Si Shakespeare viviese hoy, escribira para HBO

La edad de oro de las series atrae talentos a un gnero antes credo menor La tele permite desarrollar una historia El octavo arte?
NATALIA MARCOS 3 NOV 2012 - 00:00 CET54

Algunos captulos de 'Los Soprano' estn al nivel de las mejores pelculas.

Un proyector que, a travs de nubes de humo de tabaco, muestra toda una vida en fotos y pone al descubierto el alma de un personaje. Fundidos a negro que dejan sin aliento al espectador. Asesinatos entre mafiosos en una noche lluviosa a la luz de los faros de un coche. El ojo de un osito de peluche flotando en una piscina. Las series de televisin, o al menos algunas de ellas, piden paso con fuerza en el mundo del arte. Si ya est popularmente aceptado que el cine es el sptimo arte, son series como Los Soprano, The wire, Mad men o Twin Peaks parte de una octavo y nueva categora? El altsimo nivel de las series que optaban al Premio Emmy como mejor drama de este ao deja a la vista el momento dorado que vive la ficcin televisiva. Mientras a las salas de cine les cuesta atraer a un pblico saturado de secuelas, precuelas, superhroes y remakes, las teleseries conectan cada vez con ms espectadores. Actores, directores y productores encuentran en la televisin las mejores historias y personajes. Ya en 1955 el director Alfred Hitchcock se dio cuenta de las posibilidades

que ofreca el formato televisivo y cre Alfred Hitchcock presenta para suministrar a los espectadores pequeas pldoras de 25 minutos de suspense y misterio, algunas de las cuales estn a la altura de sus mejores filmes. Ahora, Steven Spielberg y Tom Hanks estn detrs de varios proyectos televisivos, y en la pequea pantalla renacen grandes nombres de la historia del cine, como Maggie Smith, Jessica Lange o Anjelica Huston.

Mientras triunfan los seriales, a los cines les cuesta atraer pblico
Uno de los atractivos de las series para guionistas e intrpretes es la posibilidad de tener ms tiempo para poder desarrollar una historia y un personaje. Cada captulo de The wireo Homeland son pequeas pelculas que, a la vez, forman parte de un todo mucho ms complejo. Pero, adems, el formato ofrece otras posibilidades de expresin artstica que no son tan comunes en la gran pantalla. El grado de experimentacin en la televisin es elevado, aunque casi siempre los hallazgos provengan del cine. Lo que han hecho las series es normalizarlos.Breaking bad nos ha acostumbrado a la mirada de la mquina. La esttica de cmara de seguridad y de cmara al hombro fue el signo de identidad de The wire. Son solo algunos de los ejemplos que poneJorge Carrin, autor del ensayo Teleshakespeare (Errata Naturae), que destaca Mad men como ejemplo de perfeccin estilstica en el campo televisivo: Cada plano es una fotografa de Capa, un cuadro de Hopper, un plano de Hitchcock o de Kubrick. Sin embargo, para l no puede decirse que sea una novedad la ambicin artstica de las series de televisin: Hace dcadas que la excelencia se encuentra en ciertos productos televisivos, desde captulos de Alfred Hitchcock presenta hasta Twin Peaks, pasando por muchas series europeas. Realmente puede considerarse que algunas ficciones televisivas son arte? El que un relato visual sea considerado arte no depende hoy de su formato, explica Antonio Muoz Carrin, profesor de Sociologa de la Comunicacin. Segn expone este profesor de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, no existen unos requisitos para poder calificar algo como artstico. Para que algo se considere arte, se exige una creencia generalizada en su valor artstico. Y esa creencia hay que producirla, difundirla y consolidarla, aade. Nuevos gneros visuales, como algunas series, recurren a retricas que le hacen sombra no solo al cine, sino tambin a la propia novela. Desde la perspectiva de la sociologa de la recepcin, las series aportan nuevas experiencias vitales: se alejan del acto individual y ritualizado que supone la asistencia a una sala de exhibicin para experimentarse en un contexto propio, con la libertad temporal y el confort que ofrece el universo domstico. Adems, facilitan las relaciones grupales y promueven una experimentacin compartida, prosigue. Para Alberto Nahum Garca, profesor de Comunicacin Audiovisual en la Universidad de Navarra, el problema est en entender el arte nicamente como algo elitista, para muy entendidos. Y no: las mejores series, o el mejor cine comercial demuestran que el arte puede ser muy popular, como lo eran las novelas del XIX o los cuadros de Velzquez. Entendibles para todos, aunque con diversos niveles de lectura.

