I.L.

Caragiale n anul centenarului: V SALUT CU TOAT SPAIMA O noapte furtunoas, a patra punere n scen la Teatrul Mihai Eminescu Botoani Distribuia: Jupn Dumitrache Marius Rogojinschi Nae Ipingescu Gheorghe Frunz Chiriac Sorin Ciofu Spiridon Drago Radu Ric Venturiano Ioan Creescu Veta Dana Buctaru Zia Gina Ptracu Regia artistic Alexandru Vasilache Scenografia Mihai Pastramagiu Muzica Mirel Manea Asistent regie artistic Volin Costin Regizor tehnic Ioan Ciofu Sonorizare Eugen Ipate Lumini Eugen Vizitiu Dac avei de gnd s mergei la teatru cnd se va reprezenta O noapte furtunoas, lsai-v acas nevestele i fetele. Iat avertismentul influentului gazetar din presa bucuretean Frdric Dam la premiera piesei, n 18 ianuarie 1879, de la Teatrul Naional. Acelai spectacol a iscat i protestele micilor negustori dar i ale unor membrii ai Grzii civice cu pieptul plin de dicoraii ca recunoatere a meritului de a fi nfuriat eroic, nopi la rnd, cinii mahalalelor. Se ntmpla n alte vremuri, n alt lume S vorbim ns de premiera (24 februarie 2012) a Nopii furtunoase de la Teatrul Mihai Eminescu Botoani, a patra punere n scen din istoria acestui teatru i, vrem s credem, nu mai puin valoroas dect celelalte. Prima, din 1959 (5 septembrie premiera), anuna n distribuie pe Ion Dichiseanu (Jupn Dumitrache), Adela Mrculescu (Zia), Corneliu Revent (Nae Ipingescu), Romel Stnciugel (Ric Venturiano) i Sergiu Tudose (Chiriac), regia fiind semnat de Alexandru Fini. A urmat spectacolul n regia Anci Ovanez-Doroenco (6 septembrie 1980), Constantin Mru jucndu-l pe Ric Venturiano, montare n care s-a adugat ca personaj distinct, peste distribuia autorului, ircdu (Ion Suslnescu) iar n 1993 Ion Bordeianu, atunci directorul teatrului, monteaz piesa (premier 21 ianuarie) avndu-l n rolul lui Jupn Dumitrache pe Marius Rogojinchi, actor prezent i n distribuia actual. O noapte furtunoas este prima pies original n ntregime a lui I.L. Caragiale, o capodoper din prima, cum se zice i, n acelai timp, un document ce dezvluie destinul ngemnat al unei opere, al unui dramaturg, corodnd cu tria acidului sulfuric i viciile care parc au devenit tradiie n ara aceasta. Ivit mai nti ca schi, publicat n Claponul (foaia ce apare cnd ese de sub tipar), Caragiale o transcrie ntr-o comedie n patru acte, apoi n dou. O propune Teatrului Naional i, n ciuda votului favorabil al lui Alecsandri, membru n Comitet, lucrarea e respins. Va fi montat la Orfeu, ca apoi, geloi pe succes, cei din Comitet se grbesc s-o preia la Teatru Naional, posibil i la cererea societarilor. Aristia Romanescu l juca pe Spiridon, n travesti, iar Iancu Brezeanu pe Nae Ipingescu. Aplaudat de o parte a slii, huiduit de alta, autorul urc, totui, pe scen! Avea douzeci i apte de ani iar pn atunci i se jucase doar traduceri. Titu Maiorescu vede Noaptea furtunoas la TurnuSeverin, asist i la huiduieli dar rspunde cu un gest pe msura sa: ofer un banchet n onoare autorului, altfel, proaspt junimist. Caragiale va fi atacat de censorii moralei, foarte ateni la onoarea lor de familiti dar i de aprtorii spiritului naional, de patrioi, vigilenii membrii ai Grzii civice, acetia suportnd greu un asemenea afront. Atacurile se nteesc 1

