Thorie de larchitecture III Professeur Bruno Marchand

Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F uleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz catan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et on sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et aste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mon nique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la b orme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et le elles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e ante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc affirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,s es sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans le on besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb ant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m ngtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significati itecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, edion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vi le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train enter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lo posium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas umental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sap es principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cr ntifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tra ion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra gement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comm ue doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obj veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d triser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans le e faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m , Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, cteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Ou replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: umentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New .Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ain xploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappo ysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale - ENAC - IA recopie du livre de Choisy. Cest sur EPFL de Beauvais, - LTH2 ette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectique propre exprimer la qualit spirituelle de larchitecture, e le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumenta ression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archit celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sy mpare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme i m dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueil emples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle ac plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variat de et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelq onumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom

LE RAUMPLAN. ADOLF LOOS ET LES PRINCIPES DE LA TRADITION

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Larchitecte est un maon qui a appris le latin . Cette fameuse expression dfinit parfaitement la vision que Loos a de larchitecte : un matre btisseur qui a acquis une culture, notamment classique, de larchitecture. En tant que matre btisseur, il accorde une grande importance la nature des matriaux et leur faonnage et mise en uvre quil contrle dans les chantiers sur lesquels il se rend frquemment. Un architecte qui a appris aussi la grammaire latine, laquelle nous devons la discipline de lme et la discipline de la pense . Un architecte dont lducation, comme nous le verrons, repose sur le respect de la tradition et sur la formation classique.

De lAmrique la Vienne de Freud et de Klimt

Loos a t lun des premiers architectes modernes effectuer le voyage aux Etats-Unis, o il a sjourn de 1893 1896. Larchitecte et critique italien Aldo Rossi considre quil est lun des trs rares architectes avoir compris larchitecture amricaine . Au lieu de senthousiasmer pour le romantisme naturaliste de Wright, Loos, plutt impressionn par New York, parcourt les rues de down town et tombe en admiration devant les normes et sombres immeubles de Broadway, avant de joindre les perspectives de Wall Street. (A. Rossi, Introduction Adolf Loos in Adolf Loos 1870-1933, Pierre Mardaga, Lige-Bruxelles, s.d., p. 29). Le sjour amricain lui a aussi permis de se familiariser avec la tradition des arts et mtiers anglo-saxons, do provient, parat-il, son obsession pour les plafonds en demi-charpente de type richardsonien [et] les invitables hottes droites de chemines en brique avec leur niche. (K. Frampton,
Adolf Loos : larchitecte comme matre btisseur in R. Schezen, Adolf Loos. Architecture 1903-1932, Editions du Seuil, 1996, p. 179.)

Sduit par lesprit pratique et les aspirations galitaires de la socit amricaine il admirait tout ensemble lesprit amricain et lesprit anglais, le premier pour sa simplicit, le second pour sa discrtion (P. Tournikiotis, Loos, Editions Macula, Paris, 1991, p. 14) Loos rentre Vienne o, selon ses propres termes, il commence introduire la culture occidentale en Autriche , notamment travers ldition dune revue intitule Das Andere, dont deux numros seulement seront publis. Vienne o latmosphre cre par la crise des valeurs morales et sociales, par la mise en question de lego libral engendra un intrt profond pour les forces inconscientes, lEros, la Mort et lon vit ces thmes travailler la plupart des domaines de cration. (P. Tournikiotis, Loos, op. cit., p. 10.) Cest en effet lpoque de lavnement de la psychanalyse de Freud et de lobsession dcorative de la Scession (lArt Nouveau autrichien) de Gustav Klimt et de Josef Hoffmann.

