EL THRILLER EN DON SIEGEL El cine de Siegel simboliza a la perfeccin la transicin entre el cine negro1 de los 40's y 50's y su evolucin

n hacia el cine de suspense-thriller2 de los 70's . Segn la tesis que aqu defendemos, el thriller es la culminacin natural del gnero negro, las diferencias entre ambos no son temticas sino de tratamiento formal y de contexto sociopoltico, el thriller obedece a unas circunstancias tales como el clima de inseguridad ciudadana, la guerra de viernam, los escandalos de corrupcin (caso watergate...), mientras que el cine negro y de gansters a otros distintos, en un primer momento el cine de gangsters surge como un genero exotico, que ensalza al gangster como paradigma de libertad frente a las constricciones de los convencionalismos sociales que exigen seguir unos patrones de vida estandarizados, luego el cine de gangsters se torna en moralizante ( ley seca , codigos de censura ) y deviene en negro , como una forma de critica social no poltica en muchos casos impulsada por cineastas que vienen de la persecucin nazi y que buscan advertir de los peligros de que el sistema se pervierta, Todo ello sin conmover los cimientos de la nacin americana, es decir sin hacer un critica politica, por ello se centran en tipologias de personaje y no en circunstancias determinadas. Esto lo podemos ver muy a las claras si comparamos dos pelculas arquetipo de ambos gneros ; Los sobornados , Fritz Lang 1953 El justiciero de la ciudad, michael winner... Comparese la venganza del sargento bannion y la del vigilante ( personaje de charles bronson) y la distinta manera en que las insuficiencias del sistema producen injusticias.....en la pelcula de lang, hay corruptos pero el sistema no es corrupto, en la de winner el sistema est intrinsecamente podrido.

Cine Negro o Film Moir, gnero cinematogrfico cuya denominacin hace referencia a la serie noir o novela policiaca realista obra de autores como Dashell Hammett , Raymond Chandler, James Cain o James Hadley chase.. Existe disparidad en la crtica a la hora de definir los contornos del cine negro........usando un criterio histrico podemos decir que el cine negro tiene su origen en el cine de gangsters desarrollado en los 30's a partir de la ley del hampa, josef von sternberg , donde se pasa de presentar al gangster de una forma heroica / maiqueda a una forma moralista ( comparese el film de sternberg con el de wellman enemigo publico, sobre todo a partir d ella aplicacin del codigo lord-quingley, vease balas o votos de keighley , donde se ensalza al agente de la ley y se demoniza al gansters. Con el comienzo de las II G Mundial, el cine negro pasa a ser un un cine sobre el crimen, lo policiaco de donde resultan 2 lecturas sobre la condicin moral del individuo y donde hay ( para algunos) una larvada critica a la sociedad americana, caracteristica de este cine , es la construccion de personajes de psicologia compleja, violencia aunque no explicita por los codigos de censura, la ambigedad moral de los personajes y la creacin de arquetipos o modelos tipo de personajes ( la mujer fatal, el detective desencantado, el policia corrupto.... titulos claves son laura , otto preminger,el halcon maltes john houston, el sueo eterno howard hawks. Desde elpunto de vista formal, es un genero muy influido por el expresionismo aleman ( diaspora de directores, actores...), donde la tonalidad en claro oscuro es reflejo de la ambigedad moral de los personajes. Tb est muy influenciado por la presencia de actores fetiche del genero, james cagney, edward g robinson, h bogart.... el genero se fue haciendo cada vez ms barroco y complejo en los 50'scon peliculas como la dama de shangai, la jungla de asfalto john houston, sed de mal, atraco perfecto de kubrick y da sus ultimos coletazos tb. Algunos autores como JM Latorre apuntan al Mccartismo como el responsable de la perdida de vitalidad del genero y a su necesidad de refugiarse en subgeneros como una vuelta al cine de gansters, los filmes carcelarios dentro de la serie B Influye mucho en el thirller de los 70's y en la obra de directores como tarantino, coppola o polanski. Thriller, gnero cinematogrfico de suspense, viene del verbo ingls to thrill ( estremecer, excitar, temblar...) , dicho trmino se usa para caracterizar genricamente a todos aquellos filmes donde la accin violenta , srdida y el suspense tienen un gran protagonismo. Los lmites de demarcacin con otros gneros como el terror o el cine negro son muchas veces tnues.. La idea del thriller es provocar en el espectador un efecto catrquico ( en el sentido de la poetica de aristoteles ), un efecto de suspense casi permanente, una inquietud en el espectador. Los antecedentes del cine thriller hay que buscarlos en el mastro Hitchcock o en Anatoli Litvak ( nido de viboras)....conoce muchas variantes, thriller de espias, policiaco, poltico, whodonuit( pelculas policiacas constituidas en forma de puzzle sobre la base de un misterio aparentemente irresoluble.........diez negritos, the verdict , redherring...

