CIVILIZAII MEDITERANEENE ARTA GRECIEI ANTICE Creta, Micene, Grecia continental (Elada) Arta cretan Pe parcursul mileniului II,

n lumea antic a nceput un proces de deplasare a centrului de interes din regiunile Orientului Apropiat ctre regiunile mediteraneene numite astzi europene. Acest proces, care va culmina cu civilizaiile greceti i romane, ncepe n insula Creta odat cu civilizaia minoic ( 2600-1400 .Ch). Arta cretan se desprinde de canoanele formale i ideologice multimilenare ale Egiptului. Pentru prima dat n istoria artei, imaginile exprim bucuria de a tri a unui popor liber, plenitudinea sentimentelor omeneti de comuniune cu natura. Frescele descoperite n palatul din Cnossos exprim, prin culorile vii, exuberante, i prin ductul graios, dansant, al desenului, un mod de via nu doar luxos i rafinat, ci mai ales un sens al libertii de a gndi fr precedent n antichitate. Acest fel nou, plin de prospeime, de a privi raportul dintre om i lume, a fost transmis civilizaiei greceti, care l-a rafinat i l-a transfigurat n ceea ce numin astzi miracolul grecesc,fenomenul de vrf al artei si filosofiei antice. Opere reprezentative: Palatul din Cnossos (1600-1500 .Ch.). Elevaie fastuoas, planimetrie ncifrat. Traseele extrem de complicate ale ruinelor ncperilor au condus la ideea existenei in situ a unuia dintre cele mai fascinante simboluri ale umanitii: labirintul. Prinul cu flori de crin, Mica Parizianc, Taur cu acrobai, Grifoni afrontai printre crini. Aceste denumiri poetice numesc cteva din frescele descoperite la Cnossos, a cror modernitate frapez i astzi, nu doar in secolul XIX, cind au fost descoperite. Suflul unei nemaivzute liberti imaginative reclam folosirea unor culori extrem de vii combinate n raporturi cromatice decorative, dar un decorativism foarte rafinat. Zeia cu erpi. Statueta de cult pstreaz nc linia general a canonului oriental, dar trsturile i decoraia este marcat de o nou i stranie vitalitate. Vase ceramice cu linii dinamice, curbilinii, bogat decorate cu trasee meandrice i spiralate ce descriu o faun / flor marin luxuriant. Remarcabil este Vasul cu caracati. Arta micenian Arta micenian ( epoca bronzului, cca 1600- 1100 .Ch.) spre deosebire de arta cretan, a fost creat de un popor rzboinic nzestrat cu for i rezisten legendar, caliti ce au inspirat poemele homerice. Cetile lor impuntoare, Tirint i Micene, pot fi i astzi strbtute. Tehnica lor constructiv a mbinat blocuri uriae de piatr, perfect fasonate (alctuind aa-numitele ziduri ciclopice).

Opere importante: Decoraia sculptural a Porii cu lei. Cei doi lei afrontai, simboluri ale forei solare victorioase, ncadreaz o coloan robust, la rndul ei simbol al axei lumii, al echilibrului cosmic. Ansamblul sculptural dovedete un deosebit sim al proporiilor monumentale. Masca funerar de aur atribuit lui Agamemnon. Micenienii posedau o tehnic a orfevrriei preluat de la cretani, dar ei au conferit acestor piese funerare o for expresiv excepional. Severitatea, concizia i nobleea trsturilor le amplific aspectul hieratic, specific artei sacre. Arta greac Pregtit de arta cretan i micenian, arta Greciei antice se dezvolt ntre secolele XII I .Ch. , marcnd un punct esenial de referin n istoria artei lumii i, n special, n istoria artei europene. Periodizare: 1) perioada homeric sec XII- VIII .Ch. 2) perioada arhaic - sec. VIII- V . Ch. 3) perioada clasic - sec. V-IV . Ch. 4) perioada elenistic sec. IV- I . Ch. Perioada homeric. Cele mai multe mrturii sunt ceramice: decoraia geometric avaselor Dipilon este cea mai spectaculoas, aici apare cu predilecie motivul meandrului, specific artei greceti. Perioada arhaic. Prima cristalizare a unei concepii de tip antropocentric. Apariia primelor temple greceti. In sec. VII se contureaz cele dou ordine fundamentale: doric i ionic. Statuara greceasc se desprinde treptat din rigorile stricte ale canonului egiptean, alctuind o nou tipologie antropomorf. Statuile de tinere fete (kore) i tineri (kouros) sunt nc axiale, frontale i pesc uor nainte, dar trsturile lor devin ntr-un nou mod expresive, chiar dac se menin n limitele unui limbaj plastic convenional. Apare o nou problem de ordin artistic: relaia corpului cu vemntul vzut ca relaia ntre structur i ornament, puse reciproc n valoare. Acelai