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MA PROPRE THORIE : LA TRADITION

Loos, semble-t-il, considrait les Amricains comme les Romains de notre poque et affirmait que notre culture se construit sur la connaissance de la grandeur mmorable de lAntiquit classique (A. Loos cit dans F. Kurrent, 10 approches dAdolf Loos in Adolf Loos 1870-1933, op. cit., p. 26). Dans cette optique on peut mieux comprendre la rfrence la colonne triomphale de Trajan, modle utilis par Fischer von Erlach et C. F. Schinkel aux XVIIIme et XIXme sicles et repris par Loos loccasion du concours du Chicago Tribune de 1922. Pour Loos, les architectes doivent respecter la tradition, do manent les formes, tradition dont il fait lui-mme une thorie : la place du mode de construction enseign dans nos universits, qui consiste pour une part dans ladaptation des styles du pass nos besoins vitaux, pour une autre dans la recherche dun style nouveau, je veux introduire ma propre thorie : la tradition. (Adolf Loos, Mon cole du btiment (1913) in Ornement et
crime, Rivage poche, 2003, p. 146.)

Le respect de la tradition ne se fait pourtant pas dans un esprit passiste. Il doit se faire en parallle avec une attention constante son poque, aux nouveaux besoins, et lidentification de nouvelles techniques qui justifient lemploi de nouvelles formes. Car, pour Loos, ntait moderne que ce qui appartenait son temps et, par consquent, la tradition, au pass un pass toujours vivant et actuel. (P. Tournikiotis, Loos, op. cit., p. 34.)

Ornement et crime
Loos est souvent connu travers le titre du texte Ornement et crime crit en 1908 et dans lequel il dclare : Je suis arriv la conclusion suivante, dont jai fait don au monde : lvolution de la culture va dans le sens de lexpulsion de lornement hors de lobjet dusage () la grandeur de notre temps vient de ce quil nest pas en mesure de produire un nouvel ornement. Nous avons dpass lornement, nous nous sommes levs jusquau point o nous pouvons nous passer dornement.
A. Loos, Ornement et crime (1908) in Malgr tout (1900-1930), Editions Champ Libre, Paris, 1994, p. 199.

Cette affirmation a donn lieu plusieurs interprtations errones. En effet, Loos ne condamnait pas dune faon gnrale lornementation quil considrait comme une expression de certaines civilisations. Revenant en 1924 sur cette question il affirme : je nai jamais pens que lornement devait tre systmatiquement aboli. Ce nest que l ou laction du temps la fait disparatre quil nest pas possible de le faire renatre. (A. Loos,
Ornement et Education (1924) in Malgr tout (1900-1930), op. cit., p. 289.)

Pour Loos, la critique de lornementation ne sadresse pas uniquement des considrations stylistiques. Il dnonce plutt sa non adquation la culture dont elle nest plus lexpression , le gaspillage de la force de travail et lutilisation peu judicieuse des matriaux quelle engendre.

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LE PRINCIPE DU REVTEMENT
Au commencement, il y eut le vtement. L homme tait en qute dune protection contre les rigueurs du climat, cherchait protection et chaleur dans le sommeil. Il avait besoin de se couvrir. La couverture est la plus ancienne expression de larchitecture. A lorigine elle consistait en peaux de btes ou en tissages. La couverture devait tre fixe quelque part pour offrir la famille une protection suffisante, do les murs. Cest ainsi que se dveloppa lide de construction. (...) Le revtement est plus ancien que la construction.
A. Loos, Le principe du revtement (1898) in Paroles dans le vide, Editions Champ Libre, Paris, 1994, p. 72.

Dans cet article Loos se rfre de faon directe louvrage fondamental de Gottfried Semper, Le Style, dont le chapitre consacr Lhabillement en architecture affirmait dj que les dbuts de larchitecture concidaient avec ceux du textile et que le principe de lhabillement a exerc depuis toujours une grande influence sur le style architectural. Semper et Loos partagent par ailleurs la conviction que la couverture et la cloison, en tant que formes distinctes du revtement, faonnent lespace habitable, et ils considrent que la dcouverte de la structure adquate constitue la seconde tche de larchitecte .

