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. Comosca|aRubyRch,
De acuerdo con Mulvey, Ia mujer no es visible entre
un publico, concebido siempre como masculino; segn
Johnston, Ia mujer no es visible en Ia pantalla . . . tC6mo
formular una comprensi6n de una estructura que insiste
en nuestra ausencia incluso en nuestra cara? tQue hay en
una pelicula con lo que se pueda identifcar una mujer?
tC6mo pueden usarse estas contradicciones en Ia critica?
i Y como infuyen todos estos factores lo que una hace
como realizadora, o especifcamente como realizadora fe
minista?29
Lo quc unapucdc haccr, cn tanto quc rca|zadora fcm-
nsta, son pc|cu|as "quc abordcn un prob|cma", cn pa|abras
dcHcath.Ta|dcbcscrtambn|a|abordc|dscursocrtcodc
forma provsona| . oponcrsc a| smp|sta ccnc tota|zadordc
|as amaconcs sumaras (c| cnc cspomogmco, c| cnc cs
voycursta, c| cnc cs c| magnaro, |a mquna dc| suco dc
|a cavcma dc P|atn, ctc. ), dcsvc|ar |as contradcconcs, |a
hctcrogcncdad, |as mpturasquccxstcncnc|andamajcdc |a
rcprcscntacn,andamajcdcsarro||adoparacontcncr-scso
cs posb|c- c| cxccso, |a dvsn, |a dfcrcnca, |a rcsstcn-
ca, abrr cspacos crtcos cn c| |mpdo cspaco narratvo
construdo porc| cnc c|scoy por |os dscursos domnantcs
|
Sobre estas estrategias del cine materialista de vanguardia vease
Stephen Heath, "Repetition Time" en Questions ofCinema, y Constnce
Oenley, "The Avant-Garde and Its Imaginary", Camera Obscura, m. 2,
otoio, 1 977, pags. 3-33. Trabajos basicos sobre el cine estrctural-mate
rialista al que hacen referencia ambos ensayos son Peter Gidal, ed. , Src
tural Film Antholog, Londres, British Film Institute, 1 976, y Malcolm Le
Grice, Abstract Film and Beond, Londres, Studio Vista and Cambridge,
Mass. , MIT Press, 1 977. En este sentido y con este enfasis, estoy de
acuerdo con Ia crtica de Willemen a "Visual Pleasure and Narative Ci
nema": "Mulvey pasa por alto el hecho de que en el llamado cine no na
rrativo estan en juego exactamente los mismos mecanismos: escopoflia,
fetichismo y sadismo. El articulo de Mulvey terina con lo que parece ser
1 1 1
como |o sguc scndo cn cuanto an|ss radca| dc |o quc
Mu|vcy dcnomna"acumu|acnmono|tcadc convcnconcs
dc| cnc tradcona|", su va|orparac| fcmnsmo sc vc scra-
mcntc coartado por su contcxto dscursvo, su "ntcncona|-
dad"y |ostmnosdc susfomasdc ntcrpc|acn. (Dcsano-
||ar cstc punto cn c| captu|o 3, a partr dc |a ntcrprctacn
dcPresents dcMchac|Snow. )
Acstcrcspcctopodcmosrccurrr, cnm opnn con pro-
vccho,a|as dcasyconccptosquchccxamnadocon |antcn-
cndcprcscntarunaconccpcnmscxb|cyartcu|adadc
|acrcacndcmgcncs. c|conccpto dcproycccncncuanto
ntcrscccn comp|cjay mutuadc proccsospcrccptvos y sc-
mtcos, |a sugcrcnca dc quc |as pcrccpconcs contradcto-
ras o fantasma, c|ddas cxprcsamcntc por |os cdgos dom-
nantcs, son, contodo, un aspccto ndc|cb|c,aunqucmudo, dc
|apcrccpcn(y, portanto, pucdcn cmp|carsc contracsosc-
dgos domnantcs para poncr|os cn cvdcnca y rccmp|azar-
|os), por|tmo, |acomp|cdaddc|aproduccndcmgcncs
con |as tcoras sobrc |apcrccpcn vsua| y |os dscursos so-
ca|cs hcgcmncos, pcro tambn |acocxstcnca dc |os|t-
mos conactvdadcsy conocmcntoshctcrogncos c nc|uso
contradctoros. Todo cstosuponcqucnohayquc conccbrc|
p|accr vsua| y nanatvo como s mcra propcdad cxc|usva
dc |os cdgos domnantcs, n pcnsar quc cst ncamcntc a|
scrco dc |a "oprcsn". S sc garantza quc |as rc|aconcs
cntrc sgncados c mgcncs sobrcpasan c| dcsano||o dc |a
pc|cu|a y |a nsttucn cncmatogrca, cntonccs podcmos
un eror provocado por su interes por asociar Ia politica feminista a una
ortodoxia de vanguardia. Indudablemente, hay que atacar y destrir el
tipo de placer voyeuristico que implica el placer sadico/fetichista a expen
sas de Ia cosifcaci6n de Ia imagen de las mujeres. Pero esto no signifca
que sea posible, o incluso deseable, expulsar esos impulsos del proceso
flmico por completo, pues tal paso destruiria sencillamente el cine mis
mo. Si el cine quiere seguir existiendo es esencial garantizar al impulso
escopoflico alguna satisfacci6n. Lo que importa no es si ese placer esta
prsente o ausente, sino Ia posicion del sujeto con respecto a e/. Paul
Wi llemen, "Voyeuri sm, the Look and Dwoskin", Aferimage, num. 6
( 1 976), pags. 44-45; Ia cursiva es mia.
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vs|umbrarcmout|zar,trabajarydrgr|ascontradcconcs
pcrccptvas y scmntcas para dcscstab|zar y subvcrtr |as
formaconcs domnantcs. La hcgcmona quc han a|canzado
|as nsttuconcs cncmatogrcas ypscoana|tcasdcmucstra
quc, |cjosdcdcstrurc|p|accrvsua|y scxua|, c|dscurso so-
brc c| dcsco producc y mu|tp|ca csas nstancas. E| pro-
b|cma cntonccs cs cmo rcconstrur u organzar |a vsn a
partr dc| "mposb|c" |ugardc| dcsco fcmcnno, c| |ugarhs-
trco dc |acspcctadora, stuado cntrc |amradadc |acmara
y |a magcn quc aparccc cn |a panta||a, y cmo rcprcscntar
|os tmnos dc su dob|c dcntcacn cn c| proccso quc
tcnc |ugar cuando sc mra a s msma mrando. La obscra-
cn dc Paso|n dc quc |a rcprcscntacn cncmatogrca cs
|anscrpcny|aprcscntacndc|arca|dadsoca| apuntacn
una drcccn ntcrcsantc. a| poncr dc rc|cvc c| mncona-
mcntodc |os cdgos, podcmos ob|gara|cncarc-prcscntar
c| jucgo dc |os sgncados y pcrccpconcs contradctoras
quc suc|cn rcsu|tar c|ddos cn |arcprcscntacn y a dcsvc|ar
|as contradcconcsdc |as muj crcscncuanto sujctos soca|cs,
a sacara |a|uz|ostmnosdc |acspccca dvsn dc| su-
jcto fcmcnno cn c| |cnguajc, cn |acrcacn dc mgcncs, cn
|o soca| . Quc ta| proyccto cxgc prcstar atcncn a |as cstra-
tcgas dc |a guracn nanatva c magnstca sc ama cx-
p|ctamcntc, porcjcmp|o,
|
Seymour Chatman, "What Novels Can Do That Films Can't (and
Vice Versa)", Critical Inquir 7, num. I , otoio, 1 980, pag. 1 39.
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tcnora|acastracn . . . cst |gadoa|avsndca|go", |os gc-
nta|cs fcmcnnos, c gua|mcntc, "|a vsn dc |a cabcza dc
Mcdusa hacc quc c| cspcctador sc para|cc dc tcnor, quc sc
convcrta cn pcdra", pcro a| msmo tcmpo tcmpo |c ohccc
"consuc|o. . |apm|ss |c rcama". Esto cs |o quc paroda
Cxous cn "Thc Laugh ofMcdusa" "La nsa dc Mcdusa"j ,
cuando dcc. Los hombrcsj ncccstan asocar |a fcmndad
con |amucrtc, cs |amcdts |o quc sc |aponc tcsa! con su
pansc|ocoman! "(pg. 255). "_Qupasacntonccscon|am-
rada dc |a mujcr7", prcgunta Hcath. "La rcspucsta quc da c|
pscoan|ss proccdc dc| fa|o. S |a mujcr mra, c| cspcct-
cu|o provoca, |a castracn cst cn c| ambcntc, |acabcza dc
Mcdusa no anda |cjos, por c||o, c||a no dcbc mrar, cst n-
scrta cn c| |ado dc |o quc sc vc, vndoscvcrsc, |afcmndad
dc Lacan. " Y cta a |a pscoana|sta |acanana Eugnc Lc-
monc-Luccon . "A| ohcccrsc as a |a mrada, a| darsc a |a
vsta, scgm |a sccucnca. vcr, vcrsc, darsc a |a mrada, scr
vsta, |ana-a no scr quc caga cn |a comp|cta a|cnacn
dc |a hstrca-provoca cn c| Otroun cncucntro y una rcs-
pucstaquc |c d a c||a p|accr" . Larp|caant-|acanana dc
Cxousccrtamcntccsmscstmu|antc,pcros|o|gcramcntc
ms provcchosa dcsdc c| punto dc vsta prctco 0 tcrco.
"s|o hay quc mrar dc hcntc a Mcdusa para vcr|a. Y no cs
mortfcra. Es hcmosa y sc rc" (pg. 255). E| prob|cma cs
quc mrar a |a Mcdusa "dc hcntc" no cs tarca fc|, n para
|os hombrcsnpara |as mujcrcs, todo c|prob|cmadc|arcprc-
scntacn rcsdc prccsamcntc ah . Una po|tca dc| ncons-
ccntcnopucdcgnorar|ascomp|cdadcsrca|cs,hstrcasy
matcra|cs, nc|uso aunquc sc atrcva a fomu|ar utopas tc-
ncas.
Quz sn sabcr|o, Frcud dcsano||, cn csc trabaj to dc
dospgnas, |atcora dcntvadc| cnc pomogcoy, como
a|gunos han dcfcnddo, dc| cnc tout court4. Mucrtc cn ac-
Sigmund Freud, "Medusa's Head", SE, vol . 1 8, pags. 273-74.
Eugenie Lemoine-Luccioni, Partage des femmes, Paris, 1 976, citado
por Stephen Heath, "Diference", pag. 85.
4 Por ejemplo, YanLardeau, vease I a nota 20 del capitulo 1 .
2 I 5
cn. Pcro, _|amucrtc dc qun7 _|aaccndc qun7 y _qu
tpodcmucrtc7Portanto, mprcguntadc cmoscsnt Mc-
dusa a| vcrsc mcntras cra dcgo||ada y co|gada cn |as panta-
||as, |os muros, |os panc|cs, y otros cscudos dc |a dcntdad
mascu|na, cs cnrca|dad unaprcguntapo|tcaquc atac d-
rcctamcntca|tcmadc |adcntcacnyrcccpcncncmato-
gmcas. |arc|acn dc |a subjctvdad fcmcnna con |a dco-
|oga cn|arcprcscntacndc |adfcrcncascxua|y dc|dcsco,
|asposturasa|a|canccdc|asmujcrcscnc|cnc,|ascondco-
ncsdcvsnyproduccndcsgncadopara|asmuj crcs.
Para tcncr xto, una pc|cu|a tcnc quc cump|r sucon-
trato, agradara|oscspcctadorcsoa|mcnosnducr|osasacar
una cntrada, comprar pa|omtas, rcvstas y dcms parafcma-
|as dc |a promocn. Pcro para mnconar, para scr cfcctva,
tiene que agradar. Todas|aspc|cu|as dcbcn ohcccra sus cs-
pcctadorcsa|gntpo dcp|accr,a|gnntcrs, yascatcnco,
artstcoocrtco,oc|tpodcp|accrquccacbajo|osnombrcs
dccntrctcnmcntoycvasn,yprcfcrb|cmcntcambos. Estos
tposdc p|accry dc ntcrs, scgn|atcoradc| cnc,cstnn-
tmamcntc rc|aconados con c|prob|cmadc| dcsco (dcsco dc
sabcr, dcsco dc vcr), y, por c||o, dcpcndcn dc una rcspucsta
pcrsona|, dc |amp|cacn dc |asubjctvdad dc| cspcctador,
ydc|aposb|daddcdcntcacn.
E|hcchodcquc|aspc|cu|as,como dccc|dcho,hab|cn
a cada uno y a todos, dc quc sc drjan a |os cspcctadorcs
tantondvdua|mcntccomocncuantomcmbrosdcungrupo
soca|,una cu|tura, una cdad o un pasdctcmnados, mp|ca
qucdcntro dc |apc|cu|adcbcnconstturscccrtosmodc|oso
posb|dadcsdc dcntcacn. Estacs,sn|ugaradudas,una
dc |as mnconcs dc |os gncros,y su dcsarro||oh strco a |o
|argo dc| sg|o atcstgua |ancccsdad dc| cnc dc manlcncr y
ohcccr nucvas fomas dc dcntcacn a |a a|tura dc |os
cambossoca|cs. Pucstoquc|aspc|cu|as sc drgcna |oscs-
pcctadorcs como sujctos soca|cs, cntonccs, |as moda| dadcs
dc dcntcacn rccacn drcctamcntc sobrc c|proccsc dc rc-
ccpcn, cs dccr, sobrc |as formas cn quc |a subjctvdad dc|
cspcctador sc mp|cacn c|proccso dc pcrccpcn, comprcn-
21 6
sn (atrbucn dc u sgncado), o nc|uso dc vision dc |a
pc|cu|a.
S |as cspcctadoras sacan su cntrada y compran pa|om-
tas, podramospcnsarqucc| mnconamcnto dc| cnc, a dfc-
rcnca dc| "obj ctvo dc |a bo|oga", ncccsta c| conscnt-
mcnto dc |asmujcrcs, ybcnpodcmos sospccharquc c|cnc
nanatvo cnpartcu|ar dcbc tcncr como mcta, a| gua| quc c|
dcsco, |a scduccndc |amujcrpara |a fcmndad. _Qu tpo
dc scduccnmnconacnc|cncparaconscgurcsc conscnt-
mcnto,paraa|canzar|adcntcacndc|sujcto fcmcnnocn
|aprogrcsn dc |anarracn, y cump|r as c| contrato cnc-
matogmco7_Qutpodc scduccnmnconacnc|cncpara
conscgur|acomp|cdad dc |as cspcctadoras cnun dcscocu-
yos tmnossoncdpcos7En |aspgnasqucvcncnacont-
nuacn mc ocupar dc |arcccpcn fcmcnna, y cn cspcca|
dc |ostpos dc dcntcacna|a|canccdc |ascspcctadorasy
dc |anatura|cza dc| proccsoporc| cua| sc mp|ca |a subj ct-
vdad fcmcnnacn c| cncnanatvo, dc csta foma,vo|vcra
consdcrar |os tmnos o posconcs dc| dcsco ta| y como
qucda congurado cn c| cnc a travs dc |as rc|aconcs quc
mantcncnmagcnynanacn.
