Mini Curso de Gaita Jefferson Gonalves http://www.mvhp.com.br/gaita1.

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Captulo 1: Histria da Gaita Diatnica
Antes de iniciarmos todo esse mini-curso vamos falar sobre a histria deste instrumento que voc est aprende ndo: a Gaita Diatnica. Tamanho nunca foi documento. Peque na em dimenso, e la possui uma infinidade de sons. primeira vista, um membro da grande famlia de Gaitas, que inclui instrumentos graves, de acordes, afinadas em oitavas, com trmolo, Gaitas C romticas e algumas que fazem o pape l do contra baixo em O rquestras de Gaita (no Brasil existe a Orquestra Harmnica de Curitiba , que foi criada em 1979 por Ronald Silva e Eduardo Pereira ), e muitos outros mode los estranhos. Com a mesma forma por mais de 150 anos, a gaita tem sido usada com sucesso numa grande s rie de contex tos musicais, embora j tenha sido marginalizada e at tratada como brinquedo. Atualmente atingiu um grande sucesso e adquiriu categoria de instrumen to musical s rio. Isto pode se r ve rificado em vrias gravaes, trilhas de filmes e come rciais de TV; mas vamos falar de sua histria: A gaita ou Harmnica como ns a conhe cemos hoje, foi inventada na Alemanha no S culo XVIII. Contudo o conce ito de um instrumento com palhetas livres possa se r encontrado h milhe s de anos na China e sudeste da sia. Foi em Be rlim, em 1821, que Friedrich Bushman, aos 16 anos inventou a A URA, para estudar a influncia da corrente de ar no som . Sua inveno e ra essencialmente um conjunto de quinze diapases, todas as notas sopradas, cone ctados a uma armao de me tal. Alguns anos depois, um produtor de instrumentos em Bohem ia, chamado Richter, melhorou o de sign da de saje itada A ura . Ele fez uma estrutura de 20 notas, de ntro de de z orifcios, ou se ja, 10 notas sopradas e 10 notas aspiradas, e stas mudanas somado a estrutura do instrumento foi ve rdade iramente a primeira gaita ou harmnica como ns a conhe cemos hoje . Em 1827, um re lojoe iro chamado Christian Messner come ou a faze r harmnicas como uma linha opcional, na pequena cidade de Trossing, Alemanha. Em bre ve vrios outros re lojoeiros da rea, m uitos de les parente s de Messner, estavam tambm produzindo harmnicas como um negcio opcional. Mas nesta mesma cidade, um jovem re lojoeiro de 24 anos chamado Mattias Hohner, resolveu produzir harmnicas como seu principal ne gcio, produzindo assim 650 instrumentos no primeiro ano. O que distinguia Hohner dos outros fabricantes daque la poca e ra a alta qualidade dos instrumentos aliada a uma grande viso de marke ting, pois todas as gaitas fabricadas por e le tinham sua marca estampada. Em 1888 as gaitas Hohner foram para os EUA e foram largamente distribudas, sem dvida por se rem baratas, pequenas e fcil de se tocar. Talvez por essa razo, elas foram to bem re cebidas entre a populao negra. Ainda hoje a Hohner o mais influente fabricante de gaitas, j tendo produzido ce rca de 1.500 mode los dife re ntes de harm nicas. O mais caro foi fabricado fora de s rie , espe cialmente para o Papa Pio XI , todas as pe as de me tal, com ex ce o das palhe tas e ram de ouro macio. Um dos mode los mais curiosos e ra acompanhado de um cordo para que os africanos, que no usam bolsos, pudessem pe ndur -las no pescoo. No Brasil, a histria da gaita come a em agosto de 1923, um im igrante alemo chamado A lfred Hering, fundou a empre sa Gaitas A lfred Hering em Blumenau - Santa Catarina, e come ou a produzir as Harmnicas He ring. Aps a morte do Sr. Hering, em meados de 1960, a empre sa foi vendida para M. Hohner Company , de Trossing, Alemanha. Muita te cnologia foi trazida da Alemanha e introduzida no Brasil, melhorando assim cada vez mais a qualidade do instrumento. Em 1979, um grupo de brasile iros comprou a Hering e M. Hohner de ixou o Brasil. Atualmente sob a dire o de A lberto Bertolazzi, e com o nome de "Fbrica de Harmnicas Catarinense S/A , ainda com sede em Blumenau - Santa Catarina, a companhia est e ngajada em mode rnizar e ape rfe ioar a qualidade de se us instrumentos com a ajuda de vrios gaitistas brasile iros, principalmente da Orquestra Harmnica de Curitiba A He ring vem impondo um alto nve l de dese nvolvimento, atingindo assim uma qualidade inte rnacional, sendo exportada para Am rica Latina, Estados Unidos e Europa.

