Ea de Queirs

Os Maias
O Espao
Fsico Social Psicolgico

Entravam ento no peristilo do Hotel Central e nesse momento um coup da Companhia, chegando a largo trote do lado da Rua do Arsenal, veio estacar porta. E no silncio a voz de Craft murmurou: - Trs chic.

Disciplina de Portugus Maio de 2009

Os Maias O Espao

ndice
Introduo ...................................................................................................... 2 Espao Fsico ............................................................................................... 2
Santa Olvia ............................................................................................................. 2 Paos de Celas ...................................................................................................... 2 O Ramalhete ............................................................................................................ 3 Outros Espaos ..................................................................................................... 3

Espao Social .............................................................................................. 4

Ambientes ................................................................................................................. 4 Figurantes (personagens-tipo) ..................................................................... 4

Espao Psicolgico................................................................................... 5 Concluso ...................................................................................................... 5 Bibliografia .................................................................................................... 6

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Introduo
O espao uma das classes narrativas, qual lhe atribuda uma funo crucial no enredo dOs Maias. O autor d-lhe especial nfase ao debater-se principalmente pela descrio pormenorizada e muito completa de todo o tipo de espaos, desde os mveis de uma certa diviso, com a sua devida simbologia, at ao comportamento de uma personagem-tipo inserida no seu meio social. Deste modo, possvel dividir o espao em trs tipos: espao fsico, social e psicolgico. O espao fsico no mais do que o conjunto de locais onde a aco se desenrola e onde os personagens se inserem, o palco desta histria. O espao social, que desempenha talvez a funo mais importante, inclui os ambientes e todo um grupo de figurantes/personagens que os acompanham. Representa o paradigma scio-religioso portugus, cumprindo um papel eminentemente crtico desta rede social. Por ltimo, tem-se o espao psicolgico, formado pelas variaes constantes de conscincia das personagens, manifestando-se nos momentos de maior densidade dramtica.

Espao Fsico
O espao fsico exterior acompanha o percurso da personagem central, Carlos, e motivo para a representao de atributos inerentes ao espao social. Por outro lado, os espaos interiores esto de acordo com o estilo realista de Ea: a interaco do homem e o ambiente que o rodeia. Os espaos geogrficos mais relevantes so Coimbra, Lisboa e Santa Olvia e ligam-se s vivncias da personagem central, Carlos, em diferentes fases da sua vida.

Santa Olvia
Situada beira do Douro, no lugar de Resende, o lugar de eleio de Afonso da Maia. Santa Olvia simboliza a fertilidade da terra onde abunda a gua, tendo dado a Carlos a educao e o vigor fsico ingls que o caracterizam. Um espao rural e sadio que se ope cidade, e associa-se regenerao dos dois vares da famlia. o smbolo da vitalidade que contraria Lisboa a cidade inflamada, absorvendo o mal que esta faz, servindo de asilo quando algo de mau se d. A seguinte citao caracteriza bem a quinta:
() que o [Afonso] prendera mais a Santa Olvia fora a sua grande riqueza de guas vivas, nascentes, repuxos, tranquilo espelhar de guas paradas, fresco murmuro de guas regantes E a esta viva tonificao de gua atribua ele o ter vindo assim, desde o comeo do sculo, sem uma dor e sem uma doena, mantendo a rica tradio de sade da sua famlia, duro, resistente aos desgostos e anos que passavam por ele, to em vo, como passavam em vo, pelos seus robles de Santa Olvia, anos e vendavais. (Cap. I)

Paos de Celas
Presente de Afonso para o neto, este espao assiste passagem da adolescncia para a maturidade de Carlos. a sua residncia enquanto ele estuda na universidade, em Coimbra e a sua primeira manifestao de arte, com a toda a decorao da nova casa a seu encargo. Conhece aqui o seu primeiro amor, Hermengarda. Os Paos so palco de festas e soires que tem com os restantes estudantes, incluindo Joo da Ega (ele prprio encarregou-se de dar o nome casa), onde se pe ocorrente das ltimas tendncias culturais, principalmente estrangeiras, e at de ideias revolucionrias:
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Os Maias O Espao () Ao princpio este esplendor tornou Carlos venerado dos fidalgotes, mas suspeito aos democratas; quando se soube, porm, que o dono destes confortos lia Proudhon, Augusto Comte, Herbert Spencer, e considerava tambm o pas uma choldra ignbil os mais rgidos revolucionrios comearam a vir aos Paos de Celas to familiarmente como ao quarto do Trovo, o poeta bomio, o duro socialista, que tinha apenas por moblia uma enxerga e uma Bblia. (Cap. IV)