grav mai ales dup prezentarea Scrisorii pierdute. Dramaturgul mrturisete: Un ziar patriotic m denun tuturor bunilor romni ca pe un trdtor, care denun micile noastre mizerii. La a doua reprezentaie, am fost fluierat, huiduit i ameninat cu btae n piaa teatrului. Nite tineri ofieri m'au scpat de furia poporului. Piesa a fost scoas din repertoriul teatrului. Pn i fotii prieteni sau simpatizani i se ntorc mpotriv. Cnd Caragiale va fi numit director general al Teatrului Naional, Vasile Alecsandri, ce-i fusese favorabil o vreme, l va brfi aluziv ctre bunul su prieten Ion Ghica: scena romn a ncput pe mna unor soitarii, unor foti sufleori". n aceast atmosfer nu-i de mirare c, la un moment dat, I.L. Caragiale se hotrte la un gest radical cerndu-i n scris directorului general al Teatrului Naional, P. Grditeanu, ca uznd de toat autoritatea de care dispunei, s oprii a mi se mai juca vre-o bucat a mea de ctre ori-cine Pentru c scrisoarea e mbibat puternic de emoia artistului rnit n sensibilitatea sa, voi mai cita. Iat-l vorbind despre lucrrile sale dramatice prezentate atunci pe scena Naionalului: cred c acele buci literare snt nite ncercri cu desvrire nenorocite, i nu mai voiu, la vrsta mea, s mi se eschibeze preteniunile regretabile, i pentru mine i pentru public, ale uurtei unei vrste puin coapte; nu voiu s mai menin prin senilitate greelile datorite juvenilitei, scuzabile ntia oar, de neiertat la urm. Sunt hotrt a nu mai permite nimnui, cu nici un pre, s reprezinte acele proaste glume puerile, de care nu m'a putea vre-o dat ci n destul". Pentru c, directorul, jurist de profesie, i rspunde duios-trgnat ignornd somaiunea ce v'am naintat prin portrei, astzi 7 Septembrie 1898, dramaturgul i scrie din nou, mai ferm: Aa dar: fiind-c, din rspunsul dv., pricep c, punnd sub nalta-v protecie dreptul i dignitatea mea de publicist, am nemerit ru; fiind-c m domiresc astzi c dv. reputat ca brbat de inim, nu v putei lsa micat de sentimentul adnc al aceluia care vine, n faa lumei, s-i renege greelile i rtcirile dintr'o vrst lipsit de teama rspunderii, nite rtciri i greeli crora, spre umilirea i cina lui pn la groap, nu li s'ar putea terge de istov urmele, din pricina unor blestemate i diavoleti nscociri, cci numai diavolul, cu duhul su cel ru, a putut, spre btae de joc, insufla pe om s-i veciniceasc prostiile, ca i cum prostia nu era, i fr slov i tipar, destul de vecinic (n. M.O. - ortografia sursei: B. Jordan, Lucian Predescu, Caragiale Tragicul destin al unui mare scriitor, Editura Cugetarea 1939). Epistola se ncheie cu formula ce va face epoc: V salut cu toat spaima Caragiale, un om viu, de o sinceritate torenial, tria asemenea averse dar furia, cred, n-avea la baz ndoiala asupra operei sale, vehemena fiind mai degrab reacia neputincioas la o critic ostil i obtuz (stil Frdric Dam) ca i disperarea n faa conducerii teatrelor ce fceau sli pline fr a-i plti drepturile de autor, dramaturgul fiind silit ani n ir s suporte mizeriile curente ale unei viei n srcie! i cum se vede astzi? Poate c ne pare meschin ca un autor de talia lui s-i numere la bnu veniturile, dar pentru cineva care numai din asta triete, cnd slujba sa de impiegat cl. I de la Regia Monopolului de Stat (post suprimat curnd i acesta!) e pltit cu 389,50 lei lunar, iar n cel mai bun an ctig, ca drepturi literare, 2.300 lei, vezi c meschinria sa are n spate o spaim omeneasc, spaima de mizerie pe care nu i-o putea controla tiind bine c n-o merita! i asta i se ntmpla lui Caragiale care, n via nc fiind, fusese numit Molire al Romniei i elogiat c de la el ncepe teatrul romnesc (Take Ionescu n 1901)! Noua montare a Nopii furtunoase pe scena botonean ncearc s aduc n viziunea regizorului Alexandru Vasilache o perspectiv mai liniar, mai auster, n ideea sustragerii de sub gloria i prejudecata altor interpretri i eliberarea cu pregnan a firescului originar din personaje. Noutate e vizibil n scenografia verticalizat, jocul urmnd s prind volum i relief prin abordarea scenei pe dou paliere, unul orizontal, altul vertical. A zice c realizarea e, mai degrab, o reuit a cinematicii (pune n eviden micarea nu i motivaia actorului) i mai puin a cinematografiei pentru c nu vd de ce un om viu ar vrea s-i imite umbra, s lase impresia de iluzie cu gndul c, aa, i face prezena mai adevrat. S inovezi n Caragiale este oricnd riscant, dramaturgul avnd el nsui aceast obsesie pn la perfeciune. Dar a fost alegerea regiei s monteze cinematografic i nu facem dect s lum 2

