Professional Documents
Culture Documents
Traiectoria american
Office Building-ul american
Poate mai mult dect n Europa, evoluia rapid a vieii urbane americane reclama soluii arhitecturale noi fa de tradiionalele i rspnditele construcii americane din lemn. Magazinele i birourile din marile orae erau construcii de dimensiuni mari, care aveau nevoie de structur metalic, de ascensoare hidraulice, de nclzire central, aer condiionat i interfonie. Cum la Chicago, incendiul din 1871 a distrus cea mai mare parte din oraul alctuit din construcii de lemn, ele au fost nlocuite de zgrie-nori - produs urban specific american inventat de }coala de la Chicago. Ei i se datoreaz deci forma cheie a arhitecturii epocii: imobilul de birouri i comercial. Pentru structura de rezisten a fost utilizat mai nti metalul, apoi cadrele din beton armat. Aceste structuri ortogonale ar fi putut fi extinse orict de mult, att pe orizontal ct i pe vertical, oferind posibilitatea unor goluri orict de mari ntre limitele stabilite de stlpi i grinzi. Prima mare construcie cu structur pe cadre (metalice) i perete cortin (nc ambiguu) a fost Home Insurence, de William Le Baron Jenney, construit n 1884, care poate fi considerat punctul de plecare al viitorilor zgrie-nori. Pe acest drum deschis, tema cldirilor de birouri a fost apoi consacrat de realizrile lui Louis Sullivan - personajul dominant al }colii de la Chicago i un mare pionier al modernismului. Dei nu era deloc lipsit de cultur i sensibilitate, ci dimpotriv, Sullivan a ntruchipat n cldirile sale pragmatismul american. Este autorul celebrei propoziii Form follows function, pe care a explicat-o drept formula organic a existenei, similar propoziiei Funcia creeaz organul, care trebuie reflectat i n arhitectur. Ideea este c arhitectura trebuia s rspund dinamicii vieii n oraul american n plin expansiune. Astfel, cldirile lui Sullivan doreau s exprime ceea ce, dup el, trebuie s exprime ntotdeauna arhitectura: modul de via. Celebra sa maxim, devenit slogan al arhitecturii moderne, a fost ulterior absolutizat i dogmatizat i a dat acestei arhitecturi i numele arhitectur functionalist. Att arhitectura, ct i denumirea i pstreaz i astzi valabilitatea, dar ntr-o manier mult liberalizat i nuanat. 1 2
1. Louis Sullivan, Guaranty Building, Buffalo, 1894-95. Forma cldirii este rezultanta func\iunii sale. Parterul ]i mezaninul sunt transparente, pstrnd contactul vizual cu strada, pentru c au valen\e publice. Etajele cu birouri sunt repetri ale aceluia]i modul, care s-ar fi putut multiplica orict, dup nevoi. 2. Fair Store, Chicago, n timpul construc\iei, n 1890. Arhitect este acela]i William Le Baron Jenney.
Frank Lloyd Wright: 1. Casa Isabel Roberts, Chicago, 1908. 2,3.Casa Robie, Chicago, 1909
Stilul Internaional
Abolirea ornamentului a fost un prim pas ctre crearea volumelor i suprafeelor simple. Sistemele constructive pe schelet, care au nlocuit zidurile portante masive, au permis: proiectarea de planuri libere, cu spaii fluide desprite de panouri amovibile i o legtur optic mai permisiv cu exteriorul; parterul liber, volumul cldirii rezemnd pe piloi; peretele exterior cortin, vitrat pe suprafee mari, chiar pe toat suprafaa sau lungi benzi orizontale de ferestre, eventual mbrcnd muchia cldirii terase i etaje ieite n consol etc. Marile suprafee simple triau prin virtuile expresive ale materialelor. Abolirea strzii tradiionale, cu cldirile aliniate de-a lungul ei i nlocuirea acestei esturi cu terenuri libere plantate, a creat posibilitatea de a realiza pe aceste spaii cldiri cu patru faade la fel de importante, ce puteau fi lecturate ca nite sculpturi. Acest limbaj iniial just i inspirat, admirabil la marile capodopere, dup ce a devenit repede universal, a nceput s fie obositor prin monotonie. n final, asociat cu abuzul de prefabricare standardizat, a dus la crearea decorului de comar al modernismului trziu. Au rmas ns perfect valabile astzi principiile simplitii i geometriei, refuzul decorativismului, cu condiia nuanrii limbajului i ncrcrii sale cu semnificaie. Principiul zonificrii funcionale, aplicat n urbanism, dei a rezolvat prompt unele probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung. n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas venustas, instalnd ns pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel, triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinat de funciune i soluie tehnic.