E| aparato cncmatogrco, cn |atota|dad dc sus opcra-
concs y cfcctos, no producc smp|cmcntc mgcncs, sno
magncra. Asoca afcctos y sgncados a mgcncs mc-
dantc c| cstab|ccmcnto dc |mtcs dc dcntcacn, dc |a
orcntacndc|dcscoy dc |aposcndc|cspcctadorconrcs-
pcctoac|las.
El cine expone una imagen, no inmediata ni neutral,
sino enarcada y centrada. Las imagenes de un sistema
de perspectiva atan al espectador a su posicion, Ia posi
cion asociativa central que constituye el sentido de Ia
imagen, que establece su escenario (en esa posicion, el
espectador completa Ia imagen como sujeto suyo ). El
cine tambien, pero se mueve asimismo en todo tipo de
vias y direcciones, fuye con las energias, es en potencia
un verdadero festival de afectos. Centrado, ese movi
miento constituye todo el valor del cine en su desarollo y
explotacion: reproduccion de Ia vida e implicacion del es-
2 I 7
pectador en el proceso de reproduccion como articulacion
de coherencia. Lo que se mueve en Ia pelicula, despues
de todo, es el espectador, inmovil ante Ia pantalla. El cine
es Ia regulacion de ese movimiento, el individuo como
sujeto colocado en el vaiven e instalacion del deseo, Ia
energia, Ia contradiccion, en una retotalizacion completa
de lo imaginario ( el escenario de Ia imagen y el sujeto )45.
Lo quc Hcath dcnomna c| "paso" dc| sujcto-cspcctador
por |a pc|cu|a (c| movmcnto dc| cspcctador consdcrado
como sujcto, quc provoca |apc|cu|a) sccrcaapartrdc| mo-
vmcnto dc |apc|cu|a, dc su "rcgu|arzacn" dc| chonodc
mgcncs,su"mododc stuar"c|dcsco. E|proccsodcrcgu|a-
cn, cn |acconoma c|scadc| cnc, cs |ananatvzacn, y
|a"narracn", |a"msn" dc| cspaco y dc| cspcctador, cs |a
fomaqucadoptacsa cconoma(pg. 43). "Lananatvzacn
cs, portanto, c| mco||o dc| cntrctcnmcnto cncmatogrco.
proccsoyproccsocontcndo,suj cto|gadoacscproccsoy|as
drccconcs dc su sgncado. . . . E| cspcctador cs movido y
asociado como sujcto cn c| proccso y |as mgcncs dc csc
movmcnto" (pg. 62). La fomu|acn cs podcrosa y con-
vnccntc, aunquc no carccc dc ambgcdadcs. Aunquc cua|-
qucraquc hayavsto una pc|cu|ay haya rccxonado sobrc
|acxpcrcncadc |arcccpcnpodnacstardcacucrdocnquc,
ccrtamcntc, vcr cs scr movdo y a| msmo tcmpo pcmanc-
ccr cn una cohcrcnca dc sgncado y vsn, sn cmbargo,
csa msma cxpcrcnca cs |a quc dcbc dcbc ||cvos a prc-
guntar s -, mcjor, cmc |as cspcctadoras qucdan "aso-
cadas como suj ctos" a |as mgcncs y movmcnto cncma-
togrcos.
En c| cncnarratvo c|movmcnto o paso dc| cspcctador
cst sujcto auna orcntacn, unadrcccn-unatc|co|oga,
podramos dccr rccordando |os trmnos dc Frcud- quc cs
|atraycctorananatva.Asmsmo,c|cncnanatvo, sdamos
crdtoa|atpo|ogadcLotman, csunproccsoporc|cua| |as
45 Stephen Heath, Questions ofCinema, Bloomington, Indiana Univer
sity Press, 1 98 1 , pag. 53.
2 1 8
mgcncs tcxtua|cs dstrbudas por |a pc|cu|a (scan mgc-
ncsdcpcrsonas, dcobjctosodcmovmcnto)scrcagmpan-
na|mcntccndoszonasdcdfcrcncascxua|,dc |asquctoman
su sgncado prcfabrcado cu|tura|mcntc. c| suj cto mtco y
c| obstcu|o, |a mascu|ndad y |a fcmndad. En c| cnc, c|
proccso sc ||cva a cabo dc foma cspccca. Ya hcmos vsto
|os cdgos mcdantc |os cua|cs artcu|a c nscrbc c| cnc
tanto|atraycctonananatvacomo |acntrada dc| sujcto cn |a
pc|cu|a, |os cdgos qucconsttuycn|acspcccdaddc|cnc
como actvdad scmtca. Pcropara |os propstos dc |aprc-
scntc nvcstgacn cs ncccsaro rcca|carun pmto cmca| . |a
ccntra|dad dc| sstcma dc |a mrada cn |a rcprcscntacn c-
ncmatogrca.
La mrada dc |a cmara (a |o pro|mco), |a mrada dc|
cspcctador(a |apc|cu|aquc scproycctacn |apanta||a), y |a
mradantradcgtcadccadapcrsonaj cdc |apc|cu|a(aotros
pcrsonajcs, obj ctos, ctc. ) sc ntcrscctan, sc uncn y dcscansan
unas cnotrascnun comp|cjo sstcmaquc cstmctura |avsn
y c| sgncado y dcnc |oqucA|bcrt dcnomnara |as "co-
sas vsb|cs" dc| cnc. E| cnc "cnccndc" csta scrc dc mra-
das, cscrbcHcath, y, asuvcz, csa scrcproporconac|marco
"dc un modc|o dc dcntcaconcs mu|tp|cadas cn scrc",
dcntrodccstcmarco, tcncn|ugartanto |a"dcntcacndc|
sujcto" como "c| proccso dc| sujcto"-. "Es |a co|ocacn dc
-Ibid. , pags. 1 1 9-20. "La alterancia entre Ia primera y Ia segunda mi
rada establece Ia identifcaci6n del espectador con Ia camara (construida
rigurosamente, lo que plantea serias restricciones, por ejemplo, al movi
miento de Ia camara). Mirar Ia pelicula constituye un compromiso con las
relaciones de identifcaci6n del espectador con Ia imagen fotografca (las
particulares posiciones exigidas por el hecho mismo de lo fotografco )@
con Ia fgura humana que aparece en Ia pantalla (Ia atracci6n y Ia necesi
dad de una presencia humana ' sobre Ia pantalla'), con Ia naraci6n que da
sentido al fujo de imagenes fotografcas (Ia guia del espectador a lo largo
de Ia pelicula, el fndamento que hay que adoptar para una recepci6n in
teligible). Finalmente, las miradas de los personajes periten el estableci
miento de las identifcaciones con los distintos 'puntos de vista' (el espec
tador mira con un personaje, cerca de Ia posicion de Ia mirada de este ul
timo, o como personae, Ia imagen que aparece marcada en cierta fora
como ' subjetiva' )" (pag. 1 20).
2 I 9
|amrada |oquc dcnc a|cnc", cspcccaMu|vcy, y rgc su
rcprcscntacn dc |a mujcr. Laposb|dad dc cambar, varar
y cxponcr |a mrada sc cmp|capara cstab|cccry contcncr |a
tcnsn quc cxstc cntrc |a mcra dcmanda dc| mpu|so csc-
pcoy |asdcmandasdc |adgcss,cnotraspa|abras,paran-
tcgrarc|voycursmo cn|asconvcnconcsdc|rc|ato,ycomb-
nar, as , c|p|accrvsua|ynanatvo. E| sgucntcpasajcscrc-
crc a dos pc|cu|as cn concrcto, pcro podcmos consdcrar|o
paradgmtcodc|cncnanatvocngcncra| .
La pelicula se abre con la mujer como objeto de la mi
rada combinada del espectador y de todos los protagonis
tas masculinos. Ella aparece aislada, fascinante, expuesta,
sexualizada. Pero confore avanza la naraci6n se ena
mora del protagonista principal y se convierte en propie
dad suya, perdiendo sus fascinantes caractersticas exter
nas, su sexualidad generalizada, sus connotaciones de
chica-espectaculo; su erotismo queda sometido a la estre
lla masculina47.
S c| mccansmo mtco ja |a poscn fcmcnna cn |a
narracncnunaccrtaporcndc|cspacoargumcnta|,qucc|
hroccmao adondccmac|hroc,c|mccansmodc|asm-
radasqucconvcrgcn cn|agura fcmcnnaproduccun cfccto
muysm|arcnc| cncnanatvo. Lamradadc |acmaracn-
marca a |amujcr como cono u obj cto dc |amrada. magcn
hccha para quc c| cspcctador, cuya mrada cst apoyadapor
|adc| pcrsonaj cmascu|no, |amrc. Estc |tmo no s|o con-
47 Laura Mulvey, "Visual Pleasure and Narative Cinema", pag. 1 3 .
A este respecto hay que mencionar Ia idea de Ia "cuara mirada" propuesta
por Willemen: una fora de interpelaci6n directa al espectador, una "ari
culaci6n de imagenes y miradas que pone en juego Ia posicion y Ia activi
dad del espectador . . . . Cuando se saca a Ia luz el impulso esc6pico, enton
ces el espectador core el riesgo de convertirse en el objeto de Ia mirada,
de ser contemplado en el acto de mirar. La cuarta mirada en Ia posibilidad
de esa mirada y esta siempre entre bastidores, por asi decir." Paul Wille
men, "Letter to John", Scren 2 1 , num. 2, verano, 1 980, pag. 56. Volvere
a esta idea mas adelante.
22O
tro|a |os acontccmcntosy|aaccnnanatva, sno quc cs "c|
soportc" dc |amrada dc| cspcctador. E| protagonsta mascu-
|no cs, portanto, "una gra cnun pasajc",aadc Mu|vcy,
"|brc dc drgr c| csccnaro. . . dc |a |usn cspaca| cn c|quc
artcu|a |amrada y crca |aaccn" (pg. I 3 ). Las mctforas
nopodan scrmsapropadas.
Encscpasajc, csccnaro,oporcndc|cspacoargumcn-
ta|, c| pcrsonaj c fcmcnno pucdc cstar rcprcscntando y mar-
cando |tcra|mcntc, a |o|argo dctoda |apc|cu|a, c| |ugarquc
cruzar c|hroc o c| |ugaradondc cruzar. A||,c||asc|mta
a cspcrar surcgrcso como PcnIopc, y cso cs |o quc hacc cn
nnumcrab|cs pc|cu|as dc| Ocstc, dc gucna o dc avcnturas,
proporconando c| "ntcrs amoroso", quc cn |ajcrga dc |a
crtcapcrodstcadc cncpasadcnotar,prmcro, |amncn
cspcca| dc| pcrsonajc fcmcnno, y |ucgo, c| pcrsonajc ms-
mo
Laplanche and Pontalis, pag. 336. Los autores sefalan tambien, inci
dentalmente, que Freud difere de esta perspectiva actual en el hecho de
que el otro que sire noralmente de modelo para el sujeto es el padre.
229
cua|cs sc ha scxua|zado cn ccrta mcdda. Y pucsto quc | o
c||ason sujctos hstrcos, quc scvcn contnuamcntc cnvuc|-
tos cn una mu|tp|cdad dc actvdadcs sgncatvas, quc,
como c| cnc o |a nanacn, dcscansan sobrc y pcrpcman |a
dstncn mndadora dc |a cu|tura -|a dfcrcnca scxua|-,
|as mgcncs cncmatogrcas no sonpara c||osobjctosncu-
tros dc una pcrccpcn pura, sno "mgcncs sgncantcs",
como obscrv Paso|n , y sgncantcs cn vrtud dc su rc|a-
cn con |a subjctvdad dc| rcccptor, codcadas con un
ccrto potcnca| para |a dcntcacn, stuadas cn una ccrta
poscn con rcspccto a|dcsco. L|cvancns,nc|usoa| nco
dc|apc|cu|a,unaccrta"poscndc|amrada".
Estava|cncadc|asmgcncs, c|hcchocmprcodc|"m-
pacto" quc ccrtas mgcncs tcncn sobrc |os rcccptorcs, no
pucdcscrcxp|cadacnmncndcunadcasmp|cdcrcfcrcn-
ca|dad, pcro nc|uso c| conccpto scmtco ms sostcado
dc contcndo dc |a magcn como undad cu|tura|, propucsto
porEco (yporGombrch),ncccsta scrartcu|adocnrc|acn
con cdgos cxtratcxtua|cs, dc| tpo dc |a nanacn, quc no
son cspcccos dc |a forma y matcra pccu|arcs dc| sgno
cnco. Y aunquc schacstudado |aartcu|acndc |anana-
cncnc| cnc,porcjcmp|ocn|os prmcrostrabajosdcMctz,
yo sostcngo quc |adcncn scmtcadc |ananacn cray
sguc scndo nadccuada, pucs no consguc captar c| mnco-
namcnto dc| dcsco n cn |aprogrcsn dc |ananacn n cn
c| dscurso crtco. Para prcscntar c| prob|cma dc una forma
ms prccsa, voy apcmtmcunadgrcsny ana|zarunar-
tcu|o rcccntc dc Scymour Chatman, cuyo an|ss compara-
tvo dc Una partida de campo (1 936) conc| cucnto dc Mau-
passant cn quc cst basada, dcmucstra a |a pcrfcccn cmo
cst dctcmnado c| va|or o c| mpacto dc |a magcn por |a
nscrpcn nanatva dc| dcsco. En c| captu|o 3, yo sugcra
csa dctcrmnacn a| ntcrprctar una pc|cu|a no nanatva.
Aqu vuc|vo sobrc cstcpuntohaccndo unadcsvacnpor|a
ntcrprctacn quc ohccc un crtco a|tamcntc cua|cado cn
c|an|ssscmtco dcunapc|cu|anarratva.
