Breve Gua de Micrfonos

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CONTENIDOS

A Introduccin B Qu Hace un Micrfono B1 Micrfonos Dinmicos B2 Micrfonos de Condensador B3 Fuente Phantom para Micrfonos de Condensador B4 Otros Tipos de Micrfonos C Qu es el Patrn? C1 Omnidireccional C2 Direccional C3 La Representacin de Patrones Polares C4 Factor de Distancia C5 Micrfonos de Lnea C6 Cmo Suenan? C7 Efecto de Proximidad C8 Qu Patrn es el Mejor? D Caractersticas Importantes del Micrfono D1 Impedancia D2 Salida Balanceada D3 Micrfono en Fase (o Acoplado) D4 Sensibilidad E Dos Problemas Comunes E1Retroalimentacin E2Interferencia de Fase Acstica F Algunos Accesorios tiles

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AINTRODUCCIN

Si los micrfonos te parecen un misterio, unos pocos minutos dedicados a leer esta gua pueden ayudarte a aclarar algunas ideas equivocadas, y ayudarte a comprender las diferencias entre distintos tipos de micrfonos as como las ventajes de caractersticas importantes de los mismos. De hecho, los micrfonos son en realidad dispositivos bastante simples. Y si sabes el significado de tan slo unos pocos trminos clave, ests en el buen camino para llegar a ser un experto en micrfonos. Con este conocimiento bsico en tu bolsillo, debera ser ms fcil seleccionar el modelo correcto para prcticamente cualquier aplicacin

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B1 B2 B3 B4

Micrfonos Dinmicos Micrfonos de Condensador Fuente Phantom para Micrfonos de Condensador Otros Tipos de Micrfonos

Como los cartuchos phono, auriculares y altavoces, el micrfono es un transductor en otras palabras, un convertidor de energa. Detecta energa acstica (sonido) y la transforma en energa elctrica equivalente. Amplificado y enviado hacia el altavoz o el auricular, el sonido captado por el transductor del micrfono debera salir del transductor del altavoz sin cambios significativos. Aunque hay muchas formas de convertir el sonido en energa elctrica, nosotros nos centraremos en los dos mtodos ms populares: dinmico y de condensador. Estos son los tipos de micrfonos que se encuentran ms a menudo en los estudios de grabacin, transmisin y produccin de pelculas, grabacin hi-fi casera y de vdeo, y en los escenarios para el refuerzo de sonido en vivo.
B1 Micrfonos Dinmicos La comparacin de distintos tipos de micrfonos con los altavoces puede ayudarte a comprender ms rpidamente su funcionamiento. Los micrfonos dinmicos pueden considerarse similares a los altavoces convencionales en la mayor parte de los aspectos. Ambos tienen un diafragma (o cono) con una bobina de voz (una larga bobina de hilo conductor) que se une cerca del vrtice. Ambos disponen de un sistema magntico con la bobina en su espacio intermedio. La diferencia est en cmo se usan. Con un altavoz, la corriente fluye desde el amplificador a travs de la bobina. El campo magntico creado por la corriente fluyendo a travs de la bobina de voz, interacta con el campo magntico del imn del altavoz, forzando a la bobina y a su cono adjunto a moverse hacia adelante y hacia atrs, produciendo la salida del sonido. Un micrfono dinmico funciona como un altavoz a la inversa. El diafragma se mueve por medio del cambio en la presin del sonido. Esto mueve la bobina, lo que causa que la corriente fluya porque las lneas de flujo del campo del imn se cortan. Con lo que en lugar de poner energa elctrica dentro de la bobina (como en el altavoz) lo que se consigue es sacar energa de la misma. De hecho, muchos sistemas de intercomunicacin usan pequeos altavoces con conos muy ligeros de peso como altavoz y como micrfono, sencillamente conmutan-