1. coala Bauhaus Un exemplu remarcabil de punere n practic pe principii moderne a programului de locuine de mas l constituie ansamblul rezidenial de la Weienhof, construit n 1927 la Stuttgart. Planul parcelrii a fost fcut de Ludwig Mies van der Rohe, care a invitat pe cei mai mari arhiteci ai Europei s proiecteze case, ce urmau s fac parte din cea de-a doua expoziie a grupului Deutscher Werkbund. Alturi de produciile unor mari nume ca Le Corbusier, WalterGropius sau veteranul Behrens, tnrul Hans Scharoun i-a permis deja s interpreteze limbajul modern ntr-o manier personal. 1. imagine general a ansamblului WeissenhofStuttgart. 2,3,4.Cldirea colii de la Dessau a fost proiectat de Walter Gropius (1883-1969) i ilustreaz programul su arhitectural. Cele trei aripi sunt repartizate pe trei funciuni coala propriu zis, atelierele i dormitoarele conform principiului segregrii funcionale, dar i al relaiei active cu exteriorul. Alte elemente formale semnificative pentru arhitectura modern sunt: parterul liber; faada cortin, cu muchiile ei libere; asimetria; tratarea diferit a faadei fiecrei aripi, n relaie cu destinaia corpului respectiv. 5. locuin proiectat de Hans Sharoun la Weienhof.
1 2
1. Walter Gropius i Adolf Meyer au construit n 1911-14 Uzinele Fagus la Alfeld. A intrat n scen peretelecortin,complet vitrat, inclusiv colurile cldirii. 2. Fabrica-model prezentat la expoziia Werkbund din 1914 la Kln, avea aceeai autori: Gropius i Adolf Meyer. Chiar colurile cldirii, unde acioneaz un cumul de fore, au putut fi degrevate de sarcini i vitrate. Ca o maxim demonstraie, la colul cldirii a fost amplasat o scar n spiral, ntr-un tub de sticl. 3. Noua mentalitate arhitectural pe care o propunea Adolf Loos este ilustrat de parterul sever al imobilului Goldman din Michaelplatz, la Viena, ridicat n 1910. 4,5. Casa Schrder, oper a lui Gerrit Rietvelt (1888-1964), construit n 1924 la Utrecht. Aparine }colii olandeze De Stijl (numit i Neoplasticism) i este un exemplu de juxtapuneri de planuri, utiliznd perei panou i benzi continui de ferestre.
3 4
Le Corbusier 1. Vila Savoye, construit de Le Corbusier lng Paris n 1930, este un monument al modernismului, pentru conservarea cruia se depune un mare efort. Este o creaie de mare putere i totodat sensibilitate. Parterul este liber, lsnd posibilitate de micare automobilului ne aflm doar n anii de mare entuziasm fa de progresul tehnic i mai ales fa de automobil. Benzile de ferestre subliniaz orizontala volumului principal. Scara central leag cele trei nivele, astfel nct dimensiunea vertical se integreaz planului liber. Le Corbusier spunea: n aceast cas este vorba despre o veritabil promenad arhitectural, oferind permanent imagini diferite, neateptate, uneori surprinztoare. Este interesant c am obinut atta diversitate, cnd de fapt n-am plecat dect de la un punct de vedere constructiv, o schem de stlpi i grinzi de o rigoare absolut. La nivelul terasei se afl un solarium, unde liniile geometrice se nmoaie, ncheind compromisuri cu mediul natural i cu intimitatea. Printr-o deschidere poi reconstitui ntregul parcurs pe care l-ai strbtut pn aici. Planul este liber, dinamic i ptrat, cci marileforme ale arhitecturii sunt cubul, conul, sfera, cilindrul i piramida, spune Le Corbusier. Vila Savoye reprezint deci voina omului superior, educat, de a se ntoarce la adevrurile elementare. 2. Le Corbusier, Plan Voisin pentru Paris, machet din 1925. Limitele acestui arhitect de excepie au putut s fie constatate dureros n plan urbanistic. Nucleul central al Parisului urma s fie demolat, iar pe terenul public plantat urmau s fie amplasate turnuri, coninnd apartamente minimale. 3. Cas proiectat de Le Corbusier n 1927 pentru expoziia grupului Werkbund la Weienhof, Stuttgart. Pe cnd Micarea Modern se afla n avangard, tnrul Le Corbusier era un entuziast revoluionar. 4. Le Corbusier a construit biserica de pelerinaj de la Ronchamp n anii 1950-1955, cnd se poate vorbi despre o revolt a sa fa de acribia funcionalismului raionalist i de o victorie a poeziei, coninut de temperamentul su artistic. Acest ultim gest amplu constituie o replic la primele sale gesturi, situate deja n alte timpuri. Este, incontestabil, o creaie unic pentru condiii unice. Vai de cel care ar ncerca s reproduc efectele spaiale ale acestei opere ntr-o alt construcie, care n-ar fi situat n vasta singurtate de la Ronchamp i n-ar avea aceeai funcie religioas particular. i mai ales, care n-ar fi unicul Le Corbusier.