 Las circunstancias que posibilitan la transformacin del cine negro en el thriller de los 70's: La desaparcicin de los cdigos de censura que van a permitir una exhibicin ms verista y cruda de la violencia, ya no va a ser necesario acudir a artificios como el fuera de campo o las elipsis para mostrar el rostro del delito. Influencia de la TV a la hora de mostrar la violencia, las crudas imagenes de la guerra de vietnam se exhiben a todas horas en cadenas como al CBS , de forma que la gente se acostumbra a ver cuerpos ensangrentados , mutilaciones etc...todo ello favorece que la gente demande un cine ms realista , mas cercano a su realidad cotidiana. La aparicin de nuevas pelculas fotogrficas de alta sensibilidad, que permiten una mayor nitidez y verosimilitud de las imgenes. Influencia de los nuevos cines ( las nuevas olas europeas) que se presentan como adalides de un cine ms verista Preocupacin de las clases medias americanas por el incremento de la inseguridad ciudadana ( famoso informe gallup3 de 1978 sobre la sensacin de indefensin ), caso berhard goetz, ciudadano americano al que un gran jurado absolvio en 1984 por la muerte de 4 personas ( presuntos atracadores ) en el metro de nueva york en 1980, solo fue condenado por posesin ilegal de armas........el caso suscit polmica sobre los limites de la legtima defensa4. Otro dato , el nmero de afiliados de la asociacin del rifle en USA pas de 1965 a 1980 de 60.000 en todo el pas a 2.000.000. Sensacin de que el sistema protege a los delincuentes, no a los ciudadanos, vease el famoso caso STS Miranda vs Arizona, un violador convicto y confeso fue absuelto en apelacin por el TS despues de haber sido condenado porque segn el TS no se la habia informado debidamente de sus derechos constitucionales. Esto llev en la sociedad americana a un debate sobre la complejidad de los tecnicismos legales, de los que se valian los delincuentes para salir libres......vease la escena de Harry el sucio, donde scorpio alega que harry callagahn lo ha torturado y consigue que lo pongan el libertad. Por otra parte hay una gran corrupcin dentro del sistema policial y judicial, hay un blue code of silence, el equivalente a la omerta de la mafia, donde los mandos policias encubren los abusos de los agentes. As en 1970 el agente de la policia de Nueva York, Fran Serpico denuncia al NY Times la corrupcin dentro del cuerpo de policia de la ciudad....sidney lumet har una pelcula con Al pacino basada en esta historia. La necesidad de reducir el endeudamiento, llevar a recortar gastos en servicios publicos, tales como bomberos policias etc.....entre 1975-1976, Nueva York despide a 3400 policias, 1000 bomberos y 4000 trabajadores sanitarios.......de esta ciudad sin ley ni orden se van a aprovechar los cacos durante el famoso apagn de la ciudad de Nueva york que entre los dias 13 y 14 de julio de 1977 van a experimentar una ola de criminalidad sobre todo de sectores afro-americanos ( 1616 saqueos, 1037 incendios, 3776 detenciones, y unas perdidas de mas de 300 millones de dolares. Por otra parte los 70's viven el apogeo de los llamados asesinos en serie, por ejemplo los famosos crimenes cometidos por David Berkowitz en 1977, empleado de correos , especializado en el asesinato de parejas haciendo el coito o zodiac ( personaje en el que se basa el guin de harry el sucio , con el asesino scorpio al que persigue harry con sus mtodos expeditivos...), zodiac , jams fue atrapado y sembr el pnico en San
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Informe gallup, el equivalente del CIS espaol, publica anualmente encuentas sobre las principales temores de la sociedad americana, Between 1966 and 1981, violent crime rates in NYC had more than tripled from 325 violent crimes per 100,000 to approximately 1100 crimes per 100,000 people. By mid-decade, the city had a reported crime rate over 70% higher than the rest of the U.S. In 1984, there were 2 homicides, 18 violent crimes, and 65 property thefts reported per 10,000 people. The subway became a symbol of the city's inability to control crime.[13] In an opinion poll of New York City residents taken the month after the shootings, more than half of those surveyed said crime was the worst thing about living in the city; about a quarter said they or a family member had been a victim of crime in the last year; and two-thirds said they would be willing to pay for private security for their building or block

Francisco, mat a 5 personas e hiri a otras 2 en 1969, se caracterizaba por mandar una serie de misivas al san francisco examiner en forma de jeroglificos donde avisa de sus crimenes, jams se logr descifrar estos mensajes. Este personaje real inspir dos thrillers de la poca en The zodiac Killer, de Tom Hansen 1971 y la famosa harry El sucio de don siegel de 1971. Theodor Robert Bundy mat a 28 mujeres que se sepa entre 1974-1978, fue apresado y murio en la silla electrica en 1989 ( se especula que pudo matar a otras 40mujeres mas)...........sirvi de inspiracin para el personaje de Hannibal lecter del novelista Thomas Harris. Los escandolos politicos de Nixon , el watergate y los asesinatos de la universidad de kent , 4 estudiantes asesinados por la guardia nacional en unas protestas por la invasion de camboya en la guerra del vietnam. En este clima que hemos descrito es donde se fragua este cine violento, defensor de la autotutela frente al crimen, descriptor de asesinos en serie, de corruptos policias...... Este clima propici que se escribieran multitud de guiones sobre esta tematica de las que surgirian titulos fundamentales del gnero: French connection, W friedkin serpico, Lumet harry el sucio, siegel el justiciero de la ciudad , winner la mano oculta del crimen 1976 richard heffron todos los hombres del presidente, alan pakula acto de venganza 1974 de bOb Kelljan Elementos negros que perviven en el thriller de los 70's Algunos ven en el policia violento, insidioso, que representa a esa mayoria silenciosa de ciudadanos que se sienten desamparados por el sistema legal garantista protector del delincuente, cuyo arquetipo ms caracterstico sera el policia Harry Callaghan en algunos policias del viejo cine negro, algunos dicen que el personaje de robert ryan en on dangerous ground de nicholas ray. Para muchos autores , el thriller seguira teniendo una tendencia poltica de denuncia, solo que habra abandona sus matices supuestamente liberales para tonarse muy conservador. La presencia de directores que han evolucionado desde la serie B del cine negro hasta el thriller como don siegel, de forma que siegel aprovecharia los mayores presupuestos y la mayor libertad a la hora de expresar la realidad de la criminalidad para hacer evolucionar el genero pero manteniendo las seas de identidad del mismo. ANLISIS DE LOS THRILLERS MS RERESENTATIVOS DE DON SIEGEL AL BORDE DE LA ETERNIDAD, EDGE OF ETERNITY 1959 TTULO ORIGINAL Edge of Eternity AO 1959 DURACIN Sugerir trailer/vdeo 80 min. PAS DIRECTOR Don Siegel GUIN Knut Swenson, Richard Collins, Ben Markson MSICA Daniele Amfitheatrof

