Há Lugar para o Belo Na Arte Contemporânea

18 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Transversalidades nas Artes Visuais 21 a 26/09/2009 - Salvador, Bahia
H LUGAR PARA O BELO NA ARTE CONTEMPORNEA?
MADDALOZZO, SHEILA UNIVERSIDADE REGIONAL DE BLUMENAU FURB SILVA, CAUANA da UNIVERSIDADE REGIONAL DE BLUMENAU FURB
RESUMO O texto trata de Suetnio Medeiros e relaciona sua pesquisa de materiais na gravura e escultura, e sua potica clssica, contemporaneidade. Pesquisador incansvel, ele prope alternativas inditas aos aspectos instrumentais da gravura e da escultura de grande porte. Concebeu prensas para gravura, com as quais tambm produz livros inteiramente manufaturados por ele, criou uma pedra sinttica para litogravura e substituiu o bronze por fibra de celulose no David, escultura efmera que fez uma srie de intervenes urbanas em So Paulo em Novembro de 2008. No h dificuldade alguma em perceber sua obra, de carter clssico e de intensa harmonia, como Arte Contempornea, pois apesar da esttica, outros aspectos o afirmam: a pesquisa contnua, a subverso do material, a proposio de intervenes e de efemeridade. Palavras-chave: Pesquisa de Materiais. Interveno Urbana. Efemeridade.
ABSTRACT The text deals with Suetnio Medeiros and relates his research of materials in the engraving and sculpture and his classical poetry to contemporaneity. Tireless researcher, he proposes novel alternatives to the instrumental aspects of engraving and the sculpture of large size. He designed presses for engraving, with which he also produces books entirely manufactured by him, he created a synthetic stone for lithographs and replaced bronze by fiber pulp in David, ephemeral sculpture that made a series of urban interventions in So Paulo in November 2008. There is no difficulty in understanding his work, of classical character and intense harmony, as Contemporary Art, as 'despite the aesthetic' other aspects affirm it: the continuing the research, the subversion of the material, the proposition of intervention and frailty. Keywords: Research of Materials, Urban Intervention, Ephemerality.
Suetnio Medeiros um jovem artista, nascido em 1970 em Alagoas, e radicado em Blumenau (SC) desde 1999. De esprito investigativo, desenvolve uma intensa pesquisa de materiais tanto na gravura como na escultura, tcnicas que vem revolucionando com o uso de recursos inovadores. Sua obra tem alma clssica, elaborada segundo cnones e mtricas pitagorianas, pois que Suetnio acredita na matemtica do universo, e elabora suas figuras a 1211
partir desse rigor, chegando sempre prximo perfeio harmnica praticada pelos antepassados distintos. alma clssica de sua obra, uma atitude contempornea no trabalho e na concepo da obra. O artista supera com inventividade todos os limitadores instrumentais, descobre materiais alternativos, prope a interveno urbana e efemeridade da obra.i Diferentes procedimentos em gravura, escultura ou pintura exigem um arsenal especfico de materiais instrumentais bsicos necessrios. No caso da pintura estes se limitam, geralmente, a pigmentos e suportes, mas tornam-se imediatamente mais complexos ao tratar-se da gravura e da escultura. A gravura oferece diversas alternativas e para cada modalidade se fazem necessrios recursos caractersticos. O aparato instrumental que requer a gravura em metal ou sobre pedra prensas, cidos, reagentes qumicos, alm dos prprios suportes, placas caras, pedras rarssimas, fator restritivo e limitador ao nefito e ao artista que no dispem de todos esses recursos instrumentais. Muitas vezes a Universidade o nico local que permite esse tipo de prtica expressivaii. Nesse sentido extremamente relevante o trabalho realizado por Suetnio Medeiros no que tange a pesquisa de materiais. Ele desenvolveu recursos inditos que possibilitaram-no ampliar procedimentos e tcnicas tanto da xilogravura como da litogravura e da gravura em metal. Assim como em outras tcnicas que domina com igual desenvoltura, Suetnio inicia-se na gravura precocementeiii. Impelido por sua curiosidade investigativa, descobriu novas alternativas para o problema das prensas, confeccionando modelos seno portteis, de dimenses mais apropriadas a um atelier de mdio porte.iv Alm da prensa, investiga a constituio das placas de metal, volta-se para a preparao dos cidos e condicionamentos de acidulao da placa. Para tanto, fabrica um aplicador de cido, um recipiente movido
constantemente velocidade desejada, por um motor de ventilador, de forma que o cido seja distribudo uniformemente por sobre toda a placa, um trabalho que faria manualmente.
