Equipo Docente

Titular
Jorge Gaitto

Apunte Nro 1

Adjunto

Diego Prez Lozano

Tipografa Nivel 1
Universidad de Buenos Aires FADU Diseo Grfico 2008

Mariela Dommarco

Jtp

Docentes

Mariano Mantian Camilo Gaitto Martn Arcauz Andrea Quetglas Mara Laura Leo Florencia Alvarez Rojas Estefana Alvarez Guillermo Vizzari Mariano Castellanelli Yanina Arabena Ana Natalia Filippini Guadalupe Flores Cottet Pablo Correas Julin Dorado Federico Yoshizato

Partes de la Letra Clasificacin Tipogrfica Variables Visuales

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Partes de la letra
vrtice asta montante ascendente blanco interno oreja anillo asta montante brazo altura de las maysculas cuerpo del tipo

altura x

cartela

cuello

remate

barra

ojal descendente

basa

cola

eje vertical

cola curva

eje inclinado trazo terminal (en gota)

Altura de mayculas Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la lnea de base hasta la parte superior del carcter. Altura x Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Asta Rasgo principal de la letra que define su forma escencial; sin ella no podr existir la letra. Asta Montante Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A. Asta Ondulada Es el rasgo principal de la S o de la s. Anillo Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la o. Ascendente Asta de la letra de caja baja que sobresale por en cima de la altura x, como la b, la d o la k. Barra Es el rasgo horizontal en las letras como la A, la H, o la T. Tambin llamado asta transversal. Basa Proyeccin que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G. Blanco interno Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. Brazo Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est includa dentro del carcter , como ocurre en la E, K o la L. Cartela Trazo curvo (o poligonal) de conjuncin entre el asta y el remate.

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Ccero Medida tipogrfica de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4,512 mm. Vara ligeramente respecto a la medida angloamericana llamada punto pica. Cola Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K. Cola Curva Asta curva que se apoya sobre la lnea de base en la R y en la K, o debajo de ella, en la Q. En la R y en la L se puede llamar sencillamente cola. Cuello Enlace de conexin entre el anillo y el ojal de la letra g. Cuerpo Altura del paraleleppedo en que est montado el carcter. Descendente Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p o en la g. Inclinacin Es el ngulo del eje imaginario sugerido por la modulacin de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinacin. Tiene una gran importancia en la determinacin del estilo de los caracteres. Lnea de base La lnea sobre la que se apoya la altura x. Ojal Porcin cerrada de la g que queda por debajo de la lnea de base. Si ese rasgo es abierto, se llama simplemente cola. Oreja Apice o pequeo rasgo terminal que a veces se aade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras, como la r. Pica Unidad tipogrfica angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o 4,223 mm. Punto Unidad bsica de madida tipogrfica. Equivale a 0.376 mm. en el sistema europeo continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o 0.352 mm. en el sistema angloamericano. Rebaba Espacio que queda entre el carcter y el borde del tipo. Remate Elementos constitutivos de los caracteres, junto con las astas. Serif, remate o gracia Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para definici n del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (los sin remate, de palo seco o lineales) Tamao en puntos Es la altura del cuerpo paralelepipdico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la tecnologa actual, rara vez est "moldeado"). Vrtice Punto exterior de encuentro de dos trazos, como en la parte superior de la A o la M, o al pie de una M.

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Clasificacin tipogrfica / estilos

Existen varios mtodos para clasificar las fuentes tipogrficas segn su estilo. La clasificacin ms respetada est basada en la identificacin por su morfologa estudiando las relaciones entre bastones, valor de los mismos, existencia o no de serif, remates, etc. Pero a medida que las nuevas tecnologas avanzan, estas ponen en crisis las clasificaciones existentes. La falta de acuerdo para denominarciertas partes del carcter (bastn, asta, trazo, etc.) le aporta al tema ms confusin que claridad. Los estilos han surgido por evolucin, una forma se genera a partir de otra y una nueva a partir de esta ltima. Hasta la revisin de e stilos realizada por el historiador tipogrfico Maximilian Vox en 1950 dicha clasificacin estaba regida por el caos. A continuacin se presenta la clasificacin completa con un mximo nivel de detalle en su anlisis, aunque a fines pedaggicos se utilice una clasificacin ms acotada.
ms redondeada y ancha > pluma punta ancha barra inclinada en la e escaso contraste entre fino y grueso inclinacin hacia la izquierda