O Ramalhete
Lisboa o centro da vida social, poltica, econmica e cultural, fazendo desta casa um lugar privilegiado. Localizado no, at ento, bairro chique de Benfica, o Ramalhete a referncia e a habitao primordial da famlia Maia em Lisboa. nesta casa que se do os acontecimentos (rusgas policiais) que levam Afonso da Maia ao exlio, que regressa para continuar a educar Pedro. Contudo, o ramalhete cai na degradao novamente, palco da morte de Maria Runas e suicdio de Pedro. Requalificado por Carlos, vindo de Coimbra, determina novamente o Ramalhete como domiclio da famlia. ento empreendida uma extica redecorao que rejuvenesce o interior de toda a manso, espelho da apurada esttica de Carlos causada pela vanguardista educao inglesa ensinada em Santa Olvia.
() inesperadamente, Carlos apareceu em Lisboa com um arquitecto-decorador de Londres e () entregou-lhe as quatro paredes do ramalhete, para ele ali criar, exercendo a seu gosto, um interior confortvel de luxo inteligente e sbrio (Cap. I) () Defronte era o bilhar, forrado de um couro moderno trazido por Jones Bule, onde () esvoaavam cegonhas prateadas. E, ao lado, achava-se o fumoir, a sala mais cmoda: as otomanas tinham a fofa vastido de leitos; e o aconchego quente, e um pouco sombrio dos estofos escarlates e pretos era alegrado pelas cores cantantes das faianas holandesas. (Cap. I)

Parecendo smbolo de uma ruptura com o passado trgico, o Ramalhete representar, em seguida, uma descida sem retorno dos dois vares, em direco ao destino fatdico da morte de Afonso, em virtude do desgosto causado pela relao incestuosa entre os seus netos.

Outros Espaos
Recurso para evaso de problemas. Europa como origem do progresso e das ideias. Um paraso natural como extenso lisboeta. Reflecte a sensualidade de Ega. Espao carregado de simbolismo. Consumao de relaes proibidas. Preconiza a dualidade Consultrio de esprito: homem do de Carlos mundo e ao mesmo tempo da cincia Casa de Revela a personalidade Maria da irm de Carlos Eduarda Ponto de encontro. Crtica hipocrisia da Eventos sociedade de aparnSociais (transio para o cias. Visibilidade da espao social) degradao moral e da ignorncia.

Estrangeiro

Sintra A Vila Balzac A Toca

(Olivais) Olivais)

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Espao Social
Esta poca de grandes convulses sociais e cientficas a Regenerao, e o meio social lisboeta aparecem-nos retratados ao longo desta obra, atravs de ambientes e cenrios onde representam determinadas personagens que carecem de caracterizao pessoal, para melhor representarem os seus papis de personagens-tipo, ou seja, de afigurarem os bons e os maus hbitos, as qualidades e os defeitos, as mentalidades retrgradas ou progressistas de certo grupo social, profissional ou cultural. Ao longo do romance surgem momentos de pausa onde uns ou outros destes figurantes se renem, manifestando no a sua individualidade, mas aqueles tiques, deformaes e limitaes que caracterizam as qualidades e suas classes sociais. Constituem, ento, o espao social os figurantes (personagens-tipo e os locais de convvio.

Ambientes
O Jantar no Hotel Central O contacto de Carlos com a sociedade de elite, a crtica literria e a literatura, a situao financeira do pas e a mentalidade limitada e retrgrada. As corridas de cavalos O desejo de imitar o que se faz no estrangeiro e o provincianismo do acontecimento. O jantar em casa do Conde de Gouvarinho Permite, atravs da falas das personagens, observar a degradao dos valores sociais, o atraso intelectual do pas, a mediocridade mental de algumas figuras da alta burguesia e da aristocracia e a superficialidade das opinies de Sousa Neto, o representante da administrao pblica. O episdio na redaco do jornal A Tarde. A parcialidade do jornalismo da poca e a influncia poltica adjacente. O sarau literrio do Teatro da Trindade A superficialidade dos temas de conversa, a insensibilidade artstica e a iliteracia esttica, a ignorncia dos dirigentes, a oratria vazia dos polticos e os excessos do Ultra-Romantismo.