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Na litogravura vem encontrando solues totalmente revolucionrias, como ao inventar uma pedra sinttica como suporte semelhante pedra litogrfica, extremamente rara, e que produz os mesmos efeitos com resultados altamente satisfatrios. O artista mostra-se encantado com as abrangncias estruturais que esse novo material permite. Para ele, a possibilidade de construir seu maquinrio o faz pensar sobre o exerccio, sobre o ato em si, em como a coisa acontece. Dessa forma, define uma postura singular de artista, pesquisador e cientista. Quando criou a prensa de xilogravura e percebeu que servia para colar muito bem as coisas, Suetnio passou inicialmente a encadernar pequenos volumes reunindo as centenas de folhas de rascunho que se acumulavam nas gavetas. Em seguida, vislumbrou que a prensa poderia servir para montar no somente cadernos de esboo, mas que poderia utiliz-la na encadernao de livros. Assim surgiu O Livro das Vaidades, uma srie de gravuras em metal em que aborda os vcios, virtudes e fragilidades humanas. Vrios professores de sua graduao em Artes Visuais posaram para o artista, cada qual relacionado a um dos personagens encontrados tambm na Carroa de Feno de Hyeronimus Bosch e na Carroa das Vaidades, de Pieter Breghel. O projeto encontra-se em andamento, a srie de gravuras sendo impressas e reunidas em um livro inteiramente elaborado e manufaturado com instrumentos desenvolvidos pelo prprio artista, desde a prensa para gravao em metal de encadernao. Para as pginas, aps averiguao entre diferentes suportes possveis, optou por utilizar caixas de leite. O material, que normalmente descartaria, recebe um tratamento adequado, e por sua densidade, responde bem tanto prensa como ao processo de encadernao, que lesaria um papel mais delicado. Para o Livro das Vaidades Suetnio pesquisou cada veio possvel e hipottico do tema na histria, na mitologia, na arte, desmembrando e realando em seus desenhos e gravuras, assim como em textos poticos, a aura de cada pecado capital. Exclusivo ao metal, o Livro traz gravuras, poemas e sonetos. A srie extensa, alm de tratar dos sete pecados capitais apresenta a mitologia, em dois dos trabalhos de Hrcules, ademais de 1213
inmeras consideraes em torno da vaidade. Inicialmente o livro estava previsto como volume nico, mas os esboos, textos e gravuras se sucederam a tal ponto, que o artista j prev um segundo volume. At aqui, j esto prontas quatrocentas pginas, entre textos e imagens. O livro a obra. Quanto escultura, tambm apresenta muitas possibilidades de execuo. Suetnio familiarizou-se com a argila e o concreto desde cedo, e com o bronze logo em seguida. Sua constante pesquisa de materiais levou-o a desenvolver no ltimo ano, novos suportes e recursos escultricos, como um aparato para erguer pesadas peas em concreto e um material que substitui o bronze no mtodo de molde para fundio. Sua mais recente obra, um David em tamanho natural, foi executada nesse inusitado material, a fibra de celulose. O mtodo escultrico que emprega o processo de molde para fundio, que remonta Antiguidade. Nesse mtodo, a escultura, depois de modelada em argila recoberta de pequenas placas de gesso, formando o molde em negativo que receber o material externo final da escultura. O bronze fundido a opo mais tradicional e naturalmente a mais onerosa, demandando ainda, recursos como alavancas e pesadas estruturas de sustentao alm das questes relativas sua fundio. Esse material caro e pesado e a infraestrutura especfica que requer, acaba muitas vezes se tornando um entrave para o artista que deseja realizar rplicas de grandes esculturas. A partir da celulose, Suetnio desenvolveu um material cujas caractersticas de textura e conformao, equiparam-se s do bronze em muitos aspectos. A massa ou pasta obtida com a polpa de celulose "envolve" o interior do molde, adequando-se perfeitamente a este, como o bronze teria feito, alm de apresentar uma resistncia adequada quando devidamente tratado. O David apresenta a caracterstica harmonia de propores, prprias de Suetnio, e podemos sentir que o heri clssico est todo ali. O ideal do belo clssico parece totalmente ntegro, e, no entanto, curiosamente, o David de Suetnio no traz na mo uma funda, mas um telefone celular colado ao ouvido. Essa transgresso a pitada contempornea que o artista prope, e podemos efetivamente pensar que hoje, essa seria a ferramenta de David. 1214