Romana Humanista
Grupo de tipos inspirados en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un impresor francs cuya obra ms destacada se produjo en la ltima dcada de su vida, que pas en Venecia. El tipo est basado en los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposicin al tipo gtico caligrfico que Gutemberg us para la primera impresin con tipos mviles en la dcada de 1450. La escritura humanista era ms redondeada y ancha, y se produca con plumas de punta ancha que permitan hacer ciertas inflexiones. En estos tipos, el ngulo del eje con la horizontal imita el nfasis diagonal que se dara a la letra -por ejemplo a la O- al escribirla con una pluma de punta ancha empuada en ngulo respecto a la pgina. Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulacin entre los rasgos gruesos y los finos. Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El Cloister Old Style, diseado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897, fue el primer tipo revival de la era de la composicin mecnica; el Golden, de WilliamMorris, est basado en el de Jenson, como tambin el Doves, pero estos ltimos fueron una interpretacin ms libre. El Kennerley de 1911, de Federic Goudy, y el Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, tambin estn basados en el Jenson, pero tienen ciertas diferencias con l: por ejemplo, el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente ms cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales ms finos. La distintiva barra inclinada caracterstica del grupo aparece en el Horley Old Style, un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925, que enotros aspectos est ms cercano a posteriores tipos romanos garalde.

barra horizontal en la e > influencia de la escritura a pluma trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascende ntes inclinacin hacia atrs modulacin acentuada

Romana Garalde
Estos tipos, anteriormente llamados antiguos (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros aspectos comparten caractersticas con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a pluma, con el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrs (aunque no de forma tan pronunciada como en los humanistas). La modulacin de sus rasgos est acentuada. Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de la dcada de 1490.

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La familia Bembo, forma revival del siglo XX(Monotype 1929, y despus otras fundiciones), tom su nombre del cardenal Bembo, en cuyo libro de 1495, De Aetna, apareci por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo. Sin embargo, sera el estampador y diseador francs del siglo XVI,Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una notable reforma de los caracteres aldinos, creando un tipo que empez a ser visto a partir de la dcada de 1530, y que en el siglo XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones, que han creado sus propios Garamond. Granjon, basado en el tipo asociado al diseador tipgrafo francs del siglo XVI Robert Granjon, se parece mucho al Garamond,y sus caractersticas tambin aparecen en el tipo del siglo XVIII, Caslon que a su vez se inspiraba en diseos holandeses del siglo XVII, como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932, de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y descendentes cortos, caractersticos del tipo para peridicos, en otros aspectos incorpora el concepto de inclinacin y modulacin contrastada de la tradicin Plantin-Caslon. El tipo Palatino, diseado en 1950 por Hermann Zapf, asi bautizado en memoria de un calgrafo italiano del siglo XVI,se inspir en los rtulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escala ortodoxia de sus remates, grafiados slo en el lado externo de ciertas letras. El tipo Sabon, de Jan Tschichold,es un garalde que fue diseado para trabajar con las diferentes tecnologas de composicin (que en el momento de su diseo en los aos sesenta eran, la manual, la de tipos fundidos y la fotocomposicin).

Romana de transicin
asta ms pronunciada > modulacin ms acusada remates acartelados u oblicuos

Los tipos de transici n reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos "antiguos" (Old Style o Garaldes) y los romanos "modernos", o Didone, que aparecieron por vez primera hacia el final del siglo XVIII. Los tipos de transicin presentan el asta ms pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con slo una ligera inclinacin. Tambi n tienen una modulacin algo ms acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior u horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Los caracteres del tipgrafo ingls John Baskerville (1706-1775) y el fundidor francs Pierre-SimonFournier(1712-1768), son los esenciales de este grupo, mientras que se han sugerido sus vnculos con otros tipos anteriores mediante la inclusin en esta categora de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamondrealizadas en el siglo XX. El Caledonia, diseado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transicin que incorpora ciertos aspectos del estilo didone: los remates horizontales slo estn ligersimamente acartelados, y en el caso de la letra t el remate es totalmente recto.

Didone
extremado contraste entre finos y gruesos > remates horizontales en las letras de caja baja eje vertical remates a menudo sin cartela

Aqu existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar, el nfasis, o inclinacin de eje de las letras, es totalmente vertical. Estas caractersticas quedaban ilustradas en la obra de GiambattistaBodoni (1740-1813), de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fourniery Didot, y los refin hasta darles las caractersticas que se han explicado ms arriba. FirminDidot haba producido el primer tipo Didone (de ah el nombre del grupo) en la dcada de 1780, con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresin.

