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INTEGRANTES:
FRANKLIN POLENTINO PINZÓN
MIGUEL ANGEL CAMARGO GARZÓN
GEYSON RODOLFO MORENO SANCHEZ
TUTOR:
ING. EDISON MORALES LIZARAZO
INSTRUCTOR/TUTOR
MODULO Nº 1
ANALIZAR LA INFORMACIÓN RECOLECTADA PARA DEFINIR LA
TOPOLOGÍA DEL PROYECTO MULTIMEDIAL.
............................................................................................................................................................10
3.1.11CÁMARAS ESPECIALES ........................................................................................................10
3.1.11.1. CÁMARAS AÉREAS:.......................................................................................................... ........10
3.1.11.2 CÁMARAS ESTEREOSCÓPICAS:................................................................................ ..............11
3.1.11.3 CÁMARAS PANORÁMICAS: ............................................................................................ .........11
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INTRODUCCIÓN.
Identificar los distintos tipos de cámara tras las evoluciones que se han
presentado desde el primer prototipo que realizo Da Vinci.
El aparato que conocemos como cámara, tiene una historia casi mil años más
antigua que la propia fotografía. Sabemos que ya en el siglo X se observaban
los eclipses en el interior de una habitación a oscuras, en uno de cuyos lados
se abría un orificio que proyectaba una imagen muy clara del sol en la pared
opuesta.
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Zahn en 1865, aunque pasarían 90 años más para que la tecnología se
percatara de las posibilidades de este aparato. Las primeras cámaras
fotográficas eran similares en esencia al modelo de Zahn, aunque
generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada exposición una
placa sensibilizada era insertada en frente de la pantalla de observación para
poder grabar la imagen. El popular daguerrotipo de Louis Daguerre utilizaba
placas de cobre en el proceso, mientras que el proceso calotipo inventado por
William Fox Talbot grababa las imágenes en papel.
1. LA CAMARA.
Una cámara fotográfica o cámara de fotos es un dispositivo utilizado para
tomar fotografías. Es un mecanismo antiguo para proyectar imágenes en el que
una habitación entera hacía las mismas funciones que una cámara fotográfica
actual por dentro, con la diferencia que en aquella época no había posibilidad
de guardar la imagen a menos que ésta se trazara manualmente. Las cámaras
actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del
espectro electromagnético y su uso principal es capturar el campo visual.
2. TIPOS DE CAMARA.
La clasificación de las cámaras puede hacerse atendiendo a varios criterios: su
forma, el formato de la película, el sistema de visión, su uso, etc. El sistema
que seguiremos nosotros es, con mucho, el más utilizado y se basa tanto en el
formato, como en el tamaño y tipo de visor. De esta manera cualquier cámara
puede ser incluida en una sola de las diez siguientes categorías:
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3.1Clasificación de cámaras.
3.1.1CÁMARA SUBMINIATURA
Son las cámaras de serie más pequeñas que existen. Están concebidas para
uso científico y militar, se las conoce también como cámaras espía. Utilizan
película de formatos especiales, por lo general rollos de 16 mm. De anchura.
Al contrario que las anteriores, estas cámaras están pensadas para aficionados
y caben fácilmente en un bolsillo. Suelen estar equipadas con un objetivo de
foco fijo de 25 mm. Un ejemplo clásico es la Kodak Pocket Instamatic. Todas
llevan película en rollo de 16 mm., alojada en un pequeño chasis con dos
núcleos, proporcionan 12, 18 ó 20 fotogramas 13x17 mm., correspondientes al
código de película denominado 110.
Cada día son más raras, ya que su nicho comercial está siendo ocupado por
las APS y las de visor directo.
Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entre las compañías Kodak, Fuji,
Nikon, Canon, Polaroid y Agfa para conseguir la máxima sencillez para el
aficionado. Las cámaras son específicas y más pequeñas que las de 35mm.
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3.1.4 CÁMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTAS DE 35 mm.
