio da pesquisa Delphi sobre o audiovisual cearense. > No Estado do Cear, convivem dois modos de fazer e pensar cinema. Primeiro, modelo mais voltado para indstria, com pretenses de atingir um grande pblico consumidor disputando espaos nas salas comerciais. Segundo, mais voltado para a construo de linguagem com uma produo menor, mas no menos profissional. A produo de longa-metragem marca a maturidade do audiovisual cearense. > Existe uma heterogeneidade e pluralidade muito grande na produo local. Essa caracterstica deve ser uma aposta, ao invs de ser homogeneizada para assumir uma identidade local. > H muitas oportunidades para a produo de animao, seja com a criao de editais e polticas pblicas especficas para o setor, seja com a acessibilidade das novas tecnologias. No entanto, h uma carncia de profissionais qualificados no estado e de uma estrutura tcnica, especialmente na parte de finalizao. preciso promover uma aproximao com os canais de TV e com as plataformas mveis, que oferecem grandes possibilidades para a animao. > O estmulo ao cineclubismo um aspecto fundamental para o acesso a uma produo mais plural e diversificada. Os cineclubes so um importante canal de difuso do audiovisual, especialmente no Estado do Cear, em que a maior parte dos municpios no possui salas de cinema com funcionamento regular. O movimento cineclubista foi favorecido pelo advento da tecnologia digital e fortalecido por aes polticas do Governo Federal, como o Cine Mais Cultura e a
Programadora Brasil. preciso que essas aes se intensifiquem com o apoio do Estado e que haja um mapeamento das aes cineclubistas. > Existe uma carncia de investimentos na formao em audiovisual no Estado do Cear. Apesar do aumento no nmero de cursos, h baixa profissionalizao no setor, especialmente no interior. > A maior parte dos cursos voltada para a formao de realizadores, mas preciso tambm investir na formao de profissionais atuantes nas reas tcnicas (fotgrafos, montadores, figurinistas, diretores de arte etc). > Em especial, h uma carncia na formao de produtores e de produtores executivos. preciso reforar a capacidade competitiva das empresas produtoras cearenses, com estmulo aos cursos de gesto e de negcios audiovisuais. Tambm necessrio investir na formao de plateia, estimulando cearense a valorizar mais a produo artstica local. > preciso investir na produo para a televiso. Estimular obras independentes nas grades de televiso cearenses.
Levantamento de dados socioeconmicos e de produo