FIG 1. Elemento del Micrfono Dinmico

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do el mismo transductor de un extremo del amplificador al otro! De un altavoz no se puede hacer un gran micrfono, pero es lo suficientemente bueno en esta clase de aplicacin. Los micrfonos dinmicos son clebres por su robustez y fiabilidad. No necesitan ni bateras ni fuentes de alimentacin externas. Son capaces de dar una respuesta suave, extendida, o pueden estar disponibles para respuestas a medida en aplicaciones especiales. El nivel de salida es lo suficientemente alto como para trabajar directamente en las entradas de la mayora de los micrfonos con una excelente relacin seal-ruido. No necesitan mantenimiento regular, o muy escaso, y tratados con un poco de cuidado pueden mantener su rendimiento durante varios aos. Los micrfonos de condensador son los preferidos por su respuesta en frecuencia muy uniforme, y su habilidad para responder con claridad en los transitorios de sonido. El mnimo peso del diafragma de membrana permite una respuesta extendida en alta frecuencia (agudos), mientras que la naturaleza del diseo tambin asegura una captacin destacada en baja frecuencia (graves). El sonido resultante es natural, limpio y claro, con una transparencia y un detalle excelentes. Actualmente estn disponibles dos tipos bsicos de micrfonos de condensador. Uno de ellos utiliza una fuente de alimentacin externa para proporcionar el voltaje de polarizacin necesario para el circuito capacitivo. Estos micrfonos externamente polarizados estn destinados principalmente para uso en estudios profesionales u otras aplicaciones extremadamente crticas. Un desarrollo ms reciente es el micrfono de condensador de electrete (Fig. 2). En estos modelos, el voltaje de polarizacin se aplica bien en el diafragma o en la placa trasera durante su fabricacin, y esta carga permanece as durante toda la vida del micrfono. Los mejores micrfonos de condensador de electrete tienen rendimientos de muy alta calidad, y se usan ampliamente en transmisin, grabacin y refuerzo de sonido. Debido en parte a sus diafragmas de mnimo peso, los micrfonos de condensador tienen intrnsecamente menor ruido mecnico y de manejo que los micrfonos dinmicos. Para todos sus diseos de condensador de electrete, Audio-Technica ha elegido aplicar el voltaje de polarizacin, o carga fija, en la placa trasera en lugar de hacerlo en el diafragma. Hacindolo as, el material ms delgado puede ser usado en el diafragma, proporcionando una ventaja considerable en el rendimiento de este micrfono, frente a los diseos convencionales de los micrfonos de electretes. Muchos de los diafragmas de los micrfonos de

FIG 2. Elemento del Condensador de Electrete

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Audio-Technica tienen, por ejemplo, slo 2 micrones de espesor (menos de 1/10.000 partes de una pulgada)! Los elementos de condensador tienen otras dos ventajas de diseo que los convierten en la opcin ideal (o la nica) en muchas aplicaciones: su peso es mucho menor que el de los elementos dinmicos, y pueden por tanto ser mucho ms pequeos. Estas caractersticas hacen de ellos la opcin lgica para micrfonos de lnea o de can, de solapa y miniatura en todos sus tipos. En cuanto a la miniaturizacin de los micrfonos dinmicos, provoca una gran reduccin en la respuesta de graves, prdida general de la sensibilidad acstica, y un mayor ruido mecnico o de manejo. B3 Fuente Phantom para Micrfonos de Condensador Aunque el micrfono de condensador de electrete no necesita una fuente de alimentacin para tener voltaje polarizado, un circuito FET de adaptacin de impedancia dentro del micrfono requiere algo de energa. Esta puede ser suministrada por una pequea batera interna de bajo voltaje o por una fuente externa phantom. La alimentacin phantom es una tcnica que entrega un voltaje de continua al micrfono a travs del mismo cable de dos conductores apantallado que lleva el audio desde el micro. La alimentacin phantom puede ser suministrada por el mezclador del micro o desde una fuente externa que se inserta en la lnea entre el micrfono y la entrada del mezclador. Para que la alimentacin phantom funcione, la lnea entre la fuente de alimentacin y el micrfono debe estar balanceada a tierra, y no estar interrumpida por dispositivos tales como filtros o transformadores que pudieran dejar pasar la seal de audio pero bloquear el voltaje DC. La alimentacin phantom tambin requiere una conexin continua a tierra (Pin 1 en el conector tipo XLR) desde la fuente de alimentacin al micrfono. La fuente entrega un voltaje DC positivo igual a ambos hilos conductores de seal, y usa la pantalla como trayecto de retorno, o como negativo. Los micrfonos dinmicos de salida balanceada no se ven afectados por la presencia de alimentacin phantom, puesto que no hay conexin entre la pantalla y los hilos conductores de seal y, por tanto, no hay circuito para el voltaje de continua. Las fuentes de alimentacin phantom estn disponibles en distintos voltajes de salida que van, desde tan bajo como 9 voltios, hasta llegar a los 48 voltios. Pueden disearse para funcionar desde voltajes de lnea AC o desde bateras internas. Los micrfonos de condensador externamente polarizados o discretos raramente tiene bateras internas para alimentacin. En su lugar, se usa una fuente de alimentacin phantom para proporcionar tanto el voltaje de polarizacin para el elemento, como para alimentar el convertidor de impedancia. Este tipo se llama a veces un condensador puro.

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B4 Otros Tipos de Micrfonos Hay varias formas de transformar el sonido en energa elctrica. Los granos de carbn se usan como elementos en telfonos y micrfonos de comunicaciones. Y algunos micrfonos de bajo coste usan elementos de cristal o cermicos que son adecuados para hablar, pero que no se consideran serios para reproduccin de sonido musical o aplicaciones crticas. Otro tipo que se encuentra a veces en estudios de grabacin es el del micrfono de cinta. Es un tipo de micrfono dinmico, con una cinta metlica delgada (que sirve tanto para bobina de voz como para diafragma) suspendida entre los polos de un circuito magntico. Aunque es capaz de rendimientos excelentes, el elemento de la cinta debe protegerse contra presiones acsticas elevadas o contra el viento, ya que es relativamente frgil. Por esta razn, los micrfonos de cinta se ven raramente en aplicaciones de refuerzo de sonido o aplicaciones que no sean de grabacin en estudio. Los micrfonos de cinta se disean a menudo para responder al sonido tanto frontal como trasero, y son usados a veces cuando se requiere un patrn bidireccional de captacin - lo cual nos lleva a la siguiente gran clasificacin de micrfonos.