Architecture utile et uvre d'art

Dans Architecture , texte dat de 1910, Loos fait une distinction saisissante entre une sphre domestique et de la vie quotidienne, qui rpond lutile et au besoin, et une sphre collective davantage ouverte luvre dart. La maison doit plaire tout le monde. C'est ce qui la distingue de l'uvre d'art, qui n'est oblige de plaire personne. L'uvre d'art est l'affaire prive de l'artiste. La maison n'est pas une affaire prive. L'uvre d'art est mise au monde sans que personne n'en ressente le besoin. L'artiste n'est responsable envers personne. L'architecte est responsable envers tout le monde. L'uvre d'art arrache les hommes leur commodit. La maison ne sert qu' la commodit. L'uvre d'art est par essence rvolutionnaire, la maison est conservatrice. L'uvre d'art pense l'avenir, la maison au prsent. Nous aimons tous notre commodit. Nous dtestons celui qui nous arrache notre commodit et vient troubler notre bien-tre. C'est pourquoi nous aimons la maison et dtestons l'art. Mais alors la maison ne serait pas une uvre d'art ? L'architecture ne serait pas un art ? Oui c'est ainsi. Il n'y a qu'une faible partie du travail de l'architecte qui soit du domaine des Beaux-Arts : le tombeau et le monument commmoratif. Tout le reste, tout ce qui est utile, tout ce qui rpond un besoin, doit tre retranch de l'art .
A. Loos, Architecture (1910), in Malgr tout, op. cit., p. 226.

Pourtant, comme la fort justement remarqu Frampton, en dpit des efforts de Loos pour sparer architecture et art, ses intrieurs domestiques relvent invariablement des deux (K. Frampton, Adolf Loos : larchitecte comme matre btisseur , op. cit., p. 17). Ce qui nest pas surprenant lorsquon se rend compte que la majorit des uvres ralises par Loos sont des amnagements dintrieurs appartements, magasins, cafs.
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Amnagement du magasin Goldman & Salatsch, Vienne (1909-1911)

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Krtner bar (American Bar), Vienne (1908)

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LE RAUMPLAN UN PLAN DANS L ESPACE

Dans beaucoup de ses projets, notamment ses villas, Loos va mettre au point une mthode particulire de conception base sur lorganisation des espaces en trois dimensions et quil intitule le Raumplan le plan dans lespace. Le raumplan est certainement un concept typologique, mais doit tre vu non seulement comme formel et compositif, mais galement comme support du nouveau mode de vie de lhomme moderne. (F.
Fanuele, Trotzdem in Adolf Loos 1870-1933, op. cit., p. 12.)

La premire dfinition du Raumplan a t faite par Heinrich Kulka en 1931 : A travers Loos, une conception plus neuve et plus labore de l'espace s'est impose au monde : le libre jeu de la pense dans l'espace, la planification d'espaces disposs diffrents niveaux et qui ne sont pas rattachs un tage couvrant toute la surface du btiment, la composition des diffrentes pices en relation entre elles en un tout harmonieux et indissociable qui est en mme temps une structure fonde sur l'conomie d'espace. Les pices ont, selon leur destination et leur signification, non seulement des dimensions mais aussi des hauteurs diffrentes. Loos peut ainsi, partir des mmes moyens de construction, crer plus d'espace car il peut de cette manire, dans le mme volume, sur la mme surface au sol, sous le mme toit, entre les mmes murs extrieurs, introduire plus de pices. Il exploite au maximum les possibilits offertes par le matriau et le volume habitable. On pourrait dire dune autre manire : larchitecte qui ne pense quhorizontalement a besoin dun plus grand espace de construction pour crer la mme surface habitable.
H. Kulka, Adolf Loos, Das Werk des Architekten, "Der Raumplan", cit par P Tournikiotis, . Loos, op. cit., p. 204.

Se plaignant de ne pas tre invit au Weissenhof de Stuttgart, Loos affirme : Pourtant jaurais eu quelque chose exposer, savoir la solution qui consiste rpartir les pices habiter dans lespace, et non tage aprs tage dans le plan, comme cela sest fait jusqu prsent. Avec cette invention, jaurais pargn lhumanit, dans son volution, beaucoup de temps et travail () Car telle est la grande rvolution en architecture : la rsolution dun projet dans lespace! Avant Emmanuel Kant, lhumanit ntait pas encore capable de penser dans lespace et les architectes taient obligs de faire les toilettes aussi hautes que la salle. Ce nest quen divisant en deux quils pouvaient obtenir des pices basses. Et de mme que lhumanit sera capable un jour de jouer aux checs dans le cube, de mme, les autres architectes sauront lavenir rsoudre un projet dans lespace.
A. Loos, Josef Veillich (1929) in Ornement et crime, op. cit., pp. 196-197 .