Tienen como ventaja su menor peso al carecer de penta prisma y sobre todo
de un disparo extremadamente silencioso (ideal para conciertos y Naturaleza)
y, además, la posibilidad de seguir observando el sujeto mientras se dispara; ya
que no hay espejo que se levante y ocluya la pantalla de enfoque.
Se incluyen en este grupo las réflex de un sólo objetivo y paso universal. Son
las cámaras más sofisticadas y versátiles que existen. Además cuentan con
innumerables accesorios que componen un sistema con el que se puede
fotografiar en cualquier situación.
Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pentax P30N, Nikon F-4, Canon Eos-
1, y muchísimos más.
Son réflex de un sólo objetivo y sin penta prisma, por lo que la imagen al
rebotar una sola vez, presenta inversión lateral. Aunque algunos modelos
pueden acoplar como accesorio un voluminoso penta prisma que endereza
correctamente la imagen.
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A diferencia del grupo anterior, estas cámaras son menos sofisticadas, carecen
la mayoría de exposímetro, no llevan auto foco, ni telémetro, ni auto disparador,
y sus obturadores pueden ser de tipo central o plano focales, pero raramente
superan 1/1000 de segundo.
Hoy en día existe la tendencia a ir incorporando poco a poco los avances de la
SRL de 35 mm en este grupo.
Las cámaras réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo día
a día popularidad y actualmente se fabrican muy pocos modelos.
Utilizan película en rollo igual que las anteriores y algunas además película en
hojas.
Son cámaras de este grupo las de la serie D de Mamiya y sobre todo las
emblemáticas Rolleiflex.
Los modelos conocidos como "press", que han gozado, durante muchas
décadas de fervor de los periodistas norteamericanos; cuentan además con
empuñadura anatómica, contactos para flash, telémetro, visores
intercambiables, etc. En Europa no han tenido mucho éxito, debido
posiblemente a su elevado peso y volumen.
Son cámaras de este grupo las Linhof, Mamiya Press, Horseman, etc.
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3.1.9 CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCO.
Las cámaras actuales son de dos tipos: en unas, tras hacer la foto se tira de
una lengüeta y se saca una copia que, tras esperar unos segundos, se separa
en dos capas: un negativo y un positivo. En el otro sistema no hay que tirar de
nada y la foto sale sola y se auto revela.
Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de Polaroid, se basan en
la existencia de una ampolla de reactivos incluida en la hoja, que revientan al
salir por los rodillos de la máquina. Lógicamente sólo utilizan película en hojas,
y con una serie de formatos específicos para ellas.
Tras perder con ellas Kodak el pleito del siglo, las cámaras Polaroid son
actualmente las únicas representantes de este grupo.
3.1.11CÁMARAS ESPECIALES
En este grupo se incluyen todas las cámaras que no se han podido clasificar
dentro de los anteriores apartados y que por lo general sólo se usan para
funciones específicas. Las más importantes son:
Aquí habría que incluir tanto las cámaras de satélites, como las de
fotogrametría y cartografía. Todas las que tienen funcionamiento óptico,
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producen series de imágenes solapadas en un 30% y utilizan película en rollo
de 24 cm. de anchura.
Son de este grupo las Growland y Linhof aéreas, aunque existen muchos y
complejísimos modelos más.
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Las auténticas cámaras submarinas llevan, además de fuertes juntas tóricas
entre el cuerpo y sus componentes, mandos sobredimensionados recubiertos
de caucho y objetivos corregidos para refractar óptimamente entre el vidrio y el
agua, y con menor longitud focal. Casi todas son de paso universal y presentan
además conexiones para flashes estancos especiales.
Son cámaras de este grupo, sumergibles hasta 30m. Las Nikonos y Calipso de
Nikon y la Ricoh Half Marine. La nueva Nikon RS es capaz de bajar hasta los
70 m y presenta el primer zoom submarino.
Otra alternativa que cada día gana más adeptos por su versatilidad es la de
adquirir una caja estanca específica para algunos modelos SLR. Estas cajas,
están dotadas de resortes que se corresponden con la mayoría de los controles
del cuerpo de la cámara, permiten usar un sólo cupero dentro y fuera del agua
y, en este último caso, sumergirse hasta profundidades del orden de los 80m.