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Captulo 2: Difere na e nte Gaita Cromtica e Diatnica

Entre os dive rsos tipos e modelos de Gaitas que ex istem no me rcado, os mais conhe cidos so as C romticas e Diatnicas Alm do tamanho, estes dois tipos de Gaitas possuem muitas dife renas, as quais se ro mostradas a seguir: Gaita Cromtica Ex istem dois mode los de Gaitas C romticas no me rcado, que so as seguintes: * Gaita Cromtica 48 vozes - Possui escala cromtica re lativa ao tom da Gaita. - Possui 12 orifcios. - Possui 3 oitavas. * Gaita cromtica 64 vozes - Possui escala cromtica re lativa ao tom da Gaita. - Possui 16 orifcios. - Possui 4 oitavas. A e scala cromtica possui as notas naturais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si, que so obtidas sem o uso da chave , e os acidentes : D#, R #, F#, Sol#, L# ou Rb, Mib, Solb, Lb e Sb, que so obtidas com o uso da chave. Sendo assim , cada orifcio da Gaita C romtica possui 4 notas ou 4 voze s: 2 sem o uso da chave (soprado e aspirado). 2 com o uso da chave (soprado e aspirado). Para memorizar Cromtica 48 vozes - 3 oitavas - 12 orifcios. Cromtica 64 vozes - 4 oitavas - 16 orifcios.

Gaita Diatnica - Possui escala diatnica re lativa ao tom da Gaita. - Possui uma escala completa (do orifcio 4 at o 7). - Possui uma oitava com ausncia do IV e do VI graus (do orifcio 1 at o 4). - Possui uma oitava com ausncia do VII grau (do orifcio 7 at o 10 ). Os graus ausentes nas regies graves e agudas so obtidos atravs da t cnica de bend aspirado (re gio grave ) ou soprado (regio agudo). Esta t cnica se r abordada com a de vida ateno no de corre r deste m todo.

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Captulo 3: Teoria musica l Bsica

Uma das coisas que atrai muitas pessoas a tocar Gaita o fato de que se ne cessita de muito pouco conhe cimento musical para s e apre nde r a tocar me lodias com e la, de modo que o iniciante logo adquire um sentimento de realizao. Isto bom at ce rto pon to, mas se voc realmente que r ir a fundo, ne cessrio re conhe ce r que todos os bons gaitistas estruturam o que e les tocam, que r se ja conscientemente ou no, de modo que faa algum se ntido musical. Por isso, passare i a se guir algumas noes bsicas de teoria musical. Tons e semitons (1/2 tom) Semitom o inte rvalo entre uma nota e a seguinte no piano, se ja e la branca ou pre ta. o menor inte rvalo usado na msica ocide ntal. Temos ento, de ntro da oitava , entre as se te notas m usicais e suas doze subdivises, o chamado semitom natural, e ntre as notas mi - f e si - d, e os semitons cromticos, tendo neste caso que se faze r uso dos acidentes. Tom : o inte rvalo formado por dois semitons. A cidentes: So sinais usados para move r as notas musicais. Obse rvando o de senho abaixo, podemos visualizar a oitava , os tons e os semitons claramente :

