Povestirea I. Preambul teoretic 1. Definiie.

Ca specie literar, povestirea se definete drept naraiune subiectivizat (relatarea este fcut din unghiul povestitorului) care se limiteaz la nararea unui singur fapt epic. 2. Caracteristicile povestirii: - dimensiuni mai reduse ca ale nuvelei i mai mari ca ale schiei; - o mai mare implicare personal a autorului n faptele relatate; - interesul se manifest nu att fa de personaj, ct mai ales fa de situaia creat; - construcia subiectului este mai puin riguroas; - desfurarea aciunii este mai puin tensionat. Comparativ cu nuvela, povestirea are urmtoarele particulariti: a) oralitatea-dialogul subneles dintre povestitor i asculttor; b) ceremonialul-dialogul este ntreinut de un sistem de convenii, modul de ncadrare a apariiei povestiotorului, motivarea ntmplrilor care declaneaz povestirea, formulele de adresare care au rolul de a potena efectele i de a crea suspansul; c) atmosfera ntmplrilor au caracter mai mult sau mai puin spectaculos; naratorul i organizeaz discursul regiznd tensiunea, suspansul, urmrind permanent stimularea interesului asculttorilor. 3. Clasificare: a)dup form: n versuri, n proz; b) dup coninut i destinaie: satiric, fantastic, filozofic, romantic, magic, povestirea pentru copii. 4. Reprezentani: 5. A) n literatura universal: N.Gogol Serile n ctunul de lng Dikanka, A. Daudet Povestiri din moara mea; G. Boccaccio Decameronul, O mie i una de nopi; 6. B) n literatura romn: I. Creang Mo Ion Roat, M. Sadoveanu Hanul Ancuei, V.Voiculescu Pescarul Amin etc. Preliminarii a) Ion Vlad n Povestirea. Destinul unei structuri epice, afirma c M. Sadoveanu consacr definitiv povestirea, iar H.A (1928) este o capodoper a povestirii romneti. b) Volumul are o strucutr aparte, de tip mozaicat, ansamblul naraiunii fiind alctuit din nou povestiri independente. Sunt exploatate toate cele trei tehnici narative: inseria (povestirea n ram); nlnuirea episoadelor narative i alternana. c) Trebuie spus de la nceput c hanul, ca motiv literar nu este o descoperire a lui Sadoveanu. Astfel, principalele hanuri presadoveniene au fost la Caragiale, Hanul Ciorilor i Hanul Mnjoloaiei, iar la Slavici hanul de la Moara cu noroc. d) Povestirile relatate sunt de o mare diversitate, avnd un caracter umoristic (Iapa lui Vod), istoric (Orb srac), justiiar (Jude al srmanilor), erotic (Fntna dintre plopi, Cealalt Ancu, Povestirea Zahariei Fntnarul). III Liantul narativ l formeaz att cadrul pitoresc al hanului strvechi, ct i personajele strnse n jurul focului, degustnd vin vechi din oale noi, aduse de frumoase Ancua, rostind ntmplri auzite sau trite de ei nii. Eroii sadovenieni manifest o deosebit plcere s spun i s asculte poveti, din vremea veche, care astzi nu se mai vd. Cine le spune mai frumos, acela are laud mai mare, decide Ioni, comisul din Drgneti. IV Spaiul i timpul Spaiul povestirii este investit de povestitor cu valenele simbolice, este spaiul securizat al hanului cu ziduri groase ca de cetate i cu pori ferecate. Hanul situat la rscruce de drumuri este una scena pe care se perind povestitorii care vin din toate sferele sociale, cu diferite vrste, au umblat pri varii locuri.