Para profundidades superiores a los 80 metros, hay que introducir las cámaras
en fuertes cajas metálicas preparadas para soportar altas presiones. Como
bajo el agua puede regularse su peso, suele aprovecharse para introducir
cámaras de mayor formato, pero cómo más allá de los 40 metros de
profundidad se precisan trajes y mezclas de aire especiales, el buceo a estas
profundidades quede fuera del alcance del aficionado y la mayor parte de las
fotografía de realizan ya desde mini submarinos.
Además de todas estas cámaras existen otras con diseños aún más
específicos para distintos trabajos: astronomía, medicina, centrales nucleares,
etc., pero que suelen construirse sólo bajo encargo.
3. La polaroid.
Polaroid es una compañía estadounidense dedicada a la fabricación y
distribución de cámaras y película fotográfica instantánea.
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Polaroid, la empresa que hace cerca de un siglo atrás desarrolló la técnica que
permitió que millones de personas revelaran sus fotos de manera instantánea,
acaba de anunciar que está cerrando las fábricas de tales fotos instantáneas (o
"polaroide"), para concentrarse exclusivamente en tecnologías digitales.
El fin de las polaroids es sin duda un símbolo que marca definitivamente el fin
(de lo que quedaba) del mundo de la fotografía análoga.
Sin embargo, creo que todos debemos tomarnos unos segundos para darle las
gracias a esta empresa, que con su tecnología nos ha permitido mantener la
memoria de nuestras vidas en manera impresa. ¡Gracias Polaroid, y te
deseamos suerte en el mundo digital!
4. Historia de la fotografía.
La Historia de la fotografía es la rama de la historiografía cuya área de
conocimiento se basa en el estudio de la extensión artística de la fotografía a lo
largo de toda la historia de la humanidad y su posterior clasificación e
interpretación.
5.1 Antecedentes
Por lo cual se dice que la fotografía es el arte de escribir o pintar con luz. Varias
décadas antes, De la Roche (1729-1774) tras su investigación hizo una
predicción asombrosa en un trabajo literario de nombre Giphantie, donde era
posible la capturación de imágenes de la naturaleza en una lona cubierta por
una sustancia pegajosa, proporcionando una imagen idéntica a la real. Esta
imagen, sería permanente después de haberla secado en la oscuridad.
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5.2 Cronología
1558, Giovanni Battista della Porta por sus publicaciones sobre la cámara
oscura se hizo popular entre los pintores de la época. Gerolamo Cardano
sugiere una importante mejora: una lente en la apertura de la cámara.
1600, durante el siglo XVII, la cámara que hasta ese momento era una
habitación como tal se transforma en un instrumento portátil de madera.
Johann Zahn transformó esa caja en un instrumento parecido a lo usado en los
principios de la fotografía.
1777, el sueco Carl Wilhelm Scheele publica su tratado sobre las sales de plata
y la acción de la luz en latín y alemán, en 1780 en inglés y un año más tarde en
francés. En el estilo de las pinturas de artistas exitosos de este siglo como
Canaletto o Jean Auguste Dominique Ingres, parece evidente el uso de esta
poderosa herramienta, la cámara oscura. Una cámara de este tipo que tiene
grabado el nombre de Canaletto, se preserva en Venecia, aunque no está
confirmado que efectivamente perteneció al artista.
1801, pocos años antes de su muerte el inglés Thomas Wedgwood hizo los
últimos descubrimientos en los procedimientos para capturar imágenes, pero
hasta su muerte en 1805 no logró hacerlas permanentes.
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5. Papel fotográfico.
El papel fotográfico es, en el sentido clásico, un soporte, por lo general de
papel, cubierto por una emulsión sensible a la luz para la ampliación o
reproducción de fotografías en película.
Éstos haluros de plata son solo sensibles a la luz azul y violeta, por lo que
pueden trabajarse en cámaras oscuras con luz roja o verde-amarillenta sin
peligro de velado.
