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TEORÍA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS IIProf. Garrido GallardoTroncal 5º2006-2007TEORÍA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS IIMartes, 3 de octubre de 2007ROMANTICISMOAfecta a la sociedad por entero.Modernidad: plasmación de los ideales románticos:
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ANTIMIMETISMOSe rechaza la mímesis: antes significaba imitación, ahora, copia.Sin embargo, no hay ruptura completa.Abrams,
 El espejo y la lámpara
:El título define la división histórica de los géneros. La literatura puede ser:
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Espejo: refleja el mundo. Servidumbre a la naturaleza.
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Lámpara: iluminar la realidad. creación de nuevos mundos. (Romanticismo)
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SUBJETIVIDADGiro romántico: revalorización de facultades irracionales: fantasía, imaginación y sentimiento.El arte se concibe como expresión del interior. La subjetividad se convierte en objeto de análisis.Shelly: la poesía es expresión del interior.Wordsworth: la poesía es el expontáneo desbordamiento de los sentidos.
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ANTI PRECEPTISMO:El arte no se puede aprender mediante ejercicios, sino que nace de la inspiración y del genio creador.Paradoja: proliferación de teorías sobre los géneros, poniendo enfasis en facultades interiores.
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IMAGINACIÓN v.s. FANTASÍA:
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Ingleses: Imaginación- fantasía.
•
Alemanes: Fantasía: facultad creadora. – Imaginación: secundario.Precedentes siglo XVIII:Bodmer y Breitinger enfatizan el papel de la imaginación en el arte. Recurren alconcepto de mundo posible de Leibniz, donde se encontrarían los mundos generados por la literatura.
Breitinger
: la actividad artística está relacionada con la producción de mundos que notienen base en la realidad y que deben considerarse productos de la imaginación.
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Mundos realistas: distancia mínima entre realidad y literatura.
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Mundos fantásticos:
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Mundos esópicos: cualidades humanas a animales.
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Mundos alegóricos: cualidades humanas a seres inanimados.
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Mundos del espíritu: religión.
Alexander Baumgarten
: dos tipos de mundos de ficción:
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verdaderos o posibles en la realidad.
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imposibles:
o
heterocósmicos: sólo imposibles en la realidad.
o
utópicas: imposibles en cualquier clase de mundo.
Leibniz
: El entendimiento transcribe los mundos preexistentes en la mente humana.Siglo XX: se retoman estas ideas con modificaciones:
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no son preexistentes.
−
sí pueden presentar contradicciones.
 
Lunes, 9 de octubre de 2006El arte empieza a concebirse conmo expresión de lo interior, especialmente lo que tiene que ver con lasfacultades no racionales del hombre. De todos modos ni lo racional ni la tradición quedan al margen.Shelly: “la poesía es la expresión de la imaginación”.Wordsworth: “expontáneo desbordamiento de los sentidos” Novalis: “representación del espíritu.”Hay una conexión con el concepto platónico del poeta poseído.
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LO GROTESCO:Grotesco: relacionado con gruta. Hace referencia a la dimensión imaginaria del romanticismo.Relacinado con la oscuridad Arte griego: lo bello / romanticismo : lo interesante.Rousseau: lo bello es lo natural.Baudelaire destruye este tópico: en la naturaleza encontramos dolor, crueldad y dureza.Burke:
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lo que es de algún modo terrible es una fuente de lo sublime.
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La fealdad es opuesta a la belleza, pero no a la proporción.
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MUNDO URBANOBaudelaire reivindica lo artificial, el mundo urbano e industrial. Misma idea en Zola. (En esta época seescribe
 El Capital 
)
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RECHAZO DE LA NATURALEZA:Se tiende hacia lo abstracto.
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WILTZ: ingenio o genio. Facultad creativa donde se aunan o encuentran los contrarios tambiéndenominada capacidad de creación.Concepto relacionado con lo grutesco y lo arabesco (complejidad e hibridismo)
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FRAGMENTO: como expresión del wiltz. La parte como expresión del todo.Schegel:
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el hombre es una mirada creadora.
−
donde termina la filosofía ha de comenzar la poesía.El Quijote es para los románticos la máxima expresión de lo trágico.O. Wilde: El arte jamás expresa otra cosa que su propio ser.Para la ilustración el gusto era una actitud pasiva y receptiva, mientras que para los románticos, el “genioo gusto” es una actitud activa y creativa.
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mirada creadora del hombre en la literatura que regenera el mundo.
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conexión entre religión y literatura.
−
conexión entre filosofía y literatura.
o
Schlegel: “donde termina la filosofía ha de comenzar la literatura”.
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interés por el mundo antiguo y la mitología.
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ironía.
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libertad del discurso poético.
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 prosa poética: tendencia al hibridismo y revisión de los géneros tradicionales.
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lo inefable: imposibilidad del poeta para expresar lo que lleva dentro.COMENTARIO DE TEXTO: NOVALIS,
 HIMNO A LA NOCHE 
.
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 prosa poética: introspección.
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genio + talento.
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descripción de la noche en sentido positivo: acogedora, bálsamo.
 
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exaltación sentimental.
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ascensional: de abajo a arriba.
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disociación de la luz que adquiere significado negativo para vincularse con la noche.
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Motivo del sueño y del ensueño (soñar despierto)
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Revelación.
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Tedio.Martes, 10 de octubre de 2006ROMANTICISMO INGLÉSEl romanticismo surge en Alemania con autores como Hegel, Schlegel, Novalis, ..., pero se desarrollaen la poética inglesa, sobre todo el género lírico con Wordsworth, Coleridge y Keats.COMENTARIO DE TEXTO: WORDSWORTH
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Lenguaje poético cercano al lenguaje cotidiano. Hay una oposición al lenguaje sublimado.“Selección del lenguaje que la gente habla”.
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Poesía: algo expontáneo, que se desborda.
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Predomina lo afectivo. La sensibilidad refrenada por la razón. (“después de una larga y profundareflexión)
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El principio constitutivo es la libre asociación de ideas, que es lo que regula el desarrollo delmaterial.
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 No hay diferencia entre prosa y verso. Cualquier recurso puede aparecer en ambas formas. (“ellenguaje de estos versos no se diferencia en nada al de la prosa”).
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Poeta: sacerdote. sensibilidad. revelación.
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Ruptura con cualquier vínculo externo > no mímesis.
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Vinculación en el recptor de lírica y placer.
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Conexión con la naturaleza.
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La poesía se origina en “la emoción rememorada en estado de tranquilidad”.
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El placer surge de la semejanza y de la diversidad.
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 Nelson Goodman,
Maneras de hacer mundos
:Equipara los lenguajes del arte y la literatura: ayudan a profundizar en el conocimiento.
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doble enunciación : poeta / yo poético.COMENTARIO: COLERIDGE, EL RUISEÑOR.
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modo romántico de percibir la naturaleza.
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Composición atípica: verso libre.
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Estructura pseudodialogada.
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Melancolía.
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hombre vagabundo, la noche, sensibilidad cercana a lo lacrimógeno.
−
El muno exterior proporciona símbolos para hablar del mundo interior.
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Lenguaje cotidiano.
 Anatomía de la melancolía.
Lunes, 16 de octubre de 2006J. Stuart Mill,
Qué es la poesía
:
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conexión poesía – sentimiento.
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Objeto de la poesía: Actuar sobre las emociones.
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“La poesía es sentimiento que se revela a sí misma en momentos de soledad y que sematerializa en sonidos.”
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Conexión poesía – verdad: forma de conocimiento. Revela aspectos que no se puedenalcanzar de otra manera.
−
Autorrevelación: no necesita auditorio.
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