Timpul povestirii este magic, ca i spaiul: ntr-o toamn aurie. Este timpul n care povestete Comisul Ioni, i timpul celeilalte Ancue, n care s-au petrecut faptele, crendu-se impresia unei durate multiplicate la infinit. Aceast sintagm toamn aurie, a fost analizat de critica literar pe mai multe paliere semantice, ajungndu-se la patru niveluri de sens: 1. datorit elementului cromatic, aurie, avem o situare temporal mai exact: spre sfritul toamnei; 2. prin extensia semelor de bogie, toamn aurie ar fi o toamn bogat; 3. prin raportare la o alt sintagm, epoca de aur, definim o localizare atemporal ntr-un cronos mitic; 4. aurie implicnd seme strict caracterologice toamn frumoas, linitit. V Subiectul n povestirea Fntna dintre plopi, aciunea debuteaz cu evocarea rentlnirii dup un sfert de secol, la hanul Ancuei celei tinere, dintre comisul Ioni i cpitanul Neculai Isac, deja om ajuns la cruneal. Scriitorul prelungete trecutul n prezent, stabilind o legtur afectiv ntre trecutul real i cel legendar:Iar clreul de pe calul pag parc venea spre noi de demult, de pe deprtate trmuri. Observnd c prietenul su i-a pierdut un ochi, comisul l ndeamn pe Isac s povesteasc ce s-a ntmplat. Cpitanul mrturisete c n acelai spaiu, dar cu douzeci i cinci de ani n urm a avut loc o ntmplare npraznic. Protagonistul ntmplrii recunoate c n tineree era buimac i ticlos (nechibzuit i vrednic de mil), mama lui dorind s-l cumineasc i s-l nsoare. Ioni, la rndul su, evoc viaa aventuroas a prietenului su. Trecnd prin aceste locuri se ndrgostete sincer de o iganc pe nume Marga, o adolescent de 18 ani: simi el ceva fierbinte de parc ar fi nghiit o butur tare. ntlnirea lor are loc ntr-un cadru romantic i plin de mister. Marga era obligat de conductorul atrei s mimeze dragostea, pe care ea n-o trise niciodat, fa de cei care i erau impui. Trebuia s-i captiveze pe cltorii bogai care poposeau la han, distrugndu-le atenia, pentru a fi mai uor atacai i deposedai de bani, ori de bunuri. Dei e o fat simpl, Marga sufer din pricina condiiei sale, dar o accept pentru c i dispreuiete, deopotriv, pe cei care o vnd, i pe cumprtorii de ocazie. Discriminarea rasial, alturi de umilina ei ca om i ca femeie, o transform ntr-o unealt docil. Tot Marga se ndrgostete atunci cnd Neculai Isac, un june cpitan i vorbete ales, o respect ca pe o fiin egal cu sine i nu o jignete cumprndu-i intimitatea. Dup ce vinde o important cantitate de vin, n inutul Sucevei, el se ntoarce la han cu o mare sum de bani, singur i cu mult timp naintea tovarilor, dornic s-o ntlneasc pe Marga. Contient c nu reprezint dect o roab i-o nemernic, fata i promite c-l va atepta pn va muri lng fntna iubirii lor. Cpitanul se ntoarce i-i aduce n dar o scurteic de vulpe, dorit de Marga ca s-o ajute n nopile reci. Dragostea sincer a brbatului, nobleea comportamentului su i trezesc tinerei respectul de sine. Marga se revolt i nu mai accept s fie complice la acte ruinoase. Simte nevoia s-i ocroteasc omul iubit i-l avertizeaz s-i apere viaa. Eroul este mutilat, rmnnd fr un ochi. iganii supravieuitori aplic legea crud talionului, omornd-o pe Marga i azvrlindu-i trupul n apa fntnii. Rnit, ncremenit de suferin moral, eroul i d seama c Marga acceptase s moar pentru el. Mo Leonte Zodierul comenteaz cu nostalgie c fntna dintre plopi nu mai este, s-a drmat ca toate ale lumii, accentund ideea c i ntmplrile cele mai dramatice, odat cu trecerea timpului i pierd semnele reale unde s-au petrecut. Dar privind cu ochiul rmas teafr n neagra fntn a trecutului, btrnul cpitan Isac regsete intact chipul celei care i dduse viaa pentru el. Fntna cu adncurile ei simbolizeaz att viaa ct i