SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR

Qu autor podr decir cmo y por qu un personaje le naci en la fantasa? El misterio de la creacin artstica es el misterio de la creacin natural. Una mujer, amando, puede llegar a ser madre; pero el deseo solo, por intenso que sea, no bastar. Un buen da se encontrar con que es madre, sin saber exactamente lo que ha pasado. As, un artista, viviendo, acoge en s tantos grmenes de vida, y jams puede decir cmo y por qu en un momento dado uno de esos grmenes vitales se le inserta en la fantasa para convertirse en una criatura viva, en un plano de vida superior a la voluble existencia cotidiana. Y que es el propio drama para el personaje? Todo fantasma toda criatura de arte, para existir, debe tener su drama, es decir, un drama del cual es personaje. El drama es, la razn de ser del personaje, es su funcin vital, necesaria para existir. Porque en mi obra la representacin del drama en que se ven envueltos los seis personajes aparece tumultuosa y no procede nunca ordenadamente; no hay desarrollo lgico, concatenacin en los acontecimientos. Es muy cierto. Ni buscndolo con candil habra podido encontrar un modo ms desordenado, ms extravagante, ms arbitrario y complicado de representar el drama en que estn envueltos los seis personajes. Es Muy Cierto, pero yo no he representado ese drama en lo absoluto. No he podido verlo nunca porque los autores de ordinario, ocultan el tormento de su creacin. Cuando los personajes han nacido de la mente del autor, ste no hace ms que seguirlos, con las palabras y gestos que ellos le propongan. Y tiene que aceptarlos cmo ellos quieran ser! Ay del autor, si no lo hace! El personaje, en cuanto nace, adquiere tal independencia, que se libera de su autor y puede ser imaginado por lo dems en situaciones que el autor no pens jams, y hasta puede llegar a tener un significado que el autor no sospech siquiera. Hace algunos aos est al servicio de mi arte, una doncella bellsima pero no por eso nueva en el oficio s llama FANTASA. Un poco despechada y burlona; s le gusta vestirse de negro, nadie me negar que tambin muchas veces se vista de colorines y nadie crea que lo hace todo en serio y de una sola manera. Hoy Aqu, maana all y se divierte en traerme a casa para que yo saque cuentos, novelas y comedias, A la gente mas descontenta del mundo: Hombres, mujeres y nios envueltos en extraos casos de los que no encuentran la forma de salir, contrariados en sus proyectos, defraudados en sus esperanzas y con los cuales es una pena tratar. Hace ya muchos aos, mi bella doncella tuvo a bien traerme una familia. De la cual habra podido yo sacar un argumento cmo para una magnifica novela. Me encontr ante un hombre de unos cincuenta aos, que frunca el ceo, con ojos huidizos por mortificacin. Una mujer enlutada, viuda reciente, que traa de la mano una nia de unos cuatro aos, y un muchacho de diez aos; una jovencita descocada, procz, tambin de negro, pero con un lujo equivoco y descarado,