act de intenie. Decorul are trei containere, cadre de montaj limitate prin draperii cu ilustraii de epoc, prestaia actorilor fiind cnd pe podea, cnd pe acoperiul construciei. Se profileaz astfel un joc n spaii limitate: camerele familiei negustorului, ncperile pentru lucrtori, salahori, tejghetari, comisionari dar i atelierele sau depozitele totul nghesuit ntr-un provizorat i un echilibru precar prelungite n viaa de familie, n relaiile promiscue dintre parteneri. Ceea ce ar fi artat, grafic, splendid pe o plan static a devenit un experiment controversat prin punerea n practic. Nu ne rmne dect s observm decorul simplificat, adus la zi, i s amendm viziunea regizoral aproximativ a interpretrii, neadaptate dinamicii scenografiei alese. Scenele piesei, tablou dup tablou, se joac n ambele planuri, uneori alternativ, alteori simultan, aglomernd replici i sensuri ntr-un ritm ce trec greoi rampa ctre sal, spectacolul ctignd n micare, e drept, dar cu preul pierderii unor perle din limbajul caragialian, multe intrate deja n vorbirea cotidian. Ritmul de sprint are i un risc, obosete i duce la pierderea ateniei spectatorului, atenie presrat, firesc, cu sincope. Altfel, n viteza n care se joac, vedem o rezumare a rapiditii, a timpului scurt acordat pregtirii spectacolului, repetiiile fiind dominate de lectura la mas. Ne ateptam ca o scenografie modern, verticalizat n planul doi, s beneficieze i de o abordare nou, de decodare actualizat a sensurilor dar aici fantezia regizoral s-a blocat, jocul fiind dominat n bun parte de rutin i abloane clasice. Regizorul a preferat, cu sacrifici i riscuri, s sparg replici i scene consacrate, grbind ritmul aciunii fr garania reuitei. Desigur, grbirea ritmului n spectacolul modern e o preocupare ce obsedeaz realizatorii i nu doar din teatru: unii grbesc spectacolele de oper, alii reduc timpul propus de compozitor pentru creaii simfonice. Dar, de la un punct, interpretarea operei originale numai sub aspect temporal este deja o tem supus controversei. Vom avea, la fel, o reinere serioas i fa de costumele personajelor mbrcate, toate, din acelai val de stof, un bej indecis, croite cu o mn nesigur n faa stilului, a epocii, aducndu-se n scen detalii ce depesc logica piesei. i uniformele de membru al Grzii civice, i rochiile de doamn de mahala, i livreaua de biat n cas, ba i redingota i jobenul lui Ric, mesager al altui mediu, al altei lumi, toate-s croite de din acelai material, n aceeai culoare, cu aceeai aproximare. Insist pe subiect pentru c, n epoca lui Caragiale cel puin, costumul era o legitimaie social, un simbol al rangului iar uniforma militar ncerca s pun la vedere capacitatea de sacrificiu, de eroism, a celui care o purta. Un spectacol ntreg, pe care i-l propui i foarte dinamic, s-l neci ntr-o singur culoare i aceea fad i plictisitoare, pare cel puin o exagerare ce iese din proiect. C. Dobrogeanu-Gherea e convins c Jupn Dumitrache, Chiriac i Spiridon ar fi trei stri ale aceluiai personaj, trepte n evoluia, n ascensiunea social, nspre afaceri, nspre politic, observaie ce poate fi un punct de plecare n nelegerea motivaiei fiecruia, mai puin ns o indicaie de regie. nsui Caragiale i vedea personajele din Noaptea furtunoas n evoluie, trecnd pragul secolului XX: Jupnul, septuagenar, ajunge senator din partea puterii, Chiriac deputat, Spiridon doctor n drept, cu automobil i cai de curse, Nae Ipingescu promoveaz n grad i-i prefect de jude iar Ric Venturiano, cum s-l uitm, e deputat n opoziie i patronul