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La tipografa de Bodoni aprovech al mximo este planeamiento del diseo, con un uso generoso del espacio en blanco que haca resaltar magnficamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intenci n de conservar esas cualidades y hacerlas ms eficientes en cuanto a su demanda de espacio (por ejemplo, mientras que la estampacin que de l hizo ATF fue la primera y ms imitada, la Bauer Bodoni fue una versin ms refinada pero menos robusta). Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundicin Nebiolo con sus descomunales remates y otras floriaturas terminales, mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser usada en rtulos. Walbaum,un didone ms ancho y redondeado, est basado en los diseos del estampador alemn Justus Erich Walbaum (1768-1939) que sigue ms la lnea Didot que la Bodoni.

Romana de Neotransicin
mezcla hbrida de rasgos > ms robustos que los Didone aspecto ms compacto

Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla hbrida de rasgos que no encajan en la evolucin histrica anterior de la forma. Son tipos ms robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos haban sometido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer. El Bookman fue originariamenteun tipo de mediados del siglo XIX,revivido nuevamente durante la dcada de 1920; conocido en un principio como Antique Old Style, ms que un tipo decididamente Garalde, se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. El Century Schoolbook, diseado por MorrisFuller Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century, aquel tipo ligeramente estrecho que disear Linn Boyd Benton para la revista Century, all por la dcada de 1890. Se trataba de un tipo enhiesto de astas, con cortos rasgos ascendentes y descendentes y enrgicos remates, caracter sticas todas ellas que le conferan un aspecto algo ms compacto, pero de gran legibilidad. El Excelsior, un tipo lanzado en 1931 para operar en la prensa diaria de grandes tiradas, tiene unas caractersticas similares a la anterior en su bsqueda de obtener la mxima legibilidad bajo las ms duras condiciones de impresi n. La gran popularidad de la familia Cheltenhamque empez originariamentedurante la dcada de 1890, estaba basada en su robustez y en la cualidad de mantener su carcter cualesquiera fueran su grosor, ancho, tamao u otras posibles variaciones.

Bloque Serif
tipos robustos y claros potentes remates terminales serif cuadrados con o sin cartela uso en rtulos >

Este grupo se define sencillamente por su aspecto: est formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif de formas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon,lanzado Robert Besley & Co. en 1845, es el prototpico "Bloque Serif" que di nombre a un extenso nmero de tipos. Su claridad y robustez lo hacan muy adecuado para enfatizar textos, as como para una gran variedad de usos en rtulos de exhibicin, como por ejemplo para carteles. El Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma bastante extremada en la que los remates son ms potentes que los rasgos principales, en una imitaci n del estilo de los carteles de teatros victorianos. Durante los ltimos aos de la dcada de 1920 y los primeros de la de 1930, se produjo un importante renacimientode los bloques con remate, alguno de cuyos ejemplos se dan a continuacin: Memphis,de Rudolf Weiss (1929); Benton, de HeinrichJost (1931); Rockwell, para Monotype (1934); Serifa es una versin de bloque con remate creada en 1967 por Adrin Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remates Univers.

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Sans Serif Grotesco

sin remates dureza en las curvas acusados contrastes de grosor >

Los primeros tipos sans serif (sin remate, lineales, o de palo seco, que por todos estos nombres se conoce) aparecen en los catlogos de principios del siglo XIX; eran unos tipos pesados y voluminosos, y generalmente slo tenan la versin de caja alta. Existan las letras de madera, pero su uso se restring a los rtulos de gran tamao. A fines del siglo XX empez a haber un cierto inters por a estas formas, debido al crecimiento de las necesidades de impresi n de rtulos de exhibicin, y Morris Fuller Benton reaccion con rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903), FranklinGothic (1904) y News Gothic (1908). En todos ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. El Trade Gothic, de Jackson Burke (1948) es bastante ms suave; sin embargo, el Franklin Gothic ha superado con creces la prueba del tiempo y sigue siendo inmensamente popular.