Los episodios se ven en casa, frente al rito de ir a una sala de exhibicin

Tony Soprano, Walter White, Gregory House, Dexter Morgan, Don Draper, Jimmy McNulty Los protagonistas de las series son uno de los secretos de su xito. Seres oscuros, con dobles caras, con muchas cosas que ocultar. Personajes ambiguos. La calidad tambin se ha elevado por medio de la ambigedad moral. Eso de que hay buenos y malos es un espejismo. Las series se conjugan en gris y juegan con antihroes con los que nos obligan a empatizar, con asuntos que constantemente nos

enfrentan al muro de la conciencia. Esto enriquece el alcance artstico de las series, multiplica sus lecturas e, incluso, las hace ms atrevidas polticamente, como ocurre con Homeland, desarrolla Alberto Nahum. De esa droga llamada personaje tambin escribe Jorge Carrin en Teleshakespeare:Hay algo de fascinacin y mucho de identificacin con esos personajes conflictivos, villanos abyectos y, al mismo tiempo, seductores con encanto. Al contar con ms tiempo narrativo para poder desarrollar sus personalidades y para mostrar sus diferentes aristas, la identificacin termina siendo mayor. Buena parte del xito de una serie reside precisamente en los personajes que pueblan las historias. Ya se ha convertido en un tpico repetido cientos de veces eso de que el mejor cine se hace hoy en la televisin, afirmacin que cuenta con tantos defensores como detractores. Entre estos segundos se encuentra el crtico Jordi Costa. Cine y televisin son cosas distintas: el cine puede ser forma pura y, a partir de ah, tambin puede permitirse el lujo de ser poema, ensayo o abstraccin, adems de relato. En televisin manda la trama, el poder del continuar. No hace falta decir que el mejor cine est en televisin: por fortuna, en la televisin de hoy est la televisin, que es extraordinaria. Tampoco es necesario decir que Shakespeare escribira hoy para la HBO: Aaron Sorkin, David Simon, Ricky Gervais y Larry David son autores puramente televisivos y no hay que tratarlos con ninguna condescendencia.

Los protagonistas ambiguos son una clave del xito del producto televisivo
En el ltimo festival SOS de Murcia, Costa fue el comisario de una exposicin titulada Ficciones en serieque reuna a 13 artistas y sus particulares revisiones de la ficcin televisiva y donde se trataba de demostrar la relacin entre televisin y arte. El arte contemporneo debe tomarle el pulso a la contemporaneidad y, ahora mismo, hay muchas cosas que pueden ser mejor entendidas a partir de lo que dicen las ficciones televisivas, dice. Sin embargo, Costa muestra las mismas dudas a propsito de las cualidades artsticas de las series y del cine. Durante toda su historia, el cine ha vivido en medio de esa doble tensin: es arte, es industria, es cultura popular? Despus de cien aos y pico de existencia parece que tenemos suficientes argumentos como para proponer que es las tres cosas a la vez, aunque no siempre al mismo tiempo. A pesar de que gran parte del pblico da por supuesto que captulos o secuencias de Mad men o Los Soprano son puro arte, el cine todava parece tener una categora superior a las series. Para Pedro Prez, presidente de Fapae (Federacin de Asociaciones de Productores Audiovisuales Espaoles), es innegable que el cine goza de un reconocimiento superior, aunque a veces el resultado de alguna serie es muy similar. Siempre quedar la magia de encerrarse en una sala, compartiendo a oscuras una pelcula con gente inicialmente annima. No parece posible que la televisin termine quitando su puesto al cine, al menos por el momento, aunque el hecho es que cada vez ms personas prefieren pasar una tarde de sbado viendo captulos de sus series favoritas que salir a ver una pelcula en pantalla grande. Ms que cambiar el cine y la televisin, lo que han cambiado son los comportamientos de las personas y la distribucin de su tiempo de ocio, aade Pedro Prez, quien explica el trasvase de actores y directores del cine a la televisin por la mayor continuidad que aportan los trabajos en este segundo medio y porque el porcentaje de actividad audiovisual en este formato ha aumentado mucho en los ltimos aos.