Si el papel ha sido bien trabajado, puede ofrecer una gran calidad, blancos
puros, buena gama de grises y un negro profundo. Es cierto que tras el
revelado y secado suele combarse el papel, sin embargo su durabilidad es la
más alta, alcanzando 100 años y más.
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6.1.2 Papeles PE o plastificados (RC).
Los papeles plastificados están forrados por ambas caras por una fina capa de
poli estireno (PE). Esta cubierta protege al papel para que no absorba el agua y
los químicos, con lo que se reduce considerablemente el tiempo de trabajo,
especialmente del lavado, normalmente 3 minutos bajo agua corriente son
suficientes. El secado se puede realizar al aire, por ejemplo sobre papel de
periódico, en un par de horas, o si se desea más rápido en una secadora de
papel PE de aire caliente.
El papel fotográfico para color se diferencia del de blanco y negro por el tipo de
capa sensible a la luz.
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Merece especial mención el papel Ilfochrome para fotografía positiva (antes
conocido como Cibachrome), que trabaja bajo otros principios físicos y
químicos. En éste papel, al contrario del anterior, durante el revelado emplea
un método de destrucción de colores, los colores que han de reproducirse se
encuentran previamente en cada capa de emulsión, y son blanqueados o
eliminados por una reacción con la plata iluminada, formándose una imagen
positiva. Las ventajas de este papel son la durabilidad (unos 30 años), pureza
del color, brillo.
7. Métodos de revelado.
El revelado del negativo es una de las etapas más sencillas de la fotografía,
sus fundamentos se conocen desde hace un siglo y apenas queda nada que
descubrir, basta con decir que los mejores reveladores no han variado en los
últimos cincuenta años.
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transformando en plata metálica negra todos los cristales de haluro que poseen
algún átomo de plata, estos pequeños puntos iniciales se denominan
NÚCLEOS DE REVELADO.
Tenemos por tanto dos procesos: uno fotoquímico que transforma los haluros
de plata en plata metálica al recibir un fotón y otro químico mediante el que las
sales de plata con núcleos de revelado, pierden su átomo de bromo, cloro o
yodo y se reducen a plata metálica.
Todos los reveladores tiene un pH más o menos básico, algunos son muy
alcalinos. El revelador se va gastando a medida que recibe deshechos (iones
de Br, Cl, y residuos químicos de las capas de la película.
Por otra parte, en la emulsión existen todavía cristales de haluro de plata que
no han sido transformados en plata metálica y que si no los eliminamos ahora,
cuando obtengamos el negativo se oscurecerá con la luz y estropearán los
resultados.
Estos cristales sin reducir, pueden disolverse en un medio ácido como el que
llevan los fijadores, pero debido a la alcalinidad del revelador, al pasar el
negativo de un medio a otro se produce un descenso de pH en el fijador que lo
estropearía en un par de sesiones.
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• Tijeras (a ser posible de punta redonda).
• Termómetro.
Con este tipo de tanque sólo es necesario apagar la luz durante la carga de las
espirales y, una vez cerrado el tanque, el resto del proceso puede hacerse con
luz normal. La oscuridad que se precisa en la habitación tiene que ser total, y
debemos ser tanto más cuidadosos cuanto mas rápida sea la película. Antes
de apagar la luz, conviene recordar bien donde dejamos los objetos necesario
para la carga del tanque, porque una vez abierto el chasis ya no podremos
encender la luz hasta que está a salvo dentro del tanque.
Los fotógrafos que revelan sus propios negativos, suelen dejar al rebobinar la
lengüeta de la película fuera del chasis para poder cortarla antes de apagar la
luz. Cuando se corta la lengüeta conviene hacerlo entre dos perforaciones por
que así entra mejor en la espiral. Si se nos ha metido al rebobinar, habrá que
hacer esto a oscuras.
Este paso es el más complicado para el novato y hay que practicarlo primero
con una película vieja y con la luz encendida.
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Cuando notemos que va a penetrar el extremo final unido al eje del chasis,
cortamos la película lo más cerca posible del mismo y seguimos accionando las
espirales hasta que penetre por completo.