Seymou Chatman, "What Novels Can Do That Films Can' t" citdo
23O
Paracjcmp|car|as dfcrcncascntrcunananacncnc-
matogmcayuna|tcrara, Chatmancscogcdoscsccnaspara
cstab|cccr |a comparacn. La prmcra cs |a dcscrpcn dc|
carro cn |a sccucnca dc apcrtura quc ntroducc a |a fam|a
Dufour. Chatman sca|a quc pcsc a |a mayor capacdad dc|
cnc para rcprcscntar |os dcta||cs vsua|cs (compara c| gran
nmcro dc dcta||csquc sc nos ohcccncn |amagcn dc| carro
con |os cscassmos, smp|cmcntc trcs, quc aparcccn cn c|
tcxto |tcraro), |atcmpora|dadjadc |apcrccpcnvsua|, a
dfcrcnca dc |a autodctcmnacn quc suponc |a vc|ocdad
dc |cctura, paradj camcntc nos mpdc vcr|os, porquc csta-
mosmsprcocupadospor|oqucvaasuccdcracontnuacn.
As, |avcntajacspcccadc| cnc, su capacdadpara|adc-
ncnvsua|, scvccontrarrcstadaporuna"prcsnnanatva"
nhcrcntc a |as mgcncs, y csa prcsn cst dcnda cn mn-
cn dc| rc|ato o dc |a sccucnca dc acontccmcntos. E| sc-
gundocjcmp|odcChatman, |adcscpcndc M||c. Dufour, |c
da ms trabajo. Chatman sc vc ob|gado a rccurrr a otro
rasgo cannco dc |ananacn, c| punto dc vsta (quc no cra
ncccsaro cn c| caso dc| cano, dondc bastaba c| conccpto dc
"dcscrpcn"), pucs cn cstc punto c| prob|cma cs cmo prc-
scntar cncmatogrcamcntc no so|amcntc a M||c. Dufour,
sno su carctcr, o ms bcn, su capacdad dc scduccn. E|
tcxtodcMaupassantdcc.
Mademoiselle Dufour . . . era una herosa joven de die
ciocho afos; una de esas mujers que excitan repentina
mente nuestr deseo cuando nos cramos con elias en Ia
calle, y que dejan en nosotrs un vago sentimiento de in
quietud y cierta ecitacion en los sentidos. Era alta, tenia
una cintura pequefa y amplias caderas, su piel era oscura,
sus ojos muy grandes y su pelo muy negro. . . Su som
brero, que habia volado una rafaga de aire, colgaba a su
espalda, y conforme el columpio se elevaba mas y mas,
en Ia not 41 supra. Todas las referencias posteriores aparecen citadas en
el texto.
23 I
dejaba ver sus delicadas pieras basta Ia altura de sus ro
dillas
_ _ _ 60
Pucsto quc cs fc| cncontrar a una actrz quc posca |as
caractcrstcasscassca|adas,c|prob|cmaqucsc|cp|antca
aRcnor, yahoraa Chatman, rcsdc cn |as |ncas quc hc dcs-
tacado cn cursva. cmo transmtr |as consccucncas dc "|o
mostrado" (pucs M||c. Dufour no pucdc scr una cxhbco-
nsta, aunquc c| vcrbo "no cx|uya n nc|uya |a ntcncn
consccntc"), cmotransmtr|aambgcdadcntrc|anoccn-
cay c|podcrdc scduccn("su noccncanconsccntcmcntc
scductora") capaz dc dcspcrtarcnc|cspcctador c|msmo dc-
sco quc dcspcrt cn Maupassant y prcsumb|cmcntc cn sus
|cctorcs.
Enunapc|cu|a,a|gunosplanosmnconanyotrosno. Por
cjcmp|o,c|p|anodc |ajovcnconsufam|a-abuc|a,padrcy
promctdo- src "para cnmarcar a Hcnrcttc, para convcr-
tr|adcnucvocnunahjaburgucsaynocn|anductoradcva-
gosscntmcntosdc nquctudydc cxctacndc|osscntdos"
gg. 1 34). Otro fotograma, un prmcrp|ano dc su cara, mn-
cona am mcjor, pucs "rcsa|ta |a dfcrcnca cntrc |a hcscura
csp|cndorosadc|ajovcn,productodc|anatura|cza,y|afam-
|a,pcsadayy aburrda" (pg. 1 35). Pcrounprmcrp|anodc
c||a cn c| co|umpo dcsdc c| punto dc vsta dc Rodo|phc,
c| barqucro, da cn c| b|anco. cs "como s c||a cstuvcra ac-
tuandopara |, aunquc,porsupucsto, c||a cs comp|ctamcntc
noccntc dc su cxstcnca dc quc | |a cst mrandoj. Un
p|anodc cstctpocmpczaadarcucntadc|aambgcdaddc|
tcxto. "Hcnncttcscmostrarsnscrconsccntcdc c||o, scrc-
vc|ar malgre elle " (pg. 1 34). atura|mcntc, Rcnor rcptc
c|p|ano, cadavczdcsdc c|puntodcvstadcunhombrcdfc-
rcntc o dc un grupo dfcrcntc dc hombrcs. Chatman rcsumc
c|cfccto.
60
Guy de Maupassant, "Une Parte de campagne", Boule de sui Paris,
s. a., citado por Chatman, pags. 1 30-3 1 ; Ia cursiva es mia.
232
El efecto er6tico de su presencia descrito explicita
mente por el narrador del cuento de Maupassant esta es
bozado implicitamente en Ia pelicula a traves de los pia
nos que muestran Ia reacci6n masculina. Algo de su
atractivo aparece en las miradas de los rostros de diferen
tes edades de los hombres que Ia contemplan -los ado
lescentes que la miran a huradillas desde el seto, los se
minaristas, Rodolphe y el anciano sacerdote que dirige a
sus estudiantes. [Pag.
1 39]6
1
Para dccr|o con ms propas pa|abras, c| contrato cnc-
matogco cxtcndc y gcncra|za c| |azomascu|noqucunc
a| autor y a| |cctor dc| tcxto dc Maupassant a |as cuatro
cdadcs dc| hombrc. Rcnor, Edpo modcmo, ha rcsuc|to c|
cngma dc |a dcscrpcn cncmatogmca. Pcro quc hubcra
un cngmaou prob|cma sugcrc qucunamujcrcnunapc|-
cu|a,pace Lotman, no csuncano. E|va|ordfcrcnca| dc |as
dos mgcncs, como dcmucstra c| an|ss dc Chatman con
6
1
A este pasaje le sigue el parafo de la conclusion. "Una diferencia f
nal entre la pelicula y el cuento: las caracteristicas fsicas de Henrete que
ponenoriza el narrador de Maupassant siguen u orden. En primer Iugar,
menciona su altura, sus fonas, su piel, ojos, pelo, su fora de nuevo, sus
brazos, su seno, su sombrero y fnalmente sus piemas. El orden mismo
parece a la vez clinico y acariciador, recorriendo el cuerpo de la joven de
arriba abajo, confnando nuestra impresion de que el narador es un sen
sualista. No existen tales implicaciones en los pianos de Renoir. La el
mara podria haber pasado revista a su cuerpo en un plano estereotipado al
estilo de Hollywood acompanandolo de un aullido de lobo. Renoir deci
dio no comprometer a la camara: habria echado a perder el efecto global
de una inocencia inconscientemente seductora. No se le exige a la camara
que comparta su punto de vista con el de Rodolfo y los otros tres grupos
de voyeurs. Mantiene una distincion neta entre los pianos que parten del
punto de vista de Rodolfo y los que paren de un punto de vista neutral"
(pag. 1 39). A estas alturas ya debe estar claro que yo no comparto la idea
de Chatman de la neutralidad de la camara, ni en este caso ni en cualquier
otro. Renoir no pudo elegir el comprometer o no a la camara porque el
mecanismo cinematografco, en cuanto tecnologia social que transciende
el trabajo de los directores individuates, estaba y esta totalmente compro
metida con Ia ideologia de la vision y de la diferencia sexual que se basa
en la mujer como imagen, espectaculo, objeto y locus de la sexualidad.
233
tanta cxacttud quc dcbcra |ccrsc como tcxto compacro dc|
cnsayo dc Mu|vcy sobrc c| p|accr vsua|, proccdc no dc la
prcsn dc |a narracn como sccucnca dc acontccmcntos
sno dc |a prcsn dc |a narracn como drama cdpco, quc
provoca |ananatvdad mucho antcs dc quc |os cspcctadorcs
cntrcn cn c| cnc y comcncc |a pc|cu|a. o obstantc, s
Chatman hubcra |cdo a Mu|vcy, podna habcr mcjorado
nucstra comprcnsn dc |os cdgos nanatvos mcdantc |a
c|aboracn dc su ntcrcsantc dca dc |a prcsn nanatva n-
scrtacn |a magcn no smp|cmcntc cn mncn dc |ahstora,
|o quc vcnc a contnuacn, sno cn mncn dc| dcsco cd-
pco, |o quc consttuyc, cvdcntcmcntc, |a razn dc quc |os
cspcctadorcsmiren aHcnncttcynoa|carro. Podrahabcrd-
cho,porcjcmp|o,qucc|va|ordfcrcnca|dc|asdosmgcncs
rcsdcno cn suubcacndcntro dc una sccucncadc acontc-
cmcntos, sno cn quc cada una nscrta un dstnto "|ugar dc
|amrada, dcnc dospcrspcctvasy dos puntos dc vstads-
tntosparac|cspcctador. Yqucc|domnodc|punto dc vsta
quc poscc |a cmara dc Rcnor -uc cst |cjos dc scr "ncu-
tra| nc|uso cuandosc scparadc |os"|bdnosospcnsamcn-
tos dc Rodo|fo- consstc cn artcu|ar, dcntro dc| marco dc
rcfcrcncadc|cncydc suscdgoscspcccosynocspcc-
cos, una vsnpara c| cspcctador, un cuadro dc |as "cosas
vsb|csdc|mundo,cuyanormadc sgncado ymcddadc|
dcsco qucda nscrta, ncorporada a |a propa vsn dc| cs-
pcctador. Esto cs |oquccongura a| cspcctadorcomo Edpo,
sujctomascu|no, dcvo|vndo|c,comoEdpocnCo|ono,una
vsn capaz dc cxctar c| dcsco dc |a prnccsa y dc |a scr-
pcntc, |anoccncay c|podcrdc scduccn, y pcmtndo|c
dc csta foma supcrar |ascontradcconcsdc sucadavczms
dc| tarca cn c| cstado patrarca| y capta|sta cn c| quc
cxstcc|cnc.
E| conccpto dc W||cmcn dc "|a cuarta mrada parccc
ms ntcrcsantc cncstc contcxto. Laposb|daddc quc c|rc-
ccptorpucdascr"contcmp|adocnc|actodcmrarcstcnfa-
tzadocn|amagncrapomogrca(ycnc|cncdccsctpo).
A causadcsu "cfccto drccto cn|os aspcctos soca|cs y ps-
gucosdc|accnsura,|acuartamrada"ntroducc|osoca|cn
234
|a accnmsma dc mrar-. Laactua| pro|fcracn dc ma-
gncra pomo sobrc c| p|accr fcmcnno, cn su opnn, |cjos
dcconstturuna cvo|ucn progrcsva haca |a |bcracn dc
|a magcn dc |a mujcr, "hacc hncap cn |a ccntra|dad dc|
p|accr mascu|no c mp|caquc |apob|acnmascu|nadc |as
soccdadcs occdcnta|cs ncccsta scr rcarmada ms a mc-
nudo, ms drccta y pb|camcntc quc antcs (pg. 6O). La
crssdc |ascxua|dadmascu|nacsrcsu|tado dc |oscambos
quc sc han producdo cn |a dcncn dc |a mujcr como
cfcctodc |a|uchadc|asmujcrcs, y |amagncrapomo"trata
|as mujcrcs mcdantc |a rcprcscntacn dc csos cambos, cs
dccr, dc |acrssquc sc haproducdo cn |a scxua|dad mas-
cu|na, dc csta foma, rcconoccra |a prcscnca dc |a muj cr
como "sujcto dc |a cuana mrada para c| hombrc (pg. 63).
Aunquc |aamacndcW||cmcndcquc |a |ucha contra |a
pomograa"ntcrcsa gua|mcntc a|oshombrcsy a|asmuj c-
rcs(pg.64)nomcproducc nngunaadhcsncntusasta,cs-
toy dc acucrdo con su csmcrzo por ntroducr c| pcso dc |o
soca| y |a mportanca dc ccrtas actvdadcs actua|cs cn |a
ntcrprctacndc|asmgcncs.
Ensuma, para tcmnar con |a dgrcsn, s|asmgcncs
cstn, ya dcsdc c| prncpo, compromctdas con |ananatv-
dady dctcmnadas por |a nscrcn dc| movmcnto y pos-
concs dc| dcsco cn c||a, no pucdc cxstruna dcntcacn
prcva,prmtva,prmaracon c||as, |asfomasdc dcntca-
cn,c|p|accrvsua|msmo,mp|carn scmprcno s|oa|os
proccsos prmaros y sccundaros, sno tambn |as actvda-
dcs soca|csypcrsona|cs. Dcbcmospcnsarms bcn cn|arc-
|acn quc cstab|ccc c| sujcto con |a(s) magcn(cs) |mca(s)
como cn una rc|acn guratvo-narratva. |a dcntcacin
dc| cspcctador con |as mgcncs |mcas (y |a dcntcacn
dc csasmgcncs)cstar|gadaa |anarratvdaddc |amsma
forma cn quc |os sucos |o cstn a |a sccundarzacn cn |a
actvdad pscoana|tca o como |o cstn c| magnaro dc
-Paul Willemen, "Letter to John" (citado en Ia nota 47 supra), pag. 57.
Todas las referencias posteriores a esta obra aparecen citadas en el texto.
235
Lacan o |a"scmtca dc Krstcva a |o smb|co cn |aact-
vdad |ngstca- . Pucs s poscc a|gm va|or |a conccpcn
dc| cnc como actvdad scmtca o sgncatva, dcbcmos
consdcrar a rca|zadorcs y cspcctadorcs como sujctos nscr-
tos cn |ahstora. Y, por c||o, no s|o c| sgncado, sno |a
vsnmsma, |aposb|dado mposb|dad dc "vcr |apc|-
cu|a,dcpcndcmndcsucapacdadparamp|caraunasubjct-
vdadconsttudasoca|chstrcamcntc.