ziarului Alarma. Evoluia unor personaje politice de comedie a fcut reet fiind perfect valabil la romni i peste o sut de ani! Personajele lui Caragiale, imposibil s nu vezi, au un apetit special de a face teatru n teatru dramatizndu-i micile ntmplri, jocul acesta artnd cte ceva despre alii ns deconspirnd mult i din caracterul celor care interpreteaz pentru c noi, vorbind despre cellalt, despre noi vorbim de fapt. Bunoar, Jupn Dumitrache joac n faa amicului Nae scena de la Iunion interpretnd cnd pe Veta sau pe Zia, cnd pe Ric (n varianta regizorului Vasilache personajele evocate de Jupn chiar apar n scen animnd nararea, fiecare rostindui replica); Chiriac joac n faa lui Dumitrache primirea cu refuz din partea lui Tache Pantofarul a biletului de chemare la izirci; Spiridon joac pania sa cu Jupnul Titirc Inim-Rea terminat cu o chelfneal; Zia joac cearta de pe maidan cu fostul ei so

ircdu, Ric avnd i el partitura sa plngndu-se Vetei cum a fost ajutat s intre n dandana, ba de Zia, ba de Spiridon. Clasic prin acribie stilistic, Caragiale a construit piesa atent la detaliile ce in de logica aciunii, de recuzita de scen, de topica i nuana cuvntului, pn i de intensitatea luminii, toate trecndu-le n indicaii de joc, de atitudini. Regia ns a rezumat acte, a suprimat obiecte din recuzit, a adugat altele, a neglijat replici i nuane, inseriile neavnd i motivaia n constituia personajului, n substana dramei. Chiar n debutul piesei Jupn Dumitrache se antreneaz teribilist i zgomotos n tirul cu talere fiind servit de ipistat incipitul lipit de regizor imprimnd ntregului spectacol un tempo sacadat. O intervenie inspirat va fi ns introducerea parasomniei lui Spiridon i o menionm ca atare. El va visa c e btut de Jupn, va avea o criz de somnambulism, n starea aceasta confuz surprinznd pe amani n act, comarul lui Spiridon fiind o prelungire plauzibil a comportrii personajului din timpul treziei. Apreciem, de asemenea, ilustraia muzical solo de trompet, triluri de un lirism uor comic, pentru scenele impetuoase de amor, caricatural n rafalele de mar n scenele fals patriotice, innd cont c momentul 1877 nc nu-i stinsese ecoul. Nu putem trece nici peste preluarea ideii din schia aceluiai autor (Garda civic) a cumprrii de dicoraii de ctre Jupnul cpitan de Gard pentru sergentul su Chiriac potlogrie tiut ca fapt dar imperfect n transferul ei pe scen cci se ignor detalii, altfel de toat savoarea. Tocmai pentru aceast savoare amintim c n epoc a fost un adevrat scandal pe tema Grzii civice cnd civilii, indiferent de statutul social, erau icanai de cprarii czui n exces de zel. Pn i Titu Maiorescu a fost terorizat ani n ir de un oarecare gardist ce l soma s ias la izirci (amnunt rmas i n Memoriile efului junimist, n arhiva ajuns la Academie pstrndu-se, ca document, bilete de chemare la instrucie). Dup ani de experien pe scena botonean (Alexandru Vasilache a montat aici Trei surori, Amadeus, O noapte nebun) regizorul reuete s cunoasc ndeaproape calitile trupei teatrului nct distribuia s fie ct mai aproape de virtuile reale fiecruia. Abilitatea distribuirii pe rol e binevenit pentru c, n Noaptea furtunoas, Caragiale a echilibrat cu atta precizie aportul personajelor, fiecare avnd de susinut partituri generoase, nct aceast pies a zice c nu are roluri secundare, nereuita fiind a actorului ce nu poate onora ndeajuns personajul. Marius Rogojinschi, (Jupn Dumitrache), are de acoperit un personaj complex, aparent prostit de ceilali dar care tie s-i ating scopul pas cu pas, fie prin compromisuri, prin viclenii, fie prin fora autoritii de negustor i cpitan n Garda civic, dup caz, iar scena final, a fluturrii legturii de gt a lui Chiriac gsit pe patul Vetei i faptul c o spune de fa