Una vez introducidas las espirales y cerrada la tapa puede encenderse la luz.
7.3 El revelado.
Aunque no resulta imprescindible, antes del revelado se suele realizar una fase
de REMOJO INICIAL que consiste en llenar un par de minutos el tanque con
agua a la misma temperatura a que se utilizará el revelador.
3. Elimina la capa antihalo. Con ello evitamos que sus colorantes pasen al
revelador y así alargamos su vida útil.
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trabajo para eliminar las burbujas de aire que hayan podido adherirse a la
película y comenzamos la agitación que ha de ser homogénea y suave.
El tanque, durante todas las etapas del revelado, debe agitarse para renovar la
capa de reactivos en contacto con la superficie de la película, esta agitación
puede realizarse de dos formas en función del diseño y modelo de tanque:
El baño de paro más utilizado es una dilución de un ácido débil en agua (por lo
general acético al 3%).
7.5 El fijado.
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Al llegar a esta etapa la película tiene una imagen negativa de plata metálica
negra, junto a sales de plata blancas que ocupan las zonas complementarias.
Si no realizásemos el fijado, las zonas blancas opacas impedirían el positivado
y además estas zonas acabarían por ennegrecerse estropeando el negativo.
7.6 El lavado.
El lavado se realiza haciendo discurrir agua corriente por el interior del tanque
durante el un periodo que oscila entre los 15 y los 60 minutos. Las
temperaturas inferiores a 15º disminuyen considerablemente la eficacia del
lavado, por lo que en invierno se aconseja prolongar el tiempo.
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de la película. Hay que gente que echa un par de gotas de lavavajillas en un
litro de agua y lo utiliza cono humectador.
7.7 El secado.
Una vez lavada la película se abre el tanque y se extraen con cuidado las
espirales abriéndolas por la mitad para poder sacar fácilmente el film asiéndolo
por su extremo velado.
El negativo, cogido por el extremo, se sujeta con dos pinzas (la de abajo más
pesada para evitar que se enrolle el film) y se pone a secar en un lugar libre de
polvo a una temperatura no superior a los 50º (lo mejor, si no se tiene prisa, es
hacerlo a temperatura de ambiente).
Una vez seco hay que cortar el negativo cuanto antes e introducirlo en fundas
protectoras a salvo del polvo.
Para dominar bien el revelado conviene usar siempre el mismo revelador hasta
conocer a fondo todas sus posibilidades, ya sea variando su dilución,
temperatura o tiempo de acción.
Para comenzar lo mejor es utilizar un revelador de grano fino, con gran nitidez
y acutancia, que consiga una amplia gradación tonal y que tenga un efecto muy
compensador.
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por aficionados como por profesionales, y son relativamente baratos.
Debido a que las limitaciones de este curso nos impiden abordar la química
fotográfica, vamos a ver sólo algunos ejemplos de reveladores comerciales ya
preparados y sus propiedades.
Estos reveladores son los ideales para usar con películas de media y baja
rapidez
• Son de grano ultra finó: Agfa Atonal, Paterson Aculux, Tetenal Ultrafin,
etc.
• Son de grano fino: Kodak D-76, Ilford ID-11, Paterson Acutol FX-14, etc.
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de exposición que existan entre los diversos fotogramas de la película.
Pertenecen a este grupo: Kodak D-76 (1:1), Agfa Rodinal (1:100), Agfa
Refinal, Valca Finifen, etc.
Son de este tipo: Kodak HC-110, Agfa Rodinal (1:25), Paterson Acuspeed,
etc.
Son reveladores con gran acutancia: Kodak D-76 (1:1), Agfa Rodinal, Paterson
Acutol FX-14, etc.
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Dan negros muy intensos y contraen enormemente la escala tonal. Kodak D-8,
D-11, Tetenal Dokumol, etc.
Son de este tipo: Kodalith Super RT, Agfa Gevalith, Tetenal Dokulith, etc.
Pueden usarse tanto para revelar negativos como copias en papel. Son de este
grupo: Tetenal Eukobrom, Kodak Universal, Valca Universal, etc.