La ntcrprctacn quc hacc Kaja S|vcman dc Histoire
d'O ohcccunahptcss ntcrcsantc sobrc |a subjctvdad fc-
mcnna. LaHistoria de 0, c|sco dc |a |tcratura pomogr-
ca atrbudo a una ta| Pau|nc Ragc, cs dcudora a partcs
gua|csdc|acscrturadc Sadcydc|cnc. Comorcconocc S|-
vcrman cn su subttu|o, "La hstora dc u cucrpo dscp|-
nadoy castgado,nocsunahstoradc |afcmndadnfcror
a |a dc| propo Frcud. E| an|ss dc| tcxto cs |a cxcusa para
construr un argumcnto cspccu|atvo dc mayor a|cancc. "La
csmcturacn dc| sujcto fcmcnno comcnza no con su ac-
ccso a| |cnguajc, o su subordnacn aunapcc|adc| dcsco
cu|tura|, snocon|aoganzacndc sucucrpopormcdodc
un dscurso quc hab|a por c||a y a| quc no tcnc acccso. E|
cucrpo "csp|ancado, dvddocnzonasy ob|gado acontc-
-
Para una explicaci6n concisa y fuctifera de Ia distinci6n entre "lo
semi6tico" de Kisteva y "el imaginario" de Lacan, vease Jane Gallop,
Te Daughter s Seduction: Feminism and Psychoanalysis, Ithaca, Nueva
York, Corell University Press, 1 982, pags. 1 24-25.
Como afra Claire Johnston, subrayando I a necesidad de plantear Ia
cuesti6n de Ia subjetividad en terminos hist6ricos y sociales dentro de Ia
teoria feminista del cine: "Ya no se pued(considerar Ia actividad cinema
tografca feminista simplemente en fnci6n de Ia efectividad de un sis
tema de representaci6n, sino mas bien como Ia producci6n de sujetos in
sertos ya en actividades sociales que implican siempre posturas heteroge
neas y a veces contradictorias en lo que respecta a las ideologias. En otras
palabras, Ia actividad cinematografca feminista esta determinada por Ia
union de actividades discursivas, econ6micas y politicas que dan Iugar a
sujetos inscritos en Ia historia. " "The Subject of Feminist Film Theory/
Practice", Sreen 2 1 , ni. 2, verano, 1 980, pag. 30.
236
ncr un sgncado, un sgncado quc dcrva tota|mcntc dc
rc|aconcs cxtcmas, pcro quc sc aprchcndc scmprc como
condcnocscncantcma"-. Esacondcnntcma, |acscn-
ca dc |a fcmndad, cs, por tanto, un producto dc| dscurso.
En prmcr |ugar, c| cucqo fcmcnno qucda construdo como
objcto dc |a mraday ccmo scdc m|tp|c dc| p|accr mascu-
|no -y as sc ntcma|za, pucs stc cs c| sgncado quc
comporta. fcmcnno cs cquva|cntc a cucrpo, scxua|dad cs
cquva|cntcacucrpofcmcnno.Enscgundo|ugar,unavczquc
sc hacc concdr c| dcsco fcmcnno con c| dcsco dc| Otro, |a
mujcr pucdc acccdcr a| |cnguajcy a csc dscurso. S|vcrman
cta un pasajc, dc partcu|ar ntcrs para c| cnc, cn c| quc 0
"concsa" |os dcscos masoqustas quc |c mputa su duco, y
a| haccr|o accpta csos dcscos, |os hacc suyos. lnmcdata-
mcntc dcspus 0 rccucrda una pnmra dc| sg|o XVI quc vo
haccmuchotcmpo(poscc|oqucFrcuddcnomnaraunamc-
moradcpanta||a) "cn|aquc c|tcmadc |acu|pafcmcnnano
s|ocs patcntc, snoqucaparccccnc|marcodc|afam|a".
Sus ojos estaban cerrados, y por su mente cruzo una
imagen que habia visto varios aios antes: un extraio gra
bado donde habia una mujer de rodillas, como ella, ante
un sillon. El suelo era de baldosas y en un rincon jugaban
un pero y un nifo. La mujer tenia la falda levantada, y
de pie cerca de ella habia un hombre que blandia un hi
tigo para azotarla. Todos llevaban ropas del siglo X, y
el grabado tenia un titulo que le desagradaba: Castigo fa
miliar
6
.
S|vcmanobscrva.
Ante todo, 0 recuerda la imagen del sometimiento fe
menino como algo que pertenece a un momento no solo
-Kaja Silveran, "Histoir d'O: The Stor of a Disciplined and P
nished Body", manuscrito, pag. 6. Todas las referencias posteriores a esta
obra aparecen citadas en el texto.
--Pauline Reage, Stor ofO, trad. Sabine d' Estree, Nueva York, Grove
Press, 1 965, pag. 77.
237
lejano de su propia historia, sino de su cultura. . . En se
gundo lugar, se le aparece de la fora mas mediatizada
posible; no es solo u recuerdo, sino el recuerdo de un
cuadro. Por tanto, es el producto de dos niveles de repre
sentacion, sin que se pueda recuperar el modelo inicial .
Esta representacion doblemente mediatizada estructura y
otorga signifcado a un hecho "real" en el momento pre
sente, Sir Stephen la esta azotando. Sin embargo, el lla
mado recuerdo sale a la luz solo como consecuencia de
este ultimo hecho [la fagelacion] , una de cuyas fnciones
parece ser la de prporcionar a 0 un pasado edipico.
[Pags. 53-54; la cursiva es mia. ]
Hayquc sca|arquc, mcntras quc cnc|cnc, dondcprc-
domna|amagcn, |anarratvdadtcnc a sucargo|atarcadc
proporconara |os pcrsonajcsunpasadocdpco,aqu, cnuna
novc|apomogmca(cncmatogmca7),|amncn scdc|cga
cn c| pcrsonaj c fcmcnno, y a travs dc |, cn c| |cctor, por
mcdo dc una imagen. Dc nucvo cncontramos conmada |a
mutua mp|cacn dc magcn y narracncomocomp|cdad
ncccsara. Pcro adcms cs mportantc rcca|carquc |a magcn
csun rccucrdo y adqucrc su sgncado subjctvo para 0 cn
concxncon|aagc|acn. Enotraspa|abras, sc|cdcvuc|vc
a 0 c| sgncado cu|tura| dc |a magcn, c| somctmcnto dc
|amujcr, y sc convcrtc cn a|go subjctvopor|arc|acn con
supropocucrpoypormcdodcunaprctca soca| -c|uso
dc| castgo corpora| para amoncstar y cducar- cn |aquc sc
vccnvuc|toc|cucrpocnsumatcra|dad.
Vo|vcrmsadc|antc a |os |azosqucuncn|asubjctvdad
y |as prctcas soca|cs. Por c| momcnto mc gustara nsstr
cnquc |ananatvdadcs |oquc mcdatza o convcrtc |a scn-
sacn scay |amagcn cn sgncado, cn |aundadscmn-
tca"cu|pa y somctmcnto fcmcnnos", sgncado quc tcnc
comomarco apropadsmoa |afam|a,pucs cn sno csms
quc una magcn narratva crcada por c| mto burgus dc |os
orgcncs-'. E| cuadro quc "rccucrda" 0 condcnsa y sntctza
-
'En The Age ofDesir: Refections ofa Radical Psychoanalist, Nueva
238
c| drama cdpco para |a mujcr, co|ocando a| cspcctador (c|
pcrsonajcdc0) cn|aposcnopapc|qucc|drama|casgna.
Pcro0, protagonstalcmcnna, csa suvczunamagcnnana-
tva, u puntodc dcnthcacnparac| |cctor,uncspcjodob|c
qucrccnva|amagcndc |acu|pafcmcnna, sncambosaun-
quc ahora cst nvcstda dc dcsco. Las dos posconcs dc |a
dcntcacn guratva, lamagcnnanatvay |agura dc |a
progrcsn nanatva, sc mndcn cn una. |a poscn maso-
qusta,c| |ugar(mposb|c)dcu dcscopuramcntcpasivo.
En |apc|cu|a, |acspccu|arzacno mise en abyme dc |a
magcn dc |a muj cr, quc caractcrza |a rcprcscntacn dc|
drama cdpco fcmcnno, sc concspondc con hccucnca con
|a ccntra|dad tcmtca dc| rctrato, como ha mostrado Tana
Mod|csk cn su an|ss dc Rebeca dc Htchcock-
. Tambn
aquc|cucqofcmcnnocstconstmdocomo scdcdc|p|accr
y dc |a scxua|dad, |a magcn dc Rcbcca, sugcrdapor c| rc-
tratodc tamaonatura|dc |aantcpasaday por|asrcprcscnta-
concs vcrba|cs quc haccndc c||a, soportac|pcso dc| sgn-
cadoy mnconacomotmnodc|adcntcacndc|ahcro-
York, Pantheon Books, 1 98 1 , pags. 1 7- 1 8, Joel Kovel examina su discon
formidad, como psicoanalista te6rico y practico, con la rigida atmosfera
del psicoanalisis academico, con lo que llama "el tufllo del discurso", y
describe sus quejas: "tPor que la mayor parte de la obra psicoanalitica, in
cluso la teoria aparentemente mas abstracta, tiene el aire de una lista de
quejas dirigidas por un niio a su madre: el sujeto siempre es un "el", el
pariente molesto, que hace demasiado o demasiado poco, siempre es
"ella"? No basta con pasar por alto ese hlbito con la excusa de que es una
necesidad impuesta por el lenguaje o de que es un refejo de la actual es
tructura social . Esto es lo que in ten t hacer siempre los psicoanalistas . . .
Perdidos en una ideologia de l a contemplaci6n pasiva, para ellos l a prac
tica social es una estructura automatica fjada, no un juego dialectico de
ferzas en el que su propia actividad y las elecciones que hacen apoyan a
uno u otro bando. Y el bando que parecen apoyar siempre los psicoanalis
tas es el del patriarcado: el vector de su obra apunta invariablemente a una
' naturaleza' representada por la mujer que alimenta lo humano represen
tado por el hombre y contra lo que debe luchar este y dominar al fnal. "
-
Tania Modleski, "Never To Be Thirty-Six Years Old: Rebecca as Fe
male Oedipal Drama", Wde Angle 5, nf. I ( 1 982), pags. 34-4 1 . Todas
las referencias posteriores a esta obra aparecen citadas en el texto.
239
na con |a Madrc. Dcnucvo aqu |aposcindc |amujcrcs |a
dc |a magcn nanatva, tanto cn |adgcss como para c| cs-
pcctador, y c|ttu|o msmouncmagcny nanacn, rctrato y
pcrsonajc, cnunamcamagcnnanativadc |apc|cu|a. Ad-
fcrcncadc|aHistoria de 0, sncmbargo,Rebeca cstatravc-
sadaporuna dob|c mrada patcmay matcma, aunquc |ams
pcrsstcntc sca |adc |aMadrc. Las mradas nscribcn|adob|c
rc|acn dc| dcsco dc |ahcrona con rcspccto a| Padrc y a |a
Madrc (como magcn y como magcn ntcma|zada como
auto-magcn) cn |o quc hc ||amado dob|c dcntcacn gu-
ratva. con |a magcnnanatva (Rcbcca) y con |aprogrcsn
narratva dc |a quc cs sujcto, protagonsta, |aannma hcro-
na. Estc dob|cconjunto dc rc|aconcsdc dcntcacnscdc-
|cga cn c| cspcctador a travs dc |aguracndc |ahcrona,
quccntonccsmnconanocomocspcjo, comosupcrcccspc-
cu|arp|ana, sno ms bcn como prsma quc dhacta |a ma-
gcn cn |a dob|c poscn dc| dcsco cdpco fcmcnno y man-
tcnc |a osc|acn cntrc |a "fcmndad y |a "mascu|ndad.
Por csta razn, cn m opnn, pcsc a |a rcso|ucn cdpca
convcncona|,Mod|cskpucdcdcfcndcrquc"|aamp|tudy c|
podcr dc| dcsco dc |a mujcr ha sdo tan podcrosamcntc dcs-
crtoqucnopodcmosqucdamostranqu|osconc|na| ' fc|z'
dc |apc|cu|a (pg. 41 ). Y |o quc csms mportantc am, |a
pc|cu|a cst "dctcmnada a dcscmbarazarsc dc Rcbcca, cn
pa|abras dc Mod|cski, y s|o podr ||cvar|o a cabo una "dcs-
truccnmasva. "Fna|mcntc, no |c qucda a |ahcronanada
ms quc dcscar |a mucrtc dc |a madrc, dcsco guc . . . . mp|ca
matarunapartcdc smsma(pg.38).
i Tcncmos quc sacar | aconc|usndcquc toda rcprcscn-
tacn dc| dcsco fcmcnno cst rrcmcdab|cmcntc prcsa cn
esta msn dc magcny narracn, cn |atc|araa dc |a|gca
cdpcamascu|na7_Quc |aEsngc debe matarsc dc| dsgus-
to y Mcdusa scgurdurmcndo7 _Quc |a na no tcncn otra
sa|da quc conscntr y dcjarsc scducr para |a fcmndad7 Lo
guc mc sugcrc |a ntcrprctacn dc Mod|csk, adcms dc
cua|gucr dca guc tcngamos sobrc |a ntcrprctacn "co-
nccta, va ms a|| dc |a actvdadcrtcatcxtua| dcdcadaa
dcscubnr|as mpturas,contradcconcsocxccsos,qucpcmtc
24O
c| tcxto para rcntcgrar|as, rctota|zar|as o rccogcr|as a| na| .
Poruna partc, apunta a |aut|dad tcrcaquc tcnc c| rccxa-
mnar c| conccpto dc cspccu|arzacn cn c| contcxto dc |a
dcntcacnnanatvaguratva,y, porotrapartc,asuscon-
sccucncas para |a rca|zacn y |a po|tca dc| cnc dc mu-
jcrcs.