llena de alegre y mordaz desprecio por aquel viejo mortificado y contra un joven de unos veinte aos que se hallaba all pero estaba retrado y encerrado en s mismo. Esos eran los personajes y queran a toda costa vivir aunque fuera en un cuento. Pero consider qu no vala la pena hacerlos vivir, ya haba atormentado mucho a mis lectores, para afligirlos con los tristes casos de estos seis desgraciados. Y pensando esto procuraba alejarlos de m. Pero a un personaje no se le da la vida en vano. Criaturas de mi espritu, aquellos seis vivan una vida que era suya propia y procuraban presentarse en mi despacho a ciertas horas, para tentarme, llegaron a convertirse en una obsesin y pens porque no presento este novsimo caso de un autor que se niega a dar vida a algunos de sus personajes nacidos vivos en su fantasa y el caso de estos personajes que teniendo ya infusa en ellos la vida, no se resignan a permanecer excluidos del mundo del arte? Ya se saban defender de m, los dejara ir a donde suelen ir los personajes dramticos para tener vida: a un escenario a ver que pasa. As lo hice. Y ocurri lo que tena que ocurrir: Una mezcla de lo clsico y lo Cmico, de lo fantstico y lo real, en una situacin humorstica completamente nueva y sumamente complicada; un drama que por s solo y por sus personajes, quiere encontrar a toda costa la manera de ser representado y la comeda de la intil tentativa de su representacin improvisada. Sobre todo hay dos personajes de los seis, el Padre y la Hija, que hablan de esa atroz e inderogable fijeza de su forma, en la cual el uno y el otro ven expresada para siempre, inmutablemente su esencia, que para el uno significa castigo y para la otra venganza y la defienden de los actores y el director, que quisiera alterarla o acomodarla a las llamadas exigencias del teatro. En apariencia los personajes estn todos en el mismo grado de formacin, no hay protagonistas o personajes secundarios. Todos ellos, los seis estn en el mismo grado de realizacin artstica, y todos en el mismo plano de realidad, que es el fantstico de la comeda. Solo que el Padre, la Hijastra y el Hijo estn realizados cmo espritu; la Madre lo est cmo naturaleza, cmo presencia, el Muchacho que mira y realiza un gesto, y la Nia completamente inerte. Hice mas destacados artsticamente a unos, apenas dibujados otros cmo elementos de un drama que hay que representar. Los ms vivos, el Padre y la Hija, que llegan, naturalmente mas adelante y guan, arrastran tras ellos el peso casi muerto de los otros: uno el Hijo reacio; otro la Madre cmo una vctima resignada, entre aquellas dos criaturas que apenas si tienen otra consistencia que la de su apariencia y que necesitan ser llevados de la mano. He querido representar seis personajes que buscan un autor. El drama no consigue ser representado precisamente por que falta el autor que ellos buscan; y en cambio se representa la comeda de esa intil tentativa, con todo lo que tiene de trgico por el hecho de que esos seis personajes han sido rechazados. Es preciso entender que es lo que he rechazado de ellos; no a ellos, evidentemente pero si su drama, que, sin duda, les interesa sobre todo a ellos y a mi no. Y que es el drama para un personaje? Todo fantasma, toda criatura de arte para poder existir, debe de tener su drama; es decir: un drama del cual es personaje y para el cual es personaje. El drama es la razn de ser del personaje, es su funcin vital necesaria para existir.

Es muy cierto que yo cmo razn de existir, cmo funcin, les he dado otro, que es precisamente esa situacin Imposible el drama de estar en busca de autor, rechazados. Si alguien se los dijera no lo creeran, porque no es posible creer que la nica razn de nuestra vida este en un tormento que nos parece injusto e inexplicable. El nacimiento de una criatura de la fantasa humana, nacimiento que es un umbral entre la nada y la eternidad, puede ocurrir tambin improvisadamente, teniendo por gestacin una necesidad. En un drama imaginado hace falta un personaje que diga o haga cierta cosa necesaria y he aqu el personaje ha nacido y es precisamente aquel que deba ser: As nace Madame Paz, entre los seis personajes y ocurre una rotura, un cambio imprevisto en el plano de realidad de la escena y contra una engaosa apariencia lgica, aquel fantstico nacimiento es sostenido por una verdadera necesidad en misteriosa y orgnica correlacin con toda la vida de la obra. Cuando comprend (antes que nadie) que no se crea vida artificialmente, y que el drama de los seis personajes no podr representarse nunca por falta de autor que lo valorice en el espritu, por instigacin del Director, vulgarmente ansioso de conocer cmo ocurri el hecho, este hecho es recordado por el Muchacho en la sucesin material de sus momentos, privado de todos los sentidos, y por eso sin necesidad siquiera de la voz humana, cuando aparentemente desasistido por el poeta cae inerte sobre la escena, tras la detonacin de un arma de fuego, y estropea la intil tentativa de los personajes y de los actores. El poeta, sin que ellos lo supieran, casi mirando de lejos estuvo esperando, durante todo el tiempo de aquella tentativa suya, para con ella y de ella sacar su obra.