No todos estos reveladores son aptos para todos los tipos de película, en
general películas de grano fino admiten reveladores de grano fino, gran
acutancia, muy compensadores, etc. Y las películas rápidas o de alto contraste
necesitan reveladores enérgicos.
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color de la emulsión para luego, más volver oscurecerse más despacio. El
tiempo en segundos, desde que se vuelve blanca hasta que toma un color
ligeramente más oscuro que el resto multiplicado por 4, es el tiempo en minutos
de revelado para esa película, con ese revelador y a esa temperatura.
8. Cámara digital.
Una cámara fotográfica digital es un dispositivo electrónico usado para capturar
y almacenar fotografías electrónicamente en un formato digital, en lugar de
utilizar películas fotográficas como las cámaras convencionales, o imágenes
grabadas en cinta magnética usando un formato analógico como muchas
cámaras de video.
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de controles de tipo manual. Ejemplos de cámaras digitales réflex,
Nikon D50, Canon EOS 350D y Olympus E-500.
10. Conectividad.
La mayor parte de las cámaras digitales se pueden conectar directamente a la
computadora para transferir su información. Antiguamente las cámaras tenían
que conectarse a través de un Puerto serial. El USB es el método más utilizado
aunque algunas cámaras utilizan un puerto FireWire o Bluetooth. La mayor
parte de las cámaras son reconocidas como un dispositivo de almacenamiento
USB. Algunos modelos, por ejemplo la Kodak EasyShare One puede
conectarse a la computadora vía red inalámbrica por el protocolo 802.11 (Wi-
Fi).
Una alternativa común es el uso de un lector de tarjetas que pueda ser capaz
de leer varios tipos de medios de almacenamiento, así como efectuar la
transferencia de datos a la computadora a alta velocidad. El uso de un lector de
tarjetas también evita que la batería de la cámara fotográfica se descargue
durante el proceso de la transferencia directa, pues el dispositivo toma energía
del puerto USB.
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lector. Muchas cámaras fotográficas modernas ofrecen el estándar de
PictBridge, que permite el envío de datos directamente a las impresoras sin la
necesidad de una computadora.
12. Formato.
Los formatos más usados por las cámaras fotográficas digitales para
almacenar imágenes son JPEG y TIFF.
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Los formatos para video son AVI, DV, MPEG, MOV (a menudo con el motion
JPEG), WMV, y ASF (básicamente iguales que WMV). Los formatos recientes
incluyen MP4, que se basa en el formato de QuickTime y utiliza nuevos
algoritmos de compresión para dar un plazo de tiempos de grabación más
largos en el mismo espacio.
Otros formatos que se utilizan en las cámaras fotográficas pero no en las fotos
son el DCF, una especificación ISO para la estructura y la asignación de
nombres de archivo interna de la cámara fotográfica, DPOF que indica cuantas
copias se deben imprimir y en que orden y el formato Exif, que utiliza etiquetas
de metadatos para documentar los ajustes de la cámara fotográfica y la fecha y
la hora en la que fueron obtenidas las fotografías.
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parte de la cámara que la une con el resto del sistema de producción. La
cabeza de cámara y la estación base se unen entre sí mediante una manguera
de varios cables, por donde van las señales que se mandan del sistema a la
cámara y de esta al sistema, así como las alimentaciones correspondientes.
Este cable múltiple puede ser sustituido por un cable coaxial llamado Triaxial,
por el que las señales se introducen mediante multiplexión en frecuencia.
También hay sistemas de conexionado inalámbrico, pero sólo son utilizados en
casos muy concretos y especiales. Atendiendo a la cadena de cámara
completa, podemos distinguir varias partes diferentes.
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el sistema en el que se está trabajando. O bien, se trabaja sin referencia
exterior, como suele hacerse al utilizar cámaras de ENG.