S |a magcn nanatvadcRcbcca, como |amcmorapc-
trca dc 0, srvc paraproporconar a |a hcrona un pasado
cdpco nscrtocnunahstorapctrcadc|pasadodc |amu-
jcr, cstc pasado cs mucho ms rco cn contradcconcs, y |o
quc |apc|cu|aartcu|aa|ntcrscctar|asmradasconuna do-
b|c contcmp|acnpatcmay matcma, csprccsamcntc |adu
plicidad dc| gun cdpco. Por c| contraro, c| cuadro quc
aparccc atravs dc |ahcronadc |anovc|a pomogrca sm-
p|ca|astuacncdpcafcmcnnay|arcduccascrunmcro
rcvcrso dc|dramacdpco mascu|no, c|comp|cj odc E|cctra,
quc c| propo Frcud rcchaz como hptcss nadccuada,
comorcspucsta dcmasado fc|a |acucstn dc |acvo|ucn
scxua|fcmcnna. Lamagcndc Rcbccaquc ||cgaanosotrosa
travsdcunahcrona qucactacomo unprsmadc|acspccu-
|arzacn sc dhacta, portanto, cn varas mgcncs, o pos-
concsdc |adcntcacnnanatva. "Rcbcca", como magcn
propay como rva|, sca|ano s|o c| |ugarquc ocupa c|ob-
jcto dc| dcsco mascu|no, sno tambn y dc forma ms m-
portantc,c| |ugary c|objctodc| dcsco fcmcnnoactvo(c|dc
Mrs. Danvcr). E|"rctrato"no cs aqu , como cn|aHistoria de
0, un mcro rccjodc su rcccptoro dc |amagcn cn quc dcbc
convcrtrsc c|rcccptor, scgn c|mccansmo dco|gcoporc|
cua| |as mujcrcs qucdan rcprcscntadas como |a muj cr (y son
rcducb|cs a c||a), pucs |ananacn sccsmcrzaprccsamcntc
cn prob|cmatzar, cncajar y dcscncaj ar |a dcntcacn dc |a
hcrona-yatravsdc c||a, |adc| cspcctador-concsama-
gcnnca. Lo guc propongo, sgucndo |a ntucncrtcadc
Mod|csk y sn tcncr cn cucnta c| tcxto concrcto guc |a ha
provocado, cs csto. s |a dcntcacn dc| cspcctador gucda
mp|cada y drgda cn cada pc|cu|a por cdgos narratvo-
cncmatogrcos cspcccos (c| |ugar dc |a mrada, |as gu-
ras dc |a nanacn), dcbcra scr posb|c trabaj ar sobrc csos
24
cdgos para cambar o rcdrgr |a dcntcacn a |as dos
posconcs dc| dcsco quc dcncn |a smacn cdpca fcmc-
nna,ys|aa|tcmancacntrcc|lasscmantcncc|tcmposu-
ccntc (como sc ha dcho quc ocunc cn Rebeca) o cn varas
pc|cu|as (y ya sc han hccho varas as), c| cspcctador pucdc
||cgar a sospcchar quc ta| dup|cdad, ta| contradccn no
pucdc yno tcnc por qu scr rcsuc|ta. EnRebeca, c|aro cst,
|ocs, pcronocnLos encuentros de Ana dcChanta|Acman,
porcj cmp|o,ocn Variet ( 1 983) dcBcttcGordon.
Pcmtascmcprcssarunpocomsarcsgodcrctcramc.
S|ahcronadcRebeca scvcob|gadaamatara |amadrc,no
sc dcbc so|amcntc a quc |as rcg|as dc| drama y c| "mcca-
nsmo mtco" dc Lotman cxj an c| ccnc dc |a nanacn,
tambn scdcbc a quc, como c||os, c|cnctrabaj aa favordc
Edpo. Portanto, |ahcronatcncquccontnuar,como|ana
dc Frcud, y a|canzarc| |ugar dondc Edpo |acncucntrc cspc-
rndole. l Qu ocurrra s, una vcz quc | ||cga a su dcstno,
sccncucntraconquc A|cayanovvc a|l7 Scpondradcn-
mcdatocncamnoparabuscaraotra,parabuscara |avcrda-
dcra muj cr o a| mcnos su magcn dcdgna. La Scora dc
Wntcr quc qucrc Maxm cn c| |ugar dc Rcbcca cs aquc||a
quccs vcrdadcrapara |, |a magcn cn |aquc Scottc sc "rc-
hacc" a 1udy (|tcra|mcntc |a construyc) cn Vertigo dcbc scr
|amagcndcdgnadc Madc|cnc. Con su cxccpcona|mcntc
agudo scntdo dc |a convcncn cncmatogrca, Htchkock
rcsumc csta bsqucda dc |a magcn vcrdadcra -bsqucda
porpartcdc|hroc,pcrobsqucda gua|mcntcporpartcdc |a
propa pc|cu|a- cn una parbo|a vsua| . Cuando |a antgua
nova dc Scottc y ahora "bucna amga" Mdgc, qucrc prc-
scntarsc a s msma como objcto dc su dcsco, pnta un auto-
rrctratocnc|qucaparcccvcstdacomoCar|ottaVa|dcs,|asu-
pucsta antcpasada quc aparccc cn c|rctrato dc| musco y quc
cs c| obcjto dc| dcsco y dc |a dcntcacn dc Madc|cnc.
Como cra dc cspcrar, Scottc rcchaza |a ofcrta, Mdgc no ha
comprcnddo quc |o quc atrac a Scottc no cs |apuraimagen
dc |amujcr (s as mcra, cstara cnamorado dc Car|otta), sno
sumagcnnanatva,cncstccasoc|dcscodc|aMadrc(mucr-
ta) quc rcprcscnta y mcdatza para | Madc|cnc. Dc aqu c|
242
comcntarodcHtchcock. "Mc ntrgabac|csmcrzo dc| hroc
por rc-crcar |a magcn dc una mujcr mucrta a panr dc otra
vva. . . . Para dccr|o ||anamcntc, c| hombrc qucrc rsc a |a
cama con una mujcr quc cst mucrta, sc pcrmtc una ccrta
nccro|a
-
. Evdcntcmcntc,Htchcocksccstrcrcndoa |a
scgunda partc dc| |mcy a |os csmcrzosdc Scottcporrcha-
ccr a 1udy como Madc|cnc. Pcro |a construccn en abyme
dc |apc|cu|a apoya, cn m opnn, csta ntcrprctacn dc |a
sccucncadc|rctrato.
En |a scgunda partc (tcrccr ro||o) dc Vertigo, dcspus dc
|a"mucrtc dc Madc|cnc, Scottc ntcnta rchaccra1udy a su
magcn, modc|ar|a, cnun scntdo bastantc |tcra|, para quc sc
parczca aMadc|cnc. lrncamcntc, cs cn c| momcnto msmo
cn quc ha |ogrado |a transfomacn comp|cta, y con c||o, |a
dcntdad dc |as dos mgcncs (y justo dcspus dc quc una
|arga sccucnca dc bcso, quc tcmna con un mnddo cn nc-
gro, marquc c| momcnto dc |a consumacn scxua|), cuando
dcscubrc c| cngao mcdantc c| cua| 1udy sc ha hccho pasar
porMadc|cnc, |oqucvuc|vc gua|mcntc "fa|sasambas m-
gcncs. Pcro1udyha cstado dc acucrdo conhaccrsc pasarpor
Madc|cnc una segunda vez por amor a Scottc, dc csta for-
ma, su dcsco sc rcvc|a a| msmo tcmpo quc c| cngao, s-
mu|tncamcntc y cn abso|uta comp|cdad. Ocurrc |o msmo
con c| rctrato dc Mdgc, s|o quc cn csta ocasn |o quc cs
fa|sono cssmp|cmcntc |amagcn(c|rctrato dc Car|ottacon
|acaradc Mdgc), sno |amagcnnanatvadc |amujcr, pucs
1udy-Madc|cnc rcsu|ta cstar vva y scr rca| -y, por tanto,
fa|sa.AdfcrcncadcRebeca, |as dstntas mgcncs ydcscos
qucponc cnjucgo Vertigo pasanpor c| protagonsta mascu-
|no. E|dcscodcMadc|cncpor|aMadrcmucrta(ysudcnt-
cacn con c||a), a| rccjar c| propo dcsco dc Scottc, cs
mposb|c, |amadrccstmucrta, yporcsomucrcMadc|cnc.
-Francois Trufaut, Hitchcock, Nueva York, Simon & Schuster, 1 967,
pags. 1 84, 1 86. Todas las referencias posteriores a esta obra aparecen cita
das en el texto. Los papeles principales de Vertigo estan interretados por
James Stewart (Scottie), Kim Novak (Madeleine y Judy) y Barbara Bel
Geddes (Midge).
243
Los dcscos dc 1udy y dc Mdgc por Scottc son una trampa.
La pc|cu|a sc ccna, con toda propcdad, con |a magcn dc
1udy mucrta a| bordc dc| tcjado y con Scottc mrndo|a'.
Htchcockdcc.
Me puse a mi mismo en el Iugar de un nino al que su
madre le esta contando un cuento. Cuando hay una pausa
en su naracion, el nino siempre dice: ";Y que paso en
tonces, mama?" Bueno, me parecio que Ia segunda parte
de Ia novela estaba escrita como si no fera a pasar nada
mas, mientras que en mi planteamiento, el nino, sabiendo
que Madeleine y Judy son Ia misma persona, preguntaria.
";Y Stewart no lo sabe, no? ;Que hara cuando lo descu
bra?" [Pags. 1 84-85]
Esta cs |a prcgunta quc trata |a pc|cu|a, como muchas
otrasy como|ohacc c|an|ssdc Frcuddc|psqusmo. Qu-
zsno scpucdacscrbrnngunahstora"como sno mcraa
pasar nadams". Pcro |acucstn dc| dcsco scmprc scp|an-
tca cn cstos tmnos. "quc har | cuando |o dcscubra7"
prcguntac|nosobrcc|hombrcovccvcrsa.
'
Julia Lesage, "The Hwan Subject -You, He or Me? (Or, The Case
of the Missing Penis)", Jump Cut, DUm. 4, noviembre-diciembre, 1 974,
reimpreso en Scren 1 6, DUm. 2, verano, ( 1 975) 73. Va seguido de u "Co
mentario" de los redactores en cuesti6n, Ben Brewster, Stephen Heath,
Colin MacCabe, en las paginas 83-90. Todas las referencias posteriores a
esta obra aparecen citadas en el texto.
257
|os |argomctrajcsdondc sc nos daun punto dc vsta
supcror dcsdc c| cua|juzgar a |os pcrsonajcs- nos
convcrtc cn ' sujctos` . Consummos c|conocmcnto
quc nos ohccc |a narracn y, como cspcctadorcs,
adqurmosun scntdo dc nosotros msmos como dc
a|go uncado, no como scrcs quc vvcn cn |a con-
tradccn.
Laa|tcmatvaqucproponcScreen yqucdccndc Lcsagc
como po|tcamcntc corrccta, cs |a dc un "cnc brcchtano,
comoc|dcGodard,cnc|quc"|aposcnmsmadc|cspccta-
dor ya no cs |a dc un pscudo-domno, ms bcn, aparccc
comocrtcaycontradctora (pgs. 8 1 -82). Hastaaqu,muy
bcn. Pcropara|acrtcafcmnsta |asdcu|tadcscomcnzan
cuando |as prcmsas tcrcas dc cstc an|ss (y dc| cnc dc
Godard, mc atrcvcra a nsnuar) sc haccn cxp|ctas. Pucs |a
conccpcn dc| sujcto quc subyacc a csta crtca dc |a rcprc-
scntacn c|sca y dc su sujcto uncado no proccdcn dc|
hcudansmo ortodoxo, como crcc Lcsagc, sno dc |a ntcr-
prctacn quc hacc Lacan dc Frcud, y en ela |a dca dc cas-
tracn(ycnconsccucncac|fctchsmo)nos|osonbscas
sno quc dctcmnan dc forma abso|uta |os proccsos subj c-
tvos. En otras pa|abras, c| sujcto cscnddo, no cohcrcntc,
quc pucdc qucdar mp|cado o pucdc scr crcado cn un cnc
"brcchtano, scgm |o cntcndcn |os rcdactorcs dc Screen, cs
un sujcto consttudo por |a mncn smb|ca dc |a castra-
cn. Y s|o conrcspccto a cstc sujcto (|acanano), podcmos
dccr quc |a rcprcscntacn cs una cstructura dc| fctchsmo,
qucsrcparagarantzar|aautocohcrcncamagnaradc|su-
Para ser mas precisa, debo decir que Ia idea de sujeto que defenden
Brewster, Heath y MacCabe en su replica a Lesage procede en realidad de
su interretacion de Ia interpretacion que hace Lacan de Freud y de su
perspectiva hist6rica materialista, lo que les conduce a atribuir a Lacan
algo que quiza no sea suyo: "La restituci6n que hace Lacan del analisis
feudiano como ' teoria materialista del lenguaje"' (pag. 86). En cualquier
caso, "el intento de articular los procesos subjetivos dentro del materia
lismo hist6rico" en lo que respecta a Ia teoria del cine no es de Lacan o de
Althusser, sino, como ellos reconocen, suya.
258
jcto, |a |usn dc una dcntdad cstab|c. Y csto cs |o quc no
pucdc accptar Lcsagc. "Dcscrbcn c| fctchsmo so|amcntc
cn tmnos f|cos. . . Para Hcath, |os cspcctadorcs son todos
gua|cs. todos mascu|nos" (pg. 83). Por c||o, conc|uyc Lc-
sagc,|as "promndas consccucncas po|tcas" dc |acrtcadc
Screen cstn scvcramantc socavadasporc|hccho dc stuara|
sujcto "como smcraunmono|to sncontradcconcs. csdc-
crcomosmcramascu|no"(pg. 82).
E|prob|cmarcsdccnquc,parabcnoparama|,c|psco-
an|ss s|o pucdc dcscrbr c| fctchsmo cn trmnos f|-
cos. Una dcscrpcn no f|ca -suponcndo quc sca pos-
b|c- scnc||amcntc cscondcra c| mndamcnto dscursvo dc|
trmno, |arcd scmntca cn quc adqucrc su sgncado, su
basc conccpma| dcntro dc unacpstcmo|oga dctcmnada, y
cn c| mcjor dc |os casos, nos vo|vcramos a cncontrar con c|
suj cto dc| humansmo, mascu|no pcro prctcnddamcntc "scr
humano". Como sca|an |os rcdactorcs dc Screen cn su rcs-
pucsta, "s ' f|co' schacccquva|crsnms a ' mascu|no' y
dc aqu a ' rcprcsvo' , y consdcramos c| pscoan|ss como
una ortodoxa mono|tca, rcsu|ta muy fc| dcsprccar a
Frcud, pcro a |oquc a|canzar csc dcsprccocsatodo c|pro-
b|cma dc |os proccsos subjctvos" (pg. 89). Todo cstcjucgo
dc rp|cay contrarrp|ca cs un cxcc|cntc cjcmp|o dc cmo
c| dscurso (nc|udo c| dscurso "po|tco") no s|o cst p|a-
gadodctrampas,snoquccscnsunatrampa.Laargumcnta-
cn dc Lcsagc cac cn |a msma "trampa" cn |a quc acusa a
Hcath dc habcr cado, csto cs, |a trampa dc |acohcrcnca dc
|a rcprcscntacn (_|a "razn" dc Woo|f), |a prcsn quc
||cva a mndr d stntos rdcncs dc dscurso cn un mco ds-
cursoqucdcucntadc |ascontradcconcsy|asrcsuc|va. Los
"trmnos f|cos" y |os "cspcctadorcs mascu|nos", por
cj cmp|o, no pucdcn rjuntos, |o po|tco como actvdad (cs
dccr, |os gmpos dc conccncacn) no sc pucdcn rcducr a|
adjctvo "po|tco" cntcnddo cn c| scntdo dc ntcrprctacn
tcxtua| marsta o matcra|sta, n pucdc compararsc n con-
trastarsc dc mancra mcdata c| tmno "pscoan|ss", rc-
fcrcntc a |ac|aboracndc una tcora dc| nconsccntc, con c|
"hcudansmo", quc dcsgna a a varos dscursospopu|arcs y
259
hctcrogncossobrc|ascxua|dad, dcsdc Karcn Homcy aKatc
M||ctt o Mastcrs y Johnson, quc cta Lcsagc contra |a"orto-
doxa hcudana". Por |tmo, s su argumcnto hacasa cn |a
rcmtacndc |acrtcadcScreen odc susprcmsas, scdcbca
|ancapacdaddc Lcsagcparatrarc| bcb "po|tco" (c|cnc
"brcchtano" y su suj cto cscnddo) con c| agua dc |a bacra
"scxsta" (c| ordcn f|co dc| smb|co |acanano) cn c| quc
cstmctdo.