# (suste nido): Eleva um semitom b (bemol): A baixa um semitom. Escala D-se o nome de escala a uma s ria de notas sucessivas, separadas entre si por tons ou semitons. A e scala pode se r ascendente ou descendente: A scendente - Quando parte da nota mais grave para nota mais aguda da escala. Descendente - Quando parte da nota mais aguda para nota mais grave da e scala. Graus Cada nota da e scala maior re cebe um nme ro a partir da sua localizao em relao a primeira nota da escala. Estes nme ros s o os graus, que so escritos em algarismos romanos e so colocados em cima de cada nota da escala e re ce bem a seguinte denom inao espe cfica: I Grau - Tnica ou fundamental II Grau - Supertnica III Grau - Mediante IV Grau - Subdominante

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V Grau - Dominante VI Grau - Superdominante VII Grau - Sensvel VIII ou I Grau - Tnica ou fundamental (8 acima) Ex . Escala de D Maior I C 1TOM II D III E IV F V G 1TOM VI A 1TOM VII B VIII C 1/2TOM

1TOM 1/2TOM 1TOM

Naturais A= La B = Sil C = Do D= R E = Mi F = Fa G = Sol A cidentes Db= R bemol EB = Mi bemol F# = F Sustenido Ab= L bemol Bb = Si bemol F = Fa G = Sol

Captulo 4: Como Segura r sua Gaita

Ne ste captulo faremos uma obse rvao muito importante no andamento de nossos estudos. Iremos abordar a postura para segurar uma gaita. Preste ateno nesse s de talhes abaixo: Com firmeza, segure-a entre os dedos indicador e polegar da mo esque rda. Obse rve no dese nho abaixo que as notas graves ficam voltadas para o lado esque rdo e as notas agudas para o lado direito.

Agora sua mo direita se r posicionada sob a Gaita em forma de concha, envolvendo-a. O conjunto mo esque rda - dire ita de ve r envolve r comple tamente a Gaita, formando assim uma concha acstica.

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Para isso, importante que se consiga uma vedao razovel. Expe rimente um pouco at achar a posio que se adapta melhor s suas mos. importante que a posio se ja confortvel.

Captulo 5: Construo da Ga ita Diatnica e Cuidados Espe cia is

A Gaita Diatnica um instrumento simples. Ela consiste numa estrutura ou pente de madeira, plstico ou me tal, fixo entre duas placas de metal ( placa de vozes). Uma placa contm palhe tas de sopro e a outra de aspirao, fazendo assim com que cada orifcio do pente tenha uma nota soprada e outra aspirada. Esta estrutura ( pente e placas de vozes) fe chada entre duas placas de cobertura , que se rvem para protege r as palhetas, dire cionar o som e facilitar o manuse io do instrumento. As vrias partes mencionadas so fixadas por meio de cravos, parafusos ou rebites. Estrutura fsica da Gaita

A- Placa de cobe rtura supe rior. B- Placa de voze s supe rior (notas sopradas). C - Corpo (ou pente ) de made ira, plstico ou metal. D- Placa de vozes infe rior (notas aspiradas). E- Placa de cobe rtura infe rior. Cuidados para prolongar a vida de sua Gaita

I - Por vrias razes, principalmente a higinica, no empreste sua Gaita. II - Proceda sempre higie ne oral antes de usar sua Gaita. Pequenos resduos de com ida, doce s ou fumo podem obstruir os orifcios ou bloquear as palhe tas de sua Gaita.

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III - Aps o uso, mante nha sua Gaita no e stojo, protegendo-a de poeira. IV - Antes de guardar sua Gaita no estojo, bata -a suavemente contra a palma de sua mo, re tirando assim o ex ce sso de saliva. V - Sempre que possve l, limpe sua Gaita com pano ou le no umede cido em lcool. VI - Evite expor sua gaita ao sol forte . VII - No abra nem desmonte sua Gaita. Diante de qualque r problema, procure um espe cialista em afinao e manuteno de Gaitas.