Ésta imagen leída por los CCD y su sistema de muestreo es conducida luego a
los circuitos preamplificadotes. En los preamplificadotes se genera e inserta,
cuando así se quiere, la señal de prueba llamada pulso de calibración,
comúnmente llamada cal, la cual recorrerá toda la electrónica de la cámara y
servirá para realizar un rápido diagnóstico y ajuste de la misma. De los
preamplificadotes las señales se enlutan a los procesadores, donde se
realizaran las correcciones de gamma, detalle, masking, pedestal, flare,
ganancias, clipeos y limitadores.
Las señales ya están listas para salir al sistema de producción o para ser
grabadas. Se envían entonces a los circuitos de visionado, los cuales muestran
la imagen en el visor de la cámara y la transmiten mediante los
correspondientes conectores de salida.
La salida básica, aun hoy en día, sigue siendo la del sistema analógico de TV
elegido: PAL, NTSC o SECAM, por lo que el codificador está presente en todas
las cámaras. Añadido al mismo estará el codificador de la señal a digital SDI
601. Estas señales son mandadas mediante el adaptador triaxial o el
correspondiente cable a la estación base, que se encargará de enrutarlas en el
sistema de producción al que pertenece la cámara. Si la cámara está unida a
un magnetoscopio es un camcorder o camascopio y, entonces, las señales se
suministren a los circuitos indicados para su grabación en cinta o en cualquier
otro sistema.
Todas las funciones de la cámara están controladas con un procesador, el cual
se comunica con los paneles de control, tanto de ingeniería (MSP) como de
explotación (OCP), y es el reencargadado de realizar los ajustes automáticos y
manuales pertinentes.
Los sistemas auxiliares de comunicación intercom y los sistemas de control de
la óptica y del tally residen en circuitos electrónicos de la placa auxiliar. Todo
ello es alimentado por la fuente de alimentación que se encarga de generar las
diferentes tensiones de alimentación necesarias para los equipos electrónicos y
ópticos. Estas tensiones suelen partir de una única tensión de alimentación. No
obstante, las cámaras de estudio funcionan con tensión de red, mientras las
ENG suelen ser alimentadas por baterías de 12V.
13.3 Formatos.
Un formato de almacenamiento es la estructura usada para grabar datos en un
fichero.
13.3.1Mini DV
Lanzado por Sony en 1995, DV o Mini DV (video Digital por sus siglas en
inglés) es el formato de consumo más popular en video digital. Las cámaras DV
proveen lo que podría considerarse la mejor calidad de todos los formatos de
video casero. Todos los modelos tienen la capacidad de transferir señales de
video hacia otro dispositivo (como una PC o una Apple Mac) a través de un
cable FireWire (también conocido como iLink o IEEE 1394). El costo de las
cintas Mini DV de una hora ha descendido sensiblemente (en nuestro país se
puede encontrar a 3.5 dólares). La variación de costos de las cámaras se debe
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al número y calidad de los CCDs que están encargados de transformar la
imagen óptica en digital, así una cámara de 3 CCDs será mejor que una de 1
sólo CCD.
13.3.2 Digital-8.
Este formato fue introducido por Sony a fines de los años 90. Usa videocasetes
de 8mm (los mismos usados por cámaras analógicas video-8 o hi-8) para
grabar y reproducir una señal de video idéntica al DV. Las señales usan
FireWire para transferir una señal de especificación DV y, cuando está
disponible, de vuelta a la grabadora. Algunos modelos de Digital-8 permitirán a
los usuarios insertar cintas analógicas de video-8 y hi-8 y reproducirlas así
como convertirlas en digital cuando sean transferidas a una computadora para
su edición a través de FireWire. Para cualquier consideración, Sony ha
descontinuado este formato.
13.3.3 DVD.
Hitachi lanzó por primera vez cámaras que grababan en discos DVD de 8cm en
2001, seguido por algunos otros fabricantes. Como el formato MICROMV, las
cámaras DVD usan compresión MPEG-2 antes de grabar la señal en disco.
Uno de los mayores problemas de los filmadores DVD ha sido la compatibilidad
del disco con los reproductores caseros de DVD. Si planeas importar tu
grabación DVD en una computadora para edición, deberías considerar que
editar el formato MPEG-2 es mucho más complicado que si se trabajara con el
formato de cinta como Mini DV o Digital-8. Software de edición, como aquellos
que vienen con las cámaras, no son tan buenos. Sin embargo, el formato es
ahora muy popular, y no todos desean editar sus películas caseras.