 FOTOGRAFA Burnett Guffey REPARTO Cornel Wilde, Victoria Shaw, Mickey Shaughnessy, Edgar Buchanan, Rian Garrick, Jack Elam, Alexander Lockwood, Dabbs Greer, Tom Fadden, Wendell Holmes PRODUCTORA Thunderbird Productions / Columbia Pictures GNERO Drama | Crimen SINOPSIS Les Martin, el ayudante del sheriff, tiene que resolver en un pueblo fantasma el asesinato del propietario de una mina de oro que haba descubierto que le estaban robando. Martin se da cuenta de que las ltimas palabras del difunto, "bailando en el cubo", hacen referencia a las vagonetas que cruzan el can por medio de cables. Este thriller rural se suele considerar una obra menor o fallida dentro del universo filmco de siegel. Este siempre abomin de la pelcula, deca ( y es verdad ) que el guin era espantoso y que slo acept rodarla por el bello paraje donde se desarrolla , el grand canyon en arizona, donde algunos de sus dolos como John Ford o Howard hawks haban rodado tb. Pero es ms, con todas sus irregularidades, esta produccin de la Columbia, probablemente destinada a la experimentacin con el CinemaScope en el estudio de Harry Cohn, deviene a mi modo de ver una apuesta ms atractiva de lo que se le suele reconocer, e incluso se detectan en ella no pocos elementos que aos despus se insertaran con ms rotundidad en el mundo temtico del cine de su autor. EDGE OF ETERNITY se inicia con un excelente fragmento inicial desarrollado en el Gran Can, en donde uno de los empleados de una empresa extractora de materiales minerales, morir al caer al vaco mientras pretenda acabar con un veterano individuo que se encontraba en coche por sus cimas. Ser el impactante comienzo de una pelcula que destaca mucho ms en su vertiente puramente visual que en la escasa enjundia de su planteamiento dramtico. En ese ayudante de sheriff que interpreta con cierta inadecuacin Cornel Wilde ( agente especial o que el cielo la juzgue ), podemos detectar un cierto prembulo del marshall rural que encarnara Clint Eastwood aos despus en COOGANS BLUFF (La jungla humana, 1968), o la propia contraposicin de ambiente agreste y la connivencia con el progreso, nos puede ligar esta pelcula con la antes citada, o con otros exponentes del cine de Siegel, que van desde la bastante previa COUNT THE HOURS (1953) con la que relaciona tambin la presencia del gran secundario Jack Elam Ciertas escenas de impacto, como pueden ser el asinato en cmara subjetiva del personaje de eli jones o la escena final en el cubo-telefrico entre el camaero scott y el de les martin. El melodrama entre la hija del magnate janice kendon ( victoria shaw, alvarez kelly dymtryk ) apenas funciona y del pasado turbio que persigue al ayudante del sheriff , por un caso no resuelto en colorado tampoco se saca provecho alguno. CODIGO DEL HAMPA, THE KILLERS TTULO ORIGINAL The Killers AO 1964 DURACIN Trailers/Vdeos 95 min. PAS Seccin visual DIRECTOR Don Siegel GUIN Gene L. Coon (Relato: Ernest Hemingway) MSICA John Williams FOTOGRAFA Richard L. Rawlings REPARTO Lee Marvin, Angie Dickinson, John Cassavetes, Ronald Reagan, Clu Gulager, Claude Akins, Norman Fell, Don Haggerty, Robert Phillips PRODUCTORA Universal Pictures

 GNERO Cine negro. Intriga | Policaco. Crimen. Remake SINOPSIS El relato corto The Killers de Ernest Hemingway fue llevado al cine en dos obras maestras aparecidas al comienzo y al final de la poca gloriosa del cine negro. La primera -Forajidos- fue dirigida en 1946 por Robert Siodmak y protagonizada por Burt Lancaster como El sueco. Esta segunda de 1964, realizada por Don Siegel y con Lee Marvin como protagonista, acompaado por un reparto de secundarios muy conocidos. Charlie Strom, un veterano sicario a sueldo, y su socio de 27 aos, Lee (Glu Gulager), entran en un hogar para ciegos Alguien desconocido para ellos les ha encargado asesinar a un hombre que trabaja all impartiendo clases y que responde al nombre falso de Jerry Nichols en realidad se llama Johnny North (John Cassavetes) Finalizada su misin, y en un tren, Charlie se empieza a comer la cabeza con la inesperada resignacin del reo en la hora de su muerte De la vctima slo saben que haca algn tiempo haba participado en un robo, dejando tirados a sus compinches, y que anteriormente haba sido un mecnico y piloto de carreras con su socio, Earl Sylvester (Claude Akins) ahora en Florida All que van los dos mercenarios De Earl sacan el primer flashblack narrativo que les va poniendo en antecedentes a la hora de reconstruir de atrs hacia delante este misterioso puzle de tintes negros Durante los entrenamientos la vspera de una carrera, una joven, Sheila Farr, se acerca a los boxes para conocer a Johnny, quien parece halagado por el inters de la bella dama El da de la carrera nos enteramos que Sheila tiene un novio de reconocida fama de mafioso, Jack Browning(Ronald Reagan), siempre acompaado de su inseparable amigo Mickey Farmer (Norman Fell) Durante la carrera Johny sufre un grave accidente Su socio le advierte del carcter lisonjero y caprichoso de la dama en cuestin Acaba el flashback narrativo de Earl y los dos sicarios se dirigen ahora a Nueva Orleans donde Micky Farmer regenta un gimnasio all, metido en una sauna a vapor, comienza el segundo flashback narrativo Tras el accidente de coche de Johny ste se dedica ahora a las carreras de coches raros Sheila acude de nuevo a l para ofrecerle un trabajoActuar de conductor en un golpe maquinado por su novio contra una furgoneta de correos con recibos por valor de 1 miln de dlares Tras el golpe, Johnny traiciona a sus compinches y huye con el dinero Acaba la narracin de Micky y a continuacin se dirigen a California para hablar con Jack quien les cuenta que Sheila, sospechosa de compinche con Johny, est en un hotel de la zonay all que van. Tercer y definitivo flashback) narrativo contado por Sheila entre forcejeos La vspera del golpe, Sheila advierte a Johny que Jack pensaba traicionarledespus del golpe Johny se rene con Sheila en un motel Jack aparece por sorpresa avisado por la prfida Sheila.. .Jack le dispara, pero consigue escapar Jack fue quien les contrat para matar a Johny Sheila acaba su narracin. Al salir del hotel Jack mata a Lee y hiere de muerte a Charlie En un tiroteo final en casa de Jack, Charlie logra matar a Sheila y a Jack Justo cuando la polica acude a casa de Jack, y Charlie se desploma maletn en mano sta es la segunda adaptacin del relato corto "The Killers" de Ernest Hemingway. La primera ("Forajidos", 1946), indiscutible obra maestra del cine negro, fue dirigida por Robert Siodmak y protagonizada por Burt Lancaster Lee Marvin as Charlie Strom, a professional killer Angie Dickinson as Sheila Farr, Johnny's mistress Ronald Reagan as Jack Browning, a gangster John Cassavetes as Johnny North, the man Charlie and Lee are hired to kill Clu Gulager as Lee, a professional killer, Charlie's accomplice Claude Akins as Earl Sylvester Norman Fell as Mickey Farmer Virginia Christine as Miss Watson, the blind secretary Don Haggerty as Mail Truck Driver Robert Phillips as George Fleming