10
Frank Lloyd Wright 5. Faimoasa Cas de pecascad (Fallingwater) este capodopera lui F. L. Wright, o sintez creatoare ntre arhitectura organic, influenele raionaliste i cubiste. Casa este construit pe stnc, acolo unde rul formeaz o cascad. Centrul l constituie, ca de obicei, cminul, construit din piatr. De acest ax vertical sunt agate planele orizontale. Legtura ntre interior i natur are o poezie unic.
11
prezent mai ales n construciile sale curegim mic de nlime, a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne. Pe de alt parte, siluetele suple, transparente ale turnurilor sale de birouri au reorientat arhitectura american de sky scrapers, pe linia eleganei i a rafinamentului.
1 2 Dup primul rzboi, arhitecii au avut o perioad de visare i entuziast plonjare ntr-un viitor al tuturor posibilitilor tehnice. Unul dintre ei, arhitectul Mies van der Rohe (1886-1969), a visat n 1919 un zgrienor de sticl. Interesant este faptul c Mies avea s fie ultimul mare modernist i marele arhitect al zgrienorului american, care poart trese de mareal. 1. Proiect de zgrienori, 1919. 2. Seagram Building, 1958, realizat mpreun cu Philip Johnson la New York.
Ludwig Mies van der Rohe 3,6,7. Casa Tugendhat din Brno, construit de Mies van der Rohe (1886-1969) n 1930, este o demonstraie practic a ideilor lui Mies, aplicate nu ca experimente, ci ntr-o cas locuit n mod real. Paralelipipedele opace, cu goluri mici subliniaz caracterul privat al destinaiei. Spaiul fluid conceptul su propriu - este aici un spaiu interior locuit. 4,5. Pavilionul german la expoziia internaional de la Barcelona a fost construit n 1929 i demolat civa ani mai trziu. A rmas ns un obiect de referin al Micrii Moderne. Spaiul fluid prezentat aici a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne. Pereii plini ca panouri, largile arii vitrate i o structur lejer de oel ordoneaz spaiul, astfel articulat. 5
6 7
12
n concluzie, n locul ornamentaiei abolite, modernismul a promovat cteva ci de realizare a expresivitii spaiului. Au fost glorificate formele geometrice simple (inspirate de proiectele nerealizate ale Secolului luminilor). A fost utilizat acea proprietate a materialelor i structurilor numit transparen (inspirat de structurile metalice din secolul 19), sugernd deschidere i dinamism. Descoperirea structurilor de rezisten pe cadre de beton armat a creat liberti mult vreme nenchipuite, acum exploatate cu mare entuziasm de arhiteci. Pereii exteriori, acum liberi de sarcini structurale, au putut deveni complet vitrai. Spaiile interioare au putut fi deschise comunicrii pe orizontal i vertical, crend planuri flexibile. Nemaifiind integrate n context urban, au fost proiectate construcii ce se ofereau privirii pe toate direciile, ca sculpturile. Dominau culorile pure i texturile proprii ale materialelor, neacoperite. La toi marii actori ai modernismului ntlnim unitatea de esen a principiilor i limbajului modernist. De aceea, cnd n 1922, creaia lor a fost botezat n America The International Style, nu s-au nregistrat proteste. Totui, fiecare dintre marii arhiteci a interpretat n manier original ideologia comun, crend opere care l exprim. Principiilor generale, ei le-au adugat contribuiiestetice personale. Astfel, Walter Gropius a fost practic inventatorul peretelui-cortin, att de rspndit i astzi. Wright a avut ideea spargerii cutiei, prin intersecia de plane ntr-o alt logic dect aceea a paralelipipedului. Adolf Loos a introdus, prin spaiile sale decalate pe vertical,astzi att de preuitul Raumplan, Le Corbusier a inventat promenada arhitectural