Guillermo Lemos Ruiz Septiembre 8 de 2004

LUIGI PIRANDELLO
Naci involuntariamente en 1867 en Agrigento (Sicilia) De muchacho represent comedias de Goldoni, jugaba al teatro Estudi en Palermo y Roma. Sigui estudios universitarios en Bonn (Alemania) Escriba por aficin, no cobraba por sus colaboraciones, en varias revistas. Se cas con Antonieta Portulano, hija de un socio de su padre en el negocio del azufre. Hizo varios cuentos y novelas, pero no pudo conseguir un editor. Nacieron sus tres hijos durante ese lapso. El padre de Luigi se arruina y l queda en la miseria. Su esposa enloquece; una de las revistas para las cuales colaboraba, le enva tres mil Liras, con ese dinero cuida de su esposa demente y escribe l Difunto Matas Pascal. Ejerce la enseanza, da Clases en un liceo femenino. Contina con su obra alternando con la docencia, sin descanso. En 1910 consigue estrenar sus dos primeras piezas teatrales: dos obras en un acto. Estalla la guerra (1914 1918) su hijo Stfano se alista y es hecho prisionero. Fausto tambin es movilizado y durante meses no se tiene noticias suyas. Pero la obra que le hizo inmortal fue Seis Personajes en Busca de Autor La noche del 10 de mayo de 1921, la Pieza rompi todos los moldes del pasado. Haba opiniones encontradas unos no la entendan, otros la aclamaban. Recorri los escenarios de todo el mundo. En 1925 fund el Teatro Odescalchi, represent comedias italianas y extranjeras, de autores modernos, revelando los valores de la escena. Su compaa recorri Italia y el extranjero, (estuvo en Amrica) En 1934 le fue otorgado el premio Nbel Gano mucho dinero pero tuvo la habilidad de no volverse rico. Supo vivir la vida Pirandello? l deca que, cuando no se sabe vivir la vida hay que escribirla. Y Paso su vida escribiendo. Pocos minutos antes de morir exclam: Que lastima!, refirindose a sus obras sin terminar

Guillermo Lemos Ruiz Septiembre de 2004

LOS PERSONAJES DE LA FUTURA COMEDIA El Padre El Hijo La Nia (no habla) La Madre El Muchacho Madame Paz La Hijastra (no habla) (Evocada Mas tarde) EL PERSONAL DEL TEATRO El Director La Dama joven Guardarropa (de la Compaa) El Galn Joven Maquinista La Primera otros actores Secretario Actriz El Traspunte Avisador El Primer Actor El Apuntador Tramoyistas La Segunda Actriz Dependientes I La comedia no tiene actos ni escenas, la representacin se interrumpir una primera vez, sin bajar el teln, cuando el Director y el Primer Personaje, se retiren para discutir el guin y desaparezcan del escenario los dems; y otra vez cuando el Maquinista, por error deje caer el teln. Se supone que los actores van a ensayar el segundo acto de la obra del mismo Pirandello CADA CUAL A SU JUEGO En el escenario se halla el Director y el Apuntador Van llegando los actores en grupos, hasta que solo hace falta la primera Actriz, el Director se impacienta, pero finalmente llega y es regaada por su tardanza, para terminar siendo retirada pues no le corresponde actuar en esa escena, mientras organiza los papeles llega el Avisador acompaado de los Seis Personajes que vienen un poco mas atrs. El Avisador explica al Director que unas personas preguntan por l, se pueden imaginar ustedes la sorpresa que causan tan singulares figuras. El Padre saluda diciendo: Somos nosotros caballeros... Venimos en busca de un autor. Al principio son tomados cmo dementes, pero la Hijastra dice: - Crea usted que somos seis personajes verdaderamente interesantes, caballero aunque frustrados.