Kathleen O'Malley as Miss Leslie, the receptionist Ted Jacques as Gym Assistant Irvin Mosley as Mail Truck Guard Jimmy Joyce as Salesman REMAKE de forajidos pelcula de 1946 de robert siodmak con Burt lancaster y Ava gardner basada en un relato corto de ernest hemigway del mismo nombre. Influencia en pulp fiction de la novela, Tarantino es ms fiel al espritu de Hemingway. La conversacin de Jules y Vincent en el coche sobre hamburguesas contrasta brutalmente con el objetivo que les mueve Incialmente iba a ser una pelcula para TV para la NBC pero se rechaz por ser considerada muy violenta, en especial la escena de la bofetada del gangster jack browning ( ronald reagan ) a sheila farr ( angie dickinson) Steve McQueen y George peppard rechazaron el papel de Johny North que al final encarn John Cassavettes que ya haba trabajado con siegel en crimen en las calles. Se trata del ltimo papel de Reagan ( el nico que hizo de malo ) antes de pasar a la poltica primero como gobernador de california y luego como presidente de USA. Diferencias con la pelcula de siodmak y con el relato de hemingway Remake, en cierto modo, de Forajidos (1946), la estructura narrativa de Cdigo del hampa simplifica la forma de rompecabezas adoptada por su predecesora. As, reduce notablemente los flashbacks que puntean el relato, concede el protagonismo de la encuesta a los asesinos en vez de al agente de seguros -lo que dota de una motivacin suplementaria a la investigacin, ya que aquellos buscan a travs de ella, fundamentalmente, obtener el botn oculto del atraco- y, por ltimo, transforma al protagonista, que en el trabajo de Siodmak era un boxeador fracasado, en un piloto de carreras. Cdigo del hampa se abre con el asesinato de Johnny North (John Cassavetes) -un antiguo piloto de carreras a quien un accidente priv de competir en los circuitos- por parte de dos pistoleros: Charlie (Lee Marvin) y Lee (Glu Gulager). La resignacin con que la vctima acepta su muerte y el desconocimiento de la persona que los contrat para realizar ese trabajo llevan a la pareja de asesinos a intentar reconstruir la historia de Johnny y, sobre todo, a conseguir el producto del atraco al camin de correos en el que ste particip antes de retirarse al hogar de invidentes Cdigo del hampa prescinde de analizar las causas de la criminalidad para, de acuerdo con lo que ser una de las caractersticas del cine negro a partir de esos aos, dedicarse simplemente a mostrar sus efectos. Perdido el referente social de las imgenes, la narracin parece vuelta sobre s misma y la violencia -especialmente en el tramo final de la cinta- se justifica en el propio espectculo de su despliegue visual en la pantalla. Historia de traiciones, de ambiciones desmedidas, de mentiras y, tambin, de amistad -la que une a Johnny y Earl (Claude Atkins), su socio y mecnico-, todos estos componentes no alcanzan, dentro del trabajo de Siegel, la textura dramtica que deberan haber logrado, si bien quedan de la pelcula unos mtodos de rodaje que se traspasaran luego a otros cineastas, una interesante resolucin final, un juego dramtico a partir de los colores azul y rojo que revela (en el contraste entre las tonalidades fras y calientes de cada uno de ellos) la dualidad existente dentro de la relacin amorosa entre Johnny y Sheila y un asesino a punto de retirarse que trata, antes de su jubilacin definitiva, de encontrar la verdad Un empeo nuevamente intil, pero que introduce, dentro de los arquetipos del cine negro, la figura de un asesino escptico y desengaado, preado de melancola y casi existencialista, en cuya construccin se revela esa voluntad autorreflexiva del gnero sobre sus propios modelos, caracterstica de la modernidad cinematogrfica. Su insercin dentro de la historia contribuye a dotar de un tono crepuscular a toda la narracin, marcada, como en Forajidos, por la presencia de la muerte que persigue a todos los personajes de esta

notable pelcula. La pareja de asesinos influye en pelculas como pulp fiction y quiero la cabeza de alfredo garca. BRIGADA HOMICIDA , MADIGAN 1968 TTULO ORIGINAL Madigan AO 1968 DURACIN Trailers/Vdeos 101 min. PAS Seccin visual DIRECTOR Don Siegel GUIN Abraham Polonsky & Henri Simoun (Novela: Richard Dougherty) MSICA Don Costa FOTOGRAFA Russell Metty REPARTO Richard Widmark, Henry Fonda, Inger Stevens, Harry Guardino, James Whitmore, Susan Clark, Sheree North, Don Stroud, Steve Ihnat, Michael Dunn PRODUCTORA Universal Pictures GNERO Accin | Policaco. Crimen SINOPSIS Madigan y Bonato son dos policas veteranos que se ocupan de los ms duros trabajos callejeros. Durante una operacin rutinaria, se les escapa un delincuente que est siendo buscado por toda la ciudad. Su jefe, indignado por su negligencia, les da un ultimtum: deben encontrar al fugitivo en un plazo de 72 horas, antes de que la opinin pblica se entere basada en una novela de 1962 llamada el comisionado de richard doughterty con guin adaptado por abraham polonksy ( guonista de body and soul y guionista y director del poder del mal con john garfield , censurado por el mccartismo ) y howard rodman. Frank rossemberg hizo el rodaje muy exigente y duro para las actores y eso origin enfrentamientos con siegel. La pelcula conoci unaprecuela con richard windmark como portagonistas ( en la peli muere) en los 70's en la NBC Madigan policia de nueva york, de 6 episodios, una temporada. La pelcula denuncia la hipocresia de un sistema el policial donde hay dos niveles, los mandos superiores que llevan una existencia placida y tranquila y la de los policias de calle que arriesgan su vida y renuncian a su placida existencia por mor del trabajo. Hay una doble moral, mientras que los mandos superiores pasan por alto graves irregularidades no perdonan peequeas licencias de los de abajo ,El veterano detective de la polica, Daniel Madigan, patrulla las calles con su inseparable compaero Rocco Bonaro. Ambos han de verse las caras con tipejos de dudosa calaa: un dandi enano y su "guardaespaldas", un asesino mujeriego, un sopln alcoholizado, un proxeneta melenudo... El comisario Russell es jefe de Madigan y no le aprecia demasiado. Recuerda que se serva de su placa para comer gratis. Sin embargo, es benevolente con su amigo y compaero, el inspector jefe Kane, aunque haya incurrido en un grave delito.

Estupendo filme de policas, lleno de accin y de pesadumbre. Siegel, muestra las escenas de Madigan de modo trepidante en contraste con las escenas de Russell, ms pausadas. Mientras el polica Madigan debe capturar a un asesino en un fin de semana, corre por las calles, sube escaleras, salta de azotea en azotea, extorsiona a mujeres indefensas, asalta domicilios privados y se involucra en tiroteos, el comisario Russell se refugia en su despacho, tiene citas amorosas con una mujer casada, asiste a las fiestas del cuerpo y maana ser otro da!