cuimageriile sale, Mies van der Rohe este autorul spaiului fluid. Louis Kahn rmne prezent prin monumentalitatea tcut a volumelor sale arhetipale, Alvar Aalto prin distinsa marc a culturii i naturii rii sale etc. Din pcate, pleiada de arhiteci din generaiile urmtoare au generalizat i uniformizat formele propuse de marii arhiteci, fcnd din ele formule. Aceast diluie a condus la demonetizarea valorilor iniiale, prin saturarea publicului de monotonia i sterilitatea formelor internaionale omniprezente, dar golite de coninut. ntre anii 1920-1940 criza locuinelor a fost o problem crucial n rile dezvoltate ale Europei. Aceast nevoie acut de noi locuine a constituit un stimul pentru crearea unor noi forme de locuire i a arhitecturii respective. Pe lng formele de locuire promovate prin Charta de la Atena, a existat i o orientare mult mai bine inspirat, ctre o producie de mici locuine practice, la preuri accesibile. Astfel de programe au existat mai ales n Germania, Olanda.
Motivul spiralei, la care Wright a lucrat mai muli ani, a fost aplicat n celebra sa realizare, muzeul Guggenheim. Vizitatorii sunt urcai cu liftul, de unde coboar rampa n spiral, contemplnd operele expuse.
13
4 3
1. Casa Dammann la Oslo, 1930-1932, arhitect Arne Korsmo detaliu intrare. 2. Club nautic la Bratislava, 1930, arhitect Emil Bellus. 3. Casa del Fascio la Como, 1932-1936, arhitect Giuseppe Terragni. 4. Centru cultural la Helsinki, 1955-1958, arhitect Alvar Aalto.
14
Bucureti, secolul 19. Atmosfera general. Sus: Uli n Bucureti la 1841. Jos: Pe Dmbovia, aproape de Patriarhie i de secolul 20.
15
2 1
Bucureti, secolul 19. Atmosfera general. 1. Casa Mia Biciclista, favorit de rang, are faade cu decoraie eclectic, cu influene Art Nouveau. Arhitect. N.C. Mihescu. 2. Palatul Sturdza, disprut din Piaa Victoriei, avea un pronunat caracter german, neogotic, 1897. Arhitect Julius Reiniqke. 3. Ateneul a fost ridicat la 1881 prin subscripie public, dup proiectul arhitectului Albert Galleron. Iniiativa unui diplomat romn de a construi un astfel de aezmnt de cultur n Grdina Episcopiei a fost iniial criticat, locul fiind socotit prea departe de centrul oraului i foarte greude ajuns, mai cu seam iarna. 4. Stilul academist francez este reprezentat i de ctre o reedin fastuoas: Palatul Cantacuzino, azi Muzeul Muzicii, arh. I.D. Berindey, anul 1900.
16
1. Bufetul de la }osea a fost conceput de Ion Mincu drept pavilion romnesc la Expoziia Mondial de la Paris din 1889. n final, a fost construit la Bucureti, n 1892. Este obiectul de referin pentru Arhitectura Neoromneasc: un volum nelinitit, elemente funcionale specifice cum sunt prispa, foiorul, beciul cu acces major, decoraii din lemn sculptat i o cromatic vesel alctuit din elementele ceramice. n prima parte a secolului 20, arhitectura neoromneasc a proliferat cu un spor nesperat, susinut att de ctre oficialiti Partidul Naional |rnesc, Academia Romn, Uniunea Arhitecilor, }coala de Arhitectur - ct i de ctre public. Creterile cantitative se msurau n numrul de construcii cu amprent tradiionalist, dar i n amplificarea decoraiei pe faadele cldirilor importante. n final, manierismul i opulena decorativist a arhitecturii cosmopolite au fost doar nlocuite cu un alt manierism i cu un alt tip de opulen decorativist unul punist. 2. O serie de vile unifamiliale construite la nceputul secolului 20, toate n acelai stil neoromnesc. 3. Palatul Prefecturii din Craiova, 1912-1916, arhitect Petre Antonescu, este un exemplu de promovare a stilului neoromnesc pe faade de instituii i de amplificare a decoraiei.