El Padre agrega: - Eso es: frustrados. En el sentido de que el autor que nos dio vida en su fantasa no quiso luego o no pudo, llevarnos al mundo del arte. Y fue un crimen, caballero, porque aquel que tiene la ventura de nacer personaje vivo, puede rerse hasta de la muerte, porque no morir jams. Morir el hombre, el escritor instrumento de la Creacin. Pero la criatura es inmortal! Y para eso no necesita dotes extraordinarias, ni realizar prodigios Quien era Sancho Panza? Y, sin embargo, vive eternamente, porque grmenes vivos Tuvieron la fortuna de encontrar un seno fecundo, una fantasa que supo crearlos y alimentarlos: darles vida eterna. La Hijastra llama la atencin de todos y dice que a pesar de que est de luto pues hace dos meses que ha muerto su padre, puede cantar y bailar, cosa que efectivamente realiza, con gran beneplcito por parte de los actores que aplauden. El Director pregunta que si est loca el Padre contesta que es mucho peor que loca La hijastra dice: - Caballero djenos representar pronto nuestro drama, y ver usted cmo al llegar cierto momento, yo... cuando este amorcito... (Coge de la mano a la NIA que esta junto a la MADRE, y la trae para mostrarla al Director) Ve usted lo bonita que es? (La coge en brazos y la besa) Preciosa! Cario mo! (La suelta y aade casi conmovida) Ah... que terrible destino el suyo! Porque Dios la arrancar de los brazos de esa Madre y cuando este pequeo imbcil (zarandeando al Muchacho) Cometa el mayor desatino, porque es un estpido (Lo empuja hacia la Madre) Ver usted cmo cojo el portante, Porque despus de lo que me pas con este (Seala al Padre) estoy deseando perderlos a todos de vista. Pero no quiero ver cmo se destroza el corazn de una madre... Por la indiferencia de ese Zoquete (Por el Hijo) Cmo l es el hijo legitimo, nos desprecia y nos aborrece a m, a ste (Por el Muchacho) y esa criaturita... Porque somos bastardos. Comprende? (Abraza a la Madre) y tu sufres por que tu hijo se avergenza de ti y de ser hermano nuestro. Bellaco! El Director pregunta: cmo dice que es viuda, s su esposo est aqu? El Padre contesta: - Este es su drama precisamente, seores, que ella am a otro hombre. A otro hombre que deba de estar aqu. Y lleva dos meses de muerto contesta La Hijastra no ve que todava estamos de luto. El Padre dice: Pero su drama no consiste en amar a dos hombres a un mismo tiempo, por los que ella no senta nada, a no ser un poco de agradecimiento No es una mujer: es una madre! Y su terrible drama esta en esos cuatro hijos de los dos hombres que tuvo. La madre dice: l Me oblig a irme con otro! Pregnteselo a l. El Padre dice: es verdad caballero. Fui yo. El Hijo dice: Escuchen al Genio de la experimentacin. El Padre: Se burla de m por una frase que encontr para consolarme. La Hijastra: Y ahoga el remordimiento. El Padre: Yo no lo he ahogado con palabras solamente. La Hijastra: No, no. Con un poco de dinero tambin con las cien pesetas que iba a ofrecerme seores, ser indigno pero all estaban las cien pesetas en un sobre