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CQU ES EL PATRN?

C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8

Omnidireccional Direccional La representacin de Patrones Polares Factor de Distancia Micrfonos Alineados Cmo Suenan? Efecto de Proximidad Qu Patrn es el Mejor?

Adicionalmente a la clasificacin de micrfonos por sus elementos generadores, los micrfonos pueden tambin ser identificados por sus propiedades direccionales, esto es, cmo de bien captan el sonido desde distintas direcciones. La mayor parte de los micrfonos pueden ser colocados en uno de estos dos grupos principales: omnidireccional y direccional. Los micrfonos omnidireccionales son los ms simples de disear, construir y comprender. Sirven tambin como referencia contra los que se compara cada uno de los dems.
C1 Omnidireccional Los micrfonos omnidireccionales captan el sonido desde cualquier direccin por igual. Si las distancias son las mismas trabajarn igual tanto si estn apuntando hacia el sujeto como si estn apuntando en contra del mismo. Sin embargo, incluso los mejores modelos omnidireccionales tienden a volverse direccionales en las frecuencias ms altas, de tal forma que el sonido que llegue por detrs puede parecer un poco ms sordo que el sonido que llegue desde el frente, aunque sean aparentemente igual de altos. El tamao fsico del micrfono omnidireccional tiene una relacin directa con el mantenimiento de las caractersticas omnidireccionales del micrfono a muy altas frecuencias. El cuerpo del micrfono sencillamente bloquea las longitudes de onda de las frecuencias altas ms cortas que llegan desde atrs. Cuanto ms pequeo sea el cuerpo del micrfono, por tanto, ms cerca estar de ser verdaderamente omnidireccional.

FIG 3 y 4 izquierda: Micrfono Omnidireccional derecha: Micrnofo Direccional (cardioide)

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C2 Direccional Los micrfonos direccionales estn especialmente diseados para responder mejor al sonido que llega desde el frente (y tambin desde atrs en el caso de los bidireccionales), mientras que tienden a rechazar el sonido que les llega desde otras direcciones. Este efecto tambin vara con la frecuencia, y slo los mejores micrfonos son capaces de proporcionar un rechazo uniforme en un amplio rango de frecuencias. La capacidad direccional es generalmente el resultado de la existencia en el micrfono de aperturas externas y pasos internos, que permiten al sonido alcanzar ambos lados del diafragma de una forma cuidadosamente controlada. El sonido que llega desde el frente del micrfono ayudar al movimiento del diafragma, mientras que el sonido que llegue por la parte trasera o por los laterales cancelar dicho movimiento. Los tipos direccionales bsicos incluyen cardiode, subcardiode, hipercardiode y bidireccional. Tambin se incluye dentro de la clasificacin general de micrfono direccional el micrfono alineado - o de can, un diseo ms complejo que puede proporcionar una direccionalidad considerablemente ms alta que los cuatro tipos direccionales bsicos. C3 La representacin de Patrones Polares Para ayudarte a visualizar cmo trabaja un micrfono direccional, puedes encontrar patrones polares en nuestra literatura y en las especificaciones de los productos. Estos grficos redondeados muestran la sensibilidad relativa del micrfono (en dB) como si ste rotara delante de una fuente fija de sonido. Tambin puedes hacerte a la idea que son como una porcin horizontal a travs de los patrones de captacin de las ilustraciones en las Figuras 3 y 4. Los grficos impresos de la respuesta polar del micrfono se muestran generalmente a distintas frecuencias. (Para mayor claridad, en estas pginas web se muestra la respuesta polar nicamente a 1.000Hz.) Los micrfonos direccionales ms habituales exhiben un patrn polar con forma de corazn, y por eso se denominan micrfonos cardioides.

FIG 5 izquierda: Tpico Patrn Omnidireccional derecha: Tpico Patrn Direccional (Cardioide)

Los patrones polares no deberan ser tomados literalmente como un mapa detallado de la respuesta de un micrfono. Por ejemplo, en el patrn cardioide de la ilustracin, la respuesta se reduce en aproximadamente 6 dB a 90 de ngulo con el eje. Mirando el patrn parece carecer de importancia, pero si dos personas estuvieran hablando equidistantes del micrfono, una directamente en el eje y otra a 90, la persona que est fuera del eje sonara como si estuviera dos veces ms lejos del micrfono que la