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LE RAUMPLAN PRINCIPES FONDATEURS

Si nous nous rfrons la description du Raumplan nonce par Heinrich Kulka, nous pouvons caractriser cette notion par les principes de projet suivants : Projeter en trois dimensions. J'apprends ainsi mes lves penser dans les trois dimensions, en cubes. (A. Loos, Mon cole d'architecture , in
Malgr tout, op. cit., p. 233)

Utiliser des volumes rguliers et compacts, dont la configuration gomtrique lmentaire repose sur des rgles de composition classique (P.
Tournikiotis, Loos, op. cit., p. 10)

Attribuer chaque pice une hauteur approprie sa fonction.

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Etablir un modle spatial centrifuge, dtermin souvent par des rotations axiales et qui donne lieu une multitude dannexes en forme de niches, de part et dautre des diffrents espaces (J. van de Beek, Adolf Loos Modles de villas in Raumplan versus Plan libre, version franaise, p. 20) ainsi que des points de vue diversifis, accentus par des symtries partielles ou des asymtries.

En effet, partir dun volume prismatique, travailler par laddition ou la soustraction de volumes simples, subordonne lorganisation intrieure des espaces.

Procder de lintrieur vers lextrieur. Pour Loos les murs, les plafonds, les planchers, lenveloppe matrielle dterminant les espaces de la vie quotidienne constituaient llment premier; les faades llment second. Mais dans cette hirarchie de la conception, second ne signifie pas superflu : il dsigne la seconde phase, ce qui se produit dans un second temps. (P. Tournikiotis, Loos, op. cit., p. 67)

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Dessiner la faade selon des rgles compositives, la forme et la disposition des ouvertures ne suivant pas des impratifs fonctionnels.

Etablir un seuil entre les tages par des circulations verticales souvent diffrencies. En effet, lescalier ou plutt les escaliers sont souvent des lments de transition, non pas dans le sens fonctionnel, mais formel, entre les diffrentes parties compositives, entre les diffrentes centralits. Lescalier purement fonctionnel, lien direct entre les diffrents lieux, est toujours cloisonn. (Felice Fanuele, Trotzdem in Adolf Loos 1870-1933, op. cit., p. 10) Dans la majorit de ses villas, Loos caractrise de faon spcifique le changement dtage par des escaliers diffrencis une vole unique, double vole, etc. et orients de plusieurs manires. Dans ce sens, il contribue ce que le parcours la verticale, du rez lattique, soit vcu comme une srie dexpriences diverses.

Enfin, adopter un langage architectural bas sur des murs crpis, lisses et sans ornement. Cest le principe de discrtion et de simplicit car une maison moderne ne devait pas se distinguer, forcer lattention. Navais-je pas formul cette rgle : lhomme le mieux habill, le costume le plus moderne est celui qui attire le moins lattention ? (A. Loos, Architecture , op. cit., p. 224)

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Villa Mller, Prague (1928-1930)

La maison de lingnieur Frantisek Mller et de son pouse est (...) daspect cubique, blanche, dpouille, et sa faade latrale offre la saillie dun prisme suspendu. L entre donne, comme toujours, sur un vestibule avec lavabo et W.-C. On accde la zone de sjour par un escalier en chicane et lon doit redescendre deux fois quatre marches pour obtenir, en fin de parcours, une vue en surplomb de la salle de sjour. Six autres marches mnent cette dernire et il faut ensuite en monter deux pour se rendre dans la salle manger. Cette diffrence de niveau constitue la seule sparation entre les deux espaces. En remontant les huit marches on gagne le boudoir de Mme Mller et on en redescend quatre pour atteindre la bibliothque de M. Mller. Le boudoir lui-mme est divis en deux parties : un coin pour lintimit, qui communique avec la salle de sjour par une fentre oblongue ; et un coin pour crire, trois marches plus bas, do lon descend directement dans la salle de sjour. La bibliothque, lieu de travail de M. Mller, est la seule pice qui soit spare de ce continuum de la vie diurne. Les chambres se trouvent ltage suprieur. Un ascenseur facilite les communications. (Tournikiotis, Loos)