azul, sobre un velador de caoba, en la trastienda de Madame Paz, una de esas mujeres que, con el pretexto de vender trajes de alta costura, atraen a sus tiendas a las muchachas pobres de buena familia. Hijo: - Y con esas cien pesetas estuvo a punto de pagar, pero afortunadamente, no hubo motivo para ello Que conste- ella cree haber comprado el derecho a tiranizarnos a todos. Hijastra: - Estoy impaciente por representar esa escena: la habitacin; aqu un armario, all un divn, un espejo, un biombo Y frente a la ventana aquel velador de caoba, con el sobre azul de las cien pesetas. Podra coger ahora mismo el dinero pero tendran que volverse pues estoy casi desnuda. Ya no me ruborizo, l es quien se pone colorado. Padre: - me era imposible vivir al lado de esa mujer. Madre: - Y me arroj de casa. Padre: - S, pero bien provista de todo, en los brazos de aquel hombre, quise liberarla de m, lo hice con la mejor buena intencin. En cuanto ella se fue m casa quedo vaca. Ella era una pesadilla, pero llenaba el hogar. Cuando llega ste (Seala el Hijo) que se haba criado afuera, no me pareca hijo mo, cmo faltaba la madre que hubiera sido nuestro lazo de unin, creci solo, distanciado, sin ningn lazo de unin. Pensaba mucho en su madre, me la imaginaba tranquila, ocupada en sus quehaceres, feliz de estar fuera y lejos de los complicados tormentos de mi espritu. A veces iba a la puerta del colegio a ver a su nia. Director: - Todo esto parece un cuento. Padre: - Cmo Literatura? Es la vida! Es Pasin! El drama comienza ahora, nuevo, complejo. Hijastra: - Al morir mi padre... Padre: Quedaron en la miseria y regresaron. Yo no me haba enterado. Debieron escribirme. Yo no poda saber que, al morir el otro y quedarse en la miseria (La Madre) Para mantener sus hijos, iba a pedir trabajo cmo costurera, precisamente a Madame Paz. Hijastra: - Modista de alta costura Pobre Mam! Sabe lo que haca, cuando yo le llevaba el trabajo que haba hecho mi madre? Me haca ver la tela que haba estropeado por habrsela dado a ella y la pagaba yo, mientras la pobrecita, crea sacrificarse, por todos cosiendo hasta la madrugada para Madame Paz. Director: y un da encontr usted all? Hijastra: (Por l Padre) A l S a l! Era un antiguo cliente de la casa! Ya vera que escena! Padre: - Con la llegada de la Madre Hijastra: Casi a tiempo Padre: A tiempo! Porque afortunadamente a tiempo las reconoc y los llev a todos para el hogar; para m el drama esta en mi convencimiento de que cada uno de nosotros cree ser siempre el mismo. Y somos uno distinto en cada persona. Nos hacemos la ilusin de ser siempre el que creemos ser. Nos equivocamos. Falta an la situacin de los otros. La de ste (el Hijo) Hijo: A m djenme en paz, yo no tengo nada que ver, no quiero saber nada, Yo no tengo nada en comn con ellos Hijastra: - Nosotros somos gente vulgar l es muy fino!

Hijo: - Imagine yo estoy tranquilo en mi casa, un da llega una desconocida, preguntando por mi padre y luego acompaada por la nia regresa exigindole dinero a mi padre. Padre: - Ve usted el Muchacho que no se separa de su madre, cmo aterrorizado y humillado? Por culpa de ste (El Hijo) Y su situacin es quiz la ms penosa, se siente mas extrao que ninguno y sufre el pobre, al verse recogido cmo de limosna. Director: - Aunque as sea no quiero nios en el escenario Padre: - Este no dar mucha: sale pronto de la escena. Y aquella Nia, menos todava: es la primera que desaparece. Director: - Le aseguro que todo esto me interesa. Creo que puede salir un buen drama. Son ustedes aficionados? Padre: - Le aseguro que no, es el papel que todos representamos en la vida. Pero en m, adems, surge la pasin y se hace teatral al exaltarse. Finalmente el Padre convence al Director para copiar escena por escena, aprovechando el hecho de tener enfrente a los mismos personajes, el Director dice podramos probar sabe, venga usted al camerino y dice a los actores que descansen veinte minutos y desaparece siendo seguido por los Seis Personajes, Los Actores discuten entre ellos pero al final deciden improvisar. Salen del escenario.

II
El timbre avisa, continua la representacin, por la puerta del escenario, regresan los Actores (Con ellos tambin el Traspunte; el Maquinista, El Apuntador. Tambin El Director seguido por los Seis Personajes. El Director comienza a emitir rdenes al Maquinista y al Guardarropa. Van a recrear la famosa escena de la trastienda de Madame Paz, con la colaboracin de la Hijastra que se halla encantada cmo pez en el agua. En corto tiempo estuvo todo el mobiliario organizado. Luego el Director se dirige al Apuntador y pregunta s es capaz de tomar taquigrficamente todo lo que se diga, el hombre se encuentra dispuesto. A Los Actores les hace escuchar, pero despus les designa a cada uno un Personaje, pero se inicia el descontento, el antagonismo entre unos y otros, en estas rencillas y desavenencias se ocupan varias pginas del guin. Finalmente el Padre personalmente se ocupa de acomodar todos los objetos, lo ms parecido a la realidad mientras dice: S, seor; porque quiz preparndole bien la escena Quien sabe s no vendr ella, atrada por los objetos de su tienda! (Seala a la puerta de atrs del decorado) Miren! Miren! Se abre la puerta y aparece Madame Paz, con tipo de alcahueta, ropa parecida a la de las bailarinas espaolas, muy pintada, entra con un cigarrillo encendido en la mano. Los Actores y el Director huyen en desbandada ante la aparicin, La Hijastra en cambio acude sumisa ante Madame Paz Cmo si fuera su duea. Al regresar el elenco El Padre dice: No estropeen en nombre de una realidad vulgar, este prodigio de una realidad que nace evocada, atrada, formada por la propia escena y que tiene mas derecho que ustedes a vivir aqu, porque es ms verdadera. Entonces La hijastra y Madame Paz, representan la escena, con realismo pero en voz muy baja, no se oye, hay protestas de Los Actores y el Director La Hijastra: Mas alto! Que ms alto! Hay cosas que no pueden decirse en voz alta! S he podido decirlas yo, era para avergonzar a este (El Padre) Que esta es