Captulo 6: Como Soprar e aspirar somente uma nota na sua Gaita

Ex istem muitas mane iras de tocar sua Gaita, possibilitando solos com notas simples, em oitavas, solo e acompanhamento, e tc. Mas por e nquanto ve remos a t cnica de notas simples, esta t cnica consiste em emitir com clareza as dife rentes notas do instrumento pe rfe itamente individualizadas, para isto devemos utilizar trs embocaduras distintas. A palavra embocadura um te rmo musical de rivado do Francs, usada para descre ve r o posicioname nto apropriado dos lbios quando se toca um instrumento de sopro. Ve ja a seguir as 3 embocaduras usadas para soprar e aspirar somente uma nota na sua gaita :

Tcnica de sopro de bico ( lipping ) Para aplicar esta t cnica, de vemos unir os lbios como para assobiar , figura ( 1 ) e ne sta posio coloca -los sobre cada um dos orifcios da Gaita, soprando e aspirando cada nota individualizada. Evite contrair os lbios, figura ( 2 ), pois desta forma ele s iro se cansar rapidamente e seu sopro sair muito fraco.

Figura 1

Figura 2

Repa re na figura ( 3 ) a embocadura contraida, tpica dos iniciantes. Os lbios e sto forados para fora, tornando a embocadura m uito tensa, deste modo o fluxo de ar ir se reduzir e formar um Be nd involuntrio. Este e rro fica bem claro no orificio 2 aspirado, para resolve r este problema te nte inclinar a gaita 45 graus para baixo, figura ( 4 ) e re laxe seus lbios. Repare que inclinando sua gaita, automaticamente seu lbio supe rior cobrir uma rea maior , produzindo a ssim um som mais alto e claro do que quando esta contraido. Outra dica usar um espe lho para ve rificar a inclinao exata da gaita.

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Viso frontal

Figura 3 Viso late ral

Figura 3

Figura 4

Tcnica de notas cobertas ( tongue blocking )

Para aplicar esta t cnica, de vemos adaptar os lbios sobre a Gaita cobrindo dois ou tr s orifcios, que soprados ou aspirados , soaro como um acorde . Em seguida colocamos a lngua voltada para o lado esque rdo da cavidade bucal e apoiamos sobre o instrumento, de modo que cubra dois ou trs orifcios, cujas notas no deve ro se r tocadas, de ixando abe rto ape nas o orifcio da extremidade dire ita, para que a nota, soprada ou aspirada, soe individualmente . A t cnica de notas cobe rtas ou tongue blocking m uito importante , pois de la de rivam outras mane iras para a explorao dos sons na Gaita. Mane iras estas que ve remos com mais ateno nos prx imos captulos.

Tcnica de lngua curva ( U blocking )

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Esta t cnica pare cida com a de tongue blocking. Cobriremos 3 orifcios da Gaita, porm a lngua se r colocada em forma de U, figura ( 6 ) e apoiada sobre o instrumento, bloqueando assim os 2 orifcios das ex tremidades direita e e sque rda. De ssa mane ira, o orifcio central soar livre e individualmente. Esta t cnica , sem dvida, a mais difcil de se r exe cutada, pois, somente 50% a 70 % da populao mundial, aprox imadamente, possuem a capacidade de "dobrar" a lingua em forma de "U". O re stante, simplesmente no consegue, no importando o quanto ele s tentem e pratiquem. Caso voc consiga dobrar sua lingua desta forma, tente tocar desta maneira, pois assim pode ra realizar articulaes pe rcursivas com a lingua semelhantes ao Tongue Blocking e ainda move r a lingua para os lados sele cionando o orificio dese jado sem nenhum ou muito pouco movimento da cabe a em re lao a Gaita.

Captulo 7: Construo da Esca la Maior

Para construir escalas a partir das demais notas musicais ne cessrio re corre r s notas com acidentes ( sustenidos e bemis ) para mante rmos o mesmo padro inte rvalar da e scala de Do Maior.

