Declogos para el Escritor de Edgar Allan Poe y Julio Cortazar

http://escribeya.com/Anna_Feuerberg/Blog/decalogos-para-el-escritor-de-edgar-allan-poe-y-juliocortazar-112541 La Universidad de Puerto Rico public en 1956 dos tomos de Obras en prosa de Edgar Allan Poe traducidos y prologados por Julio Cortzar. Tanto las traducciones como los textos que las acompaaban (ensayo biogrfico, ensayo crtico y notas) se reeditaron en Espaa por Alianza Bolsillo. Ah hay que irse (o a las Obras completas de Cortzar editadas por Galaxia Gutenberg) si se quiere leer "El poeta, el narrador y el crtico", porque extraamente este ensayo no se incluy en la edicin de la Obra crtica que de Cortzar hizo Alfaguara en los aos noventa. Ah, mi sobada edicin de Alianza Bolsillo, con tu cubierta de Daniel Gil: me has acompaado toda la vida, nunca te abandonar. Viva Alianza Bolsillo! En 1956 Cortzar ya es Cortzar o est a punto de serlo (es el ao en que publica Final del juego). Este ensayo sobre Poe es un buen ejemplo de cmo un escritor se encuentra a s mismo estudiando la obra de otro. Cortzar rebusca, filtra, traduce, parafrasea. Da unos toquecitos a las palabras de Poe para hacerle decir ciertas cosas del cuento que no dijo del todo o no exactamente as, y que el propio Cortzar sin duda pensaba. Poe por Cortzar o Cortzar en Poe. De entre todas las ideas del ensayo entresaco unos pocos fragmentos, los que tienen que ver con la pragmtica del cuento, para convertirlos en un (posible) declogo. 1. Un cuento es una mquina literaria de crear inters. 2. La eficacia de un cuento depende de su intensidad como acaecimiento puro. Todo comentario al acaecimiento debe ser radicalmente suprimido. El suceso a relatar es lo que importa; el relato tiene slo una finalidad hednica. No debe ser, pues, literatura de tesis, es decir, vehculo de ideas. 3. Un cuento se construye de manera diferente que una novela. La novela permite las descripciones preparatorias, los dilogos marginales, las consideraciones a posteriori, las digresiones, las efusiones incontroladas. El cuento muestra el abismo; la novela lo explora. 4. Liquidacin de todo propsito "artstico" del cuento. Los cuentos-poemas no son verdaderos cuentos. Para eso est la poesa. Poe no tiene un solo cuento que pueda considerarse nacido de un impulso meramente esttico, como en Oscar Wilde, Rubn Daro o Gabriel Mir. 5. En el cuento va a ocurrir algo, y ese algo ser intenso. No debe entenderse la obligacin de que el cuento contenga sucesos desaforadamente intensos. Si el tema del cuento no se apoya en la estructura ms profunda del hombre, no tendr intensidad. La intensidad del cuento es ese latir de su sustancia... 6. "Interesante" y "agradable" no son lo mismo que "intenso". No hay talento verbal ni ingenio tcnico que salven de la mediana a un cuento sin intensidad. 7. Todo rodeo es innecesario siempre que no sea un falso rodeo, es decir, una aparente digresin por medio de la cual el cuentista nos atrapa desde la primera frase y nos predispone para que recibamos de lleno el impacto del suceso. 8. Economa. Estructura funcional. Mquina eficaz. Exacta articulacin entre las partes. 9. Meternos en un cuento como se entra en una casa. La economa no es solo una cuestin de tema,