mi venganza. Pero para Madame paz eso sera mandarla a la crcel. Se supone que estamos las dos solas y hay alguien detrs de la puerta. Hay una nueva huda por parte de los Actores. Padre: - Se refiere a m, yo tengo que estar detrs de esa puerta, esperando, con permiso voy a prepararme. Pero el Director no esta de acuerdo con la escena anterior, por no haberse completado esta. La Hijastra: Pero seor mo s Madame Paz solo me ha dicho lo que usted ya sabe: que el trabajo de mam esta mal hecho, que ha estropeado la tela y que es preciso que yo me resigne, si quiero que ella siga ayudndonos a aliviar nuestra miseria. Madame Paz: - Clago caballego Pogque yo no quiego agpovechagme Grandes risas, provocan su forma de hablar entre los actores Oh! No me paguese muy educado que ustedes se guin de m, pogque yo no puedo hablar muy bueno espaol seog. Director: - Por el contrario, hable usted as nada, cmo un detalle cmico Hijastra: or ciertas proposiciones en ese lenguaje, parece casi una broma seores, entra la risa al orle decir: Hay un vieco seog que quiegue amusagse conmigo, Verdad Madame? Madame: - Clago que s Mejog que sea vieco, mas guesegvado y mas dinego. Pero La Madre de quien todos se han olvidado de repente, de repente ataca a Madame Paz Y le quita la peluca mientras dice: Bruja, bruja, asesina es mi hija. Luego Madame Paz sale del escenario, mientras La Hijastra Reclama la atencin, para realizar la escena entre ella y el padre La Escena: Padre: - Buenas tardes, seorita La Hijastra: - Buenas tardes. Padre: - Pero supongo que no ser la primera vez que viene aqu. Hijastra: - No, seor. Padre: Muchas? Entonces porque tiene miedo? Le ayudo a quitarse el sombrerito? Hijastra: - No, seor yo me lo quitare (Nerviosa) Padre: (Quita de las manos el sombrero a la joven y lo cuelga en una percha. - Pero una cabecita tan linda esta pidiendo un sombrero ms bonito Cual le gusta ms de todos los que tiene Madame all? Hijastra: - No, muchas gracias. Padre Me va usted a despreciar. Hijastra: - No podra No ve usted el vestido que traigo puesto? (Luto riguroso) Podra usted haberse dado cuenta. Padre: - No sabe cuanto lo siento. Hijastra: Soy yo la que debo de darle las gracias, yo tambin necesito olvidar que estoy de luto. Son interrumpidos por el Director quien desea borrar las ltimas palabras dichas, cosa en que no estn de acuerdo los dos Personajes. Los actores por orden del Director Hacen la improvisacin de la escena, con frecuentes interrupciones hasta llegar a donde la Hijastra dice que quiere olvidar que est de luto.