E|prob|cmaa|qucsccnhcntac|fcmnsmotcrcocnsu
ntcnto dc asocar |os dscursos dc| pscoan|ss y dc| mar-
xsmo qucda dc mancsto cn |a rp|cadc |os rcdactorcs dc
Screen a |acntcaquc hacc Lcsagc dc su uso dc| pronombrc
"|" cn rcfcrcnca a| sujcto. Admtcn quc c||a tcnc razn,
pcro, _qupronombrchayqucusar7
Lo que probablemente necesitamos en ingles es una
transicion entre ' it' [ello] , el sujeto del psicoamilisis,
masculino y femenino (recuerdese la importancia de la
tesis de la bisexualidad), y ' she' , el sujeto defnido como
valor de intercambio en la asignaci6n ideol6gica del dis
curso en la medida en que esta es la posicion de una
' masculinidad' en la que se coloca y se desplaza la ' femi
nidad' . [Pag. 86]
Comosca|abacn captu|os antcrorcs,aunquc c|pscoa-
n|ss rcconocc |a bscxua|dad nhcrcntc a| sujcto, para c|
cua| |amascu|ndady |afcmndadno son cua|dadcs o atr-
butos sno posconcscn |os proccsossmb|cosdc(auto)-rc-
prcscntacn, c|msmopscoan|sscstprcsocn "|a asga-
cn dco|gca dc| dscurso", cn |as cstructuras dc rcprcscn-
tacn, nanacn, vsn y sgncado quc ntcnta ana|zar,
rcvc|aro sacara|a|uz. Dcaqu |atcndcnca a| "|" cn |os cs-
crtospscoana|tcosoa|"c|k",con|afcmndadsous rature
(como dra Dcrrda) | . Laamacndc Lacan "l mujcrno
| Sobre la perspectiva de la feminidad de Derrida, vease Gayatri Cha
kravorty Spivak, "Displacement and the Discourse of Woman", en Dis
placement: Derida and Afer ed. Mark Kupnick, Bloomington y Lon
dres, Indiana University Press, 1 983.
26O
cxstc", cxp|ca Jacquc|nc Rosc, "sgnca no quc |as mujc-
rcsnocxstan, sno quc sucstatus como catcgona abso|uta o
garantc dc |a fantasa (cxactamcntc La mujcr) cs fa|so (l).
En su tcona dc| pscoan|ss,portanto,I cucstnnorcsdc
tanto cn |a ' dcu|tad' dc |ascxua|dadfcmcnnatras |adv-
sn f|cacomo cn |oquc sgnca,dadata| dvsn, hab|ar
dc |a ' mujcr' "
| |
. Sn cmbargo, aunquc amcnudo schagahn-
capcnquc "fcmndad"no cs|omsmo quc "scrmuj cr", a|
gua|quc "|amujcr"nocs|omsmoquc "|as mujcrcs"(oquc
c|fa|ono cs|omsmo quc c|pcnc), |os dos con juntos dc tr-
mnos sc mndcny scdcs|zanc|uno sobrc c|otro, nc|usocn
|os cscrtos dc aquc||osguc nsstcn cn quc |a dstncn, por
muy tcnuc quc sca, cs abso|uta. Crco quc hay quc crccr sus
pa|abras' .
Quc |afcmndades c| rcvcrso dc |amascu|ndad-csto
cs |o quc mp|ca tomar|as a| pc dc |a |ctra- no cs mcnos
cvdcntc cn |a prctca dc |a nvcstgacn dc Frcud quc cn
|a tcona a quc ha dado |ugar. su obra cn co|aboracn con
BrcucrsobrcIahstcnay|aspmcbasrccogdasapartrdcpa-
ccntcsfcmcnnosmcronrc|cgadashastaquc|acomp|ctac|a-
boracndc |atcoracdpca, hacac| na| dc suvda, cxg
una nvcstgacn drcctasobrc |a scxua|dadfcmcnna. Esto
cs dc sobra conocdo. Por qu nos sorprcndcmos, cntonccs,
o nosncgamos a accptarquc,comoc|dscurso dc Screen so-
brc c| sujcto, |a tcora pscoana|sta so|amcntc pucda hab|ar
dc |as mujcrcs como dc |a muj cr, "c|k" o "I mujcr"7 Muy
accrtadamcntc sca|a Rosc. "La dcscrpcn dc |a scxua|dad
I I
Jacqueline Rose, "introduction- II", en Jacques Lacan y la ecole fu
dienne, Feminine Sexualit, trad. Jacqueline Rose, ed. Juliet Mitchell y
Jacqueline Rose, Nueva York y Londres, W. W. Norton, 1 982, pag. 48.
1 2
Asi, por ejemplo, creo en otra explicaci6n de Rose, que aparece un
par de paginas mas adelante en defensa de Lacan contra las "exigencias"
de las psicoanalistas feministas: "Cuando Lacan dice que las mujeres no
conocen, aunque, en u cierto nivel, dej e a las mujeres fera, y contra, el
dominio de su propia afrmaci6n, tambien estaba {sic] reconociendo el
problema, o lo restringido, de los parametros del conocimiento (' el cono
cimiento masculino es un erar sin remedio )" (pag. 5 1 ). La mujer no es ni
mas ni menos que "un ' sintoma' para el hombre", su costilla dolorida.
26 I
fcmcnna cs, por tanto, una rcvc|acn dc |os tcmnos dc su
dcncn, justo |o contraro dc una cxgcnca sobrc |o quc
dcbcra scr |a scxua|dad"
|
. Evdcntcmcntc, csta dcncn
no cs muy apropada para |a tarca actua| dc |a tcora fcm-
nsta, quc, crco, dcbc tratar dc |as mujcrcs, no dc |amujcr, c
ntcnogarsc prccsamcntcpor|arc|acncspcccacon |asc-
xua|dad quc consttuyc c| hccho dc scntrsc mujcr cn tanto
quc cxpcrcncadc| sujcto fcmcnno. Pcro cstanadccuacn,
csta ncapacdad dc |a tcora pscoana|tca para ohcccr una
rcspucsta satsfactora (quc, porotrapartc,no ohcccnnguna
oua tcora), no cs causa succntc para gnorar a Frcud,
qucn, a dfcrcnca dc Homcy o 1ung, por no mcnconar a
Mastcrs y 1ohnson, s quc da cucnta dc |a cxstcnca cont-
nuadayc|mnconamcntodc|patrarcadocomocstructuradc
|asubjctvdad, dc|amsmaformaqucMarxdacucntadc |as
rc|aconcs sococconmcas dc| capta| quc conguran c| pa-
trarcado cn nucstra poca. A mcnos quc qucramos trar c|
agua conc|no dcntro, hayquc conscrar aMarx y aFrcud
ycstudar|osdcnucvo. Ystcha sdo c|rctcradoobjctvodc
Screen, y su contrbucn, cxtrcmadamcntc mportantc, a |a
tcoradc|cnc,ymsa||,a|fcmnsmo.
Quc c| patrarcado tcnc uncxstcncaconcrcta, cn|asrc-
|aconcs soca|cs, y quc mncona a travs dc |as msmas cs-
tructuras dscmsvasyrcprcscntatvasqucnospcrmtcnrcco-
noccr|o, cs c| prob|cma y |a bata||a dc |a tcora fcmnsta.
Tambncs, ymuchoms,unprob|cmadc |avdadc |asmu-
|
Rose, pag. 44. Kaja Silverman, The Subject of Semiotics, Nueva
York, Oxford University Press, 1 983, el esferzo mas reciente y sistema
tico de defender Ia centralidad del sujeto en las teorias del signifcado,
propone considerar el psicoanalisis como una rama de la semi6tica; y ai
mas, que si "la semi6tica como teoria de la auto-conciencia surge a co
mienzos de siglo, con los escritos de Charles Sanders Peirce y Ferdinand
de Saussure . . . alcanza su madurez solo cuando la consolida el psicoanali
sis" con Ia obra de Lacan (pag. 3). El sujeto que adquiere prioridad en esta
"historia" de la semi6tica es el sujeto tal como lo defne el psicoanalisis.
Y desde tal perspectiva Silveran se ve obligada a decir: "Procuraremos
crear un espacio para el sujeto femenino en estas paginas, aun cuando ese
espacio sea solamente negativo" (pag. 1 3 1 ).
262
jcrcs. As pucs, |a mportanca dc cstc dcbatc sobrc c| sujcto
sc cxtcndc ms a|l dc su contcxto nmcdato -|a ntroduc-
cn dc trmnos pscoana|tcoscn |os cstudos sobrc cnc dc
|os prmcros aos sctcnta-hastac|momcnto actua| dc |a|u-
chapo|tcaytcrca.Para|acrtcafcmn stadc |adco|oga,
anconscrasupcsocrtco|aprmcra|ncadc |aargumcnta-
cn dc Lcsagc. su rcaccn "dc raba ntc|cctua| y po|tca".
Y por supucsto quc cs raba, cs una rcspucsta ntcnsamcntc
pcrsona|,basadacn|acxpcrcncahstrcadc |asactvdadcs
pscoana|tcasyfcmnstascn|osEstadosUndos. Comoc||a
msmanoscucnta.
Como nina americana tipica de los aios 50, vivi en un
medio donde interpretaba todas las relaciones personates
y Ia mayor parte de Ia literatura que leia en terinos feu
dianos, donde el psicoanalisis prometia a Ia clase media
soluciones a sus problemas de identidad y de angustia, y
donde los conceptos feudianos vulgarizados eran parte
de Ia vida cotidiana porque aparecian en los consejos para
Ia criana de Spock y Gesell, las columnas de Dear Abby
y los melodramas sentimentales de Douglas Sirk. . . . Uno
de las primeras victorias del movimiento americano de li
beraci6n femenina de los aios 60 fe liberos a noso
tras mismas, tanto academica como personalmente, de Ia
trampa feudiana. En el plano personal, dejamos de ver
nos como personas enfermas que necesitaban curarse del
masoquismo o de no tener orgasmos vaginales. Nos di
mos cuenta de que para defnir como se llega a ser mujer
no podiamos acudir a Ia psicoterapia ortodoxa, sino mas
bien a Ia comprensi6n de los mecanismos de socializa
ci6n, que son, por naturaleza, opresivos para con las mu
jeres. [Pags. 77 -78]
Ssuargumcntacnno|| cgaarcmtar(cnrca|dad|o co-
nobora) c| argumcnto dc sus oponcntcs dcquchayquccom-
batr |a tcora cn tmnos tcrcos y cn su msmo nvc| dc
abstraccn conccptua|, |a va|dcz po|tca mndamcnta| (csta
vczsncom||as)dc suntcrvcncnscrcsumccn|asgucntc
amacn. "o s|o tcncmos quc rcconoccr dfcrcncas dc
c|asc, sno eperiencias sociales enteramente dierentes basa-
263
das cn c| scxo, cn |aoprcsn dc uno dc |os scxos gg. 83,
| a cursva cs ma). La dcu|tad rca|, pcro tambn c| pro-
yccto ms audaz, ms orgna| dc |a tcora fcmnsta sguc
scndo prccsamcntc sc. cmo dar forma tcrca a csa cxpc-
rcnca,quc cs a |avcz soca|ypcrsona|,y cmo construr a|
sujctofcmcnnoapartrdc csarabantc|cctua|ypo|tca.
Las mujcrcs, cscrbc Catharnc MacKnnon, a|canzan |a
dcntcacnconsuscxo"notantoapartrdc |amadurcz -
sca y |a ncu|cacn dc| papc| adccuado como apartrdc |a
cxpcrcncadc |a scxua|dad| . Scxo sgncatanto scxua|-
dad como gncro, y ambos conccptos sc suc|cn dcnr cn
mncnuno dcotro, cnuncrcu|ovcoso. Pcro cs|ascxua|-
dad|aquc dctcrmna c|gncro,no a| rcvs, y |a scxua|dad,
dcc MacKmon, cs ''una comp|cjaundad dc caractcrstcas
scas,cmocona|cs,dcdcntcacnydc amacn. Esta
cs|adcscrpcnquc ohccc dc cmoa|gucn"sc convcrtccn
mujcr".
Socialmente, Ia conversion en mujer signifca femini
dad, lo que signifca atractivo sobre los hombres, lo que
signifca atractivo sexual para los hombres, lo que signi
fca disponibilidad sexual en terminos masculinos. Lo
que defne a Ia mujer como tal es lo que excita a los hom
bres. Las buenas chicas son "atractivas", las malas "pro
vocativas". La socializaci6n del genero es el proceso por
el cual las mujeres llegan a identifcarse a si mismas
como seres sexuales, como seres que cxisten para los
hombres. Es ese proceso por el cual las mujeres intemali
zan (hacen suya) Ia imagen masculina de su sexualidad
como identidad suya en cuanto mujeres. Y no es simple
mente una ilusi6n. [Pags. 530-3 1 ]
Aunquc csta vsn sca br||antc por su dcs|umbrantc
concsn, scgumos ncccstando una mayor prccsn cn |o
|
Catharine A. MacKnnon, "Feminism, Marxism, Method and the
State: An Agenda for Theory", Signs 1, nf. 3, primavera, 1 982: 53 1 . To
das las referencias posteriores a esta obra aparecen citadas en el texto.
264
guc atac a |aformadc mnconamcnto dc csc proccsoy a |a
foma cn quc |acxpcrcncadc |a scxua|dad, a| congurar a
a|gucn como mujcr, ||cva a cabo o construyc |o guc podra-
mosdcnomnarc| suj cto fcmcnno. Para cmpczara artcu|ar,
aunquc sca a modo dc cnsayo, |a rc|acn dc |a cxpcrcnca
con |a subjctvdad, tcncmos quc dcsvamos un poco por |a
scmtca, dondc |acucstn dc| sujcto, por|ogucparccc, sc
havuc|tomsrc|cvantcyurgcntc.
