Eleno

Guzmn Gutirrez: Escenarios invisibles | Da 7 | 15 de noviembre de 2012 Diario de la Muestra Nacional de Teatro 2012 Es posible lo nuevo en el teatro contemporneo? Lo nuevo, segn Charles S. Peirce (EUA, 1839-1914) es juntar lo que antes no estaba unido*. Confieso que esta proposicin pareciera expresada por un nio, sin embargo, se trata de una idea planteada por uno de los pensadores ms complejos de los ltimos tiempos; su sencillez me parece brutal y por tal razn la utilizar para expresar algunas ideas sobre ciertos momentos de posible novedad en el teatro programado en la actual MNT. De lo presenciado hasta ahora, podra decir que el momento ms potente en el que pude ver nuevas relaciones sgnicas, es el momento en el que Ariadna Medina en Manual de Cacera nos habl de aquel umbral. Ni siquiera recuerdo su texto, pero en mi memoria visual aquel umbral fue posible gracias al justificado encuentro entre el teatro y la tecnologa. Una llama de luz vibrante se encendi alrededor de ella en el momento preciso. Y no es que se trate de poner signos dismiles en nuevas relaciones, lo importante en el mbito de lo escnico es dotar de sentido dichas relaciones, para generar experiencias estticas nicas en el espectador. En mi opinin, la potencia de esta accin radica justo en las mltiples posibilidades de lectura que permite. Otro momento en esta misma obra, es cuando aquel alacrn vivo, en manos de Juan de Dios Rath, se convierte en un video proyectado manualmente, para entonces andar por las cuatro paredes del escenario, en un trazo imposible, hasta desaparecer por la nica fisura del techo, intacto. El alacrn ya no es aquel animal descrito como vulnerable, sino un animal que nos aterra a pesar de slo ser la proyeccin de s mismo. Otros momentos, son ciertos cruces propuestos por el grupo Tequio de Tamaulipas en su Medea antes del viaje. Es evidente que estamos ante un trabajo convencional, pero son justo esas convenciones las que terminan siendo puestas en relacin con signos actuales de las cuales emergen momentos de verdadera empata. Es decir, la lejana del texto cobra cercana por su adaptacin a las estticas del narco norteo. Y quiz me refiero a la reunin de dos convenciones, pero es tan sugerente y acertado el cruce, que el inters se sostiene por el deseo de ver la resolucin de la tragedia bajo este contexto. Y es el final, el que resulta inesperado y nuevo, pero no el final de la obra, sino, el momento en que los actores le dedican la obra a sus amigos cados, que incluye la prdida de quien intervino el vocho usado como escenografa. Jams olvidar el llanto a gritos de aquella seora en primera fila al momento de escuchar las palabras de Medea, digo, de aquella actriz narrando su propia tragedia. Es posible entonces que lo nuevo no est en los extremos, sino justo en el punto de encuentro, o bien, la puesta en relacin de signos nunca antes unidos. Ser? *Castaares, Wenceslao. 1994. La orientacin semitica. De la interpretacin a la lectura, Madrid: Iberediciones.