El Director: (a la hijastra) Cuando usted diga: Yo tambin necesito olvidar que estoy de luto (Al Padre) Usted debe cortar diciendo: - La comprendo La Hijastra: Quiere saber que dijo cuando yo dije que necesitaba olvidar que estaba de luto? Pues me dijo El mejor remedio es quitarse el vestido ahora mismo Y yo, con todo el luto en el corazn, me fui all detrs de aquel biombo, y con estas manos, que me temblaron de vergenza De asco! Desabroch mi vestido. Director: - Pero que esta diciendo seorita? Hijastra: - La verdad! Director: - Pero, comprenda que eso no puede llevarse a escena, nos tiraran cosas l publico Hijastra: s, no se puede llevar, yo no tengo nada que hacer aqu. Ustedes dos se han puesto de acuerdo sobre lo que se llevar a escena. Claro ahora quiere llegar a la representacin de sus remordimientos morales Pero yo necesito representar m drama! El Mo! Director: - pero no se puede consentir que un personaje sobresalga as, anulando a los dems, sera muy cmodo que cada personaje pudiera en un monlogo, o simplemente soltndole al publico una conferencia, contar todas sus cuitas, tiene que moderarse usted seorita, porque le advierto que toda esa furia lacerante, puede producir muy mal efecto, despus de haber confesado usted misma y perdone, que antes de encontrarle a l haba usted encontrado a varios otros, en la casa de Madame Paz Hijastra: - Es verdad, pero para m los otros, eran tambin l. Y conque moral va representar sus remordimientos despus de haber invitado a la nia que iba a ver al colegio a quitarse el vestido de luto. La Madre rompe en sollozos y se hace una pausa. La Hijastra: Haga que se lleven esa madre. Madre: - No lo consientan, No! Director: - Pero solo es por un momento, seora. Madre: No, No puedo!. Director: Pero s ya todo pas Madre: - No, Ocurre ahora Ocurre siempre! M dolor no ha terminado, yo estoy viva y presente, en cada momento de m dolor que se renueva vivo y presente en cada instante Usted ha odo hablar a estos dos pequeos? Estn agarrados a m para agrandar m dolor, para tenerlo vivo en m corazn: Los dos murieron Y sa (La Hijastra) se march de la casa, se perdi. Y s la veo aqu es para renovar m dolor, el que me acompaa siempre, expresado en ella. Padre: (Solemne) El momento eterno Ella! Est aqu para sorprenderme en ese momento vergonzoso, ni yo puedo liberarme a esa vergenza, ni usted puede suprimirla. Porque toda mi condenacin: toda nuestra pasin, que debe culminar en el grito final de la madre. Hijastra: Grita madre cmo gritaste entonces Madre: Hija! No! Hija Ma! (Despus de separarlos) Bestia! No vez que es mi hija? Director: Y ahora el teln! Es un final de acto estupendo! Y desaparece con El Padre.

III
Cuando el teln vuelve a levantarse, los tramoyistas habrn retirado el anterior simulacro de escenografa y puesto en su lugar un pequeo estanque de jardn. Una parte del escenario estar ocupada por los Actores y al lado opuesto estar La Madre, con dos pequeos, El Hijo apartado y avergonzado; El Padre y La Hijastra, todos estarn sentados solo se halla de pe El Director, con cara de estar meditando este dice: - Sigan mis indicaciones y todo saldr bien, las escenas irn en el orden convenido Empezamos el segundo acto, s o no? Hijastra: - Me callo, pero tenga usted en cuenta que no ser posible desarrollar toda la accin del jardn, cmo usted quiere. Porque ste (El Hijo) se mantiene encerrado en su cuarto y el papel del Muchacho, que se mantiene todo asustado, se desarrolla en la casa. Director: - pero cual vamos a emplear, la ilusin que producimos en nuestros espectadores. Primer Actor Con nuestro arte. Director: Ilusin de una realidad. Padre: - Lo comprendo, seores pero en cambio, ustedes no nos comprenden a nosotros. Porque para ustedes se trata solamente de un juego. Primera Actriz Un juego? No somos nios! Realizamos nuestro trabajo!. Padre - Lo que para ustedes es una ilusin, para nosotros es nuestra nica realidad. Podra decirme quien es usted? (Seala al director) Director: y lo pregunta precisamente al director, soy el director Padre: - No ha pensado que esto que siente usted ahora, toda su realidad actual, esta destinada maana a parecerle otra ilusin desvanecida? S nosotros los personajes, aparte de la ilusin no tenemos otra realidad, debe usted de desconfiar de la suya: de la realidad que hoy siente y respira, porque, cmo la de ayer, maana puede ser solo una ilusin. Puesto que su