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persona que est delante del mismo. Para conseguir el mismo volumen, esta persona tendra que moverse justo hasta la mitad de la distancia que le separa del micrfono. Unas palabras como precaucin: Estos patrones polares son ejecutados en cmaras anecoicas, que simulan ambientes acsticos ideales aquellos sin paredes, techos o suelos. En el mundo real, las paredes y otras superficies reflejarn sonido bastante fcilmente , de tal forma que el sonido fuera del eje puede rebotar en una superficie cercana e ir directo a la parte delantera del micrfono Como resultado, tu raramente disfrutars de todas las capacidades direccionales disponibles en el micrfono. Incluso an en el caso de que los micrfonos cardioides estuvieran completamente sordos por su parte trasera (lo cual nunca ocurre), los sonidos desde atrs, reflejados tambin en superficies cercanas, llegaran parcialmente por los lados y por delante. Por tanto los micrfonos cardioides pueden ayudar a reducir sonidos no deseados, pero raramente pueden eliminarlos completamente. An as, un micrfono cardioide puede reducir el ruido que proviene de direcciones fuera del eje en una proporcin de aproximadamente dos tercios. El micrfono direccional presentado en la Fig. 5 es aproximadamente 25 dB menos sensible a 180 del eje, que en el propio eje. Esto significa que por rotar el micrfono cardiode 180, de tal forma que se oriente directamente apartndose de la fuente del sonido, el sonido parecer al micrfono como si ste se hubiera movido DIECIOCHO VECES ms lejos! El ngulo mximo dentro del cual se puede esperar que el micrfono ofrezca una sensibilidad uniforme, se denomina ngulo de aceptacin del micrfono. Como puede verse en la Fig. 6, cada uno de los patrones direccionales ofrece un ngulo de aceptacin distinto. Este suele variar a menudo con la frecuencia. Una de las caractersticas de un micrfono de alta calidad es un patrn polar que cambia muy poco cuando se traza a distintas frecuencias.
FIG 6. Patrones Polares Bsicos

C4 Factor de Distancia La capacidad de un micrfono direccional de rechazar la mayor parte del sonido que llega de fuera de su eje; proporciona una distancia de trabajo o un factor de distancia ms grandes que un omnidireccional. Como muestra la Fig. 6, el factor de distancia (DF) de un cardioide es 1,7 mientras que en el omnidireccional es 1,0. Esto significa que si se usa un omnidireccional en un ambiente uniformemente ruidoso, para captar un sonido dado que est a 10

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(25,40 cm) de distancia, un cardioide que se use a 17 (43,18 cm) de la fuente del sonido debera proporcionar los mismos resultados en cuanto a relacin seal deseada / ruido ambiente. Entre otros tipos de micrfonos, el subcardioide debera proocionar el mismo resultado a 12 (30,48 cm), el hipercardioide a 20 (50,80 cm) y el bidireccional a 17 (43,18 cm). Sin embargo, si el ruido no deseado llega desde una nica direccin, y el micrfono puede posicionarse para colocar el nulo (su punto de mnimo) del patrn hacia el ruido, los micrfonos direccionales ofrecern unas distancias de trabajo mucho ms grandes. C5 Micrfonos Alineados Cuando se necesita captar sonido desde distancias incluso ms grandes, los micrfonos alineados o de can son los que ofrecen las mejores prestaciones. Los micrfonos alineados son excelentes para usar en video y en pelculas, de forma que se pueda captar el sonido cuando el micrfono debe ubicarse fuera del cuadro, esto es, fuera del ngulo de visin de la cmara. El micrfono alineado usa un tubo de interferencia delante del elemento para asegurar una mayor cancelacin del sonido que llega por los laterales. Los micrfonos alineados de Audio-Technica combinan un elemento direccional (gradiente) con el tubo de interferencia para aumentar tambin la cancelacin por la parte de atrs.
FIG 7 Micrfono de Lnea + Gradiente

Como regla general de diseo, el tubo de interferencia de un micrfono alineado debe ser alargado para estrechar el ngulo de aceptacin e incrementar la distancia de trabajo. Mientras que los micrfonos alineados ms cortos no pueden proporcionar una distancia de trabajo tan grande como sus homlogos ms largos, su ngulo de aceptacin ms ancho se prefiere para algunas aplicaciones, porque en ese caso la alineacin con la fuente del sonido no necesita ser tan precisa. Algunos micrfonos de can de A-T emplean un diseo exclusivo (Patente estadounidense N 4,789,044) que proporciona con un tubo de interferencia un tercio ms corto, el mismo rendimiento que los diseos convencionales. C6 Cmo Suenan? Desde una distancia de dos pies (60 cm) ms o menos, en una habitacin absolutamente muerta, un buen micrfono omnidireccional y un buen cardioide deberan sonar de forma muy similar. Pero ponindolos a ambos, lado con lado, en una sala viva (una iglesia grande, o un auditorio, por ejemplo) se notar la diferencia inmediatamente. El tipo omnidireccional captar toda la reverberacin y los ecos