Los antihroes obligan a la empata del espectador

Para Nahum Garca, en este caso, el medio es determinante. Durante muchos aos, la televisin no ha sido muy artstica, ni innovadora ni atrevida. El medio es un cajn de sastre que acoge todo: informacin, magacines, realities, concursos Pero en los ltimos 15 aos, obras como A dos metros bajo tierra, 24, Los Soprano o El ala oeste de la Casa Blanca limaron las resistencias de crticos y acadmicos hacia un medio tradicionalmente muy denostado. A pesar de esa posible resistencia, el formato televisivo tiene otras posibilidades que no estn disponibles en el cine. La televisin puede ofrecer 60 u 80 horas para desarrollar una historia, lo que permite multiplicar los conflictos a los que se enfrentan los personajes, detenerse en tiempos muertos, colocar un espejo al borde del camino, ahondar en las tensiones entre vida profesional y vida personal o, simplemente, jugar con las propias costuras del relato, como hacenPerdidos o Fringe, aade. Jorge Carrin lo tiene claro en este punto: Si hay an consumidores culturales que creen que el cine es superior seguramente sea porque no han visto Los Soprano.

Ficcin televisiva y literaria

La relacin entre series de televisin y literatura tiene mltiples caras. Muchas novelas han sido adaptadas con gran xito a la pequea pantalla. Dos de las producciones de ms xito de la cadena HBO estn basadas en sendas sagas literarias. La lucha por el trono de hierro que refleja Juego de tronos es una versin de las historias escritas por George R. R. Martin en Cancin de hielo y fuego. La imaginacin de la escritora Charlaine Harris dio a luz a los personajes de True blood, aunque la serie haya terminado tomando vida propia. Algo parecido ocurre con Dexter. Su primera temporada reproduca el contenido de la novela El oscuro pasajero, de Jeff Lindsay, aunque en el resto de captulos la serie ha ido tomando forma propia, pero sin perder la referencia de su origen literario. Sherlock Holmes, el famoso detective creado por Arthur Conan Doyle, vive una segunda vida en la pequea pantalla gracias a la adaptacin a los tiempos modernos que corre a cargo de la britnica BBC. Un Holmes en Nueva York es el que se puede ver en Elementary, la nueva serie de la CBS, que aade la peculiaridad de convertir el personaje de Watson en una mujer. Una ficcin televisiva emblemtica como Perdidos cont con mltiples referentes literarios y era fcil ver en ella o en otras series como Doctor en Alaskaechar mano constantemente del realismo mgico, de gran arraigo en la literatura del siglo XX. La televisin actual toma elementos narrativos y recursos que se encontraban ya antes en la literatura de ficcin. Las series son el reino del guionista y la televisin se ha convertido en una mquina perfecta para contar historias. Ha heredado muchas caractersticas de la literatura por entregas, explica el profesor de comunicacin Alberto Nahum. Sus estructuras narrativas, incluso sus trucos para mantener la atencin, entroncan con Conan Doyle, Dickens o Hammett. Como aade Jorge Carrin, profesor de Literatura Contempornea en la Universidad Pompeu i Fabra, la novela se ha impuesto como gran modelo narrativo: lo hizo con el cine, lo ha vuelto a hacer con el videojuego, el cmic y las series de televisin. Los lectores estamos sedientos de ficciones y nos gusta poder escoger entre varios lenguajes para consumirla.