Ao servir-se de materiais pobres como o papel, o artista prope uma espcie de insurreio aos rigorosos e carssimos mtodos tradicionais da grande escultura, criando alternativas absolutamente eficazes, em que o fcil acesso, baixo custo e leveza do material viabilizam esse tipo de obra. Alm disso, introduz o conceito de efemeridade, to pertinente arte
contempornea. Outra subverso ao clssico, alm do material inovador de que feito, e do aparelho inusitado, refere-se maneira como a obra foi apresentada ao pblico. A primeira rplica, ainda no tendo recebido a ltima camada de proteo que a tornaria imune s intempries, foi levada a So Paulo em novembro de 2008, em uma srie de intervenes urbanas, diante da Pinacoteca, no Parque Ibirapuera ao lado da 28 Bienal e na Avenida Paulista em frente ao MASP, onde acabou permanecendo, livre a seu destinov. Se os espaos de exposio da obra nunca so neutros (MEDEIROS, 2005), a vizinhana o meio em que o signo transita afeta o interpretante. Nos casos especficos das intervenes urbanas de Suetnio Medeiros em So Paulo, a escultura, bem que prxima de espaos expositivos formais, estava colocada extra-muros, decididamente fora daqueles espaos formalmente constitudos -Pinacoteca, Bienal, MASP, nada indicando que a pea pertencesse a esses espaos adjacentes. casualidade do confronto obra X transeunte, comum s trs situaes de interveno do David, seguiram-se reaes muito diferenciadas entre si, em funo do espao em que ocorreram Estao da Luz, Parque do Ibirapuera, Avenida Paulista, e de seus decorrentes freqentadores. Curiosamente, em todos os casos, houve quem tomasse a obra por uma escultura viva e todos se surpreenderam ao v-la sendo carregada ou manuseada sensualmente pelos performticos do grupo. A percepo da obra enquanto tal se deu mais rapidamente no ptio da 28 Bienal e na Avenida Paulista, sendo imediatamente reconhecida como obra de arte, ao contrrio do que ocorreu nas adjacncias da Pinacoteca, onde foi primeiramente percebida como estratgia de marketing televisivo. Uma mesma obra sugere diferentes interpretaes em funo do local especfico em que se d (MEDEIROS, 2007) e em decorrncia do repertrio 1215
prvio do intrprete (FRANCASTEL, 1973). Quem esse sujeito? Que conceitos ele j possui no momento que defrontado com a obra ou que conceitos est disposto a formular a partir dali? Tambm permanecem abertas as questes em torno do David de Suetnio, desse David de novembro de 2008, que talvez j nem mais exista. As questes em torno da obra ausente no apenas continuam como so ampliadas pelo fato desse objeto, concretamente, no mais existir. justamente por no haver mais nenhuma realidade fsica, condio sine qua non do efmero, e somente assim, em torno da obra ausente, que podem surgir reflexes, sempre posteriores, sobre autoria, unicidade, apropriao, perenidade, territorialidade, fruio. O interpretante vive alm do cone, no prescinde da obra em si, seno dele mesmo. Na arte efmera, um novo interpretante surge a partir da alterao, subverso, deteriorao ou subtrao total da obra. A arte efmera suscita no leigo uma perturbao, um ilogismo em uma sociedade consumista que valoriza o possuir. A arte efmera no permite a posse, somente a fruio. Anti-consumista, contrria ao sistema institudo, gera, em seu interior, um novo sistema em torno de sua categoria particular: rizomas so estabelecidos entre diversos vetores, desde a concepo da obra (artista), a sua execuo (artista ou outras pessoas competentes) e no caso das intervenes urbanas, o modo de exposio (artistas performticos), seu registro (fotografia, vdeo) e reflexo (produo cientfica, prtica pedaggica). A obra, quando deslocada de seu situ especfico, e colocada na rua, cria a frceps, um lugar para si, em um espao que no lhe era natural. Em contato direto com o transeunte, a obra no se prope, antes, se impe, salta aos olhos, como uma estranha inesperada no caminho, - torna-se inevitvel, pois inevitvel o confronto. O sujeito cujo olhar cruzar sua materialidade, o far por acaso, apesar dele mesmo, sem intencionalidade, um encontro de caminhadas fortuitas na megalpole. Evitamos tratar esse sujeito de espectador, pois que esse termo pressupe a inteno de postar-se diante de algo e ali se demorar um pouco. Tampouco observador nos parece adequado, pois igualmente sugere uma ateno objetiva voluntariamente expressa em relao obra. Em ambos os 1216