17
Ateneul, hotelul Continental, Universitatea, Cercul Militar, Banca Naional, Fundaia Carol, cldirea CEC, Bursa (azi Biblioteca Central), Palatul Potelor (azi Muzeul de Istorie), Palatul de Justiie, Facultatea de Medicin, Palatul Cantacuzino (Muzeul Muzicii) .a. la Bucureti, apoi Universitatea Al.I.Cuza, Palatul Administrativ i Teatrul Naional din Iai, Palatul de Justiie din Craiova .a., construcii neogotice cum ar fi Carul cu bere, Palatul Kretzulescu (pe }tirbey Vod), Casa Liebrecht-Filipescu (azi Casa Universitarilor) sau Palatul Pele s-au bucurat de un mare prestigiu n epoc, ele corespunznd gustului elitei noastre contaminat de spiritul francez, dar i gustului popular - epatat de mreie i decoraie.
Arhitectura Neoromneasc
n bun spirit romantic naionalist, sporit la noi de idealul unirii cu Transilvania, s-a nscut la sfritul secolului 19 un nou curent cultural, care voia s nlocuiasc formele cosmopolite cu valori naionale. Era un curent patriotic, cu nuane uor patetice, dar sincer i bine intenionat. n arhitectur, iniiatorul noii arhitecturi a fost Ion Mincu. ntors de la studii din Paris, el s-a aezat la planet i literalmente a inventat un stil arhitectural, printr-o asamblare inspirat de elemente din arhitectura popular. Alturi de el, Grigore Cerchez a propus alt variant, mai sobr, cu origini n arhitectura palatelor brncoveneti. n ansamblu, noua arhitectur s-a numit neoromneasc. Casele neoromneti cu un nivel sau dou au adus un adevrat curent de aer proaspt peste palatele eclectice saturate de decoraie, ca nite mtui btrne fardate excesiv. De ndat ns ce i aceast manier neoromneasc a fost extins la arhitectura urban de mari dimensiuni, s-au ivit slbiciunile acestui stil de compoziie. Cnd au fost multiplicate n ordine complicate pe faade mari, detaliile potrivite caselor mici au devenit la fel de artificiale i pompoase ca cele de origine franuzesc-baroc-clasicizante ori nemescgotic-romantice. Primria Bucuretiului sau vechea }coal de Arhitectur arat cum aceste compoziii ruraliste nu se mai potriveau nici cu noile dimensiuni ale cldirilor, nici cu funciunile lor i, dup sfritul primului rzboi, nici cu noile aspiraii de integrare european.
Avangarda i Modernismul
n acest context arhitectural a aprut n Romnia postbelic Modernismul. S-a nscut brusc, ca un copil prematur. De fapt, a aprut mai degrab ca un copil adoptat, la ctva timp dup naterea lui n occident. Dei nimic din spiritul modernist nu se potrivea cu condiiile din Romnia incipient capitalist - nici din punct de vedere social, nici estetic i nici tehnic. Exista ns, ca i azi, o dramatic dorin de a fi n pas cu lumea. Astfel, dup rzboi, la puin timp dup ce s-a ntors de la studii din Europa prima generaie de arhiteci romni, imaginea oraelor a nceput s se schimbe. n ciuda unei oficialiti conservatoare att cea politic, ct i cea academic - arhitecii liberali primeau din ce n ce mai multe comenzi din partea unor clieni cu mentaliti progresiste. Astfel, printre preioasele monumente eclectice i numeroasele producii neoromneti, apreau din ce n ce mai multe construcii moderne, care aveau s schimbe repede faa oraelor. A fost singura epoc din istoria arhitecturii romneti, cnd aproape ne-am sincronizat cu vestul Europei. Istoria arhitecturii moderne n Romnia a nceput cu Marcel Iancu, arhitect, pictor, scenograf, poet, care s-a ntors n 1922 la Bucureti, dup ce a fcut facultatea la Zrich. Se asociase acolo, mpreun cu Tristan Tzara, grupului care a nfiinat micarea dadaist; apoi, i-a cunoscut la Paris pe surrealiti i pe muli reprezentani ai avangardismului european. n fine, ncrcat cu energia avangardist i convins de ideile modernismului pe care l cunoscuse nfiripndu-se la el acas, a pornit la Bucureti o campanie exploziv mpotriva provincialismului i a retardrii romneti. Primele case construite de el n 192730 au strnit doar uimire i hohote de rs, ntr-att erau formele cubiste o noutate n peisajul balcanic bucuretean. Aceast perioad avea s dureze doar vreo trei-patru ani, dup care modernismul s-a generalizat fulgertor. n 1930, alt mare arhitect romn al perioadei interbelice, G. M. Cantacuzino, i-a scris ntr-oscrisoare deschis, pe care Marcel Iancu a publicat-o n ziarul su, Contimporanul: n oraul nostru haotic, de un haos balcanic i mediocru, de o ticloie mic, cum zice
18
Tudor Arghezi, casele dumitale sntoase apar ca premisele sntoase ale unui viitor sntos
Blocul ARO, 1929-31, proiectat de Horia Creang, este simbolul arhitecturii moderne n Romnia interbelic. Radical nou i impuntor n peisajul domestic al Bucuretiului nc patriarhal, el a constituit semnalul noii epoci a restauraiei.