Sans Serif Neogrotesco

contraste menos acusado que el grotesco la g no tiene anillo inferior sino una simple cola >

Son similares a los del grupo grotesco de tipos Sans Serif, pero los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados; en efecto los caracteres tienen ms aspecto de haber sido "diseados", habiendo perdido sus caractersticas de escritura a pluma. La embocadura de ciertas letras, como la C, suele ser ms abierta que en las grotescas. La diferencia ms acusada entre los dos grupos es que en las neogrotescas la letra g no tiene anillo inferior u ojal cerrado, sino una simple cola. Akzidenz Grotesk, lanzada por la fundicin Berthold en 1896, y conocida tambin como Standard (sobre todo en Amrica), alcanz gran popularidad entre los tipgrafos del estilo suizo; en la dcada de 1950 sirvi de base para el desarrollo del diseo de la letra Neue Haas Grotesk / Helvetica, por Max Miedinger y Edouard Hoffman, y tambin para el de la letra Univers, de Adrin Frutiger. El tipo Folio, diseado por Konrad Bauer y Walter Baum, sigue el mismo modelo. Venus, un diseo de 1907 realizado por Wagner & Schmidt para Bauer, alcanz cierta popularidad en el Movimiento Moderno y sigue existiendo en una amplia gama de variantes.

Sans Serif Humanista

grosores no uniformes variacion en el ancho de las astas modulaciones >

Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX,sino que sus races ms bien se retrotraen a las inscripciones romanas, y tambin a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento, al igual que ocurra con los tipos con remates de los grupos humanista y Garalde vistos anteriormente. Sus grosores de asta no son uniformes, sino que presentan ciertas modulaciones. El Gill Sans de 1928, de Eric Gill, se inspir en el tipo Undergroundde Johnston para el Metro de Londres, as como en las anteriores experiencias del propio Gill en rtulos e inscripciones en piedra, lo que le colocaba instintivamentemuy cerca de las formas de las inscripciones romanas, origen ltimo de este grupo de tipos. Optima, Hermann Zapf (1958), y Pacal, de Jos Mendoza y Almeida (1960), presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la montona lnea de tipos geomtricos y neogrotescos que prevaleca en el momento de sus respectivos lanzamientos. Goudy Sans, de Federic Goudy (1925), es un tipo ms ldico, ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo "inscriptivo" en sus uniones "cinceladas" que lo sitan muy cerca del grupo glfico de tipos.

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Sans Serif Geomtrico

reglas de formas geomtricas carecen de modulacin rasgo constante >

Son tipos sans serif que siguen las reglas de formas geomtricas minimalistas-el crculo y el cuadrado- y obedecen al lema de que "la forma sigue a la funcin". Carece de modulacin y el grosor de los rasgos tiende a ser constante . De entre ellos, el principal es el Futura, diseado por Paul Renner en 1927, un tipo que rpidamente adquiri -y conserv- una gran popularidad, pues a la vez que expresaba las ideas racionalistas, tambin tena unas proporciones clsicas, tanto individual como globalmente considerado. Fue profusamente copiado. Erbar(1922), de Jacob Erbar,es ligeramente anterior a Futuray bastante similar a l. Kabel (1927), de Rudolf Koch, es un diseo ms personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus contemporneos geomtricos. Eurostile, de Aldo Novarese, es agrupado en ocasiones con los neogrotescos, pero se trata de una interpretacin esencialmente geomtrica de la forma cuadrada. En el Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin y Tom Carnase, se pretenda desarrollar el modelo geomtrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en sus usos diferentes, y cuyas numerosas ligaduras deban dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulaci n de carcter distintivo. La familia de tipos Metro, de W. A. Dwiggins (1929) tena las versiones N1 y N2, en las que se establecan contrastes entre las letras "desplegadas" y "apuntadas" (en la serie N 2 haba una M desplegada y la N, W y V eran apuntadas).