Escalas maiores com sustenidos Sol Maior da origem as escalas com sustenido,e as escalas maiore s que partem de notas naturais (te clas brancas no piano) menos Fa Maior so:

Escala maior com suste nidos ( # ) - Cic lo de quinto grau

I do sol re la mi si

II re la mi si fa# do#
tom

III mi si fa# do# sol# re

tom

IV fa do sol re la mi
1/2tom

V sol re la mi si fa#
tom

VI la mi si fa# do# sol#

tom

VII si fa# do# sol# re# la#

VII do sol re la mi si

( graus )

tom

1/2 tom

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Obse rve que este ciclo e volui ganhando sustenidos. Cada novo suste nido torna-se sensvel (VII Grau) da e scala. Os suste nidos usados para essas escalas apare cem em uma ordem de quinta ascendentes: F# D # SO L# R # L# (MI# SI# )

Escalas maiores com bemois Fa Maior da origem as e scalas que acide ntam com bemois,e as escalas maiores que partem de notas acide ntadas(te clas pre tas no piano) so:

Escala maior com bemol ( b ) - Cic lo de quarto gra u

I do fa sib mib lab reb re sol do fa sib mib

tom

II mi la re sol do fa
tom

III fa

IV

V sol do fa sib mib lab

tom

VI la re sol do fa sib
tom

VII si mi la re sol do
tom

VII do fa sib mib lab reb

1/2tom

sib mib lab reb solb

1/ 2 tom

Obse rve que este ciclo e volui ganhando bemois;cada novo bemol, torna -se o quarto Grau da escala. Os bemois usados para essas escalas apare cem em uma ordem de quartas ascende ntes: SIb-MIb-LAb-R Eb-SO Lb-(DOb-FAb) Para memorizar - Escala - uma s rie de notas sucessivas, separadas por tons e semitons. - Semitom - o inte rvalo e ntre uma nota e a seguinte no piano, se ja ela branca ou pre ta. o menor inte rvalo usado na msica. - Tom - o inte rvalo formado por dois sem itons. - Escala ascendente - aque la em que todas as notas se sucedem do grave para o agudo. - Escala descendente - exatamente o contrrio da ascendente, ou se ja, a sucesso se d do agudo para o grave. - Escala cromtica - aque la em que todas as notas se sucedem por semitons.

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Captulo 8: Disposio das notas na Ga ita Diatnica

Agora que voc j sabe como funciona os ciclos da escala maior com sustenido e bemol, ve ja como as notas so distribuidas em todas as afinaes de gaita diatnica : GR AFICO GAITA DO S/A

GR AFICO GAITA SO L S/A

GR AFICO GAITA R E S/A

GR AFICO GAITA LA S/A

GR AFICO GAITA MI S/A

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GR AFICO GAITA SI S/A

GR AFICO GAITA FA# S/A

GR AFICO GAITA FA S/A

GR AFICO GAITA Sib S/A

GR AFICO GAITA Mib S/A

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GR AFICO GAITA Lab S/A

GR AFICO GAITA Reb S/A

Repare que em todas as afinaes das gaitas diatnica faltam algumas notas para comple tar a escala maior re lativo ao tom da gaita que voc esta usando, que so : IV & VI GRA US Na primeira oitava da gaita, que esta situado entre os orifcios 1 at 4, faltam estes graus. Exemplo : Gaita Do Faltam as notas FA & LA Gaita Sol Faltam as notas DO & MI Repare que estas notas so exatamente o IV e o VI grau das gaitas acima mencionadas. VII Grau Na te rce ira oitava da gaita, que esta situado entre os orificios 7 at 10 falta este grau, exemplo : Gaita Do Falta a nota Si Gaita Sol Falta a nota Fa# Repare que estas notas so exatamente o VII grau das gaitas acima mencionadas. Por isso eu aconse lho voc a memorizar o grafico da gaita diatnica no em notas e sim em graus, de sta mane ira voc ir visua lizar e memorizar com mais facilidade cada orifcio e qual o grau que e le repre senta , depois voc somente traspem para a tonalidade dese jada, exemplo : Orifcio 4 soprado = I grau da escala Gaita Sol = Nota SOL Gaita Do = Nota DO

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Grfico Gaitas Diatnica em graus S/A

Captulo 9: Respira o
Para se tocar Gaita corre tamente ne cessrio te r uma boa respirao. Para que isso aconte a, te nte re spirar com calma, re laxadamente . No sopre ou aspire com fora, pois desta mane ira as notas soaro abafadas, desafinadas e principalmente voc ficar muito cansado. Tente respirar pelo diafragma (respirao abdominal), sinta seu estmago contrair quando soprar e re laxar quando aspirar, sop re e aspire re laxadamente controle a passagem de ar pe la garaganta. O bse rve o dese nho : Notas Sopradas

Notas A spiradas

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Tente mante r este procedimento e respire durante as pausas, de modo que voc sempre tenha a quantidade ce rta de ar.

