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TECLADO
FIGURAS
So sinais que estabelecem a durao do som e do silncio, tambm chamados Valores. Os valores podem ser Positivos e Negativos. Valores Positivos - So as figuras das notas, que representam a durao do som. Valores Negativos - So as figuras das pausas que representam a durao do silncio.
DE OUVIDO
Vamos subir e descer a escada dos Sons!
Subindo a Escada
As notas musicais so 7: D R MI F SOL LA SI. Por enquanto vamos aprender somente uma oitava. Cada oitava abrange 8 notas sendo a 8 nota a repetio da 1.
Como Estudar
Pronuncie em voz alta estas 8 notas, como se estivesse subindo uma escada. Depois tente entoar essas oito notas subindo.
Agora, desa devagarzinho, sem tropear, at ficar fluente. Repare que para descer a escada falando sem errar, muito mais difcil. Pronuncie em voz alta essas 8 notas, como se estivesse descendo a escada. Repita diversas vezes sem olhar para o desenho. Depois tente entoar essas 8 notas descendo.
Finalmente voc vai subir e descer a escada, que podemos chamar de Escala de D. Desa e suba diversas vezes, at pronunciar rapidamente os nomes das notas sem olhar para os desenhos da escada. por ai, esses so os seus primeiros passos na escada do Paraso da Msica.
CIFRAS
Na Msica Popular, usa-se mundialmente um Sistema de Cifragem para o acompanhamento do Piano, rgo Eletrnico, Violo, Acordeon, Teclados, etc. Cifras - So letras que se colocam acima ou abaixo de uma melodia para indicar quais so os seus acordes correspondentes.
A figura da Semibreve considerada a unidade e as outras so suas subdivises ou fraes. As figuras, segundo a ordem dos seus valores valem o dobro da seguinte e metade da anterior. As outras figuras tm estas mesmas subdivises. Um ponto depois de uma nota ou pausa, aumenta metade do seu valor. Uma mnima pontuada passar a valer 3 tempos.
O D CENTRAL
O D Central est no centro do teclado. uma tecla branca antes das duas teclas pretas. Este D, serve de guia ou ponto de partida para nomear e localizar as notas tanto para a direita como para a esquerda.
Toque vagarosamente estas cinco notas, uma de cada vez. Os dois pontos no princpio e no final da Pauta, servem de aviso para repetir o trecho musical. Chamam-se Sinais de Repetio. Repita diversas vezes, at que os sons desta 5 notas fiquem bem limpinhos e firmes. Toque com os dedos arredondados, como se estivesse segurando uma bola.
10
AS CIFRAGENS NO TECLADO
Os Acordes Cifrados do Teclado so os mesmos do rgo Eletrnico. Quando voc no souber uma Cifra, recorra ao Dicionrio de Acordes Cifrados para Teclado, apresentado no final deste livro.
POSIO FUNDAMENTAL
TONS MAIORES E a posio BSICA, de sentido harmnico alegre e vibrante, mais usada em estilo tradicional. Pode ser chamada de TNICA. Nos mtodos prticos, mais conhecido como PRIMEIRA.
11
Mi
Sol
12
Si
POSIO FUNDAMENTAL
TONS MENORES Os tons MENORES se caracterizam pelo sentido de harmonia puramente romntico. Talvez por isso, so os preferidos dos compositores e artistas que desejam expressar um sentimento de tristeza em suas canes. A partir da prxima pagina, os tons sero designados apenas por CIFRA.
13
Cm
Dm
Em
Fm
Gm
Am
14
Bm
STIMA MENOR
TONS MAIORES O acorde de STIMA MENOR chamado simplesmente STIMA. Nos tons maiores, seu efeito to suave, que nem pode ser considerado propriamente uma dissonncia. Embora no seja moderno, sua aplicao em msica popular generalizada. Nos mtodos prticos, o STIMA conhecida como SEGUNDA.
15
C7
D7
E7
F7
G7
A7
16
B7
STIMA MENOR
TONS MENORES A STIMA, nos tons menores, discretamente dissonante. Tem grande aplicao em harmonia moderna, principalmente nas batidas de bossa nova. de origem jazzstica, como o maioria dos acordes desse gnero.
Cm7
Dm7
17
Em7
Fm7
Gm7
Am7
18
Bm7
STIMA MAIOR
TONS MAIORES A STIMA MAIOR causa uma dissonncia acentuada nos tons maiores, sendo mais aplicado no gnero popular moderno, principalmente em samba.
C7M
D7M
19
E7M
F7M
G7M
A7M
20
B7M
STIMA MAIOR
TONS MENORES Nos tons menores, a STIMA MAIOR ainda mais dissonante, podendo mesmo provocar um efeito estranho aos ouvidos no muito habituados com os novos padres de Harmonia.