En |a |tma dcada, ms o mcnos, |a scmtca ha su-
hdoun cambo cnsucngranajctcrco. un cambo guc |aha
a|cj ado dc |a c|ascacn dc |os sstcmas dc sgnos -sus
undadcs bscas, sus nvc|cs dc organzacncstructura|-y
|aha||cvadoa |acxp|oracndc |os modosdcproduccndc
sgnosysgncados,a|asfomascnqucscusan,sctransfor-
mano scvo|an |os cdgosy |os sstcmascn|aactvdadso-
ca|. Mcntras guc antcs sc pona c| nfass cn c| cstudo dc
|os sstcmasdc sgnos(c| |cnguajc, |a|tcratura, c|cnc,|aar-
qutcctura, |a msca, ctc. ), conccbdos como mccansmos
guc gcncran mcnsaj cs, |o quc sc cstuda ahora cs |a mncn
guc sc ||cvaacabo apartrdc c||os. Escsta mncno actv-
dad |o quc consttuyc y/o transfoma |os cdgos, a| msmo
tcmpo quc consttuyc ytransfomaa |os ndvduosgucusan
csos cdgos, guc ||cvan a cabo csa actvdad, |os ndvduos
gucson,portanto,c|sujctodc|ascmoss.
Eco ha cxtcnddo c| conccpto dc "scmoss", tmno to-
madodc Char|cs SandcrsPcrcc,paradcsgnarc|proccsopor
c| cua| una cu|tura producc y/o atrbuyc sgncados a |os
sgnos. Aunguc para Eco |a produccn dc sgncado o sc-
moss sca una actvdad soca|, conccdc quc haya factorcs
subjctvos mp|cados cn cada acto ndvdua| dc scmoss,
Por c||o, c| conccpto dcbcra scr pcrtncntc para |as dos co-
mcntcs mndamcnta|cs dc |atcora scmtca actua| o postcs-
mctura|sta. Launascccntracn|osaspcctossubjctvosdc |a
sgncacnycstpodcrosamcntc nudaporc|pscoan|-
ss |acanano, dondc c| sgncado scconstruyc comocfccto
dc|sujcto (scndoc|sujctouncfcctodc|sgncantc). Laotra
cs unascmtcantcrcsadacnaccntuarc| aspcctosoca|dc |a
sgncacn, su uso prctco, csttco o dco|gco cn |a co-
265
muncacn ntcrpcrsona|, cn c||a, c| sgncado sc constmyc
comova|orscmntcoproducdo apanrdc cdgos cu|tura|-
mcntc compartdos. Dcntro dc |aprmcra concntc mc cstoy
rcrcndo cnpartcu|ara|aobradc1u|aKstcvayCmstan
Mctz (c|Mctz dc The Imaginar Signier), quc conscran su
|acn con |a scmtca, aunquc cst muy nudo por |a
tcorapscoana|tcay,cnc|casodcKstcva,ntcntanrcdc-
nrdcsdccsapcrspcctvac|campoy c|objctvotcrco dc |a
scmtca. Lascgundacorrcntc cstrcprcscntadapor|aobra
dc Umbcr|o Eco, cuya acttud haca c| pscoan|ss ha sdo
scmprc dcnoco|aboracn.
Procurar mostrar quc hay, cntrc csms dos corrcntcs dc
|a scmtca,unazonadc ntcrscccntcrca, u tcncno co-
mn,ycn|csdondchayqucp|antcar|acucstndc|sujcto,
stuando |a subjctvdad cn c| cspacodc|mtadopor |os ds-
cursosdc |ascmtcay dc|pscoan|ss,nocn|aprmcran
cnc|scgundo,snomsbcncnsuntcrscccndscursva. S
scdac|casodcquc c|conccptodc scmosspucdc amp|arsc
hastaa|canzarcsctcrrcnocommydarcucntadc |os aspcctos
subjctvosy soca|csdc|aproduccndc|sgncado,ospo-
dcmosdccrqucmcdacntrc c||os, csonospcmtrdctcm-
nar su ut|dad para proycctar |as rc|aconcs dc| sgncado
con|oquchcpropucsto dcnomnarcxpcrcnca.
A| na| dc A Theor of Semiotics, cn u brcvc y a|go
aprcsurado captu|o ttu|ado "E| sujcto dc |a scmoss", Eco
scprcgunta.
Puesto que se ha dicho que Ia labor de Ia producci6n
de signos tambien representa una fora de critica y de
actividad social, una especie de presencia fantasmal, bas
ta ahora ausente en cierta medida del discurso actual, por
fn hace acto de presencia. lCual es, en el marco semi6-
tico, el lugar del sujeto activo de cada acto semi6tico?I 5
1 5 Umbero Eco, A Teor ofSemiotics, Bloomington y Londres, In
diana University Press, 1 976, pag. 3 1 4. Todas las referencias posteriores a
esta obra aparecen citadas en el texto, precedidas de la abreviatura TS.
266
Por |a rcspucsm quc |c da a csta prcgunta, qucda c|aro
qucpor"sujcto actvo"cntcndc c| cmsordc|mcnsajc, c| su-
jcto dc |a cnuncacn o dc un acto dc hab|a, no su rcccptor,
su dcstnataro, mmpoco c| |cctor, sno c| hab|antc/cscrtor.
Adcms ta| sujcto, cn |a mcdda cn quc cst prcsupucsto cn
sus ascrconcs, dcbc scr "' ntcrprctado' como un c|cmcnto
msdc|contcndoqucsctransmtc"(IS, pg. 3 I 5). Yaunquc
sostcnga quc "toda tcora dc |a rc|acn cmsor-dcstnataro
dcbc tcncr cn cucnta c| papc| dc| sujcto ' hab|antc' no s|o
como qumcra dc |a comuncacn, sno como sujcto sco,
bo|gcoc hstrco concrcto, ta|y como |o cstudan c| ps-
coan|ss y dscp|nas ancs", para Eco, |a scmtca s|o
pucdc accrcarsc a| sujcto a travs dc catcgoras scmtcas
-y stas cxc|uycn todos |os proccsos prcsmb|cos 0 n-
consccntcs. Rcconocc quc sc han ||cvado a cabo ccrtos n-
tcntos, dcntro dc |a scmtca, para cspcccar |os condco-
nantcs subjctvos dc un tcxto, o |a "actvdad crcatva dc un
suj cto quc hacc scmoss", y cn una nota apc dc pgna cn-
contramosuna|argactadc 1u|aKstcva. Como |acta csta-
b|ccc |aotrahontcra dc |aargumcntacndc Ecoc dcntca
a su ntcr|ocutor(c|"sujcto hab|antc" dc Kstcvacs |anca
conccpcndc sujcto quc |dscutc), crco ncccsarorcprodu-
cr|aaqucnsutom|dad. Krstcvacscrbc.
Ha teninado una fase de Ia semiologia: Ia que va
desde Saussure y Peirce a Ia Escuela de Praga y el estruc
turalismo, y que ha penitido Ia descripcion sistematica
de Ia restriccion social y/o simb61ica que existe dentro de
toda actividad signifcativa . . . . Es posible hacer una critica
de esta "semiologia de los sistemas" y de sus fndamen
tos epistemologicos solo si partimos de una teoria del sig
nifcado que debe ser, por necesidad, una teora del sujeto
hablante. . . . La teoria del signifcado se encuentra ahora
en una encrcijada: o sigue siendo un intento de fonali
zacion de los sistemas signifcativos con una creciente
sofsticacion de las heramientas logico-matematicas que
le penitan fonular modelos en fncion de una concep
cion (ya bastante anticuada) del signifcado como acto de
un ego tanscendental, separado de su cuerpo, su incons-
267
ciente y, por tanto, de su historia; o si no, se aroniza con
la teoria del sujeto hablante como sujeto dividido (cons
ciente/inconsciente) y sigue intentando especifcar los ti
pos de mecanismos caractersticos de las dos caras de esa
division: por tanto, exponiendolos . . . , por una pare, a los
procesos bio-fsiol6gicos (que son parte inevitable de los
procesos signifcativos; lo que Freud catalog6 como "ins
tintos"), y, por la otra, a las constricciones sociales (es
tructuras familiares, modos de producci6n, etc. ) I 6
.
Con cstas pa|abras, Kstcva dcnc (y Eco accpta mp|-
ctamcntc su dcncn) una bmrcacn cn c| scndcro dc |a
nvcstgacnscmtca,una"cncrucjada"dondc|atcoradc|
sgncado sc topacon c| "fantasma" dc| suj cto. Dcspus dc
abandonarc|scndcrodc|cgotransccndcnta|parascgurc|dc|
sujcto cscnddo, |ascmtcacrtca sc cncucntra con c| ca-
mno tambn dvddo, como csc sujcto, cscnddo cn |o
consccntc y |o nconsccntc cn |as constrcconcs soca|cs y
|os nstntos prcsmb|cos. Y mcntras quc |a obra dc Ks-
tcvasc nscrbccadavcz ms cn c|"|ado dc |acscsn" quc
nvcstga |a ccnca dc| nconsccntc, Eco sc sma tota|mcntc
cn c| otro |ado. As, cn su rcspucsta, conccdc quc |os cond-
conantcs subjctvos y |os "suj ctos ndvduaIcs matcra|cs"
dcuntcxto sonpartcdc|proccsosgncatvo,pcroa|msmo
tcmpo |os cxc|uyc dc| campo scmtco dc nvcstgacn. "o
|os suj ctosj pucdcn dcnrsc cn tmnos dc cstmcturas
scmtcas o -csdc cstc puntc dc vsta- no cxstcn" (IS,
pg. 3 1 6). Pucs dc |a msma foma quc |os condconantcs
1
6
Julia Kisteva, "The System and the Speaing Subject", The lmes
Litterar Supplement, 1 2 de octubre de 1 973, pag. 1 . 249. citada por Eco,
A Teor ofSemiotics, pag. 3 1 7. Las obras de Kristeva taducidas al ingles
en los ultimos tiempos son Desir in Language: A Semiotic Apprach to
Litteratur and Art, t. Thomas Gora, Alice Jardine y Leon S. Roudiez,
ed. Leon S. Roudiez, Nueva York, Columbia University Press, 1 980, que
contiene ensayos de Semeiotik: Recherhes pour une semanalyse, Paris,
Seuil, 1 969, y Polylogue, Paris, Seuil, 1 977; y Powers ofHorrr: An Es
say on Abjection, trad. Leon S. Roudiez, Nueva York, Columbia Univer
sity Press, 1 982.
268
subjctvos s|o pucdcn cstudarsc scmtcamcntc "como
contcndosdc|propotcxto", s|oscpucdcamaroconoccr
c| sujcto como c|cmcnto tcxtua| . "Cua|qucr otro ntcnto dc
ntroducr una consdcracn dc| sujcto cn c| dscurso scm-
tco ||cvara a |a scmtca a traspasar una dc sus hontcras
' natura|cs`' (IS, pg. 3 I 5)
1
7. Y no cs fruto dc |acasua|dad,
aadc ma|cosamcntc, quc Kstcva |c d c|nombrc dc "se
manalyse " ynodc"scmtca"asutrabajo.
.
Hay a|go dcIuchaporc|tcrrtoro cncstasobscraconcs
dcEco,yvo|vcrac||omstardc,contodo,nocsc|mcocn
mantcncr |a "cscsn", s no |a dstncn dscp|nar, cntrc
dscursos quc adoptan como obj ctostcrcos, rcspcctvamcn-
tc, |o consccntc y |o nconsccntc. Dc |a acttud dc Mctz a
cstc rcspccto, ya hcmos hab|ado cn c| captu|o I . La propa
Kstcva, quc sca|concctamcntc c|prob|cma cn c| cnsayo
quc acabo dc ctar, parccc cxc|usvamcntc ntcrcsada por |os
mccansmosdc|nconsccntccn|amcddacnquccxccdcndc
|osmb|coocscapana|, cstoyacracvdcntccnsucstrat-
gco dcsp|azamcnto dc| tmno "scmtco" (le semiotique)
a| domno dc |os proccsos bo-so|gcos o prcsmb|cos,
cstratcga qucno parccc habcr tcndo xto. Para ms objct-
vos actua|cs, |a vcntaja dc |a postura dc Eco cn |o quc rcs-
pcctaa|oquccomprcndcc|objcto,campoymtododc|asc-
mtcacsquccstcxprcsadasnambgcdadcsy ohccc,as,
|a posb|dad no s|o dc ca|cu|ar sus |mtcs, sno dc adop-
tar|a constructvamcntc, trabajar a partr dc c||a y dcsp|azar
sus"hontcras".
AdfcrcncadcKrstcva, |as hontcras quc mponc Eco a|
campo y a| obj cto tcrco dc |a scmtca son ncccsaros
dcsdcc|puntodcvstamctodo|gcoyno scadscrbcnauna
1
7 En Ia ultima nota de Ia Theor de Eco, admite Ia posibilidad de que
Ia semi6tica traspase esa fontera "natural" y, a partir de una teoria de los
c6digos y de Ia producci6n de sigos, desarrolle (como el dice) '"una teo
ra de los origenes individuales 'profndos' de todo ' deseo de producir
signos "'. En este senti do, "podemos concebir una semi6tica que traspase
ese umbral, lo que no es el objetivo de este libro" (pag. 3 1 8). Sin embar
go, en su obra posterior, no vuelve a aparecer esa concesi6n.
269
cntc|cga. Eco p|antca |as hontcras como |mtcs dc un pro-
ccsccu|tura| ydcunapcrspcctvaapartrdc |acua| podcmos
cntcndcr|o, snamacna|gunasobrcsucarctcrsustanca|
(dc aqu quc |as com||as quc ponc cn |a pa|abra "natura|).
Sn cmbargo no pucdo dcjar dc obscrvar quc concdcn cas
cxccsvamcntc con |apcrspcctvaprc-hcudanaqucrccupcra
|adcadcotmcadc|cucrpoydc|amcntc,dc|amatcrayc|
ntc|ccto, dc|assy|arazn. Porunapartc cstc|campodc
|os cstmu|osydc |oqucEcodcnomna"nfomacnsca,
sugrcndo as sunamra|czamccnca,no sgncatva-por
cjcmp|o, |a sa|vacn dc| pcno dc| famoso cxpcrmcnto dc
Pav|ov. Estos consttuycn c| "umbra| nfcror dc| domno
scmtco,antcsdc|cua|nohayscmoss,sgncacnocu|-
tura. Porotrapartc, cn c| "umbra| supcror dc| domno sc-
mtco, cstn csos fcnmcnos quc, compartdos unvcrsa|-
mcntc por todas |as soccdadcs, dcbcmos consdcrar mnda-
mcnto msmo dc |a cu|tura, su momcnto nsttucona| . c|
parcntcsco, |afabncacndcutcns|os,y c|ntcrcambo cco-
nmco dc bcncs. Pcro cstos |tmos son tambn ntcrcam-
bos comuncatvos, dcc Eco sgucndo a Ma y a Lv-
Strauss, no mcnos crcadorcs dc sgncados y rc|aconcs so-
ca|cs quc c| |cngaj c msmo. As pucs, podcmos cstudar
todo |oquc congura|acu|turay sus |cycs dcsdc c|puntodc
vsta scmtco como sstcma dc sstcmas dc sgncacn.
