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10. La Pintura Del Cinquecento.leonardo,Rafael y M Angel

10. La Pintura Del Cinquecento.leonardo,Rafael y M Angel

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I.E.S. FRANCISCO DE GOYAMOLINA DE SEGURA
TEMA 10: LA PINTURA DELQUINQUECENTO: LEONARDO,RAFAEL Y MIGUEL ANGEL
1.-Leonardo Da Vinci
Aspectos biográficos
La obra pictórica de Leonardo: Evolución cronológica2.-Rafael. (Raffaello Sanzio. pintor y arquitecto)
Aspectos biográficos
La obra pictórica de Rafael3.- Miguel Angel Buonarotti
 
Aspectos biográficos
La obra pictórica de Miguel Angel4.La escuela veneciana: Tiziano
Historia del Arte 2º de Bachillerato. Tema 10:
La pintura del Cinquecento: Leonardo, Rafael y Miguel Ángel.© Departamento de Geografía e Historia
1
 
I.E.S. FRANCISCO DE GOYAMOLINA DE SEGURA
1.-Leonardo Da Vinci
Aspectos biográficos
Nace a mediados del siglo XV en Vinci, cerca de Florencia. Fue hijo ilegítimode un rico notario florentino y de una campesina. Fue pintor, arquitecto, ingeniero,biólogo, músico y escritor. Se formó en el taller de Verrochio. Estuvo al servicio deLudovico
el Moro
, en Milán, donde permaneció cerca de veinte años.El destronamiento de aquél le hace recorrer Italia durante algunos años,hasta que, al final de su vida, entró al servicio de Francisco I de Francia.En su notable deseo de saber, de poseer y dominar todas las técnicas y deinventar, es, quizás, el genio más representativo del Renacimiento. Como artista leinteresó sobremanera conocer el cuerpo humano, tanto en su contextura interna,de lo que son buena muestra sus dibujos de anatomía, como en su aspectoexpresivo y en sus movimientos. Las actitudes de sus personajes son mucho máscomplicadas y ricas que las de sus predecesores, y en este aspecto su influencia enlos maestros posteriores es decisiva.El interés por el movimiento le lleva a preocuparse por el arte de enlazar unasfiguras con otras, tanto formal como espiritualmente. Paralelo a este interés por elmovimiento es el que siente por la luz y la sombra. El tránsito suave de una a laotra es una de sus principales preocupaciones dando lugar al típico
sfumato
.Además, Leonardo es un gran teórico que nos dejó expuestas sus doctrinas ensu
Tratado de la Pintura
.
La obra pictórica de Leonardo: Evolución cronológica1.La Virgen de las Rocas.
Pintado en 1483, este óleo sobre lienzo se encuentra en el Museo delLouvre aunque Leonardo realizó una variación del mismo tema muchos añosdespués que se encuentra actualmente en Londres.Es su primera gran obra milanesa, en donde las figuras de la Virgen, Jesús, SanJuan y el ángel se inscriben en un triángulo. Es pues, una composición piramidal.Junto a la técnica del
sfumato
agrega la del
claroscuro
. En su obra “Tratado
della pintura” 
nos explica que toda cosa lejana o cercana al pintor debe ser consideradacomo inmersa en el aire, el cual tiende a dulcificar los contornos, a fundir lasmasas, a tonalizar el color: esta es la base del
sfumato leonardesco
; es decir, la
Historia del Arte 2º de Bachillerato. Tema 10:
La pintura del Cinquecento: Leonardo, Rafael y Miguel Ángel.© Departamento de Geografía e Historia
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I.E.S. FRANCISCO DE GOYAMOLINA DE SEGURA
sustitución del dibujo lineal de los pintores del siglo XV por el modelado vaporosoque tiene por efecto fundir los contornos de la atmósfera.Este cuadro nos habla de la belleza ideal. El tema es San Juan niño, adorandoa Jesús, que está situado en el centro y bañado de luz en presencia de un ángel yde María. Las figuras miran hacia el centro. Parece más una expresión poética queuna realidad, ya que pinta a las figuras emergiendo de la penumbra de una grutasolitaria y rocosa, en una atmósfera de humedad, generada por un estanque, quevela sus formas con una especie de neblina, con rocas puntiagudas destacandosobre un cielo rojizo del sol poniente.
2. La Última Cena.
Fue pintada en 1495-1498 en el Refectorio del Convento dominico de SantaMaría de las Gracias, en Milán. La técnica utilizada es óleo y temple sobre muro. Esuna obra monumental (4,20 x 9,10 ms.). A Leonardo no le interesaba elprocedimiento del fresco ya que su rápido secado exigía prontitud de ejecución y elartista necesitaba tiempo para estudiar cada detalle. Ante esta circunstancia tratóde inventar un sistema que le permitiera pintar al temple en la pared. El resultadofue poco afortunado y la majestad y belleza del tiempo en que la realizó se hadesvanecido.Leonardo, siguiendo las leyes de la perspectiva lineal, agranda ópticamente elmuro frontal del refectorio con un cenáculo (comedor) fingido. El recurso utilizadoconsiste en hacer converger las líneas de fuga hacia las tres ventanas abiertas a lasespaldas de Cristo, que dan profundidad y luz natural a la estancia. La posición delos discípulos detrás de la mesa y agrupándose en tríos, es nueva. Hasta entoncessolía situarse a Judas aislado en frente del resto de los comensales.La escena recoge le momento en que Jesús comunica a sus discípulos que unode ellos le va a traicionar y entregar. El artista tiene que plasmar dos aspectos(según su
Tratado della pintura
): el hombre físico y los movimientos del alma; loprimero es fácil, lo segundo no, porque tiene que representarlo a través deactitudes y gestos de los personajes. Leonardo visualiza este “movimiento delalma” en el dramatismo de los discípulos y sus reacciones de incertidumbre einterrogación ante el anuncio de la traición. Sólo uno comprenderá las palabras deCristo: Judas, que se siente descubierto y exterioriza la conciencia del peligro,estrujando con inquietud la bolsa de monedas. Las palabras de Jesús hacen
Historia del Arte 2º de Bachillerato. Tema 10:
La pintura del Cinquecento: Leonardo, Rafael y Miguel Ángel.© Departamento de Geografía e Historia
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