de ceir el episodio en su meollo, sino de hacerlo coincidir con su expresin verbal, cindola a la vez para que no exceda de sus lmites. Presencia de la cosa dicha y no discurso sobre la cosa. Eliminacin casi absoluta de puentes, de presentaciones y retratos; se nos pone en el drama, se nos hace leer el cuento como si estuviramos dentro. Los cuentos son ventanas, agujeros de palabras. Un ambiente no hace como un halo de lo que sucede, sino que forma cuerpo con el suceso mismo y a veces es el suceso. 10. El ritmo de los relatos est adecuado al ritmo de los sucesos. La economa no es una cuestin de obligatoria brevedad (aunque tienda a eso) sino de perfecta coherencia entre duracin e intensidad. Nunca hay all peligro de un anticlmax por desajuste tcnico. Declogo de Edgar Allan Poe, escrito por Daniel Ortega De acuerdo, Poe est muy visto. Hay un hartazgo de Poe y un olvido de Poe. Es decir, todo el mundo dice conocer a Poe, aunque nadie lo lea en serio a partir de cierta edad. Hasta que no sobrevenga la prxima efemride (en 2009, bicentenario de su nacimiento) Poe seguir aletargado, semienterrado en todas esas ediciones de bolsillo que se venden en las libreras de viejo. Una amiga quisquillosa pronuncia la terrible palabra, esa expresin cool tan cara a los entendidos: "sobrevalorado". Poe est sobrevalorado. Tiene que ser aburrido, dice, empezar tu taller literario con Poe como quien yo me s sus clases con el Mo Cid. Y as. Que si es un autor para adolescentes, que si es de un goticismo cmico, que si le sobran adjetivos esdrjulos (como a Lovecraft), que si al leerlo es imposible quitarse de la cabeza la imagen de Vincent Price y su bigotillo, que si el propio Poe incumpla en muchos de sus cuentos sus propias reglas de composicin... S, Poe est muy visto. Pero creo que nunca ha terminado de decir lo que tiene que decir, como les sucede a todos los clsicos (segn Italo Calvino). Su teora del cuento es uno de los textos ms plagiados de la historia literaria; cuando muchos cuentistas y preceptistas se pronuncian sobre lo que les parece el gnero, en buena medida no hacen ms que parfrasis de Poe. En fin, los Diez Mandamientos o el Padrenuestro tambin estn muy vistos... Como deca Roberto Bolao: "la verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendramos de sobra". Los fragmentos abajo transcritos pertenecen al ensayo "Filosofa de la composicin", a notas dispersas reunidas como "Marginalia" y, sobre todo, a la resea de Twice-Told Tales de Nathaniel Hawthorne. Poe nunca escribi un declogo del cuento, pero le hubiera hecho gracia, creo, la idea de verse presidiendo (de Quiroga a Neuman) la lista universal de mandamientos del gnero. A mis alumnos de los talleres les he dado alguna vez este falso declogo hecho con fragmentos verdaderos, para que lo sumen a su archivo y lo discutan, lo nieguen, lo dejen atrs. La traduccin es de Julio Cortzar. 1. [Saber hacia dnde se va: empezar por el final] "En la manera habitual de estructurar un relato se comete un error radical... El autor se pone a combinar acontecimientos sorprendentes que constituyen la base de su narracin, y se promete llenar con descripciones, dilogos o comentarios personales todos los huecos que a cada pgina puedan aparecer en los hechos... Por mi parte, prefiero comenzar con el anlisis de un efecto. Me digo en primer lugar: de entre los innumerables efectos de que son susceptibles el corazn, el intelecto o el alma, cul elegir en esta ocasin?" 2. [Un solo efecto, una sola impresin] "El punto de mayor importancia es la unidad de efecto o impresin" 3. [Concebir todos los elementos del cuento en funcin del efecto final] "Luego de escoger un efecto novedoso y penetrante, me pregunto si podr lograrlo mediante los incidentes o por el tono

general... entonces miro en torno de m, en procura de la combinacin de sucesos o de tono que mejor me ayuden en la produccin del efecto. Si el artista literario es prudente... despus de concebir cuidadosamente cierto efecto nico y singular, inventar los incidentes, combinndolos de la manera que mejor lo ayude a lograr el efecto preconcebido". 4. [La extensin del cuento: breve] "Lo primero a considerar es la extensin. Si es demasiado larga para ser leda de una sola vez, preciso es resignarse a perder el importantsimo efecto que se deriva de la unidad de impresin... Y sin unidad de impresin no se pueden lograr los efectos ms profundos... Si la lectura se hace en dos veces, las actividades mundanas interfieren destruyendo toda totalidad". 5. [Pero no demasiado, nada de microrrelatos] Cierto grado de duracin es indispensable para conseguir un efecto cualquiera... Aludo a la breve narracin cuya lectura insume entre media hora y dos... La brevedad extremada degenera en lo epigramtico; el pecado de la longitud excesiva es an ms imperdonable... El cuento breve permite al autor desarrollar plenamente su propsito, sea cual fuere. Durante la hora de lectura, el alma del lector est sometida a la voluntad de aqul. Y no actan influencias externas o intrnsecas, resultantes del cansancio o la interrupcin". 6. [Estructura compacta: construccin, condensacin, precisin] "En el cuento, donde no hay espacio para desarrollar caracteres o para una gran profusin y variedad incidental, la mera construccin se requiere mucho ms imperiosamente que en la novela. En esta ltima, una trama defectuosa puede escapar a la observacin, cosa que jams ocurrir en un cuento". 7. [Importancia del principio] "Si su primera frase no tiende ya a la produccin de dicho efecto, quiere decir que ha fracasado en el primer paso". 8. [Importancia del final] "La mayora de nuestros cuentistas parecen empezar sus relatos sin saber cmo van a terminar; y, por lo general, sus finales parecen haber olvidado sus comienzos". 9. [Funcionalidad de todos los elementos] "No debera haber una sola palabra en toda la composicin cuya tendencia, directa o indirecta, no se aplicara al designio prestablecido". 10. [El poema (el ritmo) se ocupa de lo Bello; el cuento (la prosa), de todo lo dems] "El autor que en un cuento en prosa apunta a lo puramente bello, se ver en manifiesta desventaja, pues la Belleza puede ser mejor tratada en el poema. No ocurre esto con el terror, la pasin o multitud de otros elementos...

"Fuente: http://lacomunidad.elpais.com/jesusortega/category/edgar-allan-poe