receptores espectador e observador, h a premeditao e a expectativa de um interpretante. Ao deparar-se com uma obra deslocada de seu lugar-comum, o sujeito transeunte pego desprevenido e por isso levado a reagir rapidamente, se tornando participante da obra. A proposta de Suetnio Medeiros ao instalar o David em espaos pblicos era estabelecer um contato direto com todos os que atravessassem seu caminho. Ele esperava que o outro interagisse com a obra, pois s sob essa condio a obra aconteceria de fato. Somente com o dilogo entre obra e sujeito este poderia ser tratado de fruidor, pois que sua participao efetiva que completa o sentido da obra. A interao com a urbe o que, em ltima instncia, caracteriza uma interveno urbana, quer se trate de um happening, de uma performance e at mesmo de uma escultura exposta em plena rua. Apesar desse sujeito no ter decidido, de antemo, se deter, observar a obra, isso certamente vir a ocorrer, essa a aposta do artista, que no deseja apenas exibir sua obra ao sujeito, mas forarlhe o incio de uma situao. A maneira como isso ser estabelecido e tudo o que decorrer dessa desejada interao so a posteriori, inesperadas, incgnitas para o artista, dentro da prpria lgica da interveno urbana. Nossa questo principal de investigao em torno da obra de Suetnio Medeiros era relacionar (i) sua pesquisa de materiais na escultura e na gravura, e (ii) sua linguagem expressiva clssica, contemporaneidade das artes visuais. Ou: como perceber sua obra de profundo classicismo como arte contempornea e de que forma as descobertas instrumentais auxiliam seu trabalho? A pesquisa de materiais e descoberta de solues inditas propulsaram o trabalho do artista de forma significativa, lhe permitindo autonomia para realizar as obras em seu prprio atelier nas mais diversas linguagens gravura, escultura, poesia, e dimenses. So as potencialidades tcnicas que permitem novas aes, como a prensa de gravura que usada na encadernao de livros, a pedra sinttica para litogravura, a fibra de celulose, barata e leve, substituindo o bronze na prtica da escultura de grande porte. O trabalho de Suetnio Medeiros no se d em superfcie, mas no cerne da criaovi. Ele aborda exaustivamente todos os aspectos de um problema 1217
que lhe interessa, desde a fabricao dos utenslios de que vai se servir at o primeiro trao referente ao personagem, passando por profunda anlise do tema, e inmeros esboos e estudos, clculos. Em todo esse processo h sempre a concepo classicista da composio, elaborada segundo princpios matemticos. O tema destrinchado, desmembrado, desenleado exausto; todos esses flancos desfraldados, inmeros rizomasvii. Em um momento em que o deleite esttico parece ter sido banido, a obra de Suetnio Medeiros, to profundamente bela, parece quase contraditria, e poderia nos colocar em um impasse. De fato, a esttica contempornea tem nos provocado com vises to divergentes (ARCHER, 2001), que diante da harmonia da obra de Suetnio poderamos questionar se ela contempornea (DANTO, 2006), se corresponde ao que habitualmente tem se chamado assim. Ou ainda: h lugar para o belo na arte contempornea? A obra de Suetnio Medeiros nos prova que sim. certo que ela no condiz com a esttica do caos contemporneo, e como isso nos regozija! Sua obra respira a solidez dos grandes mestres, percebida na total harmonia da composio, nas propores matemticas, sublimemente orquestradas, na intensa beleza e expressividade de seus personagens, que nos oferecem um verdadeiro deleite de apreciao artstica em que nunca nos desorientamos por falcias academicistas, antes, somos arrebatados pela emoo do belo. Sua obra demonstra que a arte contempornea, habitualmente de to difcil fruio, pode igualmente ser geradora de prazer esttico, to salutar para o apreciador (BELTING, 2006). No h nenhuma dificuldade em relacionar a obra de carter clssico arte contempornea, pois apesar da esttica, outros aspectos podem vinculla ao conceito: a pesquisa contnua, os rizomas, a subverso do material, a proposio de interveno urbana e de efemeridade da obra. Encontramos isso em Suetnio Medeiros, artista contemporneo habitado de hibridismos e especulaes, e ainda mais. O trao justo e preciso, a preocupao com as leis internas das propores, a composio regida pelo belo, a extraordinria harmonia que se desprendem de sua obra nos reconciliam com a arte contempornea. 1218
Toda leitura do passado necessariamente sobrecodificada por nossas referncias do presente. Tomar o partido de tais referncias no significa que tenhamos que unificar ngulos de viso basicamente heterogneos. (GUATTARI, 1992, p.128).
ii
De maneira um tanto romntica, jovens entram para escolas de arte tentando se familiarizar com as tcnicas mais diversas. Mas at que ponto as obras produzidas conseguem ser substanciosas enquanto revelao, inveno formal, e comunicar emoo? (AMARAL, 2006, p. 312).