Efeitos de Sonoriza o
Vibrato de mo "Wah Wah"

Para aplicar este e feito to usado para se tocar Blue s, Country e Folk pre ciso seguir as seguintes instrues: Segure a Gaita da mane ira que foi ensinada no captulo 4 - como s egurar sua Gaita .

Para conseguir o e feito do Wah-Wah dese jado, mova sua mo direita para o lado contrrio da sua mo esque rda, como mostra a figura abaixo:

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- Separe seus de dos, mantendo a palma da mo esque rda e o pulso dire ito juntos.

Efeito de sonorizao Parte II

Vibrato de Garganta Um dos efe itos mais caracte rsticos e , conseqentemente um dos mais usados, o vibrato de garganta ou vibrato gutural. Esta t cnica funciona melhor nas notas aspiradas. Para faze-lo voc de ve usar a laringe para formar uma s rie de AS (com a Gaita) e nquanto respira. No vocalize ! Se voc fize r isto corre tamente, voc e star respirando pare cido com o staccato controlado, que produz um agradve l e intenso efe ito de vibrato. Para obte r um som limpo de vibrato de garganta voc deve seguir as seguintes instrues:

- Aspire o orifcio 2 re laxadamente . No te ncione a nota. - Exale um rpido sopro de ar, como se voc estive sse tocando bem de le ve. - Da mesma parte da garganta que exalou, inale uma vez bem rpido e depois pare . - Inale de novo bem rpido e depois vrias vezes em sucesso, num inte rvalo constante .

O que voc de ve ouvir neste ponto uma s rie de notas de pouca durao, mas assim que voc amaciar a garganta voc notar notas curtas se juntando em uma nica nota com vibrato.

Tocando Corretamente (Dicas Pre ciosas)

Ne ste captulo daremos a voc algumas dicas fundamentais para que voc possa exe rce r total comando sobre sua gaita e tocar su as canes de mane ira corre ta. Vamos a elas: Na Embocadura Voc de ve obte r uma nota de cada vez aspirando ou soprando um nico orifcio. Ex istem basicamente 3 mane iras para se obte r uma nica nota: 1-Bloqueio de Lngua (Vamping) - Como o prprio nome suge re , voc ir colocar seus lbios cobrindo um nme ro de orifcios (usualmente quatro) e ir bloquear trs orifcios late rais, de ixando uma extremidade (dire ita ou esque rda) livre para a passagem do fluxo de ar. Uma das grandes vantagens deste mtodo e st no uso de articulae s pe rcursivas com a lngua e possibilidade de exe cuo de inte rvalos apenas mudando-se a posio desta. 2-Lngua em forma de "U" (Fluxo de ar direcionado pela lngua) - Este mais uma variao do tradicional mtodo de bloque io de lngua. O Harmonicista cobre com os lbios aproximadamente trs orifcios e, com a lngua em forma de "U",bloqueia os orif cios late rais da harmnica pe rmitindo que o ar passe pe lo me io deste "U". A ponta da lngua (v rtice do "U") colocada abaixo do orifcio que se r tocado ou apoiada na parte infe rior da harmnica. Pode -se realizar articulaes pe rcursivas com a lngua seme lhantes ao Tongue Block ing com este m todo e move r a lngua para os lados se le cionando orifcios adjace ntes com nenhum ou pouco movimento da gaita em relao a cabe a. O grande problema que nem todas pessoas conseguem dobrar a lngua em formato de "U". 3-Embocadura de Bico - Esse o mais usado. o natural, qualque r pessoa que no toca gaita, vai tentar toc -la assim . S que com um e rro, tendem a faze r biquinho. Na ve rdade , voc cobre apenas um buraco com a boca, mas com os lbios cobrindo bem as

