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Sincretismi musicali
Il Berimbau attraverso i suoi itinerari diasporiciRiccardo EspositoFacoltà di Scienze della ComunicazioneCattedra di Antropologia CulturaleProf. Massimo Canevacci
 
 
Fase desk
 
Illustrare i percorsi compiuti dal Berimbau, scavando tra le radici della musica africana, deisuoi ritmi e dei suoi antenati
Analizzando prima il nomadismo africano e poi quello transoceanico dell’arco musicale
Fase Field
Premessa metodologica
Aspetti tecnico-musicali di questo strumento, miscelando le nozioni reperite dalla ricercabibliografica con i dati rilevati in prima persona
Ri-posizionarmi in una prospettiva del tutto interna al suono del Berimbau,
itinerario sonoro diretto ad interpolare quei paesaggi, quei sound-scape che hanno ospitatoil Berimbau durante il suo percorso diasporico.
Le fasi del lavoro
 
 
Nella musica africana prevale il contrasto sonoro tra periodo - entità temporale e simmetrica -ed articolazione ritmica - entità musicale e asimmetrica. L’accostamento tra un tempo ed unaritmica ineguale porta sicuramente ad una sintesi incrociata, multipla, plurima: i musicistipossono agire in maniera del tutto autonoma, pur rimanendo in tono con l’andamento generaledegli altri componenti.Il senso metronomico è alla base della percezione musicale africana e permette ad ognimusicista di muoversi liberamente all’interno di una determinata consuetudine metrica;l’ascoltatore abituato ad una musica basata su rigidi schemi classici si trova di fronte ad unasfinge velata, rimane smarrito perché in questa ogni variazione musicale deve essere sempreprestabilita e giustificata.L’insieme delle risorse musicali usate in tutta l’Africa è, come ci indica un grande conoscitore diquesto continente, Kwabena Nketia, abbastanza ampio e sfaccettato: ci sono strumenti ritenutidi origine locale ed altri che, nati in altre zone, sono stati integrati nella vita musicale di gruppidiversi; in alcuni casi ancora, sono le condizioni ambientali che influiscono sull’eventualesviluppo di uno strumento..
La musica africana
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