cu toi e un gest ce poate fi descifrat i ca un consimmnt, ambiguu e adevrat, pentru acest mnage trois, un mic sacrificiu din partea Jupnului n numele prosperitii negustoriei, i spre gloria Grzii civice. L-a cita aici pe Andrei Oiteanu dintr-o carte n pregtire la Editura Polirom (Sexualitate i societate, citez dup un fragment publicat n Revista 22): De multe ori, nravul (dreptul) jupnului de a ntreine relaii sexuale cu angajaii si a basculat ctre soia acestuia, preschimbndu-se n nravul (dreptul) similar al jupnesei. Accidentul a devenit un obicei, o cvasi-cutum. n literatur (ca i n via) a devenit un clieu. Andrei Oiteanu precizeaz c n opera lui Caragiale triunghiul sexual este un motiv literar central i exemplific chiar prin Noaptea furtunoas. Aa c ne putem ntreba dac nu cumva Jupn Dumitrache e contient de jocurile Vetei i ale lui Chiriac i poate c de aceea i accept s plece noaptea n inspecie prin mahala, socotind c aa onoarea lui de familist rmne pe mini bune, c aa l ine aproape pe Chiriac, un mod mizerabil de a-i asigura linitea casei i a afacerii, c nici nu tii cine pe cine pclete Oricum, finalul ales de Caragiale este ignorat de regizor, preferndu-se aducerea n prim plan a lui Spiridon care, profitnd de bucuria general, i permite s fumeze n faa Jupnului, final care omoar tocmai soluia ambigu aleas de autor. Subtile interpolri n aciune i text au fost operate de Alexandru Vasilache n diferite puncte ale piesei, inndu-se cont de spectatorul de astzi conectat la alt ritm dect contemporanii lui Caragiale. Spectacolul debuteaz zgomotos, cum ziceam, cu un tir de talere, 4

o ncercare de a atenua trenarea din primele scene n care sunt, totui, dou momente cheie, ambele ratate, nct rolul lui Jupn Dumitrache i-a diminuat anvergura i ponderea n ntregul piesei, dei acest stlp ine, de altfel, toat intrig. Ori regizorul n-a avut ncredere n actor c poate acoperi complexitatea personajului, ori actorul, simind nencrederea regizorului, n-a reuit s joace la nivelul su real. Aa c rolul Jupnului a fost agrementat prin ciuntire. n varianta Vasilache, Ric e deconspirat mai devreme n manier cinematografic (prin flashback) cu nfiarea sa contrazicnd flagrant descrierea. Cnd, de fapt, istoria de la Iunion, n povestirea Jupnului, conform propunerii autorului, e o scen capital n intriga piesei, spectatorul aflnd aa pentru prima dat de personajul cheie i pe care l va vedea n carne i oase abia n ultimul act. A doua ratare: citirea ziarului! Prezena gazetei i a gazetarului n opera lui Caragiale rmne nc o tem de studiu profund n faa criticilor literari, o tem pe care, ignornd-o, pierzi mult din esena operei sale. Foarte aproape de gazetar ca personaj, Caragiale mai introduce un rol acesta fiind al gazetei, al presei. n dramaturgia caragialian presa chiar este un personaj ce-i arog misiuni dintre cele mai ample, iscnd i dezlegnd conflicte, lmurind sau nclcind vieile de pe scen. tim n ce ncurctur s-a aflat Leonida (Conu Leonida fa cu reaciunea) din pricin c n-a citit, ca de obicei, Aurora Democratic: ritualul fiind srit, echilibrul lumii se drm ritual pe care, vedem bine Jupn Dumitrache l ine cu sfinenie. El i construiete starea interioar potrivit s dea piept cu marile nzbtii din gazete ca pentru o teribil aventur spiritual, aa cum, poate, un ermit se pregtete pentru slujba de sear nainte de a nfrunta spiritele malefice ale nopii. Spiridon e trimis la madama dup ziar i-i ateptat cu o nerbdare crescnd, se nchid toate acareturile ca naintea unui cataclism. n sfrit, Spiridon aduce gazeta i i-o d lui Nae care, ntre timp, a sorbit-o din ochi pe toate feele. Lectura ziarului e o munc grea, se face n doi, unul cznindu-se cu rostirea cuvintelor, a frazelor, cellalt rzboindu-se