realidad puede cambiar de hoy a maana. Nuestra realidad no cambiar nunca, es inmutable, ha sido fijada para siempre. Director: - Cundo, se ha visto a un personaje salirse de su papel para explicarlo y defenderlo de ese modo? Padre: - No ha podido verlo nunca porque los autores, de ordinario, ocultan el tormento de su Creacin. Cundo, los personajes han salido de la mente del autor, ste no hace ms que seguirlos, con las palabras y gestos que ellos le propongan Y tiene que aceptarlos cmo ellos quieran ser! Ay del autor s no lo hace! El personaje en cuanto nace, adquiere tal independencia, que se libera del autor y puede ser imaginado por los dems en situaciones que el autor no pens jams y llegar a tener significados que su autor no sospech siquiera. Nosotros intentamos tantas veces convencer a nuestro a autor, yo y ella (La Hija) Hijastra: - Que escenas le ofrecamos. Yo era la ms tentadora. Discute, la Hijastra sobre la escena del jardn, en que debe de estar la Nia Jugando al sol, recogiendo florcillas, del prado. El Director, hace colocar algunos rboles junto al estanque. Dice: Ahora podr el Muchacho esconderse detrs de los rboles en vez de estar detrs de las puertas. Hay un desacuerdo con el Hijo, que quiere salir de escena, finalmente se queda. La Hijastra a la Nia: Aunque este estanque es de juguete, para ti ser cmo si fuese uno verdadero, grande y hermoso, donde se reflejan los rboles. Y al Muchacho, que se halla cerca de la Nia: Y t! Qu haces all siempre con ese aspecto de mendigo? Tuya ser la culpa, s la nia se ahoga! Saca las manos de los bolsillos qu tienes escondido? Y el Muchacho empua un revolver, La hijastra pregunta de donde lo ha sacado un tanto satisfecha, Idiota! En vez de haberte suicidado, pudiste haber matado a cualquiera de ellos o a los dos: al padre y el Hijo. Eso es lo que yo hubiera hecho. El Director al Hijo: Hace falta la escena entre su madre y usted. El Hijo se niega a realizar la escena y es obligado por el Padre. El Director pregunta: _ Pero se sali usted del cuarto? Luego que hizo usted? Hijo: - Nada, al atravesar el jardn Director - Al atravesar el jardn, qu? Hijo: - Porque me obliga a decirlo, es horrible!. All en el estanque, Acud con intencin de salvarla. Pero, de pronto, me detuve, porque all detrs de los rboles, vi algo que hel m sangre: El pequeo estaba all quieto, mirando con ojos de loco a su hermanita ahogada. Fui a acercarme entonces (Detrs de los rboles donde est escondido El Muchacho Suena un disparo de revolver) Madre: Hijo mo! Socorro! Entre todos recogen el cuerpo del Muchacho y lo llevan detrs del teln. Unos Actores: - Ha muerto! Otros: Ficcin! Padre - Nada de ficcin seores! Realidad! (Desaparece por el fondo. Director: - Ficcin! Realidad! Que se vayan todos al diablo! No haba visto una cosa as jams. Se nos ha hecho tarde para empezar el ensayo, Apague!

Se ven las sombras alargadas de los Personajes, menos los dos nios fallecidos. Luego lentamente se adelanta El Hijo Siendo seguido por La Madre, con los brazos extendidos haca l. Luego, por el otro lado El Padre. Se detienen, en medio del escenario, parecen adormecidos. Por ltimo La Hijastra, que corre hacia una de las escalerillas, se detiene y vuelve a mirar a los tres y prorrumpe en una estridente carcajada. Baja precipitada y corre por el pasillo de butacas, se detiene una vez mas y se re de nuevo, mirando a los tres que han quedado arriba. Desaparece de la sala y todava se la oye, al cruzar el vestbulo. Cae el teln.

PROLOGO DE: SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR