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Aristóteles - Poética

Aristóteles - Poética

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La Poética
Aristóteles
 
La Poética ––– Aristóteles
2
ÍNDICE
ÍNDICE......................................................................................................................2
 
CAPÍTULO I.............................................................................................................3
 
CAPÍTULO II...........................................................................................................5
 
CAPÍTULO III..........................................................................................................6
 
CAPÍTULO IV..........................................................................................................7
 
CAPÍTULO V...........................................................................................................9
 
CAPÍTULO VI........................................................................................................10
 
CAPÍTULO VII......................................................................................................12
 
CAPÍTULO VIII.....................................................................................................13
 
CAPÍTULO IX........................................................................................................14
 
CAPÍTULO X.........................................................................................................16
 
CAPÍTULO XI........................................................................................................17
 
CAPÍTULO XII......................................................................................................18
 
CAPÍTULO XIII.....................................................................................................19
 
CAPÍTULO XIV.....................................................................................................21
 
CAPÍTULO XV......................................................................................................23
 
CAPÍTULO XVI.....................................................................................................24
 
CAPÍTULO XVII...................................................................................................26
 
CAPÍTULO XVIII..................................................................................................27
 
CAPÍTULO XIX.....................................................................................................29
 
CAPÍTULO XX......................................................................................................30
 
CAPÍTULO XXI.....................................................................................................32
 
CAPÍTULO XXII...................................................................................................34
 
CAPÍTULO XXIII..................................................................................................36
 
CAPÍTULO XXIV..................................................................................................37
 
CAPÍTULO XXV....................................................................................................39
 
CAPÍTULO XXVI..................................................................................................42
 
 
La Poética ––– Aristóteles
3
CAPÍTULO I
1447a Como nuestro tema es la poética nos proponemos hablar no sólo de la poéticamisma sino también de sus especies y sus respectivas características, de la trama requeridapara componer un bello poema, del número y la naturaleza de las partes constitutivas de(10) un poema1 y también de los restantes aspectos que. atañen a. la misma investigación.Hemos de seguir, pues el orden natural y comenzar con los primeros hechos.
1
 La epopeya y la poesía trágica, como asimismo la comedia, el ditirambo
2
y, en sumayor parte, el arte de tocar la flauta y la cítara, son todos (15) imitaciones si se losconsidera de manera general. Pero, al mismo tiempo difieren entre sí de tres maneras ya porla diferencia de clase en sus medios, o en los objetos, o en la manera de sus imitaciones.
3
 Puesto que el color y la forma se usan corno medios por quienes (bien por el arte o lapráctica constante) imitan y dibujan diversos objetos mediante su ayuda, y la voz (20) esempleada por otros, así también en el grupo de artes mencionado, los medios para ellos son,en general, el lenguaje y la armonía, empleados bien simplemente o en determinadascombinaciones. Una combinación de sólo armonía y ritmo es el medio adecuado en el artede tocar la flauta y la lira y otras artes que responden a la misma descripción, por ejemplola siringa (25) imitativa. El ritmo solo, sin la armonía, es el recurso en las imitaciones delbailarín; pues aun éste, mediante el ritmo de sus actitudes puede representar los caracteresde los hombres, así corno también lo que ellos hacen y sufren. Hay, además, un arte queimita sólo a través del lenguaje, sin armonía, en prosa o en verso, ya en uno o en pluralidadde metros.1447b Esta forma de imitación carece un nombre hasta hoy. No tenemos, en efecto,nombre común para un mimo de Sofrón (10) o de Jenarco
4
y para un diálogo de Sócrates; yciertamente tampoco tenemos un término si la imitación en ambos ejemplos fuera entrímetros o elegíacos u otro tipo de verso. Es verdad que la gente agrega la palabra poeta alnombre de un metro y habla de poetas elegíacos y poetas épicos, y piensa que se los llamapoetas no en razón (15) de la índole imitativa de su trabajo, sino de manera indiscriminadaa causa del metro en que escriben. Aun si una teoría médica o de filosofía física seexpresara en forma métrica, sería común designar al autor de este modo. Homero yEmpédocles, sin embargo, no tienen entre sí ninguna afinidad, fuera del metro en que seexpresan; de modo que si a uno se le llama poeta (20), al otro se le debería designar físico yno poeta. Estaríamos en la misma posición, por supuesto, si la imitación en estos ejemplosfuera en todos los metros, tal como el
Centauro
de Queremón
5
(una rapsodia compuesta deversos de toda clase), y habría que reconocer a Queremón como poeta. Suficiente, pues,
1
Las cifras entre paréntesis indican las líneas en que se divi-den las secciones a y b, según lanumeración asignada a las obras clásicas a partir del restablecimiento de los textos origi-nales, y aceptadacomo una convención internacional.
2
El ditirambo era en su origen un himno cantado en honor de Dionisio. Su evolución en Corinto dionacimiento a la tragedia.
3
La palabra imitación, rnírnesis en griego, se debe entender, corno representación de la realidad.
4
Sofrón de Siracusa, autor de mimos, contemporáneo de Eurípides. Jenarco trabajó en la mismalínea.
5
Trágico ateniense. Floreció hacia el 380. Quedan escasos fragmentos.

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