moartea, reunite n amintirea unei femei deosebite i a devotamentului ei absolut n numele iubirii. VI Instanele narative 1.Autorul. Povestirea cpitanului Isac este ncadrat n interiorul unei relatri care nu aparine povestitorului ocazional. Fragmentele de la nceputul i sfritul povestirii sunt relatate la persoana a III-a, iar povestirea lui Neculai Isac, la persoana I. Timpul evenimentelor povestite nu este identic cu cel al relatrii. Prima i ultima parte formeaz rama sau povestirea n ram. n aceast ram se insereaz naraiunea autodiegetic a cpitanului caracterizat de verbe la

imperfect (timpul specific relatrilor) i perfectul compus (pentru detaare de momentul prezent n care se povestete). Analiznd jocul focalizrilor (extern n ram i intern n inserie), N. Manolescu stabilete patru tipuri de autori narativi la Sadoveanu: a) autorul impersonal este vocea auctorial care nu intervine n povestire, nu se deconspir, ci are doar rolul de liant ntre personaje, tablouri, aciune; b) personaj-narator: fr a se comfunda cu autorul, este un personaj care povestete, n cazul nostru cpitanul; c) narator-martor, diferit de autor i de personajul-narator, el este cel care poate depune mrturie despre cele ntmplate; d) autorul-martor entitate prezent n alte scrieri sadoveniene, nu n H.A. 2.Personajele sunt folosite de autor pentru a dramatiza aciunea. Eroii nu sunt memorabile, imaginea lor se terge repede. Portretele, fcute n tue fine, dar sigure, particularizeaz fizionomic, iar vestimentaia plaseaz sociotemperamental. Se reine portretul lui Neculai Isac: Era om ajuns la cruneal, dar se inea drept i sprinten pe cal. Purta ciubote de iuft cu turetci nalte i-un ilic de postav cu nasturi rotunzi de argint. Descrierea Margi se face din perspectiva subiectiv a cpitanului care este personaj-narator: portretul are astfel un caracter subiectiv: i vzusem n ap trupul curat, i o puternic ncrctur subiectiv:ochii iui m tulbur deodat de parc-a fi nghiit o butur tare. Al doilea portret este fcut n acelai mod, dar capt a auro misterioas, ba chiar premonitorie: nfiarea ei nelinitit d cpri neagr sugereaz prin anticipare sfritul dramatic al povetii de iubire. 3.Receptorul. Se impune a face distincie ntre receptorul imediat al povetii format din oamenii de la han care ascult povestea i receptorul de gradul II care este cititorul. VII Arta narativ n critica literar, scrierile lui sadoveanu sunt considerate o imens arhiv lingvistic (G. epeneag i Gh. Bulgr). Arhaismul de mult uitat este pus n preajma cuvntului nou. Culoarea temporal este dat nu att de arhaisme, ct de cuvinte utilizate cu sensurile lor nvechite. Sunt foarte frecvente expresiile frazeologice: a slobozi cuvnt, a ase ndeletnici cu oala, a sta n cumpn etc. La crearea culorii temporale mai concur elemente de morfosintax i topic uor arhaizate, scriitorul apelnd cu msur la fapte de limb vechi cum ar fi: articularea adjectivului prenominal antepus (acest loc) i a pronumelui relativ (carele), folosirea perfectului compus arhaic (s-a fost ridicat), adjectivul nou cu valoare de plural (nclri nou) etc. Pentru realizarea culorii locale, sadoveanu recurge nu att la regionalisme, ct la fonetisme moldovenizate: paseri, car (pluralul de la car), au farmat, rumn, galbn etc. Ca element de bogie a vocabularului sunt folosite dublete de cuvinte: rncheza/necheza; a rnji/a rde; leah/drum; venin/otrav etc. La nivelul particularitilor stilistice se remarc: - epitete antepuse sau inversate: prea cinstite cpitane; - epitete antitetice: srac ar erai mai frumoas; - comparaii: mi suntei ca nite frai; - repetiia unor cuvinte care au aceeai rdcin: cinstite cpitane i s cinstim.