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el sonido estar muy vivo. El cardioide tambin captar alguna reverberacin, pero mucho menos, por lo que su sonido no cambiar tanto comparado con el sonido de la habitacin muerta. (Esto es el Factor de Distancia en accin.) Si ests en un ambiente muy ruidoso, y puedes dirigir el micrfono apuntando lejos del ruido, la comparacin mostrar una relacin, sonido deseado versus sonido no deseado, mejor con el cardioide que con el omnidireccional. C7 Efecto de Proximidad Ahora vamos a repetir la comparacin anterior, pero esta vez con los micrfonos situados muy cerca de la fuente (el caso de un cantante, quizs). Mientras est dentro de las dos pulgadas (5 cm) notars una creciente respuesta de graves en la mayor parte de los micrfonos cardioides. Esto se conoce como efecto de proximidad, una caracterstica que no es compartida con los micrfonos omnidireccionales usados en la comparacin. El efecto de proximidad puede ser una ventaja o una desventaja, dependiendo de cmo se use. Un cantante puede conseguir un sonido ms grave, profundo cantando muy cerca, despus cambiar a un sonido ms penetrante cantando ms alto mientras va moviendo el micrfono alejndolo. Esta clase de uso creativo requiere cierta prctica, aunque es muy efectivo. Por otro lado, cantar al mismo volumen (sin querer efectos especiales) y mover el micrfono acercndolo y alejndolo provocar problemas de balance tonal, adems de provocar cambios en el nivel completo del micrfono. Algunos intrpretes tambin les gusta trabajar muy cerca siempre para reforzar una voz habitualmente dbil.
FIG 8. Influencia del Efecto de Proximidad en la Respuesta del Micrfono Direccional

El efecto de proximidad puede usarse efectivamente para cortar la retroalimentacin en una situacin de refuerzo del sonido. Si el intrprete trabaja muy cerca del micro, y no necesita el bajo extra, se puede usar un ecualizador para bajar la respuesta de graves del canal. Esto hace que el micrfono sea menos sensible a la retroalimentacin a bajas frecuencias, puesto que es ahora menos sensible frente a cualquier seal de baja frecuencia que llegue de ms lejos que una distancia de un pie (30 cm aprox.). (Esta tcnica de la ecualizacin tambin ayudar a reducir el efecto de cualquier ruido de manejo.)

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CQU ES EL PATRN?

C8 Qu Patrn es el Mejor? La seleccin de un micrfono direccional u omnidireccional puede depender de la aplicacin (grabacin vs. refuerzo del sonido), las condiciones acsticas, la distancia de trabajo requerida y la clase de sonido que se desee alcanzar. Los micrfonos direccionales pueden suprimir ruidos no deseados, reducir los efectos de la reverberacin e incrementar la ganancia antes de la realimentacin. Pero en buenos ambientes acsticos, los micrfonos omnidireccionales, adecuadamente situados, pueden preservar el sonido de la ubicacin de grabacin, y son a menudo los preferidos por la planitud de su respuesta y por estar libres del efecto de proximidad. Los micrfonos omnidireccionales son normalmente mejores que los micrfonos direccionales, en cuanto a resistir el ruido del viento y el ruido mecnico y de manejo. Los omnidireccionales son tambin menos susceptibles al popping provocado por ciertas consonantes explosivas en discursos, tal como la p, la b y la t. Los expertos en grabacin quieren, sin duda, disponer de ambos tipos de micrfonos para estar preparados para cada situacin de grabacin.

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DCARACTERSTICAS IMPORTANTES DEL MICRFONO

D1 D2 D3 D4

Impedancia Salida Balanceada Micrfono en Fase (o Acoplado) Sensibilidad

D1 Impedancia Una importante caracterstica de un micrfono es su impedancia de salida. Esta es una medida de la resistencia interior del micrfono en funcin de la frecuencia. Generalmente, los micrfonos pueden dividirse en impedancia baja (50-1.000 ohmios), media (5.000-15-000 ohmios) y alta (ms de 20.000 ohmios). La mayor parte de los micrfonos de Audio-Technica son de baja impedancia. Trabajan directamente contra las entradas de mezcladores, desde 150 ohmios hasta aproximadamente 4.000 ohmios, por lo que deberan ser ideales para la mayor parte de los grabadores de cinta y mezcladores actualmente disponibles. Por supuesto, algunos usuarios pueden querer usar un micrfono Audio-Technica de baja impedancia en una entrada de alta impedancia (50.000 ohmios), por esta razn ofrecemos el transformador de adaptacin lineal para micrfonos CP8201. Debera ubicarse tan cerca de la entrada electrnica como sea posible, de tal forma que la mayor parte del cable del micrfono tenga baja impedancia y est balanceado a tierra. Aqu se explica por qu. Hay un lmite a cunto cable debera usarse entre un micrfono de alta impedancia y su entrada. Cualquier medida por encima de los 20 pies (6 m. aprox.) provocar prdida de los altos, y del nivel de salida. Sin embargo, usando micrfonos y cable de baja impedancia, los cables del micrfono pueden ser casi de cualquier longitud prctica, sin prdidas graves de ningn tipo. D2 Salida Balanceada La mayor parte de los micrfonos de Audio-Technica ofrecen salida balanceada. Una salida balanceada ofrece ventajas reales para los expertos en grabacin. Las lneas balanceadas son mucho menos susceptibles al RFI (Interferencias de RF) y a la captacin de otros ruidos y zumbidos elctricos. En una lnea balanceada, la pantalla del cable est conectada a tierra, y la seal de audio aparece a travs de los dos hilos conductores que no estn conectados a tierra. Como las corrientes de seal estn fluyendo en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de seal, el ruido que es comn a ambos, se cancela de forma efectiva (rechazo de modo comn). Esta cancelacin no puede ocurrir cuando slo se usa un cable de seal ms la pantalla. Por supuesto, es posible cablear un micrfono de baja impedancia directamente a una entrada no balanceada de baja impedancia, pero se perdera esta ventaja de la cancelacin del ruido. Con los cables de corto recorrido no debera existir este problema, pero si se usan cables ms largos es preferible la entrada balanceada. D3 Micrfono en Fase (o Acoplado) El micrfono en fase es ms importante cuando se usan dos (o ms) micrfonos juntos, para despus ser mezclados en un canal nico, o cuando se graba en estreo. Si