LA JUNGLA HUMANA, COOGAN'S BLUFF 1968 TTULO ORIGINAL Coogan's Bluff AO 1968 DURACIN Sugerir trailer/vdeo 100 min. PAS Seccin visual DIRECTOR Don Siegel GUIN Herman Miller, Howard Rodman, Dean Reisner MSICA Lalo Schifrin FOTOGRAFA Bud Thackery REPARTO Clint Eastwood, Lee J. Cobb, Susan Clark, Tisha Sterling, Don Stroud, Betty Field, Tom Tully, Melodie Johnson, James Edwards, David Doyle, Seymour Cassel PRODUCTORA Universal Pictures GNERO Thriller. Accin SINOPSIS Hasta Nueva York llega Walt Coogan (Clint Eastwood), un sheriff de Arizona que persigue a un peligroso asesino que ha escapado de su jurisdiccin. Acostumbrado a utilizar mtodos ms propios de un vaquero que de un polica, choca con los sistemas que utilizan los agentes de la gran ciudad Se trata de la 1 de las 5 colaboraciones de siegel y eastwood. El nombre de la pelcula ( en ingls ) no hace refencia al carcter de bravucn del ayudante del sheriff coogan si no a un lugar fsico del mismo nombre ( un pequeo montculo ) en el norte de Manhattan ( front tryon park )desde donde se vea un estadio de beisbol llamado polo grounds, derribado en 1964 ( donde jugaron los SF giants). Es la primera de la serie de cinco que realizaron Clint Eastwood y el director Don Siegel. Las otras son Two Mules for Sister Sara (1970), Dirty Harry (1971), The Beguiled (1971) y Escape from Alcatraz (1979). Fue la transicin en la carrera de Clint Eastwood desde el spaguetti western al implacable, dscolo y violento polica de San Francisco, Harry Callahan. La serie de televisin McCloud (1970-1977) est inspirada en el argumento de la pelcula, pero realizada con menos violencia. El director Siegel registra con bastante fidelidad el ambiente sicodlico neoyorkino de la poca, y presenta tambin una nueva y atractiva locacin flmica, el Museo The Cloisters. Coogan Bluff es el nombre de un risco ubicado en la parte alta de Manhattan, Nueva York, aproximadamente en el rea del parque Fort Tryon Park, donde fue filmada la escena de la persecucin en motocicleta. Debe su nombre al poltico de Manhattan, James J.Coogan (1845-1915). La palabra en ingls bluff se traduce como trampa y tambin como promontorio. El ttulo del film es un juego de palabras entre el lugar geogrfico y los mtodos que utiliza Coogan en su misin. Edificio de la PANAM. Corra el ao 1968 y la fama de Clint Eastwood suba como la espuma. Tras el xito de Cometieron dos errores recibi una oferta de la Universal para protagonizar un film titulado Coogans Bluff, que en nuestro pas fue bautizado como La jungla humana, en la que un polica de pueblo tena que ir a la gran ciudad (en este caso la inigualable Nueva York) a recoger a un delincuente para devolverlo al estado de Arizona. A Eastwood le recordaba a los films de Frank Capra en los que un personaje tena que desenvolverse en un ambiente distinto al suyo, pero mientras en los films del director de Caballero sin espada esto era prcticamente el tema central, en La jungla humana es un aspecto ms de un denso y a ratos agobiante thriller. Como en todas las producciones Malpaso, Eastwood tena la ltima palabra sobre el director

a elegir, y an as no est muy claro como las riendas de direccin terminaron en Don Siegel. Parece ser que Eastwood recomend a Don Taylor, y los de la productora se equivocaron de Don (algo sobre lo que el director de Harry el sucio brome durante aos). Aunque tambin se dice que el proyecto fue encomendado a Mark Rydell, quien no pudo aceptarlo recomendando a Siegel. Al principio Eastwood y Siegel no se entendieron demasiado bien, hasta que pasaron un fin de semana en la casa del primero, en California, hablando sobre cualquier cosa menos cine. Llegaron a compenetrar a la perfeccin, conocindose como personas (siendo uno liberal y el otro republicano jams discutieron sobre poltica durante su larga amistad), y una vez dado este paso, se pusieron manos a la obra. Ambos coincidan en que el primer borrador del guin no funcionaba, y junto con uno de los guionistas contratados, Dean Riesner, se pusieron a reescribirlo hasta quedar de su agrado. Era la primera vez que Eastwood participaba en un guin de forma tan comprometida. Con una premisa tan sencilla como la de un polica de la desrtica zona de Arizona tiene que ir hasta una gran ciudad a recoger a un delincuente para devolverlo a su lugar, Siegel logra filmar un thriller mucho ms interesante y atractivo de lo que dicha premisa sugiere. Durante los ttulos de crdito iniciales, el personaje central queda totalmente dibujado: se trata de un rudo polica que usa cualquier mtodo para atrapar a un indio escapado de la reserva. De hecho, se podra emparejar con su futuro personaje de Harry Callahan5. En su viaje a la gran ciudad, se encontrar con todos los tpicos prejuicios que existen (ste un elemento en el guin ms actual que nunca) contra la gente de pueblo. Pero en lugar de sentirse engullido por toda la burocracia policial (no le entregarn al detenido hasta que ste no sea dado de alta en el hospital psiquitrico en el que se encuentra), y las bromas de mal gusto de las que es objeto (un taxista le cobra ms de lo debido, y el jefe de polica le llama texano, an sabiendo que proviene de Arizona), Coogan reacciona con mucha filosofa (apenas le deja propina al taxista) y se adapta a su nuevo entorno con la facilidad de un imparable camalen, aunque para ello las cosas se tengan que poner serias, y reciba descomunales palizas . Al respecto cabe citar el aspecto mujeriego de Coogan, confraternizando con los dos personajes femeninos del film: una psiquiatra de la polica, a la que no duda en seducir para conseguir sus propsitos, y una de las amantes del delincuente al que tiene que atrapar, con la que utiliza el mismo mtodo, aunque con diferentes resultados. Mientras una termina rendida a sus pies, con la otra termina recurriendo a la violencia fsica. Dos personajes vitales encarnados muy acertadamente por Susan Clark y Tisha Sterling. El estilo directo de Siegel queda bien patente en La jungla humana, a la que dota de un ritmo increble, sobre todo gracias al originalsimo y eficaz uso de las elipsis, que llevan al personaje de un lado a otro en un abrir y cerrar los ojos, sin resultar brusco. La violencia, siempre justificada, est narrada sin tapujos, muy directa, algo que tuvo algunos problemas con la censura de la poca, junto con ciertas escenas de alto contenido sexual, adems de retratar la noche neoyorkina de forma atrevida. Crticas a la pelcula ( Miguel Maras) , la jungla humana simboliza los mayores defectos del cine americano de la 2 mitad de los 60's ( excesiva influencia de la narrataiva de la TV con su artificiosidad tcnica, ausencia de guiones slidos, tratamiento de temas banales y epocales que son una concesin a las moderneces del momento..vease las escenas psicodlicas) adems Maras apunta a una mala digestin de siegel , en este caso, al pasar de la economa de medios de la serie B a los mayores presupuestos de la serie A. Curiosamente el comienzo de la pelcula es muy clsico, casi de western. Coogan anticipa algunas de las caracteristicas del futuro harry callaghan, policia al borde la ley , rudo....