Fiind un premergtor, ai pus n toat activitatea dumitale un fanatism necesar avangardelor Acolo unde dumneata i prietenii dumitale au ajuns n mar forat, am sosit i eu mai trziu, dar cu aceeai sinceritate. Aa s-au i petrecut lucrurile, cci G. M. Cantacuzino era un spirit meditativ, de mare sensibilitate i cultur - trsturi individuale exprimate i de opera sa arhitectural. Marcel Iancu a construit cu predilecie locuine individuale, dar i colective, n Bucureti. G. M. Cantacuzino este autorul a numeroase vile i a unor cunoscute construcii multietajate la bulevardele din centrul Bucuretilor, cum ar fi Hannover Trust, Kretzulescu, banca Crissoveloni, blocul Lahovary, blocul Carlton (prbuit la cutremurul din 40), dar i hala de avioane de la Braov, dou elegante hoteluri pe litoral i altele. Cel mai talentat arhitect modernist romn a fost, incontestabil, Horia Creang, care a motenit probabil ceva din harul bunicului su, Ion Creang. A fcut studiile la Paris, din banii ctigai pe o expoziie personal, iar acas a fost liber practician. Creaiile sale dovedesc c a asimilat principiile modernismului, iar detaliile discutabile se datoreaz doar firii sale libere de artist. Fr a fi un purist radical, cci nu-i propusese s schimbe lumea, ci doar s o modernizeze, a aplicat cu consecven estetica formelor simple, albe i a orizontalitii. A creat pentru clienii si - n majoritatea cazurilor particulari i foarte rar municipalitatea - spaii confortabile i poetice. El a construit, pe lng numeroase vile, Blocul Aro Bucureti, Halele Obor, hotelul Aro Braov, blocul Aro Calea Victoriei, uzinele Malaxa, YachtClub Eforie, blocul Malaxa etc. Anii '30 au nsemnat o perioad de schimbare total a fizionomiei oraelor. Capitala rii s-a transformat, n numai civa ani, dintr-un fel de trg mare, cu alur provincial, n cea mai modern capital a Europei. Era firesc, fiindc toate celelalte orae mari i prezervau centrele mai demult constituite, pe cnd Bucuretii abia acum i-l creau. Sunt anii cnd bulevardul Magheru-Blcescu a cptat aspectul de azi, cnd Palatul Telefoanelor, construit de americani, era privit cu mndrie ca primul zgrie-nori din ora, cnd noua arhitectur industrial se erija ntr-un manifest al noilor tehnici, cnd au luat fiin cartiere de locuit, att cele cu vile dup proiect unic pentru oamenii nstrii (Cotroceni, Domenii), ct i locuinele unifamiliale tip, cu parter i etaj, conform programului de locuine ieftine (Vatra Luminoas). Duiliu Marcu a fost un creator robust, lucru vizibil n partea monumental a operei sale. El a fost arhitectul care a proiectat cldirea de azi a Guvernului, Academia Militar,
19
blocul fost CSP, fost Regia Autonom a Monopolurilor, gara Bneasa, Palatul CFR, pentru c el a fost cel care a primit marile comenzi de stat, pentru arhitectura oficial, reprezentativ a celei mai moderne metropole. A adoptat o manier raional, a proporiilor clasice, contaminat de influene ale arhitecturii fasciste. Dar Duiliu Marcu a avut i o latur uman, reflectat n blocurile cu locuine de raport i n vilele unifamiliale.