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DCARACTERSTICAS IMPORTANTES DEL MICRFONO

estn cableados fuera de fase uno con respecto al otro, los niveles de seal y el balance tonal se vern negativamente afectados, y pueden cambiar de forma brusca con pequeos movimientos de la fuente del sonido o de los micrfonos. En estreo puede provocar una imagen pobre, localizacin imprecisa de los instrumentos y reduccin del bajo. El trmino fuera de fase se usa para describir un micrfono que est cableado con su polaridad inversa con respecto al otro. Aunque fuera de fase no es una expresin tcnicamente correcta cuando hablamos de lo qu en realidad es la inversin de polaridad, la usamos aqu en este uso comn para ayudarte a comprender la terminologa de audio. Audio-Technica cablea sus micrfonos siguiendo las convenciones de la mayora de la industria. La presin acstica positivo en el diafragma genera un voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un conector de (6,3 mm). Por supuesto, la consistencia de fase (polaridad) debe ser preservada en todos los cables entre el micrfono(s) y la electrnica.

FIG 9. Cableado de Conectores Tpicos de Micrfonos

D4 Sensibilidad Las medidas de sensibilidad de los micrfonos pueden no ser exactamente comparables, ya que los fabricantes usan distintos sistemas de medida. Tpicamente, la salida del micrfono (en un campo de sonido de intensidad dada) se mide en dB (decibelios) comparada con un nivel de referencia establecido. La mayora de los niveles de referencia estn por encima del nivel de salida del micrfono, por lo que el nmero resultante (en dB) ser negativo. Por lo tanto un micrfono con una sensibilidad de 55 dB proporcionar ms seal a las terminales de entrada que otro con una sensibilidad de 60 dB. (Ver figura 10.)

Figura 10 dB referido a 1V

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DCARACTERSTICAS IMPORTANTES DEL MICRFONO

Audio-Technica tpicamente define la sensibilidad del micrfono en funcin del voltaje de salida en circuito abierto. Definida en dB referidos a 1 voltio, o en milivoltios reales (mV), esta es la salida que el micrfono entregar con una entrada referenciada al nivel de presin sonora (SPL). A-T usa una presin de sonido de referencia de 1 Pa (Pascal), el cual es igual a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm. (Una referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm.) En la mayora del equipo de audio moderno, las impedancias de entrada del micrfono son significativamente ms grandes que la impedancia de salida del micrfono, y por tanto sta puede ser entendida como un circuito abierto. Esto hace de la medida del voltaje en circuito abierto una herramienta til en la comparacin entre sensibilidades de micrfonos. Aunque conocer cmo leer/comparar la sensibilidad del micrfono (salida) es importante, la medida real de la sensibilidad no es, generalmente, un factor considerable en la seleccin de un micrfono. De hecho, la salida del micrfono es un factor que se tiene en cuenta en el diseo de un micrfono para una aplicacin particular. Por ejemplo, los micrfonos de can de A-T tienen niveles de salida ms altos de lo normal porque necesitan mantener un voltaje de salida til con sujetos distantes. Debera notarse, sin embargo, que cuando alguien dice, El micrfono est distorsionando, la mayor parte de las veces es la entrada electrnica (mezclador/amplificador/grabador) la que est sobrecargando y distorsionando. (Esto es ms probable que ocurra con los micrfonos de condensador de alta salida de A-T, y con los micrfonos dinmicos de neodimio Hi-ENERGY. Si el sonido de alto nivel est provocando distorsin, antes de culpar al micrfono, tratar de insertar un atenuador entre el micrfono y la entrada. El AT8202 de Audio-Technica, diseado para ser usado con los micrfonos balanceados de baja impedancia (Lo-Z), ofrece un interruptor de seleccin para bajar el nivel de 10, 20 o 30 dB, y resolver generalmente el problema. (Algunos mezcladores tiene un adaptador de entrada commutable para ayudar a prevenir la sobrecarga en la entrada).

