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Manual del Alterador
Amaia VillafañezToni NietoNana
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2.- Materiales: Pinceles, limpieza y mantenimiento
 
En esto de los pinceles, cada maestrillo tiene su librillo. Pero antes de entrar en preferencias,creo que no está de más dar un repaso general a las diferentes partes y características de unpincel.NanaYo para empezar primero tengo que mencionar que no soy ninguna experta en esto de losmateriales, así que únicamente voy a explicar los que yo utilizo o he utilizado. Creo que aquí laque se puede explayar es Nana. A ver si aprendo algo, y puedo conseguir más material parapoder comparar.AmaiaCómo siempre seguiremos el sistema de colores:Amaia escribe en azuly Nana en granate.
2.1.
 
Partes de un pincel
En principio hablamos de pinceles occidentales, ya que los orientales tienen una elaboraciónligeramente diferente.Las partes principales de un pincel son el mango, la virola, casquillo o férula y el haz de pelos ocerdas.
Mango
: El mango tiene poco chiste, que sea más o menos cómodo de utilizar, que lo podamossujetar bien y que se adecue a lo que vamos a pintar.Cómo hablamos de alterar cartas, dónde la distancia de trabajo así como la superficie son muypequeñas, evidentemente utilizaremos pinceles de mango corto. Los de mango largo estánindicados para trabajar óleos o acrílicos o cualquier otra técnica en la que necesitemosmantener cierta distancia y perspectiva respecto de nuestra obra.Hay diferentes calidades dependiendo de la madera y el lacado, pero en nuestro caso no debepreocuparnos demasiado este tema, aunque siempre nos interesará una madera que pesepoco y no se deforme.En el mango se imprime también diferente información acerca del pincel: numeración otamaño, serie, tipo de pelo, marca, etc.
Férula o virola:
Dentro de la férula o virola se realiza la sujeción o fijación del pelo al mangomediante prensado, alambre, cosido, cordado o pegado. La férula, virola o casquillo puede serde diferentes materiales y formas: anillos flexibles o rígidos, aretes soldados o sin soldar,madera, resinas, lata, latón niquelado, aluminio, acero inoxidable, aleaciones de oro o plata,etc. Lo importante aquí es que el haz de pelos quede bien sujeto para evitarnos el molestoproblema de su caída o desprendimiento y su desagradable poso en nuestro trabajo.
 
Manual del Alterador
Amaia VillafañezToni NietoNana
2Y si no, acordaos de los maravillosos pinceles de dos euros la docena, que van soltando pelospor todos lados. Con el coraje que da que se te quede un pelo emplastado en la pintura
…
 Por eso, lo que si es conveniente es que la virola lleve además del prensado y el pegamento,muescas o ranuras dónde se incida en el aplastado para asegurarnos la máxima fijación.
Haz
 
o mechón
: Esta es realmente la parte más reveladora y fundamental del pincel. Estáformado por pelos o cerdas de ciertos animales, hervidos y totalmente asépticos, o por fibrasartificiales.El haz tiene dos partes principales: la raíz y el mechón propiamente dicho. La sección de la raíznos dará la forma del pincel: redondo, ovalado o plano. Del mechón tendremos en cuenta sulongitud o salida y el perfil geométrico: lengua de gato, abanico, recto, sable o daga, redondo,cuadrado, tamponado, paletina, abombado, pata de cabra, carrado, etc.La numeración depende del diámetro de la raíz y suele expresarse en pulgadas.
 
Manual del Alterador
Amaia VillafañezToni NietoNana
3Tener cuidado porque en función de la marca puede que para un mismo número la cantidadde pelos sea diferente.
2.2.
 
Características óptimas de un pincel para alteraciones.
Lo que más nos interesa es la capacidad de recuperación, nervio y retención de pintura delmechón del pincel.Es elemental que el pincel vuelva a su forma original después de realizar una pincelada y quedeposite la pintura de forma uniforme manteniendo la forma del pincel sin que los pelos seabran. Esto en trabajos pequeños se nota mucho, sobre todo a la hora de trazar finas líneas opuntear. La pintura que es capaz de absorber el pincel y la forma en que la suelta también esprimordial. Necesitamos un pincel que retenga la cantidad justa de pintura y que nos permitacontrolar su flujo en forma y cantidad.Por otra parte es importante que el pincel no sea muy blando, sino al presionar sobre la cartase va a doblar la punta con lo que hacer los detalles puede resultar imposible. No hay más queimaginarse el hacer una línea en un ojo, los dibujos suelen ser tan pequeños que con que nosdesviemos 0,1mm cambia la expresión.Pelos hay para todos los gustos y bolsillos:Pelos naturales: Marta Kolinksy, marta roja, petit gris, buey, turón, poney, cerda,cabra, ardilla,
oreja de buey, mangosta, tejón…
 Fibras sintéticas: Toray, tame, teijin, taklon, kaerell, konkex, tynex, takatsu, tadami,
tekady …
 Personalmente, para las alteraciones, me quedo con los de marta porque tienen un excelentegrado de absorción de pintura, elasticidad, flexibilidad, gran capacidad de recuperación,mucho nervio, puntas muy afiladas para trabajos de precisión, excelente control del flujo ygran permisividad con las pinturas diluidas. El petit gris también podría funcionar, pero yo nohe encontrado ninguno con el diámetro adecuado.Como rival directo nos encontramos con el toray, la mejor fibra sintética descubierta hastahoy, aunque también podemos probar el teijin. Mejor elegir el toray dorado que el blanco, yaque tiene mucho más nervio. Aún así, para mi gusto, se deforman mucho más que los de martao yo soy muy poco fina.El hecho de que unos pinceles no resultan para cierta técnica no significa que sean malos, sinoque no se adecuan a ella. Porque algunos que aquí rechazo, para el óleo me van divinos y sinembargo la marta no es demasiado apropiada para dicha técnica.
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