raport armonios esen/aparen este instaurat ntre condiia spiritual i cea corporal prin competiiile sportive (n 776 .Ch. ncep primele jocuri olimpice). Trecerea de la perioada arhaic la cea clasic se face n intervalul dintre sec. VI i V., cnd antropomorfismul personalizat, caracteristic artei greceti, se contureaz tot mai clar. Opere reprezentative: Purttorul de ofrand ( Moscoforul). Dei chipul pstreaz expresia sursului stereotip al perioadei arhaice, corpul este tratat ca o prezen nsufleit, puternic, cu o musculatur atletic. n plus, apare o nou viziune asuprea relaiei corpvemnt, racordarea lor fcndu-se cu o excepional suplee. Conductorul de car (Auriga). Preocuparea pentru redarea unei expresiviti de tip apollinic, calme, senine, anun marca de stil a statuarei greceti clasice. Dei perfect axial, corpul i chipul iradiaz o for interioar stpnit cu detaare i suplee. Schimbarea esenial a canonului plastic.

Vasele ceramice ating o perfect armonie ntre form i decorul pictat. Dei pictura parietal (fresc) nu s-a pstrat, tehnica extrem de rafinat a desenului pstrat pe vase permite reconstituirea limbajului pictural grecesc. O pies reprezentativ este Vasul Francois (figuri negre pe fond ocru-rocat); foarte elaborate sunt vasele n care figurile se detaeaz pe fond negru, reprezentnd fie scene mitologice avndu-i ca protagoniti n special pe Heracles i Tezeu, fie scene de vntoare, ntreceri sportive sau banchete (simpozioane). Perioada clasic Sec. V este perioada n care se definesc cele dou atribute eseniale ale limbajului clasic grecesc: 1) antropocentrismul prin care se stabilete o relaie armonioas ntre om i univers, ntre microcosmos i macrocosmos. 2) kalo-kagathia < gr. kalos=frumos, kai= i, agathos=bun, virtuos. Este principiul armonizrii aspectului estetic (frumuseea exterioar) cu cel etic (frumuseea interioar: buntatea, virtutea, curajul). Frumuseea aparent a unui corp uman este reflexul frumuseii sale interioare, generate de armonia i echilibrul luntric cultivate prin cunoaterea raional. Aceast cunoatere presupunea, pe lng cultivarea spiritului, i cultivarea trupului prin exerciii i concursuri sportive desfurate n palestre i stadioane. Perioada clasic s-a desfurat pe parcursul a trei etape. 1) Perioada clasic timpurie, n prima jumtate a sec. V. Este perioada n care se ridic marile temple din Olimpia, Delphi, Egina. Remarcabil este decoraia sculptural a templului Atenei din insula Egina, a crei tem central este lupta grecilor mpotriva perilor. Frontoanele templului din Olimpia nchinat lui Zeus i fiului su Apollo reprezint scene de lupt (lapiii i centaurii) i de competiie (ntrecerea de care dintre regele Oinomaos i Pelops a marcat, la Olimpia , nceputurile jocurilor numite pn astzi olimpice). Interiorul templului adpostea statuia hrisoelefantin a lui Zeus de proporii uriae executat de Fidias n perioada clasic. Marile ansambluri sculpturale ale perioadei clasice timpurii se disting prin faptul c formele, micrile, compoziia (subordonat legii cadrului) sunt nc schematice, executate cu o anume asprime, de aceea acest stil a fost numit sever. Un ansamblu sculptural reprezentativ al primei perioade clasice este aa-numitul Tron Ludovisi, trifaetat, ce reprezint n partea central o tem tipic greceasc: Naterea Afroditei din spuma mrii. 2) Apogeul perioadei clasice (Secolul de aur), mijlocul sec. V Momentul cel mai important este cel al reconstruciei ansamblului arhitectural de pe Acropole. Decoraia sculptural a acestor temple marcheaz , prin extraordinara claritate, logic i suplee formal, punctul maxim al idealului estetic grecesc ce urmrea atingerea perfectei armonii ntr-un univers ce a pus n centrul su Omul ca msur a tuturor lucrurilor (Protagoras, filosof sofist din sec. V). Opere reprezentative: Friza Panateneelor. Ampla suit sculptural a lui Fidias reprezint procesiunile ce se organizau o dat la patru ani la Atena pentru a o celebra pe protectoarea oraului, zeia Atena Partenos (Fecioara). Tema arhaic a tinerilor primete acum expresia ei cea mai complex i rafinat n reprezentarea ergastinelor i a cavalcadei tinerilor atenieni. Printr-o nou i forte sensibil relaionare corp-vemnt, static-dinamic, ansamblu-detaliu, lumin-umbr, Fidias a mbint ntr-un mod fora cu graia, solemnitatea cu firescul.