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placas de cima e de baixo da gaita para pe rm itir um melhor "deslizamento". O fluxo de ar, de ve entrar em apenas um orifcio de ca da vez. Dicas na hora de tocar Sugando o A r Ao tocar, a respirao de ve se r fe ita atravs da gaita, no pe nse em soprar ou aspirar. A re spirao de ve vir do diafragma. O controle da respirao to importante na gaita quanto no canto. O ar de ve se r lentamente inalado e exalado. Pratique tocando uma nota e mantendo-a por mais tempo que voc pude r, te nto o cuidado de no ficar tonto. Tambm pratique inspirando tanto quanto voc possa ... segure ... agora inspire um pouco mais, e um pouco mais. Pratique inspirando e expirando to rpido quanto voc con siga pe nse em um cachorro ofegante . Tocar na primeira posio ("straight harp") Muitas tradicionais canes de acampamento so fceis para iniciantes, como "Oh Susanna", "Red Rive r Valle y", "Clementine ", e tc. Essas so normalmente tocadas de ouvido e usam a 1 posio, onde o tom da msica o mesmo tom da gaita. A oitava mdia freqe ntemente usada, onde uma escala diatnica comple ta est disponvel sem reque re r ne nhum bend. Cordas e ritmos Rhythms A gaita de ixa voc tocar acordes tanto quanto notas simple s, e os acordes so mais fce is de faze r do que notas simples. Os a cordes podem se r usados como acompanhamentos. A embocadura de bloqueio de lngua normalmente usado uma ve z que o acorde pode se r tocado e e nto bloqueado para produzir notas simple s. Acorde s ruidosos podem faze r uso dos mode los de respirao rtmica. nicas notas O furo 2 aspirado freqentemente problemtico para os iniciante s, e algumas vezes o furo 1 aspirado tambm. Muitos iniciante s pe nsam que h algo de e rrado com a gaita, porque essas notas no tocam. A razo usual uma condio de "pr -bend" onde a forma da boca/trato vocal causa uma reduo do tom da nota. O iniciante de ve conce ntrar na forma da boca e faze r um "eeeeee" som Usando as mos Envolve r a gaita com as mo em forma de cpula, e abrir e fe char as mos e os de dos uma forma comum e tradicional para obte r o som caracte rstico da gaita chamado "wah -wah". Harmnicas de todos os tons A gaita diatnica vem em todos os dife rente tons. O normal? da gaita do grave ao agudo G at F# , mas tons repe tidos inclue m G agudo e F grave. Os 3 tons mais comuns so A, C e D, porm mais fcil comprar uma em tom C , pelo custo re duzido. A rticulaes A lngua pode se r usada para iniciar ou atacar notas dife rentemente , as quais mudam o colorido das notas e adicionam um varie dade de som gaita. Essas articulaes podem se r associadas com vrias slabas faladas, como dize ndo "ta" ou "ka" ou "da" ou "ha" ou "ga", etc. Articulaes tambm podem se r fe itas pe lo suave de slizar do lbio supe rior para fora da gaita e re colocando -o em um tipo de be ijo a moda da gaita. Articulaes so mais fce is utilizando a embocadura de bico, mas pode se r fe itas tambm usando o bloqueio de lngua. Shakes Um balano a rpida alte rnncia entre dois furos adjace ntes. Os balanos so similares aos trinados, mas os inte rva los so maiores que 1/2 tom. Balanos so normalmente feitos balanando a cabe a de um lado para outro, mas tambm pode se r fe ito move ndo a gaita, ou combinando os dois movimentos. Balanos mais sofisticados podem incluir bends. 2nd posio ( "cross harp") 2 posio a mais comumente usada para tocar blues, rock e country. A e scala para a 2 posio 2 tons e meio mais alta qu e o tom natural da gaita. Por exemplo, para a gaita no tom de C, toca -se no tom de G. A 2 posio come a no 2 furo aspirado e u sa mais notas aspiradas, e spe cialmente na 1 oitava da gaita. As notas aspiradas possibilitam mais bends e vibratos expressivos do que notas sopradas. Draw Bends as ornaments Quando iniciante s come am a faze r os bends aspirados, os quais esto disponve is nos furos 1 -6, e les so inicialmente rpidos nas mudanas da nota natural, com um rpido bemolizar da nota continuamente dobrando um pouco e e nto re tornando nota primria. Em outras palavras, os bends no so usado s como notas propriamente. As notas so dobradas, mas o tocador no tem controle sobre a profundidade e a durao da nota.