2
3 4
Marcel Iancu i George Matei Cantacuzino. Dou mari personaliti ale Modernismului romnesc. Dou temperamente artistie foarte diferite, care credeau n aceleai idei. 1. George Matei Cantacuzino, Vila Aviana, Eforie, 1929. 2. Marcel Iancu, Vila Chihescu, 1931, Bucureti. 3. George Matei Cantacuzino, hotel Belona, Eforie, 1934. 4. Marcel Iancu, sanatoriul Popper, Predeal, 1936.
Pe lng arhitecii amintii, capul de afi n pleiada modernitilor l mai deineau: Octav Doicescu, Henriette Delavrancea-Gibory, Grigore Ionescu, Ion Boceanu, poate Petre Antonescu i alii. Pe lng ei, o serie de arhiteci second hand, quasi-anonimi, au lsat i ei n urm o arhitectur decent i, n primul rnd, de o foarte bun calitate a locuirii, mult rvnit azi de locuitorii blocurilor socialiste. Cnd perioada de glorie a modernismului s-a stins, a rmas doar multiplicarea la infinit nu a formelor simple, ci a clieelor simpliste. De pe atunci se temea Marcel Iancu de trivializarea ideilor moderniste prin preluarea formelor de ctre modernitii amatori i mpnzirea lumii cu forme fr fond. Iat ce a rspuns Marcel Iancu la scrisoarea lui George Matei Cantacuzino: Stimate domnule Cantacuzino, De cnd am publicat scrisoarea dumneavoastr, arhitectura la noi a evoluat n mare grab Dar cum se esplic faptul c nsui coala i oficialitatea a nceput s ia parte la elanul modern? Cum au devenit dintr-odat nebuniile cubiste de ieri, adevrate idealuri de frumusee?S fie
20
cerinele confortului i ale economiei?S fie lupta noastr la Contimporanul?Nimic. Comerul cu ideile s-a nscut la noi prin fraud. Prin fraud cum se import ciorapii de mtase. Prin fraud fiindc sunt furate din reviste de mod Bietul Marcel Iancu i ndrepta atunci speranele ctre viitor, dar crunt avea s-i fie dezamgirea, cci a trit pn n 1984, dup ce n 40 emigrase forat n Israel. Un mare merit al modernismului local s-a manifestat pe planul urbanismului. Preceptele Chartei de la Atena nu au acionat catastrofal n Romnia, aa ca n marile centre europene. (Ele aveau s acioneze catastrofal abia dup anii 60, conform acelorai precepte depite.) Mai nti, pentru c nici nu exista mare lucru de pstrat n orae, care s fi fost afectat de trasarea noilor artere, iar cele cteva cldiri valoroase puteau fi lesne ocolite de noile strpungeri. n al doilea rnd, datorit spiritului temperat modernist al arhitecilor romni, care au inut cont de dezvoltarea organic a oraului i de relaiile spaiale tradiionale. Fr a fi agresive ori ostentative n decizii, planurile urbanistice elaborate n anii 30 conin direcii i reglementri a cror logic i pstreaz i astzi valabilitatea. Dup aceast epoc fructuoas i plin de sperane n dezvoltarea arhitecturii romneti a urmat rzboiul, apoi sinistra perioad stalinist, care n-a lsat efecte grave asupra arhitecturii i a oraelor, ci doar a pregtit dezastrele ce aveau s vin.
1. Vil n strada Londra, 1932, arh. Henriette Delavrancea-Gibory. 2. Vil de arh. Ion Boceanu n anii 30. 3. Vila E. Cantacuzino, Horia Creang, 1934. 4. Locuine ieftine, un program realizat n cartierul Vatra Luminoas din Bucureti, tot n anii 30.
21
2 3
1 5
4 1. Biblioteca Academiei, 1934, arh. Duiliu Marcu. 2. Imobil de locuine, 1934, arh. Duiliu Marcu. 3. Uzinele Ford, arh. P.Em. Miclescu, 1931. 4. Sanatoriul Toria din Covasna, arh. Grigore Ionescu, 1934. 5. Regia Autonom a Monopolurilor, 1934-1941, arh. Duiliu Marcu.
22