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Románticos y abstractos: un viaje en eltiempo a través de la música para cuartetode cuerda y la pintura.
Introducción Tarea Proceso Recursos Evaluación Conclusiones
Introducción
El cuarteto de cuerda pasa por ser una de los géneros musicales más difíciles,un verdadero campo de nuevos planteamientos abstractos, un reto para laimaginación. A través de las actividades propuestas vamos a reflexionar sobreel concierto en vivo, que pudimos disfrutar en la Fundación Juan March. Ennuestro camino no sólo hablaremos de música, sino también de las profundasrelaciones que existen entre ésta y la pintura.
Tarea
Comenzaremos por recordar el programa del concierto:
Las obras musicales incluidas en este programa son movimientos seleccionados dediferentes piezas para cuarteto de cuerda:
Autor Obra musical
Beethoven
Cuarteto en Fa m, Op. 95: III Allegro assai vivace ma serioso
 Webern
 Bagatela nº 3
 Beethoven
Cuarteto en Do M, Op. 59, nº 3. IV Allegro molto
 Bartók
Cuarteto nº 4: II Prestissimo, con sordino
 Schubert
 La muerte y la doncella: I Allegro
(exposición)Debussy
Cuarteto en Sol m, Op. 10: II Scherzo
 Mendelssohn
Cuarteto nº 1 en Mi bemol M, Op. 12: II Canzoneta
 Brahms
Cuarteto en La m, Op. 51 nº 2: IV Allegro
 
 
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ilustrada con la proyección de obras pictóricas de diferentes autores, incluidos en laexposición “
 La abstracción del paisaje. Del romanticismo nórdico al expresionismoabstracto
”. Podremos disfrutar de la obra de los siguientes artistas: C.D.Fiedrich,J.M.W.Turner, E.Munch, E.Nolde, P.Klee, J.Pollock, A.Gottlieb y M.Rothko.
Actividades:
1.
 
Investigamos sobre músicos y pintores.
 
Realizad una breve reseña de cada uno de los compositores y pintoresnombrados.
 
Buscad material de algunas de sus obras más señaladas (grabaciones musicales,reproducciones fotográficas, etc.) y mostradlas en clase.
 
Realizad un eje cronológico y colocad en él a todos estos artistas en función desu fecha de nacimiento. Así podréis tener un poco más clara la relación temporalentre ellos y la evolución de sus estilos.
2.
 
¡Cuarteto a la fuga!
 
Para introduciros en el estilo del compositor, la forma musical y el sonido delcuarteto, escuchad la
Gran Fuga para cuarteto de cuerdas en Sib Mayor, opus133
de L. V. Beethoven.
 
Ahora podéis escuchar y analizar este 4º mov.
 Allegro molto
del
Cuarteto en Do M Op.59, nº3
: este movimiento fugado, como podréis descubrir en el concierto,nos recuerda a una competición entre los cuatro instrumentos, una especie decarrera de relevos donde el tema va pasando de instrumento a instrumento:cuando uno ya lo ha tocado le pasa el relevo al siguiente, y éste al siguiente...hasta que lo interpretan los cuatro. Esa es precisamente la idea que representa lapalabra fuga.Estos son los cuatro primeros compases del tema o sujeto:Como ves, la partitura no está escrita en clave de sol. ¿Qué clave es ésta? ¿A quéinstrumento corresponderá este comienzo? Si tienes dudas puedes consultar el apartadorelativo a los instrumentos del cuarteto.Unos compases más adelante entra la segunda parte, la respuesta. Se trata del mismotema en el tono de la dominante:A continuación te presentamos la primera página de este movimiento. Señala en ella lassucesivas entradas del tema en los diferentes instrumentos (los “relevos”). Fíjate que los
 
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pentagramas se organizan por sistemas, colocado el instrumento más agudo arriba (1er.Violín) y el más grave abajo (violonchelo).
Cuarteto en Do M, Op. 59, nº 3. IV Allegro molto
 
3.
 
Analogías: Música y Pintura.
 
Mencionar un par de ejemplos de analogías entre música y pintura.
 
Señala una serie de conceptos comunes a la música y la pintura, como porejemplo “equilibrio y armonía”.
 
Busca en la Web páginas sobre Kaspar David Friedrich, J.M.W. Turner, M. C.Escher, Paul Klee y A. Gottlieb y añade algunas de las imágenes que te hayangustado a tu documento, indicando en una frase la razón de tu elección.
4.
 
Forma y diversidad.
Como la forma no es más que una expresión del contenido y el contenido varía segúnlos artistas, es evidente que en la misma época pueden existir gran número de formasdiferentes que son igualmente buenas. La necesidad crea la forma. Algunos peces de lasgrandes profundidades no tienen ojos. El elefante tiene una trompa. El camaleóncambia de color, etc. Así, el espíritu de cada artista se refleja en la forma. Kandinsky
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