cu sensul lor, perechea aceasta genernd, n alte variante regizorale, un comic savuros! Gheorghe Frunz, ipistatul, execut lectura gazetei n limitele modeste mai degrab ale actorului dect ale personajului, aa ngropndu-se nc un chip, un chip ideal, al lui Ric Venturiano, ntr-o viziune deprtat de bnuiala c gazetarul admirat nu-i altul dect mae fripte, cel cu ochii la cocoane! Ziarul e un personaj plin de autoritate ce vine din alt lume dect cea a lui Jupn Dumitrache, dar spre care rvnete, i de aceea face eforturi ridicole s gseasc sensuri acolo unde nu-s: E scris adnc! Aa cum pentru muli dintre cei de astzi busola orientrii lor n evenimentele lumii este televiziunea, pentru eroii lui Caragiale era Vocea patriotului naionale sau Rcnetul Carpailor cu lectura cruia ncepe O scrisoare pierdut. Lectura ziarului n Noaptea furtunoas, scen fabuloas care a fcut istorie i a consacrat glorii, propus de Alexandru Vasilache la ramp, e tranat schematic: dup consumarea unui protocol ce prea s pregteasc un eveniment, asistm la o lectur cursiv-liniar, fr nuane, aproape obositoare. Ziarul, ca reper major n structura piesei, este abordat incredibil de superficial. Prin expedierea lecturii ziarului ca pe o scen de trecere, regia pierde prezentarea lui Ric n ce are mai important gongorismul patriotard care i ine loc de ideal i de motivaie, pierdere prin care se sparge echilibrul ideatic, aa cum a fost vzut de dramaturg. n cu totul alt abordare dect rolurile masculine, n alt manier i fa de o bun parte din rolurile feminine, Veta este conceput ntr-o manier mai grav, mai aprofundat, cu o grij n plus pentru psihologia sa. Soie a unui mic burghez, Veta are un limbaj coerent, articulat gramatical i nealterat de franuzismele la mod, ea salvndu-se din ridicolul n care se neac Jupnul poate i prin iubirea sa pe ct de real, pe att de cald i sincer pentru Chiriac n care cu nu vede sluga ci brbatul capabil s-i mplineasc un vis. n acest rol resursele dramatice ale Danei Buctaru i-au artat virtuile i, trecnd peste unele excese gestuale cerute de consumarea unui amor de comedie, a remarca jocul perechii Veta-Chiriac simultan n ambele planuri ale decorului, sus i jos moment n care idealul i teluricul se lupt cu o pasiune evident. Cum la fel merit pus n lumin scena nvlirii lui Ric n camera Vetei, segment ce dezvluie i maximizeaz capacitile actorilor pn la excelen. 5

Sorin Ciofu (Chiriac), corect n cea mai mare parte, va prelungi excesul de militrie n scenele lirice, Chiriac prndu-ne lipsit de flexiuni fireti n micare i expresie, personajul proiectat de autor fiind mai degrab ncordat i nu rigid. Zia, fat frumoas, modist i nvat i trei ani la pasion, personaj de un pitoresc care aduce pe scen toat culoarea unei epoci, cu o vulgaritate atenuat, totui, de graia vrstei, personaj tratat chiar cu o anume duioie (asta la Caragiale!) de ctre dramaturg, are toate datele s plac publicului. i Gina Ptracu d via cu talent i verv acelei Zie ambetat absolut, colit la Dramele Parisului cte au ieit pn acum, cu o simire nc deschis asaltului unor ini de talia lui Ric Venturiano, gata s nfrunte toate javrele mahalalei i furia Jupnului pentru nurii ei. Lsndu-se n voia i n plcerea acestui joc actria scap, totui, accente strine ce sun strident n cursivitatea rolului. n privina limbajului agramat i pretenios al personajelor caragialiene, cineva observa c vina este a mediul incult n care triesc. A continua s spun c aceast vin se prelungete nu doar n limbaj ci i n comportament, n afecte, n felul n care i le manifest mediul impunnd un anume tipar de a iubi, de a-i arta sentimentele fa de cineva, tipar preluat din modele tip Dramele Parisului un fel de telenovele avant la lettre. Aparent fr o partitur