Ciertos aspectos en la personalidad de Coogan (no dar un pitillo a su preso hacindole sufrir, o antes de entregarlo ir a visitar a una mujer casada con la que se acuesta) le infieren cierto aspecto amoral del que Callahan carece

HARRY EL SUCIO, DIRTY HARRY 1971 dirty harry fue una pelcula de enorme impacto tanto en la carrera de siegel como en la de eastwood, tanto que di lugar a 4 secuelas ( harry el fuerte, harry el ejecutor, impacto subito y la lista negra ...dirigidas por ted post, james fargo, clint eastwood y buddy van horn ). TTULO ORIGINAL Dirty Harry AO 1971 DURACIN Trailers/Vdeos 102 min. PAS DIRECTOR Don Siegel GUIN Harry Julian Fink, R.M. Fink, Dean Reisner MSICA Lalo Schifrin FOTOGRAFA Bruce Surtees REPARTO Clint Eastwood, Harry Guardino, Reni Santoni, John Vernon, Andy Robinson, John Larch, Mae Mercer, John Mitchum, Woodrow Parfrey, Josef Sommer PRODUCTORA Malpaso Company / Warner Bros. Pictures GNERO Thriller. Accin | Policaco. Crimen. Asesinos en serie SINOPSIS Harry Callahan (Clint Eastwood) es un duro polica que se ha criado en la calle. Sus compaeros le llaman Harry el Sucio por sus particulares mtodos de lucha contra el crimen y porque siempre se encarga de los trabajos ms desagradables. En San Francisco, un francotirador ha matado ya a dos personas. Harry ser el encargado de resolver el caso. Aunque Callahan es casi indiscutiblemente el papel emblemtico de Eastwood, es irnico que no fuera el principal candidato para protagonizar el filme. As, el papel fue originalmente escrito para Frank Sinatra, pero el cantante se haba roto la mueca y encontr la magnum demasiado pesada para l, de modo que rechaz la interpretacin. Slo se le ofreci el papel a Eastwood despus de John Wayne, Steve McQueen y Paul Newman que tambin rechazaron encarnar al inspector por diversas razones. En su versin original, la historia se desarrollaba en Seattle, Washington. Una de las condiciones de Eastwood para aceptar el papel era el cambio de escenario a San Francisco, su ciudad natal. Harry Callahan tambin contribuy a popularizar el revlver Modelo 29 calibre .44 Magnum de Smith & Wesson. El filme estuvo prohibido en Finlandia hasta 1972 y censurado en Noruega y Portugal. Las escenas se rodaron en exteriores reales de la ciudad de San Francisco; excepto la del atraco del banco, que fue filmada en una falsa calle de estudio para mayor seguridad, pues requera muchos efectos especiales. En la escena de la huida de los atracadores del banco, se puede ver un cine en el que se est proyectando Escalofro en la noche, primera pelcula de Eastwood como director, y en la que Don Siegel tena un pequeo papel como actor. Clint Eastwood rod personalmente todas las escenas de riesgo. En las primeras tomas que se hicieron de la pelcula, en realidad el arma usada por Eastwood era un Remington cal..41 magnum, debido a que en ese momento no haba ningn cal. 44 para enviar a los sets de filmacin. Externamente, ambas armas son iguales, por eso se acept, con condicin que se haga ninguna toma de frente, para evitar que se note la diferencia de calibres. Similitud del final de la pelcula con solo ante el peligro cuando gary cooper tb tira su placa de sheriff ( western en harry el sucio.....la caza del hombre, la insuficiencia de la ley...). La pelcula contribuy a mitificar la figura del antiheroe en la cultura americana. Vease el celebre parlamento de harr callaghan despus de apresara un grupo de ladrones afroamericanos s lo que ests pensando ha disparado 6 veces o solo 5?, a decir verdad ,

con todo este jaleo, yo mismo he perdido la cuenta. Pero siendo esto una magnum 44, el ara de mano ms potente del mundo, capaz de volarte la cabeza limpiamente, solo tienes que hacerte una pregunta es mi dia de suerte? , cmo lo ves macarra?...reprise luego con escorpio al final de la pelicula( andy robinson)....este latigillo apunta a una de las razones del xito del film, todo heroe debe tener un lema que represente su filosofia vital que resalta su ideosincrasia. Luego la pelicula es un claro exponente de la modernidad cinematografica en la medida que cuestiona los canones clasicos de como debe ser una pelicula de genero.Aqui no hay un heroe al uso, con una meta definida que siempre cumple. Aqu hay un personaje problemtico,que representa lo que Thomas elssaner llama pathos del fracaso. Harry es un misantropo, al que se le desconocen vinculos afectivos , ni con sus cimpaeros de patrulla ( hasta que se ganan su respeto), es testarudo rebelde y desconofia de la autoridad a la que considera permisiva, vease el parlamento del principio con el alcalde de SF que les cuestiona sus mtodos expeditivos. Es un cazador del hombre, durante la pelcula incluso desobedeciendo ordenes se entrega a al caza de scopio yendo mas alla de los que las leyes le permiten. Algunos han visto en el kowalski del gran torino de eastwood una especia de proyeccin de lo que sera la ancianidad de harry callaghan, viejo resentido, desfasado y gruon......( el seor scrutch del thriller ) Para entender el fondo de la pelcula hay que colocarse en el contexto social de la epoca. En 1970 durante la pre-produccin de la pelcula ( que conoci hasta 4 versiones de guin) miles de polis protestan en washington para atacar la ideologa liberal del TS y denunciar la existencia de un complot de grupos radicales para matar polis. Vemos como la secuencia inicial de la peli muestra una placa con una larga lista de polis caidos en accin, presentandonos el ambiente de SF no como el de una sociedad civil si no como un campo de batalla entre polis y delincuentes... Scorpio sera la personificacin del sistema liberal perverso que permite que matar polis salga muy barato. ( vease la escena cuando callaghan consigue atrapar a escorpio por primera vez y lo liberan por no haberse respetado sus derechos const en la detencin...luego hay una conversacin entre el fiscal y el juez con callaghan donde lo reprenden duramente y le dicen que ha tenido suerte de que no le hayan denunciado...la peli explota aqu la percepcin de una parte de la sociedad americana de que la ley se mostraba exasperadamente blanda....vease la 2 peli magnum force que se inicia con un ganster absuelto por un tribunal mientras la gente protesta fuera......la lectura es si se me permite la comparacin con el dialogo platonico hippias mayor, como la que tienen socrates e hippias cuando este ultimo recrimina a socrates que la ley aun siendo bien intencionada en su origen acaba por atacar a los ms dbiles..Otro dato la peli se estrena como premiere en una fiesta de laliga de actividades de la policia de san francisco. En 1971 el weather underground pone una bomba en la sede del departamento correcional de San Francisco. La pelcula tiene otro trasfondo racial, fines de los 60's y principios de los 70's es la epoca de los disturbios raciales de los panteras negras....vease la escena donde patrullando callaghan le comenta a su compaero viendo la fauna que deambula que habra que cazarlos a todos con una red....comparese con las frases de robert de niro en su taxi en taxi driver de unos aos despues. es harry racista?..no, tiene un compaero chicano en la 1 al que acaba por apreciar y sus recelos iniciales son por consideralo un poco verde todavia. Eb magnum force se lo monta con una japonesita que vive en un apartamento cercano, en the enforcer establece una relacin de complicidad con un lider negro no violento...pero los atracadores de la primera son negros y scorpio lleva una hevilla en el cinturon con el signo hippy de la paz...es un simbolo de la contracultura con la que la sociedad americana se siente amenzada???' Por cosas como estas a la peli la criticaron, la crtica Pauline Kael , que habia defendido el cine violento de penn o peckinpah dice Esta fantasia derechista que muestra al cuerpo de policia de SF como un grupo desvalido ( castrado por la falta de realismo de los liberales)