Glfica o Clsica
letra cincelada escrita sobre piedra ancho relativamente uniforme grandes remates triangulares >

En lugar de tener una base caligrfica, estos tipos sugieren ms la letra cincelada que la escrita. Su aspecto se parece ms al de las inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel, inspir ndose con frecuencia en las inscripciones romanas. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme, como si se hubiera medido sobre la pgina -o sobre la piedra- antes de escribirse. Estampados con precisin, a menudo presentan grandes remates triangulares. El Augustea, diseado por Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundicin Nebiolo (1951), tiene remates muy pronunciados y tambin algunos toques originales, como los remates de la barras de la t y de la f, los puntos triangulares sobre la i y la j, y el asta cerrada del nmero 2. Albertus, diseado por Berthold Wolpe para Monotype (1932), hace un planeamiento distinto, caracterizado por sus remates, que se parecen ms a terminales regruesados que a trazos independientes, con una cierta tendencia hacia los tipos sin remate humanistas, pero el efecto general sigue sugiriendo el de la inscripcin cincelada sobre la piedra, en mayor medida que el de la escrita. Latin, es un curioso hbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas; se distingue por los remates triangulares que sugieren la talla del cincel, mientras que en otros aspectos tiene rasgos en comn con el estilo bloque con remate del tipo Clarendon.

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imitan escritura manual > en ciertos casos se unen las letras de caja baja

Caligrfico
Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en comn el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una imitacin de la escritura manual. Los floridos rasgos del tipo Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), pueden considerarse como un remedo de una delicada escritura caligrfica, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son ms pictricos; el Mistral se destaca por la forma de unin de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter, tambin consigue algunas uniones efectivas y est basado en la obra del maestro caligrfico del siglo XVII, Charles Snell (sus reglas de coherencia caligrfica permiten imitar el producto en forma de tipo). El Chancery (1979) diseado por Hermann Zapf para ITC, es un tipo ms contenido y legible, aunque todava despliega muchos rasgos caligrficos.

mezcla de caracter sticas > inde nidos con el resto de los grupos

Decorativo
Muchos tipos tienen unas caractersticas que los hacen difcilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan vigorosas que sofocan a todos los dems rasgos. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se repelen, hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos". Algunos imitan a los caracteres mecanogrficos, de los cuales uno de ellos es el American Typewriter, diseado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de letras con generosos blancos internos que han sido asociadas con las mquinas de escribir, pero el aspecto ms caracterstico de estos tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso hbrido de letra negra y fina sin remate, como tambin lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en el estilo Art Deco. Cooper Black (1921), de Oswald B. Cooper, una exagerada versin en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por sus remates confusos y sus pequeos blancos internos. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, ha sido considerado en ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan pticamente imprimiendo una vigorosa definicin a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad entre rtulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann (1900), diseado por Otto Eckman, evoca la esttica del Art Nouveau; Matrix Printer es un tipo que debe su esttica a las condiciones de produccin de la impresin matricial de puntos. El diseo del OCR-A (1967) tambin est motivado por la necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnologa de la impresin informatizada y del rtulo de nen para desarrollar sus formas. Tea Chest, uno ms de los innumerables tipos de plantilla, fue diseado en 1939 por Jepheson Blake y est basado en la forma de bloque sin remate. El tipo Peignot (1937), de Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate, pero su abrumador grado de estilizacin -consiste esencialmente en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta, con la acepcin de las letras b, d y f -impide catalogarlo as. Muchos otro tipos podran aadirse a este heterogneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la naturaleza Stamp de las formas digitales, tal vez podran contituir una subseccin por derecho propio.

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entonces...
Toda creacin surge de una evolucin. Como vimos anteriormente la historia nos muestra la evolucin morfolgica de la tipografa con el transcurso del tiempo. Comienzos, transiciones, y ms Hay caractersticas que marcan la diferencia. Si observamos en detalle un par de caracteres podemos desde clasificarlos en su raz, hasta saber exactamente a qu familia tipogrfica pertenecen. Pero si nos interiorisamos an ms en el anlisis, cando? sera la siguiente pregunta que nos vendra a la mente y con ella el perodo que ocuparon en la historia. Clasificarlos?. S, es posible! Pero para poder llegar a estas conclusiones, es necesario entrenar tu ojo. Por eso, algunas apreciaciones bsicas: 1. Seleccion caracteres significativos que reflejen la identidad del alfabeto, en los cuales la evolucin sea notoria. En este caso, el ejemplo Neor. 2. Existe variacin en los trazos? Es significativo el contraste entre los mismos? 3. Tiene serif? No? Cmo son los remates? 4. En el caso particular de la e, la barra, est inclinada? Y el eje de la o? 5. Cmo es la caja? Son caracteres geomtricos? Qu te sugieren? Qu simulan? Qu comunican?