> Nas ltimas dcadas, o desenvolvimento das tecnologias de comunicao e informao tem provocado mudanas significativas nos modos de produo e consumo no capitalismo contemporneo. Esses processos tm possibilitado novas oportunidades para os agentes do setor cultural, entre elas, as do mercado audiovisual. Se de um lado a indstria permanece com altos nveis de concentrao, intensificados pela formao de grandes conglomerados mundiais, de outro lado, as novas tecnologias tm possibilitado a expanso dos chamados nichos de mercado, em que a cauda longa torna-se mais apta a encontrar seus consumidores potenciais,
com a especializao de produtos que possam atender s demandas de um pequeno grupo de consumidores, em um sentido complementar ao consumo de massa. > Esse novo cenrio oferece enormes desafios para o Estado, no sentido de proporcionar estmulos para o desenvolvimento econmico do setor e para o florescimento de oportunidades quanto incluso de novos agentes culturais. Tal hibridismo se reflete em prticas culturais em constante trnsito entre a cultura, a tecnologia, a economia, o turismo, o design, enfim, na circulao entre diferentes setores de atividade, cujos pontos de interseo se tornam cada vez mais prximos. > preciso investir no apenas na produo de obras audiovisuais, mas tambm pensar em estratgias de difuso, distribuio e exibio dessas obras nos diversos segmentos de mercado. > H uma grande carncia de salas de cinema comerciais no Cear. preciso que o Governo do Estado desenvolva linhas de crdito em parceria com o Banco do Nordeste, aproveitando oportunidades ligadas ao Governo Federal (ANCINE), como o Programa Cinema Perto de Voc. > Existem apenas 42 salas de cinema de exibio pblica comercial no Estado do Cear (1,8% do total de salas comerciais no Brasil). No Nordeste, os estados da Bahia e de Pernambuco possuem mais salas de cinema que o Cear. > Entre todos os estados do Pas, o Cear o quinto pior em termos de sala de cinema per capita, ficando frente apenas de Maranho, Piau, Par e Alagoas. > Dos 184 municpios cearenses, apenas quatro possuem salas de cinema comerciais (posio de dezembro/2011): Fortaleza, Maracana, Sobral e Limoeiro do Norte. > De outro lado, h um circuito de exibio no comercial, composto de mostras e festivais de cinema e de um circuito de cineclubes. preciso incentivar a difuso do circuito no comercial, dado o seu carter complementar em relao s salas de cinema comerciais. Atualmente,
existem 87 cineclubes no Cear filiados ao Cine Mais Cultura. Desses, apenas 10 esto sediados em Fortaleza. Os cineclubes esto espalhados em 64 municpios cearenses. > importante constatar que, considerando apenas os cineclubes organizados, com funcionamento regular, sejam os com recursos do Cine Mais Cultura, sejam os filiados ao CNC, existem mais do que o dobro no Estado do Cear (102 cineclubes) em relao ao nmero de salas de exibio comerciais (42 salas). Ainda importante ressaltar que enquanto os cineclubes esto localizados em 64 municpios, as salas de cinema comerciais concentramse em apenas quatro. > Dadas as tpicas caractersticas de concentrao do mercado de distribuio cinematogrfica, as possibilidades para tal ao no Nordeste so reduzidas. As empresaslderes do segmento ou so empresas estrangeiras, parte de oligoplios globais (as majors), ou distribuidoras independentes, de capital nacional, mas sediadas no eixo Rio-So Paulo. > A nica distribuidora nordestina a Distribuidora Lume, sediada em So Lus do Maranho, criada por Frederico Machado em 2000, no segmento de home video. Apenas a partir de 2011, a Lume comea a atuar como distribuidora no mercado de salas de exibio. > Entre 1995 e 2011, foram lanadas comercialmente 797 obras cinematogrficas brasileiras de longa-metragem no mercado de salas de exibio do pas. Entre elas, apenas 3,8% (30 longas) foram produzidos por empresas sediadas no Nordeste. Destes, 11 so cearenses (1,4% do total nacional).
> No entanto, em mdia, os filmes cearenses possuem bom resultado comercial. Entre os 30 filmes nordestinos lanados no perodo aps a retomada, apenas trs apresentaram pblico superior a 100 mil espectadores: Bezerra de Menezes (443mil), As Mes de Chico Xavier (517mil) e Cinema, Aspirinas e Urubus (105mil). Os dois primeiros so da produtora Estao da Luz, sediada no Cear.
282