Elementul plastic unificator a fost excepionalul su sim al ritmului i al tueului sculptural. Zeia Nike (Victoria) dezlegndu-i sandala. Fragmentul sculptural a decorat balustrada templului Nike Apteros (Victoria fr aripi) aflat chiar lng Propilee. Este una dintre cele mai reprezentative opere ale apogeului perioadei clasice, exemplar prin armonia micrilor, prin subtilul dialog dintre corp i vemnt, prin transpunerea perfect a principiului kalokagathiei. Cariatidele. Statuile feminine care susin porticul templului Erehteion sunt reprezentative pentru felul n care coloana (stylos) poate fi expresia deopotriv a forei i a graiei, deci poate mbina armonic un principiu funcional cu unul estetic. Doriforul. Statuia lui Policlet ntruchipeaz canonul statuarei greceti antice. Proporiile staturii atletului ce poart lancea sunt considerate etalonul msurilor corporale armonioase. Poziionarea n contrapost rezolv exemplar problema plastic a echilibrului contrapunctic static-dinamic. O alt lucrare a lui Policlet bazat pe aceleai principii plastice ca i Doriforul este Diadumenul (atletul care i leag peste frunte panglica victoriei). Discobolul. Sculptorul Miron duce mai departe problema raportului staticdinamic prezent la Doriforul lui Policlet. Micarea este o sincronie dinamic, care adun ntr-un singur moment vizual optim o suit de micri particulare. 3) Perioada clasic trzie sf. sec. V Criza instaurat n lumea greac prin rzboiul peloponesiac (Atena vs. Sparta) s-a resimit i n art. Calmul i armonia spiritului apollinic au fost tulburate n sensul accenturii expresivitii ce oglindete prezena unui dezechilibru interior, a unei neliniti i oboseli luntrice. In acelai timp, se amplific gustul pentru lux i rafinament, pentru fastul citadin. Triadei Secolului de aur :Fidias, Policlet, Miron, i succede o alta: Scopas, Praxiteles, Lisip. Opere reprezentative: Apoxiomenos. Lucrarea semnat de Lisip este revelatoare pentru noul canon al epocii, mai suplu, uor efeminat prin contraposto-ul unor forme atletice longiline, marcate de oboseala de la sfritul competiiei. Lisip a fost sculptorul oficial, de curte, al lui Alexandru Macedon, singurul care avea dreptul s-l portretizeze. Aceeai calitate privilegiat a avut-o cel considerat a fi fost cel mai mare pictor al artei greceti, Apelles. Picturile sale nu sunt cunoscute dect din descrierile contemporanilor, acestea remarcndu-se prin efectele extraordinare de iluzionism optic. Viziunea i tehnica sa au fost valorizate ca pe o preioas motenire peste 2000 de ani, n Italia Renaterii (sec. XV). Apollo Sauroctonul (omortorul de oprl) . Hermes cu Bachus copil n brae. Ambele statui sunt opere ale lui Praxiteles, sculptor a crui viziune denot gustul pentru o expresivitate rafinat, ptruns de senzualitate. Execuia este delicat, cu treceri subtile de la un plan formal la altul, iar micrile sunt unduitoare, efeminate, sugernd o stare interioar de reverie, de abandon nonalant al rigorilor ce definesc un spirit raional. Menad dansnd. Decoraia sculptural a mausoleului din Halicarnas. La decorarea monumentalului edificiu au participat mai muli sculptori, dar cele mai reprezentative scene i aparin lui Scopas. Fora expresiv a personajelor sale const n