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EDOS PROBLEMAS COMUNES

E1 Retroalimentacin E2 Interferencia de Fase Acstica E2a Interferencia de Fase Acstica Micrfonos Mltiples E2b Interferencia de Fase Acstica Micrfono nico

E1 Retroalimentacin La retroalimentacin o feedback, es una condicin en aplicaciones de refuerzo del sonido que se produce cuando el sonido captado por el micrfono es amplificado, radiado al parlante, despus captado otra vez, slo para ser re-amplificado. Eventualmente el sistema comienza a sonar, y se mantiene aullando hasta que se reduce el volumen. La retroalimentacin tiene lugar cuando el sonido desde el altavoz llega al micrfono tan alto o ms alto que el sonido que llega directamente de la fuente original (parlante, cantante, etc.) Un micrfono adecuado reduce este problema. Un micrfono sin mximos en su respuesta es la mejor opcin, ya que la retroalimentacin tendr lugar ms fcilmente a las frecuencias en las que hay mximos de seal. Mientras que un buen micrfono omnidireccional trabaja bien en algunas situaciones, siempre es casi mejor un cardioide cuanto hay un alto riesgo de retroalimentacin. Cuando el sonido del altavoz llega primero desde una direccin nica (ms que reflejado desde otras direcciones como desde paredes, techos, etc.), el nulo del micrfono cardioide (o del patrn direccional que sea) puede orientarse para minimizar la captacin del sonido del altavoz. La distancia tambin es un factor. Moviendo el micrfono (o el altavoz) para alargar el trayecto acstico hasta el altavoz, tambin se puede reducir la retroalimentacin. Acercar el micrfono hacia la fuente del sonido tambin puede ayudar. Y, en general, el micrfono debera estar siempre situado detrs de los altavoces. E2 Interferencia de Fase Acstica E2a Interferencia de Fase Acstica Micrfonos Mltiples La interferencia de fase acstica tiene lugar cuando el mismo sonido llega a dos o ms micrfonos adyacentes en distintos tiempos. Esto ocurre, por ejemplo, cuando dos micrfonos estn situados en un atril como en la Fig. 11. Como estn situados separados, el sonido del sujeto casi ciertamente llega a los dos micrfonos en distintos tiempos. Las curvas en la Fig. 12 muestran los efectos de las interferencias de onda destructivas, esto se produce cuando las salidas de micrfono se mezclan juntas. Estas degradaciones en la respuesta pueden acabar no slo en una pobre calidad de audio, sino a menudo tambin en problemas de realimentacin.
FIG 11. Distancias desiguales de los micros

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EDOS PROBLEMAS COMUNES

FIG 12. Curvas de Respuesta de Micrfonos Mltiples

Una solucin obvia a este problema de micrfonos en atriles sera usar un nico micrfono. No solo mejorara la calidad del sonido, sino que recortara el presupuesto de micrfonos en atriles aproximadamente un 50%! (Algunas veces se quiere el segundo micrfono como sistema de backup o de redundancia, como por ejemplo en conferencias de prensa. Los dos micrfonos deberan ubicarse directamente delante del sujeto, tan cerca entre s como se pueda, y slo debera estar abierto uno cada vez.) La fig. 13 muestra otra aproximacin a la utilizacin en podio con dos micrfonos. Aqu los dos micrfonos estn situados con sus cpsulas tan cerca como es posible tenerlas, y situadas en ngulo en forma de fuego cruzado. Esto nos proporciona un amplio ngulo global de aceptacin, permite la utilizacin en estreo con una compatibilidad mono excelente, y evita muy bien el problema de la interferencia de fase. Siempre que deban usarse dos micrfonos separados, la Regla de la Relacin 3-a-1 es una buena gua sobre cmo situarlos. La fig. 14 ilustra esta regla. En la ilustracin, el Micrfono 1 est a un pie (30 cm) de la fuente del sonido. El siguiente micrfono ms cercano en el sistema, el Micrfono 2, debera ubicarse a tres pies (92 cm) o ms del Micrfono 1. Si la distancia entre la fuente del sonido y el Micrfono 1 se modifica a dos pies (61 cm), entonces la distancia mnima entre los dos micrfonos debera ser al menos de seis pies (1,80 m), manteniendo as la relacin 3:1.