sirve de propaganda para el uso de una fuerza policial paralegal y la justicia del somatn popular.... Hoberman dice que Harry Callaghan es la personificacin del fascismo cmo se defendieron Siegel y Eastwood? En 1973 siegel en una entrevista dijo que no se entendio su pelicula, este defendi que la pelicula tiene un trasfondo con el que empatiza, la critica contra la guerra de vietnam...hay una escena al princpio donde scorpio lleva unas botas militares que acaricia compulsivamente... esto da una idea de que scorpio posiblemente ha estado luchando en vietnam, de hecho tiene la edad justa para ello...esta es una eplicacin subliminal si se quiere de por que se ha convertido en un serial killer... esto entroncara la peli con otras como america violenta o los visitantes de elia kazan que apuntan a la guerra de vietnam como creadora de monstruos y no solo victimas.. Siegetl tb dice si alguien es un psicotico y yo lo retrato tal como es, esto no significa que yo lo apruebe . Igual que tampoco apruebo al poli duro, que en cierto sentido es un asesino como lo pueda ser el psictico. esta es una pelcula sobre dos asesinos , solo que uno lleva insiginia....harry el sucio no sera ms que un thiller verista de los que surgen como consecuencia de la quiebra de la convenciones del cine negro pues... Por ultimo hay una escena que a mi juicio casa muy bien con esta interpretacion. Al final de la persecucin norcturna por el parque cuando los dos se dan una buena manta de palos,la camara se aleja y solo nos muestra a dos hombres maltratandose mutuamente....

LA GRAN ESTAFA, CHARLIE WARRICK, 1973 TTULO ORIGINAL Charley Varrick AO 1973 DURACIN Trailers/Vdeos 111 min. PAS Seccin visual DIRECTOR Don Siegel GUIN Dean Riesner, Howard Rodman (Novela: John Reese) MSICA Lalo Schifrin FOTOGRAFA Michael C. Butler REPARTO Walter Matthau, Joe Don Baker, Felicia Farr, Andrew Robinson, Sheree North, Norman Fell, Benson Fong, Woodrow Parfrey, William Schallert, Jacqueline Scott, Marjorie Bennett, Rudy Diaz, Colby Chester, Charlie Briggs, Priscilla Garcia PRODUCTORA Universal Pictures Un ladrn, con la colaboracin de su mujer y de un amigo, roba un banco sin saber que la Mafia guarda all su dinero. A partir de ese momento, el infeliz criminal deber huir de los gngsters al mismo tiempo que trata de esquivar a la polica El comienzo de la pelcula recuerda al de grupo salvaje, un grupo de ladrones prepara un atraco que no resulta como se esperaba resultando en una doble persecucin de la policia y de otros delincuentes...en este caso por la presencia de dinero negro que pertenece a una organizacin mafiosa. Un ladrn, con la colaboracin de su mujer y de un amigo, roba un banco mejicano sin saber que la Mafia guarda all su dinero. A partir de ese momento, el infeliz criminal deber huir de los gngsters al mismo tiempo que trata de esquivar a la polica. Charley Varrick (La gran estafa) cuenta en su reparto con Walter Matthau, Andrew Robinson, Joe Don Baker y John Vernon. La pelcula se inspira en la novela The Looters, de John H. Reese

 El personaje de Walter Mathau, es puro ingenio, como ulises, en la odisea, frente a la brutalidad de su compaero Harman y al implacable perseguidor contratado por la mafia , maynard boyle. Como si de una lucha de clases marxista se tratase escribe Roberto Cueto, el tema ltimo del film no es otro que el acceso a los medios de produccin: un proletariado (los atracadores) que termina siendo exprimido y aniquilado por el capital (los bancos, la Mafia) ante los ojos indiferentes de una clase media artesanal que se alimenta de ese sistema delictivo (falsificadores de documentos, confidentes, tenderos poco honestos, blanqueadores de dinero, asesinos por contrato). El combate de Varrick contra sus enemigos podra leerse en clave de broma como el del individuo contra el capital, aunque en este caso el gesto solidario slo se dirija a uno mismo. Esa es la causa, sin duda, por la que una cinta que se inicia de manera ms bien spera y contundente evoluciona hacia un gratificante hedonismo que permite que el (anti)hroe se salga con la suya y termine haciendo lo que a los tipos duros del gnero tradicionalmente les est vedado: disfrutar de la vida. La pelcula tiene dos partes diferenciadas que se corresponden con los dos subgneros clsicos del heist film ( pelcula de atracos ), la primera es la propia de una peli de tracos violenta , con ciertos toques de western crepuscular ( el slogan de charlie cuando era fumigador .el ultimo de los independientes, que parece tener un doble sentido, pues con esa frase parece que esta revindicando una forma de ser criminal frente a la criminalidad de la mafia..). La segunda se basa en la descripcin de como el ingenio de warrick le va a servir para dar esquinazo a la policia y a la mafia y logar el objetivo de llevar a cabo una vida plcida... Aunque a la Mathau no le gust la pelcula , ese toque desenfadado, cuasi cmico que imprime al personaje y el laconismo de la misma le dotan a la pelcula de una originalidad en la medida que el personaje de mathau se aleja de los convencionalismos del protagonista del thriller........Mathau pese a estar acorralado no la sensacin nunca de sentirse presionado.......No cae en los estereotipos del delicuente violento, dado a arrebatos de furia, cuando hace uso de la misma lo hace con pragmatismo. La pelcula es un prodigio de montaje alterno que nos sirve para seguir los pasos de warrick como los de su perseguidor y nmesis Molly ( nombre de mujer y es un hombre!!! )...es la contraposicin del musculo ( molly ) vs el cerebro y el ingenio ( warrick )...frente al convencionalismo clsico del thriller, que vemos en harry el sucio, de que la violencia solo puede ser contrarrestada por la violencia, en esta pelicula se revindica el ingenio como arma secreta.. La peli tiene un trasfondo anarquista, si se quiere, warrick trasgrede las leyes del contrato social roussoniano de las sociedades modernas en su propio beneficio y lo que es mejor, se sale con la suya!!!! Los personajes secundarios en la pelcula, son , en la mayora de los casos pequeos deliencuentes falsificadores, chivatos...al servicio de la gran criminalidad..... Frente al sentido fatalista del film noir, donde la moralina exige el castigo del transgesor, aqui vemos el triunfo del crimen, pero no del crimen sustentado en el sadismo o la violencia gratuita sino sustentada en el ingenio.... vease el cambio del paradigma con el cine negro... Otro acierto del guin es dosificar la informacin que se da al espectador sobre los planes de warrick y su estrategia, de forma que el espectador se encuentra sorprendido a medida que warrick va jugando , con precisin cartesiana, su partida de ajedrez contra molly....el espectador no tiene la sensacin nunca de que warrick vaya a salir vivo y se sorprende al ver como ste va tendiendo una trampa a su perseguidor. El magnifico rodaje de las escenas de accin y persecucin, es especialmente brillante la