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Villa Karma, Clarens (1903-06)

Villa Tzara, Paris (1925-26)

projet villa Baker, Paris (1927)

Villa Moller, Vienne (1927-28)

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Bibliographie

Ecrits dAdolf Loos Ins leere gesprochen (essais 1897-1900), Paris-Zrich, 1921. Trotzdem (essais 1900-1930), Innsbruck, 1931. Smtliche Schriften (en deux tomes), Franz Glck, Munich, 1962. Paroles dans le vide, suivi de Malgr tout, Editions champs libre, Paris, 1979. Ornements et crimes, Petite bibliothque, Editions Payot et Rivages, Paris, 2003. Ecrits et publications sur Adolf Loos H. Kulka, Adolf Loos, Das Werk des Architekten, Editeur, Lieu, 1931. L. Muenz, Der Architekt Adolf Loos; Darstellung seines Schaffens nach Werkgruppe, Verlag Anton Schroll, Wien, 1964. M. Kubinszky, Adolf Loos, Henschelverlag, Berlin, 1970. H. Czech, Das Looshaus, Verlag Lcker und Wegenstein, Wien, 1977 . Gebogenes Holz, Konstruktive Entwrfe, Wien 1840-1910, Knstlerhaus, Wien, 1979. Collectif, Adolf Loos 1870-1933, Mardaga, Lige, 1983. B. Gravagnuolo, Adolf Loos, teoria e opere (prface dAldo Rossi), Idea Books, Milano, 1982. B. Rukschcio & R. Schachel, La Vie et l'uvre d'Adolf Loos, Mardaga, Bruxelles, 1987 . M. Risselada, Raumplan versus plan libre, Delftse Universitaire Pers, Delft, 1988. Traduction franaise : Raumplan versus plan libre, TU Delft, EAPB, s. d. W. Oechslin, Architecture versus plan libre , Daidalos, n 42, Berlin, 1991. P Tournikiotis, Loos, Macula, Paris, 1991. . R. Schezen, Adolf Loos Architecture 1903-1932, Editions du Seuil, Paris, 1996 A propos de la villa Mller L. van Duzer, K. Kleinman, Villa Mller. A Work of Adolf Loos, Princeton Architectural Press, New York, 1994.

Biographie

1870 Naissance d'Adolf Loos Brno. 1889 Diplm de l'Ecole Nationale des arts et mtiers de Brno. 1892 Diplm de l'Acadmie des beaux-arts de Dresde. 1893-1896 Voyage aux USA, puis installation Vienne o il commence travailler et
crire des chroniques et critiques, notamment l'occasion de l'Exposition viennoise du Jubil (1898), qui seront runies dans Paroles dans le vide et publies en allemand Paris, en 1921. Adolf Loos se lie intimement avec Karl Kraus, Peter Altenberg, Arnold Schnberg et Oskar Kokoschka. 1912 Adolf Loos met sur pied un enseignement Vienne, l'instigation de quelques lves d'Otto Wagner qui vient de se retirer. 1920 Nomm architecte en chef du Service de l'habitat de la ville de Vienne. 1922 Participe au concours pour le Chicago Tribune. 1931 Publication de Malgr tout, recueil de chroniques et d'articles crits entre 1900 et 1930. Publication galement, par Heinrich Kulka, de la premire monographie importante consacre l'architecte : Adolf Loos, Das Werk des Architekten, o est donne la premire dfinition du Raumplan. 1933 Le 23 aot, Loos meurt la clinique du Dr. Schwartzmann Kalksburg bei Wien, 63 ans.

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