Cm7M
Dm7M
21
Em7M
Fm7M
Gm7M
Am7M
22
Bm7M
SEXTA
TONS MAIORES O intervalo de SEXTA provoca nos tons maiores uma dissonncia discreta, o que no impede que seja considerada bem atualizada, mesmo dentro de estilos mais modernos.
C6
D6
23
E6
F6
G6
A6
B6
24
SEXTA
TONS MENORES Nos tons menores, a SEXTA causa efeito leve, com caractersticas romnticas. Pode ser aplicada em estilo moderno, como elemento de ligao, ou gnero folclrico, como independente. As sequncias abaixo exemplificam esses casos.
Cm6
Dm6
25
Em6
Fm6
Gm6
Am6
Bm6
26
QUINTA AUMENTADA
TONS MAIORES O acorde de QUINTA AUMENTADA, isoladamente, quase no aplicado. Entretanto, deve-se levar em conta que esta posio mais apropriada para sequncias, justificando assim, sua funo. O exemplo ao lado, pode ser adaptado ao conhecido chorinho Carinhoso.
C5+
D5+
27
E5+
F5+
G5+
A5+
E5+
28
QUINTA AUMENTADA
TONS MENORES O intervalo de QUINTA AUMENTADA nos tons menores, causa uma impresso harmnica de sentido dramtico, quase pungente. No deve ser classificado nem como antigo nem como moderno, pois adapta-se a qualquer estilo, desde que bem aplicado. No exemplo abaixo, ele atua como acorde de ligao entre Cm e Cm6.
Cm5+
Dm5+
29
Em5+
Fm5+
Gm5+
Am5+
Bm5+
30
C75-
D75-
31
E75-
F75-
G75-
A75-
B75-
32
QUINTA DIMINUTA
TONS MENORES Eis um acorde absolutamente inexpressivo, com limitadas possibilidades de adaptao em acompanhamento. Includo em certas sequncias, pode exercer uma funo positiva.
Cm-5-
Dm-5-
33
Em-5-
Fm-5-
Gm-5-
Am-5-
Bm-5-
34
QUARTA
TONS MAIORES E MENORES Acorde clssico, estilo medieval. Numa anlise isolada, no se pode saber se uma QUARTA est em maior ou menor, pois essa dissonncia compatvel com qualquer uma das teras. Portanto a classificao quanto ao MODO, s ser possvel quando o acorde estiver dentro de uma msica, dependendo do seu tom.
C4
D4
35
E4
F4
G4
A4
B4
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QUARTA E STIMA
TONS MAIORES E MENORES Juntamente com a stima o intervalo de QUARTA usado como intermdio, nunca sendo empregado em final de sequncia, pois sua funo de ligao. O acorde de QUARTA e STIMA se completa harmonicamente quando antecipa o de STIMA. Vejamos estes dois exemplos:
C74
D74
E74
F74
37
G74
A74
B74
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SEGUNDA MAIOR
TONS MAIORES O intervalo de SEGUNDA, no tem nenhuma relao com a posio conhecida por SEGUNDA, em todas os mtodos tradicionais. O acorde de SEGUNDA MAIOR, nos tons maiores evoca o gnero de msica sacra.
C2
D2
E2
F2
39
G2
A2
B2
40
SEGUNDA MAIOR
TONS MENORES Aquele conhecido teorema que diz: A ordem dos fatores no altera o produto, jamais poder ser aplicado Harmonia. A ordem das notas altera, e muito, o efeito de um acorde.
Cm2
Dm2
Em2
Fm2
41
Gm2
Am2
Bm2
42
DIMINUTAS
UM CASO ESPECIAL Quando demos os intervalos, vimos a Stima MAIOR e a Stima MENOR. Porm h certos casos em que pode haver uma Stima DIMINUTA, que corresponde na escala Stima Maior com dobrado bemol, ou ento Stima Menor com bemol. Esse intervalo coincide exatamente com a SEXTA, com a qual, porm a dissonncia no deve ser confundida. Se incluirmos num tom menor, a Stima Diminuta e a Quinta Diminuta, estar formado um acorde muito importante, conhecido simplesmente por DIMINUTA, cuja aplicao em harmonia quase generalizada. Deve-se observar que indispensvel o sinal de menor ao lado do tom. Cdim Ddim
Edim
Fdim
43
Gdim
Adim
Bdim
TONS MAIORES S em conjunto com a Stima, que a Nona Menor encontra a sua melhor base harmnica. Este um acorde importante; aplicado com frequncia nos acompanhamentos modernos. Nos tons menores, tem uma dissonncia negativa.
C9-7
D9-7
E9-7
F9-7
45
G9-7
A9-7
B9-7
NONA MENOR
46
A9-
E9-
Am9-
Em9-
NONA
TONS MAIORES
47
O intervalo de NONA transmite ao acorde um toque suavemente aristocrtico, onde a dissonncia bem caracterizada entre moderna e romntica. A NONA corresponde Stima maior.
C9
D9
E9
F9
48
G9-7
A9-7
B9-7
49