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Clasificacin Tipogrfica
Romana de Transicin [ Baskerville ]

>

[ Caslon ]

Didone

>

[ Bodoni ]

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Clasificacin Tipogrfica
Romana Humanista
>

[ Horley Old Style ]

Romana Garalde

>

[ Garamond ]

[ Goudy Old Style ]

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Clasificacin Tipogrfica
Glfica
>

[ Albertus ]

[ Trajan ]

Sans Serif Grotesco

>

[ Franklin Gothic ]

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Clasificacin Tipogrfica
Neotransicin Serif [ Century Schoolbook ]

>

Bloque Serif

>

[ Clarendon ]

[ Memphis ]

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Clasificacin Tipogrfica
Sans Serif Neogrotesco [ Helvetica ]

>

[ Univers ]

Sans Serif Geom trico

>

[ Eurostile ]

[ Futura ]

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Clasificacin Tipogrfica
Sans Serif Humanista [ Gill Sans ]

>

[ Optima ]

Caligrfico

>

[ Snell]

[ Mistral ]

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Clasificacin Tipogrfica
Decorativo
>

[ Motion ]

[ Exocet ]

[ American typewriter ]

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Variables visuales
>

Forma: relativo a la estructura

Los caracteres delimitan con sus perfiles una superficie bien precisa; la imagen de las letras nace en efecto de la equilibrada relacin entre "blancos" y "negros", esto es, de la exacta definicin tanto de la forma cuanto de la contraforma o superficie de fondo. En cada alfabeto, la letra O, la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres espacios fundamentales sobre los cuales se estructuran todos los otros signos. Las tres superficies simples son, respectivamente, las del crculo, del cuadrado y del tringulo.

>

Tamao: definido por altura / cuerpo

El cuerpo es una medida que define la proporcin del caracter. Cuando decimos cuerpo 10 nos referimos a 10 puntos. El cuerpo se mide en puntos tipogrficos si est referido a los caracteres movibles tradicionales, en este caso la dimensin relevada es aquella vertical del entero bloquecito tipogrfico (caracter + espalda superior e inferior). En el sistema francs "Didot" 1 punto corresponde a 0.376 mm; en el anglosajn "Pica" 1 punto es igual a 0.351 mm. El uso de la fotocomposicin y de la computadora, brindando la posibilidad de variar las dimensiones de las letras, ha sustituido las medidas en puntos tipogrficos por aquellas en milmetros; en este caso la dimensin considerada es la de la altura de la mayscula.

>

Tono: modifica grosor de bastn

Una letra normal tiene el grosor de los rasgos principales igual al 15% de la medida de su altura. Las letras pueden cambiar su valor de intensidad afinando el espesor, volvindose con ello ms claras, o espesndolo para aumentar el negro pleno y "hacer ms mancha" Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipogrfica soporta las mismas), estas van desde light, medium, bold y black.

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> 5 4

Proporcin: modifica la relacin ancho alto

Adrin Frutiger en su libro "De signos y de Hombres" individualiza en la letra H mayscula de cualquier caracter el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos; en la minscula es la letra n la que posee las mismas relaciones. La versin normal de estas dos letras nos dice que si su altura es de 3.76 mm, la amplitud debe ser el 80% de 3.76 mm. Los caracteres pueden modificar su foma normal estrechndose y alargndose, estas tranformaciones bsicamente se denominan: condensada, normal y expandida, siempre debemos tener en cuenta que esta variable trabaja sobre el ancho del caracter sin modificar su altura.

60%

80%

120%

140%

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Direccin: modifica la inclinacin del eje de la letra

Las letras pueden ser derechas o inclinadas, en tipografa los trminos exactos para indicar estos dos aspectos son normal e itlica; la ltima nace como simulacin de la escritura manual. La inclinacin que va entre los 9 y 15 es la correcta para expresar la forma itlica de un caracter; las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo, mientras que las inclinaciones ms acentuadas alteran el equilibrio de la letra. En ciertos casos podemos observar que la versin itlica no conlleva una simple inclinacin del caracter sino que implica para numerosos caracteres una alteracin de la forma misma.

normal 90

itlica 12

helvtica normal

helvtica itlica

meta normal

meta itlica

Tipografa Nivel 1
Universidad de Buenos Aires FADU Diseo Grfico 2008

Desarrollo de variables visuales y su reemplazo de nombres por cdigos numricos.

Familia Univers. Creada por Adrin Frutiger (1954/57) Univers 55 tono: medium proporcin: normal direccin: normal