Figurantes (personagens-tipo)
As Educao Pedro ou Eusbio, correspondem eles prprios a um tipo de educao que absorveram enquanto crianas a educao portuguesa tradicionalista, altamente catlica, caracterizada por um afecto incondicional materno, passividade em relao vida, uma vida condenada a uma tristeza crnica (que provocou suicdio), etc. Por exemplo, Pedro encontrava refgio no colo das empregadas, ao mesmo tempo que o padre lhe ensinava os inimigos da alma, ou Eusebiozinho sendo dominado pelas figuras femininas de mam e titi enquanto se isolava a ler um livro, vtima da sua fobia social. Por outro lado, tem-se Carlos, resultado de uma educao inglesa que o av, desde logo, instaurou de modo a no perpetuar aquilo que havia acontecido ao filho. Deste modo, Carlos afigura-se de boa constituio fsica, produto de banhos de gua fria, uma dieta rigorosa, podendo correr livremente, pular, cair, subir s rvores. Tudo isto gera uma vida adulta ociosa que viola as leis morais ao praticar incesto.
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apresentamNa seguinte tabela apresentam-se outras figuras:

PERSONAGEM Alencar Ega Conde de Gouvarinho Condensa de Gouvarinho Guimares Neves e Palma Cavalo Steinbroken Cruges Jacob Cohen Craft
REPRESENTATIVIDADE SOCIAL PAPEL NA OBRA E REPRESENTATIVIDADE SOCIAL Defensor do Romantismo, opositor do naturalismo, bondoso e idealista. Adjuvante da relao Pedro/Maria. Oposto de Alencar, defensor do naturalismo e da cincia literria. Adjuvante da relao Carlos/Maria Ministro do Reino, poltico incompetente, descuidado em relao relao extraconjugal da mulher. Provocante, adultrio nas camadas mais abastadas. Democrata e simpatizante do comunismo, portador da catastrfica carta. Directores dos jornais corruptos smbolos de jornalismo parcial e poltico. Entusiasta de Inglaterra e das ideias estrangeiras. Um homem moralmente so e artisticamente avanado. Judeu banqueiro, representante da alta finana. Ingls culto, rico, bomio, coleccionador de antiguidades, senhorio da casa onde se consuma o incesto.

Espao Psicolgico
A representao do espao psicolgico, vai-se acentuando ao longo da obra, medida que a intriga se complica e aproxima-se do desenlace. este o espao mais ntimo das personagens, dado que est relacionado com o estado de esprito das personagens, representa as emoes sentimentos, vises pessoais, sonhos e reflexes. Manifesta-se principalmente em momentos de maior densidade dramtica. sobretudo sobre Carlos que o narrador se debrua para dar origem a este espao. Este espao -nos claramente transmitido pelo narrador, o qual muito frequentemente se coloca na mente e viso das personagens, descrevendo o exterior, quer as pessoas ou os espaos, mediante o estado de esprito da personagem. Bons exemplos so aqueles em que as personagens esto apaixonadas, nomeadamente Carlos e Pedro que parecem ver as suas amadas como se fossem divindades, caracterizando, de forma cega, obstruda pelo amor, formas fsicas espectacular e idilicamente.

Concluso
De todos estes espaos, notoriamente, o que toma mais importncia o espao social porque, para alm da sua interaco com as personagens, tem uma funo muito mais implcita, cuja funo a da stira e da crtica social, que confere a Os Maias um estatuto semelhante a uma crnica de costumes. O espao fsico no fictcio, seguindo os parmetros realistas, o que acompanha o percurso da personagem principal, Carlos e motivo para a representao de atributos inerentes ao espao social. Os interiores esto tambm de acordo com o saber naturalista a interaco entre o homem e o ambiente que o rodeia. Por fim, o espao psicolgico confere histria uma caracterizao muito mais rica do espao, j que no se fica pela descrio real da cena, expandindo-se para o que o instvel ntimo psicolgico percepciona. Ainda assim, a presena deste espao implica, como bvio, subjectividade, cuja presena pe os preceitos naturalista, uma vez mais em causa.
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Bibliografia
ARRUDA, Lgia (1998). Os Maias de Ea de Queirs. 2.a edio, S. Joo do Estoril: Edies Bonanza. PINTO, Elisa; BAPTISTA, Vera; FONSECA, Paula. Plural 11 ano. 1.a edia o, 4 reimpresso, Lisboa: Lisboa Editora. http://pt.wikipedia.org/wiki/os_maias http://pt.wikipedia.org/wiki/e%C3a_de_queir%O6s http://pt.wikipedia.org/wiki/naturalismo_e_realismo