prea bogat, rolul lui Spiridon are capacitatea de a pune pregnant n lumin valoarea unui actor, virtuile sale comice i Radu Drago, din aceast privin, este bine druit. Spiridon, n interpretarea sa, are momente cnd umple scena de unul singur sau se remarc ntr-o scen plin cu ali actori calitate ce nu st la ndemna oricui. Actorul i triete bucuria rolului i o transmite slii, emannd o veselie fireasc i cnd nu are replici, printr-un simplu gest, cu un spirit de o naturalee deplin. A pune ntr-un medalion separat scenele de somnambulism, un adaos de cert valoare n zestrea personajului care este Spiridon. Critica s-a grbit s vad n Ric Venturiano (numele ar veni, ntr-o etimologie luat n uor, din aventur i vnturare) doar ca un pretext pentru umor verbal (George Clinescu) sau de un grotesc total i redus, ca ntr-o caricatur la joben i ochelari chintesen a poziiei i a ambiiilor sale (Silvian Iosifescu), Nicolae Manolescu sancionndui vorbele greite ca fiind ale unui jargon pretenios i neologistic. Ric nu apare n ultimul act pentru c e un personaj mai puin important, dimpotriv, n viziunea lui Caragiale transmis personajelor sale, Ric este venitorele naiunii, iar Jupnul cu simul su practic simte asta i nu ezit s i-l apropie, repede, ca rud, s-l aduc n familie. n pies Ric apare ntruchipat spre final, anume n punctul culminant al aciunii, toate celelalte micri pregtindu-ne ntlnirea cu el. Rolul lui Ric este deschis creaiei actorului iar Ioan Creescu a tiut s-i adauge, dincolo de grotescul vizibil, simul oportunistului ideal, capacitatea excelent de a propune i de a accepta compromisul prin care s-i salveze pielea, intuiia de a controla ntmplarea imediat cum simte c vntul i este prielnic pentru a continua s combat bine i adnc. Caricaturizarea gazetarului i a ziarului n opera lui Caragiale vine i din dezamgirea personal a dramaturgului, chiar din disperarea sa c, n ciuda aparenei, presa nu are puterea s schimbe nimic din ceea ce critic, iar muli gazetari cu simul compromisului, tip Ric Venturiano, cnd simt momentul potrivit, dezerteaz n arena mltinoas a politicii unde, bineneles, vor eua la fel de lamentabil, de caricatural precum cei de care au rs pn atunci. i Caragiale a avut aceast tentaie, tim bine, i nu-i deloc fals acel strigt al su ctre Paul Zarifopol, un strigt de un orgoliu flaubertian: Ric Venturiano sunt eu! Ioan Creescu a fcut unul din rolurile sale bune i, dac alte personaje vor rmne mai puin memorabile n varianta Vasilache, Ric Venturiano este viu, n viziune caragialian acest Ric avnd anse s devin Caavencu sau, aa cum era n proiectul autorului, un deputat n opoziie! * Dincolo de celebrri i date festive centenarul morii dramaturgului i 160 de ani de la natere socotim chiar necesar ca fiecare generaie s se bucure de o nou punere n scen a capodoperelor dramaturgiei lui Caragiale, percepia fenomenului artistic evolund odat cu 6

spectacolul realitii pe care suntem silii s-l suportm cu tot cu consecine, fr s tim prea bine cine sunt autorii, regizorii, scenografii. Aadar, montarea, n 2012, a Nopii furtunoase, lucrare cu o istorie ncrcat de glorioase puneri n scen, va fi pentru orice regizor o asumare grav i contient ce va cntri greu n biografia sa artistic cum nu mai puin provocator este i pentru actori, fiecare rol avnd capacitatea de a crea personaje memorabile ale scenei noastre. Asemenea roluri bine ntrupate m fac s spun c O noapte furtunoas, n ciuda performanei modeste de ansamblu, ca punere n scen, are certe reuite personale datorate punctual ctorva actori pe care m-am bucurat s-i amintesc. Pentru srbtorirea lui Caragiale, n acest an, Teatrul Mihai Eminescu Botoani att a reuit s pun n scen dar, s fim optimiti, vom mai avea centenare! Mircea Oprea