> Apenas os dois filmes da Estao da Luz so responsveis por quase a metade (46%) do total de espectadores para pelculas realizadas por empresas produtoras sediadas no Nordeste, entre 1995 e 2011. > De outro lado, oito entre os 11 filmes cearenses lanados no atingiram uma marca mnima de cinco mil espectadores nos cinemas. Esse fato aponta para uma lacuna em termos da distribuio dos filmes, que possuem circulao restrita em mostras e festivais de cinema e que no conseguem alcanar pblico satisfatrio. > Entre os 11 longas-metragens cearenses, seis foram lanados nos ltimos trs anos, o que aponta para um momento positivo e crescente da produo cinematogrfica cearense. > A caracterstica recente de renovao no audiovisual cearense ntida quando se observam os diretores que possuram filmes lanados no perodo. possvel afirmar que, nos ltimos quatro anos, h uma tendncia de renovao do audiovisual cearense, com a entrada de novos
realizadores no cenrio da direo de longas-metragens. > Entre os longas-metragens cinematogrficos, percebe-se o grande nmero de obras sem lanamento comercial no mercado de salas de exibio. Das 11 obras cearenses de longa-metragem produzidas entre 1995 e 2011, nove no obtiveram lanamento comercial nos cinemas do Pas. Exibidos com boa repercusso em diversas mostras e festivais de cinema no Pas, esse alto percentual aponta no necessariamente para o apelo comercial ou para as caractersticas artsticas dos filmes em questo, mas, primordialmente, para a extrema dificuldade que os filmes nordestinos encontram para serem distribudos comercialmente no pas, dado o atual cenrio brasileiro de distribuio e exibio cinematogrfica, extremamente concentrado. > O mapeamento de curtas-metragens baseou-se nas obras cearenses inscritas entre os anos de 2007 e 2010 em cinco festivais de cinema do pas: o Festival Internacional de Curtas-Metragens de So Paulo (Kinoforum), o Festival Internacional de Curtas do Rio de Janeiro (Curta Cinema), a Mostra do Filme Livre (MFL); o Festival Brasileiro de Cinema Universitrio (FBCU); e o Cine Cear (Festival Ibero-Americano de Cinema).
> Entre 2007 e 2010, foram realizados 268 curtasmetragens cearenses, enviados para a seleo dos cinco festivais de cinema analisados: 94 curtas em 2007; 54 em 2008; 66 em 2009; e 54 em 2010. > No entanto, apenas 44 curtas-metragens esto oficialmente registrados na base de dados da ANCINE (com emisso de CPBs). Esse baixo nmero aponta para a falta de profissionalizao e de perspectivas comerciais da produo de curtas-metragens, cujo potencial econmico precisa ser mais incentivado. > preciso estimular a capacidade de captao de recursos pelas leis de incentivo fiscal por parte das produtoras audiovisuais cearenses. Em mdia, entre 1996 e 2011, a captao de recursos de empresas do Cear foi de apenas 0,4% do total nacional. > Os nmeros mostram a deteriorao, ao longo dos anos, na capacidade das empresas produtoras cearenses de captar recursos pelas leis de incentivo federais administradas pela ANCINE. Nos anos iniciais das leis de incentivo (1996-2000), a captao de recursos por produtoras cearenses, embora pequena, era representativa em termos regionais. A partir de 2001, houve, no entanto, expressiva queda. Houve uma recuperao relevante nos anos de 2010 e 2011, mas em apenas uma empresa produtora (Estao da Luz). > De um lado, poucas empresas do estado aportam recursos em obras cinematogrficas cearenses via renncia fiscal federal. Apenas duas aportaram no perodo de 1995 a 2011 mais de R$1 milho em projetos de obras. O Banco do Nordeste a principal empresa investidora no perodo, com 44,4% do total dos recursos aportados por empresas cearenses. Ou seja, uma nica empresa responsvel por quase metade dos recursos. > De outro, uma parte significativa dos recursos aportados pelos investidores cearenses destinada para projetos de produtoras que no esto sediadas no Cear, mas em projetos de empresas de outros