JVC es una compañía que apunta lejos con sus cámaras para grabar en Disco
Duro y hacerlas más popular y dejar de lado a los formatos de cinta y disco. La
filmadora Everio G es un buen ejemplo de ello, las cuales usa unos pequeños
discos duros internos muy similares a sus pares de las computadoras. El
modelo GZ-MG50 permite grabar hasta 7 horas con muy buena calidad. Los
iPod de Apple usan una tecnología muy similar y proveen el mismo nivel de
interacción con los archivos almacenados. Estos modelos de cámaras graban
archivos, los cuales pueden ser borrados, copiados y transferidos tal como
sucede en una computadora o iPod. También proveen mucha mayor flexibilidad
al momento de escoger el orden en el cual se reproduce una lista de clips
favoritos cuando se las muestras a tus amigos. Además de JVC otras marcas
ya han sacado modelos de cámaras con discos duros y probablemente en un
futuro cercano las HDd camcorders se conviertan en el estándar.
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13.3.5 MICROMV
MICROMV es un formato que fue introducido por Sony con gran optimismo en
el año 2001, usa casetes que son 70% del tamaño de los casetes DV y que
graban en formato MPEG-2, muy similar al usado por los discos DVD. A pesar
que el limitado número de cámaras MICROMV disponibles contienen
conectores FireWire, no es posible transferir video a una computadora sin el
uso de algún software especial, además del que Sony provee con sus cámaras.
En la actualidad el futuro de este formato es incierto pues algunos han
asegurado que Sony piensa abandonar la línea MICROMV.
Las webcams necesitan una computadora para transmitir las imágenes. Sin
embargo, existen otras cámaras autónomas que tan sólo necesitan un punto de
acceso a la red informática, bien sea ethernet o inalámbrico. Para diferenciarlas
de la webcam o cámaras de Web se las denomina net Cám. O cámaras de red.
También son muy utilizadas en mensajería instantánea y Chat como el MSN
Messenger, Yahoo! Messenger, Ekiga, Skype etc. En el caso del MSN
Messenger aparece un icono indicando que la otra persona tiene webcam. Por
lo general puede transmitir imágenes en vivo, pero también puede capturar
imágenes o pequeños vídeos (dependiendo del programa de la webcam) que
pueden ser grabados y transmitidos por Internet. Este dispositivo se clasifica
como de entrada, ya que por medio de él podemos transmitir imágenes hacia la
computadora.
14.1 La historia.
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cámara Web llamada XCam. La cámara finalmente fue desconectada el 22 de
agosto de 2001.
14.2 Tecnología.
Las cámaras Web normalmente están formadas por una lente, un censor de
imagen y la circuitería necesaria para manejarlos.
Existen distintos tipos de lentes, siendo las lentes plásticas las más comunes.
Los censores de imagen pueden ser CCD (charge coupled device) o CMOS
(complementara metal oxide semiconductor). Este último suele ser el habitual
en cámaras de bajo coste, aunque eso no signifique necesariamente que
cualquier cámara CCD sea mejor que cualquiera CMOS. Las Web Cám. Para
usuarios medios suelen ofrecer una resolución VGA (640x480) con una tasa de
unos 30 frases por segundo, si bien en la actualidad están ofreciendo
resoluciones medias de 1 - 1,3 MP.
La circuitería electrónica es la encargada de leer la imagen del censor y
transmitirla a la computadora. Algunas cámaras usan un censor CMOS
integrado con la circuitería en un único chip de silicio para ahorrar espacio y
costes. El modo en que funciona el censor es equivalente al de una cámara
digital normal.
14.3 Problemas.
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CONCLUCION
Analizamos los métodos de manejo que tiene cada una de las camaras a
exponer como los formatos, conectividad, medias de almacenamiento.
Y se sigue mejorando las camaras para que llegue al público con las
mejoras más tecnológicas de cada cámara.
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