Foi a partir de habilidades desenvolvidas quando criana que adquiri o discernimento necessrio para construir hoje certas ferramentas e maquinrios. (...) Constru uma prensa para xilogravura quando, na universidade, percebi as limitaes dos materiais convencionalmente empregados. Pensei que se seria bom ter uma prensa que exercesse presso em uma nica vez em toda a matriz, para evitar as ranhuras sobre a superfcie da folha, que so caractersticas da xilogravura, mas que eu no desejava. (Entrevista concedida em maio de 2008)
iv
iii
Utilizo princpios bsicos de construo para a materializao de idias. Dessa forma constru a prensa para as gravuras. No criei e no inventei nada novo. Prensas desse tipo j existiam, mas tambm no comprei uma, a constru. Tenho para mim que se no gasto eu economizo, eu ganho, diferente do crebro que quanto mais se gasta mais se ganha. Consigo uma atividade cerebral mpar, alm de um tremendo esforo fsico. Para mim isso fantstico. No h nada mais interessante do que ter uma idia inicialmente imaterial e concretiz-la e mesmo depois disso, t-la ainda como idia. Qual seria meu mrito se tivesse apenas pagado por uma prensa para ter as gravuras? (Entrevista concedida em junho de 2008)
Um anseio constante de nossa idade ps-moderna consiste em abolir as fronteiras entre a arte e a vida. Suprimir o re da representao, tornar a realidade ou a vida auto-imagticas. [...] Abolir a moldura do quadro e at mesmo o prprio quadro como superfcie distinta. Sair do museu para coloc-lo na cidade e o artista na rua. (DEBRAY, 1993, p. 69, 70, grifo do autor).
vi
Quero saber das molculas, porque o ferro assim? Por que o ao assim? E isso funciona de tal forma que abre possibilidades para outras reas. Est tudo interligado. Se voc descobre algo e nesse algo h propriedades que podem ser agregadas a outras propriedades, voc tem outros conceitos, outros materiais, um casamento perfeito, e isso que fao. Como disponho de minhas habilidades, minhas curiosidades, minha tenacidade, tudo o que penso eu concretizo. (Entrevista concedida em agosto de 2008).
A funo criativa sedimenta certas possibilidades; ao se discriminarem, concretizam-se. As possibilidades, virtualidades talvez, se tornam reais. Com isso excluem outras realidades muitas outras que at ento, e hipoteticamente, tambm existiam [...] nesse sentido que no formar, todo construir um destruir. (OSTROWER, 1986, p. 26).
vii
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS AMARAL, ARACY A. Textos do Trpico de Capricrnio: artigos e ensaios (19802005) Vol. 1: Modernismo, arte moderna e o compromisso com o lugar. So Paulo: Ed. 34, 2006. ARCHER, M. Arte contempornea: uma histria concisa. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BELTING, Hans. O fim da histria da arte: uma reviso dez anos depois. So Paulo: Cosac Naify, 2006. DANTO, Arthur. Aps o fim da arte: a arte contempornea e os limites da histria. So Paulo: Odysseus Editora, 2006.
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DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem: uma histria do olhar no ocidente. Petrpolis, R. J.: Vozes, 1993. FRANCASTEL, Pierre. A realidade figurativa: elementos estruturais da sociologia da arte. So Paulo. Perspectiva, Ed. da Universidade de So Paulo, 1973. GUATTARI, Flix. Caosmose: um novo paradigma esttico. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992. MEDEIROS, Maria Beatriz de. Aisthesis: esttica, educao e comunidades. Chapec: Argos, 2005. ________________________(org.) Espao e Performance. Braslia: Editora da Psgraduao em Arte da Universidade de Braslia, 2007. OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao. 5 ed. Petrpolis, R. J.: Vozes, 1986.
CURRICULUM VITAE
SHEILA
MADDALOZZO
Doutora
em
Histria
da
Arte
pela
Universidade de Paris I Panthon-Sorbonne. Professora de Histria da Arte no Departamento de Artes da Universidade Regional de Blumenau FURB.
CAUANA DA SILVA Bolsista PIPe-Artigo 170. Graduada em Artes Visuais Licenciatura pela Universidade Regional de Blumenau FURB em 2009. Professora da Educao Bsica nas redes municipais e estaduais.
1220

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