En otras pa|abras, |a pcrspcctva scmtca absorbcra |os
camposdc |aantropo|oga cu|tura| y dc |acconomapo|tca
-| umbra| supcror cxtcndc su brazo hasta c| punto dc
mga-pcrocxc|uratoda|arcgndc |asca|dadhumana,
c| cucrpo, |os nstntos, |os mpu|sos y sus rcprcscntaconcs
(no cspura concdcncaquc c| mco cj cmp|o dc "cstmu|o
quccncontramoscnA Teor of Semiotics, c|pcnodcPav|cv,
proccdadc|mundonohumano). Lascmtcadc Eco cxc|uyc
|arcgnmsmacn|aquc|asca|dadhumana||cgaascrrc-
prcscntada, sgncada, asumda cn |as rc|aconcs dc sgn-
cado,yportanto,productoradc subjctvdad-|arcgndc|-
mtadaycsbozadapor|aobradcFrcud.
La dccsn "mctodo|gca dc cxc|ur csta tcna dc na-
dc quc mcda cntrc |a natura|cza y |a cu|tura (una tcna dc
27O
nadc dondc tropcz Lv-Straussy qucd atascado) cquva|c
a un gcsto po|tco. dcc|arar|a zona dcsm|tarzada, murodc
Bcr|n tcrco. Estc gcsto tcnc muchas vcntaj as para toda
tcona dc |a produccn dc sgncado quc qucra scr ccnt-
ca c ncxb|cmcntc hstrco-matcra|sta, como prctcndc
scr|o|adcEco.
AI aceptar este limite, Ia semi6tica evita totalmente
todo riesgo de idealismo. Por el contrario, reconoce como
fico objeto verifcable de su discurso Ia existencia so
cial del universo de signifcaci6n, como revela Ia verif
cabilidad fsica de los interpretantes -ue son, para re
forzar este punto por ultima vez- eprsiones materia
les. [TS, pag. 3 1 7]
Escapardc|pc|gro dc| dca|smocs,sn |ugaradudas,dc
|amayor mportanca, dados c| contcxto hstrco dc |a obra
dc Eco y |atradcn|oscadc |acua| consttuyc |a|tma
contrbucn nnovadora. |a tradcn ta|ana dc| racona|s-
mo sccu|ar, progrcssta y dcmocrtco, quc cn nucstro sg|o
nc|uyc a Crocc y a Gramsc. Sn cmbargo, qucdaporvcr s
pucdccvtarotropc|gro gua|mcntc scro,unrcsgocontrac|
quc no nos pucdc dcfcndcr nnguna rcnunca mctodo|gca.
c|dc|ac|aboracndcunatcoradc |acu|turahstnco-matc-
ra|sta quc dcba ncgar |a matcra|dad y |a hstorcdad dc|
sujcto, o, mcjor dcho, dc los suetos dc |a cu|tura. Pucs no
cst cnjucgo s|o c| "sujcto hab|antc" dc |a pcrspcctva cs-
trctamcntc |ngstca, o |ngstcamcntc condconada, dc
Kstcva, sno|ossujctosquchab|anycscuchan,quccscrbcn
y |ccn, quchaccnyvcnpc|cu|as, quctrabaj anyjucgan, ctc. ,
quc cstn, cnsuma, mp|cados smu|tnca y a vcccs contra-
dctoramcntc, cn una p|ura|dad dc cxpcrcncas, actvdadcs
y dscursos hctcrogncos, dondc sc constmyc, sc ama o sc
rcproducc|asubjctvdad.
E|objctvodcEcocscsbozarunatcoradc|acu|turama-
tcra|sta y no dctcmnsta, cn dondc |a csttca pucda ba-
sarsccn|acomuncacnsoca|,y|acrcatvdadntcgrarsccn
c|trabajohumano, dondc |ascmoss scauna |abor cfcctuada
27 1
poryatravs dc |os sgos,y |os sgnos scan-omo ama
ncquvocamcntcEcomcrzassoca|cs. Estccsc|scntdodc
su rcntcqrctacn dc Pcrcc, dc |o quc | ||ama "c| rca|smo
no onto|gco snopragmtco"dcPcrcc. Pcrcc cstabantc-
rcsado no s|o por "|os objctos como conjuntos onto|gcos
dc propcdadcs", sno quc, |o quc cs ms mportantc, concc-
ba |os objctos como "ocasoncs y rcsu|tados dc |a cxpcrcn-
caactva. Dcscubrrunobjcto sgncadcscubrr|afomacn
quc actuamos sobrc c| mundo, produccndo obj ctos o produ-
ccndo usos prctcosdcc||os"
|
. Ladcudadc Eco con Pcrcc
csmuyamp|a. Los conccptos dc ntcrprctantc y dc scmoss
|mtada dc cstc |tmo sonccntra|cs cnA Teor of Semio
tics, qucponccnjucgo |adcadc ntcraccnda|ctcacntrc
cdgosymodos dc produccndc sgnos. Srcnpara sa|var
c| vaco cxstcntc cntrc c| dscurso y |a rca|dad, cntrc c|
sgnoy surcfcrcntc (c|objcto cmprcoa|qucrccrc c| sg-
no), yporc||o, sc acomodan a |atcoradc| sgncado como
produccn cu|tma| contnua quc no s|o cs susccptb|c dc
unatransfomacn dco|gca, snoquccstbasadamatcra|-
mcntccnc|cambohstrco.
CuandoEcorcdcnc|aconccpcnc|scadcsgnocomo
mncn sgnca, y proponc quc cs |a conc|acn tcmpora| c
nc|uso ncstab|c cntrc un vchcu|o sgnco y un contcndo
sgnco, ynounarc|acn ja,aunqucarbtraracntrcun sg-
ncantc y un sgncado, y cuando pcmtcquccsaconc|a-
cn sca dcpcndcntc dc| contcxto, nc|uycndo |as condco-
ncs dc cnuncacn y rcccpcncn stuaconcscomuncatvas
rca|cs, cst sgucndo c| camno quc sca| Pcrcc cn su fa-
mosadcncn.
1 8
"Peirce and the Semiotic Foundations of Openness", en Umbero
Eco, Te Role ofthe Reader: Explorations in the Semiotics ofTet, Bloo
mington e Indiana, Indiana University Press, 1 979, pags. 1 93-94. Todas
las referencias posteriores a esta obra apareceran citadas en el texto, pre
cedidas de la abreviatura R. El ensayo se public6 por vez primera, con
pequefas variantes, con el titulo de "Peirce and Contemporar Seman
tics", Versus, ni. 1 5 ( 1 976).
272
Un signo, o representamen, es algo que esta por algo
para alguien en algun aspecto o capacidad. Se dirige a
alguien, esto es, crea en Ia mente de esa persona un
signo equivalente, o quizas, un signo mas desarollado.
A ese signo creado lo denominare el interpretante del
primer signo. El signo esta por algo, que es su objeto.
Esta por ese objeto, no en todos sus aspectos, sino en re
ferencia a un tipo de idea, que a veces he denominado el
fundamento de Ia representaci6nl 9.
Pcrcc comp|ca cnomcmcntc c| csqucma scgn c| cua|
un sgncantc sc concspondcra dc mancra mcdata con
un sgncado. Como sca|a Eco, |os conccptos dc sgn-
cado, mndamcnto c ntcqrctantc pcrtcncccn todos, cn ccrta
mcdda, a| campo dc| contcndo, mcntras quc c| ntcrprc-
tantc y c| mndamcnto pcrtcncccn tambn cn ccrta mcdda
a|campodc|rcfcrcntc(Objcto). Adcms,Pcrccdstngucun
Obj cto Dnmco dc un Obj cto lnmcdato, y cs |a dca dc
mndamcnto |aqucpcrmtc csadstncn. E|Obj ctoDnm-
co cs cxtcmo a| sgno. cs aquc||o quc "por ccrtos mcdos
contrbuyc a j ar c| sgno a su rcprcscntacn" (4. 536). Por
c| contraro, c| Objcto lnmcdato ("c| objcto ta| como |o rc-
prcscnta c| sgno") cs ntcmo, cs una "ldca" o "rcprcscnta-
cnmcnta|". Apartrdc|an|ssdc |adcadc"mndamcnto"
[cspccc dc contcxto dc| sgno, quc convcrtc cn pcnncntcs
ccrtos atrbutos o aspcctos dc| obj cto y cs, por tanto, un
componcntc dc| sgncado), Eco dccndc quc cn Pcrcc no
s|o c| sgno aparccc como una matrz tcxtua| , tampoco c|
obj cto "cs ncccsaramcntc una cosa o un cstado dc hcchos
sno una rcgla, una |cy, una prcscrpcn. aparccc como |a
dcscrpcn opcratva dc un conjunto dc cxpcrcncas pos-
b|cs"(KK, pg. 1 8 1 ).
1 9 Charles Sanders Peirce, Collected Papers, vols. 1 -8,
Cambridge,
Mass. , Harvard University Press, 1 93 1 -58. Todas las referencias posterio
res a esta obra apareceran citadas en el texto por el mimero del volwen
seguido del mimero de parrafo. Este pasaje esta en el 2. 228 ( citado por
Eco, R, pag. 1 80).
273
Los signos mantienen una conexion directa con los
Objetos Dimimicos solo en la medida en que los objetos
determinan la foracion de un signo; por otra parte, los
signos solo "conocen" Objetos Inediatos, es decir, sig
nifcados. Existe una diferencia entre el objeto del cual
un signo es un signo y el objeto de un signo: el primero
es el Objeto Dimimico, un estado del mundo exterior; el
segundo es una construccion semiotica. [R, pag. 1 93]
Pcro | arc|acn dcJ Objcto conc| rcprcscntamcn |acsta-
b|ccc c| ntcqrctantc, quc cs, | tambn, otro sgno, "quzs
un sgno ms dcsano||ado". As, cn c| proccso dc scmoss
|mtada |a rc|acn objcto-sgno-sgncado csunascrc dc
mcdaconcs nntcrpdas cntrc c| "mundo cxtcror" y |as
rcprcscntaconcs mcnta|cs o "ntcmas". E| tmno c|avc, c|
prncpoqucsostcnc |ascrc dc mcdaconcs, csc| ntcrprc-
tantc. Sn cmbargo, advcrtc Eco, no hay quc conccbr |a su-
ccsnvrtua|mcntcnntadcntcqrctantcscomounarcgrc-
sn scmtca nnta, una |brc crcu|acn dc sgncados.
para c|pragmtco, |a rca|dad cs una construccn, "ms un
Rcsu|tadoqucunsmp|c dato" y"|adcadcsignicado hadc
mp|car a|guna rcfcrcnca a unprop6sito " (5. 1 75). Dc aqu
quc|adcacmca|,tantoparaEcocomoparaPcrcc, sca|adc
unntcrprctantcna|o"|tmo".
Como sca| Eco, "s|o podcmos rcso|vcr c| prob|cma
dcqucsc| ' sgncado' dcunconccptontc|cctua|mcdantc
c| cstudo dc |os ntcrprctantcs, o cfcctos propos dc| sgn
cado, dc |os sgnos" (5. 475). Entonccs, pasa a dcscrbrtrcs
c|ascs gcncra|cs. 1 . "E| prmcr cfccto propo dc| sgncado
cs c| sentimiento producdo por |. " Es c| ntcrprctantc emo
cional. Aunqucsu"mndamcntodcvcrdad"pucdascrmuytc-
nuc a vcccs, amcnudo suc|c scr c| nco cfccto quc producc
un sgno, como, por cj cmp|o, |a cj ccucn dc un pcza dc
msca. 2. Cuando sc producc otro cfccto dc sgncado, |o
cs, no obstantc, "a travs dc |a mcdacn dc| ntcrprctantc
cmocona|", y a cstc scgundo tpo dc cfccto dc sgncado |o
dcnomna ntcqrctantc eneretico, pucs suponc un "csmcr-
zo", quc pucdc scr un csmcrzo muscu|ar, pcro quc ms nor-
274
ma|mcntc cs un csmcrzo mcnta|, "un csmcro sobrc c|
Mundo lntcror. 3. E|tcrccry |tmo tpo dccfcctodc sgn-
cado qucpucdc producr c| sgno, a par|r dc |a mcdacn
dc |os otros dos, cs ''un cambio de habito . "una modca-
cn dc |as tcndcncas dc una pcrsona a |aaccn, quc rcsu|-
tcndccxpcrcncasprcvasodccsmcrzosprcvos. Estccsc|
ntcrprctantc |tmodc| sgno, c| cfccto dc sgncado cn c|
quc tcmna c| proccso dc scmoss, cn |a ocasn consdc-
rada. "Laconc|usn Igcarca|y vvaes cschbto,ama
Pcrcc,y dcsgnaa|tcrccrtpodccfcctodc sgncadoconc|
nombrc dc ntcrprctantc logico. Pcro nmcdatamcntc aadc
un ca|catvo para dstngur cstc ntcrprctantc Igco dc|
conccptoosgno"ntc|cctua|.
El concepto que es un interpretante logico solo lo es
de forma imperfecta. A veces participa de la naturaleza
- de una defnicion verbal, y es tan inferior al habito como
una defnicion verbal es inferior a la defnicion real, y de
la misma forma. El habito de auto-analisis, formado deli
beradamente -e auto-analisis porque esta formado con
la ayuda del analisis del ejercicio que lo alimenta-es la
defnicion viva, el interpretante logico verdadero y ul
timo. [5.49 1 ]
E| ntcrprctantc na|, portanto, no cs"Igco cn c| scn-
tdo cnquc cs Igco un s|ogsmo, oporqucscac|rcsu|tado
dc una opcracn "ntc|cctua| como pucda scr c| razona-
mcnto dcductvo. Es "Igco cn c| scntdo dc quc cs "auto-
ana|zador o, dcho dc otra forma, "dota dc scntdo a |a
cmocn y a| csmcrzo muscu|ar/mcnta| quc |o ha prcccddo,
a| proporconar una rcprcscntacn conccptua| dc csc cs-
mcrzo. Ta| rcprcscntacn cst mp|cta cn |a dca dc hbto
como "tcndcnca a |a accn y cn|aso|dardaddc hbtos y
crccncas.