estados, especialmente no eixo Rio-So Paulo. preciso estimular as empresas cearenses a patrocinar projetos audiovisuais de empresas sediadas no prprio Estado do Cear. > Em relao captao de recursos incentivados pela Lei Rouanet para projetos de proponentes cearenses, em torno de 18% destinado para projetos do segmento audiovisual. Nos ltimos anos, houve um aumento da captao de projetos audiovisuais cearenses, num patamar de cerca de R$3 milhes por ano. Desses valores, uma mdia de 60% destinada para projetos de difuso (mostras e festivais de cinema, projetos de exibio no comercial), em especial o Cine Cear. Dos projetos de produo audiovisual, destacam-se projetos televisivos. > A partir de 2005, a captao de recursos para projetos audiovisuais cearenses maior pela Lei Rouanet (SAv/MinC) do que pelas demais leis de incentivo administradas pela ANCINE, como a Lei do Audiovisual. Isso comprova a dificuldade de captao de recursos para projetos de produo cinematogrfica, especialmente longas-metragens, que so administrados pela ANCINE. >As principais empresas cearenses patrocinadoras pela Lei Rouanet so o Banco do Nordeste do Brasil e a Coelce. As duas equivalem a 47,1% do total de valores ofertados por empresas cearenses pela Lei Rouanet nos ltimos cinco anos. > Quanto aos recursos para projetos do segmento audiovisual incentivados pela SECULT/CE, entre 2007 e 2010 foram investidos cerca de R$53,6 milhes pelo SIEC, no conjunto de segmentos culturais. Entre esses valores, R$16,2 milhes, ou 30%, destinaram-se ao segmento audiovisual. O montante compem o FEC Editais, FEC Demanda Espontnea e Mecenato Estadual. > Ou seja, apenas 52% so destinados via editais de fomento direto. Os valores dos editais de audiovisual ainda so pequenos em comparao a outros estados
do pas, e em relao demanda dos produtores audiovisuais cearenses. > preciso aperfeioar os mecanismos de apoio ao audiovisual pelo Estado, no somente ampliando o edital de cinema e vdeo, mas estruturando melhor os procedimentos da Demanda Espontnea e do Mecenato Estadual. preciso que a SECULT/CE melhore os procedimentos, aproximando a interlocuo com os agentes do setor audiovisual. > Entre 2007 e 2011, apenas trs longas-metragens cearenses foram exibidos nas emissoras cabeasde rede de TV aberta, com programao para todo o pas. > Este trabalho tambm analisou a programao das emissoras de radiodifuso cearenses, entre 23 a 29 de setembro de 2012. Para tanto, foram catalogados e classificados todos os programas exibidos nas nove principais emissoras da radiodifuso no estado: Nordestv, Rede Dirio, Rede Unio, Rede TV Fortaleza,
TV Cear, TV Cidade, TV Jangadeiro, TV O Povo, TV Verdes Mares. > As emissoras cearenses caracterizam-se por um elevado percentual de programao local: 41,3% do tempo til de programao dos nove canais analisados so programados localmente. Dois canais TV Unio e TV Dirio so totalmente programados localmente, sem cabeasderede fora do Cear. Na TV O Povo, a maior parte dos contedos (62,7%) de gerao local. A TV Cear e TV Jangadeiro tambm possuem percentuais expressivos de programao local (40,4% e 38,1%, respectivamente). > Em relao programao local, a esmagadora maioria de produo prpria: quase do tempo til (73,9%) destinado a atraes locais e produzido internamente pelas prprias emissoras. O tempo de veiculao da produo independente inferior a 10% (7,8%). > Dessa forma, existe uma grande oportunidade para a produo audiovisual cearense, j que existe um cenrio de possibilidades para a programao local em diversas emissoras de televiso no estado. Destacam-se dois canais com programao 100% local (TV Unio e TV Dirio). Grande parte dessa produo prpria, com poucas obras independentes. > Um exemplo a prpria TV Cear. Mesmo sendo uma TV pblica, h pouco espao para a produo independente: 87% da programao local e apenas 10% composto de produes independentes. > Com a Lei 12.485/11, que estipula a obrigatoriedade de contedo audiovisual brasileiro de espao qualificado nas grades de programao dos canais de TV por assinatura, surge uma oportunidade mpar para a produo local, com a possibilidade de parcerias, dado o cenrio das emissoras de radiodifuso locais. preciso que o Estado estimule essas parcerias, incentivando a produo independente cearense e aproximando-a das tevs.
Luiz Bizerril atua em projetos culturais na rea de cinema e vdeo como produtor e diretor de filmes documentrios, programas para TV, vdeo-dana. diretor do Alpendre Casa de Arte, Pesquisa e Produo que em 2012 completa 12 anos de atividades. Marcelo Ikeda mestre em Comunicao pela Universidade Federal Fluminense (UFF) e professor do Curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal do Cear (UFC). Trabalhou na ANCINE entre 2002 e 2010. diretor, produtor e roteirista, desenvolve tambm pesquisa sobre o cinema contemporneo independente brasileiro.
GOVERNO DO ESTADO DO CEAR
Cid Ferreira Gomes