escena de la persecucin del coche y el avin al final... el avin de fumigacin que con tan buena maestra haba rodado Hitchcock en North by Northwest , con la muerte en los talones. EL MOLINO NEGRO, THE BLACK WINDMILL, 1974 TTULO ORIGINAL The Black Windmill AO 1974 DURACIN Trailers/Vdeos 106 min. PAS Seccin visual DIRECTOR Don Siegel GUIN Leigh Vance (Novela: Clive Egleton) MSICA Roy Budd FOTOGRAFA Ousama Rawi REPARTO Michael Caine, Donald Pleasence, Delphine Seyrig, Clive Revill, John Vernon, Joss Ackland, Catherine Schell, Janet Suzman, Denis Quilley, Paul Moss PRODUCTORA Universal Pictures Un agente secreto britnico (Michael Caine), amenazado de muerte, tendr que actuar por su cuenta cuando unos traficantes de armas sin escrpulos secuestran a su hijo y piden un desorbitado rescate en diamantes. 2 produccin de siegel encabezada por a siegel film adaptacin de una novela de espas del ingls clive eglenton. La pelcula no convenci ni al pblico, ni a la crtica ni a siegel o caine. Siegel achac el fracaso a que tuvo que rehacer el guin de leigh vance por una huelga de guionistas, a que el titulo no tena gancho comercial....etc.. Caine deca que la pelcula de espas lleg en una poca donde las pelis de espas empezaban a estar pasadas de moda. Tb se apunt a que Siegel desconocia los entresijos del cine de espas... pero es una peli de espias?? el motor de la peli no es una trama de espas, si no un secuestro , un chantaje y un robo, un suceso criminal , similar a los que siegel ya haba tratado antes en su cine.. Por otra parte Caine era un slido actor de thrilles ya contaba a sus espaldas con ttulos como ipcress de sidney Furie, the italian job de peter collison o asesino implacable de michael hodges,,, tb se apunt a cuestiones de rodar en inglaterra , un territorio desconocido para siegel cinematogrficamente y muy alejado de otros escenarios americanos,,,, quizs la cuestin radique en las expectativas del pblico que esperaba ver otro harry el sucio.... hay continuidad con otros thrillers de siegel?...el heroe siegeliano est presente, john tarrant es un mistrantropo, que lleva la procesin por dentro y que tiene los enemigos a ambos lados es tb un film directo lleno de ritmo sin concesiones a la hora de psicoanlizar o analizar profundamente a los personajes, la pelcula esquiva las sorpresas ( el tpico red hearring ), el climax o la evolucin de los personajes. Quizs lo mejor de la pelcula sea su arranque , titpicamente siegeliano, que empieza con el secuestro de 2 nios que juegan en el terreno propiedad del ejercito britnico,uno de ellos es el hijo de john tarrant , agente secreto del MI5. Este se ver chantajeado por una banda de ladrones liderada por Mckee (John vernon) y la femme fatale Ceil Burrows (delphine seyring ). A partir de ah varios elementos juegan en contra de tarrant, el tiempo, la desesperacin de su ex-esposa alex ( janet suzman ) y el recelo de su superior cedric harper ( donald pleasance ) que piensa que es unsimulacro de secuestro de tarrant para quedarse con los diamantes.

TELFONO, TELEFN, 1977 TTULO ORIGINAL Telefon AO 1977 DURACIN Trailers/Vdeos 102 min. PAS DIRECTOR Don Siegel GUIN Stirling Silliphant & Peter Hyams (Novela: Walter Wager) MSICA Lalo Schifrin FOTOGRAFA Michael Butler REPARTO Charles Bronson, Lee Remick, Donald Pleasence, Tyne Daly, Alan Badel, Patrick Magee, John Mitchum, Sheree North PRODUCTORA Metro-Goldwyn-Mayer GNERO Intriga | Espionaje SINOPSIS Con la colaboracin de un agente de la CIA, un ex agente estalinista de la KGB intenta desprogramar a los americanos que han sido vctimas de un lavado de cerebro, pero los rusos tratarn de frustrar la operacin Escrita por Peter Hyams Y Stirling Siliphant a partir de una novela de walter wager. En la cresta de la ola, el KGB prepar a 54 agentes a los que hipnotiz e inflitro en usa con la misin ,de una vez recibida una llamada de tfn, se conviertieran en bombas humanas...el proyecto pas al olvido pero un resentido agente del KGB que conoca el proyecto lo va poner en marcha...tipico argumento de espias que podra ser el de una peli de james bond. La idea no es nueva en el cine, vease manchurian candidate de frankenheimer donde los espas-zombis son activados mediante cartas del tarot. El mensaje que reciben son unos versos del poeta izquierdista americano robert frost, que recit uno de sus poemas en la investidura de kennedy...el mensaje es reproducido por tarantino en death proof-grindhouse el bosque es hermoso, oscuro y frondoso.Pero tengo promesas que cumplir y mucho que andar antes de dormir.. La pelcula tiene toques de comedia negra, ej la maruja bomba humana con rulos que hace saltar por los aires la estacin experimental, una secretaria de la cia ms lista que el ordenador mas avanzado de la cia, un agente del kgb que es pacifista y arbitro de hoekcy hielo. La peli es tb un thriller clasico de siegel muy directo, conciso y con grandes dosis de accin