micrile dramatice, convulsive sau extatice, corpurile rsucindu-se n jurul propriilor axe. Marca de stil o constituie privirea melancolic, aburit, cu pleoapele uor lsate. In special la friza templului din Halicarnas, viziunea i execuia sa ptruns de exultana i patetismul dionisiac anun noua orientare a artei din perioada urmtoare, cea elenistic. Un gen sculptural nou cunoate o dezvoltare deosebit la sfritul perioadei clasice: statuara mic, i n special cea cu rol funerar. Cele mai reprezentative sunt statuetele ceramice de Tanagra ce reprezint tinere femei drapate surprinse n atitudini fireti, pline de graie, modelate cu un deosebit rafinament i sim al proporiilor. Tanagralele atest i ele interesul tot mai accentuat al lumii clasice trzii pentru misterul trecerii dincolo de hotarul vieii, atitudine specific sfritului unei epoci artistice. Perioada elenistic sf. sec. IV sec I Ch. Aceast perioad a artei Greciei antice ncepe cu un sfrit: moartea lui Alexandru Macedon, n 323 . Ch., cnd uriaul imperiu ntemeiat de acesta, prin care cultura i limba greac s-a rspndit n ntregul Orient, a fost mprit n provincii. Centrul de interes al culturii i civilizaiei se deplaseaz nafara Greciei continentale. Noile capitale ale culturii antice au devenit oraele Alexandria (Egipt), Pergam, Antiohia, Milet (Asia Mic), Rodos (insula Rodos din Marea Egee). Perioada elenistic a fost ultima etap a evoluiei artei greceti, dar a crei splendoare anuna, n mod paradoxal, nceputul sfritului. Ea a fost denumit elenistic de la vechiul nume al Greciei, Elada, ntemeiat de Helen, conductorul legendar considerat strmoul comun al tuturor grecilor. Datorit frmirii politice i a amestecului dintre culturi i civilizaii, factorul de unitate al elenismului l-a constituit meninerea idealului referitor la frumuseea perfect a naturii umane i credina n libertatea i demnitatea individului, valori transmise, prin cultura i civilizaia roman, Europei moderne. Arta elenistic, n raport cu aceea a clasicitii greceti (al crei centru spiritual era Atena), datorit puternicelor influene orientale, se caracterizeaz prin fast, grandoare, exces decorativ i patetism al limbajului plastic. Pierderea msurii clasice, a simului armoniei i echilibrului sunt simptomele caracteristice perioadelor de criz pe care arta le oglindete ntr-un limbaj metaforic ce-i este propriu. Opere reprezentative: Decoraia sculptural a altarului din Pergam. Tema central red extrem de plastic Lupta dintre zei i gigani (Gigantomahia). Schimbarea de tehnic este clar, figurile fiind sculptate ntr-un alto-relief pronunat; astfel, contrastul puternic ntre lumin i umbr, ntre figur i fond sporete impresia de intens dramatism. Figurile sunt compuse pe trasee diagonale puternice, cu micri convulsive, sacadate, cu o expresie patetic a chipului. Aceeai ncletare a trupurilor ce se confrunt pe via i pe moarte este prezent i ntr-o alt lucrare reprezentativ pentru nou sensibilitate a epocii: Laocoon. Compoziia este excentric, i pierde caracterul monolitic, monumental pentru c golul tinde s invadeze i s dizloce plinul alctuit din jocul maselor compuse piramidal. Apare, ca influen clar oriental, diferena de scar ntre personaje, reflex profan al perspectivei hieratice (n spe aici, de tip persan). O alt grup statuar ce trateaz aceeasi tema a morii i sacrificiului este Gal sinucigndu-se, oper a colii din Pergam. Specific viziunii acestei perioade este i statuia zeiei Nike descoperit lnga insula Samothrake (Dardanele). In schimb, la antipodul acestei viziuni orientalizante se situeaz

statuia denumit Venus din Milo. Aceasta sintetizeaz, ca un ultim ecou, idealurile kalokagathiei clasice. Bibliografie Mircea Eliade, Furari i alchimiti, Editura Humanitas, Bucureti, 1996 Erwin Rohde, Psyche, Editura Meridiane, Bucureti, 1985 Hans Sedlmayr, Pierderea msurii, Editura Meridiane, Bucureti, 2001 XXX, Enciclopedia civilizaiei greceti, Editura Meridiane, Bucureti, 1970 Bibliografie general: Julian Bell, Oglinda Lumii, O nou Istorie a Artei, Ed. Vellant, Bucureti, 2007 E. H. Gombrich, Istoria Artei, Ed. Pro Editura i Tipografie, Bucureti, 2007 Aceste doua crti fundamentale le gsiti la Biblioteca Facultii de Arhitectur i Construcii, Oradea