Governador
Domingos Gomes de Aguiar Filho

Vice-Governador
Secretrio da Cultura Secretrio-Adjunto da Cultura Secretrio Executivo da Cultura
Francisco Jos Pinheiro
Francisco Eduardo Fideles Dutra
Vicente de Paulo Alves dos Santos
FICHA TCNICA
CARTOGRAFIA DO AUDIOVISUAL CEARENSE INSTITUTO AMBIENTAL, CULTURAL E DESPORTIVO DE ESTUDOS E ASSESSORIA (IACD)
Luiz bizerril
Coordenador-geral da Cartografia do Audiovisual Cearense / Programa Especial de Fomento -PEF
Luis Carlos Sabadia Glauber Ucha
Diretor Presidente Diretor Vice-Presidente
Renata Gauche
Coordenadora de Produo
Fernando Elpidio Arajo

Diretor Secretrio
Gisele de Oliveira
Assistente de Produo
Rebeca Alcantara
Diretora Tesoureira
Agradecimentos especiais
Alice Maria Paula Bizerril Mesquita, Alexandre Veras, Akio Assuno Nakamura, Bruno Queiroz Cunha, Benedito Bizerril, Cleide Maria Amorim dos Santos, Chico Lopes, Clodoveu Arruda, Egdio Guerra, Erivaldo Gomes Casimiro, Elisa de Campos Borges, Guga de Castro, Incio Carvalho, Ivo Ferreira Gomes, Ildenfonso Rodrigues, Isabel Andrade, Joana Darc Moreira, Francisco Jos Pinheiro, Jos Anchieta Cunha, Lula Morais, Luis Carlos Antero, Lenildo Gomes, Luziana Morais Pinho, Marie Anne Bauer, Maninha Morais, Maurcio Hirata, Neide Freitas, Rosana Alcntara, Tiago Santana, Tibico Brasil e Vanda Queiroz.
PESQUISA HISTRICA/TEXTO
Firmino Holanda
Histria da produo de filmes do Cear
PESQUISA Levantamento de dados socioeconmicos e de produo
Ary Leite
A exibio cinematogrfica no Cear
marcelo Ikeda
PESQUISA
Coordenador Equipe de Pesquisadores Flvia Junqueira Dados de Mercado e Dados ANCINE Joo Guilherme Neiva Assistente de Pesquisa Vtor Reis Dados MinC Renata Rolim Televiso cearense
Pesquisa com seis segmentos do audiovisual e cinema (animao, cineclubes, formao em audiovisual, produo para a TV, curtametragem, longa-metragem)
Dcio Coutinho
Coordenador Glauber Ucha, Rebeca Alcantara, Gisele Oliveira e Elisa Utino Equipe de Apoio
Bruno Schneider (ANCINE), Carol Louise, Carolline Vieira (Cineclubes), Danielle Arajo (TV Jangadeiro), Flvia Cndida (FBCU), Gerncia de Programao (TV Cidade), Guilherme Whitaker (Filme Livre), Jeferson Prspero (TV Dirio), Leonardo Rivello, Liduna Lins, Mrcio Cmara, Mariana Lima, Natalia Alves Rodrigues (SECULT), Patrcia Baa (Cine Cear), Paulo Benevides (Festivais), Paulo Pereira (TV Jangadeiro), Paulo Roberto (Curta Cinema), Paulo Srgio Almeida (FilmeB), Rosana Alcntara (ANCINE), Tiago Terrien, Victor Furtado, Vinicius Rocha (ANCINE), Wilderlano Bezerra (TV Unio), William Hinestrosa (Kinoforum), Yuri Firmeza (UFC).
Agradecimentos
EDIO
Coordenadora Editorial
Camille Soares Dal Pires
Editora Executiva
Ramon Cavalcante
Projeto Grfico
Dora moreira Ramon Cavalcante

Diagramao
Raphael barros
Revisor
Esta obra composta pela famlia DIN no papel couch fosco 115 g/m impressa na grfica Santa Marta em novembro de 2012. 1000 exemplares. www.dedodemocaseditora.com.br
Realizao
ESTE PROJETO APOIADO PELA SECRETARIA ESTADUAL DA CULTURA LEI N13.811, DE 16 DE AGOSTO DE 2006

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A cartografia vai alm do simples apontamento ou da descrio dos pontos encontrados

Cid Ferreira Gomes governador do Estado do Cear.

PELCULAS, FITAS E HDS

A cultura uma das fortes vertentes do desenvolvimento de nossa regio

Ary Joel Lanzarin presidente do Banco do Nordeste.

Cotribui-se para o fortalecimento do setor cultural e a elaborao de polticas pblicas

PARA mELHOR ATUAR

Incio Arruda senador da Repblica-CE.

A cultura um direito da cidadania, base para o fortalecimento de nossa identidade

HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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39 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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41 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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47 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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49 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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51 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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53 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

Armando Praa Iziane Mascarenhas

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2009 2006 2000 2000 2004 1994 2000

A.M.A.Cear A Sentena do Pau-Brasil Paixo Nacional I: Choque Metablico Irreversvel Rifa-me

55 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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A ExIbICO Cinematogrfica no Cear

59 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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61 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

Os primeiros cinemas fixos

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63 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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65 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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67 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

A dcada de 20 e a consolidao do mercado

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69 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

A dcada de 20 favoreceu ainda a instalao de pequenos cinemas nos subrbios

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71 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

Cinema falado e dcadas de transformaes

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73 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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75 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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77 HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

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HISTTIA DO CINEMA CEARENSE

com seis segmentos do audiovisual e cinema

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