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Dip bend Um dip bend um rpido deslizar bend na nota a se r tocada. Esta t cnica freqentemente usada para enfe itar notas, e spe c ialmente em notas aspiradas. Ele fe ito inicialmente atacando o furo com um bend, ento gradualmente deslizado do bend para a nota final. Ou, menos freqe ntemente, o furo pode se r come ado sem bend, e um gradual bend pode se r usado para deslizar para a no ta com be nd. Glissando Um glissando uma seqncia de notas tocadas em rpida suce sso que finaliza na prime ira nota tocada. Toque uma nota simples e ento deslize a gaita pela sua boca ... isso essencialmente um glissando. As notas no glissando no so individualmente articuladas, mas tocadas com um movimento contnuo. Um "rippe r" glissando essencialmente uma articulao da nota final. Diafragma Trmulo Trmulo de diafragma uma distino do vibrato de garganta, e como o nome indica, enfatiza o d iafragma ao invs da garganta, embora cada um se ja usado em um ce rto grau. O Trmulo caracte rizado pe la oscilao do volume em oposio variao de tom do Vibrato. Porm , quando usando vibrato em um be nd, o diafragma usado para suavemente adicionar o trmulo, o tom ir variar de vido mudana de presso. Trmulo de diafragma basicamente obtido pela repe tio de "ha ha ha ha" como se voc fizesse o som de um sorriso. O exemplo algo exage rado apenas para que voc possa ouvi -lo facilmente . Draw Bends para produo de notas Full be nds - Inte rmediate Bends Alte raes das notas aspiradas so tambm chamados bends que alte ram o tom natural da nota para uma dife re nte utilizao do tom . A palavra "be nd" (dobrar, flex ionar), implica uma contnua mudana, mas os bends na gaita no pre cisam de rivar de outras notas - em outras palavras, um bend como uma nota alte rada pode se r tocado separadamente de outras notas, e a nota natural no pre cisa se r tocada. Bends apirados nos furos 2 e 3 tem uma ex tenso maior que um simples me io tom (semi-tom), e nquanto aspirados bends nos furos 1, 4, e 6 tem um semi-tom de exte nso. Os bends tendem a alte rar mais facilmente para o ex tremo da ex te nso, chamado full bend, e as notas entre a nota natural e a mais alte rada nota so chamados be nds inte rmedirios, e so mais difce is de conseguir controlar, e mante r no tom do que be nds normais. Blow Bends para produzir notas Os furos 8 e 9 tem um bend soprado de me io-tom , enquanto o furo 10 tem um be nd de 1 tom de ex tenso. Flego e controle de ar Conseguir controlar o ar para no pe rde r o flego um problema mesmo. At hoje luto com isso. O grande problema que no sabemos controlar o ar com o diafragma, o que se ria o ce rto. Ento, aconte ce que quando tocamos uma msica c he ia de notas aspiradas, lotamos o pulmo de ar e somos forados a dar "um basta" e soprar tudo pra fora. Eu nunca exe rcite i meu flego ou controle de ar, e naturalmente j consegui um razovel que me pe rm ite tocar praticamente qualque r msica. Mas um exe r ccio que todos re comendam pegar um orifcio como o 4 por exemplo e soprar o mx imo que conseguir e logo depois aspirar o mximo. V fazendo isso e contando o tempo. Eu j tente i, melhora um pouco, vale a pena tentar

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