FIG 13. Configuracin de Multi-Micrfonos en Podio

FIG 14. La Regla de la Relacin 3:1

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EDOS PROBLEMAS COMUNES

E2b Interferencia de Fase Acstica Micrfono nico La interferencia de fase acstica puede ocurrir tambin cuando slo se est utilizando un nico micrfono. Esto ocurre cuando el sonido se refleja en una superficie cercana y llega al micrfono ligeramente despus que el sonido directo. La suma de ambas seales puede provocar problemas similares a lo que se encuentran en las configuraciones impropias de multi-micrfonos. (La interferencia de fase ser ms notable cuando el sonido reflejado llegue a un nivel de presin de sonido que est dentro de los 9 dB del sonido directo). Hay distintas formas de evitar este problema. Primero, trata de acercar el micrfono a la fuente del sonido. Segundo, mueve el micrfono ms lejos de la superficie reflectante. Tercero, usa un micrfono que est especialmente configurado para situarse extremadamente cerca de un plano de reflexin (Fig. 15). Cuando se usa un micrfono boundary o de placa, direccional de bajo perfil de A-T, por ejemplo, la cpsula del micrfono est tan cerca de la superficie que el sonido directo y el sonido reflejado llegan simultneamente y se suman ms que se cancelan. Esta tcnica se puede probar de forma muy til en las proximidades de un escenario, en una mesa o escritorio de conferencia, o en un altar de una iglesia.

FIG 15. Efectos de las Reflexiones

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FALGUNOS ACCESORIOS TILES

Mezcladores Automticos SmartMixer Durante cualquier evento de refuerzo del sonido, los micrfonos que no se estn utilizando, deberan estar apagados para evitar captaciones de ruido no deseado del ambiente, y para disminuir la posibilidad de retroalimentacin. Para cumplir con este requisito, los sistemas con mesas de mezcla tradicionales requieren que un operador controle los niveles de los micrfonos manualmente. Pero algunos sistemas deben funcionar sin un operador parte o todo el tiempo. Los SmartMixers de AudioTechnica resuelven este problema mediante el encendido automtico de slo aquellos micrfonos que se estn utilizando, y apagndolos entre usos. Los SmartMixers mantienen el ultimo canal de micrfono utilizado encendido hasta que se activa otro canal. Esta continua captacin de sonido ambiental evita los inquietantes agujeros o silencios totales que podran tener lugar. Un SmartMixer puede usarse bien como el nico mezclador del sistema, bien como un mezclador de pequeos eventos para controlar las entradas seleccionadas cuando un operador no est presente. Un nico SmartMixer controla y proporciona alimentacin phantom a los cuatro micrfonos. Se pueden juntar unidades adicionales entre s, para expandir el nmero de entradas disponibles mientras se retiene el funcionamiento automtico de todos los micrfonos. La configuracin del SmartMixer es extremadamente simple y lleva slo unos minutos. Las cubiertas de seguridad estn incluidas para limitar, si se desea, el acceso a los controles. Micrfono Inalmbrico Proporcionando total libertad de movimiento, los sistemas profesionales de micrfonos inalmbricos de Audio-Technica, mantienen elevados estndares para el funcionamiento de micrfonos inalmbricos en los ambientes ms difciles. Escoja un micrfono/transmisor de mano autnomo, o uno de nuestros verstiles sistemas UniPaK disponibles con diadema, para solapa, boundary, con cuello de ganso y micrfonos para instrumentos. Protectores para Viento Los protectors de micrfono para viento reducen los problemas de popping (pops oclusivos) cuando se usan muy cerca con voz. Tambin ayudan a controlar el ruido del viento que a menudo se encuentra en aplicaciones externas y por movimientos del aire caliente/ aire acondicionado. El protector para viento simplemente se desliza sobre la cabeza del micrfono para cubrir completamente todas las aperturas acsticas. Soporte Antichoque Las monturas antichoque del micrfono ayudan a reducir el ruido o vibraciones mecnicas que se transmiten al micrfono a travs del hardware de montaje. Esto incluye el sonido del contacto fsico con el plpito, atril o pedestal del micrfono, o incluso el sonido de pisadas en escenarios de madera.

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FALGUNOS ACCESORIOS TILES

Fuentes de Alimentacin Phantom Audio-Technica ofrece dos fuentes de alimentacin phantom para usar con la mayora de micrfonos de condensador que requieren este tipo de alimentacin: La fuente phantom CP8506 de cuatro canales y 48V que alimenta hasta cuatro micrfonos, y la fuente phantom AT8801 de un canal y 48V. Transformador de Adaptacin de Impedancia El transformador de adaptacin de impedancia CP8201 permite usar micrfonos de baja impedancia con entradas de alta impedancia no balanceadas. Atenuador en Lnea El atenuador AT8302 en lnea previene la distorsin provocada por la sobrecarga de las etapas sensibles de entrada. (Para usar slo con micrfonos balanceados de baja impedancia). UniTools Una variedad de accesorios de micrfonos electrnicos en lnea llamada UniTools est disponible para solucionar los problemas de instalacin ms habituales en sonido. Estas unidades compactas, alimentadas con phantom, pueden usarse para combinar canales, aadir un interruptor, eliminar la retroalimentacin, y controlar el ruido de fondo, entre otras funciones tiles. Cables Los cables de micrfonos duraderos de A-T combinan las propiedades protectoras de vinilo conductor y un apantallamiento trenzado robusto para asegurar el mximo rechazo al zumbido AC y a las interferencias RF. Su flexible, material de baja memoria les deja permanecer planos sin